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l e

UNIVERSIDAD DE PANAM
VICERRECTORIA DE INVESTIGACIN Y POSTGRADO
FACULTAD DE HUMANIDADES
MAESTRA EN LITERATURA HISPANOAMERICANA
ESTUDIO DE LA PRODUCCIN NOVELSTICA DE CARLOS
FRANCISCO CHANGMARN
POR:
AURELIA DE LEN P.
Tesis presentada como requi-
sito para obtener el ttulo de
Maestra en Literatura Hispa-
noamericana
PANAM, REPBLICA DE PANAM
1999
s i
}
0
Euri bades Alvarado C.
Asesor de t&tesis
DEDICATORIA
1
Nuestro sincero agradecimiento al Dr. Euribades Alvarado
C., por sus atinadas orientaciones en la realizacin de esta
investigacin
A la Dra. Mayda Daz, a los profesores de la Maestra, a mi
compaera Gabriela de Ellis y a todos los que me apoyaron, para
que mi anhelo profesional fuese una hermosa realidad.
AGRADECIMIENTO
a
Con cario, a mi madre Mara Silvestra Peralta (Q.E.P.D.);
por su amor y apoyo moral, a mi esposo Cndido Mndez Gotty y
a mi hija Milagro Mndez De Len, quienes son mi inspiracin, para
buscar mejores niveles de formacin personal y profesional.
s
NDICE GENERAL
vii
t
Pginas
DEDICATORIA
............................................
iii
AGRADECIMIENTO
....................................... y
RESUMEN
................................ . ... . ...........
xiii
INTRODUCCIN ...........................................
xv
CAPITULO 1. EL AUTOR Y SUS OBRAS
1.1 ElAutor ............................................ 2
1,2 El guerrillero transparente ........ ....... 3
1.2.1 Significado dei ttulo 3
1.2.2 Estructuracin genrica ............................... 4
1.2.3 Temas 6
1.2.4 Interpretacin de la realidad ....................... 9
1.2,5 Funcin de los personajes ....................... 11
1.3. En ese pueblo no mataban a nadie ........................ 16
1.3.1 Ubicacin histrica ............. .......... ..... 16
1.3.2 Significado del ttulo ... ... 16
1,3.3 Motivos ...................................... 17
1.3.4 Estructuracin genrica ............................ 17
1.3.5 Temas ..................................... 19
1.3.6 Interpretacin de la realidad ...................... 24
1.3.7 Caracterizacin de los personajes ................. 26
VIII
LI
CAPITULO 1I. FUNDAMENTACIN HISTRICA DE LAS NOVELAS EL
GUERRILLERO TRANSPARENTE Y EN ESE PUEBLO
NO MATABAN A NADIE
2.1 El guerrillero transparente ........ . ...... . ....... 35
2.1.1 Recreacin histrica ....... . ............... 35
2.1.1.1 Experiencias vividas, recuerdos y
Testimonios......................... 36
2.1.2 La realidad histrica ........................ 37
2.1.2.1 Hechos histricos relevantes ........ 37
2.1.2.2 Participacin del hombre en la historia ... 40
2.1.3 El espacio geogrfico ........ .......... .. .. 41
2.1.3.1 Sitios y lugares histricos . . . . .......... 41
2.1.3.2 Recreacin de los personajes en el espacio
geogrfico........................... 42
2.2 En ese pueblo no mataban a nadie ................... 43
2.2.1 Recreacin histrica 43
2.2.1.1 Experiencias vividas, recuerdos y
testimonios........................ 43
2.2.2 La realidad histrica ............... . . ....... 45
2.2.2.1 Hechos histricos relevantes ........... 45
2.2.2,2
Participacin del hombre en la historia , .. 48
2.3 El espacio geogrfico ...... . 49
IX
d
2.3.1 Sitios y lugares histricos
. , , .. , 1 .. , . , ......
49
2.3.2 Recreacin de los personajes es el espacio
geogrfico...................................
49
CAPITULO M.
CONFIGURACIN DEL DISCURSO NARRATIVO
3.1 El guerrillero transparente 52
3.1.1 Estructura del narrador ...... .................. 52
3.1.2 Recursos empleados por el narrador para recrear el
mundonovelado ............................. 55
3.1.2,1 El mito . . ....... ........... ... 55
3.1.2.2 El realismo mgico .. .......... . 58
3.1.2.3 La supersticin
62
3.1.2.5 Elementos del costumbrismo ...... 64
3.1.2.6 Niveles de la lengua 66
3.1.2,7 Estructura externa .................. 67
3.1.2.7.1 Morfosintctico .. . . ......... 67
3.1,2.7.2 Fnico 69
3.1.2.7.3 Lxico-semntico ............. 71
3.1.2.8 Ea cronotopo ........................
73
3.2 En ese pueblo no mataban a nadie ................... 74
3.2.1 Estructura de la novela ....................... 75
3.2.2 Elementos de la novela policaca ............. 76
X
E
3.2.2.1 Caractersticas
..................
77
3.2.2.2 Los crmenes ................. . 77
3.2.2.2.1 Johny Rambau
78
3.2.2.2.2 Patricio Ahumada ............. 79
3.2.3 Funcin de la intertextuafidad
................... 81
3.2.4 Funcin de la paratextualidad
_ . _ _ _ . 82
3.2.5. Elementos ldicos .................. .... ...... 82
3.2.6 Estructura secuencia) ........................ 83
3.2.6.1 Actancial ........................ 83
3.2.6.2 Indcial ...................... . 84
3.2.6.3 Secuencia! ........................ 84
3.2.7 La construccin de la Escuela Normal ............ 85
3.2.8 Recursos empleados por el narrador para recrear e
mundonovelado ............................. 85
3.2.8.1 La supersticin . ................. 85
L
3.2.8.2 Cronotopo ......................... 86
3.2.8.3 Elementos del costumbrismo ........ 88
3.2.9 Funcin de los niveles de lengua .............. 89
3.2.10Estructura externa .............................. 89
3.2.10.1 Morfosintctico .. ................ 89
3.2.10.2 Lxico semntico .............. 90
3.2.10.3 Fnico ........................ 91
0
ki
3.2.11 Funcin del
lector ............................. 92
3.2.12 Comparacin de las novelas El guerrillero transparente y
En ese pueblo no mataban a nadie .............. 93
CONCLUSIONES.............................................98
a
BIBLIOGRAFA
.............................................
102
ANEXOS ................................................. 109
RE
SUMEN
Xiii
RESUMEN
Con la investigacin, se demostr que la historia se recrea en las novelas
del escritor Carlos F. Changmarn, por medio de as experiencias vividas, de los
recuerdos y de los testimonios, lo que se evidencia a travs de los datos,
hechos y acontecimientos que aparecen en la obra. De igual forma los recursos
estilsticos sirven de soporte a la narracin , para darle a la misma un sentido
connotativo que sugiere mensajes significativos que explican la recreacin
histrica en la novelstica dei autor aludio. Tambin, el mito, la leyenda, las
tradiciones y el folclor explican (a estructuracin del discurso narrativo, el
narrador, el cronotopo y los personajes. Este estudio abarca tanto una visin
total de la novelstica del autor, su proyeccin ideolgica, poltico social, como
un anlisis exhaustivo del momento histrico y el espacio geogrfico donde
actan los personajes, y de la forma como se configura el discurso narrativo, en
el cual se reflejan los diversos criterios que han tomado para tratar la realidad de
ese momento histrico.
SUMMARY
It was proved in this research that the story of Carlos F. Changmarin's
noveis are dramatized through real experiences, recalls, and testimonies what it
is evidenced through the data, facts, and events that appear in the work. License.
Likewise, the stetic resources are used to support the narration to give it a
special sense that suggests an important messages that explain the historical
recreation of the novel writer. In addition, myth, fegend, traditions, folklore explain
the narrative speech structure, the speaker and the characters. This study goes
from both a whole vision of the novel author his ideological projections political.
Socia as wefl as a complete analysis of the historical moment and the
geographical space where the character act and the way as the narrative speech
is presented, in which different opinion that have been considered, to cover the
realty of that historic moment.
INTR
ODUCCIN
xv
Nuestro trabajo de investigacin centra su inters en e! anlisis de (as
noveias El guerrillero transparente y En ese pueblo no mataban a nadie; del
escritor veragense Carlos Francisco Changmarn, como obras de profundo
contenido histrico.
0

El anlisis ofrece una visin de conjunto de la novelstica del escritor, la
recreacin histrico-espacial de la obra, la funcin del narrador, el cronotopo, los
personajes, tratados desde el punto de vista ficcional, para complementar el
tratamiento histrico que se le da a la narracin.
La historia en la novelstica de Carlos F. Changmarn conlleva una
motivacin intrnseca, porque es una fuente que no se agota como motivo de
tesis; trasciende las barreras del espacio y del tiempo.
El tema seleccionado tiene una gran importancia y un profundo valor
socio-cultural, porque trata sobre la idiosincrasia del panameo del campo y de
la serrana, los cuales por mucho tiempo, han permanecido al margen de Ea
civilizacin, y, ahora son tratados por el insigne escritor veragense.
Para lograr una mejor comprensin, la presente investigacin est
conformada por tres captulos:
En el primer captulo, destacamos aspectos relacionados con el autor y su
obra, ubicacin histrica, significado del ttulo, estructuracin genrica, temas,
Xvi
motivos, interpretacin de la realidad, funcin y caractersticas de los personajes
de ambas obras.
En el segundo captulo, presentamos la fundamentacin histrica de E l
guerril l ero transparente y de E n ese puebl o no mataban a nadie, que se
basa en las experiencias vividas, recuerdos y testimonios, realidad histrica,
hechos relevantes, participacin del hombre en la historia, el espacio geogrfico,
sitios, lugares y recreacin de los personajes en el espacio geogrfico.
En el tercer captulo, exponemos la configuracin del discurso narrativo, la
estructura del narrador, recursos empleados para recrear el mundo narrado,
estructura de la novela, elementos de la novela policaca, funcin de la
intertextuafidad y de la paratextualidad, elementos ldicos, estructura secuencia,
la construccin de la Escuela Normal, la supersticin, los niveles de la lengua,
estructura externa, funcin del lector y la comparacin de las dos novelas.
' Finalmente, presentamos las conclusiones, la bibliografa y los anexos
que complementan e! trabajo de investigacin.
CAPTULO 1
EL AUTOR Y SUS OBRAS
2
1.1. El autor
El autor de las obras El guerr i llero transparente y En ese pueblo no
mataban a nadie, es el novelista veragense Carlos Francisco Changmarn,
quien nace el 28 de febrero de 1922, en el casero de los Leof^S,
provincia d9
Veraguas.
Respecto al momento generacional en el que se encasilla Changmarin, es
preciso sealar que, aunque los autores panameos no estn debidamente
clasificados, es pertinente ubicar a Carlos Francisco Changmarn , de acuerdo
con el paradigma generacional del terico chileno Cedomil Goic. Segn este
autor, Changmarn se ubica en la generacin de 1957, denominada irrealista,
tercera generacin vanguardista, que incluye a los novelistas nacidos entre 1920
y 1934, y cuyo periodo de gestacin se extiende entre 1950 y 1964. Aunque
pertenezca a la generacin irrealista, su produccin novelesca se ubica en fa
neorrealista. Al respecto Cedomil Goic seala:
"Este perodo muestra con gran cohesin gregaria, una
concepcin de la literatura como expresin social de
ciase.... Se trata de una concepcin cuyo nfasis
desemboca en los propsitos de cambiar la realidad,
de modificar la conciencia social y orientar polticamente."
Como se deja notar en su obra, los influjos que recibe Carlos Francisco
Changmarn no son nicamente generacionales, "sino de su regin natal de
GOIC, Cedomil Historia de la novela hispanoamericana_ Santiago, Chile: Ediciones
Universitarias de Valparaso. 1972. Pg. 245.
3
Santiago de Veraguas, con toda su problemtica campesina, y la de los
escritores, en prosa y verso, que pudiramos llamar revolucionarios o de
protestas" .2
Adems, la obra de este insigne
Critor v&agente est dotada de los
valores sociales y de la lucha nacional de pueblo en contra de la fuerza y el
poder de las clases sociales dominantes, la extranjera y poltico social de la
propia tierra, que abusa y oprime ala clase popular.
El anlisis exhaustivo de las dos novelas El guerrillero transparente y
En ese pueblo no mataban a nadie, permiti comprobar que el objetivo
principal de las mismas es la denuncia social, cimentada en indicios histricos.
1.2 El guerrillero transparente
En este primer captulo, se analiza El guerrillero transparente, en
cuanto a los aspectos relacionados con el contenido de fa novela, que se
cimenta en la denotacin y connotacin del mensaje literario.
1.2.1. Significado dei Ttulo
El guerrillero transparente es un ttulo que encierra a cabalidad la
temtica de le novela, pues a travs de la misma se denota y connota el papel
2
ALVARADO C., Euribades. Estudio de cuentos del libro Farctual
y
de ta novela El
guerrillero transparente de Carlos F. Chanpmarn. Panam: Universidad de Panam.
1993.Pg.4
0
histrico del hroe nacional Victoriano Lorenzo, durante la poca en que se
ll evaron a cabo las luchas de la Guerra de los Mil Das,
Victoriano Lorenzo, El guerrillero transparente, durante su vida es
considerado, por sus seguidores y adversarios, como un ser con poderes
sobrenaturales, cuyas destrezas en la guerra le hicieron ganar las batallas en las
cuales particip, porque se tornaba invisible a sus enemigos o, simplemente, se
crea que las balas no fe hacan efecto, por la transparencia de su cuerpo. Con
su muerte, las clases marginadas de la serrana y de los campos adyacentes,
sobre todo, los elementos indgenas, tejen el mito popular de El guerrillero
transparente, segn el cual un habitante de las sierras coclesanas haba visto el
fantasma de Victoriano Lorenzo.
Los moradores de la serrana de Coci y Veraguas seguan con la
esperanza de que Victoriano, su fiel amigo, compaero y jefe de luchas,
retornara a la tierra y a la vida para que los siguiera defendiendo.
1.2.2. Estructuracin genrica
El guerrillero transparente, escrita en 1982, pertenece, en cuanto a su
temtica y contenido, a la novela histrica de corte tradicional: "Satisface las
preferencias nacionalistas que evocan los asuntos histricos, referidos al pasado
indgena, a las rebeldas y a las luchas de emancipacin,. .sumados a la visin
5
Le
de la naturaleza regional y de las costumbres y caracteres locales..."
3
El novelista Carlos Francisco Changmarn, al igual que otros escritores de
su poca, escribe una novela histrica, en cuya accin le da igual importancia
tanto a la figura del protagonista Victoriano Lorenzo como al cuadro
histrico-geogrfico en el cual ste acta. Esto es as porque: " La accin recrea
no slo el hecho; sino la gente involucrada en l". 4
Carlos P. Changmarn se siente identificado con el general de los cholos,
de all que luche con su verbo a favor de los desheredados de la tierra y de la
fortuna, de los indgenas, y en contra de la injusticia y atropellos cometidos por
los terratenientes que favorecan las intenciones de los conservadores
colombianos, que pretendan perpetuarse en el poder.
El guerrillero transparente posee elementos de la novela espacial,
porque en ella se presenta un mundo que abarca gran parte del territorio
nacional. Hay una mayor apertura del espacio: el vasto campo, con sus montes,
1
cerros, llanos, y diversos pueblos, tales como Santiago, Aguadulce, Capira,
Penonom, Panam, etc., en los cuales se llevaron a cabo las luchas de la
Guerra de los Mil Das. As lo expresa el narrador en la siguiente descripcin:
"Era la segunda batalla de Aguadulce, poblado de la sal, paso obligado al
3
GOIC, Cedomii. Historia de la novela hispanoamericana: Edicin citada. Pg. 78.
" SUMERLIAN, Len. Tcnica de la ficcin narrativa. Buenos Aires: Juan Goyanarte Editor. 1 976.
Pg.25 .
lsi
E
occidente del pas, dueo de un puerto natural. Le estoy hablando del
renombrado sitio de Aguadulce." 5
1.2.3. Temas
La temtica de la novela est relacionada con la vida del genera
Y .
Victoriano Lorenzo y su participacin activa en la lucha por lograr la liberacin
del indio y del campesino; especialmente, en la Guerra de los Mil Das, iniciada
el 20 de octubre de 1898, entre liberales y conservadores. l "Siempre hablaba
de su causa, de la defensa de la tierra y de acabar con las injusticias de los
gobiernos, de los terratenientes y los obispos". 6
Changmarn, atinadamente, aborda la realidad de la raza indgena y del
campesino, que durante siglos han vivido explotados por los hacendados y los
gobernantes de turno, que en busca de su libertad, se enfrentan a sus
enemigos.
En la novela, existen temas que amplan y explican la trama principal.
Entre esos elementos secundarios se destacan, consideradamente, los
siguientes: el maltrato a la mujer, las crticas a la iglesia, el abuso del poder, la
enajenacin, la denuncia, el servilismo y la traicin, etc.
Un tema que ocupa un sitial importante es el maltrato a la mujer. Esta es
CHANGMARJN, Carlos Francisco. El aueniliero transparente. 1 era. edicin. Panam:
Editora Manfer, S.A. 1982. Pg. 64
Ibdem, Pg. 93
7
irremediablemente ultrajada; sus derechos y aspiraciones de gozar una vida
mejor son totalmente truncados, al tratrsele peor que a un animal, como un
objeto ms de la creacin. Tal es el caso de la madre de Fidel Murillo, que es
interrogada por los conservadores sobre el paradero de su hijo y, al no
contestar, la maltrataron cruelmente: "El coronel mand a que la guindaran
de la rama de un mango, usando la propia larga caballera, a la seora y all
qued la madre del muchacho. Murillo contaba as la historia, y por eso se ech
a la guerra, por su cuenta, haciendo de las suyas, personalmente". 7
Por otro lado, la mujer es presentada sin exageraciones, con virtudes y
con errores. As, por ejemplo, Lorenza Morn, la primera esposa de Victoriano,
no supo guardar fidelidad cuando ste se encontraba en la crcel: "En
esos aos, la susodicha primera mujer nombrada Lorenza Morn, se encari
con otro hombre y Victoriano tuvo que dejara y divorciarse. " 8
En otras partes del texto, las caractersticas de la mujer indgena se
generalizan, al presentarse sta como un ser valiente, luchador y sufrido, que
participa en las batallas para mejorar la calidad de vida de los suyos: "Antes de
que se salieran con las suyas respondi una de ellas bajamos con escopetas
algunas de nosotras, y los esperamos en el ro. Cuando os desgraciados
entraron en el agua.. .all fue la cosa, tumbamos a siete." s
ibdem. Pg, 58.
$Ibdem. Pg. 17 .
9
Ibdem. Pg. 17 .
8
En cuanto a las crticas a la iglesia, se deja entrever que sta no goza
de buena reputacin, ya que la misma se encuentra al servicio del gobierno. Lo
demuestra el hecho de que en los sermones de los curas se percibe cierta
intencin poltica, al ponerse del lado de los opresores y poderosos. De all que
al referirse al cura, el autor lo haga en trminos despectivos: "Para qu decirle
que el cura era uno de los ms ricos de la provincia.... me utilizaba para los
encargos de algunas cosas propias de los hombres, como las concernientes a
sus varios amores."
En cuanto al abuso dei poder, cabe sealar cmo el poder econmico
militar dei rico y dei invasor extranjero es capaz de reducir a la comunidad
indgena a su mnima expresin: la moralidad y el nacionalismo del panameo
quedan pisoteados; tal es el caso dei General Benjamn Herrera, que vendi el
partido Libera y se rindi al poder americano, para convertirse en el protector
del partido Conservador: "El General Uribe le escribi al General Herrera, para
decirle que ya no le quedaba otro camino que entregarse con honor. Qu
honor? Dice que haba que ser cuidadoso porque all estaba el poder
americano..."
11
Un tema que est relacionado con el anterior es la enajenacin.
Inicialmente, los ricos y oficiales de las ciudades de Santiago, Aguadulce y
CHANGMARN, Carlos Francisco. Eluerrllero trans arente . Edicin citada. Pg. 35
'
c
Ibdem, Pg. 68
0
Penonon, al explotar al indio que trabajaba en sus fincas, la mantena
enajenado, respecto a su propia identidad cultural, ya que el mismo era tratado
simplemente como el cholo que deba servir al rico a cambio de nada.
En la novela El guerrillero transparente, se denuncian fas injusticias y
1 atropellos, de los cuales son objeto las clases desposedas: el campesino y el
indgena.
Tiene singular importancia en la novela el servilismo y la traicin de los
li berales a sus compatriotas indgenas, a los cholos guerrilleros, a la gente
bajuna que se atrevi a soar con la paz y la tranquilidad de su raza. Se da, en
esta forma, con !a ejecucin de Victoriano Lorenzo, la venganza del rico y del
extranjero en contra del cholo que se atrevi "a levantarse contra el orden
constituido para buscar, tal vez, al fin y al cabo, las claras de un nuevo da.s12
1.2.4 Interpretacin de la realidad
El mundo de la novela est representado por dos clases sociales: por un
lado, la clase privilegiada, conformada por una supuesta aristocracia tradicional
y algunos miembros del partido Conservador; por otro, los campesinos e indios,
pobres y desamparados, a los cuales opriman los terratenientes que vivan en
las regiones de Penonom, Pocr y Aguadulce.
En El guerrillero transparente, se da un nuevo planteamiento de la
' ' - Ibdem. Pg. 71
1 0
historia literaria, ya que, adems de presentar un panorama de la situacin
poltica durante la Guerra de los Mil Das, en Panam, se trasciende a la esfera
del realismo mgico, que ofrece una nueva visin del mundo.
En cuanto a la realidad objetiva, Carlos F Changmarn presenta una
1 visin del mundo, a finales del siglo XIX y principios del siglo XX: la explotacin
fomentada por los terratenientes, el abuso del poder, la violencia, entre otros. El
episodio de la batalla perdida por los liberales en el Puente de Calidonia,
constituye un claro ejemplo del dolor y la muerte ocasionados por la guerra a un
partido que luchaba por sus derechos.
La dura realidad, en la novela, est representada por los indgenas, a
quienes la aristocracia considera seres inferiores e incapaces. Tan fuerte es la
separacin entre las etnias (blancos e indgenas) que Victoriano fue traicionado
por los miembros del mismo partido en el cual l militaba; con lo cual se viol "el
artculo cuarto del tratado de Paz del Wisconsin que estableca amplia amnista
y completas garantas para las personas y los bienes de los comprometidos de
la actual revolucin." 1 3. Y ms grave, an, el hecho de habrsele efectuado al
General de los cholos, " un juicio injusto, de apuro para cumplir... Ni siquiera el
acusado pudo buscar a su propio defensor. El jurado le neg la presentacin de
testigos. La farsa haba sido montada, para que fuera cumplida en una sola
sesin de trabajo, el da catorce de mayo, y all mismo leyeron lo que haba sido
i3
CHANGMARN, Carlos Francisco. El guerrillero transparente. Edicin citada Pg. 78
m
u
redactado en algn lu gar de la ciu dad, bajo la vigilancia del com andante Silas
Cassey: Victoriano era condenado a a pena capital, la cu al deba cu m plirse, por
la va del fu silam iento de u na vez, al da sigu iente."
14
Esto ocu rri as, porqu e
los conservadores, liberales, godos y gringos qu eran qu e condenaran a
Victoriano Lorenzo, por el tem or de qu e l pu siera en peligro los proyectos qu e
ellos tenan en m ente ejecu tar. De all qu e, este triste episodio de la vida
nacional, se convierta en u na denu ncia contra las inju sticias y atropellos, de los
cu ales son objeto las personas qu e se atreven a rebelarse.
As, la poltica, la discrim inacin social y racial, la corru pcin
gu bernam ental son aspectos im portantes qu e sobresalen al interpretar la
realidad en la novela El guerrillero transparente .
1.2.5 Funcin de los personajes
En El guerrillero transparente, los personajes configu ran los tres gru pos
qu e participaron en la gu erra: los conservadores, los liberales y los indgenas.
Cada u no tena su s objetivos bien definidos. Los prim eros pretendan
perpetu arse en el poder; los segu ndos, librar al panam eo de la hem ogena
colom biana y del yanqu i; los terceros bu scaban u n ideal de paz y de
tranqu ilidad.
En cu anto a la fu ncin de !os personajes , Victoriano Lorenzo es el

4
Ibdem Pg, 85
12
protagonista de la novela, cuya misin se reafirma a travs de la historia: " Es el
guerrillero de las sierras, el hroe de nuestra juventud inconforme, cuya accin
se renueva en cada generacin.
15
1
En el discurso, Victoriano Lorenzo ocupa un sitial protagnico. En l se
perciben varias aristas que se entrelazan con el objetivo de presentar una
imagen ms completa del mismo. Entre estas facetas estn:
a. Su contextura de indgena: Victoriano es un cholo, es decir, un indgena
hispanizado. As lo refleja su apariencia fsica y su constante identificacin con
los de su raza.
b. El cuatrero: sta es, tal vez, una de las etapas negativas que,
generalmente, no se asocian al carcter del hroe:
"Cuando realizbamos esta clase de operaciones,
Victoriano nos deca que eran expropiaciones, y los
godos nos acusaban, por eso, de cuatreros y
asaltantes de caminos; pero en la dicha guerra todo
mundo robaba: los conservadores y liberales se
abastecan de las haciendas y las huertas de los
campesinos y nosotros de las fincas de los ricos."'s
En este sentido, de manera inconsciente, Victoriano Lorenzo ya no vea la
guerra como una lucha entre liberales y conservadores; sino como un asunto
entre ricos y pobres, y l se justificaba a s mismo, al convertirse en una especie
de Robin Hood. Esto guarda relacin con el cerco de la realidad, puesto que
15
CONTE PORRAS, J, Victoriano Lorenzo la Guerra de los Mil Das como antesala de la
Ind ependencia. Panam: Lituo Impresora Panam, S.A. 1978. Pg. 99.
16
CHANGMARN, Carlos Francisco_ E! guerrillero transparente. Edicin citada. Pg.60
1 3
demuestra la inclinacin socialista del autor y su lucha contra fa mala distribucin
de las riquezas.
c. El hroe: Victoriano Lorenzo se aprovech del temor que le tenan los
conservadores, de tal forma que: "Al llegar Victoriano Lorenzo, con sus
1
trescientos guerreros a los caseros y poblados, los conservadores se metan
debajo de la tierra y ni siquiera resollaban."" Esto refleja, claramente, el temor
que le tenan los seguidores del partido en el poder al comandante que,
acompaado por un reducido nmero de hombres mal armados, enfrentaba toda
la crueldad de la batalla, en aras de apoyar a los ms necesitados.
d. El hombre pundonoroso: Como la guerra entre liberales y
conservadores llegaba a su fin, un defensor de las clases desposedas sala
sobrando. Por ello, Victoriano Lorenzo cay en desgracia; sin embargo, el Cholo
demostr, en todo momento, su gran valor. Fue apresado, se escap, se dej
capturar para caer en manos de una justicia amaada y manipulada por tos
blancos, que no tuvieron ningn reparo en fusilarlo:
"Quiero decirle que el General de los cholos, el que
mantuvo a raya a los conservadores y levant la
cholada, a lo largo de la sierra, desde Panam hasta
Costa Rica; fue encadenado por sus propios jefes y
nunca ms, estos apagados ojos mos lo volvieron
a ver. "18
" Ibdem. Pg.9
Ibdem. Pg. 70.
1 4
Este importante pasaje, aclara ms la distancia que existe entre el
momento en que se relata y el instante en que ocurri el hecho narrado, puesto
que sus ojos apagados, denotan ya la vejez.
e. El personaje mtico: Victoriano Lorenzo no slo fue un mito, el terror de
los conservadores, durante su etapa de luchas, sino que esta condicin lo sigui
ms all de la muerte: "El nio le deca a la abuela que eso era por gusto; que
no le pusieran velas a Victoriano, porque l no era santo. Pero ella insista y as,
entre imgenes, en la penumbra del rancho, se vea el alumbramiento del
santico Victoriano, con su sombrero aln y la espada grandsima."
19
Esto refleja
la necesidad de los cholos de ser defendidos, en su condicin de personas
dbiles que, inclusive, esperaban que un muerto los librara de la opresin.
Un personaje que se contrapone a Victoriano Lorenzo es Pedro de Hoyos,
el cual se constituye en el termmetro que permite medir la capacidad de
Victoriano Lorenzo, quien es nombrado regidor de los caseros de la Trinidad por
el Alcalde de Penonom. Tiempo despus llega Pedro de Hoyos, (Pedro
Espejos), quien dice haber sido designado por el Alcalde de San Carlos para
desempear la misma posicin. El forastero molesta de tal manera a Victoriano,
que ste lo mata y se entrega voluntariamente a la justicia. Sin embargo, ya se
ha visto cmo el narrador endiosa la figura de Victoriano Lorenzo, no obstante
'
9
Ibdem. Pg. 83
1 5
endilga a Pedro de Hoyos, eptetos que manipulan la conciencia del lector, para
que lo desprecie :
"Para aquellos tiempos, un hombre as, como Pedro
de Hoyos o Pedro Espejos: hecho el zorro, muy
resbaloso y pcaro, caa muy bien a los gobiernos para
arrancar, a como diera lugar, a indios, cholos y
campesinos los diezmos y primicias y obligar al pobre
a trabajar fajiniando en hacienda de los ricos. ,20
Como puede notarse, Pedro Espejos, tcnicamente, era una herramienta
en manos de las clases poderosas para someter a los cholos; era un
instrumento de la iglesia para cobrar diezmos y primicias; institucin que en
concubinato con el gobierno, explotaba a los indios y a tos cholos sin ningn
reparo. Este personaje se convierte en una clara anttesis de Victoriano Lorenzo;
sin embargo, los mismos eptetos que se le atribuyen a Pedro Espejos, son
suficientes para que el lector capte la imagen que el narrador quiere que se logre
sobre l; es un hombre zorro, muy resbaloso y pcaro.
Otros personajes altamente significativos en la narracin son:
Negrolindo, expresin viva del folclor: tonadas y bailes del tamborito; el gato,
narrador personaje, que relata en primera persona aspectos autobiogrficos, en
las cuales l participa en forma muy destacada; Vitallo, polica conservador que,
al momento de iniciarse las revolucin, se pasa al bando contrario; Manta,
mujer de Vitalio, se opuso a que su esposo se enlistara en la guerra al lado de
los liberales; Lorenza Ibarrra, guerrillera y ltima esposa de Victoriano Lorenzo;
20
Ibdem. Pg.1 5
16
Mocho Esteban , guerrillero, compaero de combate de Victoriano Lorenzo;
Benjamn Herrera, jefe civil y militar panameo; Rafael Uribe, de nacionalidad
colombiana, jefe de los liberales.
1.3 En ese pueblo no mataban a nadie.
Al igual que en El guerrillero transparente, para analizar la obra En ese
pueblo no mataban a nadie, se consideran los aspectos relacionados con la
temtica y el contenido de la misma.
1.3.1 Ubicacin histrica
En ese pueblo no mataban a nadie es una novela escrita en 1992, por
4
el escritor veragense Carlos Francisco Changmarn (1922 - ), y trata sobre la
transformacin socioeconmica y cultural que ocurri en Santiago, entre los
aos 1938 y 1945 (Segunda Guerra Mundial).
1.3.2 Significado del ttulo
El ttulo de la obra que presenta Changmarn, "En ese pueblo no
matan a nadie", tiene un significado ms que literal, simblico, que sirve de
marco inicial para entretejer el sentido profundo de la obra.
El ttulo de la novela es simblico, tambin, porque encierra la aoranza
de un pasado colonial, en el cual Santiago era una aldea pacfica, tranquila,
solamente manchada con la sangre de los muertos de la Guerra de los Mil Dias,
protagonizada por los partidos conservadores y liberales.
1 7
Vemos, pues, cmo la trama de esta obra se desarrolla de manera
contradictoria a su ttulo, ya que escucharlo, da la idea de ser una obra en la
cual no participan la muerte ni la violencia; pero no es as, ya que en la misma
ocurre una serie de crmenes. Estos suceden antes y durante la construccin de
la Normal, tienen relacin con ella y se verifican en un pueblo en el que los
habitantes solan decir que no se mataba a nadie.
1.3.3 Motivos
En cuanto a la motivacin que impulsa el actuar de los personajes en
!a novela En ese pueblo no mataban a nadie, fas actuaciones de los mismos
estn determinados por el ambiente social, cultural y poltico en el cual ellos se
desenvuelven. As, Capi Ruiz acta movido, algunas veces, por su
inconformidad ante el rgimen de gobierno existente, al cual ataca en forma
constante, y otras, por su afn de manifestar sus conocimientos sobre cualquier
tpico de inters, a sus amigos, conocidos y forasteros; al cura Pancracio, le
preocupan ms sus intereses econmicos que convertir al pueblo a la religin
catlica; de igual forma, Tino Prez y el Presidente de la Repblica actan
impulsados por ansias de poder poltico y econmico; en cambio, a Cipriano
Garca lo abrigan sentimientos humanitarios que lo mueven a transitar por
caminos de rectitud y honestidad.
1.3.4 Estructuracin genrica
En cuanto a su temtica y a su contenido, En ese pueblo no mataban a
1 8
nadie es una novela que posee elementos histricos, que se refieren a hechos
estrechamente relacionados con la construccin de la Escuela Normal Juan
Demstenes Arosemena y la consecuente evolucin del pueblo de Santiago.
En ese pueblo no mataban a nadie es una novela que presenta
elementos de la novela espacial, porque describe, en primera instancia, un
mundo que se limita exclusivamente a una aldea del interior de la Repblica: sus
calles estrechas, la plaza, el mercado pblico, el exterior e interior de las casas,
las iglesias, las cantinas: " Dos puntos se destacaban en la placita: la iglesia
San Juan de Dios, con su torre colonial coronada de matas de higos y de
helechos sobre los cuales revoloteaban pjaros y golondrinas; el otro era el
Kiosco, restaurante de la comunidad..." 21
La mayor apertura del espacio y de los personajes ocurre cuando una
comisin de moradores se traslada a la ciudad capital, para hablar con el
Presidente, y tambin durante los momentos en que el coro de la Escuela
Normal almorz en el Club Unin. " En cada mesa haba ms de cuarenta
estudiantes; el saln luca extraordinariamente brillante circuido de espejos y
marcos dorados, por doquier."
22
De igual forma, cuando e) coro se present en
el Teatro Nacional: "No caba una aguja en el teatro y cuando terminaron los
cuadros, empez el coro"
23
. El espacio no se circunscribe al idlico poblado de
CHANGM,ARIN, Carlos Francisco. En ese pueblo no mataban a nadie. Panam: !imprenta
Universitaria. 1 98 7. Pg. 1 3.
22
Ibdem Pg. 1 97.
23
ibdem Pg. 200.
19
3 1
Santiago, sino que se describe la elegancia y la majestuosidad de los centros a
los cuales recurre la alta sociedad capitalina.
En ese pueblo no mataban a nadie le da singular relevancia a las fiestas
11
y a los bailes pueblerinos, a los tambortos, para realzar lo ancestral y lo
autctono: " Y como por encanto aparecieron los tamboreros y las mujeres del
tamborito. Empez a rodar e! seco; son la caja, templ el repcador, contest el
pujador y una negra cantalante, con voz de bronce y oro empez la tonada." z4
En esta novela, el colorido del paisaje, de las fiestas y actividades
polticas en pro del partido que estaba en el poder, ocupa un lugar importante.
As lo expresa el narrador en la presentacin del ambiente festivo:
"Todos los sitios de diversin estaban listos. La gran
sala de baile de gala, al cual asistira el Presidente,
el Cuerpo Diplomtico, el Gabinete y los invitados
especiales, luca empapelada con multicolores paos
de envolver huevitos de leche y de hacer cometa, y
trenzadas pencas de palma real; sobresalan telas con
grandes letreros alusivos a la fiesta" 25
1,3.5 Temas
En la novela En ese pueblo no mataban a nadie, se hace referencia al
tema de la supersticin , relacionado con "fa desviacin del sentimiento
religioso que nos hace creer en cosas falsas, o poner nuestra confianza en otras
que de nada sirven. Vano presagio sobre cosas fortuitas, como la calda de un
Ibdem. Pg 70.
25
Ibdem Pg. 105
20
salero, el nmero trece, etc.,,
26
Luego de la Guerra de los M! Das, el pueblo de Santiago estaba sumido
en la ignorancia, el miedo a la oscuridad y a la soledad, razn por la cual era
fiel creyente de la aparicin de los fantasmas. Entre estos, cabe mencionar la
aparicin del padre sin cabeza, un alma en pena que vagaba por los alrededores
de la iglesia mayor y del casern de don Cipriano Garca. ste era el escenario
de las "sombras adecuadas para la realizacin concreta de abusiones; para
escuchar la pavita de tierra, la gallina de los pollitos, la silampa y el padre sin
cabeza de donde los Garca."
27
Se ve, tambin, cmo el autor se refiere a la creencia en las brujas
voladoras que se dirigen a tierras lejanas, durante la profundidad de la noche; a
la pavita de tierra que, con su chillido, anuncia la desgracias en las familias; la
tulivieja, con su llanto desgarrador, que aparece durante las noches lluviosas
en busca del hijo que jams encontrar:
"Amaba la moza a un joven de su mismo lugar, y fruto
de estos amores fue un nio a quien su madre ahog
para ocultar su falta. Dios castig en el acto ese
pecado tan grande, convirtiendo a su madre
desnaturalizada en tulivieja.....que condenada a buscar
a su hijo hasta la consumacin de los siglos, recorre sin
cansarse jams la orillas de los ros, llamando sin cesar
a su nio con un grito agudo parecido al de las aves y
sin que nadie conteste jams.

26
26
GARCIA P. Y GROS, Ramn. Pe ueo Larouse ilustrado. Mxico. Ediciones Larouse, 1993.
Pg.967.
CHANGMARN, Carlos F. En ese pueblo no mataban a nadie , Edicin citada. Pg. 28
28 AGUILERA P., Luisita. Tradiciones y le
y
endas panameas. 5 edicin. Panam: Editorial
Manfer, S.A. 1991. Pg.211
21
De igual forma, los pobladores de Santiago tenan muy arraigada la
creencia en el cocorito (Bho pequeo, de canto estridente y desagradable),
anunciador de la muerte de familiares y amigos.
Un tema que tiene singular importancia en la novela es la poltica. Los
politiqueros del pueblo, Don Tino Prez y Cipriano Garca, eran enemigos que
se atacaban y peleaban, constantemente, por el poder poltico. Respecto a este
tema, es conveniente mencionar los llamados paquetazos o fraudes electorales,
a travs de la compra de votos con dinero, bebida, etc.
Un tema que est estrechamente ligado con el anterior es la ignorancia ,
y
que se define como la falta general de instruccin o conocimientos sobre un
objeto determinado. Quien la experimenta, se esconde en el conformismo, la
supersticin y la resistencia al cambio. Los campesinos y lugareos que figuran
en la novela de Changmarn eran, en un principio, presa fcil de los explotadores
y polticos, que los engaaban con facilidad:
"En la plaza, debajo de un palo de mango, Tino Prez y
sus lugartenientes, cada quien con su chcara o bolsa
ll ena de monedas, negociaban el libre escogimiento
de los candidatos. Echaban la papeleta, debidamente
arreglada en los bolsillos de los votantes y le agregaban
la gabela de unas cuantas monedas." 29
La ignorancia es uno de los factores que, generalmente, influye en el
campesino y el hombre de pueblo, para que stos se muevan en el crculo
29
CHANGMARN, Carlos F. En ese pueblo no mataban a nadie. Edicin citada. Pg. 21.
22
vicioso de la pobreza, la miseria extrema, la enfermedad y la injusticia social.
La corrupcin administrativa se constituye en tema profundo de la
novela En ese pueblo no mataban a nadie. La organizacin de las empresas
estatales estaba centralizada en la figura del Presidente de la Repblica. De all
que la mayora de los empleados pblicos fueran nombrados y protegidos por la
mxima autoridad nacional, de la provincia o del distrito. Los candidatos a
puesto de eleccin popular buscaban "el apoyo de los caciques polticos de cada
distrito, con la seguridad de que stos influiran en forma decisiva en los votos
de sus peones, amigos y allegados."
3
Ta[ es el ejemplo del candidato a
Presidente de la Repblica, el Dr. Juan Demstemes Arosemena, quien se
apoy en Tino Prez, para triunfar en las elecciones.
Un tema que est muy relacionado con la corrupcin administrativa es la
prepotencia . Este trmino se aplica a la persona que se vale de su poder
sobre otros para mostrarse altanera y cometer injusticias en nombre de la Ley.
As, !os funcionarios que tienen en sus manos la autoridad; el Presidente de la
Repblica, de ese perodo y el gobernador Tino Prez imponen su voluntad, aun
en contra de las dems personas. Un vivo ejemplo de prepotencia es la
conversacin sostenida entre Tino Prez y el Presidente: "Pues encuentre la
34
ARAZ G. Didio, ACOSTA L. Stalin. los aspectos sociales y literarios en los cuentos de
ambiente rural de Carlos F. Changmarn. David, Chiriqu: Universidad de Panam. 1984.
Pg. 52.
23
posada en menos de veinticuatro horas, o srvase presentarme su renuncia, por
telegrama urgente.'
31
Ante el poder dei mximo mandatario, temblaban los funcionarios
municipales que estaban en deuda con l por su nombramiento.
Al igual que el Presidente, el Gobernador abusa de su poder y se muestra
autoritario con sus subalternos: "Y otra cosa -- orden el gobernador mndame
a buscar al Capi Ruiz, inmediatamente, con el polica ms arrecho, y
comunquele que yo necesito verlo vivo o muerto. Me oy, seor alcaide?." 32
El Gobernador se muestra tal como es: pueblerino, autoritario, desptico y
acostumbrado a realizar su voluntad sin oposicin, con la complicidad de os
dems funcionarios.
El tema de la muerte sirve de hilo conductor desde el inicio hasta el
final de la novela. La primera muerte, a la cual se alude en la obra es la dei
sacerdote Anastacio Rioja a manos del minero Pastor Viilanueva, debido a que
el cura no le quiso devolver las pertenencias, entre ellas, unas barras de oro que
el obrero le haba dado a guardar. El tema de la muerte tambin est ligado a la
construccin de la Escuela Normal Juan Demstenes Arosemena, durante la
cual fueron ultimados el estudiante bocatoreo Johnny Rambau y el profesor
3t
CHANGMAR{N, En ese pueblo no mataban a nadie. Edicin citada. Pg. 34.
3L
Ibdem. Pg. 31.
24
chileno Patricio Ahumada. Aunado a estos asesinatos, aparece el misterio, ya
que estos hechos sangrientos jams pudieron ser esclarecidos, debido a las
amenazas de asesinar a quien se atreviera a investigar el trasfondo de los
crmenes.
Otro tema de la novela es el progreso educativo alcanzado con la
construccin de la Escuela Normal Juan Demstenes Arosemena, y colateral a
ella, las mejoras en el pueblo de Santiago: calles, tendido elctrico, el desarrollo
del comercio y de la industria, etc.
Se habla de progreso educativo, porque los docentes que laboraban en la
- , Normal eran el personal mejor calificado en humanidades y pedagoga, adems
dirigan diversas actividades culturales como: msica, metodologa, tcnicas
grupales (debates, mesas redondas, discusiones, conferencias, etc.).
Esta singular motivacin despierta la mentalidad y la conciencia de los
estudiantes normalistas, los cuales, a partir de entonces, se atreven a protestar y
luchar por sus derechos, en contra de la opresin e imposicin de ideas.
1.3.6 Interpretacin de ta realidad
En ese pueblo no mataban a nadie es una novela que representa la
generacin neorralista, aunque se haya publicado en 1992, y su autor, segn el
ao de nacimiento, pertenezca a la generacin irrealista. Al respecto, Cedomil
Goic seala que el neorrealismo " se orienta a una interpretacin de la realidad
25
LM
desde un punto de vista marxista... El acento social puesto en la repesentacin
de zonas de la realidad que importan la lucha de clases, la dignificacin del
proletariado..." 33
Al representar la realidad urbana de la ciudad capital, el narrador
considera el mundo de apariencias en el cual vive la clase alta; por el
alejamiento que se da respecto a la autenticidad del sentimiento y naturaleza
humana.
Se percibe, tambin, una clase media conformada por los profesores, el
cura Pancracio, Don Tino Prez y Don Cipriano Garca, representantes de los
partidos polticos que se disputaban el poder, y el proletariado constituido por la
clase obrera que laboraba en la construccin de la Normal, en el Canal y en las
fincas de los ricos del pueblo.
En la novela En ese pueblo no mataban a nadie, el mundo est
escindido en forma vertical. Lo viejo, ejemplificado por las antiguas calles llena
de lodo, el paisaje natural, las supersticiones, los rudimentos de la agricultura, el
reducido crculo de amigos, de unos cuantos privilegiados que tenan derecho a
educarse y a devengar un salario, etc. Lo nuevo, la modernidad, logrado a raz
de la construccin de la Escuela Normal, se impuso a los remanentes feudales,
para que los habitantes de la aldea de Santiago gozaran de los adelantos
33
Goic, Cedomil. Historia de !a novela his anoarnericana, Eidicin citada. Pg. 217-218
26
s +
culturales , cientficos y tecnolgicos , producto de los avances en materia
educativa, las modernas vas de comunicacin, de trans porte, etc.
1.3.7 Caracterizacin de los personajes
Cada pers onaje tiene, en la narracin, la funcin es pecfica de recrear la
vida de la ciudad de Santiago, durante la poca de la cons truccin de la Normal,
ocurrida en los albores de la Segunda Guerra Mundial.
Cabe s ealar, la funcin es pecfica cumplida por el Capi Ruiz, pers onaje
central de la obra, que es t pres ente en todo lo s ucedido en el pueblo e informa
a los vis itantes dei pas ado y del pres ente del lugar que lo vio nacer. Es un
Capitn de la Guardia Nacional de Panam, que s e junta con el Funerario y el
Carretero, para formar un tro s ingular. El Capi Ruiz es repres entado como el
cerebro ms brillante del pueblo, toda vez que demues tra conocimientos de
his toria, es capaz de analizar s ituaciones pres entes que s e viven en la localidad,
y tiene la habilidad para predecir s ituaciones futuras .
Otro pers onaje que influye decididamente en los habitantes de Santiago
es Pancracio Rivadeneira, cura dei pueblo, quien repres enta la tradicin, el
cons ervaduris mo, la religin catlica bas ada en la trans itoriedad de la vida en la
tierra y la es peranza en el mundo del ms all. Es te s acerdote es s umamente
criticado por el narrador, el cual deja tras lucir la opos icin que s iente por la
Igles ia Catlica. Es ta crtica la hace el narrador en funcin de la actitud
materialis ta adoptada por el cura Pancracio, cuando Cipriano Garca, en vez de
.1
27
e -
l l amarl o a l como l a autoridad de l a Igl e sia, al e ncontrar e ! oro de l Padre Rioja,
l l ama al Pre side nte de l a Re pbl ica. El disgusto de l prroco e s tan e vide nte que ,
a partir de e se da, no re cibe ms e l al mue rzo de Rosa, l a he rmana de Cipriano
Garca, pue s su odio se e xtie nde a todos l os mie mbros de l a famil ia: "Cuando l a
nia Rosa e ntr a l a sal a de l a casa curas, e l sacristn l e dijo que e l cura
Pancracio l e haba e ncargado comunicarl e , que por razone s obvias no poda
ace ptar fa vianda, de al l e n ade l ante . "34
Un pe rsonaje que e st e naje nado por l a situacin pol tica y social a l a que
pe rte ne ce e s Tino Prez , te rrate nie nte ambicioso, capaz de hace r cual quie r
cosa para mante ne rse e n e l pode r y se rvir al gobie rno. Es una e spe cie de
caudil l o de pue bl o, una mano incondicional de l Pre side nte de l a Re pbl ica, que
l l e ga a se r Gobe rnador de l a Provincia por su cacicazgo al se rvicio de l
mandatario. Este pe rsonaje simbol iza a cual quie r famil ia ve rage nse y de otras
l atitude s de nue stra Amrica, opre sora de l pue bl o, pe ro, al mismo tie mpo, se rvil
de l a cl ase gobe rnante .
Un pe rsonaje que jue ga un pape l de cisivo e n l a transformacin de l pue bl o
de Santiago e s e l Pre side nte de l a Re pbl ica. Durante su mandato, se construye
l a Escue l a Normal y se de mue l e l a Igl e sia San Juan de Dios. Este protagonista
de l a historia acta e n forma arbitraria y de safiante . As l o de mue stra ante su
subal te rno, e l Gobe rnador Tino Pre z, al e xigirl e que e ncontrara un l ocal para e l
3a
CHANGMARN, En e se pue bl o no mataban a nadie . Edicin citada. Pg 72
28
m
internado de varones: "Pues encuentre la posada en m enos de veinticuatro
horas, o srvase presentarm e su renuncia, por telegram a urgente"35
Aunque el nom bre no aparece en ninguna parte dei texto, evidentem ente,
el Presidente al que se refiere la narracin es Juan Dem stenes Arosem ena,
cuyo nom bre lleva la Escuela Norm al de Santiago de Veraguas.
El narrador, perm anentem ente, seala la lujuria dei Presidente, desde el
inicio de la tram a. Expone que una herm osa dam a, junto con el com it, lo
visitaran para solicitarle la creacin de la Escuela Norm al, ste dej ver su
profunda debilidad por las m ujeres, al acceder, gustosam ente, a las peticiones, y
a la hora de tom ar la fotografa:
"La m ujer, de pronto sinti que debajo de su antebrazo
derecho, al socaire del colectivo entusiasm o, por la foto,
parecan retozar, com o cinco cabezas de ham brientos
terneros, los dedos de la m ano diestra del Presidente,
hacia la cspide protuberante de su provocador seno."
36
Existen elem entos que caricaturizan el papel presidencial, com o lo es su
afn por identificarse con el pueblo de Santiago que, aunque no aparece en la
obra, evidentem ente, se trata de la capital veragense. Por ejem plo:
a. La invitacin que el Presidente hace a un grupo de cam pesinos
veragenses para que lo visiten en el Club Unin, pese a la censura de los
35
Ibdem. Pg. 28.
Ibdem. Pg.26
29
aristcratas, incluyendo a la Primera Dama, quienes no soportan la idea de que
para el Presidente todo el mundo sea igual, y lo acusan de autoritario. Aunque
en el texto se pretende resaltar las excentricidades del Presidente, quien a todas
luces se comporta con el absolutismo de un Emperador Romano, hay que
q
resaltar que supo tratar con las mismas condiciones, tanto al pueblo como a las
clases privilegiadas.
b. La visita personal que el Presidente hace al pueblo de Veraguas, cuando
Cipriano Garca encuentra los veinte lingotes de oro en la casa del cura
asesinado.
g
c. La muerte del Presidente, se da en un acto sexual extramarital; al
respecto el Capi Ruiz compara la muerte de ste con la del sapo que, de
acuerdo con la tradicin popular, muere despus de satisfacer sus necesidades
sexuales.
Cipriano Garca, personaje humanitario que se identifica con la clase
ms necesitada, en esencia es una representacin del caciquismo, al igual que
Tino Prez; slo que Garca es el emblema del cacique derrotado en las
elecciones y juega un papel fundamental en el relato, puesto que es l quien
encuentra las barras de oro en la casa del padre Rioja (un sacerdote espaol
asesinado por el espaol Pastor Villanueva, a quien te rob sus ahorros logrados
en la minera) y llama, inmediatamente, al Presidente. ste no se hizo esperar;
rpidamente, llega al pueblo y se apodera del oro; sin embargo, lejos de utilizarlo
4
30
para enriquecerse, emplea esta riqueza en la construccin de la Escuela
Normal.
Otro personaje, eje de la narracin, es Johnny Rambau, estudiante de
color, distinguido, smbolo de la juventud estudiosa panamea, becado por el
Presidente para que estudiara magisterio en la Escuela Normal. Desde el inicio,
demuestra sus dotes de buen estudiante:
"Johnny Rambau demostraba en la escuela su calidad
y figura como uno de los mejores estudiantes del ciclo
Normal. Adems, se distingua como jugador del
equipo de bsquetbol. Caa simptico por la forma
recortada de hablar el espaol, con acento ingls
antillano, pero como dominaba ese idioma ayudaba
a sus compaeros a realizar las tareas correspondientes". 37
Es un muchacho sumamente aplicado, inteligente, tratable, pues donde
llega se identifica con la gente, de manera que es muy querido por todos.
Es, hasta cierto punto, un espejo que emplea el narrador para reflejar el
conocimiento que tiene del rea. Sin embargo, el joven es seleccionado para
visitar al Presidente y, por su inteligencia, se percata de muchos secretos dei
mandatario, quien ordena, de acuerdo con el guila Negra de las Montaas
Sombras, su muerte, cuya investigacin se convierte en uno de los hilos
temticos de la obra.
En cuanto al personal que labor en la Escuela Normal, sobresale Daniel
O Donell , profesor distinguido por haber formado un coro a la altura de
3
'

Ibdem. Pg. 121
v
3 1
m
Beethoven, el cual llam a la atencin a los centenares de capitalinos reunidos en
el Teatro Nacional. Es acusado de la m uerte de Patricio Ahum ada, pero, por
falta de pruebas, es dejado en libertad. Al respecto, es necesario apuntar que,
aparte de cierto celo profesional, no exista ningn m otivo para que O"Donetl
asesinara al chileno. Es un hom bre que se caracteriza por una pedagoga
severa. De all que, si los alum nos no resultaban con dotes m usicales, eran
echados del coro escolar.
Otro personaje que sobresale en la narracin de la novela es Patricio
Ahum ada, excelente profesor de m sica, chileno, contratado para im partir clases
en la Escuela Norm al. Es un docente dedicado a su profesin y m uy religioso,
m otivo por el cual se hace am igo del padre Pancracio.
El profesor Patricio Ahum ada fue asesinado por razones desconocidas, y
nunca se descubre cabalm ente quin es el homicida y cul es e) mvil de este
hecho atroz. Su crim en es el segundo com etido en este pueblo, pero, a
diferencia del prim ero, s se encuentra un supuesto culpable.
Tiene singular im portancia en fa narracin de la novela, el destacado
estudiante Vaientn Romero. Se caracteriza por ser un joven inteligente, sagaz,
buen lector. Por su voz, particip tanto en el coro del profesor Daniel O'Donell
com o en el de Patricio Ahum ada.
q @
32
9
En la obra,
existen indicios de que Valentn Romero es el personaje
ficticio q ue representa al hombre en la historia, al autor de la novela, Carlos
Francisco Changmarn; al protagonista de los hechos acaecidos en la Escuela
Normal Juan Demstenes Arosemena. El autor fue un estudiante muy destacado
en este centro de estudios, criado por un familiar cercano, su abuela, conoce, a
cabalidad, las calles del pueblo y las costumbres de las gentes q ue lo habitan.
Este indicio aparece en la tercera parte de la novela: "una maana, sin embargo,
la abuela mir el norte de la cordillera azul y exclam: "Jum, hoy no llueve"
"por q u le pregunt el nieto" "porq u la sierra est azul y clara, sin
nubes"
38
El pueblo, al igual q ue en Fuenteovejuna, tiene una participacin
protagnica, pues es el ente q ue va a recibir, directamente, los beneficios y
perjuicios de la construccin de la Escuela:
a. El pueblo, en primera instancia, viaja a la Presidencia de la Repblica a
solicitar la construccin de la Escuela Normal.
b. Se opone al derrumbe de la iglesia colonial de San Juan de Dios.
c. Sufre el efecto de las supersticiones como el padre sin cabezas y los
fantasmas de las personas asesinadas en la Normal.
3B
ibdem. Pg .250
33
d.
Participa festivamente en la inauguracin de la Escuela Normal, a la cual
se haba opuesto.
El guila Negra de las Montaas Sombras es un personaje
sumamente misterioso, y se considera el autor material de los dos
asesinatos, pues l es el nico que conoce los detalles. Prueba de ello lo
constituye el mensaje que deja escrito en el Aula Mxima de la Norma, para
evitar que se siguiera investigando la muerte del profesor Patricio Ahumada, y
donde manifiesta, adems, que de seguirse con fa investigacin, la persona
encargada de la misma correra con la suerte dei difunto profesor.
C, El guila Negra de las Montaas Sombras es, en sus actuaciones, un ser
intangible, y slo despus de escrita la obra, le manifiesta su pensamiento al
autor, para comentarle lo relativo al asesinato del estudiante normalista Johnny
Rambau.
CAPTULO II
FUNDAMENTACIN HISTORICA DE LAS NOVELAS EL
GUERRILLERO TRANSPARENTE Y EN ESE PUEBLO
NO MATABAN A NADIE
a
35
n
La s n ovela s El guerrillero transparente y En ese pueblo no mataban a
nadie, de Ca rlos F. Cha n gma rn , mezcla n , de ma n era diestra y a gra da ble,
hechos ficticios y person a jes propios de la in ven tiva del a utor, con even tos
histricos importa n tes ocurridos dura n te la Guerra de los Mil Das y la
Segunda Guerra Mundial
2.1. El guerrillero transparente.
En El guerrillero transparente, Cha n gma rn se refiere a los
a con tecimien tos de la Guerra de los Mil Das, lucha ocurrida cua n do el Istmo
a n forma ba pa rte del territorio colombia n o, debido a la descomposicin poltica
del gobiern o cen tra l. An te ta l situa cin poltico - socia l, y la discon formida d del
pueblo, ocurri la Guerra de los Mil Das, que a rra s los ca mpos y ciuda des de
Pa n a m. Este ca ptulo de la historia pa tria con stituye la ma teria prima , la fuen te
in spira dora del escritor vera gen se. Logra , a s, la in sercin de la susta n cia
histrica de la guerra den tro del con texto n a rra tivo de la n ovela .
2.1.1. Recreacin histrica
En El guerrillero transparente, el a utor presen ta episodios o secuen cia s
li n ea les, con ligera s digresion es, que gua rda n rela cin en tre s, y a dems,
tien en un a ba se rea l. As, lo comprueba n los da tos histricos presen ta dos por
Con te Porra s: "La a ctua cin tra scen den te de Loren zo tien e un solo escen a rio
geogrfico y un a limita da la titud histrica circun scrita a la Guerra Civil, y a la s
1 l Ld; 2 J
36
guerrillas de las Sierras de Cocl.
,,
39
Esto demuestra que el escritor se ha recreado en la historia del General
Victoriano Lorenzo: en su procedencia, educacin, batallas, amores, amigos y
en su muerte acaecida en una forma injusta y con la complicidad de aquellos en
quienes confi.
2.1.1.1. Experiencias vividas, recuerdos y testimonios
Los episodios presentados en la obra tienen una base real, porque son el
producto del conocimiento que el escritor tiene de los hechos histricos
relacionados con la Guerra de los Mil Das y de los protagonistas de este
episodio de la vida nacional. Un ejemplo fehaciente lo constituye el siguiente
dato histrico aparecido en el libro Panameos ilustres, y del cual Changmarn
tiene cabal conocimiento: "Su ataque a Penonom y su batalla del Puerto El
Gago (continuacin del mismo combate) presenta a un Victoriano Lorenzo al
descubierto, de manera individual, jefe de s mismo, presentando un combate
abierto y formal." 4
Otra tesis que fundamenta el valor histrico de la novela la constituyen los
testimonios de los moradores de los comunidades donde se desarrollaron los
hechos y situaciones, de los cuales el autor ha tenido conocimientos, en sus
recorridos por los espacios geogrficos de esas regiones campesinas,
39
CONTE PORRAS, J. Victoriano Lorenzo
y
la Guerra de los Mil Das como antesala de la
Independencia. Edicin citada. Pg. 99
4o
Ibdem. Pg. 99.
37
principalmente de Santa Fe, provincia de Veraguas y otras localidades donde
ejerci el magisterio: "Aquel da de junio, creo que por el ao de 1891, yo estaba
all, pues Victoriano nos haba invitado a una junta para cargar el rancho del
trapichito y despus de la faena, nos "huimos" a la casa de Gil Crdenas" 41
Los testimonios se relacionan en toda la narracin y mantienen un eje
comn: la vida y las hazaas de los personajes que intervienen en ms de una
secuencia narrativa; tal es el caso de Victoriano Lorenzo, dems indios y
campesinos de la serrana que hacen causa comn con el partido Liberal.
2.1.2. La realidad histrica.
t4 La novela El guerrillero transparente tiene como trasfondo hechos
histricos relevantes, al inicio de la Repblica, que cambian la vida y las
costumbres de los moradores de las comunidades a las cuales se alude en el
relato.
2.1.2.1. Hechos histricos relevantes.
En fa novela El guerrillero transparente, los hechos importantes que se
mencionan son la Guerra de los Mil Das y sus secuelas, el enfrentamiento
entre los liberales y conservadores, la accin del hombre por reivindicar a su
gente, la rendicin de los liberales al mando del General Benjamn
Herrera, y las consecuencias funestas para Victoriano Lorenzo. La batalla
41
CHANGMARN, Carlos F. El uerrillero trans rente. Edicin citada. Pg. 16
38
perdida en el Puente de Calidonia es un hecho histrico relevante que forma
parte de la substancia narrativa: " Nos internamos en el callejn fatal en donde
se haba cumplido la ms terrible escena dei sangriento drama. La perspectiva
que se descorri a la vista fue espantosa"
42
.El autor se refiere aqu, a la
derrota sufrida por los liberales a manos de los conservadores, en el Puente de
Calidonia, el veintitrs de julio de 1900.
Un evento histrico, que traz el camino de la sumisin stmica al poder
norteamericano, fue el ataque del crucero " El Bogot" al puerto de Aguadulce:
"Y el nuevo jefe militar del gobierno, que ya estaba
en entendimiento, con los norteamericanos para ponerle
fin a la guerra, envi parlamentarios al jefe liberal de la
h

revolucin, que estaba con sus divisiones en Aguadulce y
en el crucero "El Bogot", de forma que los caonazos de
la tremenda mquina ejerciera as la definitiva decisin"43
Situacin que ejerci su influencia para poner fi n a la guerra, pero que, al
mismo tiempo, el gobierno conservador debera pagar con creces a los
norteamericanos al hipotecar, posteriormente, parte del territorio nacional.
La debilidad de los liberales ante el poder extranjero lo constituye la nota
enviada por "el General Rafael Uribe Uribe a Benjamn Herrera, para decirle que
ya no le quedaba otro camino que entregarse con honor. Qu honor?. Dice que
haba que ser cuidadoso porque all estaba el poder americano..."^ . Temor
fundado por la presencia norteamericana, con sus barcos de guerra en la baha
'
Z
Ibdem. Pg. 25
'
3
Ibdem. Pg. 65.
44
Ibdem. Pg. 68
V
39
0
de Panam, los cuales tenan la intencin de atacar al Istmo en caso de la
negativa de los revolucionarios.
Un hecho histrico que marc la desgracia definitiva del General
Victoriano Lorenzo fue la firma del Tratado del Wisconsin: " Lleg la nueva de
que se haba firmado el Tratado de Paz en el acorazado norteamericano, el
Wisconsin, y por lo tanto se nos oblig a entregar el armamento" Lo que
significaba la derrota de los revolucionarios, el fin de la guerra, la continuacin
de la dependencia a las fuerzas econmicas y polticas extranjeras. A los
conservadores y liberales no les bast con alcanzar el fin de la guerra, sino que
sus intenciones sobrepasaban los lmites del tratado, para manifestar sus
resentimientos y su odio hacia Victoriano Lorenzo, sus seguidores y las
personas que se haban dedicado a defender la causa del partido Liberal. stas
fueron las razones, por la cuales el cholo Victoriano fue entregado por sus
propios jefes (Benjamn Herrera), para ser juzgado y condenado injustamente:
"Atadas las manos subi el comandante de la Negrita al Crucero "Bogot".
Entregaban en bandeja de plata su cabeza para bien de los polticos, de los
hacendados y regalo del gringo. Ahora podan abrir el Canal en la paz del
seor"46
El partido Conservador haba pedido la intervencin de los
Q s
Ibdem. Pg. 69
46
CHANGMAR(N, Carlos F. El Querrillero transparente. Edicin citada. Pg. 70
e
40
4
norte ame ricanos. De all que stos se cre an con ple nos de re chos para e xigir de l
Se nado de Colombia la aprobacin de l tratado para construir e l canal por
Panam: " Un oficial lle g a de cir que al fin y al cabo, los norte ame ricanos, ahora
s podan lograr que e l Se nado de Colombia aprobara e l tratado para construir e l
Canal"
47
.

Es precisamente en este tratado, que ningn panameo firm, donde
e stn las race s de l colonialismo norte ame ricano e n e l te rritorio paname o
2.1.2.2. Participacin del hombre en la historia.
En El guerrillero transparente, los pe rsonaje s son fcilme nte
ide ntificados, ya que participan activame nte e n la vida de su comunidad, para
construir un mundo me jor, que los libre de la pobre za y la mise ria. De igual
forma, participan e n fa Guerra de los Mil Das, con la inte ncin de de fe nde r al
paname o de l yugo opre sor e xtranje ro.
Los moradore s de los campos y Victoriano Lore nzo logran un sitial e n la
historia, con su participacin e n la Guerra de los Mil Das, que se inici e l 20 de
octubre de l ao 1898, e n Colombia, por iniciativa de Rafae l Uribe Uribe , y
culmin e l 21 de novie mbre de 1902.
Conte Porras da fe de la participacin de Victoriano e n la historia, al
e xpre sar: "Y e s as como tie ne lugar e l combate de "Pue rto e l Gago" que pe rmite
47
Ibde m. Pg. 74
4 1
m
a Victoriano realizar su prim era batalla form al en la
Guerra Civil de los Mil
Das." 4
Changm arn hace referencia en su novela, especialm ente, a la
participacin del hom bre en la historia, al luchar al lado de los oficiales
Colom bianos e istm eos, y a las penalidades pasadas por los guerrilleros en la
guerra, por la falta de techo y de com ida: "A eso se deba que Victoriano peleaba
con poca gente; nunca fuim os m s de trescientos guerrilleros, aunque detrs de
nosotros estaba toda la indiada y el cam pesinado" 4 9
Un suceso relevante que dem uestra la proeza de Victoriano Lorenzo es la
F

batalla de Aguadulce, en especial la tom a del Cerro Viga : "A tiro lim pio,
subiendo com o tigre; las balas silbando sobre su som brero blanco, agarr la
punta de la colina"50
2.1.3. El espacio geogrfico
2.1.3.1. Sitios y lugares histricos
En El guerrillero transparente, el espacio est conform ado por los sitios
y lugares histricos. El texto narrativo m enciona sitios y poblados,
corregim ientos y distritos que se pueden ubicar geogrficam ente en el istm o de
Panam .
'$ CONTE PORRAS. J. Victoriano Lorenzo
y
la Guerra de los Mil Das com o antesala de la
Inde endencia. Edicin citada Pg. 1 1 3
A9
CHANGMARN, Carlos P. El guerrillero transparente. Edicin citada. Pg. 59
so
Ibdem . Pg. 56
42
Con el fin de reconstruir las injusticias y atropellos de los cuales eran
objetos los indgenas, el narrador presenta dos espacios geogrficos: la campia
interiorana con sus lugares histricos: Santa Fe, La Laguna de San Carlos, el
Cacao, Los Picachos de Ol, Ro Grande, Aguadulce, etc., que para el indio
significaba la libertad, y la ciudad de Panam, que representa la humillacin y la
derrota para el General Victoriano Lorenzo.
2.1.3.2. Recreacin de los personajes en el espacio geogrfico.
En El guerrillero transparente, el narrador destaca las acciones de los
personajes, que se dieron en un espacio geogrfico determinado. ste sirvi de
marco o escenario propicio para el desenvolvimiento de los hechos histricos
relatados.
El espacio al que se alude en la narracin legitima la veracidad de las
acciones desarrolladas dentro del rea geogrfica del pas. As se ve cmo el
indgena y el campesino trabajan en los espacios geogrficos de Santiago,
Aguadulce y Penonom en las fincas tanto de los ricos como de los oficiales, a
cambio de nada. En este escenario, surge, imponente, la figura del cholo
Victoriano, que recoge a los indios y campesinos, para conformar los trescientos
guerreros que empezaron a recorrer caseros y poblados, con el fin de
enfrentarse a los conservadores, para luchar por la liberacin de su gente, de (a
indiada de la serrana.
43
2.2. En ese pueblo no mataban a nadie.
2.2.1. Recreacin histrica.
La recreacin histrica en la citada obra de Changmarn se obtiene
debido a la pericia dei autor, al traslapar hechos histricos reales, como la
construccin de la Escuela Normal, en 1938, y los acontecimientos
circundantes, con constructos de su imaginacin, producto de historias y cuentos
odos, o de realidades vividas por el autor, en sus tiempos de nio o
adolescente, con personajes del pueblo de Santiago que, de una forma u otra,
influiran en la estructuracin y desarrollo de la obra.
Siendo as, entonces, Changmarn, en la novela En ese pueblo no
u
mataban a nadie, recrea el ambiente propio y natural del Santiago, de tos
tiempos de "antes", con sus calles polvorientas o lodosas, de acuerdo con la
estacin, con sus casas de madera y tejas, con la segmentacin cultural y
socioeconmica del pueblo, segn las calles, barrios o caseros donde se
viviese.
2.2.1.1. Experiencias vividas,recuerdos y testimonios.
En la novela En ese pueblo no matan a nadie, Changmarn patentiza las
experiencias vividas en el Santiago de ayer. Al respecto, el escritor expresa:
"Pues s, es ese pueblo, a un cuarto para la seis de la
maana sonaban las tibias campanas de la iglesia
mayor. Don Cipriano Garca, a las seis en punto iba de
compras al mercado: chicharrones, hgado, pata de
vaca, mondongo, arepas, y guineos, para el loro y los pjaros." $'
CHANGMARN, Carlos F. En este pueblo no mataban a nadie. Edicin citada Pg.15
el
44
La clsica vida rutinaria de las personas de Santiago es evocada por el
autor a travs del recuerdo.
Un testimonio importante, que recoge la novela, es la transformacin
econmica y cultura(, ocurrida durante la construccin de la Escuela Normal,
que, incluso, oblig a incrementar el pago a los jornaleros que trabajaban en las
haciendas ganaderas y que nada tenan que ver con los trabajos de la escuela,
pero que tambin fueron factores determinantes en la transformacin. Esto lo
expresa Changmarn de la siguiente manera;
"Los cambios se notaron inmediatamente, pues las
muchachas y algunas mujeres solteronas, dejaban el
viejo pudor y las exigencias de los tiempos de antes, y
en las fiestas, incluso, se atrevieron a bailar con
hombres desconocidos, con trabajadores y capataces,
en provecho del aumento de la poblacin y del
mestizaje, con morenos y prietos que hablaban distinto,
caminaban con candela y eran sumamente descredos.
Tambin hacan su agosto algunos espaoles,
italianos y yugoeslavos que asentaron, en el pueblo
sus nuevas familias y no retornaron jams a sus pases
lejanos. Los dueos de las haciendas ganaderas, para
poder conseguir los mansos peones, destinados al
desbrote de potreros y a otras tareas, tuvieron que pagar
ms del peso diario con guacho o los quince reales sin
racin; de seis de la maana a seis de la tarde; sino los
dos pesos y las ocho horas diarias de labor, tal como
ocurra en los trabajos de la construccin de la escuela."
52
La leyenda El padre sin cabeza que, an subsiste en la regin de
Veraguas, le brinda a la novela un carcter histrico e inserta al lector en la
realidad del momento que describe la obra.
52
ibdem. Pg. 80.
n
45
2.2.2. La realidad histrica.
La novela, como casi todas las de Changmarn, se apoya en la realidad
histrica. Asilo demuestra el autor En ese pueblo no mataban a nadie.
2.2.2.1. Hechos histricos relevantes.
La construccin de la Escuela Normal Juan Demstenes Arosemena:
Sin duda alguna, la obra se desenvuelve alrededor de la construccin de
la Normal de Santiago que, en su momento, fue de dimensiones extraordinarias.
"Los pabellones de dos pisos, construidos con un estilo neocolonial, con duras
piedras azuladas y tejas rojas, cubran como diez hectreas, al norte del
poblado". 53
La construccin de este templo dei saber trajo consigo el cambio
estructura de la poblacin en la cual se erigi.
La guerra de! Llano
La obra hace referencia a una guerra sostenida en el siglo pasado (XIX),
un hecho trascendente que Changrnarn registra en el relato, y se refiere al
derramamiento de sangre por miembros de los partidos Liberal y Conservador.
"El sargento sac dei cinto un afilado cuchillo, y como si
se tratara de un lechn procedi a caparlo. Despus lo
amarr por el cuello con una soga; mont el hermoso
caballo del propio General y seguido por su pelotn,
arrastr al General por las enlodazadas calles, para que
las gentes supieran lo que era la guerra, y finalmente, lo
fue a tirar al llano de las batatillas para que se lo
53
Changmarn, Carlos F. En ese pueblo no mataban a nadie. Edicin citada. Pg. 98
46
comieran las hormigas y los gallotes". 54
Este castigo ejemplar a un conservador origin la leyenda de La luz del
ll ano, que brillaba en ese lugar, durante las noches lluviosas de octubre. Eran las
incandescentes manos de los soldados muertos o culebras de luz, que
asustaban a los hombres que solan cruzar el llano en medio de la obscuridad.
La demolicin de la antigua catedral
Ante la peticin de un grupo de santiagueos, para que la Escuela Normal
fuera mixta, es decir, que se atendiera tanto a seoritas como a varones, el
Presidente estuvo de acuerdo con que as fuera.
El problema radicaba, entonces, en conseguir el local o el espacio para
alojar a los varones normalistas. Desesperado por la necesidad del espacio para
construir el internado de varones, Don Tino Prez, aconsejado por el Capi Ruiz,
sugiri al Presidente la catedral de estilo colonia San Juan de Dios, ubicada en
la actual Biblioteca Pblica. El Presidente estuvo de acuerdo con demoler el
templo para tal efecto. Ante esa situacin, se organiz una comisin dirigida por
el farmacutico Simn Sosa, para hablar con el mandatario de la Repblica y
evitar, as, la destruccin del templo. Sin embargo, antes de que dicha comisin
ll egara a la capital, el Presidente haba ordenado demoler el templo:
"En efecto, despus que la comisin sali en la
madrugada, a todo forro, en la chiva "La Cantonesa";
por otro lado, a las ocho de la maana, las cuadrillas
emprendieron la barbrica demolicin de la antigua
54
Ibdem. Pg.12.
r]
47
catedrai....La Placita se llenaba de pblico sumamente
asombrado por lo que vea: La hermosa torre caa a
pedazos, despus de tantos siglos de respeto. "55
La muerte dei padre Anastacio Rioja.
Cuando cierra operaciones la mina de oro del Norte de Veraguas,
propiedad de los ingleses, y los mineros espaoles, antillanos, italianos y
centroamericanos regresan a sus pases de origen, el asturiano Pastor
Villanueva decide permanecer en el rea, dedicarse a lavar el oro en las arenas
de la quebrada ms cercana, hacer fortuna; para despus regresar a su patria y
casarse con su novia. Sin embargo, el minero comete el gran error de depositar
en el cura Anastacio Rioja, el oro, joyas y sus ahorros, que tanto esfuerzo le
haban costado.
Despus de varios meses de duro bregar, el asturiano decide cumplir los
planes, le solicita al cura lo depositado, y ste le niega rotundamente lo que el
minero le haba entregado.
Por esa razn, Villanueva, triste, abatido, se hace de dinamita que, luego
coloca en la habitacin del padre Rioja; lamentablemente, el asturiano fue
vctima del plan:
"Slo quedaron pedazos de miembros y vsceras,
regadas por doquier.
> Miren este ojo verde.., es dei minero Pastor Villanueva;
l tena los ojos verdes.
Mi hiptesis, dijo el licenciado Cipriano Garca, es
que Villanueva entr a matar el padre; prendi la mecha
ss
ibdem. Pg. 55.
48
de la dinamita, pero olvid que aquella puerta, al cerrar
trancaba automticamente, y vol con el cura.,,56
Las barras de oro, guardadas celosamente por el padre Rioja, fueron
descubiertas por el maestro Len, en el preciso momento en que se hacan las
reparaciones de dicha casa, despus de la tragedia.
2.2.2.2. Participacin del hombre en la historia
El hombre es el eje primordial de los acontecimientos de la obra; en sta,
Changmarn describe con claridad os rasgos antropolgicos de la gente de la
sociedad domstica santiaguea, de los aos treinta y cuarenta; gente sencilla,
en su mayora pobre, y en una minora rica. Los desafortunados son sumisos a
las creencias religiosas y a las disposiciones, o ms bien abusos de las
autoridades; los ricos ostentan el poder econmico y poltico; transmiten, de
generacin en generacin, la idea de que el dinero lo compra todo, hasta la
conciencia.
Entre los personajes de la historia, existen hombres cultos, ignorantes,
borrachos, religiosos, honrados y corruptos; es decir, toda una gama de
personalidades diferentes que conforman el smbolo que caracteriza a la
idiosincrasia de la poca en que se desarrolla la obra.
Por otra parte, se hace nfasis en !a mezcla de las razas o etnias, a raz
de la construccin de la Normal y la contratacin de mano de obra extranjera,
s6
Ibdem. Pg.64
C
49
remanente de la construccin del Canal.
2.3. El espacio geogrfico
2.3.1. Sitios y lugares histricos.
En la novela, se resaltan sitios histricos como la Placita San Juan de
Dios, la Avenida Central, la Iglesia Mayor, os terrenos de la Escuela Normal, el
Ferry (transbordador que pasaba vehculos y carga de un lado a otro dei Canal,
cuando no exista el puente), el mercado pblico, etc.
Todos estos sitios, lugares o espacios se destacan en la obra, como
cdigos referenciales dei momento histrico en que desarrolla la misma.
La novela, bsicamente, se desarrolla en (a aldea de Santiago de
Veraguas, nombre que no se llega a revelar, pero que, por los cdigos
referenciales (lugares y sitios), se infiere esta conclusin.
2.3.2. Recreacin de los personajes en el espacio geogrfico.
Como ya se dijo, Changmarn, prcticamente, es un maestro en traslapar
realidad con ficcin, en insertar en hechos histricos reales, relatos de
personajes ficticios, recreados a imagen y semejanza de los habitantes del
momento, en que se desarrolla la obra.
En la novela En ese pueblo no mataban a nadie, Changmarn recrea los
personajes, de acuerdo con el momento histrico, guardando, cuidadosamente,
que las caractersticas de los mismos tengan relacin directa con la poca.
50
As, recrea, por ejemplo, al Gobernador Tino Prez, potentado ganadero y
poltico corrupto, que es capaz de realizar todo tipo de triquiuelas y trampas, a
fin de ganar las elecciones de todas maneras. Adems, lo caracteriza como el
clsico "amigo" del Presidente de la Repblica, con la subsiguiente prctica del
trfico de influencias y el nepotismo rampante.
Concibe, por contraste, a Cipriano Garca, como abogado no graduado,
autodidacta, enemigo acrrimo del gobernador en el poder; hombre correcto e
incorruptible, honesto y metdico.
_ Pancracio es ef cura prroco del pueblo, e igual que otros sacerdotes, era
0
mercantilista de la iglesia. A costa de la gente, amasan fortunas, sin rendirle
cuentas a nadie; representa la explotacin a travs de la fe y el atraso. Se opuso
a la construccin de !a Escuela Normal, por considerarla obra del "Diablo", Todo
esto lo cumple un hombre mal hablado, grotesco, egosta, amargado y
rechoncho, al cual slo se le crea por su fe ciega.
As, pues, Changmarn, dibuja los personajes en la obra, sin desatender
las caractersticas propias del espacio geogrfico, la domesticidad social que
bordea !a ignorancia y los resabios del sistema feudal, an subsistentes.
CAPITULO 111
CONFIGURACIN DEL DISCURSO NARRATIVO
52
3.1. El guerrillero transparente
3.1.1. Estructura del narrador.
El narrador es el ente creado por el autor, para contar los acontecimientos
que se suscitan en la novela. En esta obra, se identifica un narrador
intradiegtico, que se percibe dentro del mundo narrado, participa en los hechos
como personaje, pero no como hroe principal. Al respecto, Oscar Castro
Garca, en su libro Manual de teora literaria, expresa lo siguiente:
"Es el tipo de narrador que se sita dentro de la historia,
pues es narrador personaje, y se toma el trabajo de
narrarla. Genette lo llam narrador intradiegtico.
Prueba del subjetivismo son las continuas pausas, en la
mayora de las cuales hay digresiones sobre las
relaciones establecidas, recuerdos de sucesos o de
comportamientos... "57
El narrador personaje cuenta hechos y sucesos ya ocurridos que conoce,
desde el comienzo hasta el final, y de los cuales logr escapar ileso. Este
narrador es un personaje que siempre acompaa al protagonista de la historia, y
se refiere a Victoriano Lorenzo, en los siguientes trminos:
"Yo le digo que la accin pareca una peonada en camino
hacia la rosa. Salombamos y gritbamos contentos, y el
hombre Victoriano, en la delantera: serio, con un par de
ojos de tigre, viendo ms all de los matorrales. La tropilla
detrs; l s saba a lo que bamos. " 58
El narrador es uno de los elementos ms importantes de esta novela,
57
CASTRO G., scar y POSADA G., Consuelo. Manual de teora literaria: Colombia:Editorial
Universitaria de Antioqua. 1994. Pg. 129.
58
CHANGMARN, Carlos F, El guerrillero transparente. Panam. Imprenta de la Nacin.
Pg. 29.
v
5 3
a l
puesto que l entreteje la trama, adems de disear los recursos que le dan el
toque distintivo.
El narrador manipula al lector para que comprenda la trama desde su
propia cosmovisin, que de por s es subjetiva:
"Esto pas en el tamborito de Negrolindo, posteriormente,
ya no hubo ms labores en ese lugar, porque vino la
guerra, y el propio Victoriano deca, despus del ataque
al Cerro Viga, en la batalla de Aguadulce, donde
Negrolindo cay muerto, con un tiro en el pecho, que muy
pocos guerrilleros haban sido ms valientes que l, ni
tampoco tan fieles".5 9
Es fcil observar cmo el narrador es categrico al afirmar un detalle:
"esto pas en el tamborito de Negrolindo", sin embargo, no describe l mismo
este pasaje, sino que lo pone en boca del hroe Victoriano Lorenzo, quien
emplea los adjetivos "valientes" y "fieles", para referirse al personaje y sus
guerrilleros.
La narracin hecha despus de lo ocurrido genera una temporalidad que
obliga al sujeto lector a entender el mundo reseado, desde la ptica del sujeto
narrador, lo cual se torna ms recndito cuando el relator cumple la funcin de
personaje.
Este narrador pone el relato en boca de los personajes, como recurso
destinado a hacer ms etreo el mundo del relato:
59
Ibdem. Pg.24
54
"Bajamos, pues la amplia senda que conduce a la ciudad,
por donde nicamente podramos llegar a ella y a pocas
vueltas, ahogados por terrible pestilencia nos internamos
en el callejn fatal en donde se haba cumplido la ms
terrible escena del sangriento drama. "60
Es fcil percibir que este recurso, de poner en boca de los personajes
algunos pasajes del relato, le da mayor vivacidad y verosimilitud a lo narrado,
porque ya no se trata de un narrador extradiegtico que cuenta los hechos, sino
que stos son contados por un narrador testigo, que estaba en el momento en
que los mismos ocurrieron y que hbilmente se vale de la adjetivacin para dotar
de mayor veracidad los acontecimientos. As, pues, cuando habla de terrible
pestilencia, callejn fatal, la ms terrible escena de sangre, manipula la
0
capacidad receptiva del lector, para recrear una situacin de guerra realmente
horripilante. El narrador de El Guerrillero Transparente, se manifiesta, tambin,
con una omnisciencia parcial. De acuerdo con Prada Oropeza:
'El narrador conoce ms que el personaje la red de sus
relaciones y acciones. El personaje no tiene secretos
para el narrador. Es el caso de la narracin clsica y
romntica: el narrador ve a travs de los muros y
penetra el cerebro de su personaje. "61
Esto ocurre en la novela estudiada. Es l quien manipula la accin; los
personajes actan de manera mimtica a travs de sus palabras; es un ser que
califica a los humanos de acuerdo con sus propios parmetros; conoce el
pensamiento de los personajes, sabe qu sienten, explica el porqu de cada
6o
Ibdem. Pg.25
6
'

PRADA OROPEZA, Renato. El Lenguaje narrativo. San Jos. EDUCA. 1979. Pg.35
55
una de sus acciones:
"Lo que dola al famoso guerrillero de Panam, en
aquella larga guerra de tres aos... era la conciencia
infeliz de comprender el momento en que no fue
suficientemente perspicaz y desconfiado, y creer en la
palabra de quienes mintieron tantas veces y se haban
tendido entre los del mismo bando repetidas trampas.
:62
El narrador es tan hbil que, inclusive, comprende el comportamiento de
la conciencia colectiva y explica las razones de cada una de las partes en
conflicto. Es decir, son las palabras y no los hechos en s los que generan el
relato.
J 3.1.2. Recursos empleados por el narrador para recrear el mundo
narrado.
Como quiera, un texto narrativo es un artefacto que pretende presentar un
hecho, sin considerar que el mismo sea real o fantstico, puesto que su objetivo
no es la veracidad, sino la verosimilitud. Existen dentro del "corpus" estudiado,
varios recursos que permiten identificar plenamente situaciones y recursos, que
son empleados como elementos que contribuyen con la mejor recreacin de los
hechos. Entre ellos estn:
3.1.2.1. El mito.
Helena Beristn, en su Diccionario de retrica y potica, define mito como:
"La narracin de acontecimientos sagrados y primordiales
ocurridos en el principio de los tiempos entre seres de
calidad superior: dioses y hroes arquetipos, civilizadores,
62
CHANGMARN, Carlos Francisco, El Querrillero transparente. Edicin citada. Pg.78.
0 1 1
56
El
legendarios y simblicos de aspectos de la naturaleza
humana o del universo. Los mitos son los fundamentos de
una verdad porque suelen encerrar las ideas cientficas,
filosficas o morales del pueblo que los crea para explicarse
el mundo, los ritos, el origen de los claves, las leyes, las
estructuras sociales, etc."
63
La mitificacin de los personajes y los hechos es un rasgo distintivo de lo
real maravilloso hispanoamericano. Al ver, por ejemplo, el ttulo de la obra: El
guerrillero transparente, se puede colegir que el personaje no se presenta en
carne y hueso, sino que se manifiesta de manera etrea, transparente, como
una sombra, un fantasma, un ser mtico. En este aspecto, se diferencia,
claramente, del Victoriano Lorenzo que presenta Ramn H. Jurado en su novela
Desertores, en el cual aparece como un personaje de carne y hueso, porque es
un protagonista, un hombre arrojado, capaz de los ms increbles sacrificios
para lograr la libertad de su pueblo. En cambio, en El guerrillero transparente,
el personaje es acompaado de una aureola sobrenatural, al servicio de los
li berales, lo que lo convierte en el temor de los conservadores:
"Los que andaban con l y quienes lo vieron saban que
al Cholo no le entraban las balas. Cierta vez Victoriano,
el General de la Sptima Divisin del Cauca y Panam
qued acorralado por los godos. Entonces con una
trompeta de caracol llam a las fuerzas del viento; prendi
la paja seca del rastrojo y las voraces llamas convirtieron
a sus enemigos en cenizas."64
El narrador, en ningn momento, se vale de la voz de Victoriano Lorenzo
para sustentar un episodio, sino que relata lo dicho por otros, para que el Cholo
63
BERISTIN, Helena. Diccionario de retrica y potica. Quinta edicin. Mxico: Editorial
Porra, S.a. 1995. Pg. 336.
64
CHANGMARN, Carlos F. El guerri ll ero transparente. Edicin citada. Pg.9
57
0
aparezca como un ser sobrenatural, que trae el recuerdo de Roldn en Francia y
del Cid en Espaa; ellos, adems de su gran valenta, podan
recurrir, segn sus
enemigos, a fuerzas sobrenaturales en los momentos difciles.
Por ello, los conservadores le teman; era un hombre invencible, capaz
de aduearse de las fuerzas del viento y del fuego para actuar en su contra.
Otro personaje que aparece mitificado es Lorenza, la esposa de
Victoriano Lorenzo. De ella se dice que todava aparece en las montaas,
transparente, con su ejrcito libertador de las clases oprimidas. As la describe el
narrador: "la hermosa mujer chola, ataviada de negro transparente, con sus
1 7
rosas rojas, como brasas en el pecho, el pelo echado hacia atrs, desperdigado
por el viento , la carabina terciada y la bandera roja subiendo por las astillitas de
los amaneceres, ms arriba de los soles colorados y negros del mundo. '6$
Un mito que se destaca en la novela El guerrillero transparente es el de
la Tulivieja, no la del ser monstruoso que abandon a su hijo en las riberas de un
ro, sino la de una mujer, a Leandra, que traicion a su compadre Victoriano, al
ofrecerle comida envenenada, por mandato del Prefecto. Por esa razn, adems
de los azotes corporales, doa Leandra recibi el castigo eterno, al convertirse
en Tulivieja: "De vez en cuando las mujeres del campamento la oan "bujiar'
como "tulivieja": bui ..bui!.. y varias veces a Victoriano y a este servidor, "la"
6s
Ibdem. Pg. 92
58
F
y ,
fantasma nos sali, as con las nalgas desnudas y sin cabeza. " 66
3.1.2.2. El realismo mgico.
La nueva narrativa hispanoamericana, incluy endo la panamea, ha
traspasado el mundo de lo real, lo cotidiano, lo simple y lo meramente
perceptible, para incursionar en el terreno de lo irreal, el sueo, la fantasa, lo
imaginativo, y ofrecer as una visin del mundo novelado ms completa y
acabada. Esta nueva perspectiva de la realidad se explica mediante el realismo
mgico en la literatura:
"Los crticos literarios han utilizado esta expresin para
designar una tendencia en la novelstica del siglo XX,
que se caracteriza por la inclusin de elementos
fantsticos dentro de un contexto perfectamente realista
o hasta naturalista. Este estilo combina la crtica social
de problemas patentes con los hechos sobrenaturales,
para crear un efecto que hace a la obra especialmente
atractiva...
"67
Segn Luis Snchez "el realismo mgico es uno de los procedimientos
empleados por los escritores hispanoamericanos en su intento de aprehender y
plasmar los componentes esenciales de las tierras y de tos pueblos de su
continente." 68
El nombre de realismo mgico fue creado por Franz Roh, en 1925. Es un
" nuevo realismo que pretenda captar lo permanente, la esencia de la realidad,
Ibdem. Pg. 54
LVAREZ, Mara Elosa. Diccionario de trminos literarios
y
artsticos. Panam: Editorial
Amrica, S.A. 1990. Pg. 289
68 SNCHEZ F., Luis. El realismo mgico en la novela hispanoamericana. Espaa: Editorial
Anaya. 1990. Pg. 89
59
r ,
a base de la coexistencia entre el realismo y la dimensin mgica o
trascendental de la realidad... Aade otra dimensin (mgica, maravillosa o
misteriosa), para captar metafricamente elementos de otra realidad, la
subrealidad que el realismo obviaba al narrar los hechos cotidianos o triviales." 69
El realismo mgico es una magistral tcnica narrativa que, junto a lo real
maravilloso americano, busca en lo narrado una visin ms profunda de la
realidad, una trascendencia a lo subjetivo del mundo novelado.
Al referirse al mismo trmino, Enrique nderson Imbert expresa:
"El realismo mgico echa sus races en el ser, pero lo
hace describindolo como problemtico. Las cosas
existen, s, y qu placer nos da verlas emerger del
fluir de la fantasa, pero ahora penetramos en ellas y en
sus fondos volvemos a tocar el enigma. Entre la
disolucin de la realidad (magia) y la copia de la realidad
(realismo), el realismo mgico se asombra como si
asistiera al espectculo de una nueva creacin. Visto
con ojos nuevos a la luz de una nueva maana, el
mundo es, si no maravilloso, al menos perturbador. En
esta clase de narraciones, los sucesos, siendo reales,
producen la ilusin de irrealidad.i70
Los novelistas hispanoamericanos de la altura de Miguel Angel Asturias,
Alejo Carpentier, Onetti, Jos Donoso, Gabriel Garca Mrquez, entre otros y, en
especial, el panameo Carlos Francisco Changmarn, acogen con beneplcito
los nuevos realismos imaginarios.
69
GLVEZ OVERO, Marina. La novela hispanoamericana contempornea. Madrid: Taurus
Ediciones. 1987. Pg. 149
ANDERSON IMBERT. El realismo mgico
y
otros ensa
y
os. Caracas Venezuela: Monte vila.
Editores. 1991. Pg. 18.
C i 1 ]
a
Carlos Francisco Changmarn, el panameo, el poeta, el ensayista, el
cuenti sta , el noveli sta , i ncluye en su novela
El guerrillero transparente los
elementos fa ntsti cos del rea li smo mgi co. Esta i rrea li da d se a centa con la
muerte del General Victoriano Lorenzo, el 15 de mayo de 1903. Respecto al
tri ste momento hi stri co, el na rra dor expresa :
"Los trenes se desca rri la ba n entre el Atlnti co y el
Pa cfi co, porque los ri eles se volva n puro ja bn de ba rra .
Y segua llovi endo. De relmpa go en relmpa go, a veces,
se oa la trompeta estupenda que sona ba un derrotero e
i nsli to toque de a va nce. Y segua llovi endo. Va ri a s veces,
y en di sti ntos luga res ca yeron tonela da s de sa rdi na s,
" ma na da s"y ha sta tortuga s tra nspa rentes.""
C ua ndo los i ndgena s duda ba n sobre el tri ste desti no del i nfortuna do
l
o Vi ctori a no, el Mocho Esteba n les rela ta ba la vi si n que los tra sla da ba a otra
di mensi n, la del rea li smo mgi co, pa ra goza r de la presenci a del di funto. El
na rra dor expresa la experi enci a de este persona je, de la si gui ente ma nera :
" Oi ga , me top na da menos que con el "mi smo" Vi ctori a no
Lorenzo, el cua l a nda ba , le di go, monta do en un ca ba llo de
C ri sta l.., y a greg el Mocho que puso la ja ba en el suelo, y
con el ma chete en la ma no subi a l a nca del potro de
Vi ctori a no, pero s not verda dera mente que el ca ba llo
era de cri sta l. "72
Lo mgi co se perci be en el texto en i nnumera bles a ri sta s, porque
Vi ctori a no Lorenzo, a dems de ser un hombre de ca rne y hueso, es un
persona je que se ha dota do de ca pa ci da des extra ordi na ri a s, a lo la rgo de
nuestra hi stori a , a di ferenci a de lo ocurri do con otros persona jes, como el
" C HANGMARIN, C a rlos F. El guerri llero tra nspa rente. Edi ci n ci ta da . Pg. 91
72
Ibdem. Pgs. 84 85

6 1
1
cartagenero Pedro Prestn, quien, a pesar de haber sido inmolado por defender
nuestra patria, prcticamente ha sido relegado al olvido; en cambio, Victoriano
Lorenzo se ha convertido para los panameos en lo que Caupolicn es para los
chilenos. Vanse algunos ejemplos que sustentan esta apreciacin:
"Cuentan que en la Laguna de San Carlos, Victoriano
y sus compaeros pescaron un enorme pez; del
pescado sacaron una bola transparente, la cual
alumbraba como cien focos de luz. En su casa,
arriba de la cordillera, en lo ms alto, el Guerrillero
tena, adems, un mueco de oro puro, hallado en las
huacas de nuestros antepasados. El juguete era tan
grande como un nio de ao. Cuando la bola
fulguraba, el hombrecito de oro reflejaba esa claridad,
por los cuatro horizontes del mundo. Desde muy
lejsimo se divisaba la llamarada y deca la gente:
miren, all vive el General! "73
Es decir, entre los mismos vecinos de Victoriano, se haba vendido la
imagen de que ste era un ser sobrenatural; idea generalizada entre los
conservadores, quienes le tenan terror, pues al igual que los troyanos teman a
Aquiles, los conservadores le teman a Victoriano, ya que ambos hroes estaban
revestidos de poderes divinos.
El realismo mgico que presenta el texto no se circunscribe a relatar la
historia de Victoriano, sino que se extiende hasta su esposa, y, no slo en vida,
sino ms all de la muerte:
"Pero aos despus, como le cuento, la finada Lorenza,
la mujer del Cholo Victoriano, la Generala sale, su alma
y su cuerpo, con la enagua negra y las rosas en el
pecho y la cabellera flotando entre las fibras del viento.
'
s
Ibdem. Pg.10.
62
a
Llama a Victoriano Lorenzo: Victorian0000!... Levanta
de nuevo a los guerrilleros de la cordillera, y a veces
hasta disparos oyen en las noches y yo s lo creo,
perfectamente".74
Como puede deducirse de esta cita, lo mtico se alarga hasta la mujer de
Victoriano,
cuyo fantasma persigue desesperadamente al marido traicionado
por los vendedores de una ideologa que l concibi, defendi, y que ellos
envilecieron y traicionaron a travs del crmen, porque permitieron que el cholo
fuera asesinado vilmente.
3.1.2.3. La supersticin.
En los albores del siglo XXI, lleno de tecnologa y modernidad, an
ti persiste la supersticin o la creencia en lo oculto, en aquello que no explica la
razn.
La supersticin es " sinnimo de magia, cbala, ilusionismo, es la
respuesta a aquellos fenmenos inexplicables a la razn. Es creer que va a
suceder algo, porque fue anunciado por un ente misterioso "75
La generalidad de las personas cree en la parte oscura de los eventos
que ocurren en determinado lugar. De all que, en los caseros, poblados y an
en las grandes urbes, no se han podido erradicar las creencias en los
fenmenos del ms all. La supersticin es parte de la idiosincrasia y de la
Ibdem. Pg. 95
MORALES, Milagros. La supersticin en la narrativa panamea. Panam. Universidad de
Panam. 1996. Pg. 15
63
4
identidad del ser panameo, porque la misma se hereda de generacin en
generacin, a travs de la transmisin oral.
La magia, que tambin es parte de lo real maravilloso, es un recurso
a travs del cual el hombre sencillo, arquetipo de este relato, interpreta el mundo
de una manera mgica, creyendo en cosas sobrenaturales, como puede verse
en el siguiente pasaje: "...ya se deca que tena "juerza" diablica, que apareca
y desapareca, transparentemente; que era por gusto dispararle, porque ni con
bala mascada se poda matar. "76
La supersticin, en este caso, sirve a los conservadores para justificar el
temor que le tenan a Victoriano Lorenzo; hasta el punto de entretejer el mito de
su inmortalidad, pues al ser un fantasma resulta imposible matarlo.
La cbala es un elemento muy utilizado en la obra de Changmarn, ya que
los hombres del campo y de la serrana, que le dan vida al mundo novelado de
El guerrillero transparente, se valen de sus creencias para dar a conocer lo
que resultaba inexplicable a la razn. As lo sustenta el narrador al expresar:
"Pero a Victoriano no lo podan matar, segn decan las mujeres de la sierra en
las piladoras de arroz o en las quebradas, porque las balas no le atravesaban la
carne. "77
76
CHANGMARIN, Carlos F. Ek guerrillero transparente. Edicin citada. Pg. 30
ibdem. Pg. 85
64
Con esta creencia, los dems personajes de la historia manifiestan su
deseo infinito de que Victoriano Lorenzo fuera invulnerable.
En la novela, aparecen fantasmas y suceden hechos inslitos, entre ellos
la aparicin de a Leandra, de Victoriano Lorenzo en su caballo de cristal, y la
de Lorenza Ibarra, con la enagua negra y las rosas rojas.
3.1.2.5. Elementos dell costumbrismo.
El costumbrismo "es un estilo literario que pone nfasis en la descripcin
de las costumbres de una poca o de un pas, a travs de los llamados "artculos
de costumbres" que se publicaban en la prensa diaria... El costumbrismo busca
0 destacar lo curioso y particular de una poca o de un pas...las costumbres
populares y las escenas rurales como tema para insinuar sus crticas contra la
dominacin .. . "7$
El costumbrismo queda evidenciado en la obra, pues Victoriano Lorenzo,
adems de ser un guerrillero con experiencia, se identificaba con las costumbres
de su pueblo:
"Victoriano templ su guitarra mejoranera y en aire de zapatero
empez a cantar estos versos:
" Ay deca Pedro de Hoyos
que era Don Pedro de Hoyos..!
7S
LVAREZ DEL REAL, Mara Elosa. Diccionario de trminos literarios
y
artsticos. Edicin
citada. Pg. 74-75
K
J
y aqu le grito a todos,
que ya no comer ms bollos...
Y si alguien tiene algo que decir,
que lo diga pues ahora,
pa" que le pase lo mismo que el hombre
y lo metamos sin bollo en el 'joyo."
Existen dentro del texto muchas otras manifestaciones de costumbrismo,
de las cuales participa Victoriano Lorenzo, como es el caso siguiente:
"Al medioda empez el asunto de las peleas de
gallos, donde Victoriano era el encargado... Por el
ll anito, los que no jugaban gallos, corran caballos en
parejas, rasgueando los animales frente a los ranchos
de las muchachas hermosas. Las mujeres empolleradas
parecan gallinas "culecas", iban de un lado a otro.
Cuando ya se hizo de tardecita, termin el juego de
gallos, y tom fuerza la cantadera, que finalmente dio
paso al afamado tambor. "$0
Slo en el aspecto del costumbrismo puede advertirse que los personajes
son realmente humanos y que no son fantasmas que se pasean, alegremente,
por el pueblo. El hecho de que Victoriano Lorenzo deje de ser el guerrillero,
terror de los conservadores, para ser un campesino simple que ejecuta su
mejoranera y compone dcimas carentes de mtrica y de rima, demuestra que
es un hombre comn, uno ms del conglomerado. Otro testimonio de esta
situacin se da con el hecho de que participa en las peleas de gallos, en las
79
Ibdem.Pg.18
8
bid., Pg.23
4
cantaderas, en los tamboritos y, adems, en el galanteo de las muchachas
bonitas del pueblo.
3.1.2.6. Niveles de la lengua.
El autor de El guerrillero transparente, antes de ser narrador, es un
poeta; razn por la cual en su obra se intercalan versos de famosos lricos.
El insigne escritor de Veraguas demuestra dominio del lxico y de la
sintaxis. Se vale de una lengua sencilla, coloquial y, a la vez, culta, al
utilizar expresiones, dichos y refranes populares, aunque utiliza tambin otros
niveles de la lengua, tales como: la regional, la vulgar y la literaria, que encierran
r un profundo contenido y tienen la intencin de denunciar los abusos y atropellos
de los conservadores y de la alta clase social.
Para sustentar que el autor tiene el dominio de la lengua, se cita el
siguiente fragmento:
"Y para que sepa, tal fue el susto y la "rejera", recibida
que la vieja se remont a la montaa, padeci de
gusanera y dicen que de ese mal muri la pobre... De
vez en cuando las mujeres del campamento la oa "brujiar"
como "tulivieja", bui, bui... y varias veces a Victoriano y a
este servidor, "la" fantasma nos sali, as con las nalgas
desnudas y sin cabeza. Qu le parece?'8'
Es fcil advertir el uso del lenguaje coloquial, para dotar de mayor
veracidad los hechos en los que, inclusive, propone a Victoriano Lorenzo como
81
ibdem. Pg. 54
e
67
3
te stigo pre se ncial.
El autor de mue stra e l dominio de l lxico y de la sintaxis, al utilizar,
tambin e l nive l culto de la le ngua: "De pronto e me rgi un murmullo, como de
olas, pe ro no e ra e l mar, sino e l sacudimie nto de l pblico..." $2
Carlos Francisco Changmarn de mue stra e l dominio de la le ngua y logra
una cabal se miotizacin de los trminos e mple ados. Tal e quilibrio le pe rmite
de scribir la tipologa de los pe rsonaje s; stos motivan al le ctor a re fle xionar
sobre la situacin de l paname o que busca libe rtad y paz, con e spe ranza de un
mundo me jor.
3.1.2.7. Estructura externa
Estructura e xte rna e s " la re d de re lacione s que e stable ce n e ntre s los
significante s. "83
Entre los e le me ntos formale s que inte gtran la e structura e xte rna de l
te xto lite rario, se cue nta con los e le me ntos morfosintcticos, fonolgicos y
lxico- se mnticos.
3.1.2.7.1 Morfosintctico
La aproximacin e stilstica, conjunto de morfologa y sintaxis,
corre sponde a una e xige ncia de los mode rnos e studios lingsticos:
82
Ibde m. Pg. 87
83
GALLARDO DAZ, Francisco y ROMANA, Me rce . Anlisis y come nta ri o de te xtos. Espaa:
Larousse Plane ta, S.A. 1994. Pg. 53.
68
4
"De acuerdo a esta exigencia, las formas de las palabras
( morfologa), en cualquier sentido que tomemos el
concepto de forma, deben, en parte, su existencia a su
papel en la frase y a las relaciones que entre ellas se
establecen, precisamente entre las mismas palabras
que las forman ( sintaxis). ,84
El mbito morfosintctico se caracteriza por la presentacin de oraciones
coordinadas muy breves. Con este tipo de estructuras sintcticas, se recrean las
acciones en las cuales participan los diversos personajes de la obra.
Especficamente, el caso de El Gato que evoca los recuerdos de su infancia,
relacionados con los abusos del poder por los conservadores: "Eso contest y
sal huyendo con el giro. Pero me lo arrebataron y pasaron por la cuchilla. " &5
En la obra se aprecian, sobretodo, los encadenamientos con nexos
yuxtapuestos: "Miren, "yo "vide" llegar un pelotn a mi campo; empuj a la
fuerza a la gente mayor; la amarr con manilas y la llev a cercar el potrero de
un mandams de la regin... "
86
.

Este recurso se emplea para aludir a la
violencia de los partidos conservadores contra el pueblo y su etnia que slo
anhelaba vivir en libertad y en paz.
Los vocativos y los sustantivos son constantes en la obra; se utilizan para
instar la participacin dei indgena en la guerra: Capitn de los cholos....ia la
guerra, la guerra, la guerra! Vamos a la guerra! "87
84
REIS, Carlos. Fundamentos
y
tcnicas del anlisis literario. Madrid. Editorial Gredos, 1981.
Pg. 164
85
CHANGMAR( N, Carlos F. El guerrillero trans arente. Edicin citada. Pg. 43
86
Ibdem. Pg.15
g
'

Ibdem. Pg. 27
69
El escritor utiliza tambin la adjetivacin, para evocar imgenes que giran
alrededor de Victoriano Lorenzo y de la guerra sostenida entre los partidos
Conservador y Liberal, en 1899. "Pandillas armadas" "filo limpio", "viejos
marchantes, malas palabras, nueve aos, muchas industrias, primera mujer,
catorce heridas, arma cortante." 88
El uso de los verbos de movimiento como: qued, fuimos, comenz, lleg,
subi, traamos, llegamos, salieron, empujamos, sali, revent, etc.,
muestra las acciones y actividades constantes en las cuales participan los
guerrilleros que acompaan al General Victoriano Lorenzo.
3.1.2.7.2. Fnico.
El nivel fnico est formado por el conjunto de unidades llamadas
fonemas. Cada unidad de este plano obtiene su valor por oposicin a las otras.
En el plano fonolgico, se consideran aspectos tales como: la disposicin
y repeticin de los fonemas y su propsito expresivo; la distribucin de los
acentos sobre las palabras y las marcas de entonacin: signos interrogativos,
admirativos, puntos supensivos, etc.
El nivel fonolgico en El guerrillero transparente est claramente
reafirmado por el uso de la onomatopeya, para imitar a la Tulivieja: bui, bui.
$8
Ibdem. Pg.16 17.
70
17
Cabe destacar que la presencia de las nasales, las sibilantes, forman la imagen
auditiva del eco de la seora.
Las preguntas retricas constituyen otra figura literaria que resalta el nivel
fnico: "me matarn? me fusilarn? pasar de nuevo otros nueve aos en la
prisin? o todo el resto de la vida?"
89
" Sabe por qu termin la guerra? Por
qu cree usted mi general Lorenzo, que lo vigila ese centinela gringo, aqu en el
barco? Piensa que lo proteger la amnista que establece el tratado de Paz de
Wisconsin?' g
Esta figura la utiliza el autor con el fin de denunciar el estado de zozobra
de Victoriano Lorenzo, al pensar en su triste final, cuando estaba detenido en la
crcel de las Bvedas.
De igual forma, los signos de admiracin son utilizados con frecuencia por
el autor para manifestar ese anhelo constante de libertad, por parte de los
indgenas, y para denunciar las atrocidades cometidas por los conservadores: iA
ver, pueteros cholos bailadores, sin son tan buenos zapateando all en las
haciendas!"91
89
Ibdem. Pg. 77
9
Ibdem. Pg. 74
91
CHANGMAR(N, Carlos F. El Querrllero trans arente. Edicin citada. Pg. 23.
7 1
A
3.1 .2.7 .3. Lxico - semntico.
El nivel lxico semntico remite a una bsqueda de sentido, entre las
posibles connotaciones, a una desviacin del aspecto denotativo de la novela.
La intencin del autor es hacer una denuncia social por las injusticias que
cometan los conservadores integrantes del gobierno y los abusos de los godos,
la clase blanca terrateniente y rica que viva en el poblado de Penonom,
Aguadulce y otros sitios aledaos. Para cumplir con ese objetivo, se utilizan
abundantes recursos estilsticos, que producen la capacidad de recrear los
hechos, los personajes y situaciones. Entre ellos, el narrador emplea la metfora
en oraciones como "la vasija del mundo parpadeaba
s92
para manifestar el
calor intenso que sentan el cura y otras personalidades , debido al
incandescente sol de las tres de la tarde en uno de los poblados que fue atacado
por los rebeldes revolucionarios.
Igualmente, la hiprbole remite al abuso de las personas que ostentan el
poder econmico: "All nos pusieron a sacar astillas, para cercar unos terrenos
en donde casi caba el mundo entero"
93
. Esta frase denuncia dos situaciones
que afectan al indgena: por un lado, la avaricia de los terratenientes, que
requieren los servicios de los mismos, a cambio de ningn salario y, a la vez,
hace nfasis en el ansia de poder y de riqueza, caracterstica acentuada entre
92
CHANGMARN, Carlos F. El guerrillero transparente. Edicin citada. Pg. 1 1
93
Ibdem. Pg. 21
72
los conservadores, que afecta a los pobres y desamparados: los indgenas de la
serrana y los campesinos de las comunidades de Penonom.
El autor combina hbilmente dos figuras literarias: el smil y la
adjetivacin, para referirse al dramtico momento en que el hroe Victoriano
Lorenzo es conducido al paredn:
"El tambor sonaba claro, pero lentamente, como son de
rigurosas las cosas a la hora de la muerte. Y el pequeo
bulto se fue definiendo ante las masas silenciosas, con
su paso firme, (a penetrante mirada de tigre, pero casi
le jana y huidiza; su entrecejo sin renunciamientos, con
sus fieras rayas verticales; sus labios anchos,
perfectamente recortados, pero curvados hacia abajo,
como signo de su decisin de ganar la ltima batalla,
como tantas otras, frente a los fusiles de los enemigos de
la patria naciente y sangrante". 9 4
Lo expresado en la anterior cita significa lo inaceptable, la tristeza y la
agona de un momento, de un espacio y de unos personajes que se hicieron
cmplices de la mayor injusticia que se ha cometido en la historia panamea,
que tom como vctima al hombre hroe que slo quiso la libertad de su
pueblo, se enfrent a sus enemigos y ofrend su vida, por una causa que l
crea justa.
Los motivos expuestos por el autor, a travs de los sustantivos y
adjetivos, sugieren una significacin profunda, porque hacen referencia a los
diferentes campos semnticos.
9a
Ibdem. Pg. 87
73
4
i,UG{^R s
1 :________:::
C O C + ^I t D i S pB.! O S t iT1i. S REF . 3AN LA
:.....::...
C !JALI iAD Es
. .
C olombia C ochinit o asado t ambores pelea just icia
Panam bollos pujadores bat alla pureza
Llanos de Ant n verduras repicadores derrot a valent a
El C acao sancocha fusil guerra
La Negrit a arroz t ren t raicin
Puent e de C alidonia t ort illa oro fusilamient o
Aguadulce carne cornet a
Santa Fe
Los diferent es campos semnt icos que conforman el discurso narrat ivo
cumplen una funcin connot at iva, ya que no slo se refieren a lugares
especficos de la campia interiorana, sino al verdadero escenario histrico, a
las races de nuest ra panameidad, las comidas, que represent an el folclor, las
cost umbres, lo aut ct ono, la ident idad de los que t enemos el privilegio de vivir en
est a florecient e t ierra, los sust ant ivos concret os, que represent an los objet os
t iles y los que reflejan realidad, y los abst ract os, que indican cualidades,
complement an el nivel lxico -- semnt ico.
3.1.2.8. El cronotopo.
En la obra de C arlos F . C hangmarn, El guerrNi*ero t ransparent e, el
cronot opo se ident ifica fcilment e, porque el t iempo de la enunciacin t ranscurre
ent re 1899 y 1903, mediant e un proceso ret rospect ivo que evoca,
post eriorment e, la accin. D e modo pa rt icular, en la recreacin hist rica de la
Guerra de los Mil D as, el narrador, el Gat o (que, adems, de personaje
secundario, es omniscient e, conoce las int imidades y los problemas de los
dems), empieza a cont ar los event os de la novela a part ir dei ao 1899, e
insert a en el relat o pasajes de su niez que ocu rrieron mucho ant es de esa
74
h
guerra. Las inserciones sirven para puntualizar los abusos cometidos en las
comunidades indgenas de Cocl y Veraguas.
El tiempo de la novela no es lineal, ya que el narrador cuenta un evento,
seguidamente utiliza la digresin, para referirse a los momentos que pas
Victoriano Lorenzo en la crcel de las Bvedas, y sigue con el hilo conector que
haba suspendido momentneamente. Casi en toda las novela se utiliza esta
tcnica narrativa.
En la novela, se presentan dos espacios geogrficos, fcilmente
identificables: la serrana, que para el indio significa la libertad, y las ciudades de
Penonom, de Panam y sus cuarteles, que representan la humillacin y la
derrota para el General Victoriano Lorenzo. Lo que evidencia que el campesino y
el indgena se desenvuelven adecuadamente en su medio, y si los trasladan a
un ambiente, que no es el suyo, son vctimas fciles de sus enemigos.
Con el fin de recrear las injusticias y atropellos de los cuales son objeto
los indgenas, el narrador presenta a los personajes y describe una realidad
desnuda y escueta, cuyo escenario son las localidades histricas de la campia
interiorana: La Laguna de San Carlos, El Cacao, Los Picachos de Ol,
Penonom, Ro Grande, Santa Fe, Santiago, Aguadulce, La Negrita, etc.
3.2. En ese pueblo no mataban a nadie.
En ese pueblo no mataban a nadie es una novela mucho ms completa
1 7 7 .

queEl guerrillero transparente, puesto que refleja una mayor profundidad y


una mejor elaboracin temtica. A continuacin se presenta el anlisis de esta
novela.
3.2.1. Estructura de la novela.
la estructura de esta obra es totalmente lineal: la novela se ubica en el
tiempo y en el espacio, sin incurrir en digresiones espacio temporales ni en
juegos de planos. Los diferentes cambios de escenarios se dan de manera
lgica; por ejemplo, cuando el pueblo de Santiago se traslada a la capital a
dialogar con el Presidente de la Repblica.
., La novela se estructura en tres partes, cada una de las cuales contiene
los siguientes elementos:
a. La primera parte trata todos los hechos relacionados con la creacin de
las Escuela Normal de Santiago, comenzando por el asesinato de un cura que
se haba robado unos lingotes de oro, hasta llegar a la muerte de un joven
estudiante que encontr su triste final, supuestamente, por haber descubierto
demasiados secretos del Presidente de la Repblica.
b.
En la segunda parte, se resalta la investigacin amaada del crimen del
joven normalista Johny Rambau.
c.
En la tercera parte, la atencin se centra en el crimen del maestro de
76
m
m sica chileno, Patricio Ahum ada, asesinato que tam poco fue realm ente
aclarado, aunque hubo un culpable.
La estructura lineal de la novela se enriquece con los num erosos rejuegos
literarios, que reflejan diferentes elem entos de la sociedad panam ea de la
poca, entre los que se pueden sealar:
a. Los problem as polticos pueblerinos en los que las personas se pelean
entre s, m ientras que la aristocracia capitalina, que m aneja la cosa pblica, se
entronca, cada vez m s, con e! fin de m antener su hegem ona.
b. Las supersticiones o creencias en las apariciones, fantasm as y otros
elem entos que desem bocan en el m iedo popular de enfrentarse con su
m om ento histrico.
c. La lujuria del Presidente de la Repblica, cuyo nom bre no se m enciona,
sin em bargo, el m om ento y los paralelism os histricos que se plantean advierten
al lector de quin se trata.
d. El desarrollo de la tem tica del dilem a planteado por la construccin de la
Escuela Norm al de Santiago.
3.2.2. Elementos de la novela policaca.
Definitivam ente, En ese pueblo no mataban a nadie es una novela que
dw
5
77
guarda la estructura de novela policaca. As, pues, se exponen dos crmenes
misteriosos ocurridos en la misma escuela y que jams fueron resueltos en su
totalidad. Esto no es impedimento para que se presenten intereses de
desenmascarar hechos como la muerte del Presidente, que encontr el fin de
sus das en una relacin extramarital.
3.2.2.1. Caractersticas.
La novela En ese pueblo no mataban a nadie tiene algunas
caractersticas fundamentales de la novela policaca, entre las que se pueden
mencionar:
> La intriga: La misma se suscita a travs de elementos tendientes a
distorsionar la realidad.
> El mvil de la investigacin: En este caso, los dos crmenes se
convierten en los motivos de la investigacin.
> El investigador: El fiscal es un personero obediente de las rdenes del
Presidente, y por las implicaciones que ste tiene en la muerte del
estudiante, es lgico pensar que la investigacin, lejos de pretender
encontrar la verdad, tiene como objetivo ocultar os hechos.
3.2.2.2. Los crmenes.
La trama de la novela es un conjunto de sucesos o hechos relacionados
78
con la construccin de la Escuela Normal, por lo que los crmenes se convierten
en el grano de sal que resalta el sabor del dulce. Los crmenes, desde este
punto de vista, reafirman la creencia popular con respecto al significado del
centro de enseanza, el cual lejos de convertirse en un elemento que va a
generar el progreso, es un emblema de degeneracin humana. En la novela, los
dos crmenes son el motivo fundamental de la trama.
3.2.2.2.1. Johny Rambau
El crimen de este joven es bsico en el desarrollo de la trama.
Rambau, de origen bocatoreo, es un distinguido y destacado estudiante
normalista, becado por el Presidente de la Repblica. Se distingue por ser el
mejor alumno de su generacin, con un futuro prometedor y muchos sueos por
realizar.
En un viaje que la comunidad hace a la capital, Rambau es invitado por el
Presidente, para visitar la ciudad. Sin embargo, esta visita se convierte en el
mvil de su asesinato. Luego, cuando el fiscal trata de encontrar al culpable,
ciertas personalidades del lugar reciben una nota de "El guila Negra de las
Montaas Sombras", con el siguiente texto:
"Se conoce que usted quiere meter la nariz en el
descubrimiento del crimen. No sabe lo que puede
ocurrir si se abre la caja de Pandora. Deje que los
aos borren estas arrugas. De otro modo, si insiste,
cualquiera de estas noches, a las dos y media de la
madrugada volarn sus sesos como los de Johny
Rambau. Saludos." "El guila Negra de las
79
e
Montaas Sombras.i95
Se apre cia, pue s, cmo la inve stigacin de l crime n se torna e n e l hilo
conductor de l re lato. Sin e mbargo, las pistas pare ce n difusas y la inve stigacin
del crime n se de tie ne , razone s por las cuale s, e l le ctor tie ne que formarse una
ide a bie n suspicaz sobre e l asunto.
3.2.2.2.2. Patricio Ahumada.
Este crime n va a se r otro e le me nto que le da mayor vivacidad a la obra,
pue s suste nta la posicin popular de que la Escue la Normal, le jos de trae r
be ne ficios al pue blo, trajo de sgracia.
..

La nove la se re cre a e n un mundo de supe rsticione s que pe rmite n


e ntre te je r un re lato sumame nte inte re sante , suste ntado e n los re fe re nte s
histricos:
a. En e l pue blo, haca ms de 70 aos que no mataban a nadie .
b. Para la construccin de la Normal, se de rrib la Igle sia San Juan de Dios,
que e ra de tipo colonial; fue mandada a de rrumbar sin conte mplacione s,
por e l Pre side nte de la Re pblica.
c. Surge e l mito de que e n las instalacione s de la Normal pululan los
fantasmas de las almas e n pe na.
95
CHANGMARN, Carlos F. En e se pue blo no mataban a nadie . Edicin citada. Pg.148,
4
IN
C .
d. El crimen del profesor Patricio Ahumada se explica a travs de varias
hiptesis:
1. Producto de los celos profesionales, puesto que, como profesor de
msica, en el internado tena ms popularidad que su colega Daniel 0'
Donnell, quien, en primera instancia, fue el inculpado.
2. Producto de un problema sentimental, en el que aparecen
involucrados ambos personajes, considerados homosexuales.
3. Motivos polticos, pues Ahumada es marxista, lo cual era un estigma
grave en el entorno social del Panam de la poca.
La muerte del profesor Patricio Ahumada ocurre en forma misteriosa, y el
fiscal, en su afn de encontrar al culpable, apresa al profesor Daniel O'Donnell.
Sin embargo, la influencia de su familia se hace sentir, y pronto ste es liberado.
Su lugar en el banquillo de los acusados lo ocupa el conserje de la institucin, de
nombre Asuncin Yagual, apodado "Lamparilla", condenado a 20 aos de prisin
en la isla de C oiba. Sin embargo, no existe un solo motivo para que este
personaje asesinara al profesor chileno, aunque s existen pruebas de que el
crimen fue poltico. En este sentido, es necesario sealar que el asesinato fue
cometido por los enemigos del Presidente, quien tuvo la nocin clara de que era
ms importante la capacidad profesional de los docentes chilenos importados
que su ideologa poltica. Recurdese que en este pas hubo siempre un alto
nivel de animadversin contra el elemento comunista.
1 9
fj
8 1
3.2.3 Funcin de la intertextualidad.
El intertexto es el " conjunto de las unidades en que se manifiesta la
relacin entre el texto analizado y otros textos ledos o escuchados, que se
evocan consciente o inconscientemente o que se citan, ya sea parcial o
totalmente, ya sea literalmente, ya sea renovados o metamorfeados
creativamente por el autor..
,96
Existe, dentro de esta obra, una gran cantidad de intertextos que van a
servir como epgrafes de las diferentes situaciones que se narran; por ejemplo,
cuando Lamparilla viaja a Ceiba a cumplir su condena por la muerte del profesor
Ahumada:
"Dgale a Linda Rosa,
que no me espere
que voy pa Ceiba' 97
Es un intertexto trado a colacin de una copla popular,
Por otro lado, cuando el Capi Ruiz ingresa a la lidia de toros, las personas
comienzan a recordar el poema de Garca Lorca, dedicado a la muerte de su
amigo Ignacio Snchez Meja:
"Que no quiero verla
dile a la luna que venga
que no quiero ver la sangre
96 SERISTAIN, Helena. Diccionario de retrica otica. Edicin citada. Pg. 263.
9
'

CHANGMARiN, Carlos F. En esej:,ueblono mataban a nadie. Edicin citada pg.263.
82
de Ignacio sobre la arena".98
Al recordar este fragmento de poema, el escritor demuestra sus amplios
conocimientos de la lrica, especialmente de Garca Lorca, del cual es un fiel
admirador.
3.2.4 Funcin de la paratextualidad.
El paratexto constituye una entidad que integra en s elementos que no se
pueden considerar de exclusiva vinculacin literaria.
Constituye un elemento paratextual la carta que El guila Negra de las
Montaas Sombras le envi al escritor, donde le explicaba que a Johny Rambau
" lo mand a matar el Presidente. El texto de esta carta no forma parte de la
narracin, sino que es un documento que recibe el escritor 50 aos despus de
los acontecimientos, en el cual se le aclaran ciertos vacos que quedaron en las
investigaciones hechas.
3.2.5 Elementos ldicos
Los elementos ldicos son aquellos que en s encierran un juego o una
diversin, para el nio, el joven y el adulto.
Tal vez, este elemento sea uno de los ms llamativos de la novela, pues
se compara al Presidente con un sapo, al rememorar la creencia popular,
98
Ibdem. Pg.216
83
respecto a la forma como mueren los batracios, despus de haber realizado y
satisfecho el acto sexual, tal como se aprecia en el siguiente fragmento:
"Y as fue continu el Capi Ruiz como se muri
tambin el Presidente; slo que montaba a su
clandestina sapa, a las dos de la tarde, despus de
comerse un lechn; lo cual parece que no era comida
ni hora para morir, pero la entreg en sus alas de
sapo ejecutivo. " 99
3.2.6 Estructura secuencia!
La secuencia "es un conjunto lgico. Es un problema de lgica, la
suposicin de que alguien que vuelva tiene que haberse ido primero; que la
vejez sigue a la juventud ... es posible, gracias a la secuencia, encontrar, la
cronologa de la fbula"'
Existen, en esta categora, tres elementos, el actancial, el indicial y el
secuencial.
3.2.6.1 Actancial
4
Mediante este anlisis se hace "un inventario de las funciones de los
personajes: su cualidad de sujetos de acciones." 101
Dentro del esquema de lo actancial, las actuaciones que se dan en la
novela cumplen el firme propsito de reflejar a la sociedad panamea; de all
que los personajes demuestren las ms variadas conductas. Sin embargo,
9
'

ibidern. Pg. 222
10


BAL, Mieke. Teora de la narrativa. Madrid: Ediciones Ctedra,
S.A. 1985. Pg. 50
1
'

CASTRO G., Oscar. Manuel de teora literaria. Edicin citada. Pg. 133.
;.
0
desde el punto de vista social, es conveniente mencionar el reflejo de la pugna
ciudad campo, en el viaje que hace la gente del pueblo al Club Unin, para
cumplir con una invitacin del Presidente de la Repblica.En este orden de
cosas, hay que sealar que, por un lado, est la sencilla gente campesina;por
otro lado, una aristocracia que desdea a todo aqul que no se encuentra dentro
de su nivel econmico y cultural.
3.2.6.2 Indicial.
Son notaciones que transmiten un significado.De all que, mediante lo
Indicial, se analice lo subjetivo o lo social de los personajes de la narracin.
Los indicios que aparecen en la obra van a reflejar el carcter de cada
uno de los personajes;as, el hecho de que el Presidente trate de tocar el seno
de una dama es ser un indicio de su muerte en actividades extramaritales;el
padre Pancracio, en medio de sus groseras, demuestra su poca fe cristiana;el
ti
chino Ho es un indicio de la persecucin de Arnulfo Arias contra los extranjeros.
3.2.6.3 Secuencial.
El anlisis secuencia) "determina y clasifica las acciones en secuencias
ordenadas con cierto esquema lgico, aunque emprico."
102
La secuencia en este relato se da de manera lineal, puesto que, primero,
102
Ibdem. Pg. 133
S 5
un grupo de personas viaja a la capital a solicitarle al Presidente la construccin
de la Escuela Normal; despus, se construye la escuela, luego, vienen los
asesinatos y, por ltimo, su investigacin. En todo momento, el relato se
desarrolla en medio de una secuencia lgica.
3.2.7 La construccin de la Escuela Normal
Uno de los motivos primordiales que se desarrolla en esta novela es la
construccin de la Escuela Normal. Esta situacin se vislumbra desde el mismo
momento en que en el lugar donde se construye la escuela aparecen luces que
representan a los muertos de la guerra ocurrida 70 aos antes. Esta luz va a
simbolizar, posteriormente, el progreso y el conocimiento que se impartir en la
Normal, como oposicin a la oscuridad y a la supersticin imperante en el
pueblo. Todo ello, gracias a que: "el Presidente haba construido en el pueblo,
tres enormes edificios para fundacin de una escuela Normal de maestros "103
que marca el trnsito de los remanentes feudales a la modernidad capitalista.
3.2.8 Recursos utilizados por el narrador para recrear el mundo
narrado:
3.2.8.1 Supersticin
La supersticin es "la desviacin del sentimiento religioso que nos hace
creer en cosas falsas, temer a eventos que nos pueden hacer dao, o poner
'01
Ibdem. Pg. 18
Q
86
nuestra confianza en otras que de nada sirven "104
La ciudad de Santiago, a principios de la dcada del 40, se encontraba
sumida en la mayor ignorancia, por falta de capacitacin y educacin. Se crea
en la aparicin del padre sin cabeza, en luces misteriosas, en las nimas del
purgatorio, en los presagios y en el cocorito; "Sin embargo, en el viejo rbol de
nspero comenz a cantar el cocorito y a la Nia Rosa, eso le dio un plpito en la
cajita de cedro de su corazn pusilnime"'05
Uno de los objetivos de la construccin de la Escuela Normal era sacar a
la gente de la ignorancia; sin embargo, los dos crmenes que ocurrieron
profundizan el problema, a tal punto que, a todas las apariciones, se suman las
almas de los dos asesinados en sus instalaciones.
3.2.8.2 Cronotopo.
Al hablar de cronotropo, se presentan como referencia los marcos
geogrficos y sociales que facilitan la comprensin de la temtica y de las
situaciones planteadas en la obra.
El tiempo de la enunciacin en fa obra En ese pueblo no mataban a
nadie, hace referencia a la poca en que se construy y empezaron las clases
104
GARCA, Ramn. PELAYO Y GROSS. Pequeo Larousse ilustrado. Buenos Aires: Ediciones
Larousse. 1993. Pg. 967
'
s
CHANGMARN, Carlos F. En ese pueblo no mataban a nadie. Edicin citada. Pg. 58
87
en la Escuela Normal Juan Demstenes Arosemena, a finales de la dcada del
30 y principios del 40.
El escenario de la novela plasma la transicin del pueblo de Santiago, que
avanza del ruralismo hacia el progreso, con la construccin de la Escuela
Normal. Este espacio es conocido a cabalidad por el autor, a travs del
testimonio de sus familiares y amigos, y de sus vivencias personales desde sus
tiempos de estudiante normalista.
El espacio de En ese pueblo no mataban a nadie est claramente
definido, pues especfica lugares histricos como: La Placita San Juan de Dios,
n el Antiguo Gimnasio Municipal, la Iglesia Mayor, el Mercado Pblico, la Calle
Octava, y otras de importancia en la poca, adems de el llano de batatillas,
escenario de la Guerra de los Mil Das, donde se construy la Escuela Normal
Juan Demostenes Arosemena. Un ejemplo de espacio o escenario lo constituye
q
el siguiente prrafo: "El Gimnasio Municipal era una cancha de basketball,
situada al lado de la iglesia mayor y cerca de la casa cural, no lejos de la casona
de los Prez. Estaba en la calle real"los
Cabe sealar que, actualmente, la Placita San Juan de Dios, la iglesia
Mayor, el Mercado Pblico y la Calle Octava an conservan sus nombres,
mientras que la cancha de baloncesto y la iglesia San Juan de Dios fueron
106
ibdem. Pg. 29
88
destruidas. La Calle Real, aunque existe todava, se te conoce con otro nombre.
3.2.8.3 Elementos del costumbrismo
El escritor alude aqu a la celebracin de fiestas patronales, en las cuales
los campesinos y los lugareos hacan alarde de sus conocimientos en cuanto al
verso cantado, sus vestidos montunos, polleras, cadenas chatas, peinetas y al
uso del garrotillo para defenderse de sus enemigos.
En cuanto al costumbrismo, el autor tambin se refiere a las ventas donde
se ofrecan comidas tpicas, como el sancocho, el caf, chicharrones,
mondongos, arepas, verduras, frutas, sombreros, chances de lotera y
clandestinos, etc.

Los domingos se llenaba el mercado de yuca, frijoles,


papaya, coco, y cabeza de guineos patriotas y
mazano. En una esquina estaba la venta de sombreros
y las tablillas de billetes de lotera y las mujeres que se
rebuscaban vendiendo chances" clandestinos tal como
lo haca la pobre mujer de asuncin Yagal, el criminal ".107
De igual forma, existan las costumbres de las bicheras, que consisten en
robarse tas gallinas del corral o patio ajeno, y de comer en la olla donde se
serva a toda la peonada.
3.2.9 Funcin de los niveles de la lengua.
El autor entremezcla las reflexiones del narrador omnisciente con los
dilogos de los personajes, para concretar los diferentes niveles de la lengua.
'
a
'

Ibdem. Pg.
89
As, algunos personajes autctonos y pintorescos del Santiago de ayer utilizan
dilogos llenos de vulgarismos, arcasmos, y sobre todo, de regionalismos, como
se aprecia a continuacin: "! A tu tierra, cholo, aunque sea en una sola pata!
Exclam el Capi Ruz" 107
Las acotaciones dei narrador y las intervenciones de algunos personajes,
como el Presidente y el padre Pancracio, estn hechas en una lengua culta y
literaria: "Los muchachos salieron del plantel en el torbellino de la discusin. Al
frente, en e) jardn de la escuela la tarde luca maravillosa".'8
Se ve, pues, cmo las expresiones del narrador estn construidas con
una lengua literaria, mientras que la gente dei pueblo emplea una lengua
coloquial y espontnea, propia de la forma de expresin interpersonal, directa y
expresiva.
3.2.10 Estructura externa
3.2.10.1 Morfosintctico.
La morfosintanxis es e! estudio de los hechos lingsticos, tanto en su
forma como en su funcin.
La sustantivacin y la adjetivacin son constantes en la obra, y tienen la
intencin de resaltar la participacin de los estudiantes humildes del interior de la
'
0
'

Ibdem. Pg. 118.
108
Ibdem. Pg.166
Repblica en un evento a nivel nacional,
"Lo ms importante y granado de la alta sociedad.
Espectculo deslumbrante, de primera calidad.
Elevado nivel pedaggico y cultural de la escuela.
Humildes gentes dei interior de la Repblica. "109
En la obra, la accin constante de los personajes impone al autor fa
seleccin de las oraciones simples y compuestas: coordinadas, copulativas,
adversativas, consecutivas, causales, y subordinadas relativas y sustantivas,
con lo que demuestra un profundo conocimiento de fa redaccin y la sintaxis.
Por ejemplo:
"Pero desde la guerra del llano, en ese pueblo no
haban matado a nadie. El espanto cunda entre los
muchachos, y pese al movimiento dei gento que
acuda y de los estudiantes que no saban qu
hacer a estas horas, apenas si podan percibirse
las figuras humanas, por la tupida presencia cmplice
de la neblina. ""o
3.2.10.2 Lxico -- semntico.
En este aspecto, el lenguaje empleado se reviste de un alto nivel de
retrica, con adjetivos llenos de luz que pretenden iluminar al mximo los
sustantivos.
De igual forma, los refranes o dichos populares, que encierran un sentido
109
CHANGMARN, Carfos F. En ese pueblo no mataban a nadie. Edicin citada. Pg. 165
"
o
ibdem. Pg. 139
9 1
connotativo, son utilizados con frecuencia por el autor: "Si como caminas
cocinas, hasta el concoln me como", "seores, no se ahoguen en una taza de
agua; ""se fue de la villa y perdi la silla", "no le meten borriguero por iguana",
"ojo por ojo y diente por diente", "la zorra golosa siempre vuelve a! mismo
gallinero hasta cuando la agarran". Este ltimo dicho encierra una gran verdad,
puesto que se alude al culpable o cmplice de los asesinatos acaecidos en la
ciudad de Santiago, meses despus de fundada la Escuela Normal, ya que, de
haber persistido la investigacin de los crmenes, las dudas al respecto se
hubiesen depejado.
3.2.10.3 Fnico
En este nivel, se puede apreciar la presencia constante de sibilantes, que
ll evan a pensar que es una forma de mandar a callar a los crticos de la
Normal. Por ello, se advierte que la sibilante (ssssss) producen la onomatopeya
mediante la cual se acostumbra mandar a callar a los dems. Por otro lado, es
importante sealar el hecho de que las vibrantes y las nasales producen un
sonido casi marcial, que incrementa la solemnidad de las intenciones
presidenciales: "Ese da, desde la madrugada, los corrales, de ganado estaban
ll enos de campesinos: sombreros blancos, pantalones cortos, pies en el suelo,
ojos mansos, manos anchas.""'
` '
I
I bdem. Pg. 20
92
3.2.11 Funcin del lector.
la participacin del lector en esta novela puede calificarse de activa, pues
tiene acceso directo a los referentes y a la misiva que le enva El guila Negra
de Las Montaas Sombras, quien se declara confeso del crimen de Rambau,
por lo cual est en capacidad de, por lo menos, presuponer quin es el posible
criminal.
Existe, en la carta que Ei guila Negra de Las Montaas Sombras le
enva al escritor, para comentarle la lectura de su novela En ese pueblo no
mataban a nadie, una gran cantidad de indicios que seguidamente, se
enumeraran:
Presupone la realidad del fiscal: El fiscal se vio obligado a
abandonar su investigacin por una obvia presin superior o,
simplemente, por amenazas contra su vida.
El pueblo saba, inclusive el Capi Ruiz, que la muerte de Johny
Rambau se debi a que, durante su viaje a Panam, se enter de los
secretos del Presidente, los cuales escribi a su padre en una misiva
que jams lleg.
Al joven lo mand a matar el Presidente y es ms "se lo dice quien
tiene razn personal para saberlo". Evidentemente, esta confesin de
tos detalles del crimen indican que e{ personaje misterioso, autor de
93
las misivas amenazantes, es el verdadero criminal, responsable de la
muerte dei joven Rambau.
Respecto a la recreacin histrica y literaria que el autor hace en la
aludida novela, lo ms importante es su postura activa, puesto que recoge
elementos de juicio que le permiten formarse una idea en torno al posible
asesino.
3.2.12 Comparacin de las novelas El guerrillero transparente y En
ese pueblo no mataban a nadie.
> Las novelas El guerrillero transparente y En ese pueblo no mataban a
1 nadie tienen elementos histricos, que recogen hechos y personajes registrados
por la historia, tales como la Guerra de los Mil Das, ocurrida de 1898 a 1902, y
la construccin de la Escuela Normal Juan Demstenes Arosemena, en 1938.
v En las dos novelas, se critican la funcin de la iglesia. En El guerrillero
transparente, la misma est al servicio del gobierno, y En ese pueblo no
mataban a nadie, el sacerdote obedece ms a su ambicin personal y ataca al
gobierno, aunque al final acepta las ofertas del Presidente, al trabajar como
profesor en la Escuela Normal.
En El guerrillero transparente, el abuso del poder econmico y militar
ll ega al extremo de reducir la raza indgena a su mnima expresin y dar muerte
al protagonista de la historia, para satisfacer sus ambiciones. En ese pueblo no
mataban a nadie, los funcionarios que ostentan el poder se muestran altaneros
y cometen injusticias en nombre de la ley.
> En El guerrillero transparente,
el narrador se manifiesta como un
personaje y tambin con una omnisciencia parcial. De igual forma, En ese
pueblo no mataban a nadie, el mismo se presenta con una omnisciencia
parcial, puesto que slo sabe lo que sienten los personajes, en algunos
momentos de la narracin.
En El guerrillero transparente se recoge la participacin de Victoriano
Lorenzo en la Guerra de los Mil Das. Aunque en ningn momento se percibe en
el campo de batalla, el lector conoce las hazaas dei hroe en forma indirecta,
por las referencias del narrador. Mientras que En ese pueblo no mataban a
nadie se aprecia la participacin directa de los personajes, a travs del dilogo
que sostienen los mismos. Por ejemplo: El Presidente de la Repblica se dirige a
Santiago, para recoger las barras de oro y conversa con Cipriano Garca, el Capi
Ruiz siempre conversa con el Carretero y el Funerario y da razn de todo lo que
sucede en el pueblo de Santiago.
Ambas novelas poseen elementos de la novela espacial. En la primera se
presenta un mundo amplio: parte de la campia interiorana y diversos pueblos,
tales como: Santiago, Aguadulce, Panam, Penonom, entre otros. En la
segunda, se describen dos mundos: la pequea aldea de Santiago y la ciudad
capital.
> Ambas novelas utilizan los elementos del costumbrismo, para resaltar lo
autctono: vestidos y comidas tpicas, tamboritos, cantaderas, peleas de gallos,
etc.
A En El guerrillero transparente, el autor presenta una novela cuya trama
gira en torno a la ejecucin del hroe nacional Victoriano Lorenzo, con la
intencin de que la ciudadana juzgue quines son los culpables de su
asesinato. En ese pueblo no mataban a nadie, los elementos de la novela
policaca se emplean con el fin de exponer los dos crmenes que requieren ser
investigados.
La ficcionalizacin es el recurso que emplea el autor en las das obras, para
alterar los rasgos reales de la historia y revestirlos de tinte novelesco. Entre
estos recursos pueden mencionar las distorsiones suprasealadas cuando la
esposa de Victoriano, de acuerdo con los campesinos, se aparece en las
noches, despus de muerta. De igual forma, cuando enterraron a Rosa, la
hermana de Cipriano Garca, un bulto de mujer ascendi a los cielos lentamente.
Este ltimo ejemplo constituye un intertexto, al relacionar la ascencin de la nia
Rosa con la de la Virgen Maria, que aparece en las escrituras bblicas. Tambin,
se narran hechos que no se ficcionalizan. Por ejemplo: Victoriano fue fusilado el
15 de mayo de 1903.
> La supersticin o creencia en las fuerzas ocultas es un elemento muy
utilizado por el autor en las novelas El guerrillero transparente y En ese
pueblo no mataban a nadie.
En la primera, se vale de la supersticin para
explicar lo que resultaba inslito ala razn. Por ejemplo: La creencia en la
aparicin del fantasma de la seora Leandra, comadre de Victoriano. En la
segunda, se cree que la muerte repentina del Presidente es un castigo divino por
haber mandado a destruir la Iglesia San Juan de Dios.
En la primera, se produce la mitificacin de El guerrillero transparente,
que defiende a los indgenas de la serrana; mientras que en la segunda, existe
una desmitificacin del Presidente, puesto que a parte de sealar sus buenas
obras, la novela pretende desenmascarar el carcter lujurioso dei Presidente,
quien muri como un sapo, en una relacin sexual secreta. En la novela, la
muerte del Presidente aparece en los siguientes trminos: "se muri tambin el
Presidente; slo que montaba a su sapa clandestina, a las dos de la tarde... "12
Aqu, la figura del Presidente, que construye la Escuela Normal, aparece
desvalorada en su condicin de primera autoridad de la nacin.
Carlos Francisco Changmarn, se apoya en el realismo mgico, para
recrear la realidad. En El guer
r
illero transparente, los elementos fantsticos se
acentan con la muerte de Victoriano. Por ejemplo, cuando el Mocho Esteban
sube al caballo de cristal del difunto. En ese pueblo no mataban a nadie es
una novela que tambin se apoya en lo mgico, por ejemplo, cuando una monja
112
CHANGMARN, Carlos F. En ese pueblo no mataban a nadie. Edicin citada. Pg. 222
97
de nombre doa Soledad y un cura cayeron en pecado: "Los arcngeles bajaron
del cielo con espadas de fuego para yugular el pecado original de la
pecadora".13
La aparicin de los muertos es un recurso del realismo mgico muy
utilizado por el autor. En ambas novelas, los muertos o fantasmas se limitan a
aparecer sin establecer dilogos con los personajes.
13
Ibdem. Pg. 14
C
ONCLUSIONES
1. Las novelas escritas por Carlos F. Changmarn son El guerrillero
transparente, que trata sobre la vida y hazaas del General Victoriano
Lorenzo en la Guerra de los Mil Das y
En este pueblo no mataban a
nadie, especie de crnica que trata las ltimas dcadas de Santiago
colonial y las transformaciones ocurridas a raz de la construccin de la
Escuela Normal.
2. Victoriano Lorenzo, adems de presentarse como un ser etreo,
transparente, mtico, aparece en todas las facetas que la tradicin (e
atribuye: hroe legendario, cuatrero, violador, hombre divertido, homicida
desalmado.
3. El autor recrea el personaje de Victoriano Lorenzo, empleando elementos
histricos, que ubican los hechos narrados en un cronotopo especfico.
4. En la obra El guerrillero transparente existe una perfecta armona entre
el fondo y la configuracin del discurso narrativo.
5. La obra sealada reviste un especial inters para la juventud panamea,
pues recoge aspectos fundamentales de la historia, relacionados con la
lucha por la liberacin del territorio nacional, en el ltimo lustro de unin a
Colombia.
100
6.
los temas tratados en El guerrillero transparente son muy variados, a
saber: el abuso de[ poder, el servilismo y la traicin, la denuncia, el
maltrato a la mujer, la enajenacin, las crticas a la iglesia, etc.
7. El escenario donde se desarrolla la accin de la novela En ese pueblo no
mataban a nadie, es el pueblo de Santiago durante el perodo de
transicin entre la sociedad colonial y la capitalista, durante los aos que
van de 1938 a 1945.
8. En su lenguaje literario, el autor utiliza gran cantidad de recursos
estilsticos: metfora, smil, prosopopeya, metonimias, hiprbole,
adjetivacin, etc.
9. En ambas novelas se hace una crtica al sistema de gobierno imperante
en la poca, pues el narrador, a travs de los diversos personajes y de
sus acotaciones, manifiesta esa sensacin de protesta contra las
injusticias y atropeyos, de los cuales son objeto las clases menos
privilegiadas.
10. En la defensa dei status quo, el miembro de un partido no le importa
pisotear la dignidad de fas clases marginadas, con tal de lograr el poder
1 0 1
econmico y militar. Por ejemplo. Benjamn Herrera vendi su partido
li beral y se entreg al poder americano.
1 1 . La perspectiva ideolgica es cardinal en ambas novelas, ya que se
enfrentan dos poderes: el econmico y de las clases desposedas.
1 2. Por ltimo, en las dos obras se destaca un lenguaje llano y sencillo, lleno
de panameismos, refranes; todo esto dentro del habla popular del
campo.
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1 0 3
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ANEXOS
Victoriano Lorenzo, el guerrillero de las sierras, e! hroe de nuestra
juventud inconforme, se renueva en cada generacin
J
0
6
p
Escuela Normal Superior Juan Demstenes Arosernena, fundada por
el Presidente de la Repblica Juan Demstenes Arosemena, en el ao
1938
< <
Estudiante de cuadro de honor que porta el estandarte de la Escuela
Superior Juan Demstenes Arosemena, ao1998.
Iglesia Mayor, fundada en 1700, en el antiguo pueblo de Santiago.
Actualmente cuenta, tambin, con 9a segunda torre.
115.
, - Antigua Iglesia San Juan de Dios, construida en el ao 1768,
demolida en 1938, para construir en ella el internado de varones de la
Normal.
n
f
^
kr -3 -., R 4., A
- J] ]
Biblioteca Pblica, loca! donde antiguamente estaba ubicada la
antigua Iglesia San Juan de Dios.
l
6
}
^ 1
1Y
Vista parcia! de la actual Piacita San Juan de Dios que de 1938 a
1945 sirvi de escenario a las actuaciones de los personajes de la novela
En ese pueb'o no mataban a nadie.
lis
Municipalidad de Santiago, donde antiguamente estaba ubicada la
personera, el juzgado y la alcalda del distrito de Santiago.
8 -,
119
AneX.e No
1
10
Carlos Francisco Changmarin: Adems de escribir El guerrillero
transparente, es autor y personaje de la novela En ese pueblo no
mataban a nadie, cuyo escenario es la ciudad de Santiago,
principalmente, la Escuela Normal Juan Demstenes Arosemena.