El Teatro, un espacio literario

de Ricardo Monti Una larga e insustancial disputa, basada en malentendidos y falsas preeminencias, ha derivado desde hace algn tiempo en cierto menosprecio por la dramaturgia y en su relativa exclusin del campo de la literatura. Por un lado, la valorizacin del fenmeno escnico, la puesta, la actuacin, la improvisacin, hizo que en ciertas expresiones teatrales la importancia del texto dramtico se viera reducida. Por otro lado, no pocos autores cedieron ante este desarrollo y empezaron a considerar el texto como un simple guin, carente de validez en s mismo, y slo justificado en la medida en que pudiera dar pie a un hecho escnico. La fugacidad propia de este ltimo se apoder as del texto dramtico, que fue perdiendo status literario. El crculo de la "literatura" se cerr en cierta medida en torno de la narrativa, la poesa y hasta el ensayo. Desde luego, no de modo absoluto e irreversible, pues el teatro es por derecho propio uno de los ms antiguos y venerables gneros literarios. Por lo que a m respecta, no puedo considerarlo sino de esta manera, y no vacilo en decir que la edicin de una obra, me desvela tanto o ms que su estreno. Por supuesto, esto no significa sacrificar, en aras de la elaboracin literaria, la eficacia escnica de un texto. Todo lo contrario. Un buen dramaturgo debe conocer a fondo las leyes del gnero que cultiva. Precisamente, como un buen novelista o un buen poeta . . . En todos los casos, la estrategia literaria estar al servicio del resultado que se quiere alcanzar. La excelencia de un texto dramtico se podr medir entonces por la multiplicidad de hechos escnicos puestas en escenas- que podr generar, sin agotarse en uno solo de ellos. Es el aprendizaje, al lento reconocimiento y dominio de esas leyes, que el artista dedica gran parte de su tiempo y de su bsqueda. En mi caso, slo despus de largos aos de trabajo, centrado en la narrativa y la poesa, pude acceder a las primeras intuiciones respecto de las leyes teatrales. Escribir teatro era una vieja ambicin ma, pero numerosos intentos frustrados haban terminado por hacerme desistir. Fue cerca de los veinticinco aos en que, empeado en una intrincada novela, repentinamente descubr el modo. El secreto no estaba en el dilogo -un error muy frecuente-, sino en el mbito en el que ese dilogo discurra: el espacio escnico. Es decir, descubr que en algn punto, en algn "lugar" de la novela, podan refluir todas sus imgenes, que ese mundo de imgenes, complejo y abigarrado, poda, por as decirlo, condensarse, absorberse, en un espacio previamente intuido, palpablemente recortado en la oscuridad, as como un escenario iluminado a pleno se dibuja en una sala en penumbras, instaurando una nueva realidad hacia la que confluyen, desde las sombras, los ojos de los espectadores. Y bien, yo no era, desde el punto de vista de mi creacin, sino uno de ellos, aunque fuera el primero. Acechando en la oscuridad, como alguien que hubiera entrado furtivamente a un ensayo. El secreto estaba pues en el tratamiento de las imgenes. En este punto debo decir que considero a la imagen (auella que, en el caso del escritor, es previa a su traduccin en palabras) el ncleo central del proceso creativo. En este sentido, incluso el estilo est determinado por el tipo de imgenes internas que mueven a un autor a escribir. La diferencia entre el narrador y el dramaturgo tiene, por consiguiente, ese punto de partida. El narrador trabaja, de alguna manera, con sus primeras imgenes, transformndolas en palabras de modo inmediato, sin limitacin de tiempo ni lugar. Personajes, mbitos, acciones, pueden desenvolverse con la mayor libertad, como un sueo ininterrumpido o un film con sus distintos planos y enfoques. El narrador puede tambin zambullirse en el interior de sus personajes, describir sus visiones o pensamientos. O bien apartarse de aquellos y reflexionar por su cuenta. Y este conjunto de cosas tiene cabida en el cuerpo del texto. El valor de ste se medir por la perspicacia, la originalidad o la audacia de

las imgenes de arranque, la profundidad del autor para desentraar su significado, y su talento para transmutar todo ello en materia verbal. El dramaturgo, por su parte, debe reelaborar sus imgenes iniciales, espontneas, y reubicarlas en un espacio artificial -el espacio escnico- que las transformar a su medida, magnificando algunas o expulsando otras. Personajes, mbitos y acciones perdern as en libertad lo que ganarn en intensidad. Condensacin: tal es el trmino que refleja la alquimia propia del espacio escnico. Esta es una condicin que el dramaturgo incipiente pocas veces tiene en cuenta. De acuerdo con ello, una obra de teatro podra definirse como una condensacin expresiva, con reglas propias, del mundo de imgenes de una novela, al cual, a su vez, debera remitir. Esto tiene su correlato tambin en el plano estrictamente verbal. Del multifactico y minucioso desfile de visiones que el dramaturgo contemplar sobre el escenario, slo registrar como texto aquello que los personajes dicen -el dilogo- y acotar las acciones fundamentales. A lo sumo podr agregar escuetas descripciones de lugares o caracteres. El resto de la visin o de la imagen quedar en penumbras, aludido por el texto pero ausente de l, enriquecindolo desde la oscuridad. Todas estas caractersticas son las que hacen difcil la lectura de un texto dramtico, pues exige un mayor esfuerzo imaginativo. As, mientras la narrativa ofrece a la mirada del lector todos los elementos de la imagen tal como ha sido recortada por el autor -como lo hace el cine en su lenguaje particular- , el texto teatral invita a que se la reconstruya a partir de alusiones y mnimos datos. El director sera, en este sentido, un lector especializado, alguien que es capaz de hacer sensible la imagen latente en el texto. En sntesis, quizs se deba a estas dificultades y a esta relativa necesidad de mediacin, que la dramaturgia ocupe un lugar ambiguo e incmodo dentro del campo de la literatura.