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A ME DE TODAS AS ENTREVISTAS*

ZAPPA FALA SOBRE MSICA E SOCIEDADE

Florindo Volpacchio Traduo de Claudio Marcondes

Frank Zappa nunca deixou de contribuir para a ampliao das fronteiras do que musicalmente aceitvel. Embora influenciado por Varse e Stravinsky, seu desprezo pelo lugar atribudo msica na cultura contempornea e seu desejo de confront-la com a stira, o humor, a pardia e o sarcasmo nos fazem lembrar muito mais de Satie. A discusso a seguir parte do problema do modernismo na msica e logo passa para questes relativas indstria cultural. Gostaria de comear perguntando o que voc acha da msica de Adorno. [A msica] soa como se algum tivesse tentado compor como Webern e acabasse preenchendo todos os espaos vazios. Gosto de algumas coisas, porque me fazem lembrar de Webern. A pea coral foi inspirada em Das Augenlicht e h ali um trecho orquestral que soa como uma das Cinco Peas Orquestrais de Webern. A pea de que mais gostei era tambm a mais antiquada, de um cromatismo tonal que soa como o que Wagner teria composto se soubesse o que estava fazendo. Ela me sugeriu um cruzamento de Wagner e Faur. As outras composies parecem pertencer esttica de Webern, com um aroma de Berg mas sem sua grandiloqncia. Voc poderia consider-la como um Schoenberg agradvel. Mas no me pareceu nada escolstica. Achei que havia uma esttica weberniana, tanto em termos harmnicos quanto meldicos [na maioria das composies de Adorno]. Mas o que no tinha nada a ver com Webern era o modo pelo qual todos os espaos eram preenchidos. Em termos de composio, no percebi nenhuma idia que apontasse para o futuro, pois tudo o que ouvi, com exceo daquela pea mais antiga imagino que seja a mais antiga e mais meldica, eu j ouvira antes, em uma ou outra forma, na msica da escola de Viena. Se tivesse mais n
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(*) Aqueles leitores que desconfiam que este ttulo tem algo a ver com Saddam Hussein devem se lembrar do nome do antigo grupo de Frank Zappa, "The Mothers of Invention". Esta entrevista foi realizada por telefone em 16 de maio de 1991 e publicada na revista Telos, n 18, primavera de 1991. Recentemente, Frank Zappa anunciou sua candidatura Presidncia dos Estados Unidos. (1) Gravaes de Zwei Stcke fr Streichquartett, op. 2 (1925-26); Sechs kurze Orchesterstcke, op. 4 (1929); Drei Gedichte von Theodor Dubler fr vierstimmigen Frauenschor a capella (1929-45); Zwei Lieder mit Orchester aus dem geplanten Singspiel "Der Schatz des lndianer-Joe" nach Mark Twain (1932-33); "Kinderjahr", Sechs Stcke aus op. 68 von Robert Schumann fr kleines Orchester gesetzt (1941), in Kompositionen (Wergo, 1990).

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familiaridade com a msica de Schoenberg, provavelmente eu poderia citar os nomes das obras das quais elas eram rplicas. Conheo muito mais a obra de Webern, e ouvi ali muitas coisas que me pareceram claramente baseadas em Webern. Mas no sei quem comps primeiro. Quanto escola de Viena, voc considera o colapso da tonalidade funcional e do andamento comum o mais importante desenvolvimento isolado na msica moderna? No. O mais importante desenvolvimento isolado na msica moderna sua transformao em um negcio... Chegamos a um ponto em que no mais possvel voc simplesmente sentar e compor porque sabe compor e gosta de fazer isso e no final algum ir ouvir sua obra porque gosta de ouvir e talvez algum v toc-la porque tem vontade. Isto acabou. A etapa em que todo compositor obrigado a lidar com a mecnica do mundo do espetculo, especialmente como este se caracteriza na sociedade americana, tem necessariamente um impacto importante naquilo que se compe. Por exemplo, uma das minhas teorias preferidas a de que a principal causa do minimalismo so os oramentos reduzidos para ensaios e os oramentos reduzidos para conjuntos. Se um cara quer compor algo e sabe que vai dispor de apenas alguns minutos para os ensaios, ele certamente no vai fazer uma vasta obra para orquestra. No h incentivo para isso porque ela nunca ser ensaiada nem executada. Como uma pessoa pode se preocupar com tonalidade e atonalidade, quando a nica questo relevante saber como fazer para que sua obra, seja ela qual for, seja executada? Voc sempre privilegiou Stravinsky e Varse como as fontes mais interessantes para a evoluo da msica moderna. Por que essa preferncia pelos franceses em detrimento dos alemes? No exatamente assim. Voc fala em evoluo como se uma pessoa tivesse que abandonar a sonoridade normal das coisas para achar que houve alguma evoluo. Acho que, se voc compe, deve fazer uma msica que seja do seu agrado, seja o que for que voc goste de ouvir e seja qual for o estilo no qual voc queira compor. uma questo de expresso, mais do que de viver ou morrer por um determinado estilo aceito, seja ele qual for... Em certo momento, a escola dodecafnica foi um estilo aceito, at que houve uma mudana, em nvel universitrio, na [poltica] de financiamento dos diferentes tipos de composio. Eu ouvi uma histria sobre um cara [de uma das fundaes] que dizia, vamos deixar de financiar... aquela escola de compositores ps-webernianos que estavam fazendo todo tipo de experimentao serial. Este era o mtodo de expresso aceito no mundo acadmico. Ento, de um dia para outro, eles deixaram de financiar isto e comearam a financiar o minimalismo. Ouvi essa histria por volta de 1983 quando falei na American Society of University Composers [Sociedade Americana de Compositores Universitrios]. E [o minimalismo] realmente acabou se tornando uma tendncia e um estilo. Vamos supor que uma pessoa quisesse compor uma msica inteiramente meldica, na mesma poca em que o estilo dodecafnico era o
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nico que recebia verbas e o nico considerado como msica moderna sria: as pessoas iriam rir de voc se sua msica pudesse ser cantarolada ou lembrada. Mas isto tambm no se deve a uma mudana no pblico? Claro, ele se torna cada vez menor. Mas ele no diminuiu com o minimalismo. Com o minimalismo a coisa diferente, pois difcil imaginar Schoenberg fazendo msica para uma propaganda de usque Dewar. O minimalismo, para mim, a forma de msica perfeita para expressar a condio espiritual da dcada de 80. No entanto, o minimalismo se v como um tipo de msica que inclui elementos eclticos e populares reconhecveis pelo pblico, como parte de uma reao necessria s abstraes do modernismo. Com isso, a msica torna-se mais acessvel. H um certo mrito nesta argumentao. Mas, se for assim, ento tudo o que eles esto fazendo contribuir com um detalhe, o papel de parede, do estilo de vida contemporneo. No nego que isso tenha uma determinada funo. Mas no , de fato, parte integrante da vida americana atual. Esse o nico modo pelo qual um compositor pode atuar na vida americana contempornea, produzindo coisas superficiais, vazias, repetitivas e descartveis; em seguida, eles confirmam ou racionalizam isso dizendo que a sociedade assim e que ns pobres compositores podemos apenas refletir o que ocorre na sociedade. Embora haja um pouco de verdade nisso, por que motivo, afinal, nos daramos ao trabalho de ouvir tal msica? Se a msica pode ser apropriada para fins comerciais como no caso, por exemplo, do uso da msica dos Rolling Stones para a venda de produtos , o que isto nos revela sobre as caractersticas intrnsecas da composio moderna? Se voc considera a msica dos Rolling Stones como exemplo de composio moderna, ento possvel lamentar o fato de ela ser usada em propagandas. J eu acredito que, no momento mesmo de sua concepo, quase todas essas msicas foram fabricadas com o nico objetivo de gerar dinheiro e no de se tornarem hinos de uma gerao. Para mim, h uma grande diferena entre o rock e a chamada msica erudita contempornea. S um maluco acreditaria que possvel ganhar dinheiro fazendo msica erudita qualquer que seja o estilo da composio. No entanto, em sua prpria msica, e a despeito de influncias diversas, voc deliberadamente mantm separados estilos e formas musicais. Voc percebe uma diferena entre arte erudita e popular? Ou nenhuma arte?
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Todavia, a apropriao cada vez maior de elementos, ou mesmo de melodias inteiras, da msica popular pelo mundo musical "srio", no est transformando o rock em um novo classicismo? No. Pelo que me lembro da histria do rock, desde o momento em que as canes comearam a ser tocadas por artistas jovens no os velhos cantores de blues nem os msicos de jazz , os adolescentes passaram a comp-las e a grav-las. Basicamente, o que eles fizeram foi um monte de canes sobre suas namoradas. E isto era razoavelmente verdadeiro. Isso nos primeiros tempos. Mas, em seguida, eles comearam a receber ajuda das corporaes, primeiro de caras com charutos na boca que diziam, puxa, at eu posso fazer isso. Eles perceberam que o maior lucro de um disco est na composio e na publicao. Comeou a haver um envolvimento comercial de pessoas que na verdade no tinham o menor interesse em uma cano sobre... coloque a o nome da garota que era o ttulo da cano. Como letrista profissional, sei como o estilo e sei como reproduzi-lo. Isso acabou se transformando no rock corporativo. Na minha opinio, no h nada de clssico a. Certamente algo vlido, consumvel e adaptvel a novos estilos de vida, e certamente reflete o que est acontecendo na sociedade o bom, o mau e o indiferente a mensagem est embutida na msica. Mas ao se criar esse tipo de material, o objetivo fazer um produto, no uma composio musical. Sempre fao questo de distinguir entre msicos pop e compositores. Muitos acham que o rock um meio para se solapar a sociedade de consumo. Eu no acredito nisso. Pelo simples motivo de que, em seus melhores momentos, o rock uma forma de arte popular feita por pessoas que talvez saibam tocar uma ou duas canes em seus instrumentos, canes que tm algum significado para as pessoas que as escreveram e as tocaram. Voc se refere aos Bob Dylan do mundo? Eles esto em um nvel mais sofisticado. Estou falando de pequenos grupos com um nico sucesso, como o Cannibal and the Headhunters... caras que se renem e, na verdade, no se importam com uma carreira a longo prazo. Mas eles tm uma msica, que a msica deles, e eles a curtem e a tocam, seja ela como for. Ela a expresso pessoal do modo como eles se sentiam na poca em que, por algum milagre, conseguiram grav-la. a que o rock cumpre sua funo. Ele uma espcie de forma democrtica de arte pois permite que pessoas no reconhecidas como msicos, compositores ou letristas consigam penetrar no circuito e dizer alguma coisa. Mas coisas assim so cada vez mais raras. No entanto, o que eu gostaria de colocar que, apesar das intenes dos caras que criam o produto, parece que a msica muitas vezes transmite uma mensagem mais ampla do que eles poderiam prever. No assim que uma cano se torna o hino de uma gerao? No isto o que na verdade diferencia o rock de outras formas de msica popular, essa capacidade de
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capturar misticamente a experincia de uma gerao, a despeito do motivo que tenha levado criao da msica? No foi isso o que aconteceu com os Sex Pistols? Eles foram fabricados. Claro, eles so o grande exemplo de um grupo montado para explorar o mercado contracultural. No entanto, ironicamente, eles se tornaram uma importante influncia para uma nova gerao de msicos e ouvintes de rock, que identificaram neles a capacidade do rock para desafiar a cultura corporativista que havia dominado o rock em meados da dcada de 70. Tudo bem, ento cantarole para mim uma das msicas deles. Ns estamos falando de msica ou de sociologia? No fundo, o que voc est me descrevendo uma jogada comercial que deu certo. No que me concerne, isto no tem nada a ver com msica. Fico contente se algum consegue entrar l e zombar de todo o negcio. Mas que espcie de zombaria esta, se eles acabam sendo comercializados e distribudos pelo prprio sistema que pretendem zombar? Mas no so tais grupos necessrios para as corporaes? No graas a eles que so definidos os novos mercados formados pela prxima gerao a ser comercialmente colonizada? Nenhuma tendncia importante de rock se firmou sem que fosse capaz de propor uma nova maneira de se vestir. Em outras palavras, no campo da msica pop, no possvel haver uma nova tendncia musical se no houver uma roupa que se possa vestir e que tenha a ver com a msica, permitindo ao consumidor participar da fantasia. disso que se trata quando se fala em buscar um novo mercado. Quando surge um novo grupo, preciso, para que ele seja realmente um mega-sucesso, um mega-grupo, que exista um modo de se imitar ou o corte de seus cabelos ou as suas roupas. Isto no tem nada a ver com msica. Este o lado mercadolgico da coisa. Nenhuma companhia investe pesadamente na divulgao de um grupo apenas porque ele canta bem, toca bem e compe boas letras. A grana s vai para o grupo quando algum em um escritrio fareja a possibilidade de esquemas de promoo e publicidade em conjunto com fbricas de refrigerantes ou bebidas alcolicas, com fabricantes de roupas, de calados, de jias... Voc considera isso como uma tentativa das corporaes de explorar a identificao total do consumidor com seu produto? Tenho certeza de que isto est na cabea de praticamente todo mundo que fabrica um produto. Eles acabam fazendo isto ou por meio de algum tipo de patrocnio a astros e estrelas ou associando de forma ainda mais ntima seu produto cultura popular. Porque, se ele estiver associado cultura, se algo que tem uma funo na cultura, isto produz a iluso de que o prprio produto tem um valor intrnseco mais elevado. O melhor exemplo o da Coca-Cola. Para mim, ela no nada mais do que gua com gs colorida de marrom. Mas acabou sendo associada bandeira americana e a tudo o mais... Por exemplo,
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ontem eu estava dando uma olhada na tev e havia um debate sobre o fechamento de bases militares. O cara que era chefe da comisso que estudava o fechamento das bases havia sido presidente da associao nacional dos fabricantes de refrigerantes. E o fulano que o apresentou aos expectadores comentou que, bem, independentemente do que acontea com essas bases, com certeza a Coca e a Pepsi nunca deixariam de ser vendidas ali. Era para ser uma espcie de piada, mas na verdade exatamente assim que as coisas acontecem neste pas, a despeito do que ocorra na economia ou em outras reas. Se voc precisa de um ponto de unio neste pas, sempre pode contar com a indstria de refrigerantes. Voc realmente acredita que as msicas, por elas mesmas, ajudam a vender produtos? Ou isso no passa de uma fantasia de publicitrios? Acho que a coisa funciona de duas maneiras. Talvez tenha havido um aumento nas vendas quando, por exemplo, Michael Jackson fez um comercial de dois minutos no meio da entrega do Grammy alguns anos atrs. Esse tipo de coisa pode provocar um leve aumento nas vendas. Mas um dos motivos pelos quais essas companhias precisam se vincular cultura pop que elas precisam de uma razo para existir... por isso procuram se identificar com tudo o que contemporneo. Voc est dizendo ento que s consegue vender alguma coisa quem considerado como atual e moderno, o que est bem de acordo com a cultura americana. Certo. Voc associa seu produto ao ltimo clip de rock, voc patrocina a turn do grupo, voc coloca suas propagandas por toda parte quando o show chega cidade. No se trata apenas de o grupo aparecer em seu comercial na televiso; ele acaba sendo um vendedor para o seu produto em todos os lugares em que se apresenta. O problema disso que hoje a vida til de cada grupo de rock no muito longa, de modo que eles esto sempre buscando coisas novas com as quais possam se identificar. Isso afeta o modo como novos shows entram no circuito comercial? No acho que atualmente seja possvel para um artista fazer uma turn de verdade no circuito comercial sem algum tipo de patrocnio corporativo. Os custos so altos demais. Voc s consegue ganhar alguma coisa em uma turn se tiver um patrocnio. Isto tambm nos leva questo dos shows ao vivo versus gravaes em estdio. Hoje, os grupos musicais mais populares parecem funcionar principalmente em estdio, e as apresentaes ao vivo limitam-se a tentar reproduzir os efeitos das gravaes. No h muita espontaneidade nem improvisao, para no falar na competncia artstica necessria para uma apresentao com pblico. Em resumo, as apresentaes ao vivo parecem estar se tornando cada vez mais programadas. Voc atribui isto ao fato de os ouvintes terem passado a conhecer msica principalmente por gravaes?
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A culpa dos grupos. Voc no pode responsabilizar o pblico por isso. Afinal, a msica e a reputao so dos grupos. Eles no so escravos. Cabe a eles tomar uma deciso consciente no sentido de sarem dos estdios e fazerem shows. Mas os produtores no so os grandes responsveis pelo modo como as msicas so gravadas? Mas eles no tm nada a ver com as apresentaes ao vivo. No entanto, se um grupo em turn quer contentar seu pblico, e a melhor maneira de conseguir isso reproduzindo algo familiar, e isto significa reproduzir a familiaridade da gravao concebida pelo produtor... Vamos voltar gravao original. ela uma obra de arte ou um produto comercial? Se um produto, o que voc tem a fazer? Voc est ali para vender o produto. Assim, voc naturalmente vai querer multiplicar esse produto. Voc sai para a rua e se transforma em uma mquina de reproduo de suas msicas. Mas o modo como este produto foi elaborado no estdio tambm afetou o modo como as pessoas ouvem msica. O modo como as pessoas ouvem msica tem mais a ver com a MTV do que com os produtores musicais. Nas apresentaes ao vivo, parte do problema est em que voc nunca parece to bom quanto no clip, a menos que este seja uma verso melhorada de uma apresentao ao vivo e voc possa dispor nos shows dos mesmos 10 mil spots e do resto do equipamento. E voc s pode bancar isto se tiver patrocnio. No h possibilidade de reproduzir, no palco, a atmosfera desses chamados vdeos conceituais. No fundo, ainda sempre um grupo e alguns amplificadores, a menos que voc gaste um monte de dinheiro em cenrios. As pessoas empenhadas nessa espcie de prtica comercial criar produtos de udio para venda e em seguida divulg-los por meio de rplicas que so semelhantes ao original quanto possvel no tm o menor pudor de subir no palco e dublar a prpria voz gravada. Mas voc no falou certa vez sobre a dificuldade de continuar fazendo msica instrumental por causa da capacidade de ateno cada vez menor do pblico? Isto vai apenas piorar se voc no der algo diferente ao pblico. Mas bom lembrar que no existe apenas um nico pblico monoltico. E se o seu produto chegou ao pblico atravs da MTV, ento as pessoas que vivem segundo o estilo MTV iro ao show e garanto a voc que elas no tero o menor interesse em improvisaes, elas no vo aceitar o menor desvio em relao ao arranjo original. Elas se satisfazem plenamente ao ver os msicos fingindo cantar e danando bastante no palco. Mas isso vale para um pblico mais jovem.
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Mas mesmo os pblicos mais velhos no gostam de surpresas, para no falar de msicas novas, quando vo a um show. E tenho certeza de que isto tem a ver com o fato de que as casas de shows precisam vender todos os lugares. Outra coisa importante a a poltica dos sindicatos. Quando o custo da produo de um show alcana os domnios da fantasia por causa das tabelas dos sindicatos, ele passa a restringir bastante os tipos de apresentao que podem ser montados, porque voc obrigado a vender todos os lugares apenas para cobrir suas despesas. Ento, para algum que est compondo uma msica nova, muito difcil apresent-la no palco. Claro. Suponha que voc seja um compositor desconhecido, e tenha uma idia revolucionria. O que voc vai fazer com ela? Mas sempre houve locais alternativos onde os artistas conseguem mostrar seu trabalho. Eles no proporcionam uma vitrine para as novas idias? E no caso de uma orquestra sinfnica? Certo, no caso de uma obra sinfnica, isso no funciona. Mas veja, estamos chegando ao xis da questo. A orquestra sinfnica um instrumento magnfico, e o seu repertrio, em um mundo ideal, deveria aumentar cada vez mais. E o repertrio orquestral deveria refletir a vida contempornea, ao contrrio do que ocorre, com pequenos grupos de pessoas tocando eternamente as mesmas obras. O problema no apenas o sindicato dos empregados dos teatros, mas tambm o prprio sindicato dos msicos. Os compositores no tm um sindicato. Ningum cuida dos interesses deles. No momento em que um compositor tem algo a ser apresentado, ele fica merc dos copistas que fazem parte do sindicato dos msicos e dos prprios msicos. O cara que teve o trabalho de compor a msica provavelmente ganhar menos com a apresentao do que o fulano que carregou as cadeiras para o quarteto de cordas. Se quiser sobreviver, ele precisa arrumar um emprego de meio-perodo... alguma coisa deprimente, como dar aulas, por exemplo. No fim, todo mundo tem essa trabalheira enorme em funo de um pblico que no est l, um pblico que na verdade preferia ver Vanilla Ice. Falando de Vanilla Ice, como voc explica o sucesso dele? Antes de tudo, no estou convencido de que os nmeros sejam verdadeiros. Acho que ele patrocinado por um desses refrigerantes. E quando voc est preso a um desses patrocnios, muito fcil para as pessoas exagerarem as vendas pois uma companhia no iria querer o seu nome associado a algum que no seja extraordinrio de alguma forma. O rap parece ser um tipo de msica que surgiu inteiramente de elementos pr-gravados. Como voc v essa tendncia musical e o que a tornou to popular assim?
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No acredito que o rap pudesse existir sem duas ou trs dcadas de condicionamento atravs de comerciais. Voc acha que o rap resultado de muita televiso? Bem, esta apenas minha reao instintiva a ele. Alm disso, tudo o que restou da poesia nos Estados Unidos... Tudo o que temos de arte visual so os comerciais. Muitos diretores de comerciais so os caras mais procurados para dirigir clips, e em seguida eles se tornam os talentos jovens mais procurados para dirigir filmes de longa metragem. Voc acha que as agncias de publicidade so capazes de manipular completamente nossas necessidades ou as pessoas se tornaram to cnicas que esse cinismo tudo o que resta de uma postura independente? No h nada cem por cento. Vamos dizer que a habilidade dos publicitrios para convencer as pessoas aumenta proporcionalmente deteriorao do sistema educacional. Mas a incapacidade para se tomar decises morais e ticas pode ser atribuda apenas ao declnio do sistema educacional americano? Todos elas ruram porque impossvel para uma famlia nuclear normal ter um padro razovel de vida se papai no traficante e ganhar dinheiro suficiente a menos que os dois pais trabalhem. Quando os pais esto trabalhando fora, quem cuida das crianas? O aparelho de TV. E a a criana deixa de fazer suas tarefas escolares... claro que hoje j no existem mais tarefas, e a escola uma merda, um lugar fisicamente deprimente para se ficar sentado durante seis ou oito horas; ao mesmo tempo, tudo o que se v na televiso desestimula qualquer desenvolvimento intelectual. Este o subtexto de todos os comerciais. H, aqui na Califrnia, uma propaganda no rdio em que um grupo de pessoas est conversando sobre um problema matemtico, tentando solucion-lo. Um dos jovens ento diz: Pra que pensar? uma propaganda de cerveja, e seu subtexto : por que pensar quando se pode beber? O problema da indstria cultural refere-se intrnseca e predominantemente ao meio urbano? Por enquanto, sim. As redes de televiso tm como objetivo criar um tipo de entretenimento que deve ser aceitvel, e at mesmo apreciado, pelas pessoas do interior. Tudo isso inventado para os moradores no interior por pessoas nos centros urbanos que odeiam os interioranos, no tm o menor respeito por eles e os consideram uns caipiras. Alm disso, no momento em que eles decidem proporcionar entretenimento s pessoas do interior, estes mesmos cidados esto lutando para sobreviver no ambiente extremamente competitivo das grandes cidades. No fundo, eles se tornaram mutantes. E por eles terem esse tipo de trabalho, toda a insanidade mental deles transmitida ao resto da populao atravs daquele meio. Aquilo que consideram belo... Aquilo que consideram valioso... Aquilo que consideram interessante... Aquilo que consideram notcia...
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tudo filtrado pela mentalidade dessas pessoas que vivem nos grandes centros. O pobre-diabo que vive no interior no tem a menor chance. Mas mesmo aqueles locais no interior as fontes do populismo americano que costumavam resistir ao controle dos centros urbanos , mesmo eles parecem ter sucumbido aos gostos que so determinados de fora de suas comunidades. Restou algum tipo de herana e de tradio nessas comunidades? H uma herana, mas est definhando. Existem tradies, mas esto desaparecendo. Mas existem tambm aspiraes, e infelizmente as aspiraes parecem levar essas pessoas na direo do comportamento de seus irmos que vivem nas grandes reas metropolitanas. Imagine a coisa. Voc vive em seu stio no Meio Oeste... voc est no interior... e voc gosta de Madonna. Por que? O que isto pode significar? Bem, ela um smbolo de algo excitante. Ela simboliza tudo aquilo que voc no tem no lugar em que mora. E ento como voc vai conseguir isso? Transformando sua comunidade interiorana em um lugar que um dia vai produzir suas prprias Madonnas? Ou voc simplesmente assim que tem idade para viajar vai para o lugar onde vivem as Madonnas a fim de participar desse mundo? No entanto, essas comunidades interioranas tambm tiveram um passado acidentado. Muitos consideram essas comunidades como o lugar de origem do racismo e do dio tnico americanos, devido ao desejo de se manterem fechadas e homogneas. Elas no so nem piores nem melhores do que as reas metropolitanas. A nica diferena que nas grandes cidades os meios de comunicao esto mais presentes, as pessoas fazem discursos... e h mais hipocrisia. Na verdade, o mesmo racismo. Voc considera o racismo como o maior problema com que se defronta atualmente este pas? o mesmo racismo que sempre existiu na cultura americana ou trata-se de uma nova espcie de racismo? um problema, mas certamente parte da matria-prima da sociedade americana. Voc tem o racismo ligado pigmentao... o racismo baseado em diferenas de classe... e tambm um racismo de base poltica. Se voc est tentando saber se a espcie de racismo americana mais virulenta do que a de outras sociedades, uma das coisas que podem ser ressaltadas que ns provavelmente temos mais racistas se acotovelando neste pas do que pessoas em outros pases. Existem mais pessoas a serem odiadas. Lembro-me de quando tentaram, na dcada de 50, lanar a idia de uma semana da fraternidade e toda aquela histria. No durou muito... Era um desses conceitos promocionais que no levavam a nada porque parecia no haver nenhuma verdadeira razo para isso... Por que se dar ao trabalho de voltar para trs e tentar recuperar algo semelhante ao conceito de fraternidade quando, depois do perodo da administrao Reagan, o governo anunciou oficialmente que a ganncia uma coisa boa? Bem, se o governo diz isso, ento por que eu vou n
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me preocupar com os outros quando a coisa mais importante a fazer neste planeta se preocupar consigo mesmo? Obrigado pela entrevista.

Novos Estudos CEBRAP N 32, maro 1992 pp. 65-75

RESUMO A msica moderna, o rock, a sociedade de consumo e a indstria cultural so alguns dos temas abordados na entrevista do msico Frank Zappa.

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