domingo, 13 de julio de 2008

SOBRE EL TEATRO EXPERIMENTAL El teatro experimental, tambin llamado teatro de vanguardia, teatro laboratorio, de investigacin o simplemente teatro moderno; se opone al teatro tradicional, comercial y burgus que busca la rentabilidad econmica y se basa en frmulas artsticas, o incluso al teatro de repertorio clsico que slo monta obras o autores ya consagrados. Ms que un gnero es una actitud de los artistas frente a la tradicin y a la explotacin comercial (P. Pavis) La puesta en escena posmoderna no tiene ni la radicalidad ni la sistematicidad de las vanguardias histricas. Dubatti, seala, que a menudo el teatro experimental obedece a diversos principios contradictorios, no le atemoriza combinar estilos dispares, presentar colages de estilos interpretativos heterogneos. Semejante dispersin hace imposible cualquier intento de centrar la puesta en escena alrededor de un principio, de una tradicin, de una herencia, de un estilo o de un intrprete. Contiene momentos y procedimientos en lo que todo parece deshacerse entre

los dedos de cualquiera que crea tener los hilos y las llaves del espectculo. En este sentido, la experiencia debe centrarse sobre todo en el actor, en la relacin con el pblico, en la concepcin de la puesta en escena, en la relectura de los textos, en la mirada y la recepcin renovada del hecho escnico. Experimentar supone que el arte acepta probar, e incluso equivocarse, con la intencin de encontrar lo que todava no existe o una verdad oculta. Las pruebas se hacen en la eleccin de textos inditos o considerados difciles, en la interpretacin de los actores, en la situacin de recepcin del pblico. El tiempo de los ensayos o de la teorizacin es mayor que en el teatro convencional. El derecho a la investigacin, y por tanto al error, anima a los creadores a correr riesgos (hasta el punto de ni siquiera pretender llegar a una representacin pblica), a modificar constantemente la puesta en escena, a intentar transformar en profundidad la mirada del espectador demasiado a menudo instalado en la rutina: de aqu la frecuente acusacin de elitismo o hermetismo. Es en este caso el espectador que deber adaptarse a la obra y no la obra al espectador, como habituamos. Independencia econmica y esttica.

Para Peter Brook, la prctica del teatro experimental no significa solamente una bsqueda de nuevos lenguajes teatrales siguiendo la huella de los maestros del teatro contemporneo en su investigacin sobre el cuerpo del actor y de sus posibilidades como nico instrumento de su arte. Significa tambin una profundizacin en la conciencia del teatro, un conocimiento del camino hacia s mismo a travs de un trabajo que es mental, corporal y tambin espiritual. El laboratorio experimental permite al actor concentrarse en sus propias posibilidades, dotndolo de la capacidad de crear teatro desde s mismo, prescindiendo de todo elemento que est fuera de su cuerpo. A su vez el teatro experimental otorga una base terica al actor y lo introduce en una filosofa artstica que lo ayuda a fortalecer sus bases culturales y a fundamentar y arraigar su eleccin. A travs de la prctica del teatro experimental, el actor entrena su cuerpo e indaga todas sus posibilidades, ejercita su memoria y agiliza su mente. Los ejercicios experimentales ayudan al actor a romper esquemas, estructuras, prejuicios que siempre van en contra de la libertad creativa, y le otorgan una amplitud mental y espiritual que lo pone en condiciones de llevar su arte consigo a todas las circunstancias y a todos los mbitos.

Si bien la experimentacin teatral comenz con Stanislavsky y prosigui y se perfeccion con Grotowski, el gran aporte de estos maestros ha sido la invitacin a experimentar, a proseguir la investigacin acerca de las innumerables y enigmticas posibilidades del cuerpo del actor, que por supuesto implica una bsqueda y una metamorfosis mental. En nuestro tiempo, es indispensable indagar cada vez ms en un lenguaje que se mantiene vigente a travs de un mundo cada vez ms tecnolgico y cambiante. Si el teatro sobrevive en un planeta informatizado, es porque este arte milenario implica una relacin humana, personal y directa entre actor y espectador. Entonces tendremos que investigar al mximo todas las facetas de esa comunicacin, dando al espectador la posibilidad de poner en prctica la agilidad mental que le exige el mundo actual, y dotando al actor de un lenguaje propio, elaborado, que tambin haya dado pasos de gigante de acuerdo con la evolucin de la sociedad. El teatro experimental no es arte hermtico, sino arte puro, que permite a cada espectador poner en marcha un proceso de decodificacin que abre su mente y lo convierte en participante activo de un espectculo. Por su parte, el actor sigue un proceso de crecimiento individual y grupal que lo enraza cada vez ms en el arte del teatro y en su sentido profundamente humano y social. Ambos procesos, el del actor y el del espectador, devuelven al teatro su verdadera y primitiva finalidad: provocar la catarsis que desencadena la conciencia y pone en marcha el verdadero pensamiento, libre de convencionalismos, propio y creativo. Se manejan mecanismos tales como la desintegracin o segmentacin, el montaje, el collage, el azar controlado, lo parateatral, lo incongruente, el simulacro, el plagio, la negacin de la coherencia psicolgica del personaje. Estas formas estticas surgen transformadas desde su inclusin en otros contextos culturales y estticos y de la modificacin de sus bases filosficas.

Resistindose al concepto de teatro como reproduccin y continuacin del mundo real, trayendo un conjunto de cdigos oscuros, sombros y ambiguos, buscando impactar y perturbar al espectador.

Este teatro posmoderno manifiesta francamente su imposibilidad para provocar cambios en la realidad, pero no se niega como una herramienta generadora de espacios de reflexin crtica y de toma de conciencia.

En cuanto a la recepcin de este tipo de trabajos, el hecho de que cada texto dramtico y puesta en escena contenga un cdigo de lectura y de interpretacin particular, presume una modificacin permanente en la forma de percibir este teatro, ya que el espectador debe ajustarse velozmente a un sinfn de cdigos y a un gran cambio sensible e intelectual para no permanecer al margen del universo propuesto. Para Artaud el Teatro es un instrumento, como toda forma de arte, de extensin de las fronteras de lo real: el teatro reconsiderado en su dimensin de acontecimiento, ya no mero pasatiempo desgajado de las fuerzas de la vida. Un teatro desangrndose en la vida. Buscar una nueva concepcin de la vida

que conduzca a rechazar las limitaciones habituales del hombre y de los poderes del hombre y a extender infinitamente las fronteras de la llamada realidad El Teatro ha sido creado para permitir que nuestras represiones cobren vida Un teatro Experimental, entonces, debera renovar el sentido de la vida, cambiarla, modificarla, hacer nacer lo que an no existe, o que an creemos inexistente. La actividad del teatro significa la conexin con el mundo de origen, lo sagrado y las fuerzas vitales de las que hablaba Artaud.

Para Dubatti, la crisis de la izquierda y hegemona del capitalismo autoritario: la disolucin de la izquierda como frente internacional, su diversificacin y redefinicin an pendiente, marcan en la cultura un afianzamiento poltico arrasador del neoliberalismo. Esto implica un quiebre del paisaje poltico del siglo XX, que afecta notablemente a un campo teatral histricamente ligado al pensamiento de izquierda. Hay por lo tanto un discurso hegemnico (ya no dos enfrentados) y en oposicin frontal, una diversidad y multiplicacin de

discursos y polticas, atomizados alternativos y localizadores. Es decir, un vasto y heterogneo discurso alternativo atomizado en infinidad de posiciones, entre lo macro y lo micro. El auge de lo microsocial y lo micropoltico al sentir de Pavlovsky. Publicado por Gerardo Begrez en 16:43 Publicado por GERARDO BEGREZ en 15:18