Exerccios de Toque Os exerccios de toque para a mo esquerda so equivalentes aos exerccios de produo de som para a mo direita.

Os exerccios de produo de som no so focados, alm de todos os outros fatores de tocar, - em entonao, ritmo, coordenao, e assim por diante deixando o msico livre para se concentrar no que o arco est fazendo na corda. Os exerccios de toque deixam o msico livre para prestar ateno no movimento dos dedos. Ao do dedo >Bata para baixo-para baixo-para baixo-para baixo, para que possa ouvir o som produzido quando os dedos baterem na corda. (Para cima-para cima-para cima-para cima tem um som de corda aberta, seja qual for o dedo usado.) >Preferencialmente, em vez de bater os dedos fortemente no espelho, sinta o salto que a corda faz ao bater o dedo. > Ao retirar o dedo da corda mantenha-os curvados da mesma maneira que estavam na corda. >Concentre-se em mover as juntas e no a mo, mantenha a mo parada. Para verificar se apenas os dedos esto se movendo, segure a mo esquerda com a direita. Coloque o polegar direito abaixo da terceira falange, onde comea o dedo que est se movendo, e o dedo indicador na parte da frente da mo. Posio da mo e do cotovelo. Corda Mi -------------- coloque o cotovelo mais para a esquerda. A base das juntas mais baixas , prxima altura do espelho. (Ver figuras 40 e 40b, pg. 98.) Corda Sol--------------- coloque o cotovelo mais para a direita. As bases das juntas mais altas. (Ver as figuras 40c e 40d.) Nas posies baixas, em qualquer corda, toque levemente o pescoo do violino com o lado do primeiro dedo. Polegar Mantenha o polegar solto relaxado e no envolvido. Coloque-o mais para a frente do que de costume (aproximadamente oposto ao segundo dedo), para que haja um espao extra entre a base do polegar e o primeiro dedo. Pratique tambm sem encostar o polegar no pescoo do violino, descansando a voluta contra a parede. Tempo Comece em velocidade mdia, 60-66, e aumente at 80-92. Quando alcanar maior velocidade mantenha os dedos mais prximos s cordas.

Exerccio 1 (Batendo os dedos sem o arco) Mantenha a mo em uma posio fixa e s mude a forma dos dedos para alcanar as notas mais altas. Por exemplo, bater com o primeiro dedo no Lb mantendo o ngulo do dedo, deve soar diferente de bater com o primeiro dedo estendido no L natural. Flexionado e estendido Os termos flexionado e estendido descrevem a forma do dedo quando colocado sobre a corda. A Fig. 46 mostra o dedo em ngulo (segundo dedo, nota D natural na corda L) O ngulo entre a primeira falange e a segunda forma um ngulo quadrado, o que no acontece quando o dedo est estendido. A Fig. 46b mostra a forma estendida (segundo dedo, D#). O dedo est mais reto entre a primeira falange e a segunda (embora ainda esteja curvado). O dedo no tem que formar um ngulo quadrado perfeito na maioria das vezes forma um ngulo de 45 graus mas simplesmente mais quadrado do que quando estendido. Isto se aplica particularmente ao quarto dedo, o qual nunca to quadrado quanto os outros. Se o dedo est flexionado ou estendido depende da posio e das notas que devem ser tocadas. No exemplo 1 o segundo flexionado e depois estendido, mantendo a posio da mo. Nas semicolcheias, Sol-L (segundo compasso) o segundo dedo se move para trs flexionando-se pronto para a nota D natural. No exemplo 2, os segundo e terceiro dedos passam de flexionados para estendidos. Um erro comum deixar os dedos flexionados e depois desliz-los para cima, para o semitom. Isso causa problemas na afinao, por que a mo perde a forma anterior. No exemplo 3, o primeiro dedo muda frequentemente de flexionado para estendido , sem alterar a posio da mo. Se a mo deslizar ao flexionar qualquer um dos dedos h probabilidade de as notas sarem muito baixas. Nos seguintes exerccios, mantenha a mo parada e mova somente os dedos. A base das juntas deve permanecer relaxada e mole. Velocidade: lenta, mdia e rpida.