cadernos proarq

programa de ps-graduao em arquitetura faculdade de arquitetura e urbanismo 2007

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Copyright 2007 dos autores Universidade Federal do Rio de Janeiro Alosio Teixeira reitor Jos Luiz Fontes Monteiro vice-reitor para graduados e pesquisa Lo Affonso de Moraes Soares decano do centro de letras e artes Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Gustavo Rocha-Peixoto diretor Programa de Ps-graduao em Arquitetura Mauro Csar de Oliveira Santos coordenador

Conselho Editorial Carlos Kessel Ca Guimaraens Cludia Nbrega Gilberto Sarkis Yunes Luiz Antnio Ewbank Mauro Csar de Oliveira Santos Rosina Trevisan Martins Ribeiro Vera Tngari Yvonne Maggie Organizao e edio Ca Guimaraens Editorao eletrnica e diagramao Helvcio da Silva
http://www.helvecio.com

Capa Convento de So Boaventura - 1986 Acervo NPD / FAU - UFRJ

Cadernos do PROARQ - Rio de Janeiro: Universidade Federal do Rio de Janeiro, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Programa de Ps-graduao em Arquitetura - ano 1 (1997) Anual ISSN: 1679-7604 1- Arquitetura- Peridicos. 2- Urbanismo- Peridicos. I. Universidade Federal do Rio de Janeiro. Programa de PsGraduao em Arquitetura. 2007.

Av. Pedro Calmon, 550 - Prdio da Reitoria - sala 433 Cidade Universitria, Ilha do Fundo CEP 21941-590 - Rio de Janeiro, RJ - Brasil Tel.: + 55 (21) 2598-1661 - Fax: + 55 (21) 2598-1662 Website: http://www.proarq.fau.ufrj.br E-mail: secretaria@proarq.ufrj.br

Sumrio
5 | Apresentao

Ambientes de Sade
7 | Humanizao, imagem e carter dos espaos de sade Consideraes sobre a Legislao para a Requalificao de uma Unidade de Tratamento Intensivo (UTI)

11 |

Cultura, Paisagem e Ambiente Construdo

25 | 35 | 43 | 49 | 57 | 65 | 77 | 87 | Espaos da Transitoriedade: Discusses sobre a Complexidade na Cidade Contempornea Derrubando os Muros: planejamento participativo e integrao social na comunidade da Rocinha no Rio de Janeiro The Urban Landscape of The Northern Zone of Rio de Janeiro: A Morphological Study Observao Incorporada no Saara Escolas de ontem, educao hoje: possvel atualizar usos em projetos padronizados? Carandiru: deletado da Memria1 A anlise ergonmica do trabalho (AET) e suas contribuies para o desenvolvimento de projeto de arquitetura de ambientes de trabalho Da Msica Arquitetura e da Arquitetura Msica. O Iderio de Iannis Xenakis.

Ensino de Arquitetura
105 | Investigando os Planos Conceitual e Material da Concepo Arquitetnica em Louis I. Kahn

Habitao e Assentamentos Humanos

119 | Clulas Urbanas e Promessas do Paraso:Um Olhar sobre os Caminhos e Descaminhos da Utopia Moderna

Restaurao e Gesto do Patrimnio

131 | 135 | 141 | 147 | 159 | 161 | A memria do esquecimento: a vila e o convento em Macacu O conceito de restaurao em arquitetura O Convento de So Boaventura de Macacu na Arquitetura Franciscana Brasileira A Arquitetura fala, mas fala sobre o que? Conceitos estruturantes da idia e do projeto de requalificao das Runas do Convento de So Boaventura de Macacu Consolidao e Recuperao das Runas do Convento de So Boaventura e Vila Santo Antnio de S com Proposta de Construo de Centro de Memria

163 |

Plo Turstico e Cultural de Tngu, Nova Iguau.

Sustentabilidade, Conforto Ambiental e Eficincia Energtica

177 | 191 | 207 | 218 | 236 | Anlise Comparativa da legislao edilcia portuguesa com alegislao edilcia brasileira sob o aspecto da iluminao natural A concepo do edifcio industrial: do moderno contemporaneidade. Varandas nas habitaes brasileiras do modernismo contemporaneidade: o caso do Rio de Janeiro Bibliografia Sobre os Autores

Apresentao

edio do CADERNOS PROARQ 11 marca o ano de 2007, quando so comemoradas as duas dcadas de criao do Programa de Ps-Graduao em Arquitetura da FAU/UFRJ. Esta ocasio consolida amplo reconhecimento acadmico e social, pois o Programa sempre teve em vista a formao de pesquisadores envolvendo a base prtica e terica especfica e, ao mesmo tempo, diversificada que configura o campo da Arquitetura e do Urbanismo. Os artigos que compem o CADERNOS 11, alm de expressar os graus de desenvolvimento das dissertaes e teses, registram a integrao das temticas abordadas pelos professores e alunos do Programa em trabalhos tcnicos. Ao ampliar o Conselho Editorial e agregar textos de colaboradores externos, o CADERNOS 11 anuncia o futuro e tambm reflete a atualidade da produo das linhas de pesquisa e os objetivos alcanados. Mauro Csar de Oliveira Santos Coordenador do PROARQ

Cadernos PROARQ - 11

Ambientes de Sade

Cadernos PROARQ - 11

Humanizao, imagem e carter dos espaos de sade

Patrcia Biasi Cavalcanti Giselle Arteiro Nielsen Azevedo Cristiane Rose Duarte

INTRODUO A satisfao dos usurios em relao ao espao fsico de grande relevncia nos estabelecimentos de sade, razo pela qual a sua humanizao tem sido um tema amplamente discutido na literatura e em eventos acadmicos e profissionais recentes. O desgaste fisiolgico e emocional pelo qual passa a maioria dos pacientes, refletindo-se tambm sobre familiares e visitantes, bem como a exaustiva rotina do corpo mdico e de enfermagem devem ser considerados no desenvolvimento de projetos. O espao fsico no poder eliminar o sofrimento do paciente, mas pode contribuir para melhorar o seu bem-estar e o dos funcionrios atravs da criao de um ambiente mais humanizado e adequado s suas expectativas e necessidades. Dentre as formas como a humanizao do espao hospitalar tem se expressado recentemente, pode-se citar a busca por uma ambincia interna e externa o menos institucional possvel. Assim, comum observar projetos arquitetnicos e artigos cientficos que recomendam que edifcios hospitalares tenham aparncia residencial, hoteleira, comercial ou no caso dos estabelecimentos peditricos, atravs de ambientes temticos. Pretende-se aqui refletir sobre a aparncia adotada por estas instituies como forma de humanizao e sua relao com aspectos como a imagem e o carter do espao. O trabalho est fundamentado em uma reviso de literatura sobre imagem, carter e humanizao dos espaos de sade, com nfase em conceitos oriundos da psicologia ambiental . IMAGEM E CARTER EM ARQUITETURA MARCO TERICO Estudos na rea de psicologia ambiental tm comprovado que a imagem que formamos de um ambiente orienta a apropriao que dele fazemos. A prpria percepo do espao envolve um processo de avaliao de acordo com nossas expectativas e valores. Assim, nossa percepo da cidade de uma determinada cidade ser diferente se nela formos a passeio ou a trabalho, pois as expectativas criadas e as imagens evocadas anteriormente viagem sero muito distintas em

uma ou outra situao, influenciando nossas atitudes e comportamentos posteriores (FISCHER, 1984; RAPOPORT, 1978; TUAN 1980). Os indivduos projetam sobre o espao sentimentos e significados internalizados, os quais correspondem apreenso que fazem dele, seu nvel de satisfao ou insatisfao. Deste modo, todo espao tem um valor social, simblico e cultural, os quais podem ser melhor compreendidos pelo estudo da percepo e do comportamento dos usurios. De acordo com Fischer (1984, p. 105): No existe, assim, espao vazio ou neutro do ponto de vista psicolgico: todo o espao veicula significados que dependem tanto do conjunto arquitetnico como do contexto social. Dentre os muitos significados que a imagem de um objeto ou espao revela, pode-se citar a funo utilitria, isto , explicitar o uso ao qual se destina. A funo utilitria facilita nossa compreenso do espao e nos auxilia em sua utilizao. Por exemplo, entendemos que uma edificao que estamos vendo pela primeira vez uma igreja a partir do momento que observamos nela semelhanas com outras igrejas que j vimos anteriormente (ECO, 1987). Mas Eco (1987) destaca que to importante quanto a funo utilitria a funo simblica. Para o autor, a Arquitetura um meio de comunicao de massas medida que conota ideologias, isto , tenta persuadir as pessoas sobre modos de vivenciar os espaos. Segundo Eco (1987, p. 225): A Arquitetura move-se numa sociedade de mercadorias; est sujeita as determinaes de mercado, mais do que as outras atividades artsticas e tanto quanto os produtos da cultura de massa. Tambm para Baudrillard (1972) a funo socialsimblica de um objeto, como, por exemplo, expressar o status de seu proprietrio, mais determinante de seu valor do que a prpria utilidade. O fato de que um objeto intil ou suprfluo pode dar ainda maior prestgio ao seu proprietrio do que objetos utilitrios. Por exemplo, uma sala de estar com uma profuso de objetos decorativos, por demandar um grande esforo para limpeza e manuteno, acaba sendo ainda mais representativa de uma classe social abastada. O simples fato de que se tm condies financeiras para manter uma sala assim, pode ser o significado que o usurio pretenda expor para a sociedade. Cadernos PROARQ - 11 7

As edificaes esto, portanto, carregadas de simbolismos, sendo que suas imagens - exterior e interior - so expresses dos valores de seus usurios (simplicidade, ostentao, privacidade, exposio,...) (MARCUS, 1974). O carter por sua vez, corresponderia ao significado existencial do espao, expresso atravs de sua imagem. Quando h uma correspondncia entre o carter e o potencial do espao, isto , quando o espao condensa significados, este se torna um Lugar. Com freqncia o carter de um local definido pelo uso de adjetivos, como por exemplo aconchegante para se referir ao lar (NORBERG-SCHULZ, 1980; TUAN, 1980) Para Norberg-Schulz (1980) o carter um atributo essencial, pois est relacionado a duas funes bsicas: orientao e identificao, permitindo ao indivduo se apropriar e ter a sensao de pertencimento. Ainda de acordo com o autor, diferentes tipos de atividades se expressam atravs de carteres distintos. O autor exemplifica, que um carter solene algo que se pode esperar de uma igreja, e festivo de um salo de bailes. Isto , o carter corresponderia a atributos de um lugar que deveriam ser coerentes com a funo qual se destina. De acordo com Rivlin (2003), todos os ambientes tm identidade ou carter, o qual muito importante por que sugere determinados tipos de comportamento e percepes. A relao entre os atributos do espao e seu impacto sobre as pessoas no determinstica, nem to pouco facilmente mensurvel. Porm entende-se que o carter dos lugares, contribui tambm para conformar a identidade dos seus usurios assim como por ela conformado. O carter , portanto um importante critrio para a avaliao da qualidade de uma obra em Arquitetura, contribuindo para a legibilidade necessria a sua compreenso e utilizao. Ele est relacionado coerncia entre as funes utilitria e scio-simblica da imagem do espao e a forma como elas efetivamente so expressas arquitetonicamente. IMPORTNCIA DA HUMANIZAO DO AMBIENTE HOSPITALAR A permanncia em um hospital por si s causa de stress para muitas pessoas. O distanciamento dos familiares e amigos, a doena e o processo de tratamento, a reduo da autonomia e da privacidade so algumas das razes que acentuam o estado psicolgico fragilizado do paciente. As caractersticas do ambiente tambm podem provocar incmodo ao indivduo, denominado stress ambiental. Destacam-se dentre as causas mais freqentes de stress ambiental em hospitais (KOPEC, 2006; MALKIN, 1991): a falta de familiaridade com o novo ambiente, de8 Cadernos PROARQ - 11

corrente do processo de hospitalizao, por vezes traumtico; a impossibilidade de controle sobre o espao, quando este demanda esforos significativos do indivduo para que possa utiliz-lo, comprometendo sua auto-estima; a ausncia de estmulos sensoriais devido monotonia e repetitividade frequentemente caracterstica dos ambientes internos; os prejuzos acarretados privacidade e identidade do indivduo, atravs da estadia imposta em ambientes coletivos e da dependncia do paciente em relao aos funcionrios para a realizao de cuidados pessoais. Os especialistas tm sugerido recentemente, que a arquitetura hospitalar deve no apenas evitar o stress ambiental, como pode efetivamente contribuir para a recuperao do paciente (BAIER, 1995; HERMAN MILLER, 2007; ULRICH E ZIMRING, 2007). Passouse ento a entender o hospital como um ambiente de suporte total ao tratamento, isto , como um instrumento teraputico em si, sendo a humanizao uma caracterstica indispensvel. O ambiente fsico tambm influi na atuao do corpo mdico e de enfermagem, devendo favorecer o desenvolvimento de suas atividades. Ao colaborar para a sade mental e psicolgica dos funcionrios, o espao contribui para a sua satisfao e potencializa uma maior produtividade, o que se reflete no atendimento aos pacientes. Alm disso, a qualidade da arquitetura hospitalar fator fundamental para que a instituio assegure uma posio estratgica no mercado. Com o crescimento do nmero de clnicas e pequenos hospitais, aumentam as possibilidades de escolha do paciente. Embora o nvel do atendimento mdico seja o principal critrio que determina esta escolha, as caractersticas do ambiente fsico tambm influem. Para que esses objetivos sejam alcanados, o desenvolvimento de projetos na rea da sade no pode se limitar satisfao das necessidades funcionais, em geral priorizadas em relao s demais. Deve-se dar nfase ambincia, isto , a qualidade do espao fsico resultante da proposta e seus efeitos sobre o comportamento dos usurios (ITTELSON, 1973). Dentre as muitas recomendaes possveis para garantir a qualidade desejada ao ambiente hospitalar pode-se destacar (KOPEC, 2006; MALKIN, 1977; MCKAHAN, 1998; PREISER, 1991): proporcionar o conforto lumnico, sonoro e higrotrmico no interior do edifcio; possibilitar ao paciente realizar escolhas e controlar as condies ambientais (abrir janelas, apagar e acender a luz, utilizar o telefone...); garantir boas condies de orientabilidade e legibilidade;

 promover a estimulao sensorial (equilbrio, tato, viso, audio e paladar-olfato) dos usurios do espao, o qual deve apresentar caractersticas como dinamismo e interesse; assegurar a integrao interior-exterior, possibilitando a visualizao e o contato com a natureza; incorporar elementos artsticos e decorativos ao espao; dar as condies necessrias privacidade do paciente; permitir aos pacientes personalizar seus quartos e/ ou espaos coletivos, por exemplo, dando condies para que tragam objetos pessoais; favorecer a manuteno do convvio com os familiares (acomodao para pernoite, mobilirio confortvel para visitantes, reas de convvio e descanso,...). Contribuir para o resgate da escala humana na arquitetura hospitalar, e consequentemente proporcionar o bem-estar dos pacientes e dos demais usurios , portanto, uma preocupao cada vez mais presente na arquitetura hospitalar. Alm das alternativas de projeto j citadas, a humanizao tem se manifestado atravs da preocupao em romper com uma aparncia tipicamente institucional, buscando em outras tipologias arquitetnicas referncias que possam ser incorporadas aos projetos de estabelecimentos assistenciais de sade. AS ABORDAGENS ATUAIS DA HUMANIZAO DOS ESPAOS HOSPITALARES Dentre as possveis formas de humanizao da arquitetura hospitalar interior e exterior tm se destacado a busca por assemelhar-se ambincia residencial, hoteleira, comercial ou a incorporao da fantasia ao ambiente hospitalar, sendo esta ltima mais freqente em estabelecimentos peditricos. As publicaes em peridicos nacionais e internacionais, bem como as recomendaes dos especialistas e arquitetos especializados em projetos hospitalares, tem repetidamente sugerido que o espao hospitalar deva assemelhar-se ao de um lar ou ao de um hotel (KOPEC, 2006). o caso da declarao da projetista de interior Blair Spangler para a revista Architectural Lighting (SPANGLER apud LINN, 1990, p.38): Certamente no h razo pela qual um hospital no possa invocar alguns tipos de associaes inconscientes: uma visita a um hotel a qual associada a frias, ou sugerir a amistosidade de seu prprio lar. Diversos profissionais acreditam que o hospital deve parecer-se e funcionar como um hotel, proporcionando o mximo de conforto e comodidades possveis aos seus usurios (DENISTON, 1991). A prpria rea de internao tem sido denominada em muitas publicaes como rea de hotelaria hospitalar, e a palavra paciente substituda por cliente ou hspede.

Esta tendncia de aproximao imagem de um edifcio hoteleiro ou de um shopping center, oriunda de pases desenvolvidos, tem se concretizado em propostas como os suntuosos trios com iluminao diurna lateral e zenital e em ambientes de uso coletivo com aparelhos de iluminao, moblia e materiais sofisticados de acabamento. Assim, tanto os investimentos iniciais so altos, quanto sero os custos de manuteno. A busca pela semelhana com o lar, por sua vez, visa proporcionar o carter de aconchego que frequentemente o caracteriza. No que se refere edificao, esta proposta vem se expressando atravs da utilizao de aberturas mais adornadas, cortinas, objetos decorativos, mobilirio e acabamentos com aparncia tipicamente residencial. Em hospitais estrangeiros, at mesmo a utilizao de carpete como revestimento de piso tm sido observada, cabendo destacar que nestes locais dispe-se de tecnologia e recursos adequados para sua manuteno. Uma terceira tendncia sugere a incorporao da fantasia ao ambiente hospitalar, que pode ser constatada principalmente nos hospitais peditricos norteamericanos. No caso destes hospitais, cria-se uma espcie de cenrio, que lembra os parques infantis. Os ambientes internos so concebidos com alguma temtica, buscando-se explorar uma esttica com forte apelo ldico, de forma que o projeto de todo o espao acaba resultando bastante complexo e dispendioso. A aproximao da arquitetura hospitalar hoteleira, residencial, comercial ou dos parques infantis parece freqentemente estar relacionada a uma elevao dos custos iniciais e de manuteno da edificao. Se por um lado esta estratgia pode ser de fato uma das formas para se alcanar o resgate da escala humana, por outro lado torna-se difcil sua aplicao em instituies financiadas pela administrao pblica ou focadas no atendimento de uma populao de baixa renda. A adoo de um projeto de interiores muito sofisticado e de difcil manuteno invivel para uma parcela significativa de hospitais, nos quais a racionalizao dos recursos financeiros um dos requisitos fundamentais de projeto e da prpria sobrevivncia da instituio. Esta situao muito freqente no caso dos hospitais nacionais devido s grandes restries econmicas que atualmente enfrentam, sendo to escassos os recursos para execuo de novas obras, quanto para manuteno de edificaes existentes. Alm disso, o carter do espao, isto , a forma como a imagem do edifcio transmite suas funes, especialmente a utilitria, pode ficar comprometido quando um hospital assemelha-se a espaos destinados a outros usos. O entendimento de que um hospital deva parecer com uma residncia ou hotel nega a prpria natureza do espao, seu significado existencial, e assume que este no pode simultaneamente transmitir Cadernos PROARQ - 11 9

sua funo e proporcionar conforto e bem-estar aos usurios. Alm disso, quando a imagem do espao de sade no corresponde ao carter esperado pelos usurios, fica prejudicada sua capacidade de orientao e identificao. Cremos que seja possvel encontrar na prpria natureza e demandas do atendimento sade uma imagem do hospital que seja prpria e individual. Cremos tambm que no se deve buscar prescrever algo que pudesse servir para todo tipo de estabelecimento assistencial de sade. (CLEMESHA, 2003, p.2) A arquitetura hospitalar atual est mais orientada para vender a imagem dos estabelecimentos de sade para as classes mdia e alta do que para a prpria funcionalidade e bem-estar dos usurios, originando conflitos de uso neste processo. Os profissionais do marketing buscam explorar uma imagem o menos institucional possvel para os espaos de sade, visando melhorar sua insero em um mercado que muito competitivo. Porm suas preocupaes geralmente concentram-se na relao entre a imagem e o retorno financeiro, e raramente priorizam as necessidades dos usurios como foco dos projetos (CLEMESHA, 2003; PENNA, 2004). A humanizao dos espaos de sade ainda uma discusso muito recente e que tem sido equivocadamente confundida com o marketing das instituies, especialmente das privadas. No entanto, a humanizao se expressa efetivamente na medida em que se considera o valor do indivduo e seu bem-estar, e no apenas a lucratividade do estabelecimento (CLEMESHA, 2003; PENNA, 2004). Ges (2004) entende que possivelmente a percepo da sade como bem de consumo simples mercadoria que poderia justificar a adoo de uma imagem similar de shopping centers para uma clnica ou hospital, por exemplo. Essa concepo reflete uma abordagem mercadolgica da prestao de servios de sade. Contrapondo-se a essas tendncias, observamse o desenvolvimento de propostas de ambientao que do preferncia ao uso de solues simples e eficazes, sem abrir mo de muitos dos princpios de humanizao supracitados. So exemplos bastante importantes, os Hospitais da Rede Sarah Kubistchek, desenvolvidos pelo arquiteto Joo Filgueiras Lima o Lel. Diferentemente das solues anteriormente apresentadas, as propostas de Lel visam criao de uma ambincia agradvel para os pacientes, atravs da adequada utilizao dos recursos naturais de ventilao e iluminao, integrao interior-exterior, disposio de obras de arte em locais estratgicos, entre outros. Suas obras constituem-se em modelos para a arquitetura hospitalar no pas e comprovam ser possvel assegurar a qualidade do espao interior e exterior, 10 Cadernos PROARQ - 11

sem, contudo elevar custos ou negar a potencialidade do espao de sade. Provavelmente a humanizao permanecer sendo um importante critrio orientando o desenvolvimento das futuras propostas de arquitetura hospitalar. Questiona-se, no entanto, a validade de algumas das solues atuais que se propem o resgate das escala humana, mas que nem sempre so compatveis com o carter do espao e com o contexto scio-econmico. CONCLUSO A humanizao do espao fsico da instituio certamente contribui para o bem-estar dos usurios e a melhoria da sua imagem, contribuindo para assegurar sua competitividade no mercado. Porm, a humanizao dos espaos de sade tem sido muito associada ao apelo imagem e ambincia de outras tipologias arquitetnicas, sugerindo atributos como sofisticao, conforto ou aconchego. Com freqncia, estes edifcios tm sido concebidos como uma expresso de valores que a instituio gostaria de ter ou apresentar no mercado, exacerbando as funes sociais e simblicas do espao. Como conseqncia, tem-se o fato de que nem sempre a funo utilitria facilmente identificvel, bem como se observa uma elevao de custos de construo e manuteno. Assim, estas tendncias se adaptam melhor ao contexto de pases desenvolvidos, mas no mbito nacional restringem-se aos estabelecimentos destinados ao atendimento de uma parcela muito pequena da populao que utilizar o sistema de sade. Na grande maioria das situaes de projeto, caber ao arquiteto responsvel a busca por solues que racionalizem ao mximo a utilizao de recursos financeiros e assegurem a sustentabilidade na construo e conservao do edifcio. Em contraposio a estas tendncias, continuam sendo desenvolvidos projetos de edifcios de sade que resgatam a escala humana por meio de solues sbrias, comprovando ser possvel a qualificao do ambiente interior e exterior sem comprometer o carter do hospital. NOTAS 1. O presente artigo resulta de uma discusso iniciada na dissertao de mestrado de uma das autoras (CAVALCANTI, 2002) e foi desenvolvido como trabalho final da disciplina Projeto do Lugar, ministrada pela professora Cristiane Rose Duarte, do Programa de Doutorado do PROARQ-UFRJ.

Consideraes sobre a Legislao para a Requalificao de uma Unidade de Tratamento Intensivo (UTI)
Liane Flemming Eduardo Qualharini

INTRODUO Uma Unidade de Tratamento Intensivo deveria ser configurada de modo a facilitar as demandas de futuras requalificaes, tanto no aspecto da logstica, quanto no aspecto da distribuio funcional dos ambientes. Nas dcadas de 50/60, os hospitais de grande porte do Rio de Janeiro (pblicos e privados) foram providos de reas de atendimento diferenciado, equipadas com instrumentao permanente e com regras de uso especficas, visando atender clientes em situao crtica. Estes espaos vm sofrendo inmeras intervenes, ora para se adaptarem a novas instrumentaes, ora para atualizarem os procedimentos mdicos, mas denota-se que as sistemticas atualizaes no espao edificado e nos procedimentos operacionais atendem com precariedade s constantes exigncias hodiernas da medicina contempornea. Ciente dessas necessidades e prevendo novas demandas, fazem-se necessrios estudos de planejamentos detalhados das intervenes versus as condies existentes, que normalmente requerem prazo exguo e extremo cuidado fsico-biolgico, de modo a no causar desconforto e prejuzo sociedade. Com a finalidade de regular o projeto de arquitetura de estabelecimentos assistenciais de sade, a RDC n 50, de fevereiro de 2002, Dispe sobre o Regulamento Tcnico para planejamento, programao, elaborao e avaliao de projetos fsicos de estabelecimentos assistenciais de sade. Este documento de consulta obrigatria, e visa orientar o profissional de projeto sobre as necessidades de cada espao. Toda a anlise crtica da norma RDC n. 50 foi elaborada de modo a ressaltar informaes sobre caractersticas dos Estabelecimentos Assistenciais de Sade - EASs, que so exigidas para o funcionamento de uma UTI e que de algum modo possam ser utilizadas ao longo da execuo de uma obra ou que simplificariam tal servio. J a Portaria N 3432 de 12 de agosto de 1998, direcionada para as UTIs, pretende estabelecer critrios de classificao das UTIs de acordo com a rea fsica disponvel, sendo um documento-chave na obteno alguns outros parmetros. O presente trabalho destina-se a levantar junto legislao pertinente ao projeto e execuo de edifi-

caes hospitalares os parmetros, exigncias e itens que indiquem como o processo de alterao dessa unidade deve ser executado, criticar e oferecer um perfil do que ser necessidade, o que compulsrio e apresentar sugestes do que ainda pode ser acrescentado legislao e prtica executiva. A partir de observaes assistemticas em algumas UTIs gerais no Rio de Janeiro e de Avaliaes PsOcupao efetuadas em uma UTI neurovascular e em uma Clnica, foi possvel tecer crticas, para certos parmetros, ao longo da apresentao da legislao. A legislao ser apresentada de forma cronolgica, de modo a permitir observar as modificaes ao longo do tempo, salientar o perodo temporal entre elas e apresentar os parmetros encontrados sobre as UTI existentes nas Normas apresentadas. A legislao apresentada nesse trabalho foi pesquisada no site da ANVISA na internet, a qual disponibiliza toda documentao atual e as revogadas, bem como as das Secretarias de Sade do Estado e Municpio. CONSIDERAES SOBRE OS HOSPITAIS NO RIO DE JANEIRO Na pesquisa de textos estrangeiros sobre arquitetura hospitalar, para se ter parmetros de como se desenvolve essa questo fora do Brasil, pde-se concluir que os hospitais na cidade do Rio de Janeiro possuem um perfil interessante como campus. Diferente do que se costuma encontrar nos textos, no Rio de Janeiro os hospitais mais importantes se situam em reas densamente povoadas, j nos EUA e Europa os hospitais, de modo geral esto margem do centro urbano ou ocupam grandes reas em verdadeiros campus. A valorizao dos terrenos urbanos, o aumento no custo operacional, a reviso dos padres de tratamento e uma acirrada competio alteraram o cenrio dos hospitais na ltima dcada. Talvez se devam rever conceitos que norteiam a concepo de projetos de edificaes hospitalares de modo a adequ-las s novas tendncias e garantir-lhes numa boa posio no mercado. O aumento do valor comercial dos terrenos urbanos e a falta de espao no entorno das edificaes hospitalares na cidade do Rio de Janeiro impem um olhar para dentro de sua prpria estrutura, a fim de procurar reorganizar instalaes existentes ou demolir certas Cadernos PROARQ - 11 11

partes para reconstruir, bem como ampliar e construir novas edificaes, onde for possvel. Alm disso, o custo de manuteno do complexo hospitalar, o uso ininterrupto de energia e a renovao do sistema tecnolgico de informao causam considervel aumento no custo operacional, o que impe constante preocupao com a otimizao de utilizao dos equipamentos e dos espaos existentes. Considerando que os hospitais do Rio de Janeiro no possuem espao disponvel para ampliao, questiona-se, assim como em todo o mundo, sobre a ocupao de reas teis da edificao hospitalar por servios que podem ser terceirizados, como lavanderia e alimentao. Conclui-se, assim, que alguma alterao dever ser providenciada, de modo a disponibilizar essas reas nobres para implantao de servios especializados como, por exemplo, o setor de diagnstico que est em constante evoluo. Existe uma tendncia de que toda a estrutura dos Hospitais seja alterada, em funo das mudanas no atendimento ambulatorial. Um item interessante nessa discusso a alterao do modo operacional com relao circulao de pacientes dentro da edificao: ao invs de se transladar o paciente para tratamentos diversos, como reabilitao fisiolgica ou radiologia, os aparelhos vo at o paciente. Todas essas inovaes pressupem alteraes na rea de internao, que devero ser ampliadas e seus fluxos redimensionados. Isso poder acarretar alteraes no espao interior, as quais, na maioria das vezes no apresentam condies de acrscimo de rea. Mas o importante ressaltar que existe a necessidade de alterao na distribuio interna e essa passa por um projeto e obra, que devem atender a uma legislao existente e que pode no atender s necessidades hospitalares. A LEGISLAO E O PROJETO No existe dvida para qualquer profissional de projeto que, j na elaborao do estudo de viabilidade ou at mesmo no estudo preliminar, este ltimo acontecendo um pouco mais frente do programa, obrigatria uma pesquisa na legislao que regula as condies da edificao a ser projetada, a fim de que esta possa atender s vrias exigncias como: dimenses mnimas e reas dos ambientes, vos de ventilao e iluminao, o conforto ambiental, afastamentos laterais e frontais entre outros e ter seu projeto aprovado pelos rgos competentes para a sua construo. Em um projeto de edificao hospitalar, alm de se cumprir o cdigo de obras do Municpio, dever ser atendida a legislao da Agencia Nacional de Vigilncia Sanitria (ANVISA), que fiscaliza vrios tipos de edificaes como: alimentao, cosmticos, laboratrios e as ligadas sade como os hospitais, clnicas, etc. 12 Cadernos PROARQ - 11

A ANVISA est ligada ao Ministrio da Sade e foi criada pela Lei n. 9.782, de 26 de janeiro de 1999. Alm de definir o Sistema Nacional de Vigilncia Sanitria, funciona como uma agencia reguladora e possui uma independncia administrativa (ANVISA, 2007). As agencias reguladoras so o resultado de exigncias sociais e polticas, conseqncia de uma diluio da responsabilidade do Estado fornecedor de servios pblicos e que passou ao papel de regular as atividades produtivas de interesse pblico, atuando como gestor de recursos e de controle (ANVISA, 2007). A Legislao A Organizao Mundial da Sade (OMS) uma agncia especializada em sade, fundada em 1948 e subordinada Organizao das Naes Unidas e o Brasil tem participao fundamental na sua histria. Criada pela ONU para elevar os padres mundiais de sade, representantes do Brasil propuseram a criao de um organismo internacional de sade pblica de alcance mundial. Desde ento, Brasil e a OMS desenvolvem intensa cooperao. A OMS est adotando a nova Carta de Bangkok (2005) para a Promoo da Sade, nesta esto estabelecidas as regras, medidas e compromissos necessrios para conhecer os determinantes da sade em um mundo globalizado. Nesta Carta, esto as novas orientaes para a promoo da sade atravs de polticas coerentes, alianas entre governos, as organizaes internacionais, a sociedade civil e o setor privado, de modo a estes assumirem compromissos fundamentais. Para a OMS, os edifcios hospitalares so classificados em 3 nveis e s a partir do segundo nvel o de assistncia secundria de 50 a 150 leitos, que as UTIs aparecem, estas com no mximo 6 leitos. Os hospitais de nvel 3 assistncia terciria so os hospitais maiores (de 150 a 200 leitos) e as UTI/CTI, nesse caso, possuem de 18 a 24 leitos (Sampaio, 2006) A Legislao no Brasil A seguir ser exposto um sucinto histrico da legislao na rea hospitalar, principalmente em relao ao seu espao fsico e projeto de arquitetura. Na dcada de 60 instituda pela primeira vez uma resoluo que pretende classificar o sistema hospitalar, demonstrando uma preocupao em se organizar o espao fsico, equipamentos, organizao e pessoal tcnico a Resoluo n. 300/ DNPS1 (Lamb apud Sampaio, 2006). O Ministrio da Sade, em 1975, atravs da Lei n. 6229 que Dispe sobre a organizao do Sistema Nacional de Sade, mais uma vez tenta organizar o sistema atravs de reviso e reformulao de outras publicaes anteriores e cria um grupo de trabalho.

 importante notar que na Resoluo SMS n. 04 de 17 de julho de 1975 o Art. 1 probe que seja feita qualquer obra nas Unidades da Secretaria de Sade, mesmo a colocao de Divisrias, pequenas modificaes ou instalaes sem que seja previamente ouvida a Central de Manuteno e o rgo correspondente de nvel Departamental (Rio de Janeiro, 2007). O Decreto n. 76.973, de 31 de dezembro de 1975 dispe sobre as Normas e Padres para edificaes destinadas a Servios de Sade, credenciao e conAMBIENTE Quarto ou rea separada por divisria Sala de Utilidades Posto de Enfermagem Depsito de Equipamentos e Material Especializado Secretaria Rouparia Sala de Servio Sala para Mdicos Laboratrio Sanitrio anexo sala dos Mdicos Sala de Espera para Visitantes Sanitrio anexo sala de Espera para Visitantes Sanitrio para Pessoal - ambos os sexos (2) Copa Sala para Material de Limpeza e Roupa Usada AREA MNIMA TOTAL Tab. 1: Ambientes e suas reas mnimas Fonte: ANVISA, 2007. REA 11.00m2 8.00m2 8.00m2 8.00m2 4.00m2 4.00m2 8.00m2 12.00m2 8.00m2 2.00m2 8.00m2 2.00m2 4.00m2 4.00m2 8.00m2 99.00 m2

tratos com os mesmos, e permite s Secretarias de Sade ou rgos equivalentes dos Estados, Distrito Federal, Territrios e Municpios a aprovao de projetos e autorizao de funcionamento e tambm s Secretarias de Obras o licenciamento para a sua construo e aprovao (Sampaio, 2006). Somente em 06 de dezembro de 1977 apresentada a Portaria n. 400 que pretende aprovar as normas e padres de instalao e construo em Servios de Sade. Nesta esto listadas no item 10 as necessidades das UTIs, como demonstrado abaixo: Hospitais com 50 Leitos at 150 Leitos: Sendo observada uma rea mnima de 10m2/leito, a UTI deve estar localizada prxima ao Centro Cirrgico e/ou do Servio de Emergncia e/ou da Sala de Recuperao ps-operatria, no exceder 10 leitos e ser de acesso fcil e rpido. Para calcular a rea mnima necessria para um mximo de leitos a rea total seria de 188m2 Para a Portaria uma UTI s se justifica em hospitais com 100 ou mais leitos ou naqueles menores espe-

cializados em cirurgia, cardiologia e em emergncia e recomenda-se a previso de 1 leito em rea isolada, com as caractersticas prprias de um Quarto de Isolamento (que est descrito na norma) e com flexibilidade para utilizao normal. A seguir sero colocados algumas especificaes para UTIs encontradas na Portaria no. 400. Para os materiais de acabamento de tetos, paredes e pisos, estes devero ser perfeitamente lisos, sem frestas ou salincias que possam abrigar partculas de sujeira, ainda no faz referencia a necessidade de arredondamento dos cantos. Sobre as portas, esta descreve alm das dimenses que permitam a passagem de macas e equipamentos, que as do banheiro de pacientes devero abrir para fora do banheiro, garantindo acesso ao banheiro em caso de alguma emergncia e devero ser dotadas de fechaduras que podero ser abertas com facilidade em caso de emergncia. Todas as esquadrias instaladas no hospital devero ser de fcil limpeza e manuteno e interessante notar que sobre o ar condicionado, em caso de no haver um instalado, as janelas devem ser teladas. As tubulaes do sistema eltrico, hidrulico e mecnico, necessrias ao abastecimento e coleta em UTI, nunca devero ser embutidas, mas correro em forros ou pisos falsos, desembocando em poos visitveis, para facilitar a sua manuteno e alterao. J existe uma preocupao com relao aos rudos, indicando que em locais onde houver aglomerao de pblico, fontes de rudo ou vibrao devero ser previstos revestimentos, de acordo com a norma NB-101 da ABNT, que impeam a propagao e reverberao. Ambientes como: refeitrio geral, salas de recreao e mecanoterapia no devero estar localizados sobre UTIs, salvo quando forem adotadas medidas de proteo acstica. O p direito til no dever ser inferior a 3,00m, no computado o espao para dispositivos de sustentao e dutos e no dever haver tubulao exposta, toda ela ser embutida. As instalaes eltricas na UTI devero incluir circuitos e equipamentos para iluminao geral e especial, tomadas, sistema de emergncia, sinalizao, telefones e monitores. Sobre a iluminao artificial, a iluminao geral da unidade dever ser indireta para no incomodar os pacientes e de preferncia incandescente, para evitar interferncia da luz fluorescente nos aparelhos biomdicos de telemetria importante ressaltar que na poca ainda no existiam no mercado os reatores eletrnicos. A iluminao de cada leito dever ser estudada de forma a no perturbar o paciente e permitir claridade suficiente para o controle de frascos de suco e registros. A circulao entre os leitos dever ser iluminada por luz noturna de viglia, de 5 a 15 lux (um nvel baixo, mas seguro), embutida na parede a 0.50m do piso. Cadernos PROARQ - 11 13

Em relao s instalaes eltricas, item muito importante nessa unidade pela quantidade e preponderante papel dos equipamentos para a sobrevivncia dos pacientes, devero ser previstas as seguintes tomadas dotadas de dispositivos de aterramento: para cada leito, duas tomadas simples de 110 v, uma a cada lado da cabeceira; uma tomada simples de 220 v para aparelhos maiores; tomadas em condutes ligando a parede da cabeceira a uma estao central de monitoramento, para instalao dos monitores eletrnicos. para toda a unidade, uma tomada simples a cada 10,00 m para fins de limpeza, tomadas simples polarizadas de 30 A para o aparelho transportvel de Raios-X, localizadas de forma a permitir fcil acesso a todos os leitos, com um cordo no excedendo a 15,00 m. E ainda tomadas duplas em posto de servio e simples no expurgo (atualmente denominada sala de servio). Na cabeceira de cada leito dever ser previsto ponto de oxignio e vcuo (3.5m3/h), no h referencia quanto ao ar comprimido. A comunicao, que deve funcionar perfeitamente de modo a garantir a qualidade na comunicao entre funcionrios e alertar um eventual problema com o paciente, est detalhadamente descrita de modo que o telefone, sempre que possvel, com linha direta para chamada de mdico, dever ter sinal luminoso, para no incomodar os pacientes, alm de cabeceira de cada paciente dever existir um boto de chamada, que permita enfermagem chamar auxlio, o qual dever acionar um sinal sonoro, acompanhado de sinal luminoso onde houver quartos individuais na UTI. Em cada sanitrio dever ser previsto, sempre que possvel, um boto para chamada de urgncia com sinal distinto da sinalizao do leito. Importante ressaltar a seguinte observao sempre que possvel, os condutes da sinalizao do leito devero ser instalados com capacidade suficiente para eventual introduo futura de sistema de comunicao oral, a primeira e nica vez que se faz referencia a uma futura evoluo e surgimento de algum outro tipo de instalao. A Portaria n. 1884 de 11 de novembro de 1994, criada a partir da necessidade de atualizar as normas existentes na rea de infra-estrutura fsica em sade, aprova as normas destinadas ao exame e aprovao dos Projetos fsicos de Estabelecimentos Assistenciais de Sade. Entre as duas leis que regulam os EAS passaram-se 17 anos, um longo perodo, quando vrias terapias, equipamentos e tratamentos foram alterados e avanaram em tecnologia. Nela j se nota um detalhamento em como os desenhos devero ser apresentados, sobre os setores e espaos destinados aos vrios tipos de especializaes existentes na poca e 14 Cadernos PROARQ - 11

ainda uma maior parcela de comentrios e exigncias quanto aos parmetros de conforto. Nessa etapa do presente trabalho, essa portaria no ser detalhada como a anterior, j que posteriormente ser apresentada a RDC n. 50, que a tem como base. A Portaria n. 674, de 30 de dezembro de 1997 submeteu consulta pblica a reviso da Portaria n. 1884 e durante quatro anos seu teor foi discutido em congressos, seminrios, reunies, obtendo-se um grande nmero de contribuies. O Regulamento Tcnico RDC2 n 50, de 21 de fevereiro de 2002, destinado ao planejamento, programao, elaborao, avaliao e aprovao de projetos fsicos de estabelecimentos assistenciais de sade na rea pblica e privada compreende: as construes novas de estabelecimentos assistenciais de sade; as reas a serem ampliadas de estabelecimentos assistenciais de sade j existentes, as reformas de estabelecimentos assistenciais de sade j existentes e os anteriormente no destinados a estabelecimentos de sade. Atravs dessa Portaria a ANVISA passa a ser responsvel pela cooperao tcnica e orientao s secretarias estaduais e municipais de sade para cumprimento do dito regulamento. Ela define como Unidade de Terapia Intensiva (UTI) a unidade que abriga pacientes de requeiram assistncia mdica, de enfermagem, laboratorial e radiolgica ininterrupta e uma Unidade especfica dentro de uma CTI. Exemplo: unidade coronariana. Para a execuo de qualquer obra nova, de reforma ou de ampliao do EAS exige-se uma avaliao do projeto fsico em questo pela Vigilncia Sanitria local (estadual ou municipal), que licenciar a sua execuo. Para obras de reforma e adequaes, quando esgotadas todas as possibilidades sem que existam condies de cumprimento integral desta norma, devem-se privilegiar os fluxos de trabalho/material/ paciente (quando houver), adotando-se a seguinte documentao complementar, que ser analisada em conjunto com o projeto bsico de arquitetura: a planta baixa com leiaute dos equipamentos no portteis (quando houver) e mobilirio principal, com as devidas dimenses consignadas ou representadas em escala e a Declarao do projetista e do responsvel pelo EAS de que o projeto proposto atende parcialmente as normas vigentes para o desenvolvimento das atividades assistenciais e de apoio previstas, relacionando as ressalvas que no sero atendidas e o modo como esto sendo supridas no projeto em anlise. Considerado como o item mais importante da Portaria em relao s reformas, pois deixa uma brecha perigosa que muitos EAS se utilizam para atender s

suas necessidades, seu atendimento pode ser trabalhoso para comprovar, mas pode ser vantajoso para a Administrao dos Hospitais. Procedimento igual ao das reformas deve ser seguido quando se tratar da adoo de uma nova tecnologia no abordada pela legislao sanitria, diferente das usuais. Esse item demonstra uma preocupao, conhecimento e cuidado que a equipe teve ao elaborar esse documento, pois deixou claro, os ininterruptos avanos da medicina. Em todos os casos, os projetos devero ser acompanhados de relatrio tcnico e a administrao do EAS dever manter arquivados os projetos aprovados, mantendo-os disponveis para consulta por ocasio das inspees ou fiscalizaes. Essa atitude bastante til nas futuras reformas e renovaes, esses relatrios poderiam ter informaes detalhadas dos procedimentos efetuados durante a obra. Os responsveis pelos Estabelecimentos de Sade devem encaminhar os projetos referentes s reformas que impliquem mudanas de fluxos ou alterao de layout considervel ou mudana de atividade, s vigilncias sanitrias estaduais ou municipais para que sejam avaliadas. Na Portaria so definidas as obras de reforma, ampliao e recuperao, alm da nova. A Obra de Reforma a alterao em ambientes sem acrscimo de rea podendo incluir as vedaes; a Obra de Ampliao pressupe o acrscimo de rea a uma edificao existente, a construo de uma nova edificao para ser agregada funcionalmente (fisicamente ou no) a um estabelecimento j existente e a Obra de Recuperao sendo a substituio ou recuperao de materiais de acabamento ou instalaes existentes, sem acrscimo de rea ou modificao da disposio dos ambientes existentes. Finalmente, a Obra Nova como sendo a construo de uma nova edificao desvinculada funcionalmente ou fisicamente de algum estabelecimento j existente. As definies dos tipos de intervenes foram denominadas de maneira simplificada, ao se utilizar palavras complementares obra, de modo a no surgir dvidas quanto ao empreendida. Para a avaliao de projetos fsicos de EAS exigese a documentao denominada Projeto Bsico de Arquitetura (representao grfica + relatrio tcnico). No PBA pede-se que no Relatrio Tcnico seja apresentado um quadro de nmero de leitos discriminando os tipos: de internao, de observao e de tratamento intensivo. Observa-se que a nica especialidade que se exige esse tipo de definio. A Avaliao de Projetos Para a execuo de novas obras, reformas ou ampliaes exigida a avaliao do projeto fsico pela Vigilncia Sanitria local (estadual ou municipal), que disponibiliza uma licena para a sua execuo.

Quando a obra termina encaminhada uma solicitao de licena de funcionamento do estabelecimento s vigilncias sanitrias estaduais ou municipais, que realizam uma inspeo no local, a fim de verificar a conformidade do construdo com o projeto aprovado anteriormente. A avaliao do PBA pelas vigilncias sanitrias estaduais ou municipais, compreende a anlise do projeto por uma equipe multidisciplinar, que elabora um Parecer Tcnico. Neste vem descrito o objeto de anlise e contem uma avaliao do projeto bsico arquitetnico quanto a: adequao do projeto arquitetnico s atividades propostas pelo EAS, funcionalidade do edifcio, dimensionamento dos ambientes, instalaes ordinrias e especiais e a especificao bsica dos materiais. Ainda no Parecer Tcnico, em seu item Dimensionamento dos ambientes feita a verificao das reas e dimenses lineares dos ambientes propostos em relao ao dimensionamento mnimo exigido pela Norma, observando uma flexibilidade nos casos de reformas e adequaes, desde que justificadas as diferenas e a no interferncia no resultado final do procedimento a ser realizado. Dentro de todos os itens esse foi escolhido para ter o texto detalhado, por mencionar algum procedimento diferenciado em uma reforma. Para as edificaes novas, sejam estabelecimentos completos ou partes a serem ampliadas, obrigatria a aplicao total da norma e da legislao em vigor e a Gerncia do Estabelecimento de Sade deve manter arquivados os projetos aprovados, mantendo-os disponveis para consulta por ocasio das inspees ou fiscalizaes. Se toda a documentao de desenhos fosse elaborada de modo detalhado e completo, muitos problemas na execuo de obras de reforma seriam evitados. Os desenhos fornecidos pelo departamento de manuteno dos Hospitais conhecidos, raramente esto atualizados e/ou completos, dificultado e acrescentando servios dos que esto frente do projeto de reforma. Na segunda parte esto as informaes sobre a Programao Fsico-Funcional dos Estabelecimentos Assistenciais de Sade, onde esto dispostos quadros com diferentes informaes de distintas reas do Hospital seja de atendimento, internao, terapias ou logstica. A partir de um determinado ambiente definem-se: as dimenses mnimas, espaos necessrios, ambientes que devem se inter-relacionar e instalaes (gua quente, fria, eltrica) necessrias. Informaes teis para um profissional que pela primeira vez se depara com esse tipo de projeto. Para a UTI se apresenta o seguinte quadro (Fig. 1, pgina seguinte): Abaixo do quadro so listados os ambientes de apoio (unidade de acesso restrito): Sala de utilidades antigo expurgo. Cadernos PROARQ - 11 15

UNIDADE FUNCIONAL: 3 - INTERNAO N ATIV. 3.3 UNIDADE/ AMBIENTE Internao intensiva-UTI / CTI (1) DIMENSIONAMENTO QUANTIFICAO (min.) obrigatria a existncia em hospitais tercirios e em hospitais secundrios com capacidade 100 leitos, bem como nos especializados que atendam pacientes graves ou de risco e em EAS que atendam gravidez / parto de alto risco. Neste ltimo caso o EAS deve dispor de UTIs adulto e neonatal. 1 para cada rea coletiva ou conjunto de quartos, independente do n. de leitos. Ao menos um dos postos (quando houver mais de um) deve possuir 6,0 m. 1,5 m 10,0 m com distncia HF; FO; FAM; de 1 m entre paredes e AC; EE; FVC; leito, exceto cabeceira e ED; E p do leito = 1,2 m. 9,0 m por leito com distncia de 1 m entre paredes e leito, exceto cabeceira, de 2 m entre leitos e p do leito = 1,2 m (o espao destinado a circulao da unidade pode estar includo nesta distncia
4,0 m com dimenso mnima igual a 1,5 m

INSTAL. DIMENSO (min.)

3.3.2; 3.3.3; 3.3.5

Posto de enfermagem/rea de servios de enfermagem rea para prescrio mdica

HF; EE

3.3.2 3.3.1 3.3.3; 3.3.5; 3.3.7

3.3.1 3.3.3; 3.3.5; 3.3.7

Mnimo de 5 leitos podendo existir quartos ou reas coletivas, ou ambos a critrio do EAS. O n. de leitos de UTI deve corresponder a no mnimo rea coletiva 6% do total de leitos do EAS. de tratamento (exceto neonato- Deve ser previsto um quarto de isolamento para cada 10 leitos logia) de UTI, ou frao.

Quarto (isolamento ou no)

HF; FO; FAM; AC; EE; FVC; ED

5.3.1; 5.3.2

Sala de higenizao e preparo de equipamentos / material Sala de entrevistas

1. Dispensvel se esta atividade ocorrer na CME

HF

3.3.8

6,0m

Fig. 1: Quadro onde se descriminam as necessidades das UTIs Fonte: ANVISA, 2007

Sala de espera para acompanhantes e visitantes (anexo unidade ou no) em geral no so encontradas, os acompanhantes se instalam na circulao prxima unidade ou esperam consentimento de visita em qualquer sala de espera existente no Hospital. Quarto de planto nem sempre encontrado, j se observou a utilizao de um quarto de isolamento como estar mdico. Sala administrativa (secretaria). Rouparia Depsito de material de limpeza. Depsito de equipamentos e materiais nem sempre com rea suficiente. Copa em geral se utiliza a do Hospital ou do an16 Cadernos PROARQ - 11

dar onde se encontra. Banheiro para quarto de planto no observado. rea de estar para equipe de sade5 - no observada, podendo ser na administrao ou no quarto de planto. Sanitrios com vestirios para funcionrios (mas. e fem.)5 Sanitrio para pblico (junto sala de espera)5 Sanitrio para pacientes (geral) pode ser substitudo, quando se fizer uso de quartos individuais, por equipamento ou bancada contendo lavatrio e bacia sanitria juntos. Os boxes das reas coletiva de tratamento devem possuir dispositivos que permitam a privacidade dos pacientes quando necessrio para algum

procedimento mdico ou para banho. Em geral essas divisrias so bastante flexveis, de modo se criado espaos no Box, pois o espao entre leitos pequeno e existem muitos equipamentos conectados aos pacientes. Na UTI peditrica deve ser prevista poltrona para acompanhante junto aos leitos, sem que isto implique em aumento de rea prevista para cada leito j solicitado pelos mdicos para a colocao de uma poltrona em todos os boxes, por se acreditar que dependendo do acompanhante um adulto tambm se beneficia com a proximidade de um ente querido, agilizando sua recuperao. A sala de espera pode ser compartilhada com setores afins do hospital, desde que seja dimensionada de forma a atender demanda das unidades a que se destina. O posto de enfermagem deve estar instalado de forma a permitir observao visual direta ou eletrnica dos leitos ou beros. No caso de observao visual por meio eletrnico, dever dispor de uma central de monitores dificilmente se encontra uma UTI, na qual o posto de enfermagem no faa o controle visual, ainda no se dispe de recursos suficientes para a compra de equipamentos e a previso de instalaes dedicadas para esses equipamentos. No especificado um local onde se coloque os pertences pessoais do paciente e nem um local para a reunio entre equipe mdica e acompanhantes. As entrevistas entre os dois grupos so feitas em geral no corredor mais prximo da UTI. Esses so alguns dos itens que, pelo menos, poderiam aparecer nesse quadro como sugesto. A programao fsico-funcional dos EASs baseia-se em um Plano de Ateno Sade, onde esto determinadas as aes a serem desenvolvidas e as metas a serem alcanadas, assim como esto definidas as distintas tecnologias de operao e a conformao das redes fsicas de ateno sade, delimitando no seu conjunto a listagem de atribuies de cada estabelecimento de sade do sistema (Brasil, 2002). So oito as atribuies que se desdobram em atividades e sub-atividades: 1. Atendimento em Regime Ambulatorial e de Hospital-Dia 2. Atendimento Imediato 3. Atendimento em Regime de Internao 4. Apoio ao Diagnstico e Terapia. As atribuies seguintes so de apoio e secundrias em relao aos pacientes que so: 5. Apoio Tcnico 6. Ensino e Pesquisa 7. Apoio Administrativo 8. Apoio Logstico Dentre as vrias atribuies de um EAS definidas na Norma, a atribuio 3 Prestao de Atendimento

de Assistncia Sade em Regime de Internao onde se pretende o atendimento a pacientes que necessitam de assistncia direta programada por perodo superior a 24 horas (pacientes internos) que se encontra a internao de pacientes em regime de terapia intensiva. E a seguir esto listadas os procedimentos que a Norma descreve para a UTI: Proporcionar condies de internar pacientes crticos, em ambientes individuais ou coletivos, conforme grau de risco, faixa etria, patologia e requisitos de privacidade. Executar e registrar a assistncia mdica e da enfermagem. Prestar apoio diagnstico durante 24 horas. Manter condies de monitoramento e assistncia respiratria 24 horas. Prestar assistncia nutricional aos pacientes. Manter pacientes com morte cerebral, nas condies de permitir a retirada de rgos para transplante. Prestar informaes e assistncia aos acompanhantes dos pacientes. Esto descritas na Norma as atribuies para pacientes queimados, porquanto estes exigem cuidados diferenciados, mas o presente trabalho vai se restringir s UTIs Gerais (as demais especialidades mdicas). As responsabilidades que podem ser importantes para a obra de reforma a Atribuio 7 Prestao de Servios de Apoio de Gesto e Execuo Administrativa que possui como algumas de suas atividades as realizaes de servios administrativos, servios de planejamento clnico, de enfermagem e tcnico, nesse caso pode-se ter como um dos produtos o plano diretor do Hospital e a Atribuio 8 Prestao de Servios de Apoio Logstico: a execuo da manuteno do Hospital: Receber e inspecionar equipamentos, mobilirio e utenslios. Executar a manuteno predial (obras civis e servios de alvenaria, hidrulica, mecnica, eltrica, carpintaria, marcenaria, serralharia, jardinagem, servios de chaveiro). Executar a manuteno dos equipamentos de sade: assistenciais, de apoio, de infra-estrutura e gerais, mobilirio e utenslios (servios de mecnica, eletrnica, eletromecnica, tica, gasotcnica, usinagem, refrigerao, serralharia, pintura, marcenaria e estofaria). Guardar e distribuir os equipamentos, mobilirio e utenslios. Alienar bens inservveis. Alm disso, visa proporcionar condies de infra-estrutura predial de produo, de distribuio e coleta, reservao, lanamento ou tratamento. O lanamento e tratamento dos resduos gerados em um Hospital, a partir de uma maior preocupao com o meio ambiente. Cadernos PROARQ - 11 17

Aps os quadros inicia-se a terceira parte que introduz os Critrios para Projetos de Estabelecimentos Assistenciais de Sade e onde se encontram algumas especificaes sobre as circulaes, esquadrias, materiais de acabamento e instalaes. Abaixo so colocadas os critrios e especificaes que de alguma

Fig. 2: Circulao Fonte: autora, 1999

maneira se refiram s UTIs. Acessos, Portas e Circulaes Os acessos devem ser de modo a atender a circulao dos usurios e dos materiais, isto depende do tipo de acesso. Podem estar previstos distintos acessos dependendo dos tipos de materiais e no somente de materiais para atendimento mdico. Devem ser previstos locais de estacionamento para as viaturas de servio e de passageiros, podendo atender: fornecedores, vendedores; entrega de suprimentos: combustvel, mantimentos, medicamentos, remoo de resduos slidos e etc. Este critrio engloba, talvez, umas das primeiras definies em questo de implantao do Hospital e seria importante a previso de vaga para o veculo que transporta o material de construo, de fcil soluo j que este pode se localizar na mesma vaga que o de suprimentos. A movimentao do material de obra, entretanto, no sofre quaisquer restries e nem alvo da considerao de nenhum critrio ou especificao legal, sendo este transportado pelo hospital, sem nenhuma restrio de fluxo. As circulaes horizontais de trfego intenso de material e pessoal devem ter largura mnima de 2,00 m, no podendo ser utilizadas como rea de estacionamento de carrinhos. Os corredores destinados apenas circulao de pessoal e de cargas no volumosas devem ter largura mnima de 1,20 m. As portas de banheiros e sanitrios de pacientes devem abrir para fora do ambiente, ou permitir a retirada da folha pelo lado de fora, a fim de que sejam abertas sem necessidade de empurrar o paciente eventualmente cado atrs da porta. Devem ser dota18 Cadernos PROARQ - 11

das de fechaduras que permitam facilidade de abertura em caso de emergncia e barra horizontal a 90 cm do piso. Com relao aos equipamentos mdicos de grande porte e seu deslocamentos, diz a Norma que: nos acessos aos ambientes onde forem instalados equipamentos de grande porte as portas tm de possuir folhas ou painis removveis, com largura compatvel com o tamanho do equipamento, permitindo assim sua sada. Com relao circulao vertical, as escadas, elevadores e rampas, em EAS com at dois pavimentos incluindo trreo fica dispensado de elevador ou rampa, mas para aquele que exera atividades de internao, cirurgias no ambulatoriais, parto-cirrgico e procedimentos mdicos com a utilizao de anestesia geral, localizadas em pavimento(s) diferente(s) do de acesso exterior - deve possuir elevador de transporte de pacientes em macas ou rampa; o material da obra no primeiro caso seria transportado pela escada. Sugere-se haver uma rampa para circulao de materiais e outra para pacientes, funcionrios e acompanhantes, mas no h referncias a esse tpico na Norma. Os EAS com mais de dois pavimentos devem possuir elevador ou rampa e a Norma faz distino somente para casos de atividades de internao, cirurgias no ambulatoriais, parto-cirrgico e procedimentos mdicos com a utilizao de anestesia geral, localizadas em pavimento(s) diferente(s) do de acesso exterior - deve possuir elevador de transporte de pacientes em macas. Em todos os casos citados acima, exceto os EAS com mais de trs pavimentos (incluindo trreo), as rampas podem substituir os elevadores. A norma descreve como deve ser a escada quando largura, distncia mxima entre a porta de internao e a escada entre outros. Vale ressaltar que o piso de cada degrau deve ser revestido de material antiderrapante e no possuir espelho vazado, importante para edificaes que s possuem escada como circulao vertical. As rampas s podem ser utilizadas como nico meio de circulao vertical quando vencerem no mximo dois pavimentos, independentemente do andar onde se localizam, mas admite-se o vencimento de mais um pavimento alm dos dois previstos, quando esse for destinado exclusivamente a servios, no caso dos EAS que no possuam elevador. A inclinao das rampas segue a NBR 9050 de acessibilidade e assim como as escadas, essas devem ser seguras e revestidas com piso anti-derrapante. A instalao de elevadores deve obedecer norma da ABNT NBR-7192, entre outras e devem ser capazes de transportar em cinco minutos: 8% da populao onde houver monta-cargas para o servio de alimentao e material e 12% onde no houver monta-cargas.

Os elevadores destinados ao transporte de materiais tm de ser dotados de portas de correr simultneas na cabine e no pavimento. A instalao de monta-cargas deve obedecer norma NBR-7192 da ABNT, bem como as portas devem abrir para recintos fechados e nunca diretamente para corredores; e em cada andar este deve ser dotado de porta corta-fogo, automtica, do tipo leve. Ainda na parte 3 esto indicados os critrios das condies ambientais de conforto. As decises de projeto dos EAS devem preocupar-se em atender sua dimenso endgena sem acarretar interferncias negativas nas caractersticas ambientais de seu entorno.

prediais ordinrias e especiais desta norma. Em pesquisa sobre o conforto trmico feita em uma UTI de um Hospital na Zona Oeste do Rio de Janeiro verificou-se que esta funcionava com um sistema de condicionador de ar de parede e que alguns estavam instalados sob as cabeceiras das camas, como pode se verificar na fig. 4 abaixo. Na Norma no h referncia ao local onde os aparelhos devam ser instalados, mas que esta soluo no a mais indicada, no h dvida. Conforto Acstico Existem diversas maneiras, atravs da arquitetura, de se isolar os ambientes dos rudos produzidos externamente. Todos agem no sentido de isolar as pessoas da fonte ruidosa, a partir de nveis estabelecidos por normas brasileiras e internacionais. Os EAS devero seguir as seguintes normas: a Portaria do Ministrio do Trabalho de 08/06/78, que define normas regulamentadoras de Segurana e Medicina do Trabalho (NR 15); a Norma Brasileira NB-95 que estabelece os nveis de rudos aceitveis para diferentes atividades; e a NB-101 que fixa os nveis de rudos compatveis com o conforto acstico em ambientes diversos. As UTIs so consideradas como sistemas especiais de controle das condies ambientais acsticas porquanto os grupos populacionais que os freqentam necessitam dos menores nveis de rudo possveis, merc das condies sensveis a que esto submetidos. Ali o som pode variar de qualidade e se tornar rudo, dependendo do momento. Essa mudana de som para rudo, pode ser verificada, por exemplo, num estado de m disposio, cansao fsico e concentrao mental. (Ackerman, 1996). O rudo pode causar vrios danos sade da equipe e dos pacientes dentro de uma UTI. A equipe, principalmente nesse fator, a mais prejudicada. Ela est sob constante tenso e com o rudo ela ter um decrscimo de produtividade e um desgaste na sade, acrescentado pelo stress e os plantes a que so obrigados a cumprir. So pessoas que sofrem grande solicitao fsica (Flemming, 2000.) Iluminao No Conforto Luminoso indicado o controle natural das condies ambientais luminosas para ambientes que correspondem a certas unidades funcionais que carecem de condies especiais de iluminao, no sentido de necessitarem de incidncia de luz de fonte natural direta no ambiente (ANVISA, 2002). Os Ambientes que demandam sistemas de controle artificial das condies ambientais luminosas correspondem a certas unidades funcionais que carecem de condies especiais de iluminao e por isso necessitam de iluminao artificial especial no campo de trabalho. Cadernos PROARQ - 11 19

Fig. 3: Um aparelho de ar condicionado do tipo parede sob a cabeceira de uma cama de UTI cardaca. Fonte: a autora, 1998.

O Conforto Higrotrmico e a Qualidade do Ar Os diversos ambientes funcionais dos EAS solicitam sistemas de controle das condies de conforto higrotrmico e de qualidade do ar diferentes, em funo dos grupos populacionais que os freqentam, das atividades que neles se desenvolvem e das caractersticas de seus equipamentos. O texto da RDC 50 faz distines de vrias reas existentes na EAS e suas especificidades em relao a esse item. Para as UTIs, consideradas como ambientes que demandam sistemas comuns de controle das condies ambientais higrotrmicas e especiais de controle de qualidade do ar, em funo de deverem apresentar maiores nveis de assepsia tem-se: Esses ambientes exigem controle de qualidade do ar interior e para tal, devem ser respeitadas as instalaes indicadas na tabela de ambientes sala dos leitos e quarto de isolamento - e o item 7.5-Instalao de climatizao do captulo 7-Instalaes

Condies Ambientais de Controle de Infeco Essa questo possui dois componentes tcnicos, indispensveis e complementares: o componente de procedimentos nos EAS, em relao a pessoas, utenslios, roupas e resduos RSS e o componente arquitetnico, referente a uma srie de elementos construtivos, como: padres de circulao, sistemas de transportes de materiais, equipamentos e resduos slidos; sistemas de renovao e controle das correntes de ar, facilidades de limpeza das superfcies e materiais; e instalaes para a implementao do controle de infeces. O papel da arquitetura na preveno das infeces pode ser entendido em seus aspectos de barreiras, protees, meios e recursos fsicos, funcionais e operacionais, relacionados a pessoas, ambientes, circulaes, prticas, equipamentos, instalaes, materiais, RSS e fluidos. Essa Portaria limita-se preveno e controle da infeco de origem interna, no que se refere gua, esgoto, roupa, resduos, alimentos, ar condicionado, equipamento de esterilizao, destilador de gua e etc. Sendo o controle da infeco hospitalar fortemente dependente de condutas, as solues arquitetnicas passam a admitir possibilidades que anteriormente eram vedadas. Contudo, h caractersticas ambientais que auxiliam nas estratgias contra a transmisso de infeces adquiridas em seu recinto. As condies ambientais necessrias ao auxlio do controle da infeco de servios de sade dependem de pr-requisitos dos diferentes ambientes, a UTI classificada como uma rea crtica, pois so os ambientes onde existe grande risco de transmisso de infeco, onde se realizam procedimentos de risco e os pacientes esto imunodeprimidos. A melhor preveno de infeco hospitalar tratar os elementos contaminados na fonte; se o transporte de material contaminado for acondicionado dentro da tcnica adequada, pode ser realizado atravs de quaisquer ambientes e cruzar com material esterilizado ou paciente, sem risco algum. Nesse caso circulaes exclusivas para elementos sujos e limpos medida dispensvel nos EAS. As barreiras fsicas so ambientes ou detalhes que devem ser associadas a condutas tcnicas visando minimizar a entrada de microorganismos externos e so absolutamente necessrias nas reas crticas. Nas UTIs so as antecmaras na entrada da UTI, onde os visitantes colocam roupas especiais sobre s da rua e deixam seus pertences. o cuidado no posicionamento da sala de utilidades (expurgo), dos banheiros e a bancada de preparao do medicamento entre outros. A instalao de lavatrios destinados exclusivamente para a lavagem das mos, que possuem pouca 20 Cadernos PROARQ - 11

profundidade e formatos e dimenses variadas e pode estar inserido em bancadas ou no. A pia de lavagem destinada preferencialmente lavagem de utenslios podendo ser tambm usada para a lavagem das mos. Possui profundidade variada, formato retangular ou quadrado e dimenses variadas, nesse caso sempre est inserida em bancadas. Sempre que houver paciente (acamado ou no), examinado, manipulado, tocado, medicado ou tratado, obrigatria a proviso de recursos para a lavagem de mos atravs de lavatrios ou pias para uso da equipe de assistncia. Nos locais de manuseio de insumos, amostras, medicamentos, alimentos, tambm obrigatria a instalao de pias/lavatrios. Na UTI deve existir um lavatrio a cada cinco leitos de no isolamento e no berrio um lavatrio a cada quatro beros (intensivos ou no). Esses lavatrios/pias/lavabos cirrgicos devem possuir torneiras ou comandos do tipo que dispensem o contato das mos quando do fechamento da gua. Para os ambientes que executem procedimentos invasivos, cuidados a pacientes crticos e/ou que a equipe de assistncia tenha contato direto com feridas e/ou dispositivos invasivos tais como cateteres e drenos, deve existir, alm do sabo citado, proviso de antisptico junto s torneiras de lavagem das mos. O que se observa um mau posicionamento dos lavatrios, j que a Norma no especifica que deva estar perto dos leitos e em conseqncia disso, muitas vezes entre dois procedimentos em distintos pacientes o profissional no vem a lavar a mo por no ter em seu caminho um lavatrio. As salas de utilidades devem ser projetadas de tal forma que possam, sem afetar ou interferir com outras reas ou circulaes, receber material contaminado da unidade onde se encontra e receber o despejo de resduos lquidos contaminados, alm de abrigar roupa suja e opcionalmente resduo slido (caso no exista sala especfica para esse fim), a serem encaminhados para a lavanderia e ao abrigo de resduos slidos. A sala deve possuir sempre, no mnimo, uma pia de despejo e uma pia de lavagem comum. Poderiam ser feitas especificaes mais detalhadas para uma UTI, pois em geral esta sala est dentro da rea da UTI, devendo ter uma porta de acesso bem localizada. Os materiais de acabamento Os materiais adequados para o revestimento de paredes, pisos e tetos de ambientes devem ser resistentes lavagem e ao uso de desinfetantes e devem ser priorizados materiais de acabamento que tornem as superfcies monolticas, com o menor nmero possvel de ranhuras ou frestas, mesmo aps o uso e limpeza freqente. Os materiais, cermicos ou no, no podem possuir ndice de absoro de gua superior a 4% indi-

vidualmente ou depois de instalados no ambiente, alm do que, o rejunte de suas peas, quando existir, tambm deve ser de material com esse mesmo ndice de absoro. O uso de cimento sem qualquer aditivo antiabsorvente para rejunte de peas cermicas ou similares, vedado tanto nas paredes quanto nos pisos das reas criticas. As tintas elaboradas base de epoxi, PVC, poliuretano ou outras destinadas a reas molhadas, podem ser utilizadas tanto nas paredes, tetos quanto nos pisos, desde que sejam resistentes lavagem, ao uso de desinfetantes e no sejam aplicadas com pincel. Quando utilizadas no piso, devem resistir tambm abraso e impactos a que sero submetidas. O uso de divisrias removveis no permitido, entretanto paredes pr-fabricadas podem ser usadas, desde que, quando instaladas, tenham acabamento monoltico, ou seja, no possuam ranhuras ou perfis estruturais aparentes e sejam resistentes lavagem e ao uso de desinfetantes. No devem haver tubulaes aparentes nas paredes e tetos e, quando estas no forem embutidas, devem ser protegidas em toda sua extenso por um material resistente a impactos, lavagem e ao uso de desinfetantes (ANVISA, 2002). A execuo da juno entre o rodap e o piso deve ser de tal forma que permita a completa limpeza. Os rodaps com arredondamento acentuado so de difcil execuo ou mesmo imprprios para diversos tipos de materiais utilizados para acabamento de pisos e em nada facilitam o processo de limpeza, mas uma especial ateno deve ser dada unio do rodap com a parede, de modo que os dois estejam alinhados, evitando-se o tradicional ressalto do rodap que permite o acmulo de p e de difcil limpeza. Os tetos em reas crticas devem ser contnuos, sendo proibido o uso de forros falsos e/ou removveis, do tipo que interfira na assepsia dos ambientes. No acesso aos elevadores so necessrios vestbulos e nos monta-cargas, antecmaras, que permitam espao suficiente para entrada completa dos carros de coleta. Para a renovao de ar, todas as entradas de ar externas devem ser localizadas o mais alto possvel em relao ao nvel do piso e devem ficar afastadas das sadas de ar dos incineradores e das chamins das caldeiras. Instalaes Prediais Ordinrias7 e Especiais8 As UTIs necessitam de gua fria e quente, tanto para os banheiros, como para a preparao de medicamentos e lavatrios para a lavagem das mos. A estimativa do consumo de energia eltrica s possvel a partir da definio das atividades e equipamentos a serem utilizados.

Nos EAS existem diversos equipamentos eletroeletrnicos de vital importncia na sustentao de vida dos pacientes, quer por ao teraputica quer pela monitorao de parmetros fisiolgicos. Dever existir um sistema automtico de alimentao de emergncia capaz de fornecer energia eltrica no caso de interrupes ou quedas superiores a 10% do valor nominal, por um tempo superior a 3s. A NBR 13.534 divide as instalaes de emergncia em 3 classes, de acordo com o tempo de restabelecimento da alimentao: Classe 0.5, Classe 15, Classe > 15. Essa mesma classifica as instalaes quanto ao nvel de segurana eltrica e garantia de manuteno de servios, dividindo-a em 3 grupos, conforme a atividade realizada no ambiente que so os grupos 0, 1 e 2. Nas UTIs: rea para prescries mdicas, sala de servio e demais salas de apoio: Grupo 0 - tipo de equipamento eletromdico: sem parte aplicada. Classe > 15 - equipamentos eletro-eletrnicos no ligados diretamente a pacientes; Posto de enfermagem: via de regra Grupo 1 - para tipo de equipamento eletromdico: parte aplicada externa e parte aplicada a fludos corporais, porm no aplicada ao corao e classe 15 - Equipamentos eletromdicos utilizados em procedimentos cirrgicos, sustentao de vida e aqueles integrados ao suprimento de gases, porm se houver equipamentos do tipo estao central de monitorao, necessrio ser do mesmo tipo que as demais salas onde se encontram os pacientes, pois caso contrrio possvel a ocorrncia de interferncias nos equipamentos. reas e quartos de pacientes: - Grupo 2 - tipo de equipamento eletromdico: parte aplicada ao corao. Adicionalmente equipamentos eletromdicos essenciais sustentao de vida do paciente. - Classe 15 - equipamentos eletromdicos utilizados em procedimentos cirrgicos, sustentao de vida e aqueles integrados ao suprimento de gases. - Classe 0,5 - trata-se de uma fonte capaz de assumir automaticamente o suprimento de energia em no mximo 0,5 s e mant-la por no mnimo 1 h. Essa classe destina-se alimentao de luminrias cirrgicas - para equipamentos eletromdicos que eventualmente se quer associar fonte de segurana. As reas e quartos dos pacientes devem possuir, no mnimo, dois circuitos eltricos independentes e preferencialmente com luminrias intercaladas e todas essas devem ser interligadas ao sistema de emergncia.

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A Iluminao e tomadas para o quarto ou rea coletiva da UTI A iluminao consta de quatro tipos: a iluminao geral em posio que no incomode o paciente deitado, iluminao de parede para cabeceira de leito (arandela), uma iluminao de exame no leito com lmpada fluorescente no teto e/ou arandela; e a iluminao de viglia nas paredes (a 50 cm do piso) inclusive banheiros. Deve haver oito tomadas para equipamento biomdico por leito, alm de acesso tomada especial para aparelho transportvel de raios X distante no mximo 5m de cada leito. Ar condicionado (AC) - um micro clima de temperatura, umidade, velocidade, distribuio e pureza do ar As UTIs devem atender s exigncias da NBR-72569, devem ser tomados os devidos cuidados, principalmente por envolver trabalhos e tratamentos destinados anlise e erradicao de doenas infecciosas, devendo portanto ser observados os sistemas de filtragens, trocas de ar, etc. Toda a compartimentao do EAS estabelecida pelo estudo arquitetnico, visando atender segurana do EAS e, principalmente, evitar contatos de pacientes com doenas infecciosas, deve ser respeitada quando da setorizao do sistema de ar condicionado. As tomadas de ar no podem estar prximas dos dutos de exausto de cozinhas, sanitrios, laboratrios, lavanderia, centrais de gs combustvel, grupos geradores, vcuo, estacionamento interno e edificao, bem como outros locais onde haja emanao de agentes infecciosos ou gases nocivos, estabelecendose a distncia mnima de 8,00m destes locais. Acima foram apresentados os dados referentes s UTIs encontrados na RDC 50, a Norma que atualmente todos os profissionais da rea so obrigados a atender e era prevista aps cinco anos da emisso uma reviso, o que deve estar para acontecer. A Resoluo RDC n 307, de 14 de novembro de 2002 - Altera a Resoluo - RDC n 50 de 21 de fevereiro de 2002 que dispe sobre o Regulamento Tcnico para planejamento, programao, elaborao e avaliao de projetos fsicos de estabelecimentos assistenciais de sade. A atividade de suporte laboratorial obrigatria nas UTI e UTQ10. Entretanto para o exerccio dessa atividade podem existir ou no laboratrios especficos nas unidades, caso contrrio esta atividade pode ser feita pelo laboratrio central. A Resoluo RDC n 189, de 18 de julho de 2003 - Dispe sobre a regulamentao dos procedimentos de anlise, avaliao e aprovao dos projetos fsicos de estabelecimentos de sade no Sistema Nacional de Vigilncia Sanitria, altera o Regulamento Tcnico 22 Cadernos PROARQ - 11

aprovado pela RDC n 50 e d outras providncias. Essa resoluo versa somente sobre a aprovao do projeto, desenhos, assinaturas e responsabilidades profissionais. A Portaria n 280, de 07 de abril de 1999 - Torna obrigatria nos hospitais pblicos, contratados ou conveniados com o Sistema nico de Sade - SUS, a viabilizao de meios que permitam a presena do acompanhante de pacientes maiores de 60 (sessenta) anos de idade, quando internados. Um importante passo para a humanizao, j que a presena de acompanhante para qualquer paciente, em qualquer idade muito importante, pois colabora com o seu pronto restabelecimento. A Portaria n. 466 de 4 de junho de 1998 o Regulamento Tcnico para o funcionamento dos Servios de Tratamento Intensivo. Prope uma consulta pblica e a Portaria N 3432 de 12 de agosto de 1998 passa a ento estabelecer os critrios de Classificao para as Unidades de Tratamento Intensivo UTI: so unidades hospitalares destinadas ao atendimento de pacientes graves ou de risco que dispem de assistncia mdica e de enfermagem ininterruptas, com equipamentos especficos prprios, recursos humanos especializados e que tenham acesso a outras tecnologias destinadas a diagnstico e teraputica. Estas unidades podem atender grupos etrios especficos; a saber: Neonatal - atendem pacientes de 0 a 28 dias; Peditrico - atendem pacientes de 28 dias a 14 ou 18 anos de acordo com as rotinas hospitalares internas; Adulto - atendem pacientes maiores de 14 ou 18 anos de acordo com as rotinas hospitalares internas. e Especializada - voltadas para pacientes atendidos por determinada especialidade ou pertencentes a grupo especfico de doenas. Todo hospital de nvel tercirio, com capacidade instalada igual ou superior a 100 leitos, deve dispor de leitos de tratamento intensivo correspondente a no mnimo 6% do total de leitos e que atenda gestante de alto risco deve dispor de leitos de tratamento intensivo adulto e neonatal. O regulamento possui vrias definies quanto ao requisito operacional, recursos humanos, admisso e alta, a diviso por faixa etria, procedimentos, mas no presente trabalho s ser apresentado o que ele se refere Infra-Estrutura Fsica. Toda UTI deve ocupar rea fsica prpria, dentro do hospital, de acesso controlado, constituindo-se numa unidade fsica exclusiva, possuir acesso facilitado s Unidades de Tratamento Semi-Intensivo, de Urgncia/ Emergncia, Centro Cirrgico e, quando existentes, Ambulatrio, Centro Obsttrico e demais Unidades correlacionadas. Toda UTI deve possuir, no mnimo, os seguintes ambientes para o desenvolvimento de suas atividades:

 rea Coletiva de Tratamento e/ou Quartos de Pediatria ou Adulto, em UTIs Adulto e Peditrica rea Coletiva de Tratamento de Neonatologia, em UTI Neonatal. Quarto de Planto, com Banheiro. Posto/rea de Servios de Enfermagem Sala de Espera para Acompanhantes e Visitantes. Sala de Preparo de Equipamentos/Material Sanitrio ou Banheiro para Pacientes, em UTIs Adulto ou Peditrica Depsito de Material de Limpeza. Sala de Reunies/Entrevista. rea de Estar para a equipe de sade. rea para Prescrio Mdica. Sala de Utilidades. Sala Administrativa. Copa. Depsito de Equipamentos/Material Sanitrio com Vestirio para Funcionrios Rouparia. Sanitrio para Pblico Quarto de Isolamento Na portaria 400 j estavam descritos alguns ambientes como a secretaria, no se definia vestirio para funcionrio, o posto de enfermagem ainda no se complementava como rea de servio, havia o laboratrio e a sala de servio, Os mdicos em geral prescrevem no posto de enfermagem ou na administrao, essa rea no definida fisicamente. Dentre os ambientes listados acima, podem ser utilizados os do Hospital: a Sala de Espera para Acompanhantes e o Sanitrio para Pblico, desde que atendam as necessidades de todas as unidades. Dentre os ambientes citados acima, podem ser considerados opcionais: Sala de Reunies/Entrevista. As reunies com os familiares ou reunio com a equipe mdica ocorrem na administrao, corredor ou consultrio do mdico, dependendo da instituio, raramente encontrada e importante principalmente para a famlia. rea de Estar para a equipe de sade - raramente encontrado. Banheiro para Pacientes em se tratando de Unidade Coronariana, o Sanitrio para Pacientes deve ser substitudo, obrigatoriamente, por Banheiro para Pacientes. Caractersticas dos ambientes: O Posto de Enfermagem/rea de Servios deve atender aos requisitos de obedecer relao de 01 Posto de Enfermagem/rea de Servios para cada 10 leitos/beros ou incubadoras e estar instalado de forma a permitir completa observao dos leitos/beros ou incubadoras, seja observao visual ou por meio eletrnico, devendo, neste caso, dispor de uma central de monitores.

As reas Coletiva de Tratamento devem dispor de painis opacos, ou com possibilidade de opacidade, retrteis ou no, entre os leitos, seja em UTI Peditrica ou de Adulto e lavatrios exclusivos para uso da equipe de assistncia, obedecendo proporo de 1 lavatrio para cada 5 leitos/beros ou incubadoras. Os lavatrios devem ser dotados de torneiras com dispositivos automticos que permitam a interrupo do fluxo de gua sem o uso das mos. Devem dispor, ainda, de sabo, antissptico e papel toalha ou jato de ar quente para secagem das mos complementa a RDC 50. A fim de permitir observao contnua e distncia de pacientes e monitores, as paredes dos quartos individuais e de isolamento devem ser constitudas por painel de material transparente ou com possibilidade de transparncia, abrangendo, no mnimo, uma rea correspondente a 80 cm acima do piso at 210 cm de altura. Na UTI Peditrica deve ser prevista poltrona para acompanhante junto aos leitos, sem que isto implique em aumento de rea prevista para cada leito. A Sala Administrativa deve estar situada dentro da rea fsica da UTI e a Sala de Espera para Acompanhantes e Visitantes deve situar-se anexa unidade, com acesso direto Sala Administrativa. Deve ser previsto um Quarto de Isolamento, com sanitrio ou banheiro, para cada 10 leitos de UTI, ou frao. O Quarto de Isolamento deve ser provido de antecmara e lavatrio exclusivo para uso da equipe de assistncia, alm de bancada com pias de despejo. Todas as reas onde esto localizados leitos de UTI devem dispor de iluminao natural e relgio posicionado de forma a que possa ser observado pelo paciente. Esse item no consta na RDC 50 pois muito particular das UTI, mas muito importante para a humanizao do espao. O maior problema da normatizao, segundo Lel (apud Toledo, 2006) que as normas no acompanham os avanos e as transformaes que ocorrem nos tratamentos e demais procedimentos hospitalares e muito menos as dos equipamentos. CONSIDERAES FINAIS A legislao no consegue acompanhar os avanos da medicina e dos tratamentos existentes atualmente, observa-se que o perodo entre as normas apresentadas longo e os avanos de terapias e equipamentos extremamente rpido. As Normas sobre UTIs foram pouco alteradas ao longo do tempo, j se faz necessria uma reviso na Portaria N. 3432 , pois esta j possui 9 anos e alguns ambientes que nela esto como opcional, poderiam se tornar obrigatrios, alm da sugesto de colocao de msica, televiso entre outros recursos que tornariam Cadernos PROARQ - 11 23

as UTIs mais agradveis e humanas. De modo geral a legislao simples e objetiva, facilitando o trabalho do projetista, mas o que no se encontra so orientaes nem sugestes para que se providencie facilidades, nem melhores condies para as futuras requalificaes. NOTAS 1. Departamento Nacional da Previdncia Social 2. Resoluo da Diretoria Colegiada 3. Legenda de INSTALAES: HF gua fria, EE Eltrica de emergncia, FO Oxignio, FAM Ar comprimido medicinal, AC Ar condicionado (refere-se climatizao destinada ambientes que requerem controle na qualidade do ar.), FVC Vcuo clnico, ED Eltrica diferenciada, E - Exausto 4. Centro de Material Esterilizado 5. tens no final da frase so opcionais. 6. Considera-se que uma das finalidades da edificao dar condies desejveis de salubridade atravs do distanciamento das pessoas das variveis ambientais externas. 7. Instalaes ordinrias so as instalaes eltricas, hidrosanitria e telefone. 8. As especiais so todas as outras especficas para o EAS. 9. Normatiza o tratamento de ar em unidades mdico assistenciais 10. Unidade de Tratamento para Queimados

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Cultura, Paisagem e Ambiente Construdo

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Espaos da Transitoriedade: Discusses sobre a Complexidade na Cidade Contempornea

Ethel Pinheiro Cristiane Rose Duarte

Richard Hamilton, Just What Is It that Makes Todays Homes So Different, So Appealing?,1956. Fonte: site oficial.

CONSTRUINDO O PENSAMENTO Tem se apresentado como um fenmeno cada vez mais comum o fato de comunidades, cidades e regies criarem suas contrapartidas no recente e discutido mundo virtual. Entretanto, o conceito em si de cidade virtual, ou complexa, ainda no est claro. A maioria das tentativas de se descrever o fenmeno, assim como todos os aspectos do impacto das TIC (Tecnologias de Informao e Comunicao) tendem a ser exageradamente especulativas. H, porm, novos elementos que devem ser considerados na busca da compreenso da sociedade urbana contempornea, que dizem respeito introduo e evoluo dos conceitos de transitoriedade e instabilidade na produo e compreenso dos espaos vividos e compartilhados atualmente, assim como na arquitetura produzida. Essas novas teorias e conceitos tentam, h bastante tempo, atribuir caractersticas sociais e culturais organizao do espao urbano, rejeitando as teses que tratam o espao apenas como uma entidade fsica (territrio, paisagem). A incluso de aspectos sociais e culturais na construo e organizao de Lugares um dos mais significantes e recentes avanos nas noes complexas de espao e, como tal, no pode ser negligenciada. Assim, o espao construdo/no construdo no pode ser analisado ou compreendido como uma simples entidade fsica, separado das implicaes emergentes e, conseqentemente, separado de aspectos sociais de mudanas em comunidades locais e da sociedade num todo.

Visto que o tema abraado para o doutorado assim como sua hiptese central pesa sobre conceitos e anlises bastante amplos e diversificados acerca do espao (entidade plural, dotada de diversos eixos e definies), torna-se totalmente necessrio cercear o campo de anlises para um tipo especfico de espao de forma a efetivamente aplicar os conceitos que sero introduzidos como ferramentas de anlise posteriormente (ordenao, invisibilidade, conflito e publicidade), baseados nos estudos de CUFF (2003). Desenvolveremos neste artigo parte dos sub-captulos que se referem nomenclatura e delimitao do espao complexo, dentro da perspectiva da transitoriedade (qualificao contempornea de um tipo especfico de conduta e assimilao do binmio tempo x espao), no apenas focando o recorte, mas questionando de que forma este princpio contribui para o estabelecimento de um novo tipo de compreenso espacial, tanto fisicamente quanto socialmente, ou se pudermos sumarizar, de que forma se sobressai a cidade genrica, assim intitulada por Koolhas (1995). Tomaremos deste autor, assim como de Jameson (1995, 1997) e Bauman (2005, 1998), algumas preponderantes consideraes sobre a insero de novos agentes na compreenso do espao atual, dito complexo e heterclito. Uma implicao imediata destas idias de um espao complexo e social a inter-relao que se faz deste com o tempo e com as diversas relaes afetivas que se desdobram sobre ele. J que o espao visto como um mdium interagindo com diversos contextos sociais, o tempo histrico se torna particularmente importante, apesar de relativamente suprimido pela importncia dada ao espao numa nova sociedade formulada pelo descentramento do sujeito, como sugere Jameson (1997, p. 43): O esmaecimento dos afetos (...) pode tambm ser caracterizado, no contexto mais estreito da crtica, como o esmaecimento da grande temtica do alto modernismo do tempo e da temporalidade, os mistrios elegacos da dure e da memria. Entretanto, foi-nos dito com freqncia que agora habitamos a sincronia e no a diacronia, e penso que impossvel argumentar, ao menos empiricamente, que nossa vida cotidiana, nossas experincias, nossas linguagens culturais so hoje dominadas pelas categorias de espao e no peCadernos PROARQ - 11 27

las de tempo, como o eram no perodo anterior do alto modernismo. Essa relao de prioridade sobre o espao complementa o papel atual das TIC (Tecnologias de Informao e Comunicao) na diminuio das distncias e na relativizao do tempo em funo do espao e redes de comunicao, essenciais para a manuteno dos conceitos de instantaneidade e ubiqidade do cenrio atual. Levanta-se a idia, premente, de uma fuso (por vezes desconexa) entre essas duas entidades (tempo e espao), presente nos conceitos de hiperespao, j inicialmente pronunciado nos primeiros pensamentos vanguardistas do incio do sc. XX. Para se compreender a complexidade do mundo atual torna-se necessrio reconhecer as estruturas subjetivas de reinterpretao do sujeito em seu meio, diante de uma alteridade que apresenta a fora da cidade sem-histria delineada pelo termo genrico, apresentado por Koolhaas (1995, [grifo nosso]): A Cidade genrica a cidade libertada da escravatura do centro, da camisa-de-fora da identidade. Tem o sentido de hoje e surge das reflexes e das necessidades de hoje. a Cidade sem histria. A serenidade da cidade genrica cumpre-se atravs da eliminao da interveno pblica () Nas programaes urbanas agora s encontramos lugar para os movimentos necessrios, essencialmente aqueles dos automveis. A rua morreu. Em sua obra seminal (SMLXL, 1995), Koolhaas (Op. cit.) opera com a idia de cidade genrica (manchas urbanas sem qualidades especficas) e de bigness (tamanho desproporcional das maiores cidades do mundo) como uma beleza particular das metrpoles contemporneas (beleza, esta, que necessita se expor para alcanar efetividade). Suas exposies, como na Documenta de Kassel (1997), consistem em projetos e imagens que enfatizam estas caractersticas metropolitanas: a cidade genrica sem histria, superficial,

amorfa, incoerente e congestionada, refratria a todo esforo de planificao; ela utiliza-se da superdimensionalidade para revelar seu valor de consumo, cambivel para qualquer outra situao espacial. (Figs. 1 e 2) A partir de certa escala, a arquitetura adquire as propriedades da grandeza, uma escala que desencoraja vises que pretendam abarcar tudo: essa massa no pode mais ser controlada por um nico gesto arquitetural. O resultado so megaestruturas que questionam o status de construes especficas. Depois de um certo ponto, a escala supera o que pode estar contido nos padres clssicos de organizao, alterando a prpria natureza da arquitetura. A grandeza (bigness) anuncia uma paisagem ps-arquitetnica, formada pelos eventos em cadeia do urbanismo. Diante deste cenrio passaremos, a seguir, para a apreciao de determinadas estruturas conceituais, formuladoras dos princpios de estruturao da entendida sociedade contempornea de forma a abarcar nossas consideraes sobre espao complexo e transitoriedade e amalgamar os processos contnuos de interao entre espao x indivduo. Por outras palavras, qualquer interao entre o indivduo e o espao articula-se volta de duas dimenses interdependentes: a espacialidade das estruturas sociais e a sociabilidade das estruturas espaciais (Fischer, 1994, p. 21). QUESTES PARADIGMTICAS De forma a viabilizar a compreenso das estruturas apresentadas neste artigo, decidimos fazer uso de uma didtica visual que pudesse estabelecer momentos e apresentar conceitualmente o processo pelo qual a arquitetura se engendra na produo de uma mentalidade contempornea, conforme explicitado por Jameson (1997). Tomamos, primeiramente a imagem de um dos

Fig. 1: Conjunto residencial Nexus, Fukuoka, Japo. Rem Koolhaas. Fonte: Prmio Pritzker

Fig.2: Terminal martimo, Zeebrugge, Blgica. Rem Koolhaas. Fonte: Prmio Pritzker

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Fig. 4: Andy Warhol, Diamond Dust Shoes, no. 2 em portfolio of screenprints, tamanho 40 x 50cm, 1980. Fonte: www.newprints.com/awarhol Fig. 3 : Um par de botas , de Vincent Van Gogh, tamanho 45x60cm, s/d. Fonte: www.vangoghmuseum.nl

quadros mais famosos de Van Gogh, em que os sapatos de um campons so colocados como diretriz para uma determinada interpretao. (Fig. 3)Devemos ressaltar que para evitar que a imagem seja simplesmente um objeto de contemplao, necessrio reconstituir a situao original de onde surge a obra acabada. A menos que essa situao seja restaurada mentalmente, o quadro vai continuar um objeto inerte, um produto final reificado, impossvel de entender como prxis e produo. Antecipadamente, podemos concluir que este quadro solicita de seu leitor um reconhecimento, mnimo, da histria e do contedo inicial que confronta e retrabalha, de forma a auxiliar sua compreenso ou divagao mais profunda. Diante disso, apresentamos dois panoramas possveis de identificao: (1) Van Gogh apresenta o mundo da misria agrcola, da pobreza rural, da dificuldade ao final do dia e da opresso operada pela labuta rudimentar. O homem, na figura do campons, estaria sendo reduzido ao seu estado marginal e primitivo. De outra forma, (2) Van Gogh operaria de acordo com Heidegger, ressaltando nesta imagem profunda e densa a fratura entre Terra e mundo, ou a ausncia de sentido na materialidade do corpo e da natureza e a doao de sentido atravs da histria social. De qualquer maneira, as duas leituras podem ser chamadas de hermenuticas, j que a obra, em sua forma objetal, tomada como um sintoma de uma realidade mais vasta do que aquilo que se coloca diretamente. Em contraponto, tomamos a imagem de Diamond dust shoes, de Andy Warhol (Fig. 4). De forma clara, este quadro no tangencia a compreenso do visualizador to diretamente quanto o de Van Gogh. Nesta imagem nada sugere um espao tridimensional compreensvel, ainda que mnimo, para o espectador que se depara com ele num museu, ou galeria. No plano do contedo, esta representao nos

remete a um fetichismo, a uma indeterminao e subjetividade. Temos uma coleo aleatria de objetos (os sapatos) pendurados na tela, mesmo que requintados pela poeira de diamantes sugerida. No h como completar o gesto hermenutico e reintegrar esta imagem a uma leitura condizente de tempo e espao, j que ele no se desnuda, nem aponta as provveis intenes originais. Este quadro, diferentemente dos padres associativos que gerou o de Van Gogh, relaciona-se apenas com a ausncia, com a desnecessidade de consideraes. Podemos apresentar, com isso, uma das questes centrais na transposio do movimento moderno ao ps-modernismo, sua morte, e a ascenso de um perodo de permissividades entalhadas pelas discusses contemporneas. A primeira obra (de Van Gogh) institui uma determinada conduta que privilegia o reconhecimento das estruturas histricas, o fortalecimento de uma memria e a busca por explicaes que demarcaram o perodo de transio do Moderno para o intitulado Ps-moderno. A segunda obra apresentada, por sua vez, gira em torno da mercantilizao, da imagem (tambm apresentada por Warhol com a lata de sopa Campbell) e a seduo da mercadoria na transio para o capitalismo tardio, como assinala Jameson (1997), de forma previsiva. H outras diferenas entre os sapatos de Van Gogh e Warhol. Primeiramente, h o surgimento de um novo tipo de achatamento ou falta de profundidade, na transio conceitual entre ambos. E em segundo, h um esmaecimento das relaes de pertencimento na cultura contempornea, ao que Jameson (Op. cit.) chama de esmaecimento do afeto. Em verdade, h uma animao decorativa compensatria, apresentada no prprio ttulo, e que se refere ao brilho da poeira dourada que reluz sobre o espectador. Esta superposio de elementos (o objeto morto, o brilho, a necessidade de ver) demarca um emblema programtico visual que se incorpora em diversas formas de se materializar as transformaes urbanas e arquitetnicas do espao contemporneo. Cadernos PROARQ - 11 29

Esta falta de profundidade no meramente metafrica; pode ser assumida como um conceito real. H, de forma clara, a substituio dos volumes e interferncias pacficas pelo valor da tela (de projeo), como ambientado por Richard Scoffier em seu estudo sobre os quatro conceitos fundamentais do espao contemporneo. O que substitui esses diversos modelos da profundidade , de modo geral, uma concepo de prticas, discursos e jogos textuais. A profundidade , ento, substituda pela superfcie ou por mltiplas superfcies que delimitam a valorizao de um estado atual (valor do presente) e a ruptura de uma temporalidade. No contexto de nossa discusso, essa experincia sugere que a ruptura da temporalidade libera, repentinamente, esse presente de todas as intencionalidades que possam foc-lo (da a diferenciao com o agora sugerido pelo movimento moderno); ento, o presente invade o sujeito com uma materialidade perceptiva que de forma drstica traz a fragmentao como uma esttica fundamental da contemporaneidade. Em diversas outras expresses artsticas isto se foi apresentando, desde incio da dcada de 70; uma delas, a poesia literria, revela um novo padro insurgente de recorte de palavras que se assemelha colagem das cidades atuais, formadas em meio multiplicao de signos e reminiscncia de valores do passado. No trecho a seguir, de Perelman, 1978, vemos um exerccio de descontinuidades que se assemelha s constantes mudanas no espao urbano produzido por novos conceitos agregados (velocidade, instabilidade, complexidade), em especial nas experincia da Nova China sem paralelo na histria do mundo (um crescimento acelerado, constante e ignbil ao passado). O ttulo deste poema , mesmo, China: Moramos no terceiro mundo a partir do sol. Nmero trs. As pessoas que nos ensinaram a contar estavam sendo boazinhas. Est sempre na hora de ir embora. (...) O vento faz voar seu chapu. O sol tambm se levanta. Gostaria que as estrelas no nos descrevessem uns aos outros; gostaria que ns mesmos o fizssemos. Corra na frente de sua sombra. A paisagem motorizada. O trem leva voc para onde ele vai. (...) Todos se divertiam com as exploses. Hora de acordar. Mas melhor nos acostumarmos com os sonhos. Fica claro, em todo o texto, a relao obtida meramente pelo jogo de frases e palavras, muitas vezes adversas, mas bem sinalizadas com a necessidade 30 Cadernos PROARQ - 11

de interrupo e de expresso telegrfica dos significados. Cada sentena um cenrio. neste ponto que o princpio de complexidade emerge nas cidades, instaurando a fora da velocidade e da efemeridade, ou como queremos pronunciar neste artigo, da transitoriedade. Superfcie e complexidade Como mencionamos linhas acima, a contemporaneidade trouxe um risco inexorvel de bidimensionalizao do estado-da-arte, em outras palavras, a superficializao das profundidades. A noo da tela como elemento compositivo da arquitetura contempornea, um suporte para a iluso e uma experimentao do instante, como demonstrou o crtico Clement Greenberg (1909-1994), considerado um dos crticos de arte mais influentes do sculo XX e ativo protagonista no cenrio artstico americano do ps-guerra. No entanto, esta noo de superfcie se confunde s noes insurgidas pela complexidade, em todas as suas dimenses palpveis. No pelo simples fato de estar se apresentando como um objeto direto e mltiplo, mas por que tangencia a variabilidade e transitoriedade das necessidades atuais que a tela se oferece como um refgio s solicitaes do meio e das coisas. No primeiro captulo de A Complexidade, Vertigens e Promessas de Benkirane (2005) intitulado Complexus: o que se agrupa, o autor apresenta ao leitor algumas das reflexes de um reconhecido terico da complexidade: Edgar Morin. Para Morin, a complexidade apresenta-se em dois aspectos fundamentais. O primeiro diz respeito natureza multidimencional dos problemas e da conseqente necessidade de se analisarem os distintos fenmenos desde distintos pontos de vista. J o segundo, trata da emergncia de contradies irredutveis, sempre presentes na anlise de problemticas profundas, o que representa para o pesquisador o constante surgimento de idias opostas. O princpio da incerteza tomado como uma premissa para a elaborao de situaes complexas, da a importncia atribuda por ele necessidade de se tomar decises com urgncia, num mundo cada vez mais complexo e quase ininteligvel. J no segundo captulo do mesmo livro, intitulado O fim das certezas, so apresentadas algumas consideraes de Ilya Prigogine acerca das implicaes que a noo de complexidade tem sobre a forma como o meio pensado pela lgica newtoniana. Para Prigogine, o meio (social, poltico, psicolgico) deixou de ser compreendido como um fenmeno simples e facilmente controlvel; alterou-se a noo de controle e previsibilidade, para a de incerteza e probabilidade. Essa alterao mudou radicalmente a forma como o homem passou a produzir o conhecimento e estabelecer relaes com o mundo (construdo e abstrato).

A partir destas duas inseres podemos extrair quatro elementos que se apresentam claramente na teoria da tela, dentro do cenrio edificado da arquitetura: multidimensionalidade, oposio, incerteza e probabilidade. Os quatro, em consonncia, tratam de impor, sob a forma de elementos visuais e sensoriais, alguns princpios reguladores de novos procedimentos dentro da cidade contempornea, notadamente complexa. atravs da multidimensionalidade que a grandeza dos edifcios pode ser validada; e tambm atravs da oposio, da noo de cheio x vazio ou do opaco x transparente, que essa mesma grandeza se persuade como linguagem atual. Atravs disso tudo, e perpassando como uma teia confabuladora, a incerteza e a probabilidade se alinham s noes de transitoriedade. De forma a clarificar a atuao desta tela ou superfcie na arquitetura, selecionamos dois projetos de Jean Nouvel para consideraes visuais inerentes ao papel complexo e superficial das estruturas arquitetnicas na atualidade: a Fundao Cartier e o Museu Quai de Branly, ambos em Paris. A mitificao deste signo posta como palavra de ordem nos dois projetos. Para uma compreenso deste primeiro edifcio apresentado, anterior ao segundo, esta tela deve ser lida em sua total originalidade, impregnada do valor reflexivo, que sua inteno. O interior no se relaciona com o que se exibe rua, antes, importa muito mais que a negociao com o observador seja passiva, que o edifcio revele, com sua presena, todas as mensagens de instantaneidade e atemporismo necessrias para a insero de uma nova linguagem. Este tipo de produo formula o espao complexo, de acontecimentos incontrolveis (ou imprevisibilidade) e de fuga da repetio, pois o acontecimento enquanto conceito um dos quatro postulados citados por Scoffier (Op. cit.) na produo das novas cidades. V-se, ento, uma falta de controle social sobre esta produo ao mesmo tempo em que um excesso de controle formal surge a partir desta. No edifcio para o Museu de Quai Branly, recentemente inaugurado (2006), temos uma mesma situao incorporada, porm finamente apurada dentro dos princpios de reflexividade e confinamento. Percebese, pela colocao de muitos metros lineares de vidro reflexivo, a noo de separao entre interior e exterior e, mais precisamente, a incluso do exterior num mundo interior. Seria como transpor a rua (pblica, bidirecional e livre) para um ambiente controlado, informativo e passivo. Do mesmo modo, uma grande e vasta vegetao trazida por sobre as fachadas, no interior do complexo que abriga, alm do museu de artes africanas e americanas, espaos de pesquisa universitria, circulao e compras. A incorporaes de dimenses pblicas no interior do edifcio se d de forma peremptria no Museu de Quai Branly, colocado

aos ps da Torre Eiffel e delimitado por uma pelcula contnua de vidro que insinua a presena dos elementos interiores, sem contato com o exterior. (Fig. 5.)

Museu de Quai Branly, Paris. Muro vegetal. Arquiteto Jean Nouvel. Fonte: http://www.linternaute.com/savoir/ grands-chantiers/06/dossier/musee-quai-branly/inauguration-aujourdhui/1.shtml

A posio especfica deste museu, a agregao de valores e smbolos da contemporaneidade e a incluso de elementos da escala pblica dimenso confinada do edifcio tornam este exemplo um fiel ditador das ordens de complexidade, transitoriedade e controle da cidade contempornea. Apesar destas produes recentes identificarem o fenmeno a que nos referenciamos neste artigo, podese dizer que a abordagem mais profunda quanto velocidade, dinamismo e efemeridade de acontecimentos nas cidades deu-se, efetivamente, com o Manifesto de Fillippo Marinetti ainda em 1909: o Futurismo. O movimento buscava a ruptura com o passado, enaltecia o maquinismo, o ativismo, o belicismo, adotava toda atitude profana e provocadora e antecipava o esprito do tempo futuro. Ainda, a velocidade, a vida moderna, a violncia, a instabilidade, o dinamismo e a quebra com a arte do passado eram as principais metas do Futurismo; os artistas futuristas deparavam-se com o srio problema de representar a velocidade em objetos parados, mas conseguiram, atravs de variadas tcnicas de multiplicidade de objetos e sobreposio de elementos, influenciar as formas atuais de concepo de espaos na arquitetura. Na defesa da maquinolatria (ideologia retomada, mais tarde, pelo grupo Archigram, na dcada de 60), o movimento constante e a agitao so colocados como objetivos da sociedade, do espao e da vida modernos: Ns declaramos que o esplendor do mundo se enriqueceu de uma nova beleza: a beleza da velocidade (...) a rua, que descer para dentro da terra em vrios nveis, receber o trfego metropolitano e ser ligada para a passagem necessria de uma outra, por caminhos metlicos e imensas e rpidas escadas rolantes (Manifesto Futurista de Marinetti, 1909 publicado em Lo Figaro). A concepo futurista de velocidade como uma reCadernos PROARQ - 11 31

ligio-moral se traduz pelos projetos que exaltavam as (tele) comunicaes. A essncia do movimento futurista demonstrada, ainda, por SantElia atravs da representao fantstica de arranha-cus de arquitetura dinmica, cortados por pistas de alta velocidade, passarelas, caladas e elevadores, pela representao de estaes de fora e edificaes monumentais. A teoria da rua em nveis mltiplos, utilizada por diversos arquitetos e cineastas em propostas utpicas e vanguardistas para os cenrios de cidades (iniciado por Fritz Lang quando da idealizao do filme Metrpolis, 1924) foi elaborada originalmente pelo arquiteto francs Eugne Henrd e publicada em 1910. Esta teoria precursora vai ao mago da questo da circulao e da velocidade nas cidades e prope, fisicamente, toda uma estrutura sobre um plano artificial inaugurando a idia de urbanizao sobre lajes, distribuindo em cada nvel sobreposto o fluxo de meios de transporte, de pedestres e atividades, balizando o movimento constante proposto para as cidades pelos futuristas e nunca concretizado durante sua especulao. Os projetos de Koolhaas para o Terminal Martimo de Zeebrugge (Blgica) e para a Biblioteca Nacional de Paris (Frana), de 1989, indicam neste sentido e depois deste hiato de tempo, situaes urbanas complexas envolvendo intersees de dispositivos de transporte em alta velocidade e mega-estruturas de servios e estadia (Euralille, Frana, 1994), reas de congesto e dissoluo do traado urbano num tecido genrico, prenunciando o espao que determina, hoje, a necessidade pelo mundo virtual. Neste cenrio, enfatiza-se que a arquitetura contempornea busca livrar-se do contedo e privilegiar o processo, de forma a ser condizente com os meios, e no simplesmente com os resultados. Esta pequena interrupo, visando retomar as origens das consideraes tecidas neste trabalho e balizar a efetivao destas teorias, serve tambm para sinalizar a instaurao de um tipo de espao que proclama e necessita das novas tecnologias informacionais para sua perfeita ativao. verdade que estamos, ainda, bastante distante de todas essas aplicaes no cenrio nacional e de certo modo internacional, mas tambm sabido que as prospeces existem para alertar e preparar, bem como incentivar, diagnsticos precisos e emergentes. Diante disso, exploraremos no prximo captulo, justamente, a questo da cidade informacional. ESPAO VIRTUAL, ESPAO RECOMBINANTE E A EXPERINCIA COMPLEXA A noo de cidade passou por uma mudana radical no final do sculo XX. Aps Aldo Rossi, fomos induzidos a imaginar que impossvel uma cidade existir sem histria. H hoje uma vasta poro da humanida32 Cadernos PROARQ - 11

de para quem viver sem histria no coloca nenhuma questo em especial. Poderamos ir mais alm: viver sem histria uma aventura intrnseca, como sugerem Bauman (2005) e Koolhaas (2000). Esta observao deveria nos levar a revisar um certo nmero de dogmas ou teorias de arquitetura e urbanismo e, talvez, reexaminar a validade (ou no) de um dos mecanismos mais importantes para o sculo XXI: a tabula rasa, a idia de comear do zero. O mximo exemplo desta nova realidade encontrase no Delta do Rio das Prolas, na China, que Koolhaas identificou e investigou em Mutations. O Delta no contm uma nica cidade, mas um aglomerado de cidades, como Hong Kong, Shenzhen, Guangzhou, Zhuhai e Macau. A dimenso desta nova megalpole avassaladora; ela comea sem referncias histricas, sem diretrizes estipuladas pelo passado. Ela marcada pelo valor da transitoriedade e da aceitao irrestrita. A real percepo quase impossvel, mas os nmeros ajudam todos os anos so gerados mais 500 quilmetros quadrados, uma cidade de torres, sem que nenhuma tenha mais de dez anos. (Fig. 6)

Fig. 6. Centro de Hong Kong, 2006. Fonte: www.geocities.dubaimcau.com.

Nesta nova forma de cidade ter desaparecido toda idia de centro e a densidade ser completamente disseminada (Koolhaas, 2000, p. 58). Koolhas cita alguns exemplos sobre isso: j no haver a necessidade de haver um metr ao lado de arranha-cus, ou um arranha-cu ao lado de outro: a internet e todas as formas de comunicao vo explodir e acabar com esse tipo de lgica. Poderemos ter uma povoao que tenha um arranha-cu de um lado e um campo de arroz do outro, sem que haja qualquer contradio entre estes elementos. So fenmenos que j se observam em certas cidades africanas, como Lagos, na Nigria. O tipo de identidade que esses agrupamentos podero permitir constitui aspecto relevante nas projees urbanas. As referncias locais clssicas desaparecero, entrando em cena a cidade genrica, que ser uma libertao (Op. cit.), em comparao com identi-

dades demasiado fortes e demasiado confinadas. No entanto, servindo-nos das recentes teorizaes sobre o espao engendrado, cremos que estas identidades esto fadadas agregao dos valores simbiticos do espao. Sobre esta afirmao, temos que a noo de espao ciberntico=simbitico se aplica diretamente ao que Mitchell (1995) chama de espao recombinante. Recombinante, neste caso, usado para se evitar idias de que o espao urbano contemporneo seja considerado algo completamente sem precedentes. O termo refora a idia de um espao (conceitualmente) diludo por novos paradigmas e recombinado a novos elementos advindos das novas tecnologias. Portanto, o conceito de um espao hbrido e simbitico totalmente incorporado no termo recombinante. Para nomear a simbiose entre elementos tradicionais e eletrnicos, Weiser (apud CUFF, 2003) usa o termo virtualidade incorporada (embodied virtuality), que se diferencia do notrio realidade virtual. Enquanto o primeiro tenta explicar a fisicalidade das mudanas, o segundo se dedica explicao da virtualidade cotidiana de nossa realidade fsica. Essa diferena se mostra fundamental na incorporao das TIC a outros elementos e corrobora com a definio de categorias de anlise, baseadas neste princpio, para a estruturao da tese de doutoramento. Grande parte dos novos conceitos sugerem a recuperao da viso que trata o espao como uma simples e assptica poro fsica da vida urbana, propondo que este seja visto como um imbricado e heterogneo ambiente de interaes econmicas, polticas, sociais e culturais. Segundo esta viso, o espao se auto-organiza, reconstituindo-se conforme certos arranjos e redes de interaes fsicas e sociais. As noes de espao e tempo caminham, desta forma, unidirecionalmente, isto , representam um desafio idia Euclidiana de espao linear, de conceitos puramente fsicos. Estas noes falham, por sua vez, em no considerar que o palco interage com a vida urbana e com diferentes instantes de apreenso que doam velocidades especficas na cognio ambiental, rudos ambientais de formas diversas e deslocamentos coordenados pelas novas inseres urbanas, que tensionam uma ordem na desordem. H um processo dialtico de auto-construo e auto-reconstruo da imagem urbana das cidades, segundo diferentes aspectos econmicos, sociais e culturais. Acima de tudo, as novas TIC tm se combinado com elementos tradicionais do espao urbano e da vida cotidiana para formar seres, cidades, objetos e novos espaos. Usando o conceito de flecha do tempo, as inovaes tecnolgicas podem ser vistas como elementos que afetam o espao e provocam transformaes (sociais e econmicas) como marca de uma era especfica.

Espaos de Uso Inteligente (EUI) Fsicos Caixas eletrnicos Parques e praas Centros de Cultura e Lazer Fsicos Parques tecnolgicos Universidades Centros de pesquisa Virtuais Interfaces de caixas eletrnicos Internet Home banking Redes Municipais Virtuais Redes universitrias Intranets privadas Empresas virtuais

Espaos de Produo Inteligente (EPI)

Fig. 7: Tabela de usos e produes, dentro das TIC, formulada por CUFF (2003).

Em cima destes parmetros espaciais, definidos como novos espaos de sociabilidade, buscaremos traar, dentro do processo de anlise e aplicao de materiais e mtodos de nossa pesquisa (a ser formulada em momento posterior), as inter-relaes e articulaes advindas das novas formas de convivncia tempo-espacial em um dos espaos descritos em cada categoria acima, e de acordo com as categorias de anlise que, preliminarmente, retiraremos dos estudos de Cuff (2003). Entretanto, mais importante que estabelecer um nico nome ou conceito para a cidade contempornea, reconhecer que novos elementos e aspectos fazem parte da configurao do espao urbano para seus usurios. Para atuar e agir sobre a cidade como um cidado-membro, nossa hiptese perdura na existncia de novas regras, novos elementos e na moldagem da natureza dos espaos urbanos contemporneos sobre os quais as novas postulaes tendem a exercer influncia. Dentre tantas incertezas que rondam os impactos das TIC sobre o espao urbano, uma questo clara: diante do processo natural de evoluo e atualizao das cidades, o espao contemporneo j no o mesmo que caracterizou as cidades industriais e o modernismo no final do sculo XIX e grande parte do sculo XX. Existem novos elementos que se comportam de maneira diferenciada. A distncia, grande limitador e fator decisivo na organizao espacial, j no representa uma barreira em vrios setores de atividade contempornea. Portanto, parece estar claro que o espao e a organizao do territrio no podem continuar a ser interpretados e modificados conforme conceitos e mtodos visivelmente defasados, concebidos para a cidade industrial. Esta justificativa embasadora da necessidade de estudos aplicados diferenciados, no mbito das consideraes metodolgicas, conforme tratamos brevemente a seguir.

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PARMETROS PARA A ANLISE DO ESPAO COMPLEXO Segundo Cuff (2003), o conceito de virtualidade incorporada apresenta quatro implicaes principais para a maneira como percebemos e interagimos com o espao. Estas implicaes sero usadas como instrumentos para aplicao da metodologia no trabalho de pesquisa da tese em questo. A primeira implicao, usando a comparao com o Panptico de Bentham, afirma que o espao urbano contemporneo parte de um ambiente extremamente controlado, denominado ambiente ordenado (enacted environment). Em segundo lugar, a invisibilidade das TIC sugere autora que o que era slido e opaco se torna transparente e, ainda, o que faz acessvel coisas escondidas invisvel (Cuff, 2003, p. 43). Isto se refere natureza da infraestrutura de tecnologias telemticas onde fibras ticas so subterrneas, as ondas de rdio invisveis e os satlites esto alm do alcance de nossa percepo. A terceira implicao diz respeito ao conflito entre os aspectos pblicos e privados do espao urbano. O argumento da autora que a sociedade atual, extremamente vigiada e controlada, redefine nossa percepo para o que pe pblico, semi-pblico e privado. Finalmente, a quarta implicao se relaciona s noes de civilidade e vida pblica, tambm afetadas pelo aumento do controle e da vigilncia. Cuff (Op. Cit.) argumenta que este novo espao ciberntico e pervasivo a essncia dos espaos contemporneos, criando cyburgs. Ordenao, Invisibilidade, Oposio e Controle sero os quatro quesitos utilizados para se estudar o tema da tese em questo, a partir dos conceitos de velocidade e transitoriedade do espao complexo, conforme anteriormente abordados, no importando se estes sero empregados sobre um recorte espacial especfico ou simplesmente sobre bases conceituais. Cabe-nos ressaltar que este breve relato de intenes metodolgicas serve, neste artigo, para afunilar ainda mais a forma de avaliao e de estudo pretendido para a pesquisa em andamento. O LINEAMENTIS DE UMA CONCLUSO Ao olhar as grandes cidades, chamam a nossa ateno o trfego, as edificaes, o movimento das pessoas, as diferentes combinaes de informaes e signos que permitem ao pensamento sociolgico, poltico, econmico e cultural uma srie de associaes. Em nvel mais profundo, temos de reconhecer que tais associaes condensam um rigoroso espao simblico, repleto de incertezas. Falamos em habitar cidades, em perceb-las e viv-las no apenas porque vemos, ouvimos e sentimos, atribuindo significados a seus espaos, mas porque ela 34 Cadernos PROARQ - 11

prpria se converte em categoria do pensamento e da experincia. Mas para se compreender, ou aprender com a experincia, necessrio uma modificao de postura, uma nova conduta de sociabilidade na cidade contempornea, que prega a transitoriedade dos sentidos, das realidades e dos elementos compositivos do urbano. Pedro Nava sinalizava isso, ainda na dcada de 70, ao mostrar que a experincia como uma lanterna virada para trs: adiante continua tudo escuro. Esta disposio para entender que a certeza das coisas fixas no auxilia a compreenso das coisas que ainda viro a estrutura do pensamento urbano e social da contemporaneidade. Na adoo de uma incerteza premente, a cidade contempornea se fixa sem grandes receios diante da necessidade de consumo rpido e de supervalorizao do instante. Para fugir da nostalgia, que retiraria o mundo da noo do agora (um agora bastante diferente da inovao abordada no Modernismo), os habitantes do novo espao acham na infixidez de sua situao um atrativo para prevalecer sobre a aflio da incerteza. Buscam, a todo instante, novas e ainda no apreciadas experincias, so seduzidos pelas propostas de aventura e flexibilidade e preferem a abertura de opes estanqueidade das respostas. Nessa mudana de disposio, so ajudados e favorecidos por um mercado organizado em torno da procura do consumidor, permanentemente insatisfeito, prevenindo, assim, o engessamento dos hbitos adquiridos, a possibilidade de novas assimilaes e exercitando o apetite por leituras diversas, dentro do cenrio apresentado na cidade. A conseqncia desta transformao foi bem captada por George Balandier (apud Bauman, 1998, p. 23): Hoje tudo se dissolve, as fronteiras se quebram, as categorias se tornam confusas. As diferenas perdem seu enquadramento; se multiplicam, buscam o estado livre disponvel pela composio de novas configuraes, mveis, combinveis e manipulveis. De acordo com Bauman (Op. cit.), se os habitantes do perodo moderno concordam que a estranheza com o mundo anormal e lamentvel, e em que a ordem do futuro (superior, porque homognea) no teria espao para o estranho, o mundo contemporneo est marcado por uma concordncia, quase universal, de que a diferena no meramente inevitvel, porm boa, preciosa e precisando de cultivo. Diferentes culturas fazem seus integrantes com diferentes valores, formas e cores, e isso bom (Ibidem, p. 44). Qualquer valor s um valor como Georg Simmel (passim) observou graas perda de outros valores, que se tem de sofrer a fim de obter um bem maior. Entretanto, como assinala Bauman (1998, p. 10), voc precisa sempre mais do que mais falta. Esta cultura de consumo ressalta o que h tempos se defende, tan-

to por Baudrillard (1978) quanto por diversos tericos, como a espetacularizao da vida cotidiana, impressa pela valorizao da imagem. De forma bastante apropriada, a cultura do simulacro entrou em circulao em uma sociedade em que o valor de troca se generalizou a tal ponto de desvalorizar a lembrana do valor de uso, uma sociedade em que a imagem se tornou a forma final da reificao, como observou Guy Debord (dentro dos escritos Situacionistas da dcada de 60). A conseqncia disto tudo que por mais excitante que seja essa incorporao, do ponto de vista do espao nessa paisagem urbana produzida torna-se cada vez mais difcil exigir um produto arquitetnico de valor associativo comunidade, s experincias e ao valor do tempo (como memria). Podemos utilizar a metfora da fotografia: o que queremos consumir est na plancie da viso, na superfcie das formas. No consumimos os edifcios, que atualmente mal digerimos por conta da velocidade nas vias expressas; consumimos imagens, que se deslocam imaterialmente com as necessidades de consumo. Pode-se dizer, ento, que a arquitetura atual, no fim das contas, propriedade dos crticos e torna-se textual em vrios sentidos. O exemplo de cidades como Macau ou Hong Kong revelou que a instabilidade e a complexidade das novas formaes urbanas permitem que se possa conceber um plano urbano sem configuraes definitivas a serem mantidas durante 20 ou 30 anos, o que exige novas chaves para interpretao da arquitetura. Por outro lado, deve-se levar em considerao o fato de que nem os conhecimentos tericos, nem os valores ticos transmitidos de uma gerao a outra so adequados interpretao e ao tratamento das grandes mutaes urbanas ocasionadas por fenmenos de dimenses planetrias, como a economia de mercado, a informao, os conflitos blicos, o que coloca a relao entre tica, esttica e planejamento numa outra perspectiva de abordagem. No obstante, os planos para o futuro da cidade representam, na maior parte das vezes, no um programa de ao ou aquilo que a cidade gostaria de se tornar amanh, mas um poderoso discurso para nos brindar com um futuro perfeito. Nesse sentido, o pensamento urbanstico e as anlises sociolgicas tendem a operar diretamente com uma viso ingnua do tempo. O recurso ao passado da cidade oferece elementos para a definio de problemas a serem solucionados, como uma espcie de catlogo, cujos elementos podem indicar uma rota de salvao. Isso posto, parece claro no existir concordncia quanto ao passado da memria, ao presente descrito e narrado e ao futuro da imaginao e de qualquer cidade no mundo. Estamos todos em perigo. Pier Paolo Pasolini Cadernos PROARQ - 11 35

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Derrubando os Muros: planejamento participativo e integrao social na comunidade da Rocinha no Rio de Janeiro
Luiz Carlos Toledo Jonathas Magalhes P. Silva Vera Regina Tngari

Introduo De acordo com as determinaes do Estatuto da Cidade, o Plano Diretor um instrumento importante para a derrubada de barreiras fsicas, sociais e imagticas que estigmatizam a discusso em torno das nossas cidades e da regulamentao de seus territrios de abrangncia. Esse instrumento pode ser aplicado no estudo dos problemas de cidades e municpios como um todo, como tambm no equacionamento de partes da cidade: bairros e regies.1 Sob esse ponto de vista foi desenvolvida a proposta para o Plano Diretor da Rocinha, um bairro estigmatizado e cercado por muralhas virtuais que o separam da cidade formal. Tais barreiras, mais perceptveis junto aos bairros vizinhos - Gvea e de So Conrado - devem ser derrubadas, estimulando a integrao da Rocinha com o entorno atravs da ordenao urbanstica, do respeito ao meio-ambiente e da opo pelo crescimento sustentvel, valores que contribuiro para a construo de uma nova imagem da comunidade. O contexto local e as medidas propostas: derrubando os muros O bairro da Rocinha est localizado entre as zonas norte e oeste da cidade do Rio de Janeiro, junto a bairros de alta renda, como Gvea e So Conrado, e a setores de comrcio muito ativos: centros comerciais, supermercados, lojas atacadistas, centros de entretenimento e lazer e tambm junto praia.(Figura 2) Administrativamente, o bairro est inserido na XXVIII Regio Administrativa e includo na rea de Planejamento-AP 2, ocupando cerca de 810.000 m2. Em relao ao tamanho da populao, difcil precisar os nmeros corretos. A disparidade entre os dados do IBGE publicados no Censo de 2000 e os fornecidos pela Light e pelas Associaes de Moradores no favorece o correto dimensionamento de qualquer programa para a melhoria das condies urbansticas e socio-econmicas do bairro. Segundo o Censo, vivem na Rocinha cerca de 50.000 pessoas em 16.000 domiclios. Segundo a Light e as Associaes de Moradores, h entre 100.000 e 120.000 moradores. Em entrevistas recentes, lderes da comunidade dimensionaram a populao em mais de 200.000 habitantes, estimativa baseada na existn-

cia de um permanente fluxo de migrantes, que seriam os principais responsveis pelo adensamento e expanses horizontais mais recentes. A populao local composta em sua maioria por trabalhadores formais empregados pelo comrcio e em setores da construo civil, nos bairros da vizinhana e na prpria comunidade. (Fig. 1)

Figura 1: Rocinha e o bairro de So Conrado

Condies scio-econmicas Cercada por bairros de alto poder aquisitivo, a Rocinha ocupa a quarta pior posio do ndice de Desenvolvimento Humano - IDH (0,735), apresentando grande dficit de educao e sade, alm de renda domiciliar per capita predominantemente baixa. Segundo dados da pesquisa aplicada aos bairros cariocas para avaliar suas condies de vida, a Rocinha apresenta o mesmo quadro de outras regies formadas unicamente por grandes complexos de favelas, como as Regies Administrativas do Jacarezinho, Mar e Complexo do Alemo.2 De forma diferente dessas favelas, entretanto, o bairro da Rocinha se destaca por estar circundada por bairros situados na Regio Administrativa da Lagoa, segundo maior IDH da cidade. Na rea da educao, a Rocinha apresenta dados alarmantes: os piores ndices de analfabetismo e escolaridade mdia entre os adultos. Na sade, podemos citar o alto ndice de problemas respiratrios e doenas de pele e, na habitao, um dos maiores ndices de densidade por domiclio, apresentando o segundo maior percentual de pessoas que vivem em domiclios Cadernos PROARQ - 11 37

com mais de duas pessoas por dormitrio (38,50 %), superado apenas por Manguinhos (39,30%). Boa parte dos problemas relacionados sade e ao dficit de saneamento decorre da sua prpria estrutura espacial muito densa, com espaos pblicos exguos, casas mal ventiladas e pouco iluminadas. Apesar dessas situaes adversas, morar na Rocinha muito bom, na opinio de seus moradores. Mas custa caro! Apesar de ser uma rea com predomnio de baixa renda, a Rocinha est longe de ser um bolso de pobreza, sendo mais rica que outros bairros da cidade que no so favelas. Ela tem populao equivalente a uma cidade de mdio porte e um mercado consumidor gigantesco, ainda no totalmente explorado. Pode-se dizer que, da imobiliria funerria, praticamente tudo se resolve sem precisar sair do bairro. Este, entre outros aspectos j citados, que faz da Rocinha um lugar atraente para se viver. A proposta do Plano Diretor vem de encontro a essa realidade, no com uma soluo fechada, mas como um instrumento importante para eliminar as condies fsicas, sociais e perceptivas adversas que estigmatizam e prejudicam o bairro. Essas condies podero ser neutralizadas atravs da integrao entre regulamentao urbanstica, controle do meio-ambiente e parmetros pactuados para seu crescimento sustentvel, resultando em uma nova imagem urbana. Aspectos culturais A Rocinha apropria-se, com grande inventividade, de seu espao urbano: largos, caladas, becos e lajes so suportes para as mais diversas atividades, como acontece, por exemplo, com a encenao da Paixo de Cristo, hoje conhecida internacionalmente. Comrcio, diverso, arte e cultura dinamizam o ire-vir de seus habitantes. Concentrando-se em maior grau na rea voltada para So Conrado, alguns equipamentos comunitrios pontuam as principais vias da Rocinha, como a Casa de Cultura, a Casa da Paz, as Associaes de Moradores e os Centros Comunitrios que abrigam ou coordenam grupos de dana, teatro, capoeira, jud etc. As atividades dessas instituies tanto acontecem em espaos internos como podem se distribuir por outros locais, abrangendo toda a Rocinha. Alm disso, diversas iniciativas pontuais, como espetculos teatrais, aulas de dana clssica ou de capoeira se desenvolvem paralelamente em diversos espaos. Nesse sentido, propomos a preservao dos testemunhos que afirmam as identidades da Rocinha, apoiada em diferentes tipos de instrumentos: inventrio, tombamentos e normas urbansticas, visando com isto resgatar a histria da ocupao do bairro, registrar a memria coletiva de seus moradores e identificar os 38 Cadernos PROARQ - 11

remanescentes geradores da atual ocupao. Base para os futuros tombamentos ser o inventrio dos exemplares arquitetnicos e/ou urbanos, notveis pela inventividade na sua adaptao ao stio adverso. Para promover os valores e a imagem do local de forma eficiente, importante que os espaos institucionais voltados para as atividades culturais fortaleamse como uma rede, realizando uma pauta de aes e um calendrio de eventos coordenados, multiplicando as oportunidades culturais e de negcios. Trata-se, portanto, de uma iniciativa a ser desenvolvida pela prpria comunidade, procura de seu fortalecimento como produtora de cultura contribuindo para a incluso social e integrao com moradores de outras partes da cidade que podero conhecer e desfrutar da rede cultural local. Aspectos fsicos e legais O padro morfolgico de ocupao do solo de encostas da Rocinha um trao comum na paisagem da cidade do Rio de Janeiro, sendo uma soluo alternativa para setores da populao de baixa renda, no atendidos por financiamento habitacional nem por sistemas eficientes de transporte pblico necessrios s pessoas que moram e trabalham na cidade. O bairro da Rocinha est localizado numa encosta ngreme com alguns setores ocupando curvas de nvel acima da cota de 100 m, que so consideradas como Zonas Especiais 1, desde 1976. Esses setores forma includos como Zona Residencial 1, pela legislao urbanstica, possibilitando apenas a construo de casas uni-familiares.3 Ao compararmos os cdigos urbansticos com a situao atual, podemos perceber uma situao de conflito: o valor da terra alto, devido proximidade com as oportunidades de emprego e servios pblicos; a elevada densidade habitacional responde a essa situao e tambm facilitada pelas condies naturais; h uma demanda crescente por novas unidades de moradia, decorrentes tanto da presso interna, atravs do aumento e concentrao das famlias locais, como da presso externa, uma vez que novos moradores migram de outros setores da cidade.(Figura 2). Em relao aos aspectos legais, acreditamos que a melhor estratgia seria a definio de um Plano de Estruturao Urbana - PEU para o bairro da Rocinha, com critrios especficos a serem definidos em conjunto com a comunidade, a fim de obter-se um consenso real sobre o uso e a ocupao do solo. Com o objetivo de iniciar essa delicada e necessria discusso, sugerimos uma proposta de zoneamento e um quadro de gabaritos, baseados na viabilidade dos sistemas de circulao e na necessidade de proteo do meio-ambiente, como ser descrito mais adiante, observando, entretanto, as caractersticas especiais de reas ocupadas de maneira informal, como

Figura 2 Evoluo urbana da Rocinha

o caso da Rocinha. Aspectos urbansticos e ambientais A Rocinha soma-se aos bairros de Andara, Tijuca, Trs Rios, So Conrado e Gvea, num avano da ocupao sobre a floresta, que consome e ameaa o Parque Nacional da Tijuca, localizado no macio montanhoso entre as zonas norte e sul da cidade. A proteo das matas fundamental para prevenir desabamentos: atualmente, Vila Cruzado, Vila Laboriaux, Porto Vermelho, Vila Unio, Dionia, Cachopa, Cachopinha e Vila Verde constituem as principais frentes de expanso do bairro sobre o Parque Nacional da Tijuca e seus recursos naturais. A Rocinha deve conter sua expanso sobre as matas do Parque Nacional da Tijuca. Deve colaborar, ainda, com sua participao, para o controle da expanso dos demais bairros que tambm avanam sobre seu patrimnio natural, assim como para o estudo de modelos de ocupao que possam responder s novas demandas habitacionais, por um lado, e proteo do meio-ambiente, por outro. A Lei n 3.693, que instituiu, em 2003, a rea de Relevante Interesse Ecolgico ARIE de So Conrado um dos instrumentos de controle do uso do solo criado para conter essa expanso normalmente discreta, paulatina e difusa, trazendo para as agncias governamentais de controle enormes dificuldades de atuao, o que s pode ser superado com a participao da sociedade. Paralelamente devero ser implementadas as aes relacionadas com os projetos de drenagem das guas pluviais, esgotamento sanitrio e coleta de lixo, a serem propostas pelo Plano Diretor. As solues para serem criados obstculos expanso urbana do bairro devero privilegiar usos pblicos para suas fronteiras, incluindo a construo de parques, escolas e vias, voltados para a ampliao do controle social sobre o territrio. Em relao ao ambiente urbano, a Rocinha apresenta caractersticas tpicas de centros habitacionais com alta densidade de populao e edificao. Polui-

o sonora e do ar nas vias de circulao, alto grau de impermeabilizao do solo, aquecimento atmosfrico pela reflexo dos raios solares, escassez de espaos livres no so especificidades do bairro da Rocinha, porm nele alcanam nveis extremos. Destacamos a ausncia de reas verdes, dificultando a penetrao de luz e ventilao natural, o mau estado e a saturao da infra-estrutura de saneamento, considerados pela populao como os maiores problemas a serem enfrentados. Visitando e acompanhando seus moradores nos vrios setores do bairro, no foi difcil constatar o colapso fsico-espacial que a Rocinha sofre. Relatrios de sade registram uma alta incidncia de doenas do aparelho respiratrio, como tuberculose e alergias, e de doenas da pele, espelhando e denunciando a gravidade dos problemas ambientais que atingem essa populao. Ao considerarmos a complexidade social e ambiental da comunidade, propomos um plano urbanstico descentralizado e flexvel, para que seja contnuo e responsivo ao diverso e extensivo territrio local. Nesse sentido, propomos nas reas mais densas da Rocinha, a implantao de corredores verdes sobre os principais talvegues, assim como arborizao, sempre que possvel, nas ruas e travessas. Essas medidas elevaro a qualidade paisagstica do bairro, alm de atenuar as condies climticas e reter as guas das chuvas. Sugerimos, nesse sentido, uma conquista paulatina de pulmes espaciais de pequeno porte, que devem ser distribudos pelos vrios setores do bairro e localizados, prioritariamente, nos caminhos existentes e nos acessos planejados.A abertura desses espaos livres deve formar uma rede de largos, pequenas praas e reas de lazer, que ajudaro a reverter o atual quadro de insalubridade dos becos e travessas. Sistemas de circulao Nossa proposta para a estruturao viria na Rocinha busca priorizar a circulao de pedestres e o uso dos transportes pblicos. Nesse sentido, propomos solues que aprimorem o que j foi consolidado pela populao, aperfeioando os mecanismos de gesto e seu alcance, evitando, ao mximo, solues que exijam funcionamento e manuteno sofisticados. Apesar de conscientes das dificuldades impostas pela topografia local, propomos a ampliao da rede viria por meio da criao de novas ligaes e recuperao e regularizao das vias existentes, possibilitando um sistema integrado de vias estruturais internas para circulao de veculos, com 6 m de largura, e de vias para pedestres, bicicletas, motocicletas e pequenos veculos, com 2 m de largura. Em carter complementar, teramos um plano inclinado ligando a parte alta, Roupa Suja, s proximidaCadernos PROARQ - 11 39

des da parte baixa, Rua do Valo e um sistema de escadarias/rampas que permitiro a interligao de vias integrantes da rede, aumentando a acessibilidade aos moradores, incluindo os portadores de deficincias de locomoo. A importncia dessas ligaes transcende os aspectos referentes circulao de veculos e pedestres, uma vez que tambm iro facilitar a implantao das redes de infra-estrutura necessrias complementao dos sistemas de drenagem pluvial, esgotos sanitrios e abastecimento de gua, assim como a coleta domiciliar de lixo. Algumas ligaes virias propostas tero como objetivo marcar com clareza os limites de expanso horizontal do bairro. Em tais casos, as ruas s podero ser ocupadas pela populao de um dos lados, ficando o lado oposto restrito a reas pblicas, como parques, pontos de coleta seletiva de lixo, estacionamento de veculos e postos policiais. A mdio prazo, essas novas conexes podero se integrar aos sistemas existentes de transporte pblico, como linhas de nibus e vans, assim como queles em planejamento, como a linha de metr que servir a So Conrado. Quanto demanda por estacionamento, propomos o levantamento da demanda real por vagas, assim como a quantificao dos espaos livres existentes e a serem criados com as obras de urbanizao, passveis de serem aproveitadas como estacionamento. Foi ainda proposta a construo de garagem com capacidade para 400 vagas, prxima ao Ciep Ayrton Senna e Escola de Samba, junto a So Conrado. A questo habitacional A estratgia proposta para enfrentar os problemas e demandas de moradia foram definidas atravs de levantamentos locais e devero ser aprofundados com a realizao de um diagnstico do setor, acompanhado da avaliao scio-econmica da comunidade. Com base nas informaes disponveis, foram estabelecidos os critrios bsicos de um plano setorial que dever focar: a definio, em conjunto com a comunidade, de um padro mnimo que possa ser considerado como moradia digna, permitindo identificar as habitaes em situao de precariedade fsica que impliquem sua reconstruo/ampliao ou produo uma nova unidade; a necessidade de terra (solo criado) e de rea a ser construda para a relocao das famlias que tenham necessidade de uma nova unidade habitacional, considerando-se as possibilidades de verticalizao com a utilizao de lajes pr-fabricadas; a identificao das unidades habitacionais que, embora apresentem precariedade, possam ser melhoradas sem a necessidade de construir outras; a identificao das situaes de precariedade fsica 40 Cadernos PROARQ - 11

que possam ser resolvidas por meio de processos de reconstruo das unidades utilizando o reajuste de terra, procedimento atravs do qual se reorganiza espacialmente um quarteiro ou uma rea com vrias unidades, redistribuindo-se a rea acrescida proporcionalmente parcela que cada famlia possua antes da interveno; a identificao das famlias conviventes e das que moram de aluguel que possam ser consideradas como demanda habitacional, ou seja, com alguma capacidade socio-econmica de arcar com os custos mnimos da moradia e, no caso das famlias conviventes, que no apresentem situao de dependncia em relao famlia principal; a definio de prioridades para o atendimento habitacional, tendo em vista a capacidade de atendimento das Edificaes de Permanncia Provisria (Projeto Semente), as necessidades do projeto de urbanizao e o grau de precariedade fsica e social das moradias; a quantificao do custo global das intervenes, identificando-se as famlias com alguma capacidade de pagamento e o grau de subsdio necessrio. A partir da definio das estratgias de interveno, o Plano deve estabelecer um cronograma de atendimento, considerando-se as prioridades estabelecidas, os custos incidentes e as possibilidades de captao de recursos para o financiamento das intervenes. O processo de Regularizao Fundiria dever ser desenvolvido de forma integrada ao Plano Diretor Urbanstico e ao Plano Habitacional de forma a que no sejam regularizadas moradias sujeitas relocao, em funo de sua localizao ou precariedade fsica. Como possibilidades para o financiamento do Plano Habitacional, sugerem-se: utilizao de recursos do Fundo Nacional de Moradia e de fundos estaduais e municipais que venham a ser criados para cobrir as necessidades de subsdio integral, para as famlias de baixssima renda, e parcial, para as famlias com alguma capacidade de pagamento; utilizao do Programa PSH (MCidades/Caixa) para financiamento das novas unidades habitacionais a serem construdas; utilizao do programa de financiamento de material de construo da Caixa Econmica Federal, para a realizao de melhorias habitacionais e para a construo de unidades novas, destinadas s famlias com capacidade de pagamento; programas de intercmbio com associaes profissionais, universidades e organizaes no governamentais podero ser promovidos para dar assistncia tcnica populao local, incluindo elaborao de projetos e construo. (Fig. 3)

de extrema importncia. O perfil interdisciplinar das pessoas que atuaro na Rocinha ser complementado por membros comunitrios com um profundo conhecimento da realidade local e tambm com grande capacidade de liderana e articulao social. Durante a elaborao do Plano, esperamos aumentar substancialmente a participao dos moradores locais de forma a que, no final do processo, uma equipe local seja qualificada para dar prosseguimento e ajudar na implementao do Plano. Gesto, agenda e faseamento das intervenes
Figura 3 O processo de verticalizao na Rocinha

Aspectos metodolgicos e propositivos Planejando com a populao A intensiva participao da comunidade da Rocinha na produo de seus espaos pblicos e privados ajudou a construir, nos ltimos oitenta anos, sua forte identidade cultural. Sinergia, esprito solidrio, esforo e criatividade capacitaram os seus moradores a identificar, expor e enfrentar os difceis problemas que os circundam. As idias apresentadas neste trabalho foram elaboradas a partir de encontros, reunies, discusses iniciais, quando a comunidade mostrou suas crenas e demandas. Atuando como promotores do processo participativo, assumimos o papel de estabelecer um mtodo de discusses, incluindo os aspectos tcnicos do Plano. Para a comunidade local, as tarefas foram as de apontar direes, selecionar assuntos e temas e definir prioridades. Quando comeamos a estudar a comunidade, conclumos que este no seria apenas um projeto de melhorias fsicas, mas, principalmente, um trabalho de planejamento, processual e participativo, que iria requerer um carter mais integrador, como o de um Plano Diretor. A metodologia selecionada para o Plano Diretor da Rocinha foi baseada nos princpios do Estatuto da Cidade, lei federal aprovada em 2001 para promover a participao da sociedade em todos os assuntos relativos ao planejamento das cidades e municpios brasileiros. Experincias anteriores em outros municpios e regies do pas nos ajudaram a aprofundar essa viso e aperfeioar a metodologia envolvida na construo social de instrumentos que renem no apenas aspectos tcnicos, mas, principalmente, cdigos de um pacto coletivo em torno da relao sociedade x territrio. (MAGALHES et al, 2005) Acreditamos que a melhor forma de garantir a eficincia desse esforo ser contar com a energia e a capacidade criativa da comunidade durante e aps o processo de elaborao do Plano, quando esta ser

Objetivando organizar a elaborao do Plano e o processo de discusso interna, os vinte e cinco setores nos quais o bairro dividido sero redistribudos em oito reas de Interveno. Em cada um, uma Comisso de Planejamento ser formada por representantes de moradores, comerciantes, lideranas locais, instituies sociais e comunitrias, representantes do governo estadual e municipal, tcnicos de rgos pblicos e membros de organizaes no-governamentais. (Figura 4)

Figura 4 As reas de Interveno propostas

As oito comisses sero reunidas em um Frum, que dever se constituir no nvel superior de deciso, para discutir e aprovar as propostas e projetos desenvolvidos pelas Comisses, com o suporte tcnico do Plano Diretor. Representantes da administrao, procuradores e outras associaes comunitrias de bairros vizinhos devero tambm participar do Frum. Uma agenda de reunies ser proposta para que cada fase do trabalho seja apresentada e discutida com a comunidade, a partir da coordenao da equipe, que se encarregar de montar a pauta e convocao das reunies, preparar pesquisas, levantamentos, relatrios e projetos, se forma a viabilizar comunidade a Leitura Tcnica da comunidade. Atravs de oficinas e encontros, a Leitura Tcnica ser intensivamente debatida com a comunidade de forma a gerar a Leitura Participativa, que dever apreCadernos PROARQ - 11 41

Figura 5 - rea Exemplar e o conjunto da Rocinha

Figura 6 - Levantamento de equipamentos

Figura 7 - Gabaritos de construo

Figura 8 Uso efetivo do solo

Figura 9 Corredores verdes e esquema de circulao

Figura 10 Propostas urbansticas

sentar os assuntos contraditrios a serem enfrentados pelo Plano.4 As Leituras Tcnica e Participativa sero articuladas durante todo o processo de elaborao do Plano, que dever incluir as idias apresentadas por todas as Comisses de Planejamento descritas acima. Prevemos que depois de seis meses, a primeira fase do Plano ser finalizada e dever ser iniciada a segunda fase, relativa s diretrizes de projeto. Planos setoriais e propostas detalhadas sero desenvolvidas para uma das reas de Interveno, definidas pelo Frum. 42 Cadernos PROARQ - 11

No seu escopo geral, o Plano Diretor da Rocinha ser dividido nas seguintes fases: Leitura Tcnica e Participativa Estabelecimento de diretrizes gerais e especficas Desenvolvimento de planos setoriais e propostas de interveno Definio de prioridades e avaliao de custos Modelagem da legislao de uso e ocupao do solo Estabelecimento de ferramentas de gesto para implementao, avaliao e atualizao

A estratgia do estudo de caso A adoo de uma rea exemplar permitiu equipe demonstrar sua metodologia de planejamento, baseada na participao da comunidade na elaborao do Plano Diretor, como descrito acima. A rea Exemplar foi escolhida por apresentar caractersticas topogrficas, socioeconmicas e edilcias tpicas da Rocinha, no obstante a existncia de setores extremamente diferenciados como so, por exemplo, o bairro Barcelos, o Laboriaux e a Vila Verde, dentre outros. Localizada meia encosta, a rea tem como limites a Estrada da Gvea e a Rua 4, incorporando o setor da Cidade Alta e parte do setor da Rua 4. Com aproximadamente 5,6 hectares, a rea comporta atualmente cerca de 940 edificaes, de um a oito pavimentos, e sua populao foi estimada em 16.000 habitantes. A seguir foram reunidas as propostas definidas para a rea Exemplar, a ttulo de demonstrao da metodologia, devendo ser aprofundadas e discutidas com a comunidade, a partir do incio da elaborao do Plano Diretor, tendo carter ilustrativo e didtico para facilitar a mobilizao em torno dos assuntos complexos que o Plano ir enfrentar. (Figuras 5 a 10) Concluses O objetivo de apresentarmos esse trabalho foi o de suscitar uma discusso a respeito das intervenes em recortes fsicos e sociais do porte e significncia do bairro da Rocinha, que prescindem de uma abordagem semelhana da elaborao de planos diretores participativos, no formato proposto pelo Estatuto da Cidade. Intervenes pontuais de requalificao urbanstica e habitacional favorecem as comunidades, mas no possibilitam que haja um real enfrentamento das questes complexas em torno da ocupao do solo, das condies de saneamento, da proteo ao meioambiente, do controle do crescimento, da valorizao da terra, dentre outras, que permeiam ocupaes com esse perfil e densidade. As intervenes pontuais so necessrias e gratificantes, no entanto, as estratgias de gesto comunitria, planejamento participativo e construo coletiva dos pactos sociais viabilizam a condio de sustentabilidade de uma comunidade sobre seu territrio. Em termos demogrficos, Rocinha tem o tamanho de uma cidade mdia brasileira. De um lado, apresenta, em num cenrio nico, todos os problemas encontrados nas ocupaes de alta densidade e renda baixa, tais como doenas endmicas de sade pblica, fluxos migratrios errticos e constantes, demandas habitacionais crescentes, deficincias nos sistemas de infraestrutura, padres diversos e instveis de renda, condies precrias no meio-ambiente natural. De outro, demostra possuir todas as caractersticas observadas

no perfil scio-cultural brasileiro: diversidade cultural, miscigenao racial, capacidade criativa e empresarial e, principalmente, imerso social. Atravs do estudo da rea exemplar, pudemos ter uma amostragem desses dois lados que caracterizam essa comunidade, nos assegurando sobre os caminhos a percorrer no entendimento da comunidade, na ampliao da pesquisa e na aplicao do mtodo: se a Rocinha um bom lugar para viver, segundo seus moradores, com certeza um excelente lugar para criativamente unir a capacidade tcnica do planejamento ao potencial partipativo da comunidade. Notas 1. Para informaes sobre o desenvolvimento de Planos Diretores, ver BRASIL, 2001; BRASIL, 2004; GRONSTEIN e MEYER, 2004, e VILLAA, 2005. 2. Pesquisa intitulada Desenvolvimento Humano e Condies de Vida, feita por IPP/ IUPERJ/ IPEA , em 2004. 3. Para informaes sobre a legislao urbanstica consultar o site www.pcrj.rj.gov.br . 4. Para informaes sobre a metodologia adotada consultar BRASIL, 2004.

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The Urban Landscape of The Northern Zone of Rio de Janeiro: A Morphological Study
Vera Regina Tngari

INTRODUCTION Based upon the premisse which considers the urban landscape as a social construction over a geographic territory, shaped by social, political, economical and technological processes, the methodological framework described in this paper includes categories which may respond to this complex set. From the territorial point of view, the physical aspects are conditioned by the natural environment. From the social point of view, the cultural aspects are conditioned by the economical and functional profiles characterized by ideological trends. In this way, the analytical basis proposed here was developed through the understanding of the existing relationship between society and territory and was divided in: urban landscape design: refers to the built environment characterization, as a result from the interaction between built and non-built environments; urban landscape morphology: analyses the constitution of urban models and related elements; urban landscape aesthetics: studies the built environment evolution over time studied through morphological types; urban landscape environment: evaluates the qualitative issues which come out from the confrontation between the built and the non-built environments; urban landscape transformation: describes the urban landscape changing processes by considering the relations between formal, functional and communication flows which define the urban space. These categories are integrated phenomena applied to landscape morphology analysis and they help

understand the complex interactions which define the urban spaces as described further on. THE URBAN LANDSCAPE DESIGN In order to understand the urban landscape environment, we need to get in touch with both physical and cultural aspects. In Rio de Janeiro, the natural environment presents expressive topographic conditions and the maritime landscape, delineating the different regions which form the urban territory. The central area is situated between the Guanabara Bay, the Macio da Tijuca and the Copacabana and Botafogo Hills. It is settled over valleys, wetlands, narrow plains, landfilled areas and hills. The coastal line neighborhoods in the south zone are located over narrow plains close to the ocean, and are separated from each other through expressive hills: Sugar Loaf, Pedra da Urca and Morro dos Cabritos. The interior neighborhoods stand between Serra da Carioca and Lagoa Rodrigo de Freitas (Jardim Botnico, Gvea and Humait) or between Botafogo and Flamengo Beaches and Corcovado Hill (Laranjeiras, Flamengo and Catete). The neighborhoods which belong to the north zone are settled on the extensive Baixada de Inhama plain, located between the Guanabara Bay and the Macio da Tijuca. They are delineated by smooth hills, such as Serra da Misericrdia, Serra do Engenho Novo and Serra dos Pretos Forros. Presenting intensive land occupation rates, the dense and low rise urban fabric is concentrated along the railway and high way routes, surrounded by hills, which act as a barrier to the winds coming from the ocean,

Figure 1 - Marapendi and Tijuca Lagoons. Photos: Vera Tngari, 2007 SEL-RJ Archives

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resulting in warmer and drier weather patterns. The low incidence of open and green spaces contribute to a critical climatic condition shaping an arid landscape. The west zone is formed by the Jacarepagu, Guaratiba and Santa Cruz plains, and is separated by the other urban sectors by the Macios da Pedra Branca and Tijuca. The Baixada de Jacarepagu, where Barra da Tijuca, Recreio dos Bandeirantes and Jacarepagu neighborhoods are located, displays large plains, sand composed lands and several chanels and lagoons. It forms a differentiated natural environment ecosystem charecterized by the flat areas dimension and the high incidence of water surfaces. Along with the peculiar natural environment of Rio de Janeiro, the urbanistic and building legislation codes perform an important role in land use and occupation patterns as related to the landscape design. In this way, we have to consider the legal parameters set for both built and non-built spaces distribution, location and conception, which resulted from the application of consolidated models. The composition of the built and non-built environments in Rio has been strongly conditioned by the urbanistic legislation which, when defining the volumetric character of the built spaces, has a direct influence on the non-built ones (Cardeman & Cardeman, 2004). The land parcelling, land occupation and construction parameters are defined by the public sector and shape specific patterns for the different portions of the city, and may indicate the land values distribution over the urban territory. Among these parameters, the land parcelling and property systems induce the urban lots utilization alternatives and the consequent street, block and building types. Since 1992, for planning purposes, the city was divided in Planing Areas and Administrative Regions, according to the geo-morphological, social, economical and cultural conditions, enabling a better understanding of the complexity of the urban territory through a stratified data-base. The Planing Area-3 (AP-3) corresponds to the north zone of the city, our case-study area, and presents the larger population concentration and the higher building density. The avaiable flat portions of land were completely parcelled and the hills, occupied by several slums.

The land parcelling process, which resulted from the subdivision of old rural fams during the XIXth and the beginning of the XXth centuries, was intensified by the implementation of railway and highway systems and directioned to the medium income social groups (industry and administrative workers). THE URBAN LANDSCAPE MORPHOLOGY Historical urban fabric models In historical terms, the Rio de Janeiro urban fabric was shaped by diverse occupation models, composing a set of specific morphological configurations which reflect, in one hand, expressive natural aspects and, in the other hand, urban design ideological trends. Based on the analysis made by Barnett, we may identify five urban design models in the the different parts of Rio (Barnett, 1986): I. the portuguese city colonial model: central area, its surroundings and the old sectors of the southern and northern zones; II. the french city barroque and ecletic models: some sectors of the central area, such as along the Presidente Vargas and Rio Branco Avenues and around Cruz Vermelha Square; III.the english city garden-city model: recent neighborhoods, such as Ilha do Governador and Urca, in some residential districts in the southern neighborhoods (Botafogo and Laranjeiras) and in the northern ones (Tijuca and Graja); IV. the french/american neoclassical high-rise building model: central area, Flamengo, Copacabana and some parts of the northern zone (Tijuca), V. the utopic modernist city model, applied in the expansion areas and recent neighborhoods located on the west zone. By comparing these models we may observe the different building densities and types. These urban design models may be evaluated acording to their morphological profile, studied in several scales and dimensions. They are a result from external cultural references which were reflected and reproduced in the country as a whole and in the different parts of the city, and were adjusted in order to fit local conditions. Some peculiar urban morphological types emerge from this process, as will be presented below. Photo: Marcos London and Silvio Mcedo, 1999-

Figure 2 Urban fabrics of the Central Area and the Copacabana and Barra da Tijuca neighborhoods

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PUZN Archives Morphological elements: the open spaces system The urban landscape morphological elements are composed by the conjugation of the built and non-built environments and its related elements (Menneh,1997). The association of open spaces and the buildings shapes the distribution, the location and the permeability of the last ones, being conditioned by its scale and hierarchy as related to the urban design and plannning characteristics (Magnoli, 1986; Macedo, 1986; Ashihara, 1982) As a result form the building design and regulation decisions, the open spaces system includes differentiated types, from the traditional ones, such as the streets and the squares, to the less conventional ones, such as the beaches, the alleys, the parks, the natural reserves, the condominium leisure areas, the clubs, among others. The historical influences, as already discussed, helped to define the urban landscape configurations of the city and its related elements. In Rio de Janeiro, since the colonial times, there were codes to rule the relationship between the private and the public spaces. Coming from the portuguese tradition, acoording to Nestor Goulart dos Reis, these rules remained unaltered until the second half of the XIXth century, and respond to the general ambiance of the central area and surroundings (Reis, 1976). The modernization trends, from the second half of the XIXth century on, caused the adoption of new influences, with the use of high-rise buildings and the neoclassical urban design. The boulevard and the park-way avenues are a good example of these cultural changes. The sum of european and american urban and architectural patterns along with the original portuguese colonial structure has resulted in an urban fabric made by elements from different times, presenting diverse building and open spaces types, as detailed below. THE URBAN LANDSCAPE AESTHETICA TYPOLOGICAL SURVEY The aestethical analysis deals with the subjective values applied by society in the formal ellaboration of the landscape, as expressed in architecture, among the most important elements. In this way, the architecture historical evolution dictates the aesthetical evolution of the urban landscape itself, since it is one of the most expressive cultural manifestations of the relationship between society and territory. Several authors sought to distinguish the landscape aesthetical differentiation through the building processes used by society, such as Milton Santos, when defining the terms natural landscape and artificial landscape (Santos, s.d.) and Silvio Macedo, when ex-

plaining the environment changes over time (Macedo, 1993). Macedo (1993) states that society applies to the settlements a landscape qualitative value, according to certain attributes: exceptionality, aesthetic, affetivity and simbolism. These depend upon the social cultural movements which are during the XXth century, according to the author, increasingly influenced by the mass communication media. The urban aesthetical definitions are characterized by collective images being reproduced all over the city, since they mean, in a specific time periode, the good and the beautiful landscape, showing off the modernization waves which incorporate significant cultural changes, leaving behind traces of what was, in the past, contemporary and progressive. These collective images reproduce architetural and landscape archetypes, whose understanding enables us to deepen the analysis of the urban form expression and to use this potential knowledge to seek for better sensibilization and experimentation of our cities. (ThiisEvensen, 1987; Zucker, 1959; Rossi, 1995; Krier & Krier, 1979). Patterns applied to urban blocks In Rio de Janeiro, when we observe the more common urban block patterns, it is possible to conclude about the typical configurations of urban design solutions which characterize the city historical evolution (Reis, 1976; Vaz, 1994, Abreu, 1981): the portuguese colonial blocks, with one-store and two-store houses, from the XVIIth century to the second half of the XIXth century; the blocks occupied by urban farm houses, from the middle of the XIXth century on; the english garden-city blocks with two-store houses and three-store buildings, with ecletic and artdco architectural styles, from the beginning of the XXth century on; the french neo-classical block with ecletic middle-rise buildings, from the beginning of the XXth century on; the french neo-classical block with high-rise buildings, from the middle of the XXth century on; the modernist super-blocks occupation, with isollated towers, from the middle of the XXth century on, spreading out the ideology of the neighborhoodunit. Adaptation and reproduction: the general urban patters and the northern zone neighborhoods In this research, when we focused on the case-study area, we may conclude that there is a mixture of patterns which came from other parts of the city and were adapted in order to fit the local urban dynamics, Cadernos PROARQ - 11 47

more intensively regulated by the private sector, since the public investments were mostly led to the higher income neighborhoods (central area, southern zone and, recently, the wertern zone). This adaptation process is characterized by the need to attend both social and physical different environments. In the neighborhoods surveyed for our research we could observe the urban development of the most important districts in the northern zone, divided in three historical phases, as related, acccording to Pechman, to: the the implementation of the railway lines and the decay of the agriculture activities, between 1870 e 1920; the intense commercialization of housing units for middle and low income dwellers from the beginning of the 1900s on, and the intensification of bus lines routes and commercial activities, from 1970 on, shaping a new real-state market activity in the area. (Figure 4) THE URBAN LANDSCAPE ENVIRONMENT

Figure 5 Copacabana, Barra da Tijuca and Meier

Figure 4 A suburban common housing type: the avenida

Evaluation criteria Along with the issues related to the design trends, the morphological types and the aesthetical values, the environmental quality plays an important role in the urban landscape analysis. In this paper, we propose to discuss it in terms of the built environment quality as related to the following attributes: the aesthetical quality, as observed in a visual context, resulting from the architectural, urban and landscape design patterns; the social environment quality, to be considered as a consequence of the cultural context, conditioned by the subjective values coming from different social groups, their needs and desires; the natural environment quality, as refered to the natural conditions of the territory, which incorporates the aesthetic and the social aspects along with the physical ones. When we compare the distinct landscape patterns, we may evaluate them according to the attributes abo48 Cadernos PROARQ - 11

ve leading to conclusive considerations in respect to the context where these patterns occur. In Rio, for instance, two paradigmatic examples help us understand this approach: Copacabana and Barra da Tijuca. In Copacabana, the relationship between the built and the non-built environments is characterized by the contrast: a dense high-rise occupation pattern close to the beaches and the hills. In climatic terms, there are several constraints for the adequate ventillation and sun lightning of the buildings, which act as a barrier to the winds coming from the oceam. However, the social mix of the local dwellers is an inclusive characteristic, leading to a diverse set of profiles, uses, needs and cultural values. In Barra da Tijuca, the urban design conception has resulted in a more adequate relationship between the built and the non-built environments, with lower densities and better climatic conditions. Nevertheless, the design solutions and the real state market approaches led to a more segregate and homogeneous social environment which unable social inclusion, cultural interaction and public life. When applying this analysis to the northern zone, we will find examples of both paterns, leading to more or less adequate natural environments, more or less inclusive social contexts: along the main streets, higher densities and commercial activities, and in the inner sectors, more homogeneous and less dense occupa-

tion, with predominant low rise housing buildings. Although there is a diverse social profile and a rich use of the public spaces, we may observe several environmental problems: the occupation of hills, the lack of vegetation and the topographic and soil conditions as related to rainwater and sewage systems. (Figure 5) The degree and scales of landscape changes As already discussed, different urban patterns were applied in the city in different time periods and in different parts, and caused the urban landscape modification in the street, block, building and open space levels, conjugating natural and artificial elements. The Copacabana urban pattern has influenced the occupation both in the southern and in the northern zones, resulting in a similar configuration, despite natural environmental differences. In the same way, more recently, the Barra da Tijuca pattern is being applied in other sectors, causing an intense change of the street landscape. We call that process the landscape modelization, conditioned by socio-economical and cultural factors and responsible for the transposition of urban patterns, their adaptation and the consequences over the environmental quality. The utilization of specific models by the public and the private sectors help to compose a diverse repertory of images and cultural values which, when intensively appropriated by the production and the comsuption markets, end up becoming new landscapes archetypes. The different scales and degrees applied to the use of these archetypes may lead to special landmarks which will, in the long run, be incorporated by the urban memory. In Rio de Janeiro, the public sector was in charge, most of the times, of the greatest changes in urban space with a great amount of investments applied to landfill works, route systems and creation and remodelling of existing open spaces. In a local scale, through the urban legislation, the public sector is responsible for a more extensive and gradual modification, through land parcelling and construction processes. The private sector has also caused changes in different scales. In the urban scale, it was responsible for the real state market regulation, making the decisions about investments in the building industry. In the local scale, the smooth changes are held by private owners which are responsible for the permanent improving and remodelling of their homes and business activities. The change of the aesthetical and cultural values, which relects on the landscape, is a sign of these transformation processes, coming from the private or public sector. The environment quality modification will vary accordingly to the scale and degree of these changes. (Figure 6)

Figure 6 Ipanema and Leblon as a influence of Copacabanas pattern

THE URBAN LANDSCAPE TRANSFORMATION The metropolitan landscape: from a systemic point of view The world urban ladscape transformation in the last fifty years was a consequence of the physical and demographic growth which has occurred around the world after the Second World War. This process reflects the interaction of diverse systems - technological, social and cultural over the same territory. According to Magnoli, in urban centers like Rio de Janeiro, the landscape analysis requires a systemic approach needed to understand how each part fits its place, in time and in space, with its specific characteristics which reflects the whole (Magnoli, 1983). The urban development of the city has followed the world tendency of dealing with space as a trade merchandise, leading to an intense land value increase and an extensive population dispersion. Since the central areas and surroundings were occupied by the higher income social groups, the lower income groups settled either in distant neighborhoods, paying for the transportation onus, or in preserved and protected areas, decreasing its environmental quality. During the 1970s and the 1980s, the metropolization process took place and the Metropolitan Region of Rio de Janeiro was created as an administrative entity. We observe that two movements took place: the urban sprawl over the peripherical areas, which suffered an intensive, not always legal, land parcelling activity, and the densification of the downtown, southern and northern neighborhoods, through a strong real-state activity and a fast slum settlements growth. In this context, public transportation is a big issue, and the bus system was the alternative chosen with large investments from both private and public sectors. The metropolitam growth has contributed to consolidate the historical characteristics of the existing zones, districts and neighborhoods, such as : concentration of public investments and terciary activities, in the central area and southern zone; higher-income residential and trading activities in the southern and western zone, in Cadernos PROARQ - 11 49

the sectors close to the costal line; lower-income residential activities in the northern and part of the western zone, with some local trading centers. The northern zone corresponds nowadays to the most popullated neighborhoods, summing up to 3 milion people with medium densities ranging from 100 to 150 hab/ha. The implementation of industries, in the middle of the XXth century, intensified the demographic concentration in these regions. The intra-urban space strutcuture As capital of the empire and the republic government for almost two centuries, Rio de Janeiro has undergone several transformations related to the urban form, urban function and urban public image. According to Villaa and Needell, the higher income residential location and the transportation systems were the main aspects of the intra-urban structure constitution and were resposible for the main changes of the urban space form(Villaa, 1998; Needell, 1993). One of the consequences of this process is the consolidation of the centrality issues: creation, dispersion, move and decay. The study of the centralities formation and diversification is based upon the observation of the commerce and service activities location, since they are associated with the functionning of urban centers and sub-centers (Villaa, 1998). In this structure, the duplication and adaptation of continuous urban patterns, as discussed before in this paper, is more easily understood. For instance, the introduction of the shopping center as a recent retail pattern does not modify the consolidated centralities, but suggests, according to the author, a careful observation about the new centralities creation and the correspondent consequences on the intra-urban strucuture. In Rio de Janeiro, the shopping center locations have contributed to the decay of some activities on the traditional commercial centers. The Barra da Tijuca neighborhood , which concentrates a large number of shopping centers, is an illustrative example of this new urban space pattern, since it offers high quality residential complexes located close to retail and leisure activities. In fact, the urban development held in the city over the XX th century has deepened, according to Abreu, the economical differences, the social segregation and the centralities location already perceived in the precedent century (Abreu, 1981). The author points out that the early 1900s are a historical landmark for the urban space modellization, under the modernization efforts held by political, economical and social forces. We may say that the city has also undergone, in the last fifteen years, a set of urban landscape remodelling efforts, aimed to re-shape its image, ranging from urban centers re-design to slum improval investments. 50 Cadernos PROARQ - 11

However, these efforts were not enough to change the spatial segregation and un-balanced development observed in the urban scenario. FINAL CONSIDERATIONS By the exposed framework discussed in the paper, we may conclude that the urban ladscape analysis must be done through a conjugation of analytical criteria which express the urban formal and functional patterns, conditioned by both natural and social environments profiles. The environmental quality must be seen under an approach with considers the urban space as a complex social system, where symbolic and aesthetical values play an important role together with the technical ones. The present concern about the natural environment preservation adds to an increasing demand for social needs, in terms of housing, job opportunities, buying opportunities, consumption, leisure, transportation and accessibility. The response to an isolated aspect leads to an unbalanced urban system, compromising the environmental quality the society needs. Following an integrated approach, the urban landscape evaluation should always relate the built and the non-built environments and their appropriation by the social groups In the case of Rio de Janeiro, particularly in the northern zone and in the railway suburbs studied, the topography and the climatic conditions should be mandatory to certain settlement solutions in order to have better ventillation, sun lightning and percolation conditions. On the other hand, the population social profile and history should influence urban and landscape design alternatives which may increase social inclusion, mixture and dymamics, combined to a careful respect to cultural references and symbolic attributes.

Observao Incorporada no Saara

Paulo Afonso Rheingantz, Giselle Arteiro Azevedo e Alice Brasileiro Ernani S. Machado, Helga Santos e Juliane Figueiredo

Apresentao A experincia a ser descrita consiste no Trabalho final da disciplina Seminrios de Avaliao de Desempenho do Ambiente Construdo, ministrada pelos professores: Paulo Afonso Rheingantz, Giselle Arteiro Azevedo e Alice Brasileiro. O trabalho objetivou a aplicao do mtodo Observao Incorporada nas ruas do Saara, centro histrico do Rio de Janeiro. A Abordagem Experiencial e a Observao Incorporada so o resultado do questionamento do grupo de pesquisa Qualidade do Lugar e Paisagem (ProLUGAR) excessiva ateno dispensada aos aspectos operacionais e instrumentais e na sua eficincia intrnseca em detrimento da reflexo sobre a prpria experincia da reflexo vivenciada pelo observador em sua experincia de observar. (Rheingantz, 2004). Sendo basicamente, uma mudana de atitude do observador, a observao incorporada, pode ser incorporada aos instrumentos e tcnicas tradicionais de avaliao da qualidade ou do desempenho do ambiente construdo que, apenas devem ser resignificados luz da abordagem experiencial. (Alcntara, Rheingantz 2004; Rheingantz, Alcntara 2007). O Conhecer A busca por uma nova forma de se abordar o conhecimento acerca do ambiente construdo acaba sendo o objetivo primordial do estudo sobre a observao incorporada. Desta forma, a mudana de atitude do observador, frente ao que observa um primeiro passo para o conhecer, mas no o nico. preciso tambm conhecer o conhecimento, ou seja, entender a base do processo cognitivo. Para tanto, foram estudados, alguns autores que trataram da questo da cognio, tais como VARELA, THOMPSON, ROSC (2003); MATURANA (2001); e PEDRO (1996). Segundo Rosa Pedro (1996), a cincia moderna acabou por legitimar a separao entre o homem e a natureza. Esta, era algo que poderia ser representado e essa representao seria em si o conhecimento produzido ao seu respeito. Essa forma de conhecer, tem sua origem em Galileu, que criou um mtodo chamado de experimental, que consistia em formular o conhecimento atravs de hipteses que deveriam ser comprovadas. Desde ento, estabeleceu-se o paradigma da re-

presentao que tanto caracteriza a cincia moderna: o conhecimento formulado sobre um dado objeto deve ser representado e comunicado. Esse paradigma tem como uma das principais caractersticas a separao entre mente e razo; corpo e emoo. Em meados do sculo XX, no entanto, a primazia do sistema representacional comea a ser questionado, e fundamentalmente a questo da separao entre o indivduo e o seu objeto de estudos. criada a Cincia Cognitiva, ou seja, o conhecimento passa a ser estudado (PEDRO, 1996) O estudo do conhecimento pode ser dividido em quatro fases: fase ciberntica - aproximao entre o crebro humano e a mquina atravs da concepo de modelos artificiais do crebro e do raciocnio humano; o cognitivismo, quando o conhecimento passa a ser estudado como a soluo de problemas atravs de processos mediadores entre o estmulo e resposta; o conexionismo estudo no qual acredita-se que o processo do conhecimento se d a partir da auto-organizao das redes neurais que se modificam a partir das transformaes sofridas pelas conexes nervosas; e os estudos da contemporaneidade, que visam, efetivamente a busca por uma alternativa ao paradigma representacional, assumindo-se efetivamente a emergncia dos smbolos ao invs da simples manipulao dos mesmos. Busca-se ento, a conciliao entre natureza e sociedade, sem negar, contudo os pressupostos da cincia moderna (PEDRO, 1996). importante salientar que o sistema representacional ainda o paradigma central das cincias. A comprovao deste fato est presente em nossa prpria vivncia acadmica, onde est muito presente o desenvolvimento do conhecimento sobre um dado objeto atravs de modelos e hipteses que devem ser comprovadas. Desta forma, a busca por uma forma de conhecimento que vise assumir que o observador est inserido em uma trama formada por sua prpria vivencia, e que isso interfere em sua observao acerca de um dado fenmeno, ao mesmo tempo inovador e desafiante. Humberto Maturana (2001) sugere que a cincia deve ser entendida como um domnio cognitivo obtido atravs de uma atividade biolgica humana vivenciada na prtica cotidiana. Isso pressupe que h uma interferncia dos contextos histrico, social e cultural, Cadernos PROARQ - 11 51

bem como da emoo que impregna o observador. No entanto, o autor afirma tambm que esse conhecimento gerado deve ser validado atravs do que ele denomina critrios de validao. Desta forma, todo o conhecimento produzido pela observao passa a ser vlida. fundamental, contudo, que a prpria experincia do observador possa ser explicada com base em sua prpria vivncia, validando-se assim, suas prticas cotidianas como incorporadas na formao do conhecimento. Para Varela (2003), no encontramos um mundo pr-estabelecido, e sim, nos encontramos em um mundo que est sempre sendo por ns experenciado atualizando seus significados. Mundo e sujeito so um s. O autor como os anteriores reconhece na cincia moderna o paradigma representacional. Para ele, o fato de se questionar esse paradigma gera uma ansiedade cartesiana, tendo em vista que, de acordo com a nossa tradio imbuda nas cincias modernas, tentamos sempre buscar na representao uma fundao para basear nosso conhecimento. Ele sugere ento, a Escola do caminho do meio que visa buscar a fundao, importante para o sistema representacional, nas prticas cotidianas. Ou seja, o conhecimento no precisa negar por completo o sistema representacional, mas sim, buscar fundamentos no contexto no qual se insere o observador. Indo ao encontro dos estudos que os autores acima expostos desenvolvem, o grupo ProLUGAR vem se debruando na questo da observao incorporada, a qual buscamos experimentar na realizao desse exerccio. Desta forma, buscamos deixar o ambiente nos invadir com suas informaes, sem negarmos nossa bagagem cultural. Em busca de uma objetividade entre parnteses (MATURANA, 2003) , experimentamos o SAARA, e o que est exposto a seguir nossa verdade, naquele momento, validada por nossa vivncia acumulada. A experincia do Saara O trabalho foi realizado no dia 02 de setembro de 2007, na parte da manh. Nos encontramos por volta das 9h da manh, no Largo do So Francisco, em frente ao Instituto de Filosofia e Cincias Sociais (IFSC) e nos dirigimos para o Gabinete Real de Leitura para a realizao da primeira etapa do mtodo, que consiste na preparao do observador. A Preparao: antes de iniciar a observao incorporada, o observador deve procurar um ambiente onde possa fazer um breve relaxamento das tenses e ansiedades produzidas em seu deslocamento. O ideal buscar um recanto tranqilo um templo religioso, um banco de praa, uma mesa de um bar ou caf e por alguns instantes o observador deve se libertar de seus pensamentos e voltar sua mente para a sensao de 52 Cadernos PROARQ - 11

bem-estar produzida por sua respirao, inicialmente lenta e profunda, movimentando toda sua capacidade torxica. Na medida em que a mente vai se libertando dos pensamentos e ansiedades e a respirao e os batimentos cardacos vo se estabilizando, com suavidade e delicadeza, a intensidade da respirao vai diminuindo gradativamente at se tornar quase imperceptvel. Assim que entramos no Gabinete Real de Leitura, praticamente me abstrai do motivo o qual estvamos naquele lugar, tamanho impacto que aquele ambiente me proporcionou. Sua arquitetura, sua histria, a relao com o exterior... tudo me inquietava! Aps permanecer, necessariamente, de olhos fechados, fui retomando o objetivo de esvaziar minha mente... ESM No conhecia o Gabinete Real de Leitura, entrar naquele ambiente e experienciar toda sua magni-

Foto 1: Real Gabinete Portugus de Leitura

tude me deu a sensao de volta ao passado. Comecei a imaginar como foi a vida naquele lugar, as pessoas que o freqentavam... o Rio de Janeiro daquela poca... Sentei em uma das cadeiras no centro do salo, pela imensa clarabia central a luz natural invade todo a ambiente.... procurei relaxar... sentir minha respirao, a acomodao do meu corpo naquela cadeira... percebi que aos poucos o silncio do lugar me tomava, que s ao longe era possvel ouvir o burburinho da cidade l fora (o som dos veculos, a buzina...), a temperatura agradvel me tranqilizava e pouco a pouco procurei esvaziar a mente. JFF O que podemos observar ao entrarmos no Real Gabinete Portugus de Leitura o esplendor de sua arquitetura. Da fachada muito ornamentada, com grandes janelas encimadas por arcos ogivais, diferentes dos presentes nos edifcios do entorno, partimos para seu interior, passando por uma antesala, fria com um pequeno balco de informaes. A porta de entrada para o salo parece tentar esconder, pelas suas reduzidas dimenses, a imensido

do ambiente formado por paredes altas e coloridas, iluminadas pela clarabia central. Uma olhada para o piso e podemos notar o rico trabalho do desenho na madeira. Ao se levantar os olhos pode-se perceber o rendilhado da estrutura metlica formada por pilares, vigas e passarelas, emoldurando os vrios conjuntos de livros que tomam vezes das paredes que escondem, trocando a possvel palidez dessas, pelo colorido de suas lombadas. O cheiro caracterstico de biblioteca j me invadia o nariz, o silncio quase total me convencia de que eu no podia quebr-lo. Pude perceber o quo particular era aquele lugar. Sentei me. Pensei um pouco. Ouvi Quando o Professor chamou a ateno para deixarmos livres nossas mentes. Tentei parar de pensar. Pensei mais um pouco. Me concentrei na minha respirao, fechei os olhos, deixei minha mente se esvaziar. Abri os olhos quando solicitado. Levantei-me e segui para fora do salo com o objetivo de viver

1. Etapa Ernani Guia Helga Olhos Vendados Juliane Ouvidos obstrudos 2. Etapa Ernani Ouvidos obstrudos Helga Guia Juliane Olhos Vendados 3. Etapa Ernani Olhos Vendados Helga Ouvidos obstrudos Juliane Guia Cada uma das experincias de observao (olhos vendados, ouvidos obstrudos e participao como guia) durou aproximadamente de meia hora. 1. ETAPA: RUA LUIZ DE CAMES, RUA DA CONCEIO, RUA DA ALFNDEGA E REGENTE FEIJ Helga (Olhos Vendados): Iniciei o percurso com os olhos vendados. Meu guia, o Ernani, insistiu em me girar para que eu no soubesse para onde eu estava indo. Resisti: voc no vai ficar me girando no, n?. Mal eu sabia que nem precisava, logo eu j estava confundindo calada e via, granito e paraleleppedo, algo me dizia que no era pra eu continuar tentando adivinhar. Em compensao, o que eu deixava vir, sem pretender adivinhar eu acertava. Foi o que aconteceu com a percepo acerca da volumetria dos edifcios. A luz danava marcando o sobe e desce dos volumes que compunham os quarteires por onde passvamos. Fui experimentando as sensaes, de repente um estrondo; passamos por um local que presumi ser de carga e descarga tamanho era o barulho. Logo depois foi a vez do olfato, senti o perfume de incenso. Ainda era a descoberta das sensaes, era como se o ambiente me passasse uma sensao de cada vez, testando os meus sentidos: primeiro veio a variao de luz, que pude perceber mesmo de olhos fechados; depois o tato, para tentar descobrir de que pavimento era composto o local onde eu estava pisando; depois veio um som estrondoso e, logo em seguida, o cheiro de incenso. Em seguida s experincias de cada sentido (exceto paladar), tentei exercitar minha percepo de localizao, buscando articular sons, odores, tato e senso de direo para me orientar. Tentei adivinhar, estava certa de que estava chegando em um local que eu muito conhecia, prximo a Casa Cruz, no Largo de So Francisco. Sobe degrau, desce degrau e meu guia comenta que est me achando mais confiante. E eu, convicta o respondi que estava mesmo porque eu sabia exatamente onde estava: A gente passou pela Casa & Vdeo e est prximo ao IFCS. Meu guia responde: Vou ser muito sincero! Eu no vi Casa & Vdeo. Me assustei com um ah no?! e conclu ento estou perdida. Algo me reforava a idia de que eu devia parar de tentar adivinhar e deixar as sensaes virem. Ernani (Guia): So detectados obstculos como Cadernos PROARQ - 11 53

Foto 2: Interior do Real Gabinete Portugus de Leitura

aquela experincia. HSS A etapa de preparao durou cerca de meia hora. Ao sairmos do Gabinete Real de Leitura, os grupos e a seqncia das experincias do lugar foram definidos. Sob orientao do Professor Paulo Afonso Rheingantz a equipe formada por Ernani, Helga e Juliane registrou esta experincia por meio de gravaces e fotografias, onde se relatou diferentes sensaes obtidas ao percorrer as ruas do Saara. A experincia se deu com cada observador participando em trs situaes, definindo-se em trs etapas distintas:

Figura 1: Etapas

Foto 3: Restaurante Vazio

desnveis de calcadas, tampas de bueiros e poas dgua. Este tipo de observao tornou-se predominante pelo fato de ser responsvel por guiar a pessoa com os olhos vendados. A observadora com os olhos vendados procura identificar os locais por percepo por diferentes aromas, texturas e sons. De fato, ocorreram muitos acertos, mas tambm houve equvocos, como o da lanchonete registrada na foto 3, onde foi identificado pela observadora como um restaurante repleto de clientes. Helga (Olhos Vendados): Ainda tentando descobrir onde eu estava, ouvi o professor me perguntar se eu estava sentindo alguma diferena. Nesse exato momento, senti a mudana no piso, passou a ficar mais liso, e um som de rdio comeou a se aproximar. Percebi que estvamos entrando no SAARA. O limite estava claro. Eu e o meu guia rimos lembrando de propagandas engraadas da Rdio SAARA. E juntos constatamos que nunca havamos percebido que o piso do SAARA era em concreto. Puxa, precisei perder a possibilidade de ver pra perceber o piso do SAARA. De repente uma claridade rompe com a sombra do casario e eu percebo que se trata de uma esquina. Sinto que agora o conjunto de sentidos comea a

funcionar mais harmoniosamente, e consigo perceber melhor o ambiente. No contente em estar comeando a perceber melhor o ambiente de olhos fechados, tentei novas adivinhaes! Passamos em frente de um lugar que ressoava o tilintar de talheres. Disse, ento: Aqui um restaurante, n?. Aps a confirmao de que eu quase acertara, pois era uma lanchonete, continuei: Nossa, e como as pessoas falam no restaurante! Ernani, meu guia diz ento: Eu t tirando uma foto porque no tem absolutamente ningum. Me assustei Na rua! Ele me respondeu: no restaurante. , me enganei de novo. Era o eco das pessoas que passavam pela calada em frente ao restaurante. E o Ernani brincou com o Paulo Afonso: Vou tirar foto do restaurante lotado. Ainda me recuperando do meu mais novo engano escuto uma voz me chamando. Ah, no! Seria possvel? Encontrei a Tia Lili, tia do meu namorado. Que situao! Gargalhadas. Tentei explicar o que estava acontecendo, ela riu, disse que legal, perguntou se estava tudo bem, eu disse que sim e ela se despediu: vai l, continue seu trabalho. Para cumpriment-la, tirei a venda e reconheci onde estava. Estvamos nos aproximando da Av. Presidente Vargas. A eu pedi para mudarmos o percurso. O Paulo Afonso perguntou se eu estava cansada a eu respondi que no, que podamos continuar. Juliane (Ouvidos obstrudos): Parece-me que os sons agora, tomam uma outra dimenso, os sons mais fortes... uma caixa de som mais prxima, um automvel passando, o barulho intermitente de uma obra... ficam ainda mais intensos. A viso percorre todos lados... o corredor configurado pelo casario antigo tem ao alto as bandeirinhas coloridas de plsticos, elemento alegre e agitado. Ernani (Guia): Continuam-se as percepes da observadora atravs do tato, olfato e audio. Em determinado momento, em virtude de uma pessoa conhecida da observadora interagir com a mesma, fez com que esta tirasse a venda dos olhos, inserindo-se

Figura 2: Percurso imaginado x percurso realizado

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Foto 4: A Rua da Conceio e suas bandeirinhas

tambm o senso de localizao. Deste modo, ao chegarmos na Avenida Presidente Vargas a identificao ficou bvia pelo rudo promovido pelos automveis daquela avenida. Helga (Olhos Vendados): Subo um degrau, uma rampa, chuto um banco, passo sob uma marquize o som sob ela fica mais abafado - , e sons de veculos se intensificam. O Paulo Afonso pergunta se eu sei onde estou. Pela direo do som dos carros percebo que a Avenida Passos. Bingo! Acertei dessa vez. Atravessamos a rua. Um som metalizado se intensifica, cheiro de velas, percebo que se trata de uma igreja em plena missa. Entramos em uma loja e senti o jato de uma cortina de vento. Mas a temperatura do ambiente interno estava quase a mesma do externo. Percebo, quando estvamos saindo da loja para a rua, que a altura do meio-fio no grande. Lembrava que em outros lugares eu fazia mais esforo para subir e descer do que l. Juliane (Ouvidos obstrudos): um local extremamente conturbado, sem muitos marcos referenciais... na primeira visita ao local senti-me confusa, perdida... sinto que necessrio uma vivncia maior para que ocorra uma apropriao e a formao dos meus marcos referenciais... nesta primeira visita a loja

de decorao da esquina... no guardei o nome... foi a que mais me atraiu por eu adorar ver arranjos para casa. Ernani (Guia): Aps a identificao do local por tirar momentaneamente a venda dos olhos, estvamos, em poucos minutos, na Rua Regente Feij caminhando em direo Avenida Presidente Vargas. Deste modo, ao chegarmos prximos avenida a identificao ficou bvia, atravs do rudo promovido pelos automveis naquele local. Helga (Olhos Vendados): Meu guia comenta que as pessoas passam indiferentes por mim. O som da rdio fica mais intenso quando passamos sob as caixas de som. Um pouco mais a frente o som dos carros se intensifica. Posso perceber que estamos em frente a Av. Presidente Vargas, de novo devido direo do som dos carros. Fim da Experincia s escuras no SAARA. Terminei bem disposta e satisfeita com o que havia experimentado. Juliane (Ouvidos obstrudos): No percebi uma influncia muito grande do olfato... no lembro de algum lugar ter me chamado a ateno 2. ETAPA: RUA REGENTE FEIJ, RUA DA ALFNDEGA E CAMPO DE SANTANA (PRAA DA REPBLICA) Ernani (Ouvidos obstrudos): A primeira impresso quando obstrui meus ouvidos no SAARA, e fui caminhando em direo Rua da Alfndega foi a crescente reduo dos rudos oriundos dos veculos e a identificao clara da Rdio local. Neste momento, sem a interferncia de outros rudos, como o do trnsito das ruas prximas e o prprio rudo contnuo promovido pelas pessoas que estavam naquele local a identificao de de que a Radio SAARA no mais to incmoda... Talvez pelo fato de ser neste momento, realmente o som predominante para este tipo de observador, onde sua inteligibilidade satisfatria. Helga (Guia): Como guia, busquei oferecer a quem eu guiava, uma srie de sensaes, atravs dos outros sentidos. A diversidade de produtos comercializada no SAARA permite essa experincia. Desta forma, atravs do tato, Juliane pode perceber o crespo das rvores de natal, e a macieis das plumas; o paladar de um queijo mineiro, o cheiro das lojas de calados, a acstica dos sons abafados da loja de tapearias, dentre outros. Juliane (Olhos Vendados): Inicialmente achei que meu espao pessoal era invadido todo momento pelas pessoas que andavam nas ruas. A perda da noo para onde se esta indo algo que gera uma certa insegurana, no sabemos o que esta ao nosso redor: h um buraco, um degrau? Ernani (Ouvidos obstrudos): Aparentemente, a viso passa a ter uma evoluo extrema. Mesmo j Cadernos PROARQ - 11 55

Foto 5: A experincia do tato

conhecendo aquele ambiente anteriormente, percebo melhor a arquitetura daquele local, seus emaranhados de fios e a relao das pessoas com aquele ambiente. Noto o caminhar rpido, ao mesmo tempo como todos (inclusive eu, anteriormente) caminham olhando sempre para os lados, para as bancas de produtos venda. Helga (Guia): A minha dificuldade ao guiar foi flagrante! A todo instante a Juliane esbarrava em pessoas e obstculos e, ainda, tropeava em degraus. Em alguns momentos os lojistas ajudavam. Para mim, a responsabilidade de conduzir uma pessoa estava pesando e eu fiquei meio temerosa de que algo a acontecesse. Mas eu seguia fundo ao meu objetivo de conduzi-la experincias atravs da percepo. Juliane (Olhos Vendados): No entanto, percebi sons muito peculiares, como o das bandeirinhas de plsticos, num primeiro momento pareciam folhas sendo balanadas pelo vento, mas lembrei das bandeirinhas que enfeitavam as ruas e eram elas que no meio de toda aquela profuso de sons se destacavam para mim. Percebi com muito mais clareza a sensibilidade da minha pele... a sensao agradvel de sentir a brisa do vento, o calor do sol ao andar pelo meio da rua em uma rea descoberta, o frescor da sombra das marquises ou das folhas de uma rvore. Ernani (Ouvidos obstrudos): Ao entrar no Campo de Santana, percebo a ausncia de qualquer tipo de som. Os ouvidos passam de parcialmente para totalmente obstrudos. surpreendente a diferena da relao das pessoas com aquele osis no centro urbano. As pessoas caminham em um ritmo menos acelerado, mesmo aquelas que utilizam aquele lugar como espao de transio. Os olhares so mais distantes. Pela primeira vez, o olfato evidenciado pelo observador com ouvidos obstrudos. No que os outros ambientes no emitissem nenhum odor, mas toda percepo aqui relatada se deu de forma natural, sem a busca forada da identificao dos sentidos. Helga (Guia): Com a finalidade de proporcionar Juliane uma sensao contrastante entre ambientes urbanos diferenciados, sugeri que caminhssemos at o Campo de Santana. Eu mesma, que estava atenta a tudo que ocorria, por estar com os meus sentidos plenos e com ateno redobrada por estar conduzindo algum, pude me surpreender com tal impacto. O silncio, quebrado apenas por sons bem menos agressivos do que os encontrados no SAARA, invadiu meus ouvidos, e a cidade mudou de cor. O verde das rvores predominou!. Pudemos perceber o rudo dos pssaros e do piso, de concversas de pessoas sem pressa, sentadas em bancos sombra das rvores. Conduzimos Juliane beira do lago, onde ela, ento, retirou a venda. Juliane (Olhos Vendados): A transio do Saara 56 Cadernos PROARQ - 11

para o Campo de Santana foi muito legal! Deixar para trs o barulho intenso das caixas de som, das pessoas falando, dos carros passando e comear a perceber o silncio, e de repente o canto dos pssaros. Caminhar pela grama, ouvir o som das folhas secas sendo pisadas... perceber a diferena na textura do piso, asfalto, grama, pedra portuguesa. Tudo ao meu redor ficou mais amplo, eu poderia

Foto 6: Campo de Santana

andar sozinha, era um lugar amplo, no sentia mais a proximidade das pessoas. A sensao trmica tornouse mais agradvel, era possvel perceber a sombra das rvores. 3. ETAPA: RUA BUENOS AIRES, RUA TOM DE SOUZA E RUA SENHOR DOS PASSOS Ernani (Olhos Vendados): No Campo de Santana, mesmo com o piso regular, a insegurana de caminhar com os olhos vendados foi fator marcante. Os desnveis existentes da calada para a rua e vice-versa, causou grande desconforto. Ainda no me encontrava familiarizado com aquela situao. No foi percebida a sada do Campo de Santana, mas a identificao de que estava no SAARA foi imediata atravs dos sons oriundos das caixas de som expostas na rua para a difuso da rdio comunitria SAARA. Helga (Ouvidos obstrudos): Comeo percebendo que estou ouvindo bastante sons. A sensao a mesma de quando fico com presso baixa, com um leve tamponamento dos ouvidos. Eu ouvia as pessoas conversando, mas o som ambiente era mais agradvel. O som dos veculos parecem mais distantes, embora estivssemos a beira da via. A sensao no muito boa, parecia que eu estava anestesiada. Percebo que no consigo escutar diferenas sutis entre os sons. Passei em frente a uma loja de roupas de cama, sei que com a audio total teria sentido o som abafado de se passar prximo aos rolos de tecidos. No senti.

No d pra perceber a proximidade das pessoas. Confirmo a impresso que tive quando estava sem enxergar, relacionada altura dos meio-fios. So mais altos em ruas destinadas aos carros. Juliane (Guia): Neste percurso tive que conduzir o Ernani na sua experincia. Inicialmente ele sentiu-se bastante inseguro, passos lentos e curtos, no confiava em mim, quando dizia que podia ir adiante. Ernani (Olhos Vendados): Percebo que estamos em uma rua mais larga. Tenho a impresso de haver lojas somente em um dos lados da rua. Os sons do SAARA me trazem maior segurana e senso de localizao. As texturas dos pisos tambm so percebidas e identificadas. Helga (Ouvidos obstrudos): Comeo a notar que com o menor acesso ao som, o ambiente vai ficando mais buclico, e a imagem predomina. D pra reparar no movimento das bandeirinhas, nas pessoas que ficam falando ao celular pelo meio da rua. Penso: Ai! Meu p j est doendo. J sinto o cansao. Passo por uma mulher que distribui panfletos e ela no me oferece. Isso engraado. Passo por uma parte molhada e novamente agradeo por estar enxergando. Fala Beto! o cara berrou do meu lado! Juliane (Guia): Procurei conduzi-lo por percursos que o fizesse experienciar sensaes diversas: andar por pisos com texturas diferentes, tocar em objetos diversos, entrar e sair de lojas / percepo do espao interno e externo, caminhar por reas cobertas e descobertas. Ernani (Olhos Vendados): Aps identificao das texturas dos pisos e o senso de localizao promovido pelos sons das lojas. A sensao de insegurana por estar com olhos vendados se extinguiu. Comeo a caminhar sozinho e perceber como aqueles sons so importantes para a caracterizao daquele ambiente. Em um certo momento entramos em uma igreja, onde estava ocorrendo um culto. inacreditvel... como pode isto no SAARA? Parece que, subitamente, estou em outro local da cidade... Helga (Ouvidos obstrudos): Percebo que as pessoas esto me olhando curiosas. Sinto que o vento vem em minha direo, e o sol est a pino. Juliane (Guia): Aos poucos ele tornou-se mais confiante, ao ponto de no ser mais necessrio tocar em mim. Ele andava sozinho pelo meio da rua, eu apenas o orientava quanto aos obstculos... mas ele conseguiu uma autonomia que eu na minha experincia, s obtive quando estava no Campo de Santanna, quando senti que estava em um local amplo, sem muitas pessoas prximas. O que nos disse o ambiente? O ambiente foi por ns experimentado de diversas formas, no havendo coincidncia entre a forma como

estvamos experimentando (qual sentido estava debilitado) e o local que experimentvamos. Desta forma, a leitura do ambiente nica para cada participante. A este fato, somam-se tambm todo o repertrio prprio de cada membro, o acmulo de prticas e cultura, e a prpria relao com o local. No entanto, pde-se perceber que uma leitura global das experincias de cada pesquisador, acaba por se tornar um disvursso unssono, embora pontuado por percepes individuais. Desta forma, o ambiente ser sescrito a seguir, a partir do que sentimos atravs dessa experincia. Ambiente e sua diversidade: O SAARA repleto de marcas visuais. Seu aspecto de mercado a cu aberto, com as ruas tomadas de bancas que expe seus produtos a quem por eles procura, ou at mesmo aos que por l passam apressadamente, e se rendem curiosidade. As mais variadas mercadorias expostas trazem a diversidade do comrcio, que traz tens para a casa, roupas, artigos para festas e carnaval, alm de produtos alimentcios. Desta forma, o local traz, alm da diversidade de cores, a diversidade de odores. Os sons tambm so diversos: vendedores anunciando seus produtos, o burburinho das pessoas conversando, barulho do maquinrio de obras e servios pesados como carga e descarga, da missa que transcende os limites da igreja, chegando calada frente da igreja, do fluxo intenso dos carros, dentre outros inmeros sons que compem a atmosfera agitada do local. Todos esses sons so permeados pelo da rdio SAARA que predomina. A diversidade pode ser sentida pelo tato. Os diversos produtos a venda podem oferecer diferentes trexturas: macias, speras, lisas. O revestimento de piso que constitui o SAARA tambm traz texturas variadas, entre concreto, asfalto, pedra portuguesa e paraleleppedo. O paladar pode ser experenciado atravs dos diversos tens alimentcios oferecedos, que vo desde

Foto 7: A diversidade evidenciada pelas mercadorias expostas.

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a fatia de abacaxi a refeies completas nos restaurantes. O Ambiente e seus limites: A delimitao do SAARA pode ser experimentada sobretudo pela experincia sonora: o som da rdio e o som do fluxo intenso de veculos nas vias que o delimitam, com excesso da Avenida Passos. Os limites tambm podem ser sentidos atravs do tato, pos a pavimentao das ruas Alfndega e Senhor dos Passos, as principais do SAARA, so em concreto, e as vrias ruas circundantes so em paraleleppedo. Mas o limite desse ambiente se faz, sobretudo, visual. As bandeirinhas que cortam os cus do SAARA chamam a ateno e so um convite observao do alto do casario ecltico muito bem preservado. As bancas de exposio de mercadorias so uma marca local. O comportamento no ambiente: Talvez pela diversidade de servios (bancos, restaurantes, etc.) e estabelecimentos comerciais variados, percebeu-se a grande variedade de pessoas que freqentam a regio do SAARA. Pessoas que procuram por produtos de R$ 1,99, materiais eltricos, jias, artigos de cama, mesa e banho, ou mesmo que utilizam aquele ambiente como transio para outro local, enfim, todas se concentram nestas ruas estreitas onde os comerciantes, juntamente com a rdio SAARA, anunciam suas ofertas e mercadorias. Cabe ressaltar que a propaganda verbal dos produtos caracterizada, em sua maioria por um grande senso de humor, seja diretamente pelos comerciantes ou pela rdio SAARA. Outro fator claro nesta observao so os caminhares das pessoas nestas ruas. Dentre os vrios tipos de indivduos observados (engravatados, estudantes, donas-de-casa, trabalhadores, etc.) a grande maioria se portou por caminhares de passos rpidos, mas sempre com olhares voltados para as bancas de produtos. Poucos tinham o olhar voltado para os casarios ou para um ponto mais distante. Entretanto, as pessoas que caminhavam dentro do Campo de Santana tinham comportamento de caminhares exatamente oposto que fora detectado no SAARA. Uma vez dentro dos limites do SAARA, tem-se, em um primeiro momento, o sentimento de um excesso de informao atravs dos variados tipos de estabelecimentos comerciais, os coloridos das casas, a guerra de anncios por parte dos comerciantes, a Rdio SAARA e a aglomerao de pessoas. Entretanto, para a caracterizao deste lugar, conclui-se que este caos necessrio, e muitas vezes agradvel. No d para imaginar o SAARA de outra maneira... ele possui identidade marcante e sua caracterizao se d, inclusive, de olhos vendados! Consideraes acerca da Experincia 58 Cadernos PROARQ - 11

A experincia de se perceber o ambiente urbano de forma diferenciada de nossa realidade cotidiana, atravs da privao de um dos sentidos, trouxe uma forma rica de compreenso do lugar. O repertrio acumulado atravs da vivncia local, acaba ficando para o segundo plano, e a percepo do local acaba se tornando uma nova experincia. importante no entanto, ao participar dessa experincia, deixar a mente vagar, buscar deixar que o ambiente se mostre, pois a tentativa de antecipar essa percepo acaba atrapalhando. A realizao da Observao Incorporada como passo inicial para o reconhecimento da rea foi de extrema relevncia. Permitiu que nesse primeiro momento valorizssemos nossa experincia e percepo pessoal, nos deixando completamente livres e abertos s nossas sensaes e emoes. Num segundo momento, para um conhecimento mais aprofundado do lugar e da forma como as pessoas o vivenciam, considero que possam ser realizados por trechos determinados: observaes sistemticas; entrevistas livres e estruturadas; mapa mental; mapa comportamental. No entanto, na aplicao de tais mtodos o observador/pesquisador deve manter a postura incorporada, ou seja, sua ateno deve manter-se voltada para a descoberta das razes, nuanas e significados da experincia cotidiana.

Escolas de ontem, educao hoje: possvel atualizar usos em projetos padronizados?

Giselle Arteiro Nielsen Azevedo Leopoldo Eurico Gonalves Bastos Hlide Steenhagen Blower

Introduo A evoluo dos espaos da escola tenta acompanhar, ainda que lentamente, as novas filosofias da educao e a uma viso diferenciada da criana, daquela do sculo passado - deixando de ser considerada como o adulto em miniatura, para a concepo de um ser com formao prpria. A observao do desenvolvimento infantil coloca a criana como o centro do processo educativo, assumindo assim uma postura mais ativa na aquisio do conhecimento. Os espaos escolares, vo ento, tentando se distanciar do perfil das escolas do sculo XIX, que mantinham organizao espacial coerente com uma proposta pedaggica cujo dogma era o controle e a disciplina rigorosa - traduzidos pelas carteiras dispostas em fila, pregadas no cho, o professor colocado em posio de destaque, sobre estrado e o estado permanente de vigilncia da classe atravs dos visores estrategicamente colocados nas portas das salas de aula; ou ainda, a hierarquia e distino ntida dos setores masculino e feminino, materializada na simetria da planta, facilitando entradas independentes. Nas novas escolas os espaos procuram refletir uma nova postura e viso de sociedade, mais dinmica, na qual a formao do cidado vai passar pela experincia da atividade coletiva. Nos dias de hoje, alguns educadores guiados por um novo ambiente de tranformaes, procuram criar alternativas para a escola e para o ensino, numa crtica ao modelo pedaggico tradicional originado no sculo passado, autoritrio, reducionista e baseado na memorizao de contedos. A busca por novos paradigmas de aprendizagem e pelo traado de caminhos para a escola do novo milnio, se traduz em teorias e mtodos que vm sendo amplamente pesquisados e discutidos pelos pedagogos. A discusso atual sobre os novos conceitos de educao, que tem em vista a formao de um ser humano integral - apto a resolver problemas e dinmico o suficiente para se adaptar a um contexto globalizado - vai exigir uma maior reflexo sobre os significados do LUGAR no processo de construo do conhecimento. Essa nova concepo de escola - concebida como resposta s indagaes surgidas com a negao das ideologias pregadas pelo movimento moderno - introduz uma nova viso de homem complexo, contraditrio e

ao mesmo tempo cooperativo, e coloca em pauta as questes relacionadas arquitetura escolar, suscitando a necessidade de reviso desses espaos (AZEVEDO, 2002). No entanto, apesar de ser a temtica controversa e fonte de permanente discusso, ainda h uma lacuna entre essa crescente reflexo e a realidade revelada pelas edificaes escolares. O panorama atual de nossas escolas pblicas demonstra que as solues arquitetnicas adotadas, recaem quase sempre para uma padronizao, revelando uma resposta simplificada - com ambientes concebidos meramente a partir de uma relao aritmtica - baseada no nmero de alunos atendidos. Essa simplificao acaba insinuando uma espcie de educao massificada e tambm padronizada, a despeito de uma nova postura e viso de sociedade, que exige uma maior dinmica no processo educacional. comum os rgos de planejamento do poder pblico adotarem solues prontas ou partidos arquitetnicos e componentes construtivos padronizados, sem uma maior reflexo sobre o contexto fsico e scio-cultural existente e principalmente, sobre a proposta pedaggica pretendida, gerando solues com perda de qualidade e de sua prpria identidade quando produzidas em srie. A fragilidade da utilizao de projetos padronizados ainda demonstrada, muitas vezes, pelas dificuldades e incoerncias na implantao da edificaes. Alm disso, a composio e plstica arquitetnica tm uma concepo empobrecida, com formas e organizao espacial que no estimulam a descoberta, a criatividade e a percepo, podendo comprometer, por conseqncia, o desenvolvimento da criana e a eficcia do processo educativo. H de se considerar, entretanto, que ao longo da cronologia histrica da arquitetura escolar, alguns exemplos de projeto-tipo constituem verdadeiros marcos referenciais, com estimado valor cultural e representatividade no tecido urbano. Essa permanncia espao-temporal do edifcio, traduzida em solidez, durabilidade e excelente qualidade construtiva, confere instituio escolar um significado e carter, que na maioria das vezes, foram perdidos ou sublimados nos exemplos mais atuais da arquitetura escolar. Cabe a ns ento refletir, se essa organizao espacial mais rgida e um projeto-tipo que exibe pouca flexibilidade, Cadernos PROARQ - 11 59

podem acompanhar e admitir a mutabilidade do ensino e a expanso da demanda de atendimento. Ou quem sabe, tentar resgatar esse carter da arquitetura escolar perdido com a massificao e a simplificao dos projetos adotados para as nossas escolas pblicas, isto , resgatar ou reconstruir os significados do LUGAR, reconhecendo sua importncia no processo de construo do conhecimento. Arquitetura Escolar e Educao no Brasil: Contextualizao Histrica No Brasil, a fragmentao do ensino e o descaso pela educao popular predominaram at o final do Imprio e somente com o crescente desenvolvimento industrial e urbano, aliado s transformaes impostas com o advento da Repblica - entre as quais assegurar educao populao - que a escola passa ento a ser vista como um equipamento essencial dessa nova cidade industrial. As novas atribuies pblicas vo exigir do Estado o planejamento de instalaes fsicas especficas para o funcionamento digno do ensino formalizado. As escolas levavam adiante um programa que priorizava a instruo preparatria para o ensino superior, com o propsito exclusivo de qualificao e polimento de uma classe elitizada - impregnada de conotaes de status social - seguindo os moldes ditados na Europa (AZEVEDO, 1995). Refletiam em sua arquitetura a superioridade das elites dominantes, valorizando elementos visuais que conferiam um carter de requinte e imponncia ao edifcio. A escala, os volumes, os materiais, tudo concorria para identificar a escola com a cultura das elites (LIMA, 1995: 78). Assim, at o incio do perodo republicano, a preocupao fundamental do governo era voltada para a formao das elites dirigentes, concentrando esforos na criao de escolas superiores. Com a Repblica veio a primeira Constituio em 1891, que tambm no se empenhou em solucionar a universalizao da educao popular, que vinha sendo reivindicada desde a poca do Imprio. O elitismo continuou a ser parmetro na poltica educacional e se dedicava a legislar e a investir no ensino superior destinado s classes dominantes, abastadas e com vistas a suprir a demanda de profissionais e burocratas para ocupar postos de trabalho no governo. A economia do pas, apoiada na agricultura, no ansiava pela alfabetizao macia da classe trabalhadora das lavouras. Nas duas primeiras dcadas da Repblica o ensino primrio nada mais era seno uma escola das primeiras letras A Repblica Velha foi um perodo marcado por uma rica legislao educacional, que no resultou, na prtica, em uma democratizao do ensino. Essas inmeras reformas legislaram sobre o ensino superior em todo o pas e regulamentaram o ensino 60 Cadernos PROARQ - 11

primrio e secundrio no Distrito Federal. (LOPES 2006: 2) No entanto, a promulgao da Carta de 1891 passa a desobrigar a Unio (...) de qualquer responsabilidade no campo da educao popular (BREJON, 1986: 66), a educao bsica ento direcionada do plano nacional para os planos locais, acentuando-se as desigualdades econmicas e culturais existentes em cada Estado. Diante dessa descentralizao do sistema educacional, alguns Estados, como So Paulo, por exemplo, por fora de seu desenvolvimento econmico, destacaram-se no setor educativo, impulsionando a instruo nos seus diversos nveis e assumindo a liderana nacional neste setor. A prosperidade da cafeicultura paulista e a intensificao dos processos de industrializao incrementam o poderio econmico de So Paulo, proporcionando condies para a expanso do ensino primrio (CORREA et al, 1991) A situao mundial com a chegada da primeira guerra (1914) mudou o contexto econmico, trazendo, consequentemente, sensveis transformaes sociedade brasileira. Com dificuldade nas importaes, o capital nacional, e mesmo o estrangeiro, investiram mais no Brasil, o que deu incio ao desenvolvimento de nosso parque industrial. Dessa forma, a mo de obra necessria em crescimento fortaleceu a classe burguesa e clamou pela democratizao da educao primria. Observa-se ento, que o perodo que vai da Proclamao da Repblica a 1930, marcado por um elitismo espelhado na chamada repblica caf com leite, referenciando o coronelismo dos produtores de So Paulo (caf) e Minas Gerais (pecuria). Neste perodo, a supremacia europia trazida pelos abastados viajantes ao Velho mundo, importava no s novidades das viagens Frana e Itlia, como tambm um enorme sentimento de inferioridade ao povo brasileiro; tudo que era estrangeiro era considerado melhor. esta inferioridade e o excesso de novidades artsticas e ornamentais provenientes dos estilos franceses1 e italianos2 que vai dar origem ao ecletismo em nosso pas. De acordo com Bruand (2003) no havia originalidade nos prdios construdos; os mesmos eram apenas imitaes, medocres na sua maioria, de obras de um passado recente ou distante, ou mera cpias da moda europia. O ecletismo era representante em sua maioria de construes particulares, tendo tambm sido adotado em edifcios pblicos. A adoo de novos materiais e de novas tcnicas precursoras da Arquitetura Racional, como o ao e o concreto armado, foi implantada no Brasil com certo atraso, porm a hegemonia do ecletismo de alguns poucos anos antes de 1900 at por volta de 1930, no pode ser atribuda a este fato. Os arquitetos da poca

serviam-se destes materiais, mas no abriam mo da utilizao da linguagem formal e mesmo dos ornamentos dos estilos europeus, denotando a permanncia do complexo de inferioridade, disseminado inclusive na classe dominante. No raro os profissionais se utilizavam de uma coluna de concreto para posteriormente revesti-la de ornamentos ou materiais pertencentes outra linguagem. Um dos aspectos que ratificam a importncia da Arquitetura como representao poltica e social de uma nao, o fato de poder reconstruir atravs de sua anlise os fatos polticos e sociais pertencentes a uma poca. Tal fato est presente em nosso pas a partir de 1889, quando da Proclamao da Repblica, o governo se preocupou, pela primeira vez, em construir prdios especficos para a educao. o momento de criao dos grupos escolares, que se constituam como verdadeiros smbolos erguidos no espao e indicavam um novo pas sendo construdo para alguns. Tais edifcios so representativos das preocupaes da sociedade da poca, sobre o aparecimento e crescimento das cidades, questes de higiene e sade pblica, alm da conscincia da importncia da educao para o desenvolvimento do pas. Desta forma, tais edificaes projetadas para abrigar a Educao Brasileira adotaram em sua maioria o estilo reinante da poca, ou seja, pode-se dizer que grande nmero dos grupos escolares ou escolas primrias e secundrias construdas no Brasil entre o final do sculo XIX e os anos 20 so eclticas. A adoo de projetos-tipo foi um procedimento padro no somente para os prdios escolares, mas tambm para os demais prdios pblicos que seguiam a um determinado programa arquitetnico, como os fruns e as cadeias. Nas escolas, esses projetos obedeciam a uma mesma organizao em planta, que com variaes de fachadas ou mesmo com fachadas idnticas, eram implantados em diversas localidades (CORREA el al, 1991:s/p). Segundo Faria Filho (1998) de todas as transformaes que a educao primria, destinada aos mais pobres, sofrera at ento, talvez a criao de um edifcio prprio tenha sido a mais importante. Esta mudana do espao, fsico e simblico permitir a construo de uma primeira cultura escolar entre os brasileiros. Segundo os dogmas da arquitetura ecltica, so construdos para serem vistos, admirados, reverenciados, servindo de modelo para outros estabelecimentos, e de modelo de hbitos, e atitudes para a populao. A cultura das populaes pobres no era considerada adequada ao convvio social no mundo urbano e caberia escola realizar essa transformao. (FARIA FILHO, 1998 s/p) Os tipos arquitetnicos dos grupos ou escolas deste perodo refletiam, antes de tudo, o tradicionalismo e o autoritarismo educacional e at scio-poltico

vigente. Desta forma os prdios, apesar de portarem uma arquitetura ecltica de fachada, correspondiam a padres rgidos de distribuio espacial que atendessem aos anseios da forma de educar das classes dominantes, que se pretendia transmitir a toda a populao. Esta definio de um lugar prprio implicou na produo de tipos ideais para a construo de prdios escolares que permitissem a instaurao de uma nova pedagogia do olhar, que realava no apenas o carter espetacular dos prdios e das atividades escolares, mas que possibilitassem um maior controle das professoras e dos (das) alunos(as). (FARIA FILHO 1998, s/p) O programa arquitetnico inclua basicamente salas de aula e reduzido nmero de ambientes administrativos. Geralmente essas organizaes espaciais caracterizavam-se principalmente, pela simetria da planta, contendo alpendres largos para facilitar as entradas independentes, demonstrando claramente a inteno de maximizar a hierarquia e as diferenas entre meninas e meninos, alm de total controle de acesso e de movimentao interna. Essa rgida separao dos setores masculino e feminino, inclusive com ptios de recreio separados, constitua justificativa primordial para a adoo de uma disposio simtrica dos espaos, destacando a dimenso pedaggica materializada no espao fsico (FARIA FILHO, 1998; CORREA et al, 1991). Segundo Andreotti (2006) trs so os fatores que impulsionaram a educao no Brasil a partir desta poca: a criao da Associao Brasileira de Educao em 1924; o surgimento dos conceitos da Escola Nova; e a conseqente resistncia da Igreja em relao aos novos rumos da Educao Nacional. Desta forma a era Vargas, nos anos 30 e 40, apresentou vrias reformas de ensino, alm de mudanas institucionais e substanciais na educao escolar do pas. Tal fato representou a insero poltico-social de uma camada da populao que at esta poca permaneceu margem de suas reais possibilidades de progresso e desenvolvimento. Aps a Revoluo de 30 - quando se inicia um perodo caracterizado por transformaes polticas, econmicas e culturais na sociedade brasileira - o sistema educacional do pas ganha contornos mais ntidos. O Governo Federal assume categoricamente sua posio de integrao, orientao e coordenao das atividades isoladas de cada Estado e a educao pblica passa ento a funcionar como um todo, ao nvel nacional. , ento, criado o Ministrio da Educao - uma das mais importantes realizaes implementadas nesse perodo, na rea da educao. Na nova estruturao do ensino a imagem da escola nacionalista ganha uma feio (...) mais moderna, cientfica e progressiva, preocupada com uma abordagem mais Cadernos PROARQ - 11 61

realista do Brasil (DRAGO & PARAIZO, 1999). O pensamento pedaggico brasileiro comea ento a sofrer um processo evolutivo e adquirir autonomia, a partir do desenvolvimento das teorias da Escola Nova baseadas no pensamento iluminista importado da Europa . O Manifesto dos pioneiros da educao nova, assinado por 27 educadores em 1932, seria o primeiro grande resultado poltico e doutrinrio de 10 anos de luta da ABE em favor de uma Plano Nacional de Educao (GADOTTI, 1998: 232). Os seguidores da Escola Nova criticavam os mtodos da escola tradicional autoritria e disciplinadora que incentivava a repetio e o acmulo de contedos; na nova filosofia pedaggica, os mtodos ativos so valorizados, fundamentando o processo pedaggico na ao e, conseqentemente, colocando o aluno como o centro das perspectivas educativas. No Rio de Janeiro antigo Distrito Federal, Ansio Teixeira passa a ocupar o cargo de Secretrio de Educao e Cultura em 1935, introduzindo um sistema de educao global - do primrio universidade - alm de lanar um plano geral diretor de edificaes escolares, contribuindo de maneira efetiva consolidao de normas eficientes para a construo de edificaes pblicas escolares. Adotando o mximo de eficincia e o mnimo de dispndio - com o intuito de oferecer a educao bsica para todos, o plano desenvolvido envolveu a anlise das edificaes existentes, bem como a adoo de cinco programas diferenciados, gerenciadores de novos prdios escolares. A remodelao da cidade do Rio de Janeiro, a partir do Plano Agache, estendeu as inovaes das escolas de Ansio Teixeira alm do planejamento do prdio em si, impulsionando um plano abrangente da rede escolar. O estudo da distribuio dos prdios baseia-se, ento, em critrios quantitativos e estudos intersetoriais contidos no plano urbanstico recm elaborado para a cidade (SISSON, 1990: 76), de forma a atender s possibilidades de uma demanda populacional e da facilidade de transportes. O fortalecimento do Estado, no qual atravessava um momento de vigor econmico, faz incrementar realizaes no campo da construo de edifcios pblicos, imprimindo uma marca de modernizao nas construes governamentais (CAVALCANTI, 2001). Seguindo essa trajetria, os prdios escolares destacam-se como exemplos importantes da primeira fase do movimento moderno que comeava a se consolidar no antigo Distrito Federal. A arquitetura destas escolas revelava um retorno s tendncias arquitetnicas da Europa do primeiro ps-guerra, abandonando a valorizao das tradies locais do passado e fomentando ideais de ensino essencialmente modernizadores como a sua vertente arquitetnica. O repertrio formal modernista adotado nessas edificaes compactuava com a poltica educacional ide62 Cadernos PROARQ - 11

alizada por Ansio Teixeira, a escola pblica racional, modulada e com espao otimizado, de baixo custo e de amplo atendimento sociedade urbano-industrial emergente. Comportando combinaes de slidos geomtricos de linhas puras, sem rebuscamentos e ornamentaes, abandonam a simetria bi-lateral e introduzem os quebra-sis como soluo de sombreamento. A utilizao de materiais como o vidro e o ferro, assim como o domnio da tcnica do concreto armado aplicado nas marquises e coberturas planas, denunciam os avanos de uma produo industrial, e marcam a era do maquinismo na adoo de uma arquitetura massificada que pudesse resolver os problemas sociais decorrentes do processo de industrializao, dentre os quais, oferecer escolas e moradias populares. A linguagem morfolgica da arquitetura moderna continua sendo adotada na construo de prdios escolares, acompanhando as tendncias dominantes do perodo, durante as dcadas de 40/50. Na expectativa de conseguir acompanhar o crescimento da demanda de salas de aula - exigido pelas metas das polticas educacionais vigentes, cresce a tentativa de solucionar a problemtica a partir da normatizao, racionalizao e padronizao projetiva e construtiva. No perodo compreendido entre 1946 a 1964, as discusses em torno da democracia impulsionaram os movimentos populares. No campo educacional, a Lei de Diretrizes e Bases da Educao Nacional, promulgada em 1961, amplamente discutida no Congresso Nacional, implementando-se intensa luta pela ampliao do acesso ao ensino pblico e gratuito. Dentre os movimentos de educao popular, destaca-se o Mtodo Paulo Freire de alfabetizao de adultos, no qual defende a adequao do processo educativo s caractersticas do meio e o desenvolvimento de uma conscientizao crtica, refletindo sobre uma educao mais ampla, inserida num projeto poltico de sociedade. A dcada de 70 marcada, no mbito federal, pela sistematizao e padronizao de critrios para uma metodologia de projetos escolares, incluindo o planejamento da unidade escolar e de toda a rede fsica. Vinculado ao Programa de Expanso e Melhoria do Ensino - PREMEN, atravs da iniciativa do MEC, criado o CEBRACE que oferecia aos projetistas, (...) um modelo para caracterizao dos principais aspectos a serem considerados na elaborao, avaliao e aprovao dos projetos escolares (CEBRACE, 1976: 05). A consolidao da experincia educacional vai resultar na Lei 5.692 (1971), fixando as Diretrizes e Bases para o Ensino de primeiro e segundo graus estabelecendo oito anos de escolaridade obrigatria e gratuita para o ensino de primeiro grau e trs anos de escolaridade para o ensino de segundo grau. A mudana principal no ensino fundamental de 8 anos pe-

daggica atravs de uma programao integrada dos cursos e a adoo de mtodos ativos, o que traz como conseqncia uma nova interpretao fsica e espacial dos prdios e da rede de prdios escolares.(MEC S.G. PREMEN DOC., 1973: 01). O programa arquitetnico deveria prever ento, ambientes adequados para o desenvolvimento das novas atividades pedaggicas, introduzidas com a reforma do ensino, viabilizando no s a administrao de aulas do currculo obrigatrio, mas tambm as aulas destinadas qualificao para o trabalho. A viso democrtica da educao - numa crtica escola capitalista - que comea ento a ser desenvolvida por alguns educadores no Brasil, a partir da dcada de 60, resultou em alguns projetos de grande impacto. No mbito privado, Lauro de Oliveira Lima - a partir do estudo das prticas das dinmicas de grupo - cria uma escola experimental, no final da dcada de 70, com o objetivo de aplicar na educao, as teorias piagetianas da socializao e da inteligncia da criana. No contexto pblico, na dcada de 80, no Rio de Janeiro, Darcy Ribeiro desenvolve o ambicioso projeto dos CIEPs Centros Integrados de Educao Pblica. A viso de escola integral idealizada por Darcy Ribeiro recebeu influncia significativa dos projetos educacionais de Fernando de Azevedo e Ansio Teixeira (GADOTTI, 1998). Este projeto social tinha como meta a educao integral, instruindo e dando apoio ao desenvolvimento das crianas, bem como comunidade local, de maneira a tornar-se objeto de benfeitoria onde fosse instalada. A idia era que as crianas permanecessem mais tempo na escola, assistidas integralmente, extinguindo-se o terceiro turno e, dispondo de uma infra-estrutura de sade, alimentao e orientao adequadas. Com uma arquitetura padronizada - derivada dos processos de pr-fabricao - o projeto dos Cieps adotou como soluo a imagem de um edifcio-smbolo que pudesse resumir uma identidade de modernidade, oferecendo s classes populares a oportunidade de uma escola dita mais digna e de mais qualidade. Ao mesmo tempo, significava um verdadeiro marco da poltica educacional do Governo, com sua arquitetura sendo construda em pontos estratgicos - de grande visibilidade na paisagem, espalhando-se por todo o territrio estadual. O projeto de Oscar Niemeyer, assume a racionalizao da construo adotando o mdulo como marcao e ritmo da fachada. A imagem institucional clara, com sua aparncia grandiosa e linear, dificultando, de certa maneira, a apropriao dos espaos da escola pela comunidade e pelos usurios mais diretos. Em So Paulo, a partir de 1975 - em funo do significativo aumento da demanda por salas de aula, o Governo estadual procura racionalizar todo o sistema projetivo, facilitando e agilizando esse processo, re-

sultando assim, na criao da CONESP - Companhia de Construes Escolares do Estado de So Paulo. Atravs da CONESP foi possvel baratear o custo das obras e agilizar a construo das mesmas, impondo, como conseqncia, limitaes s solues arquitetnicas. O aperfeioamento dessa sistemtica resultou na elaborao de uma srie de manuais de especificaes escolares, que se tornaram referncia para diversos organismos que tratam do projeto e construo de edificaes escolares. Em 1987, surge a FDE, que rene numa nica instituio, (...) todos os rgos estaduais que, de alguma maneira, cuidavam de assuntos relativos educao no Estado, tanto sob os aspectos fsicos quanto pedaggicos (FDE, 2002). No mbito federal, a idealizao dos Ciacs, surgiu como uma verso atualizada dos Cieps, a ser implantado em todo o pas. Com projeto grandioso e desenvolvido com a inteno de estabelecer um smbolo durante o Governo Collor, a filosofia adotada constitua em dar apoio integrado criana e a famlia, oferecendo, alm da educao - com aulas convencionais e oficinas de preparao para a vida, assistncia mdica e atividades esportivas. Com o fracasso do programa de implantao destas escolas, no governo anterior e, aps um perodo em que a produo esteve paralisada, o projeto acabou sendo retomado pelo governo federal, na gesto do Presidente Itamar Franco, sob novo nome - Caics e com estrutura menos ambiciosa. A soluo arquitetnica e todo o sistema de industrializao das peas de argamassa armada tem a autoria do arquiteto Joo Filgueiras Lima. Carter, Memria e Construo do LUGAR Diante desse panorama histrico, pode-se refletir ento, sobre a importncia educacional dos espaos escolares e entender a forma simblica com que so percebidos e vivenciados por seus usurios. Tal reflexo toma a esta altura uma vertente multidisciplinar, congregando conceitos da Psicologia Ambiental e da prpria Arquitetura e suas inter-relaes A Psicologia Ambiental uma vertente da Psicologia, a qual se dispe a unir o conhecimento psicolgico, linguagem arquitetnica de modo a viabilizar um ambiente mais humanizado e ecologicamente coerente. Nesta unio parte-se do conceito de que ao habitar ou vivenciar determinado espao, o indivduo o est percebendo atravs de seus cinco sentidos. Este espao vivenciado, habitado pelo homem chama-se ambiente. Desta forma, as aes desempenhadas pelo homem em relao ao ambiente, inerentes ao conhecimento, ao sentimento e ao comportamento, do origem a um conjunto de imagens, cheiros, sons, surpresas, recordaes, valores e demais propriedades de nossos sentidos e mentes, os quais construiro nossa forma de perceber este ambiente, que se denomina PercepCadernos PROARQ - 11 63

o Ambiental. De acordo com Tuan (1983), a Percepo Ambiental uma questo dos sentimentos de indiferena, afeio, ou averso do homem pelos lugares com os quais tem contato; atravs desta percepo, a forma como o homem sente o ambiente, que vai gerar juzos de valor, atitudes, e aes sobre o mesmo. Uma vez valorizado pela experincia ambiental do indivduo, o espao, antes sem identidade, passa a ter o significado de LUGAR. O que comea como espao indiferenciado transforma-se em lugar medida que o conhecemos melhor e o dotamos de valor [...] As idias de espao e lugar no podem ser definidas uma sem a outra. A partir da segurana e estabilidade do lugar estamos cientes da amplido, da liberdade e da ameaa do espao, e vive-versa. (TUAN, 1983: 07) Segundo Norberg Shulz (1995: 445) o lugar um fenmeno qualitativo total que no se pode reduzir a nenhuma de suas propriedades, como as relaes espaciais, sem que se perca de vista, sua natureza concreta. atravs delas que o indivduo que o vivencia expressar seu juzo qualitativo. Em relao aos valores individuais de cada indivduo, relevante observar que eles esto ligados diretamente sua cultura. Valores so objetivos que expressam interesses (individuais ou coletivos) com uma motivao que avaliada de acordo com a importncia dentro dos princpios de vida de um indivduo (BECHTEL, 2002). Portanto, pode-se dizer que as diferenas individuais, compostas de caractersticas pessoais e culturais, interferem na percepo que um indivduo ter de um determinado ambiente, e consequentemente do valor que a este ser atribudo. Isto quer dizer que um mesmo ambiente fsico ter diversas leituras de acordo com os indivduos que o estiverem vivenciando. O espao adquire identidade, passa a ser reconhecido como ambiente, atravs da atribuio de um valor simblico, que a este referido por quem o experiencia; este ambiente interage com o indivduo e a ele proporciona: identificao, segurana, equilbrio e orientao, ou sentimentos adversos como: no

apropriao, medo, insegurana, desequilbrio, e desorientao. Segundo Elali (2003: 02) o meio fsico atua de forma no verbal tendo impacto direto e simblico sobre seus ocupantes, facilitando e inibindo comportamentos. Desta forma, pode-se dizer que os atributos fsicos de uma instituio escolar possibilitam sua percepo positiva ou negativa, atravs de uma comunicao subjetiva de intenes e valores, as quais interferiro na apropriao deste ambiente pelos usurios e conseqente socializao, desenvolvimento intelectual, e desempenho dos alunos. A dimenso espacial da atividade educativa no um aspecto tangencial ou anedtico da mesma. Como a dimenso temporal ou a comunicativo-lingustica, ela , como eu j disse, um trao que toma parte de sua natureza mesma. No que a condicione e que seja condicionada por ela, mas sim que parte integrante da mesma; educao. O espao escolar no , pois, um contenedor, nem um cenrio, mas sim uma espcie de discurso que institui em sua materialidade um sistema de valores, (...), uns marcos para o aprendizado sensorial e motor e toda uma semntica que cobre diferentes smbolos estticos, culturais e, ainda, ideolgicos. , em suma, como a cultura escolar, da qual forma parte, uma forma silenciosa de ensino. Qualquer mudana em sua disposio, como lugar ou territrio, modifica sua natureza cultural e educativa (FRAGO 1995 apud FARIA FILHO 1998 s/p). Escola Municipal Deodoro: Projeto-Tipo do Ecletismo Republicano Localizada no bairro da Glria no Rio de Janeiro, a Escola Municipal Deodoro (figs. 1 e 2) exerce at hoje posio de destaque na paisagem urbana. Inaugurada em 1908, durante a Primeira Repblica, mantm-se em funcionamento atendendo a sua funo original educativa, guardando em sua arquitetura a feio imponente e o carter institucional caractersticos da poca. A edificao confronta-se diretamente com a Rua da Glria, sem recuo frontal, transferindo os acessos ao corpo da edificao para as duas fachadas laterais,

Figuras 1 e 2 Escola Municipal Deodoro - Fonte: AZEVEDO, 1995

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Fig. 3 Detalhe do acesso lateral (AZEVEDO, 1995)

Fig. 4 Implantao croqui esquemtico Fonte: AZEVEDO, 1995

Figura 5 Planta 10 pavimento croqui esquemtico Fonte: AZEVEDO, 1995

marcando nitidamente a entrada independente de outrora de meninos e meninas. Esses dois acessos se do a partir de uma escada com balaustrada em ferro, dando numa espcie de alpendre ou corredor de acesso que confirmam as caractersticas da poca (Figuras 3 e 4). A escola distribui-se em trs pavimentos; no trreo concentram-se os espaos administrativos, de servios, a biblioteca e os sanitrios. As dezesseis salas de aula encontram-se organizadas simetricamente em relao a um eixo de circulao, ocupando os dois pavimentos superiores (Figura 5). Apesar da deteriorao comum maioria das escolas pblicas, causada pela falta de uma manuteno eficiente, o edifcio destaca-se pela excelente qualidade construtiva, contribuindo para essa solidez os materiais de acabamento utilizados. De maneira geral, a instituio apresenta ambincia bastante positiva, com ambientes arejados e bem iluminados. A amplitude dos espaos, o p-direito alto, assim como, a tipologia e as dimenses das esquadrias favorecem a ventilao natural e a integrao dos ambientes com o exterior, permitindo uma visualizao dos espaos exteriores. No entanto, algumas modificaes do entorno original como a vizinhana com o Hotel Ebony - edifcio de linhas modernas e gabarito alto, implantado muito anos mais tarde construo da escola, comprometem as condies ambientais de alguns ambientes localizados na fachada norte da edi-

ficao. Alm de contrastar com a arquitetura ecltica da instituio, interfere diretamente na iluminao e ventilao das salas de aula localizadas nessa fachada, tornando esses ambientes extremamente escuros - requisitando iluminao artificial durante todo o dia, e bloqueados quanto visualizao exterior e circulao do ar. Dessa forma, podemos refletir sobre a adequabilidade na utilizao de um projeto-tipo com soluo espacial rgida e pouco flexvel, que no permite modificaes quando a relao com o entorno urbano torna-se conflitante. Ao mesmo tempo, a construo de um anexo colado ao prdio original, necessrio para atender a demanda de expanso dos espaos, alm de prejudicar as condies ambientais existentes, compromete a prpria lgica da organizao espacial, constituindo realmente uma espcie de apndice desconectado do volume edificado originalmente concebido. Por outro lado, a rigidez da planta no permite acrscimos e modificaes com facilidade, tendo em vista a mutabilidade do ensino. A concepo atual de que a escola dever passar a ser um espao aglutinador e interativo, humanizando e favorecendo as relaes interpessoais, no se afina com ambientes rgidos e controladores, devendo ceder lugar a espaos mais flexveis que favoream a explorao e a experimentao, estimulando o inventar, a criatividade, de maneira a construir seu conhecimento individualmente e de forma colaborativa. Assim, ambientes coletivos, que congreguem e aproximem seus usurios permitem que a construo do conhecimento se d tambm a partir da troca com os demais sujeitos/usurios do espao. Essa dinmica pedaggica no se restringir apenas s salas de aula, mas dever estender suas atividades s reas externas. Porm, h de se considerar, que muitos educadores limitam s atividades de ensino somente s salas de aula convencionais, ou por no terem uma conscientizao efetiva da importncia do brincar, do lazer, dos jogos coletivos, na formao do conhecimento, ou mesmo por simplesmente no Cadernos PROARQ - 11 65

existirem nas escolas, reas livres destinadas a esse fim ou mesmo espaos pedaggicos que possam integrar-se com facilidade aos ambientes externos. No caso especfico da Escola Deodoro, essas atividades ficam sublimadas, restringindo-se aos afastamentos laterais do lote. No entanto, independentemente das adaptaes de uso ou improvisos do espao para a condio atual de ensino, o carter e a imponncia da edificao permanecem, imprimindo personalidade instituio escolar, de forma a cristaliz-la como o LUGAR do conhecimento e de forte representao social para aquela comunidade. Esse tipo de arquitetura transcende a sua poca, confirmando sua permanncia espaotemporal. Consideraes Finais: A Construo do LUGAR nos Projetos Padronizados importante salientar a diferena entre o projetotipo das escolas ou grupos escolares do final do sculo XIX e incio do sculo XX e o projeto padro racional, modulado que chegou at os dias de hoje, como o caso dos CIEPS. Nestas escolas a distribuio interna era tipo, porm a aparncia, a fachada ou a forma arquitetnica, eram diferentes. J no caso do CIEP, seu aspecto formal, sua tcnica construtiva e a distribuio espacial so idnticas em qualquer local que se situem. interessante, porm, observar que tanto o projeto-tipo escolar ecltico, quanto o projeto padro do CIEP, so ambos representativos de uma poltica educacional e trazem identificao e personalidade ao local onde se situam. No caso das escolas eclticas, estruturadas para atender a uma metodologia de ensino tradicional e autoritria, vale refletir como tais espaos se comportaram na construo do lugar durante o perodo de vigncia deste tradicionalismo autoritrio na escola e como so vivenciados hoje, quando h novas concepes de ensino e uma mudana nos prprios valores educacionais da sociedade, com menos represso, maior liberdade e equiparao entre meninos e meninas. No incio do sculo XX a sociedade ansiava pela escolarizao dos menos favorecidos e pela erradicao dos problemas de Sade Pblica, enfrentados a partir do sc. XIX. A concepo dos prdios escolares veio ento a suprir o desejo de uma escola para todos, tentando tambm modificar os hbitos da populao, tendo em vista uma maior higienizao e boas prticas de vida. Alm disso, suas fachadas ornamentadas com a moda dos estilos europeus traziam para o prdio o glamour que s as classes dominantes tinham acesso em suas residncias. A escola era tambm, um elemento representante concreto do maior domnio imposto na Repblica, o governo. Desta forma o prdio escolar um smbolo, de progresso, de democratiza66 Cadernos PROARQ - 11

o e de poder. A estruturao espacial dos grupos escolares, da qual a existncia do muro e do ptio escolar apenas um dos elementos, no possibilita apenas numa separao simblica e material da escola com a rua e com a casa e, neste sentido, um passo na construo da escola como instituio especfica. Ela d materialidade e visibilidade s diferentes funes dos espaos escolares e, conseqentemente, impe formas legtimas ou no de sua apropriao e de sua utilizao.(FARIA FILHO, 1998: s/p) Para os alunos desta poca, educados dentro desta cultura, o vnculo afetivo e a apropriao destes espaos bastante compreensvel. Porm, o mais impressionante que os valores transmitidos por esta arquitetura so fortes e ultrapassaram o passar dos anos e as mudanas na sociedade e no ensino. Segundo Danckwardt (2000/2) o que ocorreu neste caso diz respeito aos signos passveis de decodificao, baseados em valores scio-culturais, que representam situaes, ambientes, pocas, constituindo um senso de lugar, situando espacial e temporalmente o fato lembrado. Este senso de lugar pode ser relacionado com o conceito do esprito de lugar representado pelo carter genrico, uma das duas variedades de carter arquitetnico, defendidas por Julien Guadet: Uma pode ser chamada carter tipolgico ou programtico e busca revelar o propsito do edifcio e os valores conexos a este propsito - levando em considerao a influncia do clima e a natureza do stio e do lugar. Outra, carter genrico que busca representar civilizao e cultura em coordenadas temporais e geogrficas, o esprito da poca ou o esprito do lugar. (GUADET 1989 apud DANCKWARDT 2000/2 :s/p) Pode-se ento explicar que a apropriao destes ambientes nos dias de hoje deve-se existncia de um carter genrico, que transporta o smbolo da escola representativa da cultura e de valores de segurana, progresso e desenvolvimento para os tempos atuais, dando personalidade e identidade ao lugar. Notas 1. Luis XIV, Luis XV e Luis XVI, alm de Napoleo III 2. Estilo renascentista e dos Palcios Romanos

Carandiru: deletado da Memria1

Ldia Quito Viana Cristiane Rose Duarte Paulo Afonso Rheingantz

Introduo (...) o desesperado momento em que se descobre que este imprio, que nos parecia a soma de todas as maravilhas, um esfacelo sem fim e sem forma, que a sua corrupo gangrenosa demais para ser remediada pelo nosso cetro, que o triunfo sobre os soberanos adversrios nos fez herdeiros de suas prolongadas runas. (CALVINO: 1990: 11) Este artigo2 resultou da reflexo sobre as razes geradoras da demolio de um conjunto arquitetnico de relevncia histrica e simblica no pas, e busca compreender se e como seu carter prisional -, a dinmica urbana e a cultura ps-moderna influenciaram esta ao. A Penitenciria do Estado de So Paulo foi motivo de orgulho para a cidade e sua populao marcando um novo momento da histria e do tratamento penal. A esperana depositada no passado em um modelo que parecia ser a soluo do problema penal foi gradativamente desaparecendo com o funcionamento da unidade e a acumulao de seus problemas, assim como o rebatimento da evoluo histrica e suas alteraes culturais e sociais. O sonho do passado se tornou pesadelo e coube gerao posterior administrar suas seqelas, em um processo recorrente da histria: uma gerao constri seus castelos e as seguintes, tratam de cuidar de suas runas, preservando-as quando as julgam dignas de memria ou destruindo o que resta delas. Memria e Lugar O homem apreende o espao a partir da sua percepo carregada de memrias, vivncias e valores culturais e sociais. Modifica o espao a partir de um processo cognitivo, adaptando-o a si mesmo, se apropriando e criando territrios, tornando-o assim um lugar. Essa adaptao se d a partir da avaliao do homem segundo seu referencial de valores, que ir valorizar o que conhecido e, portanto faz parte da sua memria. importante ressaltar que memria no histria. Memria o que registramos em nosso corpo sendo que histria o conjunto de narraes de fatos e aes que montamos a partir da nossa memria, como uma construo daquilo que lembramos e de certa maneira conhecemos. (SILVA; GERHARD

2005: 01) A histria o conjunto de fatos sucessivos relacionados a um lugar ou indivduo e a memria, - o que fica retido ao homem o que guardamos da histria de um lugar ou da nossa prpria biografia. Os fatos ou imagens retidas desencadeiam o processo de significao. A memria no se ope ao esquecimento: mas o engloba. A memria formada a partir dos fatos que apresentam significado e, portanto se relacionam com a biografia do homem ou do grupo. O significado e o valor de um lugar emergem da vivncia e da memria de seus ocupantes. O carter de um lugar conseqncia direta dos eventos que acontecem, e est diretamente relacionado com a histria da sua ocupao, com as atividades realizadas, a dinmica e as relaes estabelecidas entre o grupo ocupante e o lugar. A significao do espao marcada pela cultura e pela histria, e as significaes subjetivas que lhe emprestam seus ocupantes tm a ver com a biografia e a histria do seu grupo. (JODELET: 2002: 32) O ambiente, por sua vez, o palco das relaes humanas e sua conformao pode contribuir ou prejudicar as mesmas exercendo forte influncia no comportamento humano. Pode colaborar em reunir ou dispersar os indivduos, facilitar ou dificultar acessos e circulaes, assim como quando modificado, alterar relaes entre grupos antes estabelecidas, usos e o prprio carter do lugar. [O espao] tambm matriz porque pode engendrar, por suas transformaes, novos modos de vida e de relaes. (JODELET 2002: 37) As transformaes na conformao do ambiente urbano envolvem questes sociais, culturais, econmicas e polticas, e sua evoluo est fortemente associada memria dos lugares. Envolve poltica e economia, pois o poder pblico responsvel pela permanncia ou no das edificaes na cidade, assim como a implantao de novas edificaes e usos e, portanto da construo da sua memria. Envolve questes sociais e culturais, pois a populao tem o direito de se manifestar apoiando ou se posicionando contra, muitas vezes impedindo o governo de realizar certas intervenes. Segundo Jodelet (2002), os lugares apresentam diferentes tipos de memria: a memria eventual, a Cadernos PROARQ - 11 67

memria coletiva e a memria monumental3 enquanto para Halbwachs (1994), existem trs tipos de memria: a memria individual, a memria coletiva e a memria histrica4. Neste artigo, so utilizadas duas abordagens da memria do Complexo Penitencirio do Carandiru. A memria histrica (Halbwachs 1994), e a memria coletiva recente que associa a memria coletiva de Halbwacs (1994) com a memria eventual de Jodelet (2002). Memria Histrica A histria do Complexo Penitencirio do Carandiru antecede a construo da Casa de Deteno, popularmente conhecida como Carandiru. A Penitenciria do Estado de So Paulo, primeiro estabelecimento a ser construdo, tinha como propsito suprir o dficit carcerrio, atender ao Cdigo de 1890, e aderir s idias da Escola Positiva de Direito, que buscavam apagar os vestgios do tempo do imprio e marcar o incio do perodo republicano. A pedra fundamental foi lanada em 1905 e em 1909 o governo do Estado de So Paulo promove um concurso pblico para a escolha do seu projeto. O pro-

jeto de arquitetura, de autoria de Samuel das Neves, foi construdo por Francisco de Paula Ramos de Azevedo. O projeto teve como referncia a Priso Fresnes, adotando o partido tipo telephone-pole plan, que consiste em um edifcio com um corredor central de onde irradiam os corredores de celas perpendiculares. Inaugurada em 1921, a Penitenciria do Estado buscava ser um modelo, dentro dos mais modernos padres cientficos da poca, fazendo parte de uma nova estrutura de organizao social. Adotou-se a priso celular5 e, de acordo com o Cdigo Penal de 1890, o regime progressivo, com base na crena na regenerao do homem a partir da reflexo, da disciplina e do trabalho, como mostra a frase de Herculano de Freitas cunhada em sua entrada: Instituto de Regenerao Aqui o trabalho, a disciplina e a bondade resgatam a falta cometida e reconduzem o homem comunho social. (AZEVEDO: 1997: 06) Alm da funo social e econmica, o novo estabelecimento apresentava uma funo cientfica. A adoo do sistema progressivo torna a pena mais individualizada, sendo ento necessria a observao constante do preso, assim como estudos criminolgicos e psicolgicos para aplicao de penas adequadas a cada in-

Figura 1 e 2 (respectivamente) Foto e vista area da Penitenciria do Estado de So Paulo Disponvel no Google Earth; http://www1.folha.uol.com.br/folha/cotidiano/images/36rebeliao.jpg

Figura 3 e 4 (respectivamente) Foto Area e vista da Priso de Fresnes Disponvel no Google Earth, disponvel em http://prison.eu.org/IMG/jpg/France-Prison-Fresnes-2.jpg

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divduo de acordo com seu histrico, personalidade e tipo de crime cometido, afim de que seja feita a passagem de cada indivduo de um estgio para o outro da pena. Tal fato incentivou o desenvolvimento pioneiro no Brasil dos estudos na rea, atraindo estudiosos de todo o mundo. (...) So Paulo tinha, literalmente, como um de seus cartes postais um presdio: o Carandiru. Digno de nota no Brasil e nas Amricas, a ponto de fazer parte de sua rotina o recebimento constante de visitantes (...) at mesmo de Levi Strauss, o Carandiru causava tamanha impresso favorvel (...) que Stefan Zweig, amigo de Sigmund Freud, escreveu em livro sobre suas impresses (...) (CANCELLI: 2005: 154) Na inaugurao, o edifcio apresentava dois pavilhes que seguiam o projeto original. At o ano de 1921 o nmero de presos no passava de 280, bem abaixo de sua capacidade. Em funo do crescimento ininterrupto do nmero de detentos a edificao foi ampliada, com a construo do terceiro pavilho um bloco idntico aos anteriores , inaugurado em 1929. Na dcada de 1940, em funo do aumento populacional associado com a proliferao do uso de drogas como a cocana e a herona e, principalmente, ao estabelecimento do Estado Novo, implicando em crescente nmero de presos polticos, a penitenciria chegou sua capacidade mxima em torno de 1235 presos (NOGUEIRA: 1940:23). O elevado nmero da populao carcerria comea ento a dificultar o andamento das pesquisas, estudos e anlises por impossibilitar o tratamento mais individualizado, proposto inicialmente. A Casa de Deteno popularmente conhecida como Carandiru retratada em livros, msicas e filme foi inaugurada em 11 de setembro de 1956, durante o governo estadual de Jnio Quadros (1955-1959), e buscava sanar o problema da superpopulao carcerria. Projetado para abrigar presos que aguardavam

Figura 5 Foto Area da rea do Carandiru Disponvel no Google Earth

julgamento, sua capacidade inicial era de 3500 detentos. Apesar de inaugurada no primeiro ano do governo Juscelino Kubischek, seu projeto anterior, integrando o conjunto dos grandes projetos institucionais da Era Vargas, enaltecendo a soberania do governo, a identidade nacional e a constante necessidade de controle da ordem pblica. A arquitetura imponente do conjunto de edifcios de linguagem Art Dco, tpica daquele regime ditatorial, com dimenses exageradas, de fcil linguagem, pragmtica, com a organizao pavilhonar. A simetria de sua composio arquitetnica, valorizando os acessos centralizados, o predomnio de cheios sobre vazios em sua volumetria acentuada pela articulao de volumes definidos, geometrizados e simplificados. A Casa de Deteno apresentava o modelo arquitetnico conhecido como quadrado oco: planta quadrada com ptio interno; apresenta um corredor de celas central com celas (de 6 m) dos dois lados para o ptio interno e para o exterior. Na entrada, um pequeno bloco de administrao abrigava a diretoria. A seguir o bloco que ficou conhecido como Divinia: um ptio em forma de funil que abriga em sua face mais estreita a sala de Revista Corporal ao fundo. Tudo e todos que entravam - visitas, funcionrios, comida, presos excetuando mdicos, advogados e diretores - eram l revistados. A entrada do preso no presdio acontecia pelo Pavilho Dois, que abrigava toda a administrao: chefia e carceragem, servio de som e refeitrio de funcionrios, assim como os presos encarregados dos servios - alfaiataria, barbearia, fotografia, rouparia e os presos que chegavam ao presdio. Quando ingressavam, os presos eram fotografados, cortavam o cabelo, deixavam seus pertences, recebiam seu uniforme, e se dirigiam Triagem, onde permaneceriam um perodo em observao, antes de ser encaminhados ao pavilho em funo do tipo de crime, reincidncia, personalidade ou possveis desafetos. O Pavilho Quatro foi construdo para ser um pavilho exclusivo da rea de sade, e abrigava a enfermaria geral, centro cirrgico, laboratrio, salas de raios-X, farmcia, as celas para doentes mentais, portadores de necessidades especiais e presos que precisavam de cuidados mdicos. O Pavilho Cinco, ou pavilho padro, abrigava no trreo toda a parte de apoio: carceragem, uma enfermaria, sala de aula, sala para cultos religiosos e biblioteca. Nos outros quatro pavimentos abrigava celas comuns, individuais com 6m. O Pavilho Seis, de apoio, abrigava os equipamentos do presdio: no trreo, a cozinha geral; no segundo pavimento, um enorme auditrio/cinema (com capacidade pra mais de mil presos); no segundo e terceiro andar a administrao: vigilncia, disciplina, judicirio, etc. e no quarto e quinto galerias de celas. Cadernos PROARQ - 11 69

Figura 6 Vista geral, pavilhes e galeria de celas Drauzio Varela, Estao Carandiru

O Pavilho Sete, construdo para ser um pavilho de trabalho, abrigava no trreo toda a parte de apoio dos pavilhes padro, oficinas de trabalho, o patronato, que organizava todo o trabalho do presdio e fiscalizava o cumprimento das penas. O Pavilho Oito e o Nove, a exemplo do Cinco, eram pavilhes padro, com dimenses maiores. Memria Coletiva Recente Com o passar do tempo, a massa carcerria aumentou consideravelmente, especialmente depois do regime militar instaurado em 1964 quando so estabelecidos os Atos Institucionais. Os presos polticos eram tantos que a populao carcerria passa de 3300 presos em 1963, para 6600 (SENNA: 1994: 122) em 1965, s no estado do Rio de Janeiro. Com a constante superlotao nos estabelecimentos penais o estabelecimento sofre uma reestruturao e sua capacidade aumenta para 6300 presos. A origem dos fatos que contribuem para a mudana de paradigma do sistema penitencirio contemporneo se d na dcada de 70. Foi quando se estabelece o crime organizado, cuja origem remonta priso conjunta dos presos polticos com os criminosos comuns, como castigo aos elementos subversivos. Os criminosos 70 Cadernos PROARQ - 11

comuns aprendem tcnicas de guerrilhas e a organizao dos grandes comandos e falanges, procedimento conhecido dos ativistas polticos na luta armada. O crescimento do uso da cocana e da maconha facilita o estabelecimento e a sistematizao do narcotrfico. O elevado nmero de presos que em alguns momentos chegam a 9000 detentos fortemente organizados, a falta de recursos e o baixo nmero de funcionrios, dificultam a fiscalizao, inviabilizando qualquer possibilidade de tratamento individualizado dos presos. O ambiente torna-se mais insalubre e as celas individuais, de 6 m, chegam a abrigar at 15 indivduos, impossibilitando qualquer privacidade ou a criao de vnculo do preso com o ambiente, trazendo graves problemas de higiene, e disseminando doenas. Segundo Fischer, o territrio delimitado pela qualidade das relaes que se estabelece com o espao. Implica a sua personalizao com a ajuda de marcaes e elementos de apropriao. A apropriao uma maneira de materializar uma parte do seu universo mental no espao fsico ambiente, para fazer o nosso. (FISCHER: 1994: 82) O estabelecimento de um territrio pode ser considerado a projeo material da ocupao de um ambiente prprio dado pelas interaes do

Figura 7 e 8 Celas da Casa de Deteno - apropriao Drauzio Varela, Estao Carandiru

corpo com o espao. A territorializao responsvel por criar fronteiras entre os indivduos estabelecendo regras de convivncia dentro de um grupo. Com a alta densidade e o amontoamento6, no h como estabelecer um territrio: perde-se a privacidade e a identidade do ambiente, tornando impossvel a apropriao pelos indivduos. A apropriao revela a inadequao dos espaos projetados, sendo uma compensao para o usurio, uma busca de adaptao e identificao que o amontoamento pode prejudicar, impedindo o estabelecimento do espao pessoal7 e reforando o sentimento de topofobia8 (TUAN: 1980) que o espao penal, por si s, j traz. Os lugares so avaliados afetiva e socialmente em funo do carter vivvel ou no que lhes atribudo. (FISCHER: 1994: 199) A insatisfao com as condies insalubres do ambiente, entre outros fatores, gerou rebelies que se tornaram incontrolveis em funo da organizao dos presos e do seu elevado nmero e concentrao. Durante as rebelies, objetos como camas, colches, mesas e compartimentos inteiros eram destrudos. Devido proximidade com o centro urbano, as rebelies colocavam em risco a populao. Com a seqncia desses conflitos, especialmente a partir da dcada de 1990, o estabelecimento, se transforma em palco de inesquecveis tragdias. Em outubro de 1992 ocorre na Casa de Deteno, o pior massacre da histria penal do Brasil. Aps uma rebelio no Pavilho 9, iniciada com uma briga na rua 10 corredor do fundo, oposto ao acesso do pavilho que no permite a visibilidade dos agentes 111 presos so mortos por policiais militares. A grande repercusso faz com que a imagem do Carandiru seja associada ao episdio, que relatado em msicas e no filme Carandiru (2003), dirigido por Hector Babenco. E quando ouvir o silncio sorridente de So Paulo Diante da chacina 111 presos indefesos, mas presos so quase todos pretos. (CAETANO & GIL: 1993)

A superlotao e a falta de investimento criaram lacunas que propiciaram o fortalecimento e uma invisibilidade (inicial) na formao de organizaes criminosas dentro dos estabelecimentos penais. Com a evoluo da tecnologia e o advento do telefone celular, as organizaes at ento restritas ao interior da priso, passam a atuar extramuros. As mensagens, at ento passadas por visitas, que demoravam at uma semana para chegar a seu destino, passam a acontecer em tempo real. Com isto foi possvel operar, negociar e lucrar com as atividades extramuros, operando do escritrio penal. Em So Paulo, sob o argumento de lutar por melhores condies, foi criado o PCC (Primeiro Comando da Capital), que arregimentou com facilidade adeptos, criando uma massa de manobra. No somos uma organizao criminosa, nem muito menos uma faco, no somos uma Utopia e sim uma transformao e uma nova filosofia: Paz, Justia e Liberdade. (...) nos rotulam como monstros, como anti-socias (...) hoje somos fortes onde o inimigo fraco (...) o oprimido de hoje ser o opressor de amanh, o que no se ganha com palavras se ganhar atravs da violncia e de uma arma em punho. (...) Se tiver que amar, amaremos, se tiver que matar, mataremos. (AFS)9 Em 18 de dezembro de 2000, o PCC teve sua primeira grande atuao com base no mesmo argumento de sua formao. A rebelio na Casa de Custdia de Taubat, que destruiu completamente o seu espao fsico, foi a declarao de guerra da faco ao governo10. Com o endurecimento do regime, dez lderes foram isolados em outras unidades penais. Em resposta, em 18 de fevereiro de 2001, houve a maior rebelio j computada, envolvendo 25 unidades penais e 4 cadeias pblicas no Estado de So Paulo, simultaneamente, sob o comando de presos do Carandiru. (SECRETARIA DE ADMINISTRAO PENITENCIRIA/ SP: 2002)

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Rebatimentos da Cultura Ps-Moderna Com o advento da Ps-modernidade, a crise do sistema penitencirio brasileiro e, mais especificamente, da Casa de Deteno, assumiu grandes propores. Muito influenciada pelas culturas de massa, a cultura ps-moderna procura estabelecer um imaginrio cultural e trabalhar em cima do senso comum, buscando condies de significao e aceitao para suas aes. A cincia ps-moderna procura reabilitar o senso comum (...). [Este] faz coincidir causa e inteno (...) reproduz-se colado s trajetrias e s experincias da vida de um dado grupo social e nessa correspondncia se afirma fivel e securizante. (SANTOS:1996:55) Caracterstica da ps-modernidade, a interdisciplinaridade traz a aplicao e o rebatimento de uma outra disciplina. A importncia dada ao signo e seus significantes, aliada idia de senso comum baseada na interpretao e na lgica das culturas de massas traz o desenvolvimento da comunicao social o marketing dando nfase imagem, signo, pela sua fcil comunicao e associao bvia. A analogia do marketing para arquitetura e o espao urbano trazem a reflexo e a preocupao em relao ao espao e sua imagem como representao de uma cultura, uma instituio, uma gesto de governo. O governo, assim como a iniciativa privada, trabalha com pesquisas acerca do senso comum a fim de estabelecer um conceito a ser aceito dentro da gama de desejos do grupo social. A iniciativa privada busca apreender os sonhos para torn-los mercadorias, utilizando seu signo para vender os parasos desejados; e o governo busca apreender aos anseios da populao usando seus desejos para justificar suas aes e ter o apoio da populao. (...) a relao do sujeito individual ou coletivo com seu espao de vida passa por construes de sentido e de significado que se baseiam no somente na experincia direta e na prtica funcional ou subversiva que se desdobra (...), mas tambm no valor simblico conferido ao ambiente construdo pela cultura, relaes sociais, pelo jogo de poder (...) (JODELET: 2002: 31) A mdia desempenha forte papel no estabelecimento da imagem do lugar, reforando sua memria eventual atravs da repetio exagerada dos fatos; ou comprometendo sua interpretao atravs da dramatizao, omisso de detalhes e muitas vezes de uma apresentao dos fatos sugestionada, causando distores desejadas e, de certo modo, a manipulao da sua interpretao. O homem urbano um consumidor de notcias tanto quanto de outros produtos permanentes ou perecveis. E a notcia sempre tem uma armadura geogrfica, a qual, uma vez desprovida do sucesso 72 Cadernos PROARQ - 11

que lhe imprimiu a vida passageira do noticirio, recebe um destino que ignoramos. (CASTRO: 1997: 109 apud ELALI: 2007: 06). Objeto Arquitetnico como Representao Social As constantes rebelies e fugas no Carandiru causam graves transtornos dinmica da cidade, como o fechamento do metr e avenidas prximas, alm de colocar em risco a populao. Esses fatos, noticiados em jornais e revistas do Brasil e do mundo, transformam o Carandiru em smbolo da precariedade e ineficcia do sistema penitencirio, incapaz de conter ou resolver os freqentes e numerosos problemas da Casa de Deteno, tais como massacres, rebelies e epidemias. Durante anos a demolio do Complexo Penitencirio foi discutida. A falta de recursos para a construo de novas edificaes e o lento processo de transferncia dos presos para outros estabelecimentos adiam a demolio, esta sempre com o apoio amplo e irrestrito da populao. (...) as significaes contidas na arquitetura institucional [assim como no espao urbano] esto ligadas a um processo cognitivo que permite a sociedade compreende-las e relacion-las as instituies nelas materializadas. Este processo, em permanente reelaborao, teria nos ambientes construdos um fator capaz de interferir no processo da prpria arquitetura, realimentando-as com imagens simblicas. (MACIEL: 2002:144) Segundo Welwood (2003: 90), recriamos continuamente nossas verses conceituais da realidade por meio do envolvimento automtico da nossa percepo por meio dos pensamentos e esquemas de interpretao que so impregnados de significados e associaes pessoais. Como a percepo um julgamento: pesamos a pertinncia dos elementos ambientais em relao ao nosso sistema de referncia, (FISCHER: 1994: 75) podemos considerar que a memria eventual do conjunto arquitetnico do Carandiru apagou sua memria histrica, retirando-lhe qualquer valor ou conotao positiva e assim qualquer possibilidade de identificao da populao com o objeto. (...) existe um jogo de memrias no urbano (...). exatamente a identidade dos habitantes que entra em jogo, que ali est embutida, e que faz com que se afaste o que pode ser descartado daquilo que se percebe como identidade negativa, e que se valorize o que se percebe no sentido de uma identidade positiva. (JODELET: 2002: 41) A realizao do Concurso Nacional de Plano Diretor para Reurbanizao da rea do Carandiru (1999), acelera a desativao do maior presdio da Amrica Latina. Em setembro de 2002 os Pavilhes 6, 8 e 9 so implodidos, iniciando a transferncia dos presos. Com a desativao completa e a imploso dos Pavilhes

Figura 9 e 10 (respectivamente) Rebelies na casa de Deteno, desapropriao Disponvel em www.prefeitura.sp.gov.br/portal/upload/implosao ; www.crmariocovas.sp.gov.br/.../img_0152742.gif

2 e 5, em 2005, sua histria chega ao fim. Do Complexo restam ainda em funcionamento a Penitenciria Feminina de Santana antiga Penitenciria do Estado de So Paulo a Penitenciria Feminina da Capital, o Centro Hospitalar Penitencirio, o Centro de Observao Criminolgica e a Escola penitenciria. A demolio da Casa de Deteno foi transmitida ao vivo em diversas emissoras de televiso do pas e acompanhada por milhes de brasileiros. Ao final da imploso recebeu aplausos de pessoas que foram assistir de perto ao espetculo intitulado O Fim do Inferno por autoridades locais e pela mdia. Reciclagem da Memria Concebido com base na premissa moderna da arquitetura penal, o Complexo Penitencirio do Carandiru inicia sua histria com a Penitenciria do Estado de So Paulo, seguida da construo da Casa de Deteno em 1956. O complexo arquitetnico teve relevante valor histrico e simblico, seja por sua concepo projetual, seja pela condio de abrigar o maior presdio da Amrica Latina, ou ainda por ter abrigado episdios que marcaram a histria recente do sistema penal nacional. A demolio da Casa de Deteno foi bastante criticada por profissionais das reas de planejamento urbano e polticas pblicas e trouxe grande e polmica discusso a respeito de sua preservao, e possibilidades de reciclagem e reuso. A atividade de preservao de edifcios arquitetnicos de relevncia histrica, hoje classificados como Patrimnio Histrico e Cultural, se desenvolve desde 1937, podendo ser dividido em trs momentos (MEDEIROS: 2005): (1) estabelecimento do SPHAN e preservao centrada em edifcios e monumentos; (2) ampliao,entre as dcadas de 60 e 90, de sua atuao inserindo-se na poltica urbana e em polticas inclusivas; (3) implementao de processos de revitalizao associados lgica do mercado, valorizao de culturas locais, associao ao desenvolvimento tu-

rstico. Na dcada de 1990 ocorre uma mudana no carter da prtica patrimonial. Se anteriormente ela esteve associada promoo da identidade nacional e sua modernizao, ou s prticas de cunho social, a partir dos anos 90 ela passa a estar associada imagem da cidade e revitalizao urbana fortemente marcada pela lgica do mercado, resultado da influncia do marketing e, portanto, da valorizao da imagem, associada a uma poltica governamental neoliberal. Amplia-se a srie de lugares dignos de observao e explorao turstica. Vive-se cada vez mais num pas de heranas, onde a noo de passado histrico d lugar aos mitos. (FEATHERSTONE: 1995: 143) A prtica patrimonial ento passa a trabalhar com base na reciclagem, utilidade e valorizao de stios urbanos deteriorados. Os objetos arquitetnicos a serem preservados ainda tm como ferramenta de seleo a memria, como um juzo de valor, que confere o grau de importncia da edificao na histria da arquitetura e das cidades. As intervenes, porm costumam ser radicais e tem um carter de adaptao a uma nova utilidade, usando a lgica imobiliria reducionista: deixa como memria dos objetos ou dos lugares apenas uma vaga mensagem do que j foram. (,,,) a comercializao do produto imobilirio envolve um conjunto de valores (...). Porm, os elementos de projeto mais valorizados envolvem uma forte tendncia ao reducionismo das caractersticas estticas do projeto de arquitetura a seus aspectos mais aparentes e assimilveis por um determinado pblico-alvo, em termos de imagem exterior (...). (RIGHI: 2005: 01) Trabalha-se agora com o marketing da cultura aliado ao significado dos lugares, em um processo de re-significao do lugar atravs das estratgias do marketing, visando a valorizao do lugar e seu desenvolvimento. Os edifcios histricos ganham novos usos associados ao lazer, a cultura, a habitao ou o turismo; cidades Cadernos PROARQ - 11 73

recebem objetos arquitetnicos completamente desligados do seu contexto alterando completamente sua dinmica. Essas aes buscam desenvolvimento do lugar, sua valorizao e re-significao. De modo geral, as prticas de Image Making11, assim como as prticas de City Marketing12 - que exploram uma identidade marcante j presente no lugar, reforando-a - trabalham principalmente em cima da imagem (de conotao negativa) do lugar em processo de deteriorao, modificando sua estrutura e carter para desenvolver uma imagem forte e de conotao positiva do lugar. Assim o prprio lugar criado passa a ser a propaganda de si mesmo. Ocorre da parceria da iniciativa privada com o governo, de modo que o governo adequa seus interesses s fontes de capital que apoiando-o com financiamentos e auferindo-o facilidades. (...) as prioridades do real so invertidas, e tudo mediado pela cultura, a ponto de at os nveis poltico e ideolgico inicialmente tm de ser desemaranhados de seu modo primrio de representao que cultural (JAMENSON: 1979: 139) (...) como frisam Stauth e Turner (1988), deveramos reconhecer que verses especficas da cultura so transmitidas e manipuladas por vrios grupos numa disputa para se apropriar dos signos e uslos de acordo com seus interesses particulares. (FEATHERSTONE:1995: 85) O conhecido urbanismo da terceira gerao caracterizado por intervenes pontuais, respeitando a estrutura da cidade, de carter estratgico envolvendo iniciativa pblica e privada, onde a cultura e a histria do lugar tm papel preponderante - foi pioneiro neste

tipo de interveno. Sua matriz foi o projeto de revitalizao de Los Angeles, sendo difundida a partir da revitalizao de Barcelona, para se tornar prtica comum em, Bilbao, assim como na revitalizao da Pinacoteca em So Paulo, nos Programas Rio Cidade e FavelaBairro e nas propostas de revitalizao da Zona Porturia no Rio de Janeiro. Funcionam como ncoras de desenvolvimento para regio. A ocupao do lugar, hoje conhecido como Carandiru, iniciada com a implantao de uma penitenciria, seguida do Complexo Penitencirio e, por fim, resultou na implantao do Parque da Juventude, sua ocupao de carter prisional, alterou-se bruscamente. O Parque se destina a uma ocupao de carter pblico e institucional que inverte suas relaes com o entorno e sua populao. Apesar desse tipo de interveno urbana se apresentar muitas vezes como projeto de incluso social por trazer para populao equipamentos pblicos de grande importncia, muitas vezes acaba se tornando excludente. A valorizao da rea, muitas vezes, acaba expulsando a populao local seja pelas boas ofertas de compra dos imveis, seja pela elevao de custo trazido pela prpria mudana do carter local e a conseqente implantao de novos equipamentos com novo carter que vo se instalando no lugar dos antigos - gentrification13. (...) a forma fsica no entendida como representao social em sua totalidade, nem substitui o que representa, ou seja, os desejos e as vontades coletivas da forma social. (...) Qualquer forma fsica pode, portanto, ser interpretada como um fenmeno comunicacional relacionado s representaes

Figura 11 (respectivamente) Projeto original e foto do parque Governo do estado de So Paulo; Disponvel em http://www.cpos.com.br/imagens/pq_centralesportivo.jpg

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sociais. (FERREIRA e CAMPOS: 2002: 108) Podemos considerar que o processo de interveno utilizado tem autonomia, uma vez que se baseia no prprio processo e se desenvolve em seu interior, excluindo as relaes com o lugar, sua histria, ocupao, usos, acessos e ligaes existentes, assim como as relaes com a populao. Neste processo, que se desenvolveu de cima para baixo, a participao da comunidade se restringiu a discusso sobre o tipo de uso que seria dado, fato que no se alteraria por ser uma rea restrita ao uso institucional. O projeto foi realizado a partir de concurso pblico sem a participao da comunidade. O Parque, quando concludo, ter trs grandes reas: a primeira, um espao esportivo com quadras poliesportivas, pistas de skate patins e cooper; a segunda, um espao recreativo com trilhas para caminhadas e passarelas, com um carter mesmo de parque; e a terceira, a reciclagem dos dois pavilhes, de carter institucional abrigando escola, faculdade e biblioteca e cultural com cinema, teatro, etc. A apresentao do projeto teve ampla aceitao da populao que desejava a implantao equipamentos institucionais relacionados a educao e profissionalizao. Joga-se superficialmente com esses signos, descontextualizados da tradio ou da ordenao subcultural, e as pessoas deliciam-se com o fato que de tais signos so artificiais, opacos e sem profundidade. (FEATHERSTONE: 1995: 141) Apesar de trazer aparente benefcio para a populao local, e modificar completamente a imagem do lugar para uma nova imagem de conotao positiva, a construo do parque no teve participao da populao que, no se identifica com o novo equipamento. Assim, o modelo pode operar de modo ineficaz ao tentar explicar e prescrever a realidade que simultaneamente o representa. (FERREIRA e CAMPOS: 2002: 109) Segundo Gaspar (2006), comerciantes da regio (entre outros) apontam uma queda nas atividades locais, afirmando que a implantao do parque diminuiu a segurana no local, aumentando a criminalidade e o vandalismo de moradores vizinhos e caracterizando a desapropriao do lugar. Usurios do parque afirmaram no utilizar os servios ou comrcio local devido dificuldade de acesso criada por barreiras formadas pela prpria configurao do parque, alm da falta de segurana. (...) para compreender a cultura ps-moderna, no preciso apenas ler os signos, mas olhar como os signos so usados por configuraes de pessoas em suas prticas cotidianas. (FEATHERSTONE: 1995: 94) Concluso A cidade carrega sempre vestgios do passado, cuja importncia vai justamente residir nos signifi-

cados que eles transmitem e que vm garantir a estabilidade do tempo. (JODELET: 2002: 39) A arquitetura penitenciria sistematicamente vista como anti-arquitetura. Fato acentuado pela falta de investimento, fruto da crena do governo de que, com o preso na penitenciria, o problema est resolvido, associado postura da sociedade que apia a falta de investimento no setor como uma forma de vingana, acreditando que o preso deve viver sob condies subumanas. Muito se tem discutido e investido em modernas tcnicas de segurana e gesto de unidades penais, mas pouco se discute e conhece de suas peculiaridades. A questo penitenciria no faz parte do dia a dia da maior parte da populao, uma realidade particular, desconhecida, de modo que o que conhecemos dela o que noticiado pela mdia. O sistema penal hoje visto como um sistema falido, onde no se v soluo ou esperana. Desse modo, a mdia somente trata esta questo em seus momentos de crise nas rebelies ou na priso de grandes condenados, como chefes de quadrilhas, ou do narcotrfico. Assim, a questo penal sempre esteve e continua a estar associada a situaes limite. O imaginrio cultural construdo diariamente atravs de significados, sonhos e desejos, se relacionando com tempo vivido e com a cultura e sociedade no qual est inserido. A Penitenciria de Estado de So Paulo foi um carto postal da cidade, e foi por isso preservada, isso se deve crena daquela sociedade no fato de que a implantao de um modelo que usava como base o estudo cientfico seria a soluo de um problema social que vinha se arrastando. Alm disso, a penitenciria integrava a obra de um importante arquiteto na histria da arquitetura brasileira. A Casa de Deteno, por sua vez, foi concebida durante a ditadura militar para ser um presdio14, fato que caracteriza a priso de presos polticos e que causa repdio em grande parte da sociedade. Posteriormente abrigou eventos que prejudicaram a imagem do governo de So Paulo e do pas perante o mundo, fato que a tornou ainda mais indigna de ser memorada. Assim, hoje, o projeto do Parque da Juventude busca, de fato, deletar essa memria de conotao negativa alterando bruscamente o espao fsico e sua fisionomia. Mesmo os dois blocos mantidos recebem um tratamento tal que se torna pouco provvel sua associao com a utilizao do edifcio antigo. As intervenes urbanas tm importante papel na dinmica nas cidades. Isso por ter a capacidade de alterar os usos, a vida e rotina de seus usurios, alm dos valores imobilirios. Podem ainda criar laos de afeto da populao com lugar, formando significados e criando memrias; assim como criar e construir a imagem e a memria das cidades. A mobilidade de nossos tempos, assim como a lgica do consumo e a falta da Cadernos PROARQ - 11 75

informao e da reflexo vem construindo lugares desligados de sua histria, espaos de imagens aleatrias e signos sem identidade. Uma troca casual, aleatria, no material gentico de uma clula produz alteraes e um ou mais caracteres hereditrios, provocando uma ruptura nos mecanismos da herana: se produz uma mutao, certo, uma alterao substancial que afetar tanto a morfologia como a fisionomia no s da clula, ou do organismo, finalmente de todo o indivduo. (SOL-MORALES: 1996: 12) A cidade contempornea est permeada do que Culler (1982) chamou de enxertos, lugares que no so resultado de coisa alguma, mas pontos desligados de seu contexto, de conjugao arbitrria que trazem a motivao para ao, a partir de suas diferenas. Necessitam, tais pontos, da ao para alcanar a harmonia com o entorno e sua presena s ser percebida a partir da ao que engloba a viso do que foi esse lugar e do que se tornar, iniciando assim um novo processo de significao do qual no se sabe qual ser o fim. Construir violentar (....). Uma cortina de fumaa encobre a natureza genuinamente destrutiva e violenta da arquitetura, e as mutaes radicais que cada ato de construo impe ao ambiente. Seria muito melhor aceitar, explicitamente, e de uma vez por todas, esta dimenso traumtica da arquitetura do que tentar, a toda vez, justificar a violncia da arquitetura em nome de uma ingnua e fictcia harmonia. (SOL-MORALES: 1994:120 Apud BRONSTEIN: 2004: 12) As mutaes da cidade se multiplicam, estimuladas por aes pblicas e privadas em um processo ininterrupto e pouco reflexivo de suas conseqncias. certo que a cidade sofrer constantes mudanas, sendo at mesmo utpico desejar uma completa harmonia. Porm necessria a reflexo sobre as relaes abrigadas pela cidade e sobre as conseqncias de suas mutaes para as relaes sociais e culturais com o ambiente. Notas 1. Trabalho originalmente apresentado e publicado nos Anais do III Projetar, Porto Alegre, outubro de 2007 2. Este artigo foi desenvolvido no mbito da disciplina Arquitetura e Projeto do Lugar e vinculado pesquisa de mestrado Arquitetura Penitenciria do Rio de Janeiro: Recomendaes para Programao e Projeto com base na Avaliao Ps-Ocupao e na Observao Incorporada. 3. CF. Jodelet (2002) A eventual relativa a lugares que tem valor pelos acontecimentos dos quais foi palco, sejam eventos propriamente ditos, manifestaes pblicas de importncia social e histrica, a 76 Cadernos PROARQ - 11

coletiva, a lugares que tem valor por apresentarem caractersticas prprias do grupo especfico ocupante do lugar e evidenciarem sua cultura, tradio e costumes, como o caso das cidades histricas; e a monumental, uma memria esttica que um objeto (monumento) guarda em si. Por mais que o carter do lugar se altere e perca o significado que o monumento retm, e permanece marcando o significado que j no existe. 4. CF. Halbwachs (1994), a coletiva: a memria social, uma memria viva, no precisa ser fixada; so lembranas presentes na cultura de uma coletividade. uma corrente de pensamentos e experincias arraigado em uma cultura em um dado momento; a individual um dos pontos de vista da memria coletiva; e a histrica fruto da decomposio da memria coletiva. Quando a memria coletiva no mais presente na cultura de uma coletividade, por se distanciar no tempo, ela tende a se tornar uma memria histrica 5. Estabelecimento penal que usa a alojamento individual cela apostando no isolamento como meio de forar a reflexo do apenado. 6. C.F. Fischer (1994) (...) o amontoamento designa um estado psicolgico criado pelo fato de se encontrar num espao com um nmero de pessoas demasiado elevado em relao a satisfao ou ao conforto esperado ou procurado neste lugar. p. 98 7. C.F. Sommer (1973) O espao pessoal refere-se a uma rea com limites invisveis que cercam o corpo da pessoa e na qual os estranhos no podem entrar. p. 33 8. C. F.Tuan (1980) topofobia tem significado oposto ao conceito de topofilia: - Topofilia o elo afetivo entre a pessoa e o lugar ou ambiente fsico. Difuso como conceito, vvido e concreto como experincia pessoal (...). p. 05 9. Um dos fundadores do PCC. Documento encontrado durante uma operao do Grupo de Atuao Especial de Represso ao Crime Organizado (GAECO) e Departamento de combate ao crime organizado-Polcia Civil SP (DEIC). Apud CHRISTINO, Mrcio S. disponvel na internet em < http://www. mj.gov.br/depen/publicacoes/marcio_christino.pdf > consulta em 05/03/2007 10. GOVERNO DE SO PAULO / SECRETARIA DE ADMINTRAO PENITENCIRIA, Regime Disciplinar Diferenciado. Disponvel na internet [http:// www.mj.gov.br/depen/publicacoes/nagashi_furukawa.pdf] 11. C.f. Gomes (2006) estratgia que usa projeo de imagens urbanas desejveis mediante intervenes no ambiente construdo e renovao de seus aspectos. Para identificar, desenvolver e divulgar uma imagem positiva para um determinado lugar.

12. C.f. Gomes (2006) processo que orienta a poltica urbana e as necessidades do consumidor enquanto investidor, turista ou morador., tem origem no marketing, apesar de ter crescido fora dele. Abrangem a promoo da imagem e buscam atribuir um incentivo positivo ao que desejvel. C.f. Arantes (1998 ) promoo mediante comunicao de imagem. p. 02 13. C.f. Kennedy & Leonard (2001), conflito entre a nova classe mdia e a classe trabalhadora expulsa dos lugares em processo de revalorizao. processo de segregao social da populao incapaz de arcar financeiramente com os custos do lugar que passou por um processo de gentrificao. 14. Estabelecimento penal que abrigava presos ainda no julgados, que por isso no cumprem pena, mas aguardam julgamento

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A anlise ergonmica do trabalho (AET) e suas contribuies para o desenvolvimento de projeto de arquitetura de ambientes de trabalho
Iara Sousa Castro Paulo Afonso Rheingantz, ngela Moreira, Mnica Salgado

INTRODUO Este artigo trata da relao entre a Anlise Ergonmica do Trabalho (AET) - abordagem oriunda da escola francofnica de Ergonomia com foco na transformao de uma determinada situao de trabalho - e sua relao com o projeto de arquitetura do ambiente construdo considerado. Seus objetivos so: (a) discutir a contribuio da AET no desenvolvimento do projeto arquitetnico; (b) explorar os aspectos determinantes implcitos AET que podem vir a ser considerados no processo relacionado com sua concepo projetual; e (c) contribuir para a fundamentao terica da tese de doutorado A aproximao do arquiteto com o contexto de projeto por meio da articulao entre a APO e a AET: estudo de caso em uma edificao escolar universitria, vinculada ao grupo de pesquisa Projeto e Qualidade do Lugar ProLugar, em desenvolvimento no PROARQ da FAU / UFRJ. A tese tem como tema a avaliao de desempenho do ambiente construdo com nfase no ambiente escolar e nos aspectos relacionados com a Anlise Ergonmica do Trabalho (AET) e a Avaliao Ps-Ocupao (APO). Seu objetivo discutir a contribuio da AET na avaliao do ambiente construdo, incorporando sua metodologia s ferramentas normalmente utilizadas na aplicao da metodologia da APO, tendo como estudo de caso a Escola de Msica da UFMG. Entretanto, antes de articular a AET com a metodologia da APO, que j se tem mostrado eficaz para avaliar o desempenho do ambiente construdo, necessrio compreender a abordagem da AET quando se trata de transformar o ambiente construdo e de desenvolver o projeto arquitetnico. Somente a partir desta constatao, a proposta desta tese poder ser consolidada. Portanto este artigo ser um recorte desta tese. Durante o processo de concepo de projetos arquitetnicos, nem sempre se consegue contemplar todos os aspectos desejveis por seus usurios, por seu contratante ou pelos executores do projeto. O resultado final pode ser mais tendencioso aos interesses de uma das partes ou, talvez, no agradar plenamente a nenhuma das partes. Este artigo parte da hiptese de que possvel elaborar projetos de ambientes construdos mais adequados aos seus usurios e negociar melhor aos interesses desses agentes, a partir da compreenso dos arquitetos sobre a situao de

trabalho a ser considerada no projeto. Para tanto, ser articulada uma interface entre duas reas de conhecimento: arquitetura e ergonomia. Uma das definies mais simples de Ergonomia a cincia do trabalho (Montmollin, 1990). Am funo da prpria origem da ergonomia, ela no a nica definio utilizada pelas comunidades acadmica e cientfica. Ao longo da histria, desenvolveram-se duas correntes filosficas: a primeira nasceu em 1947, na Inglaterra, com caractersticas das cincias aplicadas, enquanto a segunda surgiu em meados dos anos 50, com uma caracterstica mais analtica (Ombredane e Faverge, 1955; Wisner, 1967, Wisner, 1995; Meister, 1989; Theureau, 1990; Daniellou, 1992; Grandjean, 1998; Abraho & Pinho, 1999; Vidal, 2003). A primeira corrente, denominada Human Factors, mais antiga e ainda predominante nos pases anglo saxnicos, define ergonomia como a utilizao das cincias para melhorar as condies de trabalho humano. Esta corrente focaliza as caractersticas psicofisiolgicas do homem e centrada na concepo de dispositivos tcnicos (Meister, 1989). A mais recente, denominada francofnica, define a ergonomia o estudo especfico do trabalho humano com a finalidade de melhor-lo (Montmollin, 1990:12) e, alm de considerar as caractersticas psicosiolgicas do homem, seu foco prioriza a anlise da atividade na qual o trabalhador est envolvido no processo de trabalho. Pode-se dizer que as duas correntes so complementares quando o objetivo compreender o trabalho para adapt-lo ao homem, tornando-o mais salubre e seguro. Sob este ponto de vista, no se justifica a existncia de duas ergonomias; existe apenas uma denominada ergonomia contempornea (Ferreira, s/d). Apesar dos mtodos da ergonomia originarem-se destas duas correntes, o fato delas no serem excludentes, mas complementares, possibilita a sua utilizao pela ergonomia contempornea. Neste artigo ser discutida a Anlise Ergonmica do Trabalho (AET), que uma metodologia de origem francofnica e que tem sido base de pesquisas e atuao da primeira autora. Sua experincia foi iniciada em 1999 (ano do incio de seu mestrado), durante o curso de mestrado e em diversas pesquisas vinculadas ao Laboratrio de Ergonomia do Departamento de Cadernos PROARQ - 11 79

Engenharia de Produo da UFMG. Em todas elas foi discutida a aproximao do arquiteto com o contexto de projeto, a partir do conhecimento da atividade dos usurios do espao. Os estudos procuraram enfatizar a anlise de situaes de trabalho onde os aspectos cognitivos das atividades realizadas fossem predominantes e sero mencionados ao longo deste artigo. Para dar conta de seus objetivos, o artigo est estruturado da seguinte forma: para contextualizar o leitor sobre o tema abordado, a seo um discute os conceitos de trabalho, atividade e tarefa utilizados na ergonomia. A seo dois esclarece o que a AET e a seo trs apresenta a importncia de conhecer os aspectos cognitivos e a complexidade das atividades, apontando na seo quatro consideraes sobre os aspectos relevantes do projeto de arquitetura que demandam atenes especiais para conceber ambientes de trabalho e que justificariam a incorporao dessa metodologia no processo projetual dos arquitetos. A quinta seo analisa e reflete sobre a aplicao da AET em situaes que abordem o projeto de arquitetura e, finalmente, na sexta seo, com base nos argumentos apresentados, a ttulo de concluso so apresentadas algumas consideraes sobre a contribuio da metodologia para o processo projetual de ambientes construdos destinados ao trabalho humano. TRABALHO, ATIVIDADE E TAREFA Antes de tratar da Anlise Ergonmica do Trabalho necessrio comentar o conceito de trabalho adotado neste artigo, na qual a AET se apia: trabalho a unidade de atividade, condies e resultados (Gurin et al, 2001). Esta unidade no simples de ser compreendida. Tanto os operadores, supervisores, Engenheiros de Segurana, mdicos do trabalho como o presidente de uma empresa, quando perguntados sobre seu trabalho, tm dificuldade para o seu prprio trabalho real, abordando suas atividades. Dependendo de para quem a pergunta seja direcionada, a resposta pode ser confundida com os bens e servios que a empresa oferece ao mercado, com os meios de trabalho (materiais e financeiros), com os objetivos a serem cumpridos, com os recursos humanos, com os resultados esperados. Estas respostas correspondem noo de trabalho prescrito, na forma de tarefa. O trabalho prescrito comeou a ser compreendido no final do sculo XIX, atravs do fenmeno do Taylorismo (Taylor, 1987). Este, ancorado pela teoria da administrao cientfica do trabalho, prescrevia tempos, regras e movimentos para otimizar a produo. Embora muito tempo tenha se passado, esta teoria ainda um dos alicerces da poltica de gesto de pessoas (Gonalves; Odelius & Ferreira, 2001). No seu aspecto mais geral, essa maneira espontnea de falar do trabalho da e na empresa revela o que uma tarefa: 80 Cadernos PROARQ - 11

um resultado antecipado, fixado dentro de condies determinadas. (Gurin et al, 2001; Daniellou, 1989) Entretanto, a relao da tarefa, das condies determinadas e dos resultados antecipados no corresponde relao da atividade, das condies reais e dos resultados efetivos, que configuram o trabalho real. A atividade a maneira como os resultados so obtidos e os meios utilizados (Gurin et al, 2001:14). Sendo assim, a diferena entre tarefa e atividade indica que o trabalho possui duas dimenses: o trabalho prescrito e o trabalho real. As duas dimenses so distintas, mas tornam-se complementares quando ambas so examinadas. Elas fornecem elementos explicativos sobre a gnese dos problemas que os trabalhadores enfrentam, e tambm de que modo eles previnem disfuncionamentos (Gonalves; Odelius & Ferreira, 2001: 03). Os disfuncionamentos podem ser denominados como variabilidades. Elas so imprevistos e alteraes parcialmente controlveis ou incontrolveis, que esto relacionados variao dos fatores externos (condies e meios de trabalho) e dos fatores internos ao indivduo (efeitos do trabalho, ritmos biolgicos, envelhecimento, aprendizado, caractersticas biolgicas, formao e histria profissional...). (Daniellou, 1989) A Ergonomia se interessa em compreender o distanciamento entre a prescrio e a realidade porque isto provoca inadequao da carga de trabalho (Vidal, 2002). Diante das dificuldades, o trabalhador deve tomar decises e agir. O trabalhador regula a carga de trabalho, as conseqncias dos picos de produo e compensa os efeitos das exigncias das tarefas elaborando estratgias particulares para tal fim. (Assuno & Lima, 2003:02) importante ressaltar que nenhum trabalhador igual ao outro e que diante de uma variabilidade, cada um se comportar de uma maneira e elaborar uma estratgia prpria para contorn-la. Para a ergonomia, no existe populao padro, normal, mdia, como o homem-boi de Taylor. Ao contrrio, as populaes no trabalho so caracterizadas pelas diferenas entre cada um dos membros. (Assuno & Lima, 2003:02) No possvel extinguir as variabilidades, no sendo este o alvo da Ergonomia. Mas a compreenso das mesmas e da distncia entre o prescrito e o real, atravs da anlise do trabalho, trar o bem-estar dos trabalhadores, a eficincia e a eficcia do trabalho executado. Compreender esses conceitos fundamental para a aplicao da AET, pois o cerne dessa metodologia atividade de trabalho. Todos eles esto inter-relacionados, mas se no houver clareza do significado de cada conceito, o ergonomista ou o profissional que fizer uso da AET ir se perder na sua trajetria, sem alcanar seus objetivos.

A ANLISE ERGONMICA DO TRABALHO Uma vez apresentados os principais conceitos utilizados pelos ergonomistas, a seguir ser apresentado o modelo estrutural da AET (Gurin et al, 2001) e os instrumentos mais convencionais utilizados durante a sua explicao. Ela aborda a anlise da atividade como o seu cerne. A anlise da atividade aborda comportamentos, condutas, processos cognitivos e interaes das pessoas. Ela pode ser utilizada por outras disciplinas como uma ferramenta para produzir conhecimentos cientficos sobre inmeros aspectos do comportamento humano. Entretanto, a Anlise Ergonmica do Trabalho no permite escolher aleatoriamente o aspecto do comportamento que se deseja estudar, pois o conjunto de anlises estar vinculado s demandas e s possibilidades de ao, reavaliadas constantemente. (Daniellou, 2004) Embora exista um modelo estrutural para se aplicar a AET, a passagem pelas diversas fases do modelo no linear e contnua. comum ir e voltar entre as fases, conforme a necessidade de se adquirir novas informaes e reavaliar algumas informaes coletadas anteriormente. Entretanto, essa estrutura tem um carter didtico que ajuda o ergonomista a organizar as informaes coletadas e o seu prprio estudo. O incio da aplicao da AET se d atravs da anlise da demanda. So coletadas informaes que dizem respeito aos problemas e s necessidades da produo e de quem realiza a atividade, motivando e justificando a aplicao da metodologia. A partir da, torna-se necessrio compreender sobre as pessoas e sobre o contexto em que esto inseridas (aspectos econmicos, organizacionais, tcnicos, sociais e geogrficos). Inteirado sobre essas informaes mencionadas, parte-se para tentar entender como as pessoas agem para realizar suas atividades. Pode-se afirmar que a anlise da atividade o cerne da Anlise Ergonmica do Trabalho. Esta fase diferencia a AET das outras anlises do trabalho, que so baseadas em descries feitas a partir de representaes que as pessoas tm da atividade. Entender a atividade implica compreender tambm as dificuldades que as pessoas enfrentam para realiz-las e as causas dessas dificuldades. Normalmente, elas implicam danos sade, risco de acidentes, falta de conforto, quedas na produtividade e na qualidade da atividade realizada, conflitos inter-pessoais e a tudo que dizer respeito situao. Uma das causas pode ser a inadequao do espao para realizar as atividades. Entretanto, esta metodologia no desconsidera as outras causas que tambm podem estar influenciando negativamente a realizao das atividades, junto com o espao. Portanto, o pesqui-

sador vai considerar na sua anlise as demais causas que podem estar relacionadas com os outros aspectos da produo, que so especficos para cada situao e que tambm podem se materializar no espao (Castro, 2001). O conjunto de causas vai compor um pr-diagnstico, que dever ser demonstrado, principalmente, atravs de tcnicas de verbalizaes e observaes de comportamentos e seus determinantes. Essas tcnicas ajudam o pesquisador a considerar as caractersticas fundamentais dos processos decisrios das pessoas no Curso da Ao em foco (Theureau, 1992). O comportamento, como seqncia temporal de gestos, olhares, movimentos, etc., pode ser descrito de mltiplas maneiras. Cada trabalhador tem o seu modo particular de descrev-lo e o arquiteto deve fazer uma descrio que seja significativa para os trabalhadores envolvidos no comportamento analisado, ainda que ela no tenha sido explicitada pelos mesmos. As aes ou as tomadas de informao so induzidas por um objetivo que no observvel. Raciocnios, tratamentos de informaes, planejamentos, memorizaes s podem ser conhecidos se os trabalhadores os explicitarem, caso contrrio corre-se o risco de errar a interpretao das aes. Alm disso, as aes podem se sobrepor, misturando-se os objetivos. No h soluo para isso, o observador deve fazer verbalizaes contnuas com o trabalhador em conjunto com as observaes para garantir as suas interpretaes. As verbalizaes tambm permitem aos trabalhadores exprimir as conseqncias do trabalho (fadiga, distrbios), que no so visveis para o observador, e relacion-las com a atividade. Quando so realizadas observaes abertas (livres), as verbalizaes permitem compreender as principais caractersticas da atividade, os constrangimentos sob os quais ela se realiza e suas conseqncias para a sade e para a produo. Alm disso, descobre-se o funcionamento do sistema tcnico tal como apresentado pelo trabalhador e se familiariza com o vocabulrio profissional utilizado. Estas verbalizaes exploratrias e espontneas permitem ao observador aprender coisas, mas podem levar produo de respostas pr-estabelecidas ou genricas, pois os trabalhadores tendem a falar o que o observador quer ouvir. (Gurin et al, 2001) Quando so realizadas observaes sistemticas, as verbalizaes permitem compreender melhor o desenvolvimento da atividade. Deve-se tomar cuidado para no atrapalhar a atividade que se quer observar com interrupes e escolher o tipo de verbalizao que for mais conveniente ao momento e ao tipo de informao que se quer. (Gurin et al, 2001) As verbalizaes simultneas ou interruptivas apresentam o interesse de produzir explicaes no prprio contexto da atividade. O trabalhador e o observador esto em situao para se expressar e para compreCadernos PROARQ - 11 81

ender respectivamente. Em compensao, a verbalizao vai necessariamente interagir com o desenvolvimento da atividade que, portanto, ser modificado. Essa interao pode tornar impossvel uma verbalizao simultnea quando: a) o nvel de ateno exigido para a realizao do trabalho pode ser elevado demais; b) os constrangimentos de tempo so muito rigorosos; c) os raciocnios so complexos e solicitam explicaes detalhadas, no podendo ser explicitados durante o curso da ao. (Theureau, 1992) Alm disso, a verbalizao simultnea pode se tornar difcil e at mesmo impossvel se houver um rudo intenso, se o trabalhador for obrigado a usar equipamentos de proteo individual como uma mscara, se ele se deslocar rapidamente, se houver risco em se manter-se perto dele durante seu trabalho, etc. As verbalizaes consecutivas ou auto-confrontaes acontecem antes ou depois da realizao da atividade, preservando o seu desenvolvimento normal e se configuram como um meio potente de exprimir o inconsciente cognitivo (Vermesch, 1990). Para realizar essas verbalizaes, necessrio exibir dados de comportamentos suficientemente ricos para que sejam significativos para o trabalhador e para coloc-lo, de maneira mais natural possvel, em reflexo sobre a sua ao. Para ajudar o usurio a lembrar das circunstncias e do encadeamento de suas aes pode-se fazer uso de relatos de eventos ou incidentes ocorridos no momento da observao, registros filmados ou gravados, quando for possvel. (Theureau, 1992) Quando o trabalho coletivo, a auto-confrontao tem a funo de re-estabelecer o saber implcito partilhado entre os interlocutores e seu objetivo no pedir uma opinio dos usurios, mas permitir que reconstituam os raciocnios realizados por eles durante o perodo em que foram observados. O questionamento deve ser feito com precauo para no levar a respostas preestabelecidas ou gerais, que no trazem informaes pertinentes. Ainda que a auto-confrontao seja uma maneira de se compreender o comportamento humano, ela pode no permitir uma boa interpretao do mesmo, posteriormente, em situaes de grande complexidade. Mesmo quando a situao registrada em fitas magnticas e repassada lentamente com o trabalhador, ele no consegue descrever as centenas de pensamentos, de decises e de aes que desempenhou, s vezes instintivamente ou de maneira desequilibrada, em um momento de emergncia. (Wisner, 2004) Diante de todas as informaes registradas, necessrio descrever e sintetizar os resultados das observaes, das medidas e das explicitaes fornecidas pelos trabalhadores para definir o diagnstico. Este aponta os fatores a serem considerados para permitir uma transformao da situao, que tambm devem 82 Cadernos PROARQ - 11

ser validados com as pessoas envolvidos. Assim, as informaes opostas e conflitantes no so interpretadas pelo bom senso e pelo conhecimento tcnico dos pesquisadores. Concludo o diagnstico, so elaboradas as recomendaes ergonmicas. Elas so diretrizes que iro orientar os projetistas ou as pessoas que implantaro as transformaes na situao de trabalho. A aceitao destas recomendaes pelas pessoas envolvidas e a realizao efetiva das recomendaes depender da maneira como elas sero apresentadas e do envolvimento de todas as partes interessadas. O objeto principal da AET no descrever as situaes existentes, mas transform-las. Se possvel, a Anlise Ergonmica no deve terminar com a apresentao das recomendaes. A interveno ergonmica deve ser tratada como um processo participativo, inclusive para se tentar simular a situao futura, ou seja, a situao j transformada pelas recomendaes. Assim, um prognstico pode ser feito, possivelmente, conduzindo a mais modificaes em relao ao projeto. IMPORTNCIA DE CONHECER ASPECTOS COGNITIVOS E A COMPLEXIDADE DA ATIVIDADE Os resultados das aplicaes da AET variam de acordo com o tipo de demanda, sobre a qual a Ergonomia busca atender s demandas de transformao positiva da realidade laboral. Portanto, os trabalhos de ergonomia no so diferentes, so as demandas que se diferenciam, conseqentemente seus resultados no podem ser os mesmos. (Vidal, 2003) A AET aborda o problema de produo, colocado pela realidade da prpria produo, que ela busca contribuir para resolver. Isto a torna realista, pois decorrente de uma demanda. (Vidal, 2003) A anlise da atividade revela na empresa aspectos do trabalho muitas vezes desconhecidos. Mostra a grande variedade das atividades dos operadores para manter a produo esperada. Permite compreender a origem dos gestos, dos deslocamentos, dos esforos, de aes e de comunicaes, que so comportamentos visveis, atravs de aspectos invisveis da atividade: regulao de incidentes, escolha de informaes pertinente, antecipao e controle das aes, raciocnios apropriados a cada momento e em funo de eventos diversos. (Gurin et al, 2001) Mesmo sabendo que a atividade constituda dos aspectos fsicos e cognitivos, mencionados acima, importante saber que o funcionamento cognitivo do sujeito em situao de trabalho depende de sua experincia ou dos seus conhecimentos, mas tambm fortemente influenciado pelas propriedades das situaes, pelas caractersticas do contexto scio-organizacional, pelos meios de trabalho disponibilizado. A interao de tais variveis impacta sobre as exigncias

Com pet ncia Conhecimento Saber-fazer TAR E FA AGEN T E Modo de raciocnio

Estratgias COMP L EXID ADE

FIGURA 1 A noo de complexidade.

cognitivas do trabalho, podendo facilitar ou dificultar a construo dos modos operatrios apropriados para responder aos imperativos das tarefas. (Gonalves; Odelius & Pereira, 2001:05) O grau de dificuldade ou de facilidade da construo dos modos operatrios pode ser tratado segundo a complexidade existente no trabalho (Ferreira, 1995). A noo de complexidade da tarefa para o operador definida por Leplat (2004) est relacionada associao entre o agente e a tarefa e por isto, poder ser diferente conforme a competncia do agente. A competncia pode ser entendida como a articulao entre (a) os conhecimentos, (b) o saber-fazer (advindos da experincia), (c) os modos de raciocnio e (d) as estratgias (Montmollin, 1993). Quando a associao entre o agente e a sua tarefa for imperfeita sob este ngulo, poder-se- dizer que a tarefa muito complexa ou que a competncia do agente insuficiente. Assim, a anlise conjunta da complexidade e da competncia que constitui um momento essencial da anlise ergonmica do trabalho. Estas relaes esto esboadas na figura 1. Durante este processo de compreenso da atividade e sua complexidade, o ergonomista enxerga as especificidades da situao de trabalho, sob uma tica externa mesma (de quem no o trabalhador at a direo), que o faz perceber com mais clareza os problemas, os conflitos e as dificuldades enfrentadas pelos agentes envolvidos. Nem sempre, quem est inserido na situao de trabalho consegue perceber os detalhes que so as causas das conseqncias negativas sobre a produo, a sade, a segurana e o bem estar de todos. A clareza da situao no aparece de uma vez s,

no final da interveno ergonmica, acompanhada de recomendaes. Ela compartilhada, aos poucos, para que o ergonomista possa ir validando as informaes que coleta. Assim, so estreitados os relacionamentos entre os agentes envolvidos na situao de trabalho e travados os laos de confiana. Todos juntos podem construir o problema socialmente, refletir sobre a situao real de trabalho e propor medidas transformadoras e/ou corretivas, com vistas a torn-la mais adequada. Ento, quando essa prtica de anlise da atividade se difunde na empresa, constata-se que, progressivamente, uma outra maneira de considerar o trabalho se instala: os operadores no se sentem mais culpados em relao aos seus erros e aos danos sua sade, que constatam, e eles mesmos propem transformaes de sua situao de trabalho, podendo justificar as suas propostas. Os departamentos de segurana levantam questes que ultrapassam o quadro regulamentar e normativo das condies de trabalho. Os tcnicos passam a observar e dialogar com os operadores antes de fazer escolhas tcnicas e organizacionais, os responsveis pelos recursos humanos passam a se preocupar com as competncias ocultas e as consideram em seus planos de formao, os mdicos do trabalho ampliam seu campo de ao, as direes passam a integrar esse ponto de vista sobre o trabalho em sua poltica para a empresa. A anlise da atividade torna-se ento uma prtica para os diferentes atores da empresa. (Gurin et al, 2001) Entretanto, esta viso ainda no est generalizada nos meios de produo, embora a cada dia pesquisadores do mundo inteiro apresentam novos estudos para continuar a comprovar a eficcia desta metodoloCadernos PROARQ - 11 83

gia para adaptar as situaes de trabalho ao homem. A partir dessa viso geral, discutir-se- a aplicao da anlise da atividade em projetos arquitetnicos. Mas antes, sero apontados aspectos relevantes do projeto arquitetnico que motivam atenes especiais para conceber ambientes de trabalho. CONSIDERAES SOBRE O PROJETO DE ARQUITETURA DE AMBIENTES DE TRABALHO O projeto arquitetnico de um ambiente de trabalho deve atender s especificidades da situao de trabalho considerada. A compreenso/entendimento do arquiteto sobre o contexto do trabalho importante para que a concepo dos ambientes de trabalho seja adequada para as atividades a serem desenvolvidas nestes ambientes. Marx (1996: 201) faz uma comparao entre a melhor abelha e o pior arquiteto, mostrando que a diferena entre eles estava na capacidade do arquiteto de planejar o espao na sua mente antes de transform-lo em realidade. Portanto, um dos aspectos da concepo do ambiente de trabalho feita pelo arquiteto est vinculada a um conhecimento prvio do que o trabalho, ou seja, a adequao espacial fruto de uma concepo que se fundamenta no conhecimento do trabalho real. Para compreender a forte influncia do projeto arquitetnico num sistema de produo necessrio considerar que nos ambientes de trabalho realizado o trabalho real constitudo das atividades e dos resultados efetivos, relacionados s condies de trabalho, nas quais a qualidade do ambiente de trabalho determinante da produo. O espao de trabalho um meio de trabalho em que esto inseridos outros meios de trabalho, tais como as ferramentas, as mquinas, os softwares, enfim, toda tecnologia necessria para se produzir um determinado produto. Os avanos tecnolgicos dos meios de trabalho marcam o setor industrial com a automao e o setor tercirio com a informatizao. As transformaes destes meios tm uma influncia direta com o modo de trabalhar (Zarifian, 1990: 83). O modo de trabalhar vai ser definido no somente pela base tcnica, mas tambm pela organizao da empresa. Sobre a percepo da organizao atravs do espao Fischer (1991: 90) afirma que toda organizao pode ser analisada segundo o espao que a estrutura. A arquitetura, o mobilirio, o espao refletem ao mesmo tempo o funcionamento da empresa, seus valores e suas regras. Ele atribui ao espao a expresso do sistema hierrquico e do controle. Entretanto, para a Ergonomia, uma importante caracterstica do espao de trabalho ser um dos fatores que contribui para minimizar situaes de sobrecarga de trabalho. Esta est relacionada s possibilidades de elaborar modos operatrios, um conjunto de procedimentos para alcanar um objetivo. Os modos 84 Cadernos PROARQ - 11

operatrios so resultados de uma relao entre os objetivos, os meios de trabalho, os resultados produzidos e o estado interno do trabalhador. Quando no h margem de manobra (possibilidades) para um trabalhador fazer esta regulao, inicia-se um processo de sobrecarga (Gurin et al, 2001). A configurao/concepo/arranjo do ambiente de trabalho pode ampliar ou diminuir a carga de trabalho, influenciando o desempenho e a sade do trabalhador, pois a sua organizao pode, por um lado, facilitar o fluxo de informaes, a cooperao e a auto-organizao entre as pessoas, os deslocamentos, definir os territrios e a identidade da empresa e dos trabalhadores, propiciar privacidade e condies ambientais favorveis ao trabalho. Entretanto, por outro lado, um leiaute inadequado atividade, postos de trabalho mal dimensionados, ausncia de ventilao e iluminao, presena de rudos, etc. criam conflitos relacionados aos fenmenos espaciais, limitando as possibilidades do trabalhador agir para cumprir os seus objetivos. (castro, 2001) Sendo assim, conceber um espao de trabalho adequado uma tarefa de grande complexidade para o arquiteto. Alm de entender os requisitos bsicos para o projeto e os especficos da situao de trabalho em questo, preciso compreender que as necessidades dos seus usurios no so estticas. Elas se transformam ao longo do tempo, quer seja o tempo fsico, quer seja o tempo social, isto , o que se refere s ordens seqenciais percebidas como durao das atividades humanas (Malard, 1992). Em funo disso, faz-se necessrio auxiliar o arquiteto na compreenso da evoluo do projeto e das reais necessidades de seus usurios (Alexander, 1978), como mostra a figura 9 na pgina seguinte. A seguir, pretende-se apresentar a AET como uma metodologia de auxlio para o arquiteto. ANLISE ERGONMICA DO TRABALHO E PROJETO DE ARQUITETURA DE AMBIENTES DE TRABALHO Segundo Martin (2000), a Ergonomia relativamente jovem, mas desde os seus primrdios interessou-se pela concepo de projetos de forma geral (arquitetura, equipamentos, mobilirio, mquinas, produtos). Inicialmente, os estudos eram baseados em laboratrios, extraindo de experincias as recomendaes para a fabricao de produtos e equipamentos. Os anos 50-60 foram marcados pela elaborao de livros ou manuais (guias ergonmicos) destinados a ajudar os conceptores. Essa abordagem correspondia perfeitamente s expectativas da poca: os conceptores, conscientes de que desconheciam o funcionamento do homem, conformaram-se rapidamente aos manuais fornecidos pelos ergonomistas. Estes no iam aos locais de trabalho e contentavam-se apenas com

AET Re quisitos bs icos e es pecfic os da situa o Ne cessid ades dos us urios

Co nce po do projeto
FIGURA 2 A AET um auxlio na concepo do projeto.

as informaes contidas nos dizeres e nas descries dos engenheiros ou arquitetos sobre a situao para a qual iria se projetar. Elas serviam de fundamentos para as pesquisas de laboratrio e para a elaborao dos manuais. Nos anos 60-80, a ergonomia de concepo buscou conhecimentos sobre o homem impulsionados pelo estudo do trabalho em campo. Com efeito, ela se baseia na evidncia da diferena entre o trabalho prescrito (a tarefa) e o trabalho real (a atividade). A anlise ergonmica do trabalho, com a anlise da atividade como elemento central combina a observao dos comportamentos e a explicitao de seus determinantes. Os resultados a esta poca tomam a forma de recomendaes especficas para cada caso estudado. Desde ento, a anlise ergonmica do trabalho vem sendo aplicada para conceber o trabalho e projetos de ambientes que adaptem esse trabalho ao homem que ir execut-lo. Dentre estes projetos, esto inclusos os projetos arquitetnicos. No Brasil, as pesquisas sobre concepo de projetos arquitetnicos baseados na anlise ergonmica do trabalho tomam fora a partir da dcada de 90. As pesquisas discutem os benefcios que a AET pode trazer aos projetos e tambm aplicam a mesma em estudos de casos para ilustrar, discutir e tentar comprovar esses benefcios. Alguns estudos relatam sobre a contribuio da AET na concepo de espaos de trabalho: ela fornece um conhecimento da atividade real do trabalho, que fundamenta projetos de transformaes futuras. O conhecimento resulta da abordagem global da atividade atravs da articulao entre a organizao do trabalho, o contexto material no qual ela exercida e os fatores do ambiente fsico aos quais os operadores so expostos. (Pretto,1993; Barbosa, Abdo & Castro, 2006) Um estudo mostra que fatores fsicos, tais como iluminao, ventilao, temperatura, rudo, organizao espacial e mobilirio, que eles influenciam no desenvolvimento scio-emocional, cognitivo e motor das crianas. Ao fazer um levantamento ergonmico das necessidades do processo educacional para interpret-las num projeto arquitetnico escolar, ele concluiu que os fatores fsicos, juntamente com os recursos pedaggi-

cos, esto relacionados ao desempenho, segurana, ao conforto fsico e aos diversos comportamentos dos alunos na sala de aula. Conclui que cabe aos arquitetos e designers o papel de compreender as necessidades sociais, fisiolgicas, psicolgicas e pedaggicas e interpret-las no espao, fazendo uso, dentre outras disciplinas, da Ergonomia. (Soares,1993) Os parmetros fsicos (trmico, acstico, iluminao) e antropomtricos (dimenses, altura, plano do posto de trabalho) adotados pelos projetistas, durante a concepo de locais de trabalho, so amplamente discutidos. Inicialmente, o espao era pensado como um conjunto de lugares delimitados onde os trabalhadores executavam as suas tarefas. Esta concepo era similar s utilizadas no modelo Taylorista Fordista de produo fabril. Mas, decorrente da incorporao de novas tecnologias nos processos de produo, este modelo foi superado pela variabilidade industrial. A concepo atual de espao deve incorporar as novas tecnologias e, principalmente, a organizao do trabalho, as condies de trabalho e a dinmica do trabalho coletivo para que o nvel de produtividade desejvel pela empresa seja alcanado. Concluindo, o enfoque ergonmico privilegia a forma pela qual o espao percebido pelo usurio. (Talmasky & Santos, 1998; Castro, 2001) A implementao de novas tecnologias tem influncia direta na organizao do espao. O projeto espacial do centro grfico ligado ao banco de dados do computador central do Senado Federal de Braslia foi feito com base numa anlise ergonmica da atividade, mas no obteve sucesso devido incompatibilidade das novas tecnologias introduzidas com o sistema implementado. Segundo Genari (1993), havia a possibilidade de se descentralizar o sistema e, para isto, seriam necessrias mudanas dos equipamentos, dos softwares e do espao. Visando melhorar as condies de trabalho, conforto e segurana dos trabalhadores da rea de sade, foram realizados vrios estudos em hospitais que apresentavam condies degradadas de produo, ritmos acelerados, ausncia de pausas, absentesmos, organizao do trabalho inadequada, riscos de acidentes e comprometimentos de danos sade dos trabaCadernos PROARQ - 11 85

lhadores, mas que sofreram transformaes, sobretudo espaciais, para dar mais qualidade de trabalho e de vida s pessoas envolvidas. (Cardoso & Moraes,1998; Rosciano, 1999; Castro & Echternacht, 2004) Sobre os mtodos de planejamento de leiaute foi verificado, aps a realizao de uma reviso bibliogrfica, que a maioria dos mtodos apresentava-se direcionados para instalaes fabris e no enfocavam trabalhos em escritrios. Assim, para suprir a demanda de se obter informaes teis para concepo de espaos de escritrios, o objetivo do trabalho foi criar um guia de referncia para leiaute em escritrios, envolvendo aspectos ergonmicos. O trabalho visou englobar variveis, que julgaram essenciais concepo de escritrios, a fim de proporcionar conforto, satisfao aos trabalhadores e proteo na realizao de suas atividades. Porm a Ergonomia mostra que a abrangncia deste guia no se aplica em todas as situaes, pois em cada escritrio desenvolvido uma atividade, segundo uma determinada organizao do trabalho e uma base tecnolgica especfica. (Kliemann; Soares; Merino & Borba,1998) Alguns estudos aplicam a anlise ergonmica do trabalho para verificar a influncia do espao de trabalho sobre a carga de trabalho e a sua repercusso sobre a sade do trabalhador. (Arruda,1995; Ely, Almeida & Moro,1995; Viana et al, 2006) Vrios estudos sobre atividades de trabalho realizadas em postos de trabalho informatizados tentam conscientizar arquitetos, engenheiros e designers sobre a necessidade de se aplicar a AET ao projetar. (Moraes, 1993; Albuquerque,1998; Castro et al, 2003, Costa et al, 2005; Castro, Rheingantz & Gonalves, 2006) A fim de incorporou o projeto ergonmico no processo projetual, objetivando a concepo das novas instalaes de ambientes construdos, foram estudadas as atividades de trabalho, a partir da AET. Foi detalhado todo o processo de tratamento das informaes, assim como avaliadas as interaes entre os vrios profissionais e o nvel de cooperao necessrio ao processo de trabalho. Estes dados foram o ponto central do estudo ergonmico e serviram de base para o desenvolvimento do projeto arquitetnico. Os usurios participaram ativamente da concepo dos projetos a partir de crticas e sugestes dos anteprojetos e prototipagens. (Santos et al, 2000; Castro e Echternacht, 2004) At aqui, foram listados alguns exemplos de trabalhos de Arquitetura que foram complementados com os princpios e fundamentos da Ergonomia, sem explicar como os resultados dos trabalhos so alcanados. Utilizando uma ferramenta metodolgica da Ergonomia, como a AET, torna-se possvel conhecer e analisar o trabalho real, para fundamentar a concepo do ambiente de trabalho. As contribuies da aplicao desta metodologia, ainda que no campo terico, sero apresentadas a seguir. 86 Cadernos PROARQ - 11

CONTRIBUIES DA AET PARA O DESENVOLVIMENTO DO PROJETO DE ARQUITETURA DE AMBIENTES DE TRABALHO Martin (2000) ao desenvolver um estudo cuja demanda era reformar um hotel que receberia hspedes, famosos jogadores de basquete que teriam altura em torno de dois metros, percebeu que no se tratava apenas de superdimensionar mobilirios e circulaes. O papel do ergonomista estava sendo reduzido ao de um especialista em antropometria e o estudo das atividades futuras que seriam desenvolvidas estava sendo desconsiderado. Isto gerou uma questo: basta o ergonomista transmitir ao arquiteto os dados extrados da anlise ergonmica da atividade para otimizar o processo de concepo arquitetural e para atender s necessidades dos usurios? Para responder a esta questo, Martin desenvolveu um trabalho de seis meses num escritrio de arquitetura que o permitiu formalizar as seguintes respostas: Os atores que decidem o enunciado de um problema arquitetnico, concebem em parte sua soluo. Os dados que complementam esse enunciado inicial so pesquisados por diferentes atores da concepo, ao longo de um processo descontnuo cujo planejamento , frequentemente, ditado pela urgncia. A pertinncia tcnica e a diviso do trabalho (nos escritrios de arquitetura) so suscetveis de transformar os dados, influenciando sobre o processo de concepo. Com efeito, o arquiteto responsvel do escritrio de arquitetura assegura pessoalmente a pesquisa de projetos, os contatos preliminares com os clientes potenciais. Seu trabalho consiste em analisar a definio programtica para conceber um esboo de intenes do projeto. Ele dirige a fase concepo que determina o trabalho dos arquitetos subordinados ou desenhistas, que se tornam tambm responsveis pelo projeto. Alm disso, o arquiteto responsvel discute a proposio de concepo com o cliente, orienta e supervisiona a mo de obra que ir executar o projeto. (Martin, 2000) Refletindo sobre esse desenrolar, percebe-se que ao longo do processo de concepo, a comunicao clara e objetiva entre os diversos atores (ergonomista, usurios, cliente, arquiteto responsvel, arquitetos e desenhistas subordinados, engenheiro e mo de obra executora) fundamental para que as informaes no se percam e no sejam deturpadas. Quando a comunicao acontece, ela pode no ser feita entre todos os agentes ao mesmo tempo e ser disseminada sobre a tica do entendimento de cada um, podendo no ser a mesma tica do interlocutor da mensagem. comum privilegiar a comunicao entre o empresrio/contratante do projeto e o arquiteto.

Processo de concepo

Comunicao com diversos agentes

Informaes transmitidas de um agente para o outro

Informaes discutidas entre os agentes

Informaes no podem ser perdidas ou deturpadas

Agentes com dificuldades de se expressarem

FIGURA 3 A influncia da comunicao no processo de concepo.

Ele transmite ao arquiteto as informaes necessrias para o desenvolvimento do projeto, ou seja: a interao do arquiteto com a situao para a qual ele projeta mediada pelo contratante, podendo nunca haver uma interao direta do arquiteto com os futuros usurios do projeto. Assim, possvel afirmar que de um modo geral, o contratante e o arquiteto acreditam que so capazes de controlar completamente um edifcio e de projetar o que este vai ser, em todos os detalhes, sobre um pedao de papel (Alexander, 1978). Mesmo quando a comunicao ocorre entre todos os agentes, simultaneamente, no fcil se fazer entendido. Cada agente possui um tipo de conhecimento e todos enfrentam a dificuldade de exprimir os seus objetivos e as suas necessidades. Enquanto o arquiteto possui o conhecimento tcnico e artstico do projetar, os usurios possuem o conhecimento de suas atividades e de suas necessidades. Ambos sentem dificuldade de exprimir o que sabem (Piazza & Pelletrat, 1990). Essa descrio expressa pela figura 3. A ausncia de interao e da clareza da comunicao inviabiliza a construo social do problema e a transformao adequada da realidade. Assim, os pro-

jetos so concebidos e fundamentados na representao que o contratante tem sobre a situao. A representao do contratante, em seguida, interpretada pelo arquiteto, originando uma nova representao da mesma situao. Essas representaes raramente correspondem representao que cada usurio envolvido tm da situao. (Piazza & Pelletrat, 1990) As diferentes representaes da situao, as diferenas entre os valores afetivos e as atitudes do arquiteto, do contratante, dos usurios e, at mesmo de outros atores (locatrios, proprietrios, incorporadores, funcionrios, etc.), podem levar a conflitos de percepes e expectativas (Rheingantz, 1995). Esses conflitos podem provocar complicaes durante o projeto. Assim, possvel considerar que a comunicao um fator determinante para a aproximao e a interao entre todos os agentes envolvidos (Piazza e Pelletrat, 1990; Martin, 2000; Jeantet; Tiger; Tichkiewitch, 1996; Daniellou, 1994) e ela se torna mais eficaz quando todos compartilham e discutem sobre determinado conhecimento (Varela; Thompson & Rosch, 2003) e no sobre algo desconhecido. Este conhecimento, ainda que sejam advindos de

Discusso entre os diversos atores Atividade

Projeto mais fu ndam enta do

Sade

Segurana

Qualidade

Conforto
Variabilidades e estratgias

Produtividade

Dificuldades e suas causas

Maior aceitao e sem retrabalho

FIGURA 4 Discusso em torno da atividade: base para um projeto mais fundamentado.

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diferentes sujeitos com uma bagagem diferente de experincias, deve girar em torno da atividade, como ilustra a figura 4. A discusso sobre como o trabalhador age para cumprir seus objetivos prescritos (suas tarefas) pode evidenciar as variabilidades e as estratgias adotadas pelos trabalhadores para contorn-las. Compreender esta relao significa tambm compreender as dificuldades que as pessoas enfrentam para realizar a atividade e as causas dessas dificuldades. Estas, normalmente, implicam danos sade, risco de acidentes, falta de conforto, quedas na produtividade e na qualidade da atividade realizada, conflitos interpessoais e a tudo que dizer respeito situao. Assim, a aproximao da situao de trabalho e o conhecimento a ser adquirido sobre um sistema de produo pode tornar o projeto arquitetnico mais fundamentado sobre demandas reais de seus usurios. A fragilidade do arquiteto quando este apresenta um projeto sem argumentos que convenam o contratante fazem com que seja comum o retrabalho do prprio arquiteto, que fica a fazendo e refazendo o projeto de acordo com as exigncias do contratante. Quando so apresentadas informaes sobre o ambiente de trabalho que esto relacionadas otimizao da produo, ao melhor desempenho dos funcionrios, reduo dos riscos de acidentes e adoecimentos no fica muito difcil a aceitao do contratante e dos trabalhadores. A AET parte do princpio de que toda proposta de transformao, incluindo o projeto do ambiente de trabalho, deve ser validada com todos os agentes envolvidos na situao de trabalho. Normalmente, se o arquiteto no estiver bem informado sobre o contexto produtivo a ser projetado, no passa confiabilidade e no consegue aprovar suas idias, que so consideradas equivocadas. CONSIDERAES FINAIS A Ergonomia uma cincia interdisciplinar e que faz uma interface com a arquitetura, principalmente quando se trata de conceber ambientes de trabalho. Neste caso, a aplicao da metodologia da Anlise Ergonmica do Trabalho pode ser o vis de interface para o processo concepo que engloba as duas reas de conhecimento. Ela ajudar a estabelecer mais condicionantes para o projeto, com base na atividade de trabalho, que estreitaro as possibilidades de mltiplas solues. Estas, muitas vezes, podem ter pontos favorveis e desfavorveis sobre os quais o arquiteto pode no possuir o argumento que fundamente qual seria a melhor soluo. A melhor soluo questionvel, pois para o contratante a melhor soluo pode ser a mais barata, para o engenheiro civil pode ser a mais fcil de executar, para o prprio arquiteto pode ser a que possui a forma ou padres estticos atravs dos quais ser sempre lembrado, para o mdico do trabalho pode ser aquela que 88 Cadernos PROARQ - 11

o ambiente oferea maior salubridade, para o engenheiro de segurana pode ser aquela que oferea o menor risco de acidentes e para o usurio? Este nem sempre est envolvido no processo de concepo. A sua comunicao e interao com o arquiteto pode ser inexistente. Mesmo quando a comunicao existe, cabe ao arquiteto compreender o que cada usurio est tentando dizer sobre o que o espao deve contemplar para atend-los. Sero diversas demandas isoladas, referentes ao olhar dos diferentes atores, que o arquiteto dever ter a habilidade de reuni-las, considerando todos os aspectos da produo simultaneamente. Apesar dessa complexidade do processo de concepo de projetos arquitetnicos, a incorporao da AET pode vir a facilitar o desenvolvimento dele, uma vez que fornece mais dados que direcionam o projeto. Hoje em dia, o ergonomista possui uma grande clareza da importncia desses dados para a concepo dos projetos, mas no tm conhecimento tcnico para projetar. Assim, tm procurado traar diretrizes para que o arquiteto se apie nelas para fazer o projeto. Mas o arquiteto nem sempre compreende a relao daquelas informaes com o processo de concepo que est habituado a realizar. Quando um ergonomista estuda um determinado trabalho, no tem que se tornar um trabalhador daquela situao. Basta compreender o trabalho. Neste sentido, um arquiteto no precisa se tornar um ergonomista para aplicar a AET no seu processo de concepo. Basta compreend-la. Compreendendo que a AET pode ser uma ferramenta para conceber projetos arquitetnicos, certamente ele estabelecer uma relao mais proveitosa e rica de detalhes de todas as informaes verbalizadas e observadas sobre a situao de trabalho a ser tratada. Neste artigo, enfatiza-se que atividade de trabalho um aspecto relevante para considerar-se num projeto de espao de trabalho. Assim, ela um dos condicionantes de projeto, mas no o nico. importante deixar claro que evidenciar a necessidade de compreender a atividade para conceber um projeto, no desmerecer os demais condicionantes.

Da Msica Arquitetura e da Arquitetura Msica. O Iderio de Iannis Xenakis.

Jos Luis Menegotto Eduardo Qualharini, Rodrigo Cicchelli Velloso, Angela Maria Gabriella Rossi

QUEM IANNIS XENAKIS? A data do primeiro nascimento de Xenakis incerta. Como observa sua bigrafa Nouritza Matossian, apesar da impreciso causada pela perda de documentos pessoais durante a guerra, podemos dizer que Xenakis nasceu no dia 29 de Maio de 1922, em Brala, uma cidade da Romnia localizada margem do rio Danbio (MATOSSIAN, 2005:23). Por trs da impreciso temporal do nascimento qui se oculte um primeiro ato simblico, fundamentado pelo idealismo universalista do msico em idade adulta. Vir ao mundo desligado do tempo. Para diz-lo parafraseando Xenakis, um nascimento outside-time. Ele foi o primognito de um casal de ascendncia grega que engrossava as fileiras da dispora. Aos cinco anos de idade ficaria rfo da me, Photini Pavlou, pianista que apesar de deix-lo prematuramente chegou a cultivar no filho o gosto pela msica. Perdendo a me deve ter aprendido muito cedo que apesar de poder nascer fora do tempo, havia um limite temporal insupervel, um final in-time. Poucos anos depois, o pai vivo, Clearchos Xenakis, inverteria o sentido da dispora transladando-se ilha de Spetses, na Grcia. L formaria os filhos adolescentes Iannis, Cosmas e Jason. Em 1938, como se a dispora ainda tivesse que ser vencida, os quatro mudam-se para Atenas, cidade onde Xenakis cursaria os estudos superiores no Politcnico. Durante a Segunda Guerra Mundial se engajaria nos grupos de resistncia poltica que lutavam contra a ocupao de Hitler e Mussolini, atividade que comearia a delinear o seu futuro. Trs a derrota do Eixo, Churchill e Stalin assinaram em 12 de Outubro de 1944 o Pacto dos Blcs, distribuindo-se a responsabilidade de reorganizao poltica dos pases da regio. Repatriando o Rei George II o estadista ingls pretendia restaurar uma monarquia de direita para conter o comunismo que ganhava fora no pas (MATOSSIAN, 2005:33). Nas operaes de expulso das tropas invasoras de Hitler e Mussolini tinha sido fundamental a participao das classes populares, simpatizantes com o comunismo que se organizava politicamente na Frente de Liberao Nacional, EAM, e no campo militar na guerrilha do Exrcito Popular Grego de Liberao, ELAS1. Assim, as hostilidades entre os grupos populares da esquerda e os da direita monarquista apoiada pelos Aliados, no demorariam

a acontecer. Em 3 de Dezembro de 1944 Atenas seria palco de um enfrentamento trgico. O Frente de Liberao Nacional EAM organizou uma marcha popular que finalizou em um enfrentamento confuso quando as tropas inglesas abriram fogo contra as colunas de manifestantes, deixando um saldo de vtimas fatais entre a populao civil. Desde um ponto de vista histrico, apontar responsveis por aquele episdio , ainda hoje, assunto de debate e controvrsia, que ultrapassa o objetivo da nossa pesquisa. Contudo, h consenso no tocante a seu significado, segundo o qual a data o marco de uma nova etapa na histria da Resistncia grega. As semanas que se seguiram, conhecidas como a Dekembriana, foram marcadas por novos enfrentamentos armados. De um lado os ingleses apoiados pelo exrcito regular grego, do outro a Resistncia do EAM-ELAS cuja estratgia era ganhar terreno ocupando os edifcios pblicos de Atenas. Nessas circunstncias, Xenakis era membro do EPON, organizao estudantil partidria do EAM-ELAS, na qual liderava uma coluna emblematicamente batizada Lorde Byron2. Durante uma escaramua contra as tropas inglesas foi atingido pela artilharia. Ferido de gravidade foi transladado para uma enfermaria de campanha da qual foi resgatado pelo pai que o hospitalizou. Conseguiu ser operado e sobreviver, apesar de perder um olho e ter seu rosto seriamente machucado. De acordo com Matossian, a Resistncia foi vencida e levada a assinar os termos de rendio no tratado de Varkiza, em 15 de Fevereiro de 1945. Ainda internado, mas informado dos acontecimentos, Xenakis considerou que as condies impostas no acordo significavam uma capitulao traidora dos lderes do EAM. Nelas inclua-se a deposio das armas e a concesso de anistia poltica, excetuando-se os casos em que houvesse havido violao da lei contra a vida e a propriedade. Na guerra essa condio significava abrir uma brecha para perseguir a parte derrotada, permitir a vingana de excessos ou aniquil-la para garantir a vitria total. Com os grupos de resistncia desarticulados os jovens eram recrutados no exrcito leal Coroa depois de resignar formalmente as suas convices polticas, caso contrrio eram enviados a campos de concentrao. Xenakis rejeitou essa situao arriscando-se a viver na clandestinidade. No ano 1946 estourou uma Cadernos PROARQ - 11 89

guerra civil fratricida que assolaria Grcia at 1949, considerada o preldio da Guerra Fria. Ameaado pela Lei Marcial como desertor e pelo Terror Branco3 por ter lutado do lado comunista os perigos tornaram sua vida insustentvel, motivo pelo qual decidiu partir da Grcia. Antes, conseguiu formar-se de engenheiro no Politcnico. Munido com um passaporte italiano falso empreendeu o caminho do exlio rumo aos Estados Unidos. Mas a vida incerta. Ele acabaria desembarcando na Frana, terra onde o compositor finalmente encontraria o abrigo, a liberdade e a paz que s as musas podiam lhe oferecer. Era o ms de Novembro de 1947. Xenakis nascia pela segunda vez. Novamente em dispora, sua vida comeou a tomar um rumo definitivo dentro da arte. Em Paris toma contato com alguns gregos residentes, dentre os quais o arquiteto George Candilis, futuro fundador do TEAM X, e o Engenheiro grego Nikos Chatzidakis (STERKEN, 2004:18). Graas a eles conhece Le Corbusier que o contrata para trabalhar no escritrio da Rue de Svres, onde trabalharia entre 1947 e 1959, quando decide que seu rumo estaria ligado msica. Tambm conhece Franoise com quem se casaria em 1953. FUNDAMENTOS TERICOS DA SUA OBRA. Comecemos percorrendo a sua obra terica pelas primeiras pginas de Formalized Music, livro no qual desenvolve suas teses. Com ajuda de Fischerman, tentaremos aproximar-nos do esprito que motivava o artista, que logo parece manifestar-se no prefcio quando defende: (...) o esforo por fazer arte atravs da geometria, dando-lhe assim uma substncia razovel, menos perecedoura que o impulso do momento e por isso mais sria, mais digna dessa luta pelas coisas superiores que existe em todos os domnios da inteligncia (...) (XENAKIS, 1996:ix, traduo Fischerman) Nesta reflexo notamos que o pensamento idealista de ordem racional elevado sobre os efmeros impulsos do momento, representantes de um modus operandi considerado no intelectualizado e, portanto, sem comprometimento com a razo. Pelo menos assim dita o nosso senso comum. Por que motivo Xenakis teria dignificado um modo de pensar sobre uma forma de atuar? Em outras palavras, por que preferiria inclinar-se a favor da razo, renegando a emoo comandada pela vontade? Quem l a declarao de princpios do msico pode ser levado a classific-lo como um racionalista radical, hiper-racionalista diramos contemporaneamente. Ver nele um gemetra inveterado a cultivar sentimentos de recusa pelo romantismo ou, sem rodeios, consider-lo um indivduo anti-romntico. Ns tivemos essa impresso que foi mudando paulatinamente na medida em que lamos e ouvamos a sua obra. 90 Cadernos PROARQ - 11

Aos poucos, comeamos a suspeitar que a extremada racionalidade de Xenakis, que o levava a recear dos contedos subjetivos impregnados nas obras humanas que so associados normalmente com a vontade e a auto-expresso, podia prenunciar uma nova face do romantismo. Um romantismo cujos traos, se observados atentamente, delatam a filiao com o romantismo do sculo XIX, mas estariam renovados pela incorporao das cincias abstratas, delineadas em sculos anteriores e expandidas no sculo XX. Assim, balanando entre o mundo concreto das emoes e o mundo abstrato das idias, pensamos que a nova arte romntica, representada por Xenakis, comea a se preparar para atuar racionalmente dentro de um mundo que se prefigura altamente tecnolgico. De algum modo, o receio expresso pelo msico sobre o que produzido pela ao da vontade no necessariamente o qualificaria como um indivduo no romntico ou, pior, anti-romntico; ao contrrio, pensamos que podia expressar o temor e a posio crtica de um artista que antecipa o debate, hoje em dia j instaurado, da criao mediada por instrumentos cada vez mais prximos das cincias abstratas. Uma viso crtica que opera desde dentro do sistema. Para defender a nossa tese e explicar as preferncias e reservas intelectuais de Xenakis podemos comear a entendlo pela sua formao acadmica. Finalizada em 1946 transcorreu nos claustros da Escola Politcnica de Atenas que o colocaria na rota do pensamento abstrato, cujas razes penetram at a escola pitagrica. Ou seja, ele ingressa no conhecimento bebendo das guas do formalismo numrico e simblico. Como se a duplicidade fosse uma constante na sua vida, paralelamente a sua carreira politcnica, desenvolveria a sua carreira de msico. J instalado na Frana vinculou-se com o ambiente musical de vanguarda, tomando contato com Olivier Messiaen que o convidou para assistir as aulas que ministrava durante os anos 1952 e 1953. Na mesma poca, relaciona-se com as correntes renovadoras da msica contempornea, conhecendo o idealizador da msica concreta Pierre Schaeffer e o jovem alemo Karlheinz Stockhausen, futuro mestre da escola musical denominada serialismo integral. Com o ltimo confrontaria no campo terico poucos anos mais tarde, ao conceber a idia de msica estocstica. A sua formao explica a preferncia pelos instrumentos matemticos, que lhe permitiram contribuir para a teoria musical com idias originrias desse campo disciplinar. Como podemos resgatar de seus escritos, para Xenakis, fazer msica significava expressar a inteligncia humana por meio de sons (XENAKIS, 1996:178). Explicar as suas reservas e afinidades com o romantismo uma tarefa mais rdua, carregada de uma grande dose de especulao da qual ns mesmos chegamos por momentos a duvidar. Depois de revisar

episdios importantes da sua vida nos dedicamos a imaginar como o teriam influenciado com o qual penetramos no mbito incerto da psicologia do compositor. Esses episdios vinculam-se com as aes de guerra mencionadas anteriormente. Carregadas com contedos hericos e, portanto, com significados diretamente associados ao romantismo. Lembremos que em Dezembro de 1944, com 22 anos de idade, o jovem idealista ficou exposto conseqncia mais terrvel que o obrar humano pode causar, isto , a morte do homem pelas mos do prprio homem. Retornaremos a essa questo mais adiante. Antes disso, para contextualizar, lembremos alguns elementos do clima intelectual dos anos em que ele atuou. A produo artstica de Xenakis transcorreu substancialmente durante a segunda metade do sculo XX, quando a humanidade comeava a se recuperar da destruio material provocada pela guerra e simultaneamente revisava seus horrores morais, tarefa que ainda hoje parece no haver concludo. Nessa poca, produziram-se importantes descobertas e indagaes no campo cientfico. Podemos dizer que sem ainda ter compreendido plenamente o significado do progresso tecnolgico a humanidade ingressava num mundo no qual a tecnologia comeava a determinar rumos de ao, adquirindo um protagonismo cada vez maior na vida das pessoas. Enumeremos algumas questes tecnolgicas da poca. Shannon publicava em 1948 o artigo A Mathematical Theory of Communication no qual estipulava mtodos estatsticos para controlar a transmisso e a filtragem de dados nas comunicaes; James Watson e Francis Crick descobriam a estrutura qumica do DNA em 1951; Alan Turing perguntava comunidade cientfica se as mquinas podiam pensar; na dcada de 1960, Allen Newell e Herbert Simon definiam o General Problem Solver, postulando logo depois a hiptese dos sistemas de smbolos fsicos segundo a qual um sistema de smbolos fsicos contaria com os meios necessrios e suficientes para realizar atos de inteligncia geral (BODEN, 1990:128); em 1957, o engenheiro eletrnico Max V. Mathews, formado no Massachusetts Institute of Technology, concebeu no AT&T Bell Laboratories o primeiro programa de composio e sntese digital de som, o Music I4; em 1958, John Mc Carthy criava no MIT a linguagem LISP; e poucos anos mais tarde, na mesma instituio, o engenheiro eletrnico Ivan Sutherland definiria as bases da computao grfica interativa criando o sistema de desenho digital Sketchpad; a ciberntica ganhava impulso graas s contribuies de Norbert Wiener, McCulloch, Pitts e Shannon entre outros; a mecnica quntica buscava aumentar o controle sobre o mundo fsico, penetrando em unidades de matria cada vez menores, equacionando sistemas dinmicos indeterminados, tentando compreender os problemas que se relacionam com a continuidade / descontinuidade da matria.

Eis em grandes rasgos alguns dos acontecimentos que configuraram um contexto tecnolgico amplo dentro do qual Xenakis estava inserido. Por ter absorvido a arquitetura de um mestre como Le Corbusier e por ser portador de uma formao tecnolgica que o aproximava desses desenvolvimentos, pareceria lgico classificar Xenakis como um tecnocrata progressista. Mas acreditamos que essa classificao omita detalhes importantes. Como msico se colocaria problemas relacionados com a linearidade do tempo, como arquiteto, tentaria conceber expresses plsticas que vinculassem o espao ao som. Raciocinando matematicamente, pensava que o tempo musical no gozaria da propriedade de comutatividade, pois a ordem entre dois eventos A e B determina o resultado, que se alteraria caso fossem invertidos os eventos. Desse modo, tratava o tempo musical como um fenmeno no comutativo, definindo uma das categorias estruturais para suas peas: as estruturas in-time, em outras palavras, estruturas vinculadas e dependentes da ordem temporal. No que concerne ao espao, para ele, podia ser utilizado na construo de uma pea, por meio do uso de transformaes matemticas e geomtricas, definindo a ordem do material sonoro atravs de operaes de simetria, organizadas em estruturas denominadas Outside-time, isto , estruturas que permitissem aos seus componentes serem combinados tanto por associatividade como por comutatividade. As peas Nomos Alpha e Nomos Gamma so exemplos desse modo de estruturao de uma obra musical, ambas foram criadas a partir de definies in-time e outside-time. No caso de Nomos Gamma a estrutura outside-time dada pela disposio espacial da orquestra, misturada entre o pblico num esquema geomtrico octogonal. Um outro tema que ocupava suas reflexes dizia respeito oposio entre o princpio platnico da causalidade (nada vem do nada) de ndole determinista e os princpios indeterminsticos de incerteza e acaso. A causalidade est relacionada com as idias de ordem, razo e organizao enquanto o indeterminismo relaciona-se com o azar, o jogo e especialmente com a teoria da probabilidade, que comeou a ser formulada durante o sculo XVII. O clculo de probabilidades de um evento acontecer de uma determinada maneira comeou a ser formulado por Pierre de Fermat e Blaise Pascal. conhecida a correspondncia que mantiveram a este respeito. Nas cartas discutiram suas abordagens para definir por mtodos matemticos formas de contabilizar as probabilidades de acontecerem lances favorveis ou desfavorveis nos jogos de azar. Mais tarde, j no sculo XVIII, Bernoulli enunciaria a Lei dos Grandes Nmeros, definindo a probabilidade como a relao entre a quantidade de resultados favorveis obtidos (concretos) e a quantidade de resultados favorveis possveis (abstratos). A certeza seria Cadernos PROARQ - 11 91

representada pela probabilidade de um evento acontecer ser igual a 1. Desde uma tica estritamente musical, em relao ao determinismo entraria em confronto com a escola de composio do sculo XX denominada serialismo, em plena atividade nos anos 50 e 60. Para ele os mtodos de composio serial haviam esgotado suas possibilidades, pois julgava que os mtodos alternativos de composio que o serialismo propusera para superar o sistema tonal, de natureza inerentemente determinstica, haviam fracassado. Qual foi, para Xenakis, a razo do fracasso da escola serialista? A msica composta dentro do sistema tonal, no qual cada escala carrega em si as suas prprias leis meldicas e harmnicas, no conseguiram ser superados pelo serialismo devido ao fato de seus integrantes no possurem as ferramentas matemticas adequadas para realizar a tarefa. Para ele, os compositores dessa escola continuavam criando msica de uma maneira determinista, embora o fizessem sob uma pretensa roupagem indeterminista. A soluo para o impasse, acreditava, podia ser encontrada entre os conhecimentos que estavam sob o seu domnio. A sua crtica parte da convico de que a Lei dos Grandes Nmeros seria a soluo para o impasse. Desse modo seria dado um fundamento terico mais amplo ao princpio da causalidade, incorporando a possibilidade de acaso na composio, abrindo na msica novos caminhos expressivos. Com conhecimentos matemticos em teoria da probabilidade, afirmava que a realidade pode ser explicada como um processo que tende a estabilizar em direo a um objetivo, o Stochos (XENAKIS, 1996:4), derivando da o nome pelo qual conhecida a sua obra: msica estocstica. Em 1954, ano que Xenakis definiu como a data de nascimento da msica estocstica, ele apontou o que entendia ser uma contradio da polifonia linear. Simplificando a explicao, o cerne da contradio estava no resultado auditivo de uma pea criada segundo as regras de composio polifnica, onde vrias vozes movimentam-se linearmente entrelaando seus sons em vrios registros. Para Xenakis, da estrutura linear de uma pea resultava contraditoriamente um efeito auditivo de superfcie ou massa. Para superar a contradio, props mtodos de composio considerando os eventos sonoros como estados fsicos isolados inseridos em transformaes maiores. Foi com essa idia que comearia a aplicar os instrumentos estatsticos e frmulas originrias da teoria da probabilidade, modelando o som dentro da Lei dos Grandes Nmeros. (XENAKIS, 1996:8). Trabalhando desse modo envolve as ferramentas matemticas que esto associadas aos sistemas indeterminados. O clculo de probabilidades, o clculo estatstico, a fsica de partculas, a teoria dos gases, a teoria dos 92 Cadernos PROARQ - 11

jogos, a geometria e a lgebra booleana so as ferramentas que utiliza para compor. Apesar de compor com mtodos cientficos ele se considerava um artista, propondo um encontro entre a arte e a cincia. Ele declara a superioridade da primeira sobre a segunda. Se ambas so construdas no domnio das inferncias e verificaes experimentais, acredita Xenakis, h na arte um terceiro domnio que a revelao imediata da beleza. Para ele, no entanto, um artista no deveria se conformar em permanecer na dimenso da revelao, isolando-se no universo das formas e suas mudanas. Ao contrrio, revelao deve-se seguir a validao, abrindo espao para a inferncia e a experimentao. Para isso, os artistas precisariam abraar o mais vasto horizonte de conhecimentos e problemticas guiados por princpios de independncia, liberando-se o mximo possvel de todas as contingncias (XENAKIS, 1996:xi). assim que tentando liberar se das contingncias, entendidas, por ns, como as restries impostas pela realidade, Xenakis penetra no universo das idias. Incorporando em seu horizonte artstico causalidade e o acaso, permite que em sua obra convivam os opostos, a revelao e o mistrio, a simetria e a sua ordem reversa, o caos. Aplicando mtodos matemticos, cibernticos e computacionais se prepara para controlar o acaso. Xenakis explora o fenmeno sonoro desde as suas partculas mais elementares, trabalhando o material snico desde as freqncias localizadas no limiar da audio at a configurao das grandes massas sonoras. Detenhamo-nos nas descries que constri para explicar aquilo que considerava eventos sonoros independentes inseridos em uma estrutura maior. Entre as explicaes dadas, retiradas de escritos datados na segunda metade da dcada de 1950, recorre ao efeito snico produzido pelo cantar das cigarras. Em conjunto, diz Xenakis, as cigarras lograriam criar um efeito musical ao qual descreve como uma massa sonora articulada, composta por sons discretos e governada pela Lei dos Grandes Nmeros. Contrastando com este buclico e aprazvel exemplo, nos transporta para um outro cenrio, bem mais sombrio. Desta vez, convida-nos a imaginar o fenmeno sonoro produzido por uma multido urbana que participa de um ato poltico e que de repente dispersa com violncia pela ao de foras inimigas. Com este relato, que relembra o trgico episdio da Praa Syntagma que desencadearia as semanas da Dekembriana, misturam-se sons produzidos pelo clamor da multido com sons produzidos pelo fogo do disparo de metralhadora. Nele ilustra a idia de eventos sonoros independentes, organizados e sustentados em um equilbrio instvel que a qualquer momento pode vir a se tornar catico. Ele descreve as grandes massas sonoras deslocando-se da ordem para o caos. Na descrio da seqncia de transformaes que

conformariam massa sonora, nos introduz a noo de cluster, (a huge cluster of chaotic shouts5). Imprime no relato a tenso dramtica de quem conheceu e sofreu os efeitos violentos da guerra, chegando a colorir o quadro como um evento de grande fora e beleza em sua ferocidade (XENAKIS, 1996:9). No tom dessa observao parecem ecoar as idias do manifesto futurista de 1909 do italiano Filippo Marinetti, que cantava loas de amor ao perigo, exaltava a rebelio, a guerra, a beleza inerente da luta, a velocidade e a fora. Podem as palavras de Xenakis ser interpretadas atravs do prisma da irracionalidade futurista? Ou, ao contrrio, serem entendidas como a constatao racional, mas ao mesmo tempo emotiva, de um indivduo que observa uma realidade que no deseja. Um sujeito que sente a necessidade de medir e controlar o movimento, quantificar os estados fsicos para demarcar o fluxo dos acontecimentos com vistas construo de um futuro menos violento. Um futuro ideal em que as cigarras possam cantar mais alto do que a metralha. Busquemos mais elementos para responder a questo. Para construir a nossa interpretao, que pretende entender at onde chega o distanciamento e as reservas de Xenakis com o romantismo, importante ter presente as pginas biogrficas que relatam a participao do msico nos grupos da resistncia grega durante os anos de ocupao nazista e britnica. J mencionamos as conseqncias que esse engajamento poltico teve para a sua vida. Acreditamos, portanto, que adjetivar a sua atuao com palavras associadas ao romantismo no nos afaste da realidade. Assim, poderamos dizer, sem temor de errar, que na sua juventude Xenakis encarnou um indmito sentimento de luta. Como aponta Matossian, na maturidade esse esprito seria transportando da esfera poltica para esfera artstica, construindo uma obra que ela qualifica de uma colossal odissia intelectual. O resultado da sua epopia no se deixa medir pelos simples adjetivos de belo ou feio. O metro que o msico aconselha utilizar para valorar qualquer obra musical deveria ser graduado pela quantidade de inteligncia que o som de uma determinada msica carrega (XENAKIS, 1996: ix) (traduo nossa). Retornemos aos fundamentos artsticos, desde uma tica filosfica. Xenakis procurava encontrar um fundamento ontolgico para a msica, isto , um dos seus objetivos era encontrar em sentido filosfico a substncia da realidade musical, a meta-msica seu objetivo. Considerava que todas as tentativas por entender a msica ora como mensagem, ora como ato de comunicao6 ou mero espetculo constituam obstculos no caminho de uma valorao musical mais profunda (XENAKIS, 1996:180). Coerente com a sua poca, os objetos da sua reflexo giravam em torno

dos problemas derivados da tenso dos estados de equilbrio instvel da realidade, dito de um outro modo, entre o permanente conflito no qual a existncia humana se desenvolve: entre a determinao fatalista por um lado e, a indeterminao, que apesar de ter um vis fatalista abre espao para o livre arbtrio e para a crena otimista segundo a qual o ser humano dono do seu prprio destino. Eis a greta por onde a vontade de expresso de Xenakis pode infiltrar-se dar vazo emoo, sem ter necessidade de abandonar os abstratos instrumentos matemticos. Nesse sentido, encontramos um paralelo entre Xenakis e a tentativa filosfica proposta pelo idealismo germnico de Leibniz. Embora o filsofo da Harmonia Preestabelecida concebesse no seu sistema metafsico a existncia de um Deus criador onisciente, o sistema preestabelecido por Deus (um Deus abstrato e matemtico) teria a forma de um sistema aberto. Para ns, um sistema indeterminado no qual reservara espao para ao desenvolvimento da vontade individual. Xenakis empreende a sua busca artstica desde as fronteiras delineadas por este abismo filosfico, cujas razes podem ser encontradas nas teorias de Herclito e Parmnides. Atacaria o tema desde diversos ngulos de investigao histrica. Em primeiro lugar, concebia a existncia como um processo de transformao que devia ser constantemente dignificado pela crtica, pela ao e pela reflexo. Pensar sobre a continuidade dos eventos que conformam o mundo fsico o aproximaria da filosofia heraclitiana, desde a qual a realidade entendida como um processo de mudanas contnuo. Detenhamo-nos por um instante na figura de Herclito vista desde a crtica que Popper fez do historicismo. De acordo com Popper, na base da filosofia heraclitiana existe uma forte influncia do historicismo, isto , a doutrina que sustenta que a histria controlada por leis histricas ou evolucionrias imutveis, que se descobertas podem ser teis para profetizar o destino dos homens. Acreditar que a histria das instituies, das raas, das classes sociais, das naes ou de qualquer outro objeto sobre o qual se aplique esta idia caminhe em direo a um destino, que em princpio poderia ser descoberto, constitui o ncleo ideolgico do historicismo. Em geral, indica Popper, as leis do destino, uma vez descobertas, tendem a ser defendidas pelos seus descobridores para que a estrutura do sistema revelado por eles no caia. Para isso so teis os diversos tipos de tabus e restries impostas ao corpo social, que deste modo torna-se aquilo que ele definiria como sociedade fechada ou tribal, na qual o misticismo tem uma influncia decisiva e, sobretudo, a funo de manter o sistema coeso, a despeito de qualquer verdade. Popper tambm lembra que Herclito, membro de uma famlia de influentes aristocratas, teria sofrido a instabilidade social causada pelas perturbaes que Cadernos PROARQ - 11 93

transformaram o estado social tribal e aristocrtico da Grcia pr-clssica, ainda uma sociedade fechada, em uma sociedade aberta, ou seja, uma organizao social com caractersticas democrticas, com espao para o pensamento crtico. Essa transformao teria afetado o estado emocional do filsofo que concebera a teoria das mudanas segundo a qual toda a realidade est fadada a ser um processo contnuo de transformao. Assim, a crena na existncia de uma lei de destino histrica imutvel combinada com uma excessiva nfase na mudana, quando levada aos extremos, foi apontada por Popper como uma das caractersticas menos recomendveis presentes no historicismo (POPPER, 1945:26) que alimentaram atitudes totalitrias e utpicas em favor de ideais vagos e distantes. Retornando a Xenakis, embora ele apelasse incerteza da mudana, incorporando na sua msica elementos no determinsticos, parece no deixar de acreditar, em momento algum, na existncia de uma ordem superior e absoluta. Ele no descarta a hiptese de uma verdade universal estvel, fixa, passvel de ser representada numericamente em forma axiomtica. Por esse caminho atravessava at a margem oposta do abismo: a filosofia de Parmnides. Lembremos que Parmnides alm de ser considerado o pai da ontologia, parte da filosofia que reflete sobre a noo do Ser enquanto Ser , o autor dos trs princpios lgicos mais absolutos conhecidos at hoje pelo pensamento humano: o princpio da identidade, que o levou a conceber a entidade abstrata do Ser como uma esfera, nica, completa, eterna e ingnita; o princpio do terceiro excludo e, finalmente, o princpio da no contradio. No fragmento 7 e 8 do Poema de Parmnides, transcrito e analisado por Xenakis, podemos ler acerca da noo do Ser: Uma s possibilidade resta: que . Nesta h muitssimos signos de que o que no se gerou e imperecvel, pois de intactos membros, intrpido e sem fim. Nem nunca foi, nem ser, posto que , agora, junto todo, um, contnuo. Por que, qu origem lhe buscareis?, como, de onde haveria tomado incio? Do que no , no te deixarei dize-lo nem penslo, pois no possvel dizer nem pensar o que no . E, que necessidade lhe haveria feito nascer depois melhor do que antes, tomando princpio do que nada ? Logo, necessrio que seja totalmente, ou que no seja. (XENAKIS, 1996:203) Este fragmento apontado pelo compositor como a expresso do primeiro e mais absoluto materialismo, que em sua determinao lgica, exclui o indeterminismo da mudana, portanto do acaso e da incerteza como mecanismos geradores de a realidade. Colocanos perante a viso fatalista de uma existncia determinada da qual no poderamos fugir. Contudo, para Xenakis, que intua e defendia a participao de princpios de indeterminao na msica e na vida, o materia94 Cadernos PROARQ - 11

lismo proposto pela doutrina de Parmnides, embora pudesse carregar a sua cota da verdade, incompleto. Para defender a sua posio, no que parece ser uma tentativa de conciliao de ambos universos filosficos, ele argumenta que o determinismo puro no seno a outra cara do acaso em estado puro (XENAKIS, 1996:205). Entre 1963 e 1964 escreveu a pea Eonta7. De acordo com ele, na lngua Micnica arcaica o ttulo significa Ser. Palavra escolhida para homenagear o pai da ontologia Parmnides. Os poemas filosficos de Parmnides, nos quais o Ser definido como algo ingnito, eterno, que no tem princpio nem fim, a seiva com a qual conceituaria uma parte da sua obra. Pensando na idia do Ser, ele procura armar a eterna esfera parmenidiana com fragmentos sonoros, discretos e descontnuos. Intuindo que o projeto anterior impossvel para o ser humano, busca uma alternativa na filosofia de Herclito. Nela encontra um espao terico no qual depositar a esfera para deix-la evoluir no fluxo contnuo da realidade. Se com a pea Eonta homenageia o filsofo do Ser, com Metstase, a organizao contnua do som parece estar signada pela filosofia da transformao. A atrao pelos glissandi8, articulao musical que utilizou para construir o fluxo sonoro de vrias das suas peas (Metstase, Pithoprakta, Shaar, Mycenae alpha), de certo modo pode ser interpretada como a manifestao plstica de um esprito que sujeito aos contnuos estados de mudana nunca deixa de desejar a estabilidade e a ordem. Eis, para ns, o rosto ambiguamente rico do msico. Em outras peas Xenakis trabalha sobre outros problemas filosficos. Na La legenda de Er, utiliza como referente o livro X da Repblica de Plato para nos introduzir musicalmente ao mito platnico da reminiscncia da alma. Nesse mito explica-se o enigma da atrao dos seres sensveis pelas idias, ou seja, de que modo os homens podem conhecer as idias sem nunca terem sido expostos a elas (CHAUI, 2002:265). O problema do dilogo platnico gira em torno da origem do conhecimento inteligvel. A pea eletroacstica La legenda de Er se estende por 46 minutos. De acordo com Solomos, uma durao inusual para obras de Xenakis. Ela iniciada com uma combinao de sonidos sintetizados que nos remetem musicalidade do canto das cigarras. Os primeiros minutos se alongam, levando a nossa audio ao limiar do possvel. Exigindo ateno completa dos nossos ouvidos nos arrasta para dentro do mito, transporta nossa imaginao para a Panflia, nos faz caminhar pela plancie do Letes (esquecimento), nos faz sentir a presena do rio Ameles cujas guas tem o poder de apagar da memria as idias adquiridas, nos apresenta as filhas da Necessidade, Lquesis, Cloto e tropos. As trs Moiras tecem os fios da existncia e controlam o tempo passado, presente e futuro. O incio da pea muito tnue, qua-

se inaudvel, aos poucos, vai se transformando em um crescendo sobre o qual comeam a se alternar sonoridades geradas com instrumentos de percusso africanos e japoneses. Por trs dessa mistura de timbres oculta-se uma preocupao terica do msico: a unificao da teoria musical ocidental e oriental. Deixemos filosofia e vejamos qual a postura terica que assume em relao s mquinas. A afinidade de Xenakis para a estatstica o ajudaria em seu projeto parmenidiano, ou seja, a reflexo sobre os elementos discretos, aqueles objetos bem definidos, descontnuos, perfeitos em si mesmos que podem ser identificados e associados de modo combinatrio (XENAKIS, 1996:147). Este modo de raciocinar o aproximaria de um outro terreno, a ainda nova cincia da computao, fundada sobre a base discreta dos dgitos binrios 0 e 1. A cincia da computao em voga na poca, comeava a entender a realidade como um sistema de smbolos abstratos e discretos. Para os tericos da computao, da ciberntica e da informao a realidade era passvel de ser representada formalmente em todos os seus aspectos, inclusive no prprio conhecimento. Isto implicava pesquisar em um terreno difcil e perigoso para a sensibilidade humana, nos referimos ao estudo da conscincia. A criatividade de Xenakis viu-se atrada para este campo, embora possamos dizer que manteve certa distncia das teses provenientes das correntes mais radicais, como a fundada por Herbert Simon e Allen Newell. Os lineamentos tericos destes cientistas identificavam claramente homens e mquinas, definindo ambos como sistemas de smbolos fsicos. Por momentos, Xenakis parece aproximar-se desta tese, mas suspeitamos que no a endossasse por completo. Fundamentemos. Na explicao do mtodo que utilizou para criar a pea Concret PH (Parabolide Hiperblico de Concreto), como referncia ao Pavilho Philips onde seria encenada, Xenakis define: Uma transformao em realidade um mecanismo e teoricamente todo mecanismo do universo fsico e biolgico pode ser representado por uma transformao sob cinco condies de correspondncia. (XENAKIS, 1996:73) (traduo nossa) As cinco condies de correspondncia que enumera so: 1) Cada estado do mecanismo correspondente com um estado da transformao; 2) Cada seqncia de estados do mecanismo corresponde a cada seqncia da transformao; 3) Se um mecanismo atinge um estado e permanece nele a transformao correspondente se anula; 4) Se o estado de um mecanismo reproduz a si mesmo representado por um circuito fechado; e, finalmente, 5) A parada do mecanismo e seu reincio so representados pelo deslocamento de um ponto. At aqui a coincidncia com teses de cunho ciberntico, das cincias da comunicao e do controle, parece ser verificada. No entanto, Xenakis mostra toda a fora do seu idealismo pitag-

rico ao tomar distncia das teorias que defendiam a tese da mquina pensante, que comearam a ganhar corpo naqueles anos iniciais da inteligncia artificial. Isso pode ser lido na seguinte declarao: Os computadores resolvem problemas lgicos por mtodos heursticos (propostos por Newell e Simon no seu General Problem Solver). Mas os computadores no so os responsveis pela introduo da matemtica na msica; ao invs, a matemtica que faz uso do computador na composio (XENAKIS, 1996:132) (grifo nosso). Com esta declarao Xenakis parece estar mais prximo do pensamento idealista de Leibniz e das idias de Alan Turing, que formulou uma concepo de mquina totalmente abstrata comparando-a com a mente, sem, no entanto, forar necessariamente uma identificao entre homens e mquinas. Para concluir a explicao da relao do msico com os computadores, podemos conjeturar que a atrao de Xenakis pela informtica encontra o fundamento em um motivo de ordem prtica e instrumental. Como ele observa, uma das suas obras, Achorripsis, s pode ser realizada quatro anos aps sua concepo graas ao poder de cmputo das mquinas. Achorripsis constitui um exemplo clssico de msica estocstica concebida no ano 1958 e calculada s em 1962 por um computador IBM-7090. Nas palavras do compositor a pea foi realizada mecanicamente. Ele julgava que o uso de computadores para a produo artstica do futuro devia de ser considerado uma importante aliana estratgica da qual nasceria uma nova e rica manifestao audiovisual, mas antes de concluir o seu prognstico, esclarece em tom humanstico, uma arte cientfica dirigida pelo homem (XENAKIS, 1996:179). Com relao aos computadores Xenakis conceberia nas ltimas dcadas da sua vida o UPIC (Unit Polyagogique Informatique du CEMAMu). A idia do sistema foi idealizada na dcada de 1950 e concretizada trs dcadas mais tarde graas aos avanos da cincia da computao e ao financiamento do Centro de Matemtica Musical de Paris. O UPIC um sistema misto de desenho e composio musical por meio do qual um desenho bidimensional traado sobre uma mesa digitalizadora conectada a um terminal de computador e convertido em sinal sonoro posteriormente. Um aspecto interessante da orientao filosfica do msico diz respeito sua relao com a filosofia aristotlica. Em sua obra Poltica, Aristteles aconselha os legisladores de Atenas sobre a forma mais apropriada em que deveria ser dirigida a educao musical dos cidados atenienses. Para isso, dedica-se a discorrer, classificar, criticar e apontar os efeitos morais que a seu juzo a msica produziria sobre o esprito dos homens. Remetamo-nos aos pareceres do filsofo. Durante a argumentao, procurando encontrar os princpios morais que servissem como fundamento Cadernos PROARQ - 11 95

educao, o estagirita deixa transparecer em algumas das suas consideraes certo menosprezo pelas artes. Ele qualifica ao fazer artstico como uma atividade servil, recomendando que os efeitos morais produzidos pela msica sejam subordinados formao guerreira do cidado. Mostrando uma orientao espiritual que subordinava os efeitos da arte guerra, diz Aristteles entre vrias consideraes: (...) claro que o estudo da msica no deve prejudicar em nada profisso que se empreenda ulteriormente: no deve degradar o corpo incapacitando-o para as fadigas da guerra. (..) (ARISTTELES, 2003:143) (traduo nossa) Certamente Xenakis conhecia as reservas que o filsofo de Estagira tinha em relao msica. Podemos at afirmar que no as compartilhava. Mas fundamentemos com outros elementos o nosso parecer. A msica grega utilizava vrias escalas dentre as quais podemos mencionar a mixoldia, a frigia, a drica e a jnica. Os gregos atribuam para cada uma delas determinadas propriedades ou virtudes, de igual modo como acontecia na arquitetura, arte na qual, como relata Vitrvio, cada ordem do sistema triltico era utilizada para transmitir uma mensagem plstica especfica. Na msica, as propriedades sonoras das escalas eram utilizadas como recurso para conseguir expressar e produzir nos ouvintes diferentes efeitos emocionais. Vejamos o que Aristteles tinha a dizer a respeito da escala drica. O trecho extrado da Poltica nos permite comprovar o paralelismo existente entre a representao plstica musical e a representao plstica arquitetnica. Ao mesmo tempo, a sua leitura nos esclarece algumas objees de Xenakis contra a filosofia aristotlica: (...) A harmonia drica mais grave do que as outras, e seu tom mais varonil e moral. Partidrios declarados, como somos ns, de encontrar o termo meio entre os extremos, defendemos que a harmonia drica deve ser evidentemente ensinada com preferncia juventude (...) (ARISTTELES, 2003:146) (traduo e grifo nossos). Intelectualmente ligada aos extremos filosficos, a personalidade de Xenakis seria enftica ao declarar rejeio a transitar pelo caminho do meio. Considerava essa opo de vida e de pensamento uma concesso realidade, presente na filosofia de Aristteles (XENAKIS, 1996:181). Neste ponto, a crtica adversativa de Xenakis se aproxima de Popper, quem tambm enxergava na doutrina do termo meio de Aristteles uma exasperante tendncia ao juzo equilibrado que, s vezes, significa passar ao largo do ponto essencial. (POPPER, 1997:8 Vol2). Apesar da sua censura, um outro elemento com presena constante em sua obra a lgica. Disciplina considerada a rainha das cincias por parte de Xenakis, da qual Aristteles foi promotor. Ela aparece 96 Cadernos PROARQ - 11

como elemento de conexo em praticamente todas as suas teses ao utilizar as operaes fundamentais da lgebra relacional, Unio, Disjuno e Negao. A teoria dos Sieves se destaca neste sentido. Para fundament-la o msico aplica os cinco axiomas da aritmtica de Peano associados ao conceito de congruncia da aritmtica modular e lgebra da lgica relacional. Esta teoria ocupa um lugar importante da sua obra terica. Ela nos permite construir uma ponte terica entre o pensamento ocidental de Xenakis e o pensamento oriental dos arquitetos metabolistas japoneses. A teoria dos Sieves, ele imaginava, seria o instrumento que lhe permitiria unificar a expresso das estruturas fundamentais da msica asitica, africana e europia, bem como ser parte da axiomatizao universal que permitiria formalizar os diversos gneros musicais, do passado, do presente e do futuro. Ainda, este substrato existe, e nos permitir estabelecer pela primeira vez um sistema axiomtico, e atingir uma formalizao que unificar o passado, o presente e o futuro; o far, sobretudo numa escala planetria, juntando os universos sonoros de sia, frica, etc. (XENAKIS, 1996:182) (traduo nossa) Fica claro pela declarao anterior que ele persegue a estrutura de ordem matemtica que a seu juzo podia unificar os diversos sistemas musicais em uma grande teoria. Aqui, a convico de profeta aproxima o seu pensamento do historicismo utpico. O desejo de criar um sistema musical unificado reiterado em diversos momentos da sua exposio terica, quer como pura vontade de renovao quer como reivindicao das estruturas outside-time, segundo ele, negligenciadas pela teoria da msica ocidental posterior Idade Mdia. (XENAKIS, 1992:193). A confiana depositada na quase proftica teoria dos Sieves, declamada em um tom que ressoa ocidental e grandiloqente, contrasta com um outro aspecto dessa teoria cuja conotao mais conciliadora o aproximaria da cultura oriental. Vejamos. Em algumas passagens de Formalized Music Xenakis utiliza uma linguagem biolgica, demonstrando a sua curiosidade para movimentar-se de um extremo ao outro do espectro intelectual. Em algumas das suas peas, como em Mycenae alpha, deixa a um lado a geometria e utiliza formas orgnicas arborescentes como recurso de representao. Penetrando no terreno biolgico ele menciona dois conceitos relacionados com gerao e mudana: Genus e Metabolae, que nos remetem diretamente s idias da arquitetura dos metabolistas japoneses. Como lembra Kurokawa, terico do grupo, o movimento Metabolista defendia a filosofia da simbiose na qual central o conceito de espao intermedirio ou zona neutra, denominado Ma9 em lngua japonesa. O Ma seria a interface por onde as trocas entre os opostos acontecem.

A filosofia da simbiose admite, como Herclito, a oposio dos contrrios. Ela busca conciliar os novos valores da sociedade industrial, do homem tecnolgico, com a natureza e as tradies culturais. No caso de Xenakis, que adota palavras afins com a biologia, podemos dizer que Genus e Metabolae so formas de expressar a criao (Genus) de estruturas musicais e os mecanismos de transformao que lhe permitissem definir variaes atravs de alternncias, modulaes e transposies (Metabolae). Para conseguir materializar seus desejos universalistas ele precisava primeiro definir um sistema matemtico que possibilitasse gerar, filtrar e relacionar tanto as escalas da msica ocidental, como as escalas da msica oriental e escalas novas dimensionadas em unidades intervalares menores a um semitom. A teoria dos Sieves seria o instrumento metablico (aspas nossas) que props para resolver este problema. Em Ingls Sieves significa membrana, um espao intermedirio e neutro que funciona como filtro, onde trocas podem acontecer. Ou seja, uma espcie de Ma no sentido que deram os metabolistas japoneses. Se por um lado indubitvel a filiao do pensamento de Xenakis com os modelos progressistas, comeamos a ver em sua obra elementos que nos autorizam a fili-lo a modelos de ndole culturalista. Chegamos ao final desta parte sem ter ainda uma definio sobre quem Xenakis. Na segunda parte, sob a luz de duas das suas obras talvez possamos aproximar-nos de uma resposta. 1 MOVIMENTO. DA MSICA ARQUITETURA:

Mycenae Alpha. Desenho de glissandi complexos feitos no UPIC.

METSTASE E O PAVILHO PHILIPS. A composio de Metstase foi realizada entre os anos de 1953 e 1954. Talvez no seja incorreto dizer que Metstase antes de ser uma pea composta foi uma msica desenhada. A forma da pea, cuja durao ronda os nove minutos, explora uma construo sonora delineada por um sentido geomtrico. Para isso, o autor organizou uma orquestra na qual prevalecem os instrumentos de cordas, que lhe permitiram construir a articulao sonora denominada Glissandi. A formao da orquestra de 60 msicos distribudos em: duas flautas, dois obos, um clarinete, um clarinete baixo, trs trompas, dois trompetes, dois trombones, percusso, tmpanos, doze primeiros violinos, doze

segundos violinos, oito violas, oito violoncelos e seis contrabaixos. A pea se divide em trs partes. Na primeira e ltima prevalece a continuidade sonora, entre elas existe um trecho caracterizado pela descontinuidade sonora. A variao motvica contnua caracteriza-se pela passagem gradual do som das cordas entre os registros do pentagrama com alturas diferentes. Na primeira parte o som diverge partindo desde uma nota em sentido ascendente e descendente. Na figura podemos ver um pequeno trecho do final da pea entre os compassos 309 e 314, onde se percebe a original proposta de notao musical. A originalidade vai alm da ausncia do pentagrama e das notas, ela diz respeito ao tratamento que Xenakis deu ao tempo e s escalas musicais. Ambos os parmetros so tratados como dimenso espacial, notados em centmetros e milmetros. Nesse trecho as cordas esto organizadas de forma tal a emitir seu som em longas seqncias contnuas, movendo-se em sentido ascendente ou descendente por registros de alturas diferentes. s vezes, a entrada das vozes (cada linha no grfico) simultnea, como nos compassos 309 e 310, em outras, a entrada das vozes retardada por um pequeno deslocamento temporal (ou espacial?), como vemos nos compassos 312 e 313. Desse modo so formados os glissandi percebidos segundo Xenakis como superfcies contnuas. H neste trecho da partitura um elemento que chamou a nossa ateno, que interpretamos como a inteno do msico de fugir da ordem total. Vejamos o detalhe. Teoricamente, se a linha desenhada para cada um dos instrumentos deve-se submeter a uma ordem geomtrica rigorosa, a variao intervalar que define o incio e final de cada linha deveria ser uniforme. No isso que observamos no incio do compasso 309 nas quatro vozes mais graves. Elas parecem quebrar o alinhamento fugindo em uma direo diferente. Interpretamos esse desvio como uma incorporao intencional por parte do artista de um elemento de indeterminao. Talvez procurando dissonncias dentro do seu estilo de escrita. Quatro anos mais tarde, Xenakis foi incumbido por Le Corbusier para conceber o edifcio onde a empresa de tecnologia Philips exporia a sua marca e a sua viso de mundo, durante a Exposio Internacional de 1958, que teve lugar na cidade de Bruxelas e cuja construo mais emblemtica foi o Atomium, edifcio projetado pelo engenheiro Andr Waterkeyn. O Atomium representa um tomo de ferro ampliado. Podemos dizer, era um monumento erigido ao progresso tecnolgico. No caso do Pavilho Philips, cuja escala era mais modesta, foi uma oportunidade para o msico ceder lugar ao arquiteto, que transportou a experincia de Metstase para o terreno da arquitetura. De acordo com ele, a idia de obter um espao que permitisse ao visitante Cadernos PROARQ - 11 97

Compassos 309 - 314 de Metstase. Planta baixa, exterior e interior do Pavilho Philips.

ter a sensao espacial de uma transformao contnua regeu o projeto. A partitura de Metstase serviu como inspirao formal. Partindo do deslocamento de uma reta, lembra Xenakis, foi obtida uma arquitetura de parabolides hiperblicos e verdadeiras massas de glissandi na msica (XENAKIS, 1986:2). A proposta espacial do Pavilho repetiu-se durante as dcadas seguintes para abrigar outros eventos. A srie de obras passou a ser conhecida pelo termo composto polytope, cujos radicais significam em grego muitos lugares. Ao polytope de Bruxelas seguiu-se o polytope para a Exposio Internacional de Montreal, em 1967, cujo smbolo foi a geodsica de Buckminster Fuller; o de Perspolis, no Ir, no ano 1971; o de Cluny, em Paris, no ano 1972; o de Micenas, em 1978; e, ainda, o diatope montado para a inaugurao do Centro George Pompidou na cidade de Paris, em 1978, onde foi apresentada a obra A legenda de Er. No ano 1970 Xenakis comps a pea de msica eletroacstica Hibiki-Hana-Ma (Reverberao Flores - Interface) que seria tocada no Pavilho da Federao Japonesa de Ao durante a exposio Universal de Osaka. Naquela oportunidade, o projeto de arquitetura foi concebido pelo arquiteto japons Kisho Kurokawa, um dos idealizadores e promotores do movimento Metabolista da arquitetura japonesa. O polytope da Exposio de Bruxelas exemplar, pois alm de ser um projeto pioneiro, porquanto antecipou os desenvolvimentos de espaos multimdia, nos confirma que dentre todas as artes, a arquitetura e a msica podem irmanar-se graas ao fato de serem artes envolventes. Elas permitem que os nossos corpos experimentem sensaes de imerso espacial e temporal. No caso da arquitetura, somos enclausurados dentro de uma composio fsica, cuja forma e matria moldam-se obedecendo a critrios de organizao geomtrica. No caso do Pavilho a experincia espacial era incrementada pelo som que se ouvia em seu interior e pelas imagens projetadas sobre suas paredes10. Devemos mencionar os nomes dos responsveis pela ambientao. O grupo era formado pelo pioneiro da msica eletrnica, Edgar Varse, compositor da pea Pome Electronique, pea de msica eletrnica, especialmente encomendada pela Philips para preencher 98 Cadernos PROARQ - 11

o espao sonoro do edifcio; pelo cineasta Philippe Agostini e o artista grfico Jean Petit que em parceria encarregaram-se de criar e organizar as seqncias de imagens que se projetavam sobre as paredes. Retornemos arquitetura do Pavilho. Uma leitura comparativa entre a morfologia externa e a sua planta baixa denota a coexistncia no mesmo corpo arquitetnico de duas espcies formais: uma orgnica composta pelas curvas que definem o permetro; a outra abstrata, gerada pela regularidade geomtrica de planos curvos e amplos, cujas retas diretrizes e geratrizes so destacadas propositalmente na modulao construtiva. Xenakis combinou duas superfcies: o conide e o parabolide hiperblico. A composio destas superfcies delimita um corpo aberto, projetado em direo ao infinito. O detalhe construtivo nos permite ver com clareza determinstica o deslizamento das geratrizes sobre as diretrizes. Tal movimento sinaliza com fora a sua lei geradora, a diviso modular e a mtrica do edifcio. Podemos dizer que o exterior do pavilho, alm de ser uma rgua monumental, insinua por analogia a possibilidade de ser tocado como um instrumento musical. Suas cordas foram afinadas e esto prontas para serem pulsadas. Essa imagem nos lembra as palavras de Le Corbusier relatando uma das suas viagens a Atenas. Ele diz: (...) Durante uma semana toquei com minhas mos inquietas, respeitosas, assombradas, essas pedras que, postas em p e na altura desejada, interpretaram uma das msicas mais formidveis que existem: clarins sem chamado, verdade dos deuses. Palpar uma segunda forma de ver. (...) (LE CORBUSIER, 1978: 41) (Traduo nossa) Podemos interpretar o espao exterior do Pavilho como um espao apolneo, platnico, cuja amplitude nos produz uma sensao de liberdade. Contudo, talvez seja uma liberdade condicionada, pois no demoramos a descobrir que as leis geomtricas que exibe so rgidas. A verdade dos deuses, que o mestre suo descobria palpando as pedras do templo, direciona o nosso olhar para um universo cuja ordem determinada. De repente, percebemos um contraste. Ele anunciado pelo jogo de luz e sombra estabelecido entre

os planos curvos iluminados pelo sol e a escurido profunda do vo triangular da entrada. Prenncio de ambigidade, embora ainda no se possa distinguir a causa. Sentimos a luta entre Apolo e Dionsio, entre a face iluminada e a face escura do autor. Entremos. O interior do Pavilho tambm curvo, mas suas linhas pertencem ordem do caos. Fechadas, sinuosas, irregulares, dobradas sobre si mesmas, indeterminadas em sua geometria. Elas nos levam a perder a medida e o mdulo. J no entendemos as leis geradoras desse espao catico. Estamos na caverna platnica, os nossos sentidos nos enganam. As superfcies que modelam o interior confundem-se, apertam-se, parecem estar em eterna luta por um lugar. A nossa viso enganada pela escurido e as intermitentes luzes coloridas. Os nossos sentidos devem-se readaptar ao novo espao, devemos trocar o nosso sistema de referncia. Nessa troca os olhos perdem protagonismo, a viso passa a ser um sentido coadjuvante. No novo mbito, dimensionado e modulado por luzes e sons eletrnicos, dentro do qual tudo aparente, somos obrigados a pedir auxlio aos ouvidos e, fundamentalmente, memria. A luz natural apenas penetra, somente h lugar reservado para os artifcios tecnolgicos projetados sobre as paredes. Sentimos-nos presos, embora no tenhamos infringido lei alguma. Quem sabe seja uma falsa priso, pois estamos dentro de uma matriz morna, visualmente branda, capaz de modelar o nosso imaginrio. Qual o significado deste espao? Para a empresa Philips, o comitente, devia ser um ambiente que simbolizasse uma tecnologia amiga do homem; para Le Corbusier, o projeto devia representar a imagem de uma nova era. Ns nos perguntamos qual seria o significado do projeto para Xenakis? Para isso, lembremos que a forma do pavilho foi inspirada pela forma de Metstase, portanto busquemos alguma resposta na pea musical, pois consideramos possvel que alm do aspecto puramente formal tenha havido uma transposio direta de contedos simblicos. J mencionamos que para nomear e criar suas obras Xenakis recorre com certa freqncia a representaes orgnicas (Mycaena Alpha) ou a metforas biolgicas. Ao nome da pea inspiradora da morfologia do edifcio, podemos acrescentar uma outra imagem utilizada pelo autor para referir-se ao interior do edifcio. Ele o caracteriza como um estmago. Ou seja, duas idias de corte natural associadas a um prdio que devia ter, em teoria, uma imagem tecnolgica. Podemos interpretar estas escolhas como uma ironia proposta pelo msico? Ou como uma viso aguda, talvez inconsciente, do que a tecnologia viria a representar para o ser humano a partir da segunda metade do sculo XX? Analisemos primeiro a ironia. Em lngua grega, Metstase significa mudana de lugar. A medicina utiliza esta palavra para qualificar

casos patolgicos nos quais clulas tumorais malignas disseminam-se sem freio de um rgo para o outro. Em 1889 o mdico Stephen Paget teorizou sobre este mecanismo cujo prognstico s pode ter um final que a morte. Assim, possvel que o significado clnico da palavra fizesse parte do repertrio semntico de Xenakis. De certa forma e de acordo com muitas crenas, a morte no deixa de ser uma outra forma de passagem, de mudana para um outro lugar ou estado. Menos de uma dcada depois de terem sido detonadas as bombas atmicas de nitrognio sobre as cidades de Hiroshima e Nagasaki, uma nova arma ainda mais potente e letal foi testada. No intervalo de dois anos, nos dias 1 de Novembro de 1952 e 1 de Maro de 1954 os Estados Unidos detonaram a temida Bomba de Hidrognio, apresentando humanidade o poder de destruio daquele artefato. Um sobrevivente de guerra como Xenakis, com lembranas de morte gravadas em seu rosto, conservaria provavelmente os sentimentos do horror muito vivos na sua memria. Ele bem poderia representar toda uma gerao que sofreu as manifestaes da desinteligncia humana11. Haveria em Metstase algum reflexo do sentimento de Xenakis sobre a sorte que corria a humanidade naqueles anos? Pensamos que sim. Embora seja desconhecido o momento em que ele escolheu o nome da pea, a data que aparece no trecho da partitura que apresentamos de outubro de 1954, oito meses aps a segunda detonao da bomba H. Havendo atravessado pelos desastres da guerra, do Holocausto, de Hiroshima e Nagasaki o prognstico da humanidade no parecia muito promissor. Ouamos o trecho final de dois minutos. O material sonoro iniciado por uma superposio desordenada de sons agudos que parecem debater-se com desespero sobre um fundo de sons graves produzido pelos instrumentos de sopro. Os ventos anunciam a morte e dominam a situao. A luta entre as cordas e o sopro finaliza em uma paz momentnea, quem sabe, resultante do desaparecimento dos derrotados, menores numericamente. A paz, representada por um breve silncio, sucedida por uma nova ordem que emerge sozinha e contrasta com o caos inicial. Eis a nova entrada das cordas (compassos 309 - 314), organizadas em glissandi perfeitamente alinhados, cujos sons ascendentes e descendentes foram pacientemente dispostos lado a lado em geometria perfeita. Podemos imaginar que os glissandi representam o som de avies prestes a atacar? Talvez. Para ns, Xenakis cria no trecho uma atmosfera de tenso culminada com um trmulo12 enigmtico antes de silenciar a orquestra no vazio final. O nome da pea nos coloca frente a um destino cujo sinnimo s pode ser a morte. Uma forma de morte causada pelo excesso reprodutivo da tecnologia blica, uma Metstase tecnolgica cada vez mais destruidora e infame, da qual, conjetuCadernos PROARQ - 11 99

ramos, Xenakis estava completamente ciente e pelo seu passado no podia ser indiferente. Reforcemos a nossa interpretao com outros dados. Matossian relembra um episdio clnico acontecido em 1956, ou seja, no nterim entre a composio de Metstase e o projeto do Pavilho Philips. Por ocasio de uma cirurgia corretiva da mandbula, mal posicionada no hospital de Atenas durante a guerra, Xenakis conseguiu permanecer acordado resistindo ao efeito da anestesia. Possivelmente traumatizado pela memria das horas em que moribundo aguardava por auxlio ou pela morte. (MATOSSIAN, 2005:135) Em entrevista concedida bigrafa no ano 1990 ele declarou ter desejado morrer naquele dia em que ferido parecia agonizar, caracterizando aquela poca da sua vida como um tempo de horror ou de poesia (MATOSSIAN, 2005:319) (traduo nossa). Refletindo sobre a parca, afasta o fantasma concluindo que ser um estado adicional dentro do cmbio perptuo do universo, a solido absoluta e, portanto, a liberdade em seu mais alto nvel (MATOSSIAN, 2005:320). Assim, Xenakis nos faz entender a morte como uma metstase absoluta entre o todo e o nada. Em algumas peas a referncia da guerra ser explcita. Obras como La Colombe de la Paix (A pomba da Paz) escrita em 1953 e premiada em um concurso de jovens msicos, Pour la Paix (Pela Paz) escrita em 1981, sugerem um retorno peridico ao tema que nunca o abandonaria. Agora sim nos sentimos em melhores condies para responder a dvida apresentada na primeira parte. Pode se filiar o pensamento de Xenakis com o futurismo italiano? Pensamos que essa filiao esttica incorreta. Feito crianas inexperientes, os futuristas exaltavam uma guerra que desconheciam e da qual mais tarde seriam vtimas. Suspeitamos que Xenakis a rejeitasse visceralmente depois de t-la sofrido em carne prpria. O que atraa o msico, acreditamos, era a dinmica do movimento, de maneira alguma a violncia do movimento. Se a Exposio de Bruxelas, cujo edifcio emblemtico Atomium pretendia mostrar a face otimista, prepotente e radiante do progresso tecnolgico, conjeturamos que a viso de Xenakis ia em sentido oposto, pretendendo mostrar a sua face escura. Sejamos otimistas. Coloquemos o nosso olhar sobre a metfora do estmago. Ainda que o ser humano possa ser violentamente metastasiado13 por uma exploso, quer de granada quer atmica, um outro destino possvel. Numa passagem do captulo X de Formalized Music, Xenakis expressa a seguinte viso, profetizando que: (...) Hoje, a humanidade, me parece, tem dado o primeiro passo em uma nova fase da sua evoluo. Na qual no s a mutao do crebro, mas tambm a criao de um universo muito diferente daquele que nos rodeia tem comeado. A humanidade, ou generalizando a espcie que poder su100 Cadernos PROARQ - 11

ced-la, conquistar este processo. (...) (XENAKIS, 1992:261) (Traduo nossa). A leitura desta passagem e o percurso sinuoso proposto para transitar pelo estmago do Pavilho nos levaram a pensar na representao plstica de um destino que vai se delineando como um processo simbitico lento, imperceptvel, gradual, demarcado por contnuas idas e voltas. O estmago seria o lugar da simbiose e o homem da segunda metade do sculo XX seria o alimento que permite o crescimento dos sistemas tecnolgicos. Neste futuro imaginrio o ser humano conservar a sua vida, contudo, para ser digerido dever abdicar da sua humanidade, sofrendo mutaes, tendo seu corpo modificado, primeiro com prteses mecnicas, mais tarde eletrnicas e, finalmente, biolgicas. O indivduo mstico, espiritual, portador de alma, seria lentamente transformado em um outro ser, feito de pura matria, um corpo que voluntariamente admite estar preso nos limites do mundo fsico e biolgico. A viagem pelas entranhas do estmago tecnolgico pode deparar vrios destinos possveis. Por um lado, o homem poderia atravessar a membrana digestiva do corpo tecnolgico sem sentir a dor da passagem, ser filtrado mansamente pelo Ma, no espao intermedirio, convertendo-se em organismo associado do novo corpo. Quem sabe, a simbiose ser em sentido inverso e o homem humanize a tecnologia. Homens e robs no mesmo leito? Qui o destino no seja nem um nem o outro, deparando-nos uma simbiose dolorosa, na qual seremos excludos, simplesmente aniquilados e descartados como dejeto. Mas no faltemos com a nossa promessa de sermos otimistas, convertamos o estmago em tero e esperemos com o idealismo de Xenakis o nascimento de um novo Ser. Como ele profetiza: (...) No estamos longe do dia em que a gentica, graas estrutura geomtrica combinatria do DNA, nos permita metamorfosear ao nosso desejo o ciclo do nascimento, como Pitgoras o preconcebeu. No ser o ek-stasis (rfico, Hindu, ou Taoista) que arribar de um supremo golpe e ao mesmo tempo, que controlar a qualidade das reencarnaes (renascimentos hereditrios), mas a maior fora da teoria, da questo, que a essncia das aes humanas, e cuja maior expresso Pitagorismo. Ns todos somos Pitagricos. (...) (XENAKIS, 1992:202) (Traduo nossa). Depois de termos analisado diversos aspectos do pensamento de Xenakis nos sentimos em condies para concluir a nossa interpretao, definindo o esprito que movimentava a obra do artista. Podemos dizer que a pesar de ser concebida com instrumentos abstratos, difceis de compreender na sua racionalidade numrica, para ns, trata-se, sobretudo, da obra de um romntico apaixonado. Repleta de elementos que escapam esfera da razo e apelam emoo. Uma

obra qual caberiam as definies de racionalismo potico ou romantismo metafsico, pois trabalhando com instrumentos da racionalidade cientfica no deixa de produzir representaes plsticas carregadas de simbolismo, de poesia, de crtica da civilizao e, porque no dizer, que tangencia a irracionalidade utpica. De acordo com Matossian, a raiz grega do nome Iannis Xenakis significa gentil estrangeiro. Quem aquele estrangeiro afinal? Se considerarmos o local do seu primeiro nascimento, Xenakis no era grego. Por ironia, o destino reservou-lhe um segundo nascimento na terra que ele amava, para expuls-lo novamente. Se considerarmos o ttulo da sua educao formal, somos obrigados a admitir que ele no era arquiteto, tampouco msico. Aprenderia essas artes seguindo uma curva irregular e aperidica. Se considerarmos as normas oficiais do Establishment da Grcia de psguerra, somos induzidos a olh-lo com desconfiana e tach-lo de terrorista. Ledo engano. Assim, estrangeiro de origem, estrangeiro de formao e estrangeiro para a moral estabelecida, Xenakis parece exibir os traos de um humanista romntico e solitrio que se aventurou na linha de frente de uma nova arte. A arte da morfologia geral. Amparado pelo pai, pela companhia de Franoise, pela arte de Le Corbusier, Messiaen e Scherchen14 conseguiu sobreviver pesada bota de Hitler, Mussolini, Stalin, Churchill e o general Markos15 graas a uma fora de resistncia potica que vitoriosa se recria aps cada golpe. Este estrangeiro nos mostra que a desero de qualquer sistema blico ou coercitivo um princpio racional, possvel de ser posto em prtica se visarmos a autoconservao da vida individual e da humanidade. Se seus meios poticos so tecnolgicos, seus fins humanistas. A sua finalidade resistir aos sistemas fechados, inclusivos por coero, que ameaam reduzir o ser humano a p ou intimidar a sua mente promovendo o terror das prises numricas, fsicas ou biolgicas. Para isso, resgata idias do passado; fica espreita da engenharia social e da cincia do controle que programam homens ao invs de mquinas; inventa o UPIC buscando novos meios de expresso; a despeito da sua classificao de progressista, esfora-se para registrar a sua msica na escrita tradicional; tenta incorporar elementos de todas as culturas; atualiza a sua vontade de expresso em cada composio; busca na liberdade um objetivo onde projetar o seu futuro, desenhando e compondo, revitalizando-se com cada nova idia. Vimos em Xenakis um esprito libertrio a se alimentar das proposies lgicas da esfera de Parmnides com as premissas vindas da filosofia de Herclito, intuindo que a verdade formada, como em seus glissandi, por vises entrelaadas. Vimos, apesar do paradoxo, um romntico universalista, que aceitando a falta de sentido da existncia dedicou-se a inventar

um sentido para si mesmo. Nesse projeto, atento ao fluxo dos acontecimentos, imaginou uma nova humanidade. Apesar de termos classificado Xenakis, temos certeza que ele resistiria a nossa anlise incompleta. O artista no se deixa categorizar, pois confrontando quis ser conciliador, sendo gemetra foi emocional, profetizando foi ctico, cultivando o atesmo era espiritual, vivendo no progressismo do sculo XX sentia-se um grego clssico, debruado sobre a prancheta de arquiteto fez da msica a sua poesia. A sua potica arquitetnica e musical parece ser fruto de uma razo emocionada. Razo descarnada. Desfeita por perdas, humilhaes, horrores de guerra, ideais trados com desterros. Razo encarnada. Refeita com a cor do som e a geometria da luz que sustentaram o peso da existncia elevando-a no trepidar herico da sobrevivncia. Em Xenakis, emoo e razo formaram um par dialtico capaz de gerar um universalismo singular. Sntese dialtica que dilui a geometria rigorosa em espao onrico; que dilui o infinito espao abstrato em um efmero tempo concreto; que dilui a realidade dolorosa do passado em vises prometedoras de futuros idealizados; que dilui a decepo no ser humano com um desejo de humanidade alternativa; a morte em solido; e, enquanto arquiteto e msico, dilui a dureza do espao na brandura do tempo. Se na mitologia grega, Apolo e Dionsio governam soberanamente universos opostos, Xenakis, conseguiu submeter ambas as deidades mesma carne. 2 MOVIMENTO. DA ARQUITETURA MSICA: O PAVILHO PHILIPS E A CAIXA DE MSICA. Nesta seo apresentamos brevemente o instrumento que utilizaremos para extrair msica da arquitetura: a Caixa de Msica. Trata-se de um sistema virtual de eixos tridimensionais graduados em unidades modulares que representam atributos musicais. Os eixos so configurados com as seguintes correspondncias: Eixo X = Durao e dinmica. Eixo Y = Modo e dinmica. Eixo Z = Altura e dinmica. Para produzir resultados sonoros os eixos podem ser atributados por sries alfanumricas cujos valores so propriedades sonoras arbitrariamente escolhidas. Podemos graduar o eixo X com diversos padres rtmicos; o eixo Y com os modos tradicionais, com a gama de tons inteiros de Debussy ou com diversas sries de notas aleatrias imitando as tcnicas de composio serial do sculo XX. No eixo Z definimos as alturas de registro especficas de cada instrumento. importante salientar que no trabalhamos com nenhum gnero musical predefinido.

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1 2 1

3
2

7
3

8 Area= 274 Serie = 224

8 Serie = 224 +1 = 335

A Caixa de Msica e o Pav. Philips - Sries determinadas sobre entidades 3DFACE.

Mtodo de mapeamento: Variaes sobre a morfologia dos modelos. As Variaes sobre a morfologia dos modelos uma das tcnicas que aplicamos como critrio de captura e traduo das coordenadas do modelo. Assim, as sries numricas que definem a seqncia de pontos que sero tocados so geradas pelas caractersticas dimensionais dos modelos 3D. Ou seja, a geometria gera suas prprias sries sem a nossa interveno. Ns nos limitamos tarefa de dividir a msica em segmentos temporais, nos quais acontecem variaes de velocidade, dinmica, permutaes nas sries de pontos, entrada das vozes, etc. Como matria prima para a traduo utiliza-se a o valor numrico da rea de uma entidade plana (3DFACE) ou da longitude de uma entidade linear (3DPOLY). Com o resultado numrico construmos a lista de ndices da seqncia de toque. Suponhamos que a rea calculada de uma 3DFACE seja 274.33. Filtrando a parte inteira do valor e trabalhando com mdulo 5 (4 vrtices + baricentro) obtemos uma seqncia serial 2 2 4, uma vez que respeitando o mdulo 5 obtemos como resultado da aritmtica modular: 2 mdulo 5 = 2; 7 mdulo 5 = 2; 4 mdulo 5 = 4. A srie calculada 2 2 4 determina a ordem de captura e traduo dos pontos. Podemos afirmar que as peas musicais criadas resultam da combinao de um processo aleatrio orientado por uma rigorosa ordem geomtrica, alm de ser um processo que depende da intuio pessoal e subjetiva do agente que escolheu o material formal e sonoro. Se por um lado, ignoramos as seqncias numricas determinadas e geradas pelo material geomtrico, por outro, fizemos uma escolha esttica consciente ao selecionarmos a ordem formal do modelo 3D, a distribuio das vozes, os instrumentos, as aceleraes e mudanas de intensidade. Teoricamente, como a variao numrica das reas calculadas entre as faces vizinhas ser pequena a variao das sries numricas tambm o ser. Assim, como lema, diremos que mudanas repentinas na magnitude das reas devero ter como conseqncia uma mudana repentina das sries e, portanto, influir no resultado da narrativa sonora. Para permutar a srie inicial foram criadas 3 opera102 Cadernos PROARQ - 11

es de controle: a operao soma, diferena e complemento. Com a implementao destas funes procuramos alcanar trs objetivos: 1) Ampliar o controle do agente sobre o resultado musical; 2) Favorecer a chance de formao de uma seqncia musical narrativa na qual o ouvinte possa ser capaz de distinguir figuras musicais, temas ou frases. Nesse sentido, podemos trabalhar a srie inicial 224, e transform-la em 335 ou 353 atravs de operaes de permutao simblica; 3) Criar variaes motvicas para tornar o resultado musical mais interessante. Outro controle programado diz respeito quantidade de pontos que formaro as sries. Definimos uma faixa de toque com um mnimo de 1 ponto e um mximo de 5 pontos. O efeito mais evidente que podemos observar quando se incluem mais pontos na srie que durao de uma pea aumenta. Ainda no identificamos uma relao numrica especfica deste efeito. A MSICA DA ARQUITETURA Chegamos ao momento em que permitiremos a um objeto arquitetnico expressar-se atravs de sons. Portanto, o logos neste movimento ser breve, pois dar lugar msica. Antes de realizarmos a experincia julgamos pertinente mencionar as expectativas que mantnhamos ao comear a modelar a Caixa de Msica. Nossos primeiros passos foram marcados por uma crena. Pensvamos que cada estrutura geomtrica possuiria uma personalidade sonora inerente, derivada das suas caractersticas morfolgicas. Ingenuamente acreditvamos que graas Caixa de Msica poderamos revelar tal personalidade. Com isso em mente, configuraramos os eixos graduando-os com as escalas clssicas, variando as duraes, testando diferentes valores de dinmica, experimentando com vrios instrumentos e distribuindo as vozes de inmeras formas. No decorrer de alguns meses, embora no tivssemos encontrado nenhuma personalidade musical dos objetos geomtricos, acabamos nos encon-

trando com a msica. Desde ento, entre a geometria e a msica estabeleceu-se um dilogo que ficaria cada vez mais intenso, quase obsessivo, ao ponto de nos desviarmos do objetivo original, isto , relacionar msica e arquitetura. Na medida em que nos aproximvamos da msica nos afastvamos da arquitetura. A nossa intuio inicial havia sido mudada, quem sabe, forada pelo poder de atrao que as musas comearam a exercer sobre ns. Quando abandonamos a pretenso de encontrar a personalidade sonora dos modelos geomtricos, nos dedicamos tarefa de buscar as infinitas formas sonoras que eles, pelo menos assim nos parecia naquele momento, podiam engendrar. O trabalho que comearamos nessa nova etapa, fundada sobre bases diferentes, poderia ser definido como uma busca s cegas, caracterizada por ser um processo de explorao aleatria regulada por um objeto estruturante. Um acaso controlado? Para nossa alegria, embora fossem modestos, tal processo nos daria de presente alguns resultados sonoros que para nossos ouvidos principiantes eram mais do que aceitveis. Evidentemente, existiam muitos limites expressivos e surgiram dvidas enquanto ao resultado esttico. A maioria das msicas geradas, seno todas, soavam dissonantes, desafinadas, brutas, desajeitadas, longas demais, por momentos aborrecidas e desarticuladas. Mas por alguns instantes, as notas que os modelos tocavam pareciam alinhar-se, deixando transparecer sons interessantes e musicalmente expressivos. s vezes, era uma seqncia rtmica que prevalecia e chamava a nossa ateno, outras, uma curta seqncia de melodia agradvel, uma atrativa constelao de timbres ou a fora de um conjunto de sons harmnicos. Tivemos de aprender a ouvi-los e descobri-los. A audio dos resultados era lenta. Tivemos que dar uma oportunidade de sobrevivncia para cada msica engendrada antes de tomar a deciso de descart-la. Tal procedimento nos tomava tempo, pois implicava repetir uma audio muitas vezes para memorizar cada trecho tocado e desse modo poder compar-lo com os trechos subsequentes, s assim podamos, como ouvintes no profissionais, entender as relaes de sons mais interessantes caso as houvesse. Foi um tempo proveitoso, tempo que dedicamos paz. No poucas vezes, embora alguns trechos parecessem delinear uma forma, estavam incompletos, assim, para que ganhassem a forma definitiva tnhamos de preench-los em nossa mente com algumas notas ou seqncias de sons imaginados. Havia msicas que nos cativavam desde os primeiros compassos, de outras, fomos gostando aos poucos. Algumas ainda no conseguimos entend-las. Dependendo das configuraes e parmetros com que gradussemos a caixa, os resultados podiam soar meldicos ou apresentar uma persistente e teimosa se-

qncia de notas aparentemente desconexas e pouco articuladas. Para ns, musicalmente leigos, ambos os casos nos interessavam, embora sentssemos mais vontade de repetir a audio dos primeiros que pareciam carregar em si algum sentido. Ainda no tnhamos uma idia muito clara do caminho metodolgico que deveramos seguir. Intimamente nos perguntvamos se devamos deixar que o resultado musical fosse gerado de maneira aleatria ou se devamos tentar controlar aquilo que parecia inexorvel fugir do nosso controle, ou ainda, se nos entregvamos a um jogo livre, onde fosse permitido alternar os controles entre os participantes, a mquina, o homem, a geometria e, finalmente, a arquitetura. Controlar e ser controlados pela ordem geomtrica e pelo algoritmo. Mas, nesse caso, se permitssemos que todo o processo fosse uma construo livre, como poderia a arquitetura participar no jogo? Tnhamos muitas dvidas, quanto natureza do nosso trabalho, isso nos deixava inseguros sobre a nossa escolha metodolgica. Devamos abordar o trabalho seguindo mtodos cientficos, com todo o rigor que isso implica; ou o trataramos como um trabalho artstico, dentro do qual, de alguma maneira, nosso mtodo ficaria imunizado contra os rigores da cincia? Devamos tratar a arquitetura e a msica como artes ou como cincias? Devamos ser minuciosos com nossas medies ou poderamos nos permitir algumas licenas? Como escreveramos sobre msica sem falar em emoes? Seria necessrio falar em emoes? Tabular os intervalos das escalas musicais parecia-nos uma tarefa mecanizvel, mas como poderamos tabular ou inserir emoes? Com que critrios objetivos iramos escolher os resultados sonoros gerados? Apelando ao nosso gosto? Imaginvamos que se escolhssemos o caminho da objetividade cientfica acabaramos indo em direo ao som e no da msica. Quem sabe, na direo de um funcionalismo cientfico de carter instrumental, para o qual teramos de consultar leis como a Lei de Weber-Fechter16 ou, como em algumas obras iniciais de Xenakis, trabalhar dentro dos limites do diagrama de Fletcher-Musson que estabelece mximos e mnimos limiares de conforto auditivo [XENAKIS, 1996:48]. Perguntvamos-nos se seria lcito comparar conceitos espaciais como direo ou escala arquitetnica com percepo auditiva e fruio musical? Tnhamos, ainda, a impresso de haver proposto um processo inverso de compor msica, no qual primeiro escrevamos um algoritmo que seria gerador da pseudo-msica. Sem sequer intuir o resultado sonoro, ao ouvi-lo, friamente envolveramos a emoo e o gosto no final do processo, no ao princpio como seria talvez mais lgico. Dito com outras palavras, os resultados musicais nunca refletiriam plenamente a nossa vontade de expresso. A msica existia apesar de ns? Embora Cadernos PROARQ - 11 103

Vista superior e elevao dos pontos traduzidos do Pavilho Philips. Exemplo Ph_03.mid

nos esforssemos por apreender os fundamentos da teoria musical, a quantidade e magnitude de temas nos desbordavam e, de certo modo, nos sentamos profanando o templo das musas, pois alm de termos colocado pouco conhecimento musical, embora tivssemos comeado a incorpor-lo aos poucos, no havamos posto em jogo nenhuma emoo. Somente havamos oferecido para elas o nosso esforo de trabalho e estvamos extraindo mais do que havamos semeado. Eis algumas das perguntas e sentimentos que no nos abandonavam. Em suma, com este depoimento pretendemos ressaltar o fato de nos encontrarmos imersos no apenas em um processo de composio musical aleatria, seno tambm, em sentido acadmico, nos encontramos realizando um trabalho de conhecimento aleatrio, no qual a incorporao de saber transita por momentos sistemticos e por momentos fortuitos. Ao misturar elementos de reas diversas nosso mtodo gera um mbito onde h muitas perguntas e poucas respostas. Agora sim, vamos ouvir arquitetura. Notas 1 Em grego EAM Ethniko Apeleuthertiko Metopo e ELAS Ellnikos Laikos Apeleuthertikos Stratos. 2 O poeta ingls Lorde Byron, expoente do romantismo oitocentista, foi comissionado no incio da dcada de 1820 pelo governo britnico a unir-se s foras gregas que lutavam pela independncia contra os turcos. Ao contrrio de Xenakis, que sobreviveu, Byron acabaria vitimado pela febre. A historia pessoal de Xenakis e do poeta exibem cruzamentos interessantes entre romantismo e cincia. Alm do pano de fundo herico, a filha do poeta ingls, Adda Byron, mais conhecida como Lady Lovelace, promoveu junto ao matemtico Charles Babbage o desenvolvimento de autmatos e mquinas pensantes. 3 Expresso utilizada para denotar perseguio poltica ou racial. 4 Apesar de criticar de modo geral o conceito de sntese sonora por justaposio de elementos finitos, Xenakis reconhece a enorme contribuio de Matheus pela magnfica linguagem de manipulao 104 Cadernos PROARQ - 11

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Music V... (XENAKIS, 1996:246) Em portugus cluster significa ramo, enxame, cardume, crescer em cachos, quantidade. (Fonte: Michaelis Pequeno dicionrio Ingls-portugus Portugus-Ingls). Podemos traduzir a expresso como um grande enxame de gritos caticos. A idia de cluster utilizada como uma categoria formal da msica contempornea. importante notar que nos fundamentos tericos da Ciberntica, termo cunhado por um dos seus fundadores Norbert Wiener, encontra-se a teoria da comunicao e do controle. Em tom severo Xenakis diz: [...] Identificar a msica com mensagem, com comunicao e com linguagem so esquemas que nos levam a absurdidades e dissecaes [...]. (Xenakis, 1996:180). a raiz de palavras utilizadas pela filosofia (ontologia, ntico). Articulao sonora caracterstica dos instrumentos de cordas. executada pelo msico deslizando simultaneamente o arco sobre as cordas e o dedo sobre o brao do instrumento procurando variar o tom em forma contnua O Ma um conceito da esttica japonesa. A palavra significa Interface. Xenakis comps em 1970 a obra Hibiki Hana Ma (reverberao flores - interface) para a feira internacional de Osaka. O Ma um espao intermedirio e, portanto, no raramente funcionalmente ambguo. De acordo com Matossian, Xenakis declarou em entrevista no ter conseguido convencer Le Corbusier a definir o espetculo completamente abstrato. A soluo adotada de projetar imagens realsticas sobre as paredes o desapontou. (Matossian, 2005:259) Podemos lembrar que no ano 1945 o mundo da msica perdia, por causa da guerra, Anton Webern, representante junto com Arnold Schoenberg e Alban Berg da Segunda Escola de Viena. O compositor foi morto por uma bala acidentalmente disparada. O trmulo uma articulao sonora dos instrumentos de cordas. Caracteriza-se como um efeito vibratrio do som. O msico executa o trmulo

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movendo o dedo sobre a corda no brao do instrumento. Neologismo. Metastasiar: provocar uma mudana violenta de estado. Herman Scherchen, regente alemo que teve fundamental importncia para introduzir as idias de Xenakis no circuito musical. Ele promoveu e organizou simpsios de msica publicando os resultados na revista Gravesaner Bltter. Markos Vafiades, General que liderou o ELAS. Estabelecida no sculo XIX, nos incios da psicologia emprica, estabelece que a relao entre atividade sensorial e a percepo segue uma curva logartmica de acordo com a frmula. S= k. Ln A/ A0

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Ensino de Arquitetura

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Investigando os Planos Conceitual e Material da Concepo Arquitetnica em Louis I. Kahn

Arthur Campos Tavares Filho Orientador: Guilherme Lassance, D. Sc.

INTRODUO A crise do Movimento Moderno na arquitetura desencadeou-se a partir da dcada de 1950 com a constatao do insucesso de alguns de seus preceitos fundamentais, tais como sua ndole mecanicista e universalizadora, o determinismo programtico e a crena positivista e utpica para a soluo de questes relacionadas habitao e ao urbanismo, dentre outras. Neste mesmo contexto, a crise geral do paradigma racional-tcnico moderno est relacionada ao desenvolvimento de novos campos de conhecimento das Cincias Humanas, tais como a fenomenologia, o existencialismo, a histria crtica e a antropologia. Ao se contrapor ao desgastado modelo do chamado Estilo Internacional, a atuao profissional do arquiteto Louis I. Kahn (1901-1974) associa-se intimamente ao que pode ser considerado como um novo incio da inveno arquitetnica nos Estados Unidos, quebrando preconceitos antes intransponveis e criando formas baseadas em uma viso emprica da realidade, a partir de novas abordagens sobre as noes de estrutura e espao. Particularmente, aps absorver e se apropriar criticamente de influncias arquitetnicas em viagens pela Europa, o arquiteto encontra meios para expressar sua prpria originalidade criativa ao se dedicar a projetar edificaes que expressassem o carter de seu prprio tempo, mas que ao mesmo tempo se remetessem arquitetura de pocas antigas. Neste contexto, Kahn busca uma profunda investigao da noo de arqutipo, ou seja, da verdadeira essncia ou natureza constituinte de uma atividade humana a ser abrigada em um edifcio antes de contemplar sua realidade material. Em sua obra, podese salientar a recorrncia da utilizao de princpios compositivos provenientes da arquitetura clssica, tais como as noes de ordem, simetria, clareza geomtrica, monumentalidade, a valorizao da luz natural, dentre outros, que conferem sua arquitetura um carter contemplativo e de etrea perenidade. A sobreposio peculiar destes princpios de composio oriundos de sua formao Beaux-Arts plasticidade do espao moderno favorece a produo de uma arquitetura instigante e que abre um frtil campo de investigaes acerca dos processos projetuais. Tendo sido professor da Universidade de Yale entre 1947 e 1957, Kahn proferiu diversas conferncias

para estudantes e tambm escreveu vasta quantidade de textos tericos sobre seus princpios compositivos e processo de concepo, distinguindo a criao arquitetnica em dois planos distintos, mas que se alternam continuamente: o conceitual e o material (KAHN, 1961). O intuito do arquiteto em identificar a essncia do edifcio se remete existncia da noo de partes conceituais, reconhecidas a partir de interpretaes individuais e subjetivas do problema de projeto. No desenvolvimento do processo, as partes conceituais se agregam e determinam um todo conceitual, compreendido como uma aproximao que se configura como a origem do partido arquitetnico. Assim, o ato de projetar representa um modo de atribuir materialidade ao ideal ou conceitual, e esta transio se d a partir do desenvolvimento de um partido arquitetnico. Neste sentido, torna-se potencialmente interessante investigar de que modos se do as transies entre a formulao conceitual a priorstica apresentada pelo arquiteto, compreendida como uma ordenao de conhecimentos de natureza prescritiva, e a qualidade operativa de sua prtica. Neste artigo, os referidos textos tericos, croquis, esboos, diagramas explicativos e demais evidncias grficas disponveis foram pesquisados, interpretados e contrapostos s solues projetuais finalmente elaboradas a fim de inferir, a partir de uma construo argumentativa, relaes de sentido, correspondncias e possveis contradies entre os planos conceitual e material da concepo arquitetnica em Louis I. Kahn. No escopo deste artigo, a noo de plano conceitual se estabelece a partir das definies de partes e todo conceitual, abrangendo tambm a noo de partido arquitetnico como sistema de referncia, que j pode apresentar alguma definio formal. Embora sejam abstraes de naturezas distintas, as diversas notaes grficas de concepo e os desenhos tcnicos que compem a evoluo de um processo de projeto se associam ao plano conceitual da concepo arquitetnica, que se refere ao objeto imaginrio, a partir do qual podem ser estabelecidos diversos graus de relaes ainda inestveis e cambiantes. Por sua vez, a noo complementar de plano material da concepo se remete realidade do objeto fsico, onde as relaes entre as partes arquitetnicas se apresentam necessrias e consolidadas. Por uma questo de clareza e Cadernos PROARQ - 11 107

viabilidade metodolgica, considera-se que, apesar de constituir um instrumento de representao, a verso final do projeto tambm se relaciona a este plano material. Ao procurar expandir a compreenso dos processos de concepo em arquitetura, o assunto tratadoneste artigo se vincula ao tema da proposta de tese de doutorado a ser desenvolvida por este mesmo autor, que se prope a investigar as distintas relaes de pertinncia estabelecidas entre os planos conceitual e material ao longo do processo de projeto. A anlise da relevncia da elaborao conceitual como idia geradora primria e sua influncia na elaborao de solues arquitetnicas, a investigao da apropriao e utilizao da noo de repertrio arquitetnico como subsdio para a ao projetual, e a explorao do raciocnio analgico, intuitivismo e mecanismos heursticos de busca criativa na resoluo de problemas de projeto de arquitetura constituem objetivos de interesse destacado que se associam temtica proposta. O PROCESSO DE PROJETO ARQUITETNICO COMO CAMPO DE INVESTIGAO Ao longo das dcadas de 1960 e 1970, a maior parte das pesquisas sobre processos projetuais desenvolvidas sobretudo nos meios acadmicos norte-americano e britnico se originou em campos profissionais tais como o desenho industrial, o planejamento urbano e as diversas especialidades das engenharias. As primeiras destas pesquisas no campo da arquitetura sofreram forte influncia metodolgica daquele meio, mas resultaram em concluses de baixa aplicabilidade (DARKE, 1984). Essencialmente, estas eram baseadas em modelos de anlise-sntese, que consideravam a forma arquitetnica como a simples resultante de processos lgicos a partir dos quais condicionantes contextuais e tcnicas construtivas se encontrariam (ARCHER apud DARKE, ibid.). Ao longo das dcadas de 1960 e 1970, este modelo se popularizou entre tericos e arquitetos como um produto da racionalizao da atividade projetual. Assim, as solues projetuais se derivavam, sobretudo, a partir de anlises exaustivas dos requerimentos contextuais, havendo pouca considerao sobre as expectativas e aspiraes dos usurios, assim como as pr-concepes e o intuitivismo dos prprios arquitetos. No havia o reconhecimento, portanto, de que so estas contribuies criativas que introduzem a singularidade s solues, distinguindo-as de outras possveis para o mesmo problema. Considerando-se que no projeto de arquitetura h elementos quantificveis e outros no quantificveis, ou subjetivos, as pesquisas desenvolvidas segundo a racionalidade do pensamento dominante tendiam a quantificar ao mximo possvel as informaes disponveis na tentativa de substituir o pensamento intuitivo 108 Cadernos PROARQ - 11

por conhecimentos explcitos, transmissveis e mensurveis. Assim, os arquitetos eram treinados a analisar problemas a partir de mtodos sistemticos, e a sintetizar solues projetuais. O reducionismo e a incompletude dos mtodos de pesquisa empregados, que no abarcavam as dimenses da complexidade inerente ao ato de projetar implicaram impactos muito pouco significativos na prtica profissional. A partir da dcada de 1980, o desenvolvimento de novas perspectivas nos campos das cincias cognitivas, da computao e inteligncia artificial renovou os interesses por este campo de investigao, que passou a ser denominado cincias da concepo (design science; BARKI, 2003). No entanto, os objetivos visados no se remetem apenas prescrio de mtodos que direcionem e otimizem o processo de concepo, como uma primeira aproximao ao assunto poderia sugerir, mas constituem sobretudo uma espcie de arqueologia do projeto, visando efetivamente compreender a lgica, os procedimentos de busca e sntese, a tomada de deciso e os recursos de representao dos envolvidos com a atividade e o processo de concepo de projetos (BARKI, ibid., p. 14). Assim como em outros campos do conhecimento, nos processos de projeto as informaes no so reunidas aleatoriamente, mas a partir de hierarquizaes mentais implcitas ou explcitas. Caso no houvesse esta habilidade cognitiva, qualquer problema nos pareceria uma massa de dados amorfa e sem diferenciao. Evoluindo sobre as linhas de pensamento anteriores, HILLIER et al (1984) argumenta que a capacidade de pr-estruturao do problema de projeto constitui a habilidade essencial do projetista. Esta habilidade se desenvolve a partir da compreenso das latncias, ou seja, das possibilidades conhecidas ou ocultas de seu conjunto instrumental, compreendido pelos materiais e meios tecnolgicos disponveis, assim como pelo conhecimento de precedentes arquitetnicos. Precisamente, o modo pelo qual a pr-estruturao do problema de projeto ocorre deve ser o objeto crtico de ateno destas pesquisas, e no mais a soluo do mesmo. Pode-se dizer que no processo projetual ocorre uma progressiva reduo do universo de variveis e possibilidades existentes que, em um momento inicial, surgem como aproximaes de solues em potencial para o problema em questo. Neste contexto, identificam-se condicionantes externos de projeto, tais como pr-concepes, preferncias e necessidades do cliente, disponibilidade de meios tecnolgicos, restries oramentrias, dentre outros. Os condicionantes internos, por sua vez, integram as estruturas cognitivas do prprio projetista, utilizadas nas categorizaes dos contedos do problema. O agrupamento ordenado das informaes relacionadas ao problema tornam o campo conjetural1 mais claramente definido, possibi-

litando ilaes de determinadas intenes projetuais (HILLIER et al, op. cit.). A partir deste estgio, as conjeturas produzidas j podem ser analiticamente confrontadas com os condicionantes contextuais do projeto. Se a aproximao conjetural se mantm frente aos testes, verificaes e refinamentos induzidos pelas progressivas redues de variveis, uma soluo em princpio torna-se praticvel. Este processo redutivo continua sucessivamente nas etapas posteriores at que os desenhos executivos possam ser concludos, e o processo de projeto se complete. No entanto, graus ainda maiores de refinamentos no vislumbrados ao longo das etapas de projeto continuam a ocorrer durante a prpria construo do objeto arquitetnico. Portanto, aproximaes conjeturais se desenvolvem, necessariamente, nas etapas preliminares do processo de projeto pois uma grande variedade de decises, particularmente as que envolvem terceiros, no podem ser tomadas antes de se vislumbrar uma soluo inicial, mesmo que provisria. Neste sentido, conjeturas e crescentes especificaes do problema ocorrem paralelamente, e no de modo seqencial (HILLIER et al, op. cit.). DARKE (op cit.) conceitua um estgio ainda anterior deste processo: o objetivo que produz uma conjetura inicial, conceito ou inteno de projeto denominado gerador primrio. Vinculado fortemente a juzos de valor individuais e subjetivos, este como um condicionante imposto pelo prprio arquiteto, no necessariamente derivado de um processo lgico: respeitar a escala do entorno, assumir a topografia ou as perspectivas visuais do terreno como fatores norteadores do projeto so possveis geradores primrios de conjeturas. Esta noo no se refere imagem mental da possvel soluo, mas simplesmente s idias que a produziram, integrando as estruturas cognitivas do projetista. Uma vez gerado o conceito inicial, este confrontado com os diversos requerimentos e parmetros aos quais o projeto deve atender, e, quando necessrio, o conceito pode ser modificado. Segundo o prprio Louis Kahn (1961), no processo de projeto arquitetnico h duas etapas claramente distintas, mas que se alternam continuamente: a conceitual e a material. Este se inicia da gerao de uma imagem conceitual central que configura o princpio bsico em torno do qual a essncia do projeto organizada, e a partir do qual todos os outros elementos permanecem subordinados. Os conceitos de form e design tambm introduzidos por Kahn relacionam-se respectivamente a estas duas etapas. Form pode ser compreendido como um conceito impessoal, imaterial e invariante. Refere-se existncia ideal de um objeto, e, desta maneira, no depende de fatores circunstanciais, apresentando-se desprovido de uma determinao formal especfica e

de dimenses fsicas definidas. Neste sentido, o conceito de form se aproxima da idia de arqutipo. A noo de design, por sua vez, pessoal e circunstancial, pois depende e se associa intimamente interpretao do projetista acerca dos condicionantes contextuais do problema de projeto. Enquanto a idia de Form se relaciona a o qu fazer, design diz respeito a como fazer. Estas duas noes sero posteriormente aplicadas e discutidas com maior profundidade na anlise do estudo de caso. O intuito do arquiteto em identificar a essncia do edifcio antes de contemplar sua realidade fsica se remete existncia da noo de partes conceituais, reconhecidas a partir de interpretaes individuais e subjetivas do problema de projeto. No desenvolvimento do processo, as partes conceituais se agregam e determinam um todo conceitual, compreendido como uma aproximao que se configura como a origem do partido arquitetnico. A noo de todo conceitual, cuja natureza essencialmente abstrata o torna formalmente indefinvel, transcende a simples soma das partes conceituais devido existncia de um princpio estruturante ou de organizao definido a partir de uma ao sintetizadora intencional do arquiteto, podendo ser expressa a partir de diagramas bsicos sem que haja a sugesto de configuraes especficas. Como esta etapa da aproximao ainda ideal, muitos aspectos contextuais do problema arquitetnico ainda no so considerados em benefcio da clareza da idia. O pensamento criativo estimulado, neste sentido, a partir de um processo muito mais qualitativo do que quantitativo, concentrado mais na sntese do que na anlise (MAHFUZ, 1995). Assim, o ato de projetar representa um modo de atribuir materialidade ao ideal ou conceitual, e esta transio se d a partir do desenvolvimento de um partido. Na acepo comum, a expresso tomar partido significa assumir uma posio, um lado, um rumo ou uma parte diante de um vasto horizonte de possveis abordagens de um dado problema. Assim, partido sinnimo de escolha, resoluo, soluo. Em arquitetura, o partido assume um sentido semelhante e se origina a partir da inteno singular e deliberada do arquiteto que sintetiza os referidos conjuntos de condicionantes internos e externos do problema de projeto; assim, o partido arquitetnico constitui a representao, ou figurao de uma possvel abordagem para sua explorao. O desenvolvimento de um parti, ou partido, se origina com o modelo de ensino da cole des Beaux- Arts, tradio sistematizada na Frana ao longo do sc. XIX e difundida nos demais pases europeus, cujos mtodos de ensino exerceram notria influncia sobre a formao dos arquitetos ocidentais ao longo de boa parte do sc. XX. Segundo esta acepo, o partido uma idia conceitual genrica do edifcio representado Cadernos PROARQ - 11 109

a partir de evidncias grficas, e conjuga um repertrio formal alicerado em convenes culturais e precedentes (MAHFUZ, 1995). Para que as etapas conceituais do processo projetual possam ser desenvolvidas e materializadas em um partido, necessrio que as imagens mentais possam ser formalizadas a partir do repertrio arquitetnico e bagagem cultural do projetista e, principalmente, do componente inventivo procedente de sua prpria imaginao. Apesar de, no partido, a linguagem arquitetnica, os princpios de organizao espacial e funcional, de sistema construtivo e de conforto ambiental j se apresentarem preliminarmente estruturados, esse momento do processo de concepo do projeto deve ainda possibilitar a liberdade para favorecer os rearranjos necessrios s futuras decises do processo projetual. Cria-se, assim, um sistema de referncia coerente ao qual se recorre para a fundamentao das futuras decises que permanecem a este subordinadas. O partido fixa, assim, a concepo bsica de um projeto, a sua essncia em termos de organizao planimtrica e volumtrica, assim como suas possibilidades estruturais e de relao com o contexto (MAHFUZ, op. cit., p. 27). Seu desenvolvimento possibilita a transformao do todo conceitual em todo construdo, e a multiplicidade de relaes possveis (formais, culturais, simblicas, afetivas, dentre outras) ao longo do processo possibilita a gerao de solues arquitetnicas distintas. NOTAES GRFICAS DE CONCEPO Embora as investigaes realizadas no campo das cincias da concepo ainda apontem para a existncia de lacunas no entendimento da utilizao dos processos cognitivos no projeto arquitetnico, anlises e interpretaes de notaes grficas de concepo associados aos momentos iniciais do processo projetual tm se mostrado relevantes no alargamento da compreenso do processo criativo em arquitetura. Pode-se dizer que a inveno arquitetnica se d a partir de uma abordagem processual realizada por aproximaes sucessivas (MAHFUZ, op. cit.), cujos registros ocorrem essencialmente a partir do emprego de diferentes tipos de desenhos. Toda noo de representao se refere ao ato de se visualizar a imagem de determinada coisa e, para o arquiteto, o desenho o meio pelo qual o mundo real convertido e reproduzido em uma realidade recriada a partir da definio de uma srie de relaes que embasaro o futuro projeto. Neste sentido, o projeto arquitetnico e o desenho constituem prticas indissociveis, sendo este um veculo que possibilita a evoluo reflexiva do processo de projeto, e que manifesta a inveno arquitetnica como uma progresso de representaes materializadas (BARKI, op. cit.). Ainda, segundo BARKI (op. cit.), o arquiteto indispensavelmente se apropria da geometria como emba110 Cadernos PROARQ - 11

samento consistente e racional que permite o desenvolvimento criativo a partir da representao de idias manifestadas como abstraes geomtricas mais ou menos regulares, convertidas em formas e combinaes possveis de formas. A apropriao geomtrica se fixa como condio necessria e essencial para a reflexo projetual, uma espcie de gramtica gerativa e elementar do desenho arquitetnico (BARKI, op. cit.). A variada gama dos desenhos arquitetnicos comunica um universo dos objetos idealizados a partir de representaes grficas ao mesmo tempo amplamente constitudas e coletivizadas pela cultura e pelo meio profissional, sendo orientadas por uma prtica social, mas tambm manifestas como expresses individuais, conduzindo assim esta mesma prtica. Estes desenhos podem ser notaes grficas tais como esquemas, diagramas, croquis, esboos, perspectivas, dentre outros, ou desenhos tcnicos de preciso, apresentao e execuo do projeto. De modo geral, notaes grficas so elaboradas livremente, sem o uso de convenes e sem o auxlio de instrumentos de preciso. A comunicao complementada por anotaes e nmeros, visando construir a representao da imagem do projeto. Por sua vez, os desenhos tcnicos visam uma compreenso completa do edifcio a partir da sua comunicao formal. Ao serem codificados a partir de convenes e smbolos predeterminados e aceitos por uma cultura profissional especfica, mas que no se restringe ao campo da arquitetura, estes desenhos formam um sistema de representao com leis sintaticamente constitudas, que determinam relaes de necessria correspondncia entre eles. Assim como o projeto arquitetnico a representao de uma edificao que poder existir materialmente, as notaes grficas de concepo representam, em um nvel anterior, exteriorizaes visuais de elucubraes acerca de um projeto que vir a ser, consistindo uma das maneiras mais antigas de exteriorizao racional do pensamento de profissionais da arquitetura e da construo. Estas se constituem como ideogramas2, ou registros pictogrficos de natureza icnica tais como esquemas, diagramas, croquis, esboos, dentre outros (CORONA-MARTNEZ, 2000). Nestas representaes grficas, o projetista capaz de reconhecer mais informaes do que se mostra imediatamente perceptvel. Este aparente desajuste se d devido s possibilidades de se estabelecer novas relaes espaciais e sugestes formais, e identificao de diferentes graus de compatibilidade entre solues parciais (CORONA-MARTNEZ, ibid.). Ao sintetizarem grande quantidade de informaes, estes recursos grficos apresentam-se como reducionistas em relao quilo que designam, de modo que sua importncia como instrumento de concepo no est naquilo que denotam, mas nas possibilidades gerati-

vas, associativas e experimentais que despertam. Notaes grficas de concepo servem no para confirmar uma idia, mas sobretudo para estimular sua gerao, atuando como recurso heurstico de busca criativa (MOLES apud BARKI, op. cit., p. 232). Ao envolver a integrao do desenho, percepo, memria visual e imaginao, o exerccio do registro grfico de concepo desenvolve as habilidades cognitivas do agente criador, ocorrendo como uma reflexo introspectiva e cclica que se exterioriza com os registros de informaes no papel. De fato, cada nova aproximao tende a ampliar a percepo do problema de projeto, reduzindo progressivamente a multiplicidade de possibilidades at que se chegue a uma soluo nica, exclusiva e final. Ao organizar as noes de busca heurstica na descoberta cientfica, MOLES (op. cit.) apresenta alguns grupos fundamentais que sero apropriados para a investigao dos objetivos propostos neste trabalho. Os conceitos sistematizados por este autor se associam intimamente aos processos de concepo arquitetnica indicados por MAHFUZ (1995). A interpretao e adaptao de noes, princpios, elementos e sistemas j consolidados se do a partir da busca operacional (MOLES, ibid.) ou mtodo mimtico (MAHFUZ, ibid.) (aplicao direta, mistura, reviso, transgresso, diferenciao, definio, transferncia, contradio, crtica, renovao, deformao, etc). Na arquitetura, busca-se gerar novos objetos arquitetnicos a partir de analogias visuais com a arquitetura existente. Na busca estrutural (MOLES, op. cit.) ou mtodo inovativo (MAHFUZ, op. cit.), utilizam-se procedimentos com um enfoque na originalidade (evidenciar pequenos detalhes, desordem experimental, matriz de descobertas, recodificao, manipulao ao acaso, passagem de uma forma de representao a outra, reduo fenomenolgica, etc) para se obter resultados inovadores. Este mtodo se relaciona busca de maneiras de empregar novos materiais, criao de edifcios para abrigar atividades inteiramente novas, e tambm utiliza analogias na gerao das formas arquitetnicas. Estas podem ser analogias visuais (com a aparncia das formas humanas ou naturais, com objetos no arquitetnicos, etc), estruturais (com a organizao do corpo humano, com o funcionamento do mundo natural, com a organizao de uma necessidade, etc), ou filosficas, tendo um efeito indireto sobre a gerao das partes arquitetnicas. Na busca ou mtodo normativo (MOLES, op. cit.; MAHFUZ, op. cit.), os procedimentos apresentam princpios reguladores ou estticos pronunciados a fim de se obter solues conforme normas pr-estabelecidas. Estas ocorrem geralmente a partir do emprego de sistemas geomtricos bi ou tridimensionais (grelhas, traados reguladores), ou de sistemas de proporo (seo urea, ordens

clssicas, Modulor, Ken, a raiz quadrada de 2, etc). A configurao de elementos arquitetnicos a partir de determinados princpios de organizao espacial estabelece uma srie contnua de estruturas de dependncia interna (QUARONI apud NOGUEIRA, op. cit., p. 6), ou um tipo de sistema regulado por estes mesmos princpios ou normas que visam criar um sentido de ordem entre as partes em uma composio. No mtodo tipolgico (MAHFUZ, op. cit.), o princpio gerador de uma forma arquitetnica se remete noo de tipo morfolgico. Segundo ARGAN, O tipo se configura assim como um esquema deduzido atravs de um processo de reduo de um conjunto de variantes formais a uma forma-base comum. Se o tipo o resultado desse processo regressivo, a forma base que se encontra no pode ser entendida como mera moldura estrutural, mas como estrutura interior da forma ou como princpio que implica em si a possibilidade de infinitas variantes formais e, at, da ulterior modificao estrutural do tipo mesmo (ARGAN, 2000, p. 66-67). Assim, todo edifcio pode ser conceitualmente reduzido a um tipo, podendo vir a ser codificado a partir de representaes gerais e esquemticas. Logo, a noo de tipo no deve ser associada uma ou outra forma que possa ser descrita detalhadamente. O tipo, no podendo mais ser reduzido alm do que j , pode ser compreendido como uma unidade significante a partir da qual podem ser concebidas obras que no se assemelham. No entanto, os mtodos acima relacionados aparecem, na atividade projetual, combinados na gerao de novos objetos arquitetnicos, sendo o uso de analogias o fio condutor comum a estes procedimentos. Normalmente, reconhece-se uma estratgia dominante, controlando as partes mais importantes do projeto, enquanto as demais so criadas por estratgias secundrias. Em arquitetura, as organizaes espaciais podem ser configuradas topolgica3 ou geometricamente. Estas relaes estruturais no so mutuamente excludentes, de modo que raro encontrar exemplos nos quais apenas uma delas possa ser verificada, embora possa haver casos em que uma prepondera nitidamente sobre a outra. Mais freqentemente, os dois tipos coexistem em diferentes planos formais. Diferentemente das relaes geomtricas, relaes topolgicas no se fundamentam em ngulos fixos, reas ou distncias mensurveis ou definidas; em contrapartida, baseiam-se nos princpios de proximidade, separao, sucesso, fechamento (dentro/fora), continuidade e envolvncia (MAHFUZ, op. cit.). Em contrapartida, as organizaes espaciais geomtricas podem ser do tipo centralizada, na qual um conjunto de espaos secundrios disposto em torno de um espao centralizador (fig. 1); linear, na qual uma Cadernos PROARQ - 11 111

srie de espaos se repetem ao longo de uma linha ou eixo (fig. 2); radial, em que organizaes espaciais lineares se desenvolvem a partir de um espao central (fig. 3); aglomerada, na qual espaos se renem por proximidade ou por alguma outra caracterstica (fig. 4), ou em malha, segundo a qual os espaos so ordenados a partir de um traado regulador ou malha estrutural (fig. 5) (CHING, 2002). A INVENO ARQUITETNICA EM LOUIS I. KAHN E O PROJETO DA PRIMEIRA IGREJA UNITRIA (ROCHESTER, NY) Em meio ao declnio do chamado Estilo Internacional, a obra de Louis I. Kahn emerge como um novo incio da inveno arquitetnica nos Estados Unidos nas dcadas de 1950 e 1960. A recuperao de princpios de composio arquitetnica oriundos da tradio academicista da Beaux-Arts tais como ordem, clareza geomtrica, simetria, hierarquia e monumentalidade contrapunham-se universalidade, infinitude e abstrao espacial da arquitetura moderna (MONTANER, 2002). O controle da iluminao natural a partir de estudos criteriosos de dimensionamento e disposio dos vos de iluminao laterais e zenitais favorecia a criao de ambincias arquitetnicas muito distintas daquelas resultantes da isotropia4 espacial associada ao Estilo Internacional. O aspecto corpulento e pesado de seus edifcios, a explorao da rusticidade dos materiais de construo tais como o tijolo e o concreto aparente, e a utilizao de espessuras maiores do que as convencionais nos fechamentos e aberturas contrastavam fortemente com a leveza do ao e do vidro. O sentido dado noo de funo pelo arquiteto, influenciada por seu profundo interesse nas cincias humanas, transcendia o funcionalismo ingnuo (ROSSI, 1995) e o determinismo programtico deste conceito tambm disseminado pelo movimento moderno. O programa [de necessidades] no arquitetura so meramente instrues, assim como uma receita mdica. Porque no programa h um lobby que o arquiteto deve transformar em um local de entrada. Corredores devem ser transformados em galerias (...), reas devem ser transformadas em espaos (KAHN apud RONNER, 1977, p. 325). Ao refletir sobre a idia de um corredor de circulao de uma escola como uma rea para encontros e reunies casuais de alunos (SCULLY, 1983), pode-se perceber a inteno projetual deliberada do arquiteto 112 Cadernos PROARQ - 11

em valorizar o usurio, agregando assim uma forte dimenso humana aos espaos projetados que excede a interpretao meramente utilitria do conceito de funo. Ao resgatar os princpios clssicos de composio, Kahn no realiza um retorno revivalista por no recorrer a modelos arquitetnicos referentes a antecedentes arquitetnicos e sistemas normativo-estilsticos do passado. Os mecanismos de busca criativa do arquiteto se remetem busca da essncia e permanencia das estruturas formais, que conferem sua obra um marcante aspecto transcendente5. A noo de estrutura formal aqui referida pode ser melhor compreendida sob a luz do pensamento estruturalista6. Nas cincias humanas, o estruturalismo abrange as diversas teorias baseadas no conceito abstrato de estrutura que, segundo Hjelmslev, serve para designar, em oposio a uma simples juno de elementos, um todo formado de elementos solidrios, de tal modo que cada um dependa dos outros, e no possa ser aquilo que , seno em funo da sua relao com eles, isto , uma entidade autnoma de dependncias internas (HJELMSLEV apud NOGUEIRA, 1999, p. 6). Desta maneira, estruturas formais se remetem ao conjunto de relaes formado, natural ou artificialmente, pela reunio de partes ou elementos dispostos a partir de uma ordenao que confere unidade a um todo agrupado por partes e o caracteriza como um sistema, atribuindo-lhe certas propriedades operacionais. Precisamente, os modos pelos quais esses elementos ou partes se relacionam entre si determinam a natureza, as caractersticas ou o funcionamento do todo. Segundo os pressupostos metodolgicos do estruturalismo, a anlise das estruturas mais importante do que a descrio ou interpretao funcional dos fenmenos propriamente ditos (GROAT & WANG, 2002). De acordo com as metodologias estruturalistas, a arquitetura considerada como um sistema estruturado por relaes formais e s vezes subjacentes para a conscincia do prprio arquiteto. A observao do maior nmero de atributos comuns e intrnsecos a todos os objetos pertencentes a uma dada classe conceitual permite, a partir de uma generalizao rigorosa, investigar essncias fundacionais e intemporais, viabilizando desta maneira a descoberta da noo de arqutipo. Essencialmente, este conceito definido em funo da coletivizao de caractersticas inerentes a todos os objetos que ele representa. No entanto,

arqutipos no necessitam ser moldados por sistemas ou definies formais para que possam existir; nem todas as classes arquetpicas possuem atributos evidentemente analisveis ou limites claramente definidos. Embora elementos reais e concretos possam ser considerados bons exemplos arquetpicos, as fontes mais significativas de arqutipos so ideais, elaboraes de ocorrncias mentais imagticas e sensoriais (ROSCH, 1998). No mbito da psicologia, a noo de arqutipo se remete a imagens psquicas do inconsciente coletivo que, ao assumir um carter universal comum a toda a humanidade, independe de pr-concepes, convenes ou construes culturais. No mbito da arquitetura, esta mesma noo se remete a uma base comum a partir da qual as formas arquitetnicas materialmente construdas ao longo das civilizaes podem ser apropriadas, transcendendo pertinncias associveis a contextos culturais especficos. Os arqutipos, de modo geral, referem-se a princpios formais lgicos, originais, imutveis, atemporais e genricos. A arquitetura que se baseia em arqutipos busca as formas essenciais e primignias: o arco, o dlmen7, o templo, a cabana, a cova, a escalinata (MONTANER, 1997, p. 119). Segundo KAHN (1961, p. 148), o esprito, ou a essncia da existncia de qualquer atividade estabelecida pelo homem pode ser encontrada em seu comeo. A partir desta essncia o arquiteto deve retirar as inspiraes para os requerimentos atuais. Uma interpretao possvel desta reflexo sugere que a incessante investigao ontolgica8 de Kahn acerca das essncias e origens constitui, na realidade, um modo pelo qual o arquiteto pr-estrutura os problemas de projeto e um mecanismo heurstico de busca criativa. De acordo com MONTANER (2002), Kahn baseia seu modo de projetar em categorias arquetpicas da atividade humana, tais como a casa, a escola, a igreja, a biblioteca, o parlamento, dentre outros. De fato, a construo do repertrio projetual do arquiteto se consolida ao longo de viagens diversas pelos continentes europeu e asitico, nas quais visa identificar estruturas arquitetnicas imutveis e intemporais, internacionais e autnomas (MONTANER, 2002). A elaborao de sua prpria expresso arquitetnica, reconhecida a partir da recorrncia a estas mesmas estruturas formais torna-se evidenciada em projetos como o Instituto Biolgico Salk (1959-65, La Jolla, Califrnia), o Instituto Hindu de Administrao (1963, Ahmedabad, ndia), o Centro da Comunidade Judaica (1954-59, Trenton, Nova Jrsei), o Banglanagar, ou Centro Governamental de Dacca (1963, Dacca, Bangladesh), dentre diversos outros. Apesar de seus projetos mais importantes como a Galeria de Arte da Universidade de Yale (1951-53) surgirem quando Kahn j tinha quase 50 anos de ida-

de, a vasta atuao profissional do arquiteto abrange intervenes arquitetnicas e urbansticas que incluem residncias uni e multifamiliares, conjuntos habitacionais, locais de culto, edifcios institucionais diversos, locais de convivncia, locais de trabalho, e alguns projetos urbanos. Ao ser apresentado a um determinado problema de projeto, Kahn elaborava o conceito essencial a ser seguido ao longo do processo projetual, representado a partir de diagramas conceituais e croquis iniciais. Desenvolvia ento possveis articulaes esquemticas do edifcio em planta, volume e fachadas, seguindo estritamente a lgica interna das estruturas formais a partir da manipulao de figuras geomtricas bsicas como o quadrado, o retngulo, o tringulo e o crculo. Em seguida, o arquiteto resolvia as questes relacionadas ao conforto ambiental, iluminao natural e aos acabamentos. Na construo, cada material devia mostrar a sua essncia e vontade de ser (MONTANER, 2002, p. 150), evidenciando desta maneira a aparncia e rusticidade dos componentes construtivos. No entanto, cabe ressaltar que a enumerao destas etapas constitui apenas uma maneira sinttica e didtica para comentar a atitude do arquiteto no que se refere a seu modo de projetar. Na atividade prtica, as decises projetuais no ocorrem de modo seqencial ou linear, sendo muitas vezes simultneas e mutuamente condicionantes. O projeto da Primeira Igreja Unitria (1959-67, Rochester, NY) O projeto da Primeira Igreja Unitria (Rochester, NY) constitui um caso de interesse particularmente significativo no escopo proposto deste artigo. Neste trabalho, Kahn desenvolve os conceitos de form e design (p. 5) e, ao articular verbalmente sua aproximao ao processo de concepo em um texto homnimo de 1961 (Form & Design), abre-se um interessante campo para investigaes acerca do processo projetual. A anlise de um determinado projeto se apresenta como um meio para investigar como se d a transio entre a formulao conceitual e a soluo de projeto finalmente elaborada segundo o pensamento arquitetnico de Louis Kahn, ou seja, as relaes que se estabelecem entre conceito e matria. Neste sentido, no se pretende realizar uma anlise exaustiva sobre a evoluo de todos os estgios do processo projetual. Destacaram-se, assim, aquelas consideradas significativas e necessrias s argumentaes desenvolvidas para as investigaes propostas. Por ter influenciado decises projetuais especficas ao longo do processo, considera-se necessria uma breve introduo sobre os princpios e crenas que embasam a doutrina do Unitarianismo. Esta corrente de pensamento teolgico teve sua origem com a ReCadernos PROARQ - 11 113

Fig. 6: Primeira Igreja Unitria (Rochester, NY) Diagramas conceituais. (RONNER et al, 1977, p. 172).

forma Protestante do sc. XVI e, ao afirmar a crena na existncia e unidade absoluta de um nico Deus e a no deificao total de Jesus Cristo, diverge do dogma da Santssima Trindade. Assim, no se configura como uma doutrina essencialmente crist. Os unitaristas se utilizam de diversos conceitos bblicos, mas a partir de significados no-bblicos (www.carm.org/uni/ unitarianism). Uma das caractersticas principais desta tradio religiosa reside em sua grande variedade ritualista e tendncia a experincias e inovaes. A igreja unitarista adquire um carter relativamente ecumnico ao agregar pessoas que j foram seguidores de outras crenas religiosas crists tais como o Catolicismo, o Protestantismo e o Judasmo (www.americanunitarianism.org). A variedade ritualista da doutrina unitarista implicou alguma indefinio sobre os requerimentos espaciais do santurio, projetado por Kahn como um espao arquitetnico capaz de acomodar distintas celebraes. Segundo Kahn, a inspirao do questionamento provavelmente o ncleo de toda a filosofia e religio (KAHN apud RONNER, 1977, p. 325, grifo nosso). A partir desta interpretao filosfica da noo de religio, o arquiteto considerou a essncia do unitarianismo como um questionamento permanente acerca das causas ou porqus dos acontecimentos. Este pensamento, que no pertence ao campo disciplinar

da arquitetura, pode ser identificado como o elemento gerador do projeto. Para representar esta idealizao pessoal e interpretativa, os ideogramas ou diagramas conceituais abaixo foram formulados como uma primeira aproximao ao problema (fig. 6). A notao Form drawing, not a design no diagrama esquerda implica a idealizao do todo conceitual do projeto como a agregao das partes conceituais identificadas no diagrama direita, e no a configurao especfica de um projeto. Embora este todo conceitual esteja codificado a partir de figuras geomtricas regulares, os diagramas so adimensionais e no se propem a fixar relaes morfolgicas de organizao espacial. A relao topolgica evidente a de envolvncia do santurio pelos ambientes da escola. Geometricamente, pode-se identificar claramente no diagrama a noo de centro e periferia, configurando desta maneira uma organizao espacial centralizada. Assim, o princpio estruturante estabelecido a partir destas mesmas relaes topolgicas e geomtricas de organizao espacial entre os principais componentes do programa arquitetnico, o santurio e a escola. Neste caso, pode-se dizer que h um ordenamento funcional das partes conceituais. Como esta etapa do processo ainda ideal, ou imaterial, muitos aspectos contextuais do problema de

Fig. 7: Primeira Igreja Unitria (Rochester, NY) Planta baixa da 1a verso. (RONNER et al, ibid., p. 171).

Fig. 8: Primeira Igreja Unitria (Rochester, NY) Maquete da 1a verso. (RONNER et al, ibid., p. 171).

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Fig. 9: Segundo diagrama conceitual: separao entre o santurio e a escola (RONNER et al, op. cit., p. 172).

projeto ainda so desconsiderados. Embora ainda no haja a inteno de determinao formal, o todo conceitual se configura como origem de desenvolvimento do partido arquitetnico. Nas notaes grficas de concepo acima, a essncia do unitarianismo representada pelo ponto de interrogao no centro do quadrado, associado ao santurio. Um anel intermedirio ou corredor de distribuio funciona como espao servente ao distribuir o fluxo de usurios entre o santurio e os ambientes destinados aos ensinamentos doutrinrios, delimitados pelo anel externo e representados pela hachura. Esta disposio possibilita tambm que o usurio permanea no edifcio mesmo se desejar no participar das atividades realizadas no espao central. A configurao diagramtica denota que os prprios ensinamentos ocasionam a gerao de questionamentos como implicao decorrente do aprendizado. Na primeira verso do projeto, em 1959, havia uma estreita relao de homologia formal ao diagrama conceitual inicial: enquanto o santurio e o permetro externo do conjunto adquiriram a forma de um quadrado, o corredor de separao entre as duas funes princi-

pais era circular. A concepo arquitetnica baseada em um espao central hierarquicamente dominante envolvido por espaos secundrios a partir de uma organizao simtrica e geometricamente rigorosa pode ser remetida influncia da formao Beaux-Arts de Kahn (figs. 7 e 8). Em funo da clareza e regularidade geomtrica da composio arquitetnica, princpios recorrentes na obra do arquiteto que se remetem idia de ordem, os recintos localizados nos cantos do edifcio apresentam configuraes geomtricas e reas distintas dos demais, mas esta disparidade entre ambientes no foi aceita pelas diversas comisses que compunham a Igreja. Assim, a inadequao s adaptaes circunstanciais decorrentes dos condicionantes contextuais do projeto implicou a invalidade da alternativa (TWOMBLY, 2003). Em uma dada etapa do projeto, os clientes solicitaram que o santurio e as salas de aula fossem apresentados isoladamente. Apesar de ter resistido a esta idia e no desenhado uma planta baixa detalhada, Kahn apresentou um esboo da nova configurao, na qual os blocos eram conectados apenas por uma passarela (fig. 9) (RONNER, 1977). Ao modificar as relaes topolgicas, ou seja, a sintaxe espacial entre as principais partes arquitetnicas ou ncleos agregativos do programa de envolvncia

Fig. 12: Primeira Igreja Unitria (Rochester, NY) Planta baixa da verso final. (RONNER et al, ibid., p. 176).

Fig. 10: Processo de adequao circunstancial da alternativa (RONNER et al, op. cit., p. 172).

Fig. 11: Configurao espacial resultante aos condicionantes circunstanciais (RONNER et al, op. cit., p. 172).

Fig. 13: Primeira Igreja Unitria (Rochester, NY) Foto externa (GIURGOLA, 1994, p. 40).

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Fig. 14: Primeira Igreja Unitria (Rochester, NY) - Iluminao natural do santurio (GIURGOLA, 1994, p. 38-39)

Fig. 15: Centro de convivncia do Instituto Biolgico Salk - La Jolla, Califrnia, 1959-65. (GIURGOLA, 1994, p. 64).

Fig. 16: Alojamento estudantil Bryn Mawr, - Bryn Mawr, Pensilvnia, 1960-65 (GIURGOLA, op. cit., p. 28).

Fig. 17: Centro Governamental - Dacca, Bangladesh, 1963. (GIURGOLA, op. cit., p. 121).

Fig. 18: Biblioteca Philip Exeter Exeter, New Hampshire, 1967-1972 (GIURGOLA, op. cit., p. 81).

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para contigidade, este novo diagrama desconstruiu a interpretao da essncia do edifcio representada no diagrama inicial, implicando a necessidade de formulao de um novo todo conceitual (Form). No entanto, esta nova alternativa implicou a duplicao de espaos serventes tais como a cozinha e outros ambientes de apoio, utilizados pelos dois ncleos funcionais do programa. O aumento dos custos da construo provocado pela duplicao destes ambientes provocou sua reincorporao ao ncleo do santurio, retornando aos princpios de organizao espacial semelhantes aos vislumbrados em estudos anteriores. Desta maneira, as necessrias adequaes circunstanciais provaram a inoperncia da alternativa (figs. 10 e 11). A partir do desenvolvimento de algumas verses intermedirias, a idealizao de um santurio circundado de alguma maneira pelos ambientes destinados s atividades de ensino representada no diagrama inicial veio encontrar a realidade particular da soluo definitiva (figs. 12 e 13). Na verso final do projeto, aqui abordada como plano material da concepo, o santurio, a circulao adjacente e os ambientes perifricos adquiriram configuraes quadrangulares. No entanto, as mesmas relaes topolgicas sugeridas no ideograma inicial e de fato j presentes na primeira verso do projeto so preservadas. No santurio, alm das filas de cadeiras paralelas, h tambm lugares situados na periferia para leituras individuais e iluminados zenitalmente, destinados queles que porventura no desejarem participar diretamente das atividades ali realizadas. Por requisio dos clientes, espaos serventes como uma cozinha e outros ambientes de apoio foram introduzidos nas reas originalmente destinadas s salas de aula. A disposio central do santurio e seu envolvimento pelo restante do edifcio trouxeram algumas implicaes relativas ao conforto ambiental. Quatro grandes lanternins captam a luz natural e iluminam o interior deste recinto, construdo em concreto, blocos de concreto e tijolos aparentes, valorizando suas paredes internas e favorecendo uma ambincia contemplativa (figs. 13 e 14). A no exposio das paredes envolventes com o meio externo reduz parcialmente a necessidade de aquecimento deste grande espao. Assim, as anlises realizadas acerca da evoluo projetual da Primeira Igreja Unitarista permitem verificar que a idealizao da essncia da edificao representada no ideograma original (fig. 6) foi preservada independentemente das variaes sofridas pelas configuraes morfolgicas dos espaos projetados ao longo do processo. Em 1967, um anexo ao edifcio original foi construdo (GIURGOLA, 1994). Um olhar um pouco mais aprofundado sobre a produo arquitetnica de Kahn permite verificar que o princpio estruturante representado no diagrama con-

ceitual utilizado no projeto da Igreja Unitria pode ser identificado na concepo de outros projetos: No projeto do centro de convivncia do Instituto Biolgico Salk (fig. 15), a sala de banquete ocupa o espao central, estando envolvido pela biblioteca, refeitrios, quartos de hspedes e aposentos do diretor. No alojamento estudantil Bryn Mawr (fig. 16), os espaos centrais em cada bloco correspondem, da esquerda para direita, ao refeitrio, vestbulo e sala de estar, estando envolvidos por ambientes como cozinha, refeitrios, salas de visitas, dormitrio dos estudantes, etc. No edifcio do Centro Governamental de Dacca (fig. 17), o espao central a sala do Parlamento, envolvido pelo vestbulo, sala de oraes, sala dos ministros, gabinetes, refeitrio e sala de recreao. Na biblioteca Philip Exeter (fig. 18), o grande hall central envolvido por nichos para leitura, estantes para livros, escadas e banheiros. Embora obedeam aos mesmos princpios topolgicos e geomtricos de organizao espacial, as relaes morfolgicas entre as partes das edificaes nos casos acima so completamente distintas, assim como os condicionantes contextuais e as especificidades programticas e funcionais, resultando em solues arquitetnicas singulares e que no se assemelham. CONCLUSES As investigaes realizadas sobre as transies entre os planos conceitual e material da concepo arquitetnica em Louis Kahn se mostraram vlidas ao favorecer a ampliao da compreenso acerca dos processos projetuais. Inicialmente, torna-se oportuno re-examinar de que modo Kahn se apropria do repertrio arquitetnico e princpios compositivos aprendidos ao longo de sua formao Beaux-Arts e os utiliza em sua prpria produo arquitetnica como subsdio para a aao projetual. Ao empregar dos mesmos princpios compositivos que nortearam sistemas normativo-estilsticos remetentes linguagem clssica da arquitetura, o arquiteto no se prope a uma atitude mimtica de reproduo de modelos arquitetnicos, mas alcana uma expresso plstica autntica e condizente com os requerimentos sociais de seu prprio tempo. Neste caso, a utilizao dos mesmos princpios de composio apresenta-se totalmente desvinculada de possveis semelhanas nos aspectos formais das solues arquitetnicas. O estudo do processo de projeto da Igreja Unitria realizado a partir das anlises das evolues projetuais apresentadas permite identificar como princpio compositivo uma organizao espacial centralizada a partir da qual espaos perifricos so dispostos ao redor de um espao central aglutinador dotado de uma hierarquia formal e funcional dominante. Embora o ideograma inicial, denominado por Form, no sugestione configuraes morfolgicas definidas, o princpio ordeCadernos PROARQ - 11 117

nador da centralizao j pode ser claramente identificado neste estgio da concepo. Desta maneira, pode-se inferir que a interpretao da noo de religio pelo arquiteto, ou seja, do problema de projeto especfico, no constitui uma noo circunstancial, mas, de fato, uma formulao essencial. Os princpios topolgicos e geomtricos de organizao espacial estabelecidos no diagrama conceitual transcendem no s a pertinncia associada doutrina unitarista, mas tambm a do prprio tema funcional do projeto. No entanto, a forte homologia formal entre a primeira verso do projeto da Igreja Unitria e o diagrama conceitual inicial quase estabelece uma relao de literalidade ou de correspondncia absoluta ao conceito. O grau de semelhana entre diagrama conceitual e planta baixa to elevado que chega a ser assumidamente expresso e manifesto pelo prprio arquiteto (fig. 7, p. 12). Neste mbito parcial, poder-se-ia concluir que os planos conceitual e material da concepo arquitetnica apresentam-se intimamente inter-relacionados, no havendo realmente aspectos que os distingam. A similaridade inicialmente identificada prejudica a compreenso da distino entre as noes tericas de form e design, nas quais o projeto (ou design) no implica ou constitui uma representao do conceito (ou form). No projeto analisado, Kahn tem a oportunidade de articular e formalizar estas conceituaes ainda em carter experimental, o que justifica a instabilidade verificada na aplicao destas ideaes. Como foi visto, a diferenciao entre noes de form e design adquire maior consistncia a partir das anlises dos projetos posteriormente apresentados. Evidentemente, os projetos destacados neste artigo constituem apenas alguns exemplos ilustrativos a partir dos quais as argumentaes foram construdas. A produo arquitetnica de Kahn extremamente vasta e diversificada, de maneira que outros possveis conceitos referenciais aqui no contemplados tambm constituem elementos geradores vlidos e apropriados na pr-estruturao dos problemas de projeto. Ao longo da anlise do processo de projeto da Igreja Unitria, a noo de partido arquitetnico no foi claramente identificada. Apesar da associao da origem do termo concepo Beaux-Arts de arquitetura e da formao do arquiteto segundo esta mesma abordagem conceitual, o prprio Kahn no se refere idia de partido arquitetnico em seu processo de concepo. Ao compreendemos esta idia como um sistema de referncia que j apresenta alguma definio morfolgica e ao qual se recorre para fundamentar futuras decises projetuais, no se pode afirmar que o diagrama conceitual da Igreja represente o partido de projeto. Sendo o produto de uma operao deliberadamente sintetizadora do arquiteto, logo uma ideao pessoal e subjetiva, o partido pode ser interpretado como um 118 Cadernos PROARQ - 11

possvel elo de ligao entre os referidos conceitos de form e design. Portanto, embora o termo partido arquitetnico seja ampla e coloquialmente mencionado na prtica e no ensino do projeto, uma indagao mais especfica e aprofundada desta idia ainda revela alguma indeterminao e inconstancia acerca de sua substancialidade. Pode-se dizer que Kahn estabelece uma certa analogia topolgica com o diagrama conceitual do projeto da Igreja Unitria, que se manifesta como princpio estruturante recorrente nos demais exemplos ilustrativos apresentados. Assim, torna-se possvel projetar edifcios completamente distintos, mas que compartilhem os mesmos princpios topolgicos de organizao espacial. As solues arquitetnicas desenvolvidas em resposta a problemas de projeto distintos se singularizam em funo das variaes dos condicionantes contextuais, das especificidades funcionais e programticas, da diversidade de relaes morfolgicas estabelecidas entre as partes das edificaes em cada caso, dentre diversos outros condicionantes. O estabelecimento de relaes entre classes conceituais distintas, mas de modo adaptvel aos contextos, ou a considerao de idias j existentes de novas maneiras, flexibilizando-as a novas situaes, constitui uma das etapas mais importantes do processo criativo em arquitetura. A transcendncia da gama das aes projetuais induzidas pelos condicionantes objetivos de projeto impele a descontextualizao momentnea do problema e permite, por meio de analogias mais ou menos explcitas, que este cruzamento de contextos favorea a gerao de solues de projeto potencialmente interessantes. No obstante, o exerccio de anlise desenvolvido neste artigo evidenciou que a distino das transies entre os planos material e conceitual da concepo arquitetnica ainda se torna pouco precisa. Embora seja metodologicamente necessrio no campo da pesquisa cientfica estabelecer limites e parmetros mais ou menos delineados para a identificao das relaes entre os objetos investigados, neste caso a tarefa se mostra certamente intricada e, s vezes, vaga e obscura. Desta maneira, a complexidade dos processos de projeto em arquitetura revela a necessidade de aprofundamento no assunto a partir da realizao de pesquisas complementares com temticas e objetivos afins. Finalmente, torna-se necessrio esclarecer que a natureza do tema tratado abre margem para amplas e mltiplas interpretaes no necessariamente coincidentes. Considera-se despropositado analisar e interpretar relaes entre conceito e projeto de maneira estritamente conclusiva, a partir da formulao de juzos de valor deterministas ou de relaes causais lineares.

Notas 1 Conjetura: Juzo ou opinio sem fundamento preciso; suposio, hiptese. 2 Ideograma: Cada um dos elementos de uma escrita ideogrfica; Ideografia: Representao das idias por meio de sinais que reproduzem objetos concretos. 3 Topologia: Ramo da Geometria que se baseia na noo de um espao no quantitativo e em que apenas se relaes de posio dos elementos das figuras. 4 Que apresenta as mesmas propriedades fsicas em todas as direes. 5 Que transcende do sujeito para algo fora dele. Ope-se, nesta acepo, a imanente. 6 Conceito terico das cincias humanas e sociais do sculo XX (como a lingstica, a psicologia, a antropologia e os estudos literrios), formulado diversamente segundo os distintos autores e correntes, mas cujo ncleo a formalizao da Idia de estrutura como um sistema de relaes abstratas que forma um todo coerente, que subjaz variedade e variabilidade dos fenmenos empricos, e tomado como atributo interno da realidade, constituindo, por isso, objeto privilegiado da anlise. 7 Monumento drudico formado de uma grande pedra chata posta sobre duas outras verticais. 8 Ontologia: Parte da filosofia que trata do ser enquanto ser, i. e., do ser concebido como tendo uma natureza comum que inerente a todos e a cada um dos seres independentemente de suas determinaes particulares.

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Habitao e Assentamentos Humanos

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Clulas Urbanas e Promessas do Paraso: Um Olhar sobre os Caminhos e Descaminhos da Utopia Moderna
Marise Ferreira Machado

Em 2007, o projeto do Conjunto Residencial do Pedregulho (1947), de Affonso Eduardo Reidy, completou 60 anos. O momento inspira uma reflexo sobre o rumo tomado pela convico modernista tanto no enquadramento urbanstico da arquitetura, como na fora desta como um elemento de transformao social. No cenrio carioca, a idia de uma unidade de planejamento autnoma dentro da cidade nasce no Pedregulho: seus princpios modernos e sua utopia social inspiradora alam o empreendimento posio de marco arquitetnico de uma poca. Para a posterior produo da arquitetura de habitao coletiva no Rio de Janeiro, a experincia do Conjunto lega de herana o conceito de clula urbana, ainda que este s venha a ser aplicado, com diferentes intenes, na dcada de 70, na realidade de mercado dos condomnios fechados. O presente artigo1, partindo da identificao, nestes, da operao de reciclagem da idia da clula urbana modernista, prope, primeiramente, uma leitura crtica do projeto e dos descaminhos do Pedregulho, fundamentando sua argumentao na teoria da arquitetura moderna, em depoimentos de Reidy e de outros profissionais envolvidos na realizao do Conjunto, assim como nos fatos que depois viriam a descaracteriz-lo. Em segundo lugar, baseando-se em memoriais descritivos dos projetos dos primeiros condomnios da Barra da Tijuca, este artigo relaciona as diferenas entre estes e Pedregulho, sem deixar de identificar suas semelhanas. A pesquisa ainda evidencia como a imagem de ilha da fantasia foi mediaticamente construda nos anos 70 pelo mercado imobilirio, e como este induzir a que os condomnios fechados e sua utopia particular-privativa penetrem no imaginrio da populao carioca: a promessa do paraso tornar-se- mercadoria irrecusvel. Mas, no teria sido o Pedregulho, no pensamento moderno de Reidy e de sua poca, tambm ele uma promessa de paraso? Estas duas idias de clulas urbanas, com suas respectivas noes de paraso, apresentam o Rio de Janeiro em dois tempos e sob a forma de duas realidades antagnicas, socialmente confrontantes. Para cada uma delas, a relao com o espao urbano pblico possui um carter diferenciado: enquanto em Pedregulho ela se pretendia includente, sem muros, buscando com o entorno uma real integrao, nos con-

domnios fechados ela se faz excludente, aprisionando funes urbanas em seus espaos protegidos e socialmente controlados. O estudo, no contexto da poca em que surgiram, destas duas proposies de habitao coletiva, serve a que este artigo, em sua concluso, alcance o tempo presente e tente abordar, entre clulas urbanas, promessas de paraso e descaminhos ocorridos, o possvel lugar contemporneo. PEDREGULHO: CONSTRUNDO UMA NOVA SOCIEDADE Contexto, protagonistas, o papel do arquiteto A partir dos anos 20, o estudo dos problemas sociais passa a atrair os novos engenheiros filhos de uma classe mdia urbana e que ascendem socialmente por seu saber e a engenharia no Brasil amplia sua atuao com a urbanizao e o planejamento das cidades. Esses profissionais daro incio, segundo Caixeta (1999, p.287), a uma atuao que se sustentar na tcnica, na racionalidade, no mtodo e na inteno de participar na construo de uma nova sociedade, reordenando a cidade. A engenheira Carmen Portinho (1903-2001) foi um dos protagonistas desse contexto, tornando-se figurachave na sedimentao de uma cultura moderna valorizadora do tcnico e do especialista, do trabalho em equipe no Rio de Janeiro, no mbito da Prefeitura do ento Distrito Federal. Outro protagonista foi Affonso Eduardo Reidy (1909-1964) que, em 1931, ex-aluno da Escola Nacional de Belas Artes dos mais bem informados a respeito das vanguardas modernas, j se encontrava alinhado com o ainda incipiente movimento moderno brasileiro2. Um ano antes, a Revoluo de 1930 alara Getlio Vargas (1882-1954) ao poder, dando incio a um processo de transformao estrutural da sociedade brasileira3. A prtica arquitetnica de Reidy - construda sobre os alicerces da sistematicidade, discrio e esprito pblico4 - foi marcada por sua participao na Prefeitura do Distrito Federal, iniciada com sua contratao em 1932, atravs de concurso, como arquiteto-chefe da Secretaria-Geral de Viao, Trabalho e Obras. A arquitetura passara a ser um dos principais veculos de divulgao dos rumos da nao e novas demandas comeavam a ser colocadas para os arquitetos, como a soluo da crise urbana de moradia, tema ento reCadernos PROARQ - 11 121

corrente nos discursos presidenciais. Em 1946, vrios rgos estaduais e municipais seriam criados na rea de assistncia social ao problema da habitao popular, entre eles o Departamento da Habitao Popular, no Rio de Janeiro, idealizado e dirigido por Portinho, que nomeia Reidy chefe do setor de planejamento. A certeza de que detinham a verdade, e a vontade de fazer algo construir uma nova sociedade e reordenar o espao urbano mobilizariam Reidy, Portinho e sua gerao. O arquiteto brasileiro tem um importantssimo papel a desempenhar. A ele caber intervir no planejamento, influindo decisivamente na soluo dos problemas ligados ao bem-estar social. O elemento humano dever ser o centro de todas as suas preocupaes e o mdulo a que iro referir-se todas as medidas. Compete ao arquiteto criar ambientes fsicos que facilitem o pleno desenvolvimento das atividades relacionadas com a vida da comunidade, proporcionando condies adequadas para morar, trabalhar, cultivar o esprito e o corpo e transportarse. (REIDY, 1961, apud XAVIER, 1987, p.181) Uma idia e a oportunidade Em 1944, Portinho viajara Inglaterra, onde acompanhara a construo de habitaes provisrias para famlias que voltavam da guerra, participando de discusses sobre a questo da habitao coletiva e da construo de novas cidades. O conceito de unidade de vizinhana5, associado s novas proposies do urbanismo racionalista, era um dos temas de debate. O projeto do Pedregulho foi desenvolvido no escritorio do DHP da Prefeitura do Distrito Federal, segundo a idia que tnhamos de unidade de vizinhana. Ns entendamos que, para se resolver o problema da habitao, havia que se fazer conjuntos auto-suficientes. Conjuntos em que as pessoas que nele morassem tivessem, sua disposio, o lazer, a sade, o ambulatrio, a escola e o mercado. (PORTINHO, 1995, apud CAIXETA, 1999, pp.316-317) No Estado Novo, existia a preocupao cada vez mais latente com o problema da moradia popular. Os arquitetos brasileiros, como Reidy, afinados com a vanguarda internacional, estavam, por sua vez, atentos aos pressupostos da tipificao do homem moderno conforme preconizados no IV Congresso Internacional da Arquitetura Moderna (CIAM), de 1933, atravs do manifesto urbanstico contido na Carta de Atenas , cujo cotidiano estaria dividido em quatro atividades bsicas: habitar, recrear, trabalhar e circular. Le Corbusier j assumira em seu discurso a transformao do homem atravs da habitao e a soluo do problema da cidade atravs de uma revoluo na forma de se utilizar a prpria cidade. Com a criao do Departamento de Habitao Popular no Rio de Janeiro, pode-se dizer 122 Cadernos PROARQ - 11

que estavam plantadas, portanto, as condies fundamentais que propiciariam a implantao do projeto social pensado por Portinho e ansiado por Reidy. Para o arquiteto, era a oportunidade maior, para a qual ele se preparara ao longo de sua formao e de seus estudos sobre a organizao dos grandes espaos.6 A clula urbana: uma nova cidade e a criao do lugar A idia de unidade de vizinhana possua, desde sua origem, uma finalidade social. Nela fundamentadas, as metas de Reidy, Portinho e do DHP revelam o grande esforo que na poca foi empreendido com a inteno de se construir o lugar novo para o novo homem, que iria servir de referncia em meio paisagem da cidade tradicional em que estaria situado. Tratava-se de um compromisso para com a formao de uma nova sociedade o de ensinar a viver na cidade nova que arquitetos e engenheiros haviam assumido. A partir de sua criao, o DHP colocou em prtica, com a proposta de efetuar periodicamente sua fiscalizao e conservao, um plano de moradias de aluguel para os funcionrios municipais de baixa renda, cujo valor jamais excederia 10% de seus salrios. Assim deu-se incio a elaborao e execuo de grupamentos residenciais que, a serem distribudos por vrios pontos da cidade, deveriam situar-se sempre prximos, contudo, ao local de trabalho dos funcionrios a quem, especificamente, passariam a atender. Desenvolvido entre 1947 e 1958, e destinado a ocupar um terreno localizado no bairro de So Cristvo, com rea de 52.142 m2 e topografia acidentada, pertencente ao Departamento de guas e Esgotos, coube ao projeto de Conjunto Residencial Vizinhana do Pedregulho mais tarde, em sua inaugurao, denominado Conjunto Residencial Prefeito Mendes de Moraes a posio pioneira nesta tentativa de uma soluo para o problema de habitao dos funcionrios carentes da Prefeitura: Reidy, a partir de sua convico adquirida desde o tempo em que, ainda estudante, participara dos trabalhos do Plano Agache para a cidade do Rio de Janeiro quanto ao enquadramento urbanstico da arquitetura e quanto feio social que a arquitetura e o urbanismo deviam possuir, em tal projeto traduziria aquilo que seria o programa bsico para o estabelecimento de um ncleo habitacional que se pretendia autnomo, provido dos servios comuns ento considerados necessrios vida cotidiana de seus habitantes, enfim, aquilo que seria a organizao-piloto de uma clula urbana que se mostraria auto-suficiente7. (Fig.1) O programa bsico para o futuro ncleo somente foi definido aps a realizao, pelo DHP, de um recenseamento de seus futuros moradores servidores mu-

nicipais atuantes dentro de uma rea cujo ponto mais distante no ultrapassasse meia hora, de automvel, do local em questo e de minuciosa pesquisa sobre suas reais condies de vida e necessidades. A partir da, levando em considerao os dados obtidos pela pesquisa, Reidy daria ao projeto do Pedregulho seu risco definitivo, prevendo, alm de quatro blocos de habitao (A, ou Minhoco, B1, B2 e C), creches e jardins de infncia, escola primria, ginsio de esportes, vestirios, piscina, mercado, lavanderia mecnica coletiva e posto de sade8. Se encarado como uma clula urbana que funcionaria como matriz de uma srie de outros conjuntos como de fato era a inteno do DHP pode-se dizer que, com Pedregulho, uma nova estrutura para o planejamento global da cidade do Rio de Janeiro comeava a ser pensada, adaptada ao contexto natural existente, e cujos edifcios no tinham a funo de fechar seu ncleo para o entorno urbano. O projeto do Pedregulho possua enfoque nitidamente orgnico, surgindo como uma unidade de planejamento em meio cidade tradicional, uma clula urbana relacionada com o lugar de sua implantao, cuja preocupao simblica, multiplicidade de tipologias, formas de sua arquitetura seria tambm geradora de novos lugares. (Fig.2) A arquitetura moderna brasileira, desde o projeto do Ministrio de Educao e Sade (1936-1945), havia sido praticada menos como a metfora do transatlntico9 presente no Le Corbusier instigantemente radical dos anos 20 quando a arquitetura buscava existir sem qualquer relao com o entorno e mais como disperso e contraste de volumes em meio valorizao de nossa paisagem tropical rica em cores e luz, como o comprova o Pedregulho de Reidy. No projeto esto presentes tanto o conceito de espao como o de lugar10 forjados pelas bases filosficas11 adotadas pelo movimento moderno. Os espaos ali projetados so fruto de uma construo mental, do exerccio de planejamento e tcnica construtiva, e se mostram abstratos, lgicos, cientficos e matemticos, baseados em medidas e relaes entre suas partes; por sua vez, a concepo de lugar ali se traduz no apenas pelo respeito de Reidy conformao natural do stio que lhe fora destinado, mas tambm a partir da qualificao material, construtiva e esttica dada pelo arquiteto a esses mesmos espaos. Estes passam a agregar valores simblicos, e, na monumentalidade do conjunto de seus elementos formadores superfcies, sistemas estruturais, sistemas virios, vegetao, luz , se oferece aos usurios e passantes como ocasio para a experincia sensorial. Pode-se dizer que, em Reidy, a criao de tais lugares fenomenolgicos12 em um lugar fsico de grande evidncia na paisagem contribua para que o usurio a apreendesse tanto esteticamente quanto afetivamente. A obra tambm desempenhava o papel educativo de explicar a inteno de cada espao

projetado, concebidos para ensinar o homem comum a viver na nova cidade. Era a representao concreta de um lugar ideal, onde esse homem se educaria, viveria com dignidade, conforto e lazer, e, amparado por um Estado patrocinador da transformao da sociedade, alcanaria o bem-estar social e a cidadania plena. Uma nova forma de morar: a promessa de paraso A ampla pesquisa prvia feita pelo DHP junto aos futuros moradores foi a garantia de um levantamento o mais prximo possvel de suas realidades. Assim, ao idealizar Pedregulho, Reidy poderia se basear em dados seguros em sua busca por solues-tipo mais adequadas para os diversos itens de um programa que, por sua vez, estava dirigido a um homem-tipo extrado da classificao oriunda do levantamento inicial. A definio de padres de moradia e modo de vida respondiam vontade de aplicar, habitao popular de aluguel, o conceito ato de morar = funo urbana em que acreditava. O plano do DHP tambm levava em conta que tais moradias ficariam permanentemente sob a responsabilidade do Poder Pblico: ora, obrigando-se a atuar permanentemente junto aos moradores destes locais, efetuando a manuteno das unidades e dos equipamentos ali oferecidos, a Prefeitura do DF pensava estabelecer um contato de tal forma estreito e prolongado que acabaria por favorec-la em sua inteno de ensinar a habitar. Enquanto uma unidade de planejamento dentro da cidade; enquanto clula urbana autnoma e reproduzvel, que buscava atender s necessidades de vida de dentro e de fora de casa de seus moradores; e procurando a estes oferecer uma postura governamental de acompanhamento permanente, Pedregulho pretendeu, prioritariamente, se fazer, para a populao atendida pelo programa, indutor de novos hbitos em relao casa e cidade. Em tal tentativa, Reidy e Portinho transitaram, contudo, no pelo caminho da imposio, como seria de se supor, e sim pelo da catequese, abraando integralmente a tarefa de converter os habitantes do Pedregulho s vantagens da vida moderna. Era, pois, um plano abrangente, o que acompanhava a realizao do conjunto: abarcava questes filosficas aquelas relacionadas ao papel do arquiteto enquanto articulador social, ao ato de morar = funo urbana e induo um novo conceito de casa e cidade , arquitetnicas como as da tcnica moderna, da funcionalidade, da verdade construtiva e da plasticidade e tambm definia posturas governamentais de compromisso. O projeto de Reidy e Portinho, em sua tica diante do mundo em reconstruo do segundo ps-guerra, subliminarmente possua uma promessa de paraso. Se nos detivermos sobre Pedregulho no momento de sua concepo, conseguiremos certamente identificCadernos PROARQ - 11 123

la, desde que nos posicionemos sob dois pontos de vista distintos: o dos idealizadores do conjunto e o dos servidores municipais de baixa renda contemplados pelo programa do governo. Para Reidy e Portinho, o paraso prometido era a representao do iderio social moderno que os mobilizava a todos desde os anos 30, e que se traduzira, ao longo de todo o processo do projeto, em entusiasmo, dedicao e seriedade com a coisa pblica. Pedregulho seria uma clula urbana sem muros, que, vista sob a tica de seu tempo, permitiria o ir e vir de habitantes do conjunto e tambm das proximidades, em permanente intercmbio de experincias. Este novo homem seria convidado a passear pelos jardins de Burle Marx, e a usufruir da nacionalista, monumental e simblica arquitetura moderna brasileira. Em Pedregulho, seria feita a sntese das artes e, com ela, haveria o estmulo esttico, atravs do convite sutil observao dos painis de azulejos do mesmo Burle-Marx, de Portinari e de Ansio Medeiros, colocados intencionalmente nas paredes da escola, corao do conjunto e cone maior do trabalho pedaggico que o DHP ali tinha inteno de realizar. Era evidente o propsito de, com Pedregulho, estabelecer a matriz de uma unidade de planejamento includente da cidade, cuja reproduo posterior por vrios pontos do Rio de Janeiro funcionaria como uma rede inovadora, a integrar o moderno e o homem novo ao espao urbano convencional, e a intervir, com as qualidades intrnsecas ao seu projeto e sua tcnica construtiva, na qualidade dos lugares onde se situasse. Para os servidores municipais de baixa renda a quem Pedregulho estaria dirigido, a moradia distribuda, qualquer que fosse, j seria, por si s, um paraso. Porm, neste caso, ela vinha acompanhada de equipamentos com os quais jamais teriam sonhado. Sobre o conjunto lhes era dito que era uma nova forma de morar, um morar moderno, para o qual seriam preparados e ensinados, alm de prontamente atendidos e amparados pelas autoridades governamentais. Para eles, sem dvida, Pedregulho seria um paraso e tanto. Ao longo de sua realizao, o que era uma promessa foi ganhando corpo: Pedregulho surgia como o lugar do conforto, aberto queles que se deixassem tocar pela capacidade de emocionar de sua arquitetura moderna, pela tica de seus criadores e pelo compromisso do Estado financiador; o lugar de convvio e experincia, que a todos integrariam; e o lugar da bem-aventurana, das solues para quaisquer problemas, posto que seus habitantes estariam sempre orientados, cuidados e protegidos por um governo e seus arquitetos e engenheiros to funcionrios pblicos quanto os prprios habitantes que a eles sempre se haviam mostrado dedicados e atentos. Por conta disso, ainda que por um curto perodo de tempo e an124 Cadernos PROARQ - 11

tes de seus descaminhos, o paraso em Pedregulho se fez vivo e presente no esforo de realizadores e futuros moradores que, em uma via de mo dupla, se aproximaram e se uniram para ali concretizarem, diante dos olhos do pas e do mundo, o que at ento era a utopia moderna em si mesma: um locus social e seguro, de carter pblico, tico e igualitrio para todos. CONDOMNIO FECHADO: CONSTRUNDO UMA NOVA SOCIEDADE? Contexto, protagonistas, o papel do arquiteto Os anos ps-Braslia coincidentes com os da ditadura militar (1964-1980) representam um perodo submerso em tenses poltico-ideolgicas, que abarcam os anos de chumbo de supresso do estado de direito e tambm os do milagre econmico perodo ureo do desenvolvimento brasileiro, em que houve significativo crescimento da classe mdia. So frutos de tal perodo a violncia poltica, o descaso governamental com relao aos problemas bsicos dos grupamentos de baixa renda e o crescimento urbano desordenado, relacionado especulao imobiliria ento estimulada. Rapidamente, a cidade passa a ser metaforicamente chamada de selva de pedra, sendo vista como agressiva e perigosa, da ser preciso humaniz-la abrindo espao para o verde. Se at ento a natureza cumprira seu papel associada que estava ideologia do lazer e da sade13, a ecologia produto cultural vendvel, chegado ao Brasil atravs da Europa e dos EUA comea a aparecer, relacionada, segundo Almada (1986), idia de segurana: cidade verde=cidade segura. O alcance da televiso nos lares brasileiros, por sua vez, ir estimular a valorizao constante do corpo, redefinindo padres esttico-culturais e alertando sobre a importncia da prtica de atividades fsicas: essa idia ser absorvida pelo mercado do capital e aos poucos comercializada como gerador de qualidade de vida, smbolo de status e de ascenso social. A violncia no espao urbano passa a estar relacionada no apenas ao ambiente social mais amplo violncia na cidade mas ao fsico violncia da cidade considerado agressivo por si s: seu alarde crescente na mdia far com que diferentes classes sociais reivindiquem do Estado mais segurana e com que a indstria e o comrcio a incorporem e a transformem em mercadoria. A partir da, a divulgao de prticas comunitrias mundo afora, cujas intenes representavam uma busca particular por melhor qualidade de vida, faria com que morar em conjunto, at ento ato depreciado, ganhasse um novo olhar. O imaginrio da populao carioca daqueles anos passa, portanto, a ser constitudo a partir de vrios estmulos, alimentados permanentemente pelos meios de comunicao14. Inspirado pelo que j acontecia fora do pas, surge um movimento comunitrio paralelo de

fechamento parcial ou total do acesso e uso de espaos pblicos ou semi-pblicos, cujo objetivo ser o de suprir a incapacidade do Estado de ali garantir a segurana. Viver na cidade significar, cada vez mais, conforme Almada (1986, p.95), viver em espaos comunitrios no pertencentes a ela, espaos fora do mundo e da sociedade, ilhas de fantasia e ordem. Essa utopia ps-moderna de bem-estar particularseletivo passar a ser valorizada primeiro pela classe mdia ascendente, e depois por todas as demais, que, influenciadas pelo discurso crescente da mdia sobre o caos social e urbano, associaro uma vida mais humana, saudvel e organizada a espaos cercados e privativos, smbolos de status e de ascenso social. Em tal contexto, pode-se dizer que os protagonistas no mais eram os arquitetos, pelo menos no aquele arquiteto gnio-criador representativo da arquitetura moderna brasileira mtico e absoluto, que teve de enfrentar a falncia do iderio da modernidade, ao mesmo tempo em que via acontecer a modificao geral nos meios de produo arquitetnica. Os anos 60 e 70 trouxeram o fim do pequeno atelier de arquitetura baseado na personalidade de um lder e, ao mesmo tempo, exigiram um arquiteto mais atento aos problemas de prazo, custos e necessidades reais do cliente. A essa altura, o campo profissional ressentia-se, como ainda hoje, do velho estigma da arquitetura como atividade suprflua, destinada a atender aos abonados. Isso provocou lacunas pouco a pouco ocupadas por firmas de engenharia consultiva e pelos departamentos tcnicos das firmas construtoras. Dentro desse quadro, com uma clientela particular recm-surgida e um mercado de trabalho a se anunciar, o arquiteto carioca dos anos 60 e 70 precisava definir para si um novo papel e, assim, requalificar-se para o que dele ento esperava a sociedade. Era a poca da rpida reduo de terrenos disponveis na cidade e do conseqente surgimento da especulao imobiliria, em meio a qual o nome do arquiteto passou a valer menos do que o de construtoras e incorporadoras, sendo absorvido por uma estrutura empresarial que tornava annimo o processo de produo do projeto. No sendo uma ruptura com a arquitetura moderna, no mais existia, contudo, na arquitetura brasileira, o discurso integrador: o idealismo e o carter doutrinrio prprios do movimento moderno cedem espao disperso disciplinar e a uma busca individual por novos modos de enfrentamento do projeto. Isso posto, no difcil apontar as construtoras, incorporadoras e as empresas de propaganda e marketing como as protagonistas daquele perodo no cenrio carioca, apoiadas e incentivadas que eram pelo Estado, atentas aos acontecimentos, ao mesmo tempo que prontas para manipul-los e direcion-los ao encontro da satisfao dos desejos ainda no conscientes ou verbalizados de seu futuro pblico-alvo: a classe mdia ascendente.

A oportunidade: reciclando uma idia A Barra significou, [...] um novo modo de viver urbano representado, principalmente, por seus condomnios residenciais fechados, at ento uma tipologia urbana desconhecida no Rio; pelos shopping centers que passaram a substituir o tradicional comrcio de ruas; [...] e por uma nova elite que comeou a surgir no cenrio social carioca, notadamente a partir dos anos de 1970, e batizada [...] de sociedade emergente. (PINHEIRO, 2001, p.15-16) Situada na Zona Oeste do Rio de Janeiro e de grandes dimenses, a Barra havia permanecido margem do desenvolvimento urbano, pois, enquanto o restante da cidade crescia, sua geografia era um obstculo que dificultava o acesso de quem vinha da Zona Norte e da Zona Sul. Com o mercado imobilirio desta ltima se esgotando para os grandes empreendimentos e com a demanda por habitao ainda crescente por parte da classe mdia que vivia o milagre econmico brasileiro, a Barra tornou-se objeto do interesse para o governo do Estado, que organizou sua ocupao pelas diretrizes do plano urbanstico elaborado em 1969 por Lcio Costa. (Fig.3) Caracterizando-se uma ruptura em relao aos padres urbansticos do Rio, o plano seguiu, como o de Braslia, o modelo progressista da Carta de Atenas. Embora semelhantes, tiveram diferenas fundamentais alm da geografia: o programa, que em Braslia obrigava a montagem da cidade na completude de suas atividades; e o poder de deciso, que, se em Braslia estivera a cargo do governo, na Barra contaria com a intensa participao do setor privado. O conceito de clula urbana, tornado realidade atravs do projeto e execuo do Pedregulho, esteve presente quando Lcio Costa projetou as super-quadras em Braslia e os ncleos habitacionais no Plano para a Barra, pois, assim como em Reidy e Portinho anos antes, ele tinha em mente a idia de unidade de vizinhana a inspir-lo. Como eles, no a pretendia isolada do entorno urbano, ao contrrio, a queria tambm sem muros. As casas [...] no devem ter muros nas divisas nem nos alinhamentos, apenas cerca viva com aramado [...]. Os moradores tero acesso ao comrcio dos ncleos onde tambm estaro as escolas primrias [...]. (COSTA, 1969, p.9, apud ALMADA, 1986, p.121-122.) O que aconteceu na Barra, desvirtuando as intenes originais de Costa, foi a interveno do setor imobilirio e seus consultores de propaganda e marketing, que iro efetivamente realizar tal empreitada a partir da absoro do imaginrio da populao ao sistema de mercado, e a transformao da utopia particularseletiva de tal populao em mercadoria. Sero eles, portanto, no momento inicial da ocupao da Barra, os responsveis pelo reprocessamento e reciclagem da Cadernos PROARQ - 11 125

idia da clula urbana modernista, que, embora tenha tido seu conceito de unidade de planejamento autosuficiente e reprodutvel mantido, em tal operao acabou por perder muito de seu carter original, qual seja, a utopia social que era sua prpria razo de ser, o propsito de integrao cidade tradicional existente, e o relacionamento direto com o lugar em que fosse se implantar. Durante a operao de reciclagem, a clula ganhar algo, contudo: a conotao de imagem enquanto produto a ser vendido para uma sociedade que, com o passar do tempo, se mostrar mais e mais estimulada e atrada por mediticas e inesgotveis promessas do paraso. A clula urbana: uma cidade do interior e a criao do lugar O pensamento utpico e seu desenvolvimento histrico, em especial as utopias urbansticas, esto na base conceitual dos condomnios fechados. A idia de construir ilhas de ordem, racionalidade e tranqilidade em meio ao caos social e urbano j existia desde que Thomas Morus imaginara, em 1516, uma sociedade perfeita, localizada em uma ilha chamada Utopia15. Se para Pedregulho relacionamos o conceito de clula urbana com a unidade de planejamento proposta por Reidy e Portinho, no caso dos condomnios fechados, posteriormente ao pontap inicial dado para a ocupao da Barra, aos poucos nos acostumamos a relacion-la imagem de ilha de fantasia que a estes passou a ser mediaticamente atada, tendo em vista que o que veio a caracteriz-los em sua relao com a cidade foi sua pretenso de isolamento e suposta auto-suficincia e autonomia funcional. Pretenso e suposta porque, assim como na Utopia de Morus, a perfeio s era possvel por que existiam outros Estados ao seu redor, onde os trabalhos sujos eram realizados: O condomnio existe em funo do sistema urbano do qual faz parte e por ele produzido e sustentado a nvel material e simblico16. Como o presente artigo, contudo, pretende apenas identificar as intenes originalmente contidas no uso reciclado da clula urbana modernista para o uso de condomnios, devemos obrigatoriamente relacionar o conceito de clula urbana ao de ncleo habitacional tal qual Costa o havia idealizado, ou seja, a um condomnio aberto, a fim de que no nos sintamos contaminados pelos descaminhos ocorridos a seguir. A origem histrica dos condomnios fechados se situa, no caso do Rio de Janeiro, no Plano-Piloto de Lcio Costa e nos projetos dos primeiros clubes scioesportivos instalados na regio. Frutos do investimento dos primeiros interessados na rea que se viram em uma situao fundiria juridicamente confusa, esbarrando em dificuldades legais para a construo de edificaes residenciais , tais clubes, alm de equi126 Cadernos PROARQ - 11

pamentos esportivos e recreativos, ofereciam, aos scios-proprietrios, apartamentos e bangals para uso eventual. Com o tempo, diversos empreendimentos que fizeram uso desse subterfgio evoluram de clubes com habitaes habitaes com clubes. (Fig.4) Os dois primeiros lanamentos imobilirios do gnero na Barra da Tijuca os Condomnios Nova Ipanema e Novo Leblon no momento de sua concepo na primeira metade da dcada de 70, devem ter levado em conta esta origem, haja vista o projeto se concentrar no binmio habitao-lazer, no possuindo ainda o carter segregador que logo os caracterizaria. O projeto [Nova Ipanema] foi elaborado levando-se em considerao dois pontos: moradia e lazer. Apenas um por cento do projeto no foi observado com rigor, pois no estava previsto o cercamento do bairro. (Arq. Edison Musa, ADEMI, 1978, p.33, apud ALMADA. 1986, p.144) O discurso do arquiteto autor dos projetos indica a tentativa de induo da classe mdia ascendente a uma mudana de comportamento diante de um conjunto residencial de grandes propores, j que, at ento, essa tipologia era caracterstica de habitaes populares e, portanto, desvalorizada e associada pobreza. Era necessrio fazer com que morar em comunidade fosse no apenas sinnimo de uma nova cidade prspera e sem problemas, mas trouxesse consigo justificativas projetuais baseadas em vantagens patrimoniais. O mercado tinha preveno contra os grandes conjuntos habitacionais. [...] Um maior nmero de apartamentos permite a instalao de um maior nmero de equipamentos. (Arq. Edison Musa, ADEMI, 1979, p.14, apud ALMADA, 1986, p.145) Diante da constatao de que Ipanema e Leblon j apresentavam problemas de segurana, os idealizadores dos dois condomnios apostaram no medo para captar para os empreendimentos a classe mdia ascendente das Zonas Sul e Norte cariocas. [...] voc andaria um pouco mais e chegaria num lugar onde a rua seria livre, seu filho poderia brincar [...]. (Novo Leblon, X, 1988, p.38, apud CORREA, 1991, p.39) Sobre a nova cidade, enfim, que estava sendo oferecida populao carioca, assim como sobre o lugar que se tencionava ali criar, mediante a insistncia na informao de que a cidade tradicional leia-se Zonas Sul e Norte do Rio estava saturada, o depoimento do mesmo arquiteto fala sobre a imagem usada para representar a Barra naquela ocasio diante do possvel comprador interessado, calcada na vida tranqila da antiga cidade de interior: o slogan promocional de Nova Ipanema A nova antiga maneira de morar o comprova, assim como o comprova o do Novo Leblon Viva onde voc gostaria de passar as frias. [...] [Nova Ipanema e Novo Leblon] so verdadeiros

bairros, pequenas cidades do interior brasileiro. (Arq. Edison Musa, ADEMI, 1979, p.14, apud ALMADA, 1986, p.145) Ambos os projetos remetiam ao lugar ideal, construdo mais na fantasia prvia despertada do que propriamente na realidade do empreendimento, e apoiado na vontade de recordar e reconstruir um passado no existente, mas feito real pelo discurso meditico. Enquanto em Pedregulho a idia de paraso havia se configurado como utopia social e tivera um marcado carter tico pretendendo-se exemplo a ser seguido, na Barra da Tijuca da dcada de 70, o paraso prometido no era exemplo, mas produto. Alis, produto de marketing e do mercado imobilirio. No papel do primeiro, anunciava populao que seus desejos remotos eram realizveis e criava expectativas; no papel do segundo, cobrava-lhe o valor devido. Seu carter era a-tico, pois manipulava sentimentos e anseios, transformando-os em mercadoria. Assumia a feio que o cliente em potencial desejava e representava uma utopia particular-seletiva moldada pelas circunstncias e preparada para consumo. Uma nova forma de morar: um outro paraso Embora tenha sido qualificado desde sua origem como uma nova forma de morar dentro da cidade, o condomnio fechado no surgiu de uma hora para outra. Pelo contrrio, um produto histrico, conseqncia da fuso das idias preconizadas por duas correntes de pensamento: o racionalismo e o culturalismo17. No que diz respeito aos primeiros condomnios fechados da Barra dos anos 70 e gestao de sua utopia particular-seletiva, nada foi, portanto, inventado. Sem ser uma inveno, foram, inegavelmente, uma grande descoberta do sistema imobilirio, que misturou tens j desejados ecologia, lazer, culto ao corpo, vida comunitria e segurana , mas ainda no tornados evidentes, num produto nico. Dito isso, possvel identificar a promessa de paraso que, explicitamente, naquele momento se apresentava sob a forma de produto comercializvel e, portanto, acessvel a quem pudesse pagar em Nova Ipanema e no Novo Leblon: rota de fuga de uma vida sem sada aparente na cidade tradicional carioca; vida nova focada na inocncia das cidades de interior; pertencimento a um grupo seleto de iguais; lazer e qualidade de vida cenogrficos, em meio s pretensas integrao com o lugar e a natureza; locus seguro, que s famlias permitiria, privadamente, espao para respirar e liberdade para agir, como se no mais houvesse razo para quaisquer temores.

DESCAMINHOS E UM POSSVEL LUGAR CONTEMPORNEO Pedregulho O tempo presente traz luz os descaminhos ocorridos no cenrio carioca com as duas idias de clula urbana e suas respectivas noes de paraso. Sobre Pedregulho e sua utopia social, conta Silva (2006) que, a partir de 1962, houve contnuo desrespeito aos princpios do projeto: para l foi transferida uma populao removida de uma favela; invases aconteceram; e seus apartamentos serviram como moeda de troca para favores polticos. O descaso dos sucessivos governos quanto sua manuteno fez com que Pedregulho vivesse num estado crescente de abandono, s minorado pela participao, na medida do possvel, dos prprios moradores nos cuidados com o empreendimento. Enquanto a clula urbana pensada por Portinho e Reidy h sessenta anos, o Conjunto aparece hoje esvaziado de sua auto-suficincia e com grades fechando de vrias maneiras suas muitas portas. O ginsio, a piscina e os vestirios foram incorporados escola, que se encontra cercada e sem acesso livre para os moradores. Os servios de lavanderia, mercado e posto de sade j no esto mais disponveis, e os espaos destinados ao lazer esto descaracterizados. Os blocos residenciais sofreram, por parte dos moradores, modificaes nas plantas-tipo; apropriao dos corredores comuns como extenso dos apartamentos; fechamento de acessos aos prdios e das reas de circulao interna atravs de grades que impedem a passagem de estranhos e delimitam a vizinhana. A clula urbana modernista, includente em suas origens, trancou-se, excluindo a cidade e fragmentando-se em pequenos conjuntos mutuamente segregadores. Sua idia de paraso, que prometia um locus social e seguro aqui significando ateno e cuidado por parte do Estado com relao ao ato de morar = funo urbana de carter tico e igualitrio para todos, perdeuse: o paraso antevisto nos anos 40 transformou-se em mais um locus seguro de carter privado, fruto do medo ao que est fora, privilegiador e fisicamente protetor de quem est dentro. (Fig.5) Os vrios lugares, ali antes abertos experincia de todos, de fato o foram, mas por pouco tempo. Acabaram perdendo seus significados projetuais e simblicos, embora suas presenas fsicas continuem a integrar o aspecto monumental do conjunto, este sim ainda vivo enquanto lugar na paisagem da cidade. Surgiu um novo lugar, porm, no facilmente percebido pelo outro mantido fora: aquele gerado pelo reconhecimento e delimitao de territrios nos espaos internos e comuns aos prprios blocos habitacionais, agora carregados de outra funo simblica, apropriados que so como varandas, salas de estar ou mesmo quintais, Cadernos PROARQ - 11 127

onde os moradores vivenciam e compartilham as experincias cotidianas, e tambm se divertem. Em funo dos descaminhos havidos, a comunidade, agora responsvel por sua administrao, no nega a insatisfao com a condio atual do Pedregulho e a impotncia diante dos problemas que sua enorme estrutura possui. Entretanto Silva (2006) afirma que a satisfao predomina, na flexibilidade que os moradores encontraram nas plantas-tipo dos blocos, modificando-as, o que lhes garantiu mais conforto; e na admirao que ainda sentem pela beleza e importncia da obra. Condomnios fechados Para que falemos sobre os condomnios fechados, devemos antes ressaltar que o tempo presente traz tona a concretizao de uma forma de fazer a arquitetura e a cidade prpria globalizao. De acordo com Mux (2004), a construo das cidades deixou de ser competncia dos governos locais para ser resolvida por grupos empresariais que financiam grandes projetos de propaganda e marketing, dominando a vontade social em termos mundiais, sem se importarem com as sociedades ou com seus momentos histrico-culturais. No Rio de Janeiro dos anos 70, a vontade poltica de constituir, a qualquer custo, o milagre econmico, havia feito com que a Barra fosse usada como a perfeita tabula rasa para a implantao dos emblemas dos novos fluxos do capital: naquele momento, pode-se dizer que a cidade recebia, com a clula urbana dos primeiros condomnios da regio, os novos ventos da globalizao, passando a ser vista como mercadoria e no mais como um complexo produto social, poltico e econmico. Note-se o fato de tais condomnios terem sido implantados em uma estrutura urbana racionalista como a da Barra, fisicamente isolada do Rio tradicional. Segmentada e privilegiando o automvel, a estrutura definida propiciava que sua formao se desse em fragmentos, criados como partes independentes e regidos pelos interesses do mercado. O grande descaminho da clula urbana modernista agora reciclada para uso de condomnios foi, sem dvida, seu fechamento ao entorno quando da implantao de Nova Ipanema, cujo projeto sugeria inicialmente o oposto. Mas, se assim era, por que o fechamento foi empregado? Razes de mercado foram as motivaes, pois havia a questo da segurana implcita no confronto com o caos social e urbano representado pela cidade tradicional, e que integrava o pacote do produto a ser comercializado. O suposto isolamento auto-suficiente facilitaria a apreenso do conjunto como rea mais protegida, posto que efetivamente mais controlada. Alm disso, havia o ineditismo de se efetuar a administrao de um conjunto daquelas dimenses um verdadeiro bairro, como 128 Cadernos PROARQ - 11

pretendiam os incorporadores18 com a necessidade de se organizar a comunidade recm-formada. Para tal foi preciso a interveno direta da construtora19, atravs da Conveno do Condomnio por ela redigida e gerenciada, a fim de que fosse exercido total controle sobre moradores, visitantes e afins, garantindo, sem margem de erro, o sucesso de um empreendimento que no podia falhar. Os antigos condomnios assim travestidos em ilhas da fantasia, hoje propem sem pudor a segregao ao mesmo tempo em que buscam legitim-la atravs de campanhas publicitrias apoiadas em um falso discurso de relao com o lugar e em uma idia de paraso sempre ligada inocncia, segurana, ao pertencimento a uma comunidade de iguais. Com relao ao ato de pertencer a uma comunidade, Bauman (2003) diz que, como consequncia da diviso da sociedade em classes econmicas, surgiram os guetos, expresso maior da negao do conceito de comunidade, caracterizando-se pelo confinamento espacial, combinado com a idia de fechamento social. Se a idia de comunidade foi destruda, a de comunitarismo enquanto pertencer a continuou sendo uma demanda em nossa sociedade: virou sinnimo de paraso perdido, ao qual passamos a associar imagens de um mundo onde podemos nos proteger das ameaas de fora, ainda que, em troca dessa segurana, percamos nossa privacidade e liberdade. Entre liberdade e segurana, entre individualidade e comunidade, Bauman (2003) apresenta o dilema contemporneo: ser possvel concili-las? Foi no Rio de Janeiro dos anos 70 que o ato de proteger-se da rua havia comeado, fosse em casas, apartamentos ou nos ento recm-lanados condomnios da Barra. O medo aumentava e o espao urbano, representado pela rua, se transformara em ameaa. De l para c, muitas grades, fechaduras e alarmes atestam que a cidade se ressente da ausncia do Estado na defesa dos direitos de seus cidados, sejam eles moradores da Ipanema de Tom e Vincius, da Barra de Nova Ipanema, ou do Pedregulho de Reidy e Portinho. Desde h muito, segundo Mux (2004), assistimos aos excessos de um urbanismo que segrega funes e classes sociais, promovendo o espao pblico como local de trnsito, de onde observamos os anncios publicitrios a prometer novas ilhas da fantasia. Em inmeras cidades brasileiras, hoje, espalham-se tais ilhas por grandes extenses de ruas fechadas em ambos os lados, numa urbanidade de penitenciria. Restam ruas assustadoramente vazias, que perderam totalmente o interesse e a essncia do urbano. No existe troca, no existe olho que nos v e que vemos, no existe variedade e movimento. um problema para ser pensado pela comunidade e o poder pblico deve acordar para isso antes que tarde demais.

O lugar contemporneo A verdadeira cidade, diz Mux (2004), nunca pode ser privada, pois, alm de heterognea, possui espaos pblicos onde atuam constantemente a liberdade e os movimentos sem controle. O Rio possui essa face tradicional de referncias histrico-culturais do homem cidado coexistindo com outra, a da globalizao emblematizada na Barra que explicita a cidade como lugar de consumo e o homem como consumidor. Entre o cidado e o consumidor que hoje todos somos, devemos estar atentos, e no indiferentes ou refratrios, aos desafios e estmulos que nos coloca a vida na cidade contempornea, tentando enfrent-los com um mnimo de lucidez e inspirao. Vivemos um conflito entre a extrema mobilidade dos tempos atuais, onde tudo fluxo e as distncias se esvaem e imagens imprecisas circulam erraticamente mundo afora; o desejo por segurana, ponto comum dos descaminhos verificados nas duas clulas urbanas estudadas; e a obrigao de manter o espao urbano vivo. Esses fenmenos se superpem irreversivelmente na cidade. Entre a incessante mobilidade, o desejo pelo locus seguro que, tanto nos moradores de Pedregulho como naqueles dos condomnios fechados, constatamos real e a preservao da urbanidade na sua essncia de troca e movimento, qual deve ser, no Rio, a atitude projetual do arquiteto para conceber e perceber o lugar contemporneo? Acreditamos, com Sol Morales, que El lugar contemporneo h de ser un cruce de caminos que el arquitecto tiene el talento de aprehender. No es un suelo, la fidelidad a unas imagenes, la fuerza de la topografia o de la memoria arqueolgica. Es mas bien una fundacin coyuntural, un ritual del tiempo y en el tiempo, capaz de fijar un punto de intensidad propia en el caos universal de nuestra civilizacin metropolitana. (SOL MORALES, 2003, p.124-125) Contudo, em meio mobilidade extrema, to caracterstica da contemporaneidade, o Rio de Janeiro vive um descompasso: durante os anos culturalmente cerceados por governos militares, distanciamo-nos do resto do mundo no que dizia respeito produo de uma arquitetura em resposta direta s incessantes transformaes em curso, assim como acostumamo-nos ao descaso de governantes interessados em sucatear a cidade. Hoje, necessariamente, temos um resgate a fazer. Alis, justamente por vivermos um tal momento de fragmentao e disperso excessivas, de carter global e globalizante, que temos de faz-lo: um passo para trs para que possamos, a seguir, dar outros tantos frente. Devemos buscar alguns princpios fundamentais, nos deixando, talvez, influenciar por Reidy e Portinho do Pedregulho de anos atrs. Precisamos nos deixar contagiar por sua tica, esprito pblico e crena no papel do arquiteto e do urbanista como

agentes, junto a profissionais de outras disciplinas, de construo e de transformao da cidade. Ao ter sido capaz de, no Rio dos anos 40 e 50, fixar um ponto de intensidade prprio, a atitude de projeto em Reidy j trazia em si, de alguma maneira, a produo do lugar como um acontecimento, ainda que uma idia de paraso l se apresentasse e se configurasse impregnada de um sentido social que hoje nos pouco familiar. Tal sentido pode ter adquirido novas prerrogativas, mas a verdade que o desejo do paraso esteve e est de fato em ns, todo o tempo: desejo pelo locus seguro, pelo lugar da inocncia e do pertencimento. Sem perd-lo, devemos tentar perceber e conceber o Rio como o lugar heterogneo e inquieto de nossos afetos e desafetos, cobrando do Poder Pblico as essenciais posturas de compromisso que, diante da cidade e de seus habitantes, Portinho e Reidy, um dia, nos deixaram de exemplo. Notas 1 Elaborado no mbito da disciplina Arquitetura e Projeto do Lugar, no Proarq/UFRJ. 2 Reidy atuou, em 1931, na mesma Escola Nacional de Belas Artes, como assistente junto Gregori Warchavchik (1896-1972), pioneiro da arquitetura moderna no Brasil, tendo com ele ali trabalhado at o momento da demisso deste e do ento nomeado diretor Lcio Costa, em fins do mesmo ano, quando da reao acadmica s mudanas implantadas. 3 O novo governo trazia em seu bojo um programa nacional-desenvolvimentista que acabaria por gerar uma industrializao e urbanizao aceleradas, fortemente induzidas pelo Estado. BONDUKI, Nabil Georges (Org./Ed.). Affonso Eduardo Reidy. So Paulo: Editorial Blau/Instituto Lina Bo e P.M. Bardi, 2000, p.13. 4 MAHFUZ, Edson da Cunha. The importance of being reidy (1). Texto orginalmente publicado em DPA, 19, Barcelona, maio 2003, p.15. 5 Em 1929, Clarence Arthur Perry (1872-1944) publicou The Neighborhood Unit: A Scheme of Arrangement for the Family Life Community, onde defendia a soluo para as cidades americanas atravs de planos denominados por ele de unidades de vizinhana, uma rea residencial que dispe de relativa autonomia com relao s necessidades cotidianas de consumo de bens e servios urbanos. Apresentavam duas preocupaes bsicas: a distribuio dos equipamentos de servio e consumo na escala da cidade e a busca pela recuperao das relaes de vizinhana. TETLOW & GOSS; 1968, BARCELLOS, 2004, p.1-3, apud SILVA, 2006, p.10. 6 FERRAZ, Geraldo. Individualidades na histria da atual arquitetura no Brasil: Affonso Eduardo Reidy. Habitat, 29, abr.1956, p. 46. Cadernos PROARQ - 11 129

7 O Conjunto do Pedregulho no pode ser considerado, porm, uma obra isolada. Segundo Bonduki (2004, p.134), o conjunto acompanhou uma srie de projetos e obras anteriores, elaborados no perodo de 1937-50, que abordavam de maneira inovadora o problema da habitao social, incorporando os princpios da arquitetura e do urbanismo modernos. 8 Destes, o bloco habitacional C, com seus respectivos jardim de infncia e creche, devido no concesso do terreno onde seriam implantados, no chegariam a ser construdos. 9 LE CORBUSIER. Por uma arquitetura. So Paulo: Perspectiva, 2004, pp. 57-68. 10 MONTANER, Josep M. A modernidade superada. Barcelona: Gustavo Gili. 2001, pp.31-32 e p.37. 11 Para se entender como surgiu, e em que bases, o vocabulrio mais tarde apropriado pelo discurso moderno, vide Adrian Forty, Words and buildings: A vocabulary of modern architecture, New York, Thames & Hudson, 2004. 12 Por lugar fenomenolgico, neste caso, entendase: (1) A obra arquitetnica estimulando o homem experincias distintas, atravs do movimento de seu corpo no espao; (2) Quando espao e corpo atuam juntos, propondo e descobrindo diferentes ngulos, vistas, cores, texturas e detalhes da obra arquitetnica; (3) Monumentos urbanos para intercmbio de experincias e significados, de interao e utilizao, onde cada um seria aprendiz e construtor da memria urbana. 13 LE CORBUSIER. Os trs estabelecimentos humanos. So Paulo, Perspectiva, 1979, p.134. 14 Os meios de comunicao, silenciados e censurados, dirigiam as notcias segundo os interesses da ditadura, que coincidiam com os dos Estados Unidos. No haviam, portanto, quaisquer barreiras da ditadura militar para a divulgao do prottipo do american way of life, que ganhou fora e presena entre ns no perodo. O que bom para os Estados Unidos bom para o Brasil, diria Juraci Magalhes, embaixador do Brasil em Washington e depois ministro das Relaes Exteriores de Castelo Branco, o primeiro presidente do Brasil psgolpe de 64. 15 Etimologicamente, lugar nenhum. 16 SANTOS, Carlos Nelson F. dos. Condomnios exclusivos: O que diria a respeito um arquelogo? Revista da Administrao Municipal, v. 28, n. 160, jul./set.1981, p.24. 17 racionalista, por sua concepo autoritria e por visar eficincia; por ter uma soluo que pode ser implantada em qualquer lugar; e por seu espao ser concebido para atender s necessidades de um homem padro. culturalista, porque prope um mundo fechado, com medidas limitadas; sua 130 Cadernos PROARQ - 11

populao e segmento social atendido so previstos; o nmero de moradias condiciona a oferta de infra-estrutura; e, para completar, existe o muro/cerca com entradas vigiadas, a isolar quem est dentro, a segregar quem est fora. SANTOS, op.cit., p.20. 18 Quando a imagem simulao, na realidade no nada. Da a denominao de Nova Ipanema e Novo Leblon no terem sido gratuitas. Os incorporadores e planejadores dos projetos sabiam das dificuldades iniciais que teriam para convencer os interessados a mudarem-se para l, ento uma rea considerada quase que rural. Da a idia brilhante de coroar toda a estratgia de marketing atrelando-a, atravs do nome dos empreendimentos, aos bairros mais nobres da cidade Ipanema e Leblon , smbolos de status e sofisticao j naqueles anos. Fazendo uso de um tal cdigo de aparncia para a classe mdia carioca, a aposta era: ali no era s um condomnio sendo lanado; era um novo bairro que surgia, mais barato para se morar do que eram Ipanema e Leblon, mais tranquilo como Ipanema e Leblon no eram mais , mas sofisticado e com a qualidade de vida com que os dois bairros fizeram fama. 19 Construtora Gomes de Almeida Fernandes, do Rio de Janeiro.

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Restaurao e Gesto do Patrimnio

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A memria do esquecimento: a vila e o convento em Macacu

Ca Guimaraens

Explicao preliminar Os registros dos aspectos histrico-arquitetnicos do convento e da vila, cujos remanescentes existem nas terras da antiga Fazenda Macacu, so o foco dos estudos relatados neste texto que, atualmente, so desenvolvidos no PROARQ, com o apoio do CNPq e da Faperj. Os primeiros materiais que configuraram o conceito e o plano de trabalho da pesquisa foram o processo, constitudo em inqurito civil no Ministrio Pblico, os documentos e a iconografia, constantes dos arquivos do Iphan e do Inepac, no Rio de Janeiro. Dentre os principais artigos e trabalhos acadmicos que encontrei nessa trajetria de busca, que foi iniciada em 2003, devo destacar os de Fernando Abreu e Maurcio Nogueira Batista (1963), Cludia Fernandes da Silva (1986), Ulisses Pernambucano de Melo Neto (1993), Ana Maria Guzzo (1999) e Rosa Costa Ribeiro (2005-07). Na tese de Fernandes da Silva (1986) encontrei as primeiras pistas dos estudos comparativos e as objetivas propostas de recuperao das estruturas conventuais. Na leitura do inqurito civil recuperei a idia de renovao de uso, proposta de Ana Maria Guzzo e elaborada no mestrado, em 1999, no PROARQ. Nas aulas magistrais de Rosa Costa Ribeiro (2005) aprendi a desvendar as devidas dimenses das coisas encobertas pelo tempo. A estes autores, juntam-se o empenho e o interesse dos alunos da FAU/UFRJ e da Universidade Plnio Leite que, impulsionados pela paixo que move seus professores eu e Guilherme Figueiredo , esboaram projetos e perspectivas instigantes para os visitantes do lugar no futuro. Portanto, foi nessa rvore de trabalhadores da cultura arquitetnica onde brotaram os conhecimentos que, daqui, seguem adiante. Apresentao O patrimnio cultural fluminense encontra expresso especial no Convento de So Boaventura e no stio onde se encontram os remanescentes da vila de Santo Antnio de S, lugar onde se encontrava tambm, at 1986, a antiga sede da Fazenda Macacu. Todo esse conjunto localiza-se no distrito de Porto das Caixas,

municpio de Itabora. A representatividade histrica e arquitetnica j foi consagrada com o tombamento, fato que protege esses bens nas esferas estadual (1978), federal (1984), e municipal (1995). A grande rea agro-pastoril, conhecida com o nome de Fazenda Macacu, que j pertenceu aos monges beneditinos e ao Banco Bozzano Simonsen, vai transformar-se no Complexo Petroqumico do Rio de Janeiro, da Petrobras. Assim, essas construes, que so muito representativas da histria da arquitetura franciscana e colonial e, tambm, da formao urbana brasileira e fluminense, se tornaro, finalmente, pblicas. Antes, porm, preciso destacar que o esquecimento foi o principal fator de degradao desse patrimnio arquitetnico e ambiental. Neste sentido, h que lembrar que o abandono do lugar foi o resultado das ingerncias polticas e desenvolvimentistas no sculo XIX; mas, depois, a negligncia tornou-se um fator que, configurando-se ao longo de todo o sculo XX, foi crucial para o arruinamento das estruturas do convento e da vila e para o desaparecimento da antiga sede e da capela da Fazenda Macacu. As runas do Convento de So Boaventura fazem parte do stio arqueolgico Fazenda Macacu que abrange ainda a desaparecida vila de Santo Antonio de S. O convento franciscano, cuja origem data de meados do sculo XVII, o quinto mais antigo do Brasil e foi reconstrudo, no sculo XVIII. A Vila de Santo Antnio de S, a segunda mais antiga do Rio, se localizava frente do convento e era formada pela Casa da Cmara e Cadeia, a Igreja Matriz de Santo Antnio de S, praa, casario e arruados que demandavam o porto e os caminhos em direo baa e serra. Constituem, assim, os marcos remanescen-

Superposio de plantas (montagem de Edson Andrade Lima, 2005)

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Convento de So Boaventura de Macacu Fachada principal Foto: Edson F. Andrade Lima, 2005

tes da freguesia de Santo Antonio do vale dos rios Macacu e Casserebu que, em 1697, tornou-se a Vila. A essa altura, preciso registrar que as cpias da planta do Major Rivierre de 1838, reconhecida representao da Vila de Santo Antonio de S e, portanto, reproduzida em inmeras citaes iconogrficas, contm anotaes do arquiteto Fernando Abreu que identificam alguns lugares e edifcios. Entretanto, o local da torre da igreja matriz de Santo Antnio de S, conforme designado pelo arquiteto Abreu na cpia da planta de Rivierre, no confere com a realidade, de acordo com superposio de plantas aerofotogramtricas e da pesquisa que efetuei no campo. A mudana do eixo de desenvolvimento da regio e fatores polticos relativos colonizao e aos conflitos do Estado portugus com a Igreja que tiveram incio ainda no sculo XVIII e acirraram-se no XIX provocaram a decadncia econmico-social da regio que, acelerada com o abandono no sculo XIX, foi determinante para o fechamento do convento em meados do ano de 1840 e destituio administrativa da Vila em 1868. O processo de projeto No projeto e na forma de abordagem dos trabalhos de recuperao do convento de So Boaventura procurei aplicar metodologia apropriada ao trato de bens culturais que, para tanto, segue os padres especficos determinados por normas internacionais de proteo patrimonial. Os trabalhos visaram a consolidao geral das alvenarias do convento de So Boaventura e o acesso s estruturas remanescentes da Vila. Considerando a necessidade de verificao e sistematizao das informaes histricas relevantes que existem no local sobre a formao do Rio de Janeiro, o projeto visa ainda os estudos do stio arqueolgico Fazenda Macacu, onde se encontram os vestgios da vida colonial e imperial fluminense. 134 Cadernos PROARQ - 11

Assim, o conceito abrangente, que impe a integrao de vrias disciplinas, fundamentaria o processo e os projetos das aes de recuperao que ali sero realizadas. Trata-se aqui, portanto, de projeto de pesquisa e de reabilitao de construes arruinadas, representativas, conforme afirmao anterior, da histria da arquitetura franciscana e colonial, brasileira e fluminense, o qual se justifica em virtude do crescente desenvolvimento das regies do entorno da baa de Guanabara. De modo interdisciplinar sero, portanto, constitudos os novos elementos sobre o assunto, pois, assim, considera-se os principais aspectos desta importante matria de interesse coletivo, amplia-se a abrangncia da pesquisa e anlise das fontes existentes e aprimora-se os meios de registro at agora utilizados. Na seqncia, considera-se que, no apenas os bens estudados se tornaro mais conhecidos com os resultados e produtos dessa pesquisa, mas, tambm, as formas de proteo e promoo desse patrimnio fluminense de importncia nacional podero ser melhor aplicadas. A metodologia proposta para o desenvolvimento das pesquisas e projetos segue recomendaes das instncias competentes, legislao nacional e normas internacionais de salvaguarda do patrimnio de monumentos histricos, destacando-se as Cartas de Veneza, do Restauro e de Burra. Desse modo, os estudos abrangem levantamentos histricos e compilao de informaes sobre as condies do local desde pocas passadas at o estado atual. Os resultados da pesquisa histrica, desenvolvida em fontes documentais, cartogrficas e iconogrficas acerca da Vila de Santo Antnio de S e das Runas do Convento de So Boaventura, tero como produtos um guia de fontes em formato digital com uma listagem das referncias encontradas, e um texto com a compilao de historiografia da regio, da antiga vila e dos estudos das edificaes cujos vestgios ainda so visveis no local. As metas e produtos deste projeto de pesquisa histrico-arquitetnica sero alcanados por meio de levantamentos e anlises de fontes bibliogrficas, arquivsticas e registros visuais. As pesquisas conduziro ao aprofundamento e melhor conceituao do patrimnio fluminense, e contextualizao da natureza, tipo e propriedades dos componentes estruturais e funcionais das construes e dos materiais do Convento de So Boaventura e da Vila de Santo Antnio de S. Objetiva-se, portanto, a sistematizao dos estudos existentes e a realizao de inventrio de conhecimento da arquitetura do conjunto das edificaes do Convento de So Boaventura e do urbanismo da vila de Santo Antonio de S, expresses representativas da formao e ocupao do territrio do Estado do Rio de Janeiro.

Dessa maneira, a preservao dos resqucios fsico-simblicos a existentes reforar a memria histrica e contribuir para a constituio da cidadania e aumento da auto-estima da populao fluminense e dos itaboraenses. A estrutura do conjunto As runas do convento constituem conjunto monoltico, composto pela fachada principal e remanescentes das paredes laterais que denotam a solidez da antiga estrutura. Dada a solidez e aspecto macio da estrutura do antigo Convento de So Boaventura pode-se afirmar que os arcos, assim como todas as alvenarias, formam, desde sua construo, um conjunto slido e estvel. Dentro dessa concepo, admite-se que as paredes transversais fachada dos arcos atuariam como elementos de contraventamento. Entretanto, o efeito do tempo vem provocando anomalias e causando a degradao do conjunto. Ao longo desse perodo, os arcos vm sofrendo ao de cargas externas e internas que, aplicadas estrutura, aderiram a estas o peso prprio, as cargas da cobertura (hoje desaparecida) e as cargas acidentais. Com o abandono da edificao, houve um alvio dessas cargas, mas outros fatores provocam anomalias e o comportamento da estrutura imprevisvel. O quadro de deteriorao agrava-se pela exposio das paredes das runas s intempries que provocam, pela ao da umidade e calor, expanso das alvenarias, deteriorando as argamassas e resultando em desagregaes superficiais e abaulamentos na superfcie. Em fevereiro de 2005, o tombamento de uma figueira de grande porte, cujas razes encontravam-se entranhadas na estrutura da construo devido a causas naturais, intensificou a instabilidade do conjunto. Em conseqncia desse fato observaram-se movimentos indesejveis que comprometeram e comprometem a segurana e a estabilidade precria do arco cruzeiro da capela-mor, que at ento haviam se mantido ereto. A extrema gravidade da situao atual de estabilidade dos arcos e das paredes remanescentes das runas torna premente a necessria adoo de cuidados especiais e os trabalhos de consolidao. Para interromper esse processo de degradao indispensvel que sejam realizadas intervenes que, sem interferir na estrutura do conjunto, detenham o avano das patologias existentes e garantam a manuteno dos remanescentes dessa estrutura patrimonial. A anlise estrutural das Runas compreende a verificao das tenses e deformaes, visando determinar, com preciso, o comportamento da estrutura para diferentes simulaes de cargas e impactos e permitindo antever mudanas e trechos passveis de colapsos. Alm disso, realizou-se a coleta de amostras

de materiais originais, cadastrados e referenciados em desenhos, para anlise qumica e biolgica que subsidiar a identificao das causas da deteriorao. Nesta perspectiva, as principais atividades que embasam as propostas de interveno para garantir a estabilidade do conjunto se configuram na elaborao dos registros fsicos e documentao visual com imagens e objetos tridimensionais que permitem adequada interpretao das diversas fases da formao do lugar, alm do mapeamento de danos e monitoramento e controle das estruturas. Estas medidas de consolidao e estabilizao devem estar em acordo com diretrizes e materiais adequados conservao e restaurao, considerando o respeito aos materiais originais do stio, preservando assim os valores estticos e histricos e evitando o processo de desaparecimento desse patrimnio nacional. A perspectiva de futuro Os trabalhos de reconhecimento desse conjunto atendem s dimenses econmica, educacional e cultural, no apenas em funo da instalao do Complexo Petroqumico. Na medida em que as possibilidades de desenvolvimento e manejo controlado da ambincia da antiga Vila sero assim ampliadas, o estudo cientfico dos remanescentes e o acesso, sob vrias ticas, s estruturas conventuais, criaro um horizonte cultural diverso para o stio e a populao residente, visitantes e usurios. O projeto, na totalidade, constitui aes de longo prazo que devem resultar em um importante trabalho de levantamento e consolidao do patrimnio cultural, religioso e arquitetnico brasileiro. Neste estgio, a conscientizao da comunidade local quanto riqueza do patrimnio ambiental, histrico e arquitetnico - e necessidade de sua preservao primordial. O produto cultural deste projeto imaterial, pois

Convento de So Boaventura de Macacu Trecho da fachada posterior com arco da capela da Ordem Terceira e igreja conventual Foto: Ca Guimaraens, 2006

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constitudo da prpria preservao das estruturas remanescentes da Vila de Santo Antonio de S, do Convento de So Boaventura e da torre sineira. A consolidao das Runas ter o importante papel de evitar que novos eventos naturais ou decorrentes da atuao humana tragam prejuzos ao Conjunto hoje existente. Finalmente, afirma-se aqui, por meio dos resultados e imagens at agora geradas, que o conhecimento produzido sobre esses importantes fatos da formao e o passado do Rio de Janeiro, sob ponto de vista histrico, econmico e cultural, garantir a permanncia do convento de So Boaventura e da vila de Santo Antnio de S.

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O conceito de restaurao em arquitetura

Cludia Fernandes da Silva

A arquitetura no um simples dado das condies de existncia social. Ela realizada pelos agentes sociais, com alvos socialmente definidos. (Nestor G. R. Filho) A restaurao Por ocasio da concluso do curso de restaurao de monumentos junto a FAU da Universidade de Roma, em 1984, conversei com a direo dessa escola sobre a possibilidade de elaborar a tese no Brasil, desenvolvendo projeto e pesquisas voltados para uma edificao histrico-artistica da arquitetura brasileira. Aps escolher o monumento que seria o objeto da tese, precisei percorrer todo um caminho conceitual no qual eu pudesse justificar a edificao da minha escolha. dessa conceituao e de sua aplicao a um caso concreto que trata este artigo. O conceito de restaurao como interveno destinada a repor um produto da atividade humana est intrinsecamente ligado ao conceito de obra de arte. Relacionar restaurao com o reconhecimento de uma obra de arte enquanto tal nos d a definio aplicvel: a restaurao constitui o momento metodolgico do reconhecimento da obra de arte, na sua consistncia fsica e na sua dplice polaridade esttica e histrica, tendo em vista a sua transmisso ao futuro. (C. Brandi) Essa definio est baseada no conceito de obra de arte, ou seja, do produto especial da atividade humana cujo reconhecimento acontece na conscientizao e que pode ser realizado por um nico indivduo ou por toda uma sociedade: O produto humano ao qual se faz o reconhecimento como obra de arte se encontra l, diante dos nossos olhos, mas pode ser classificado genericamente entre outros produtos da atividade humana, at que o seu reconhecimento pela conscincia o transforma em uma obra de arte, o que no o exclui de modo definitivo da comunho com os outros produtos. (C. Brandi) Quando pretendemos realizar uma interveno de restaurao em uma determinada criao realizada pelo homem devemos ter como primeiro passo o objetivo de identificar se dentre toda a produo humana, aquela ser a que podemos reconhecer como obra de arte.Se restaura somente a materia da obra de arte. (C. Brandi)

sempre C. Brandi que estabelece os dois aspectos a serem considerados em uma criao para que ela venha a ser considerada como obra de arte: o aspecto esttico e o aspecto histrico. O aspecto esttico corresponde ao juizo de valor pelo qual classificamos uma criao como sendo uma obra de arte e o histrico estabelece que um determinado produto criado pelo homem, em certo tempo e lugar, ainda se encontra em um certo tempo e lugar. Quando focamos a arquitetura dentro deste conceito de obra de arte devemos observar ainda dois aspectos: um que diz respeito utilidade-funcionalidade e outro ao espao ambiente. Enquanto atividade humana, a arquitetura um campo multidisciplinar, uma atividade complexa, exercida pelo homem com uma finalidade especfica e que se encontra materializada na prpria edificao e na sua utilizao. Essa atividade relaciona-se individualmente enquanto espao interno e, como espao externo, impe uma leitura do ambiente na qual se encontra inserida. Portanto, ao nos colocarmos diante do imenso repertrio arquitetnico que constitui a evoluo humana enquanto indivduo, espao e sociedade, devemos estabelecer quais edificaes tem maior representatividade esttico-histrica-funcional-espacial para enquadr-las ao conceito de obra de arte e quais so suscetveis de se submenterem ao imperativo da conservao. Neste ponto podemos definir como monumento arquitetnico a criao produzida pelo homem que se destina a ser transmitida posteridade, como obra de arte produzida pelo gnio humano, e que est inserida em um momento histrico que lhe confere um lugar na memria da sociedade. Este monumento pode ser composto por uma nica edificao ou por um conjunto delas. A obra de arquitetura se define simultaneamente como monumento histrico e como obra de arte, portanto, enquadra-se nos aspectos histrico e esttico que nos prope C. Brandi. Portanto e em concluso, para a restaurao de monumentos valem os mesmos princpios estabelecidos para as demais obras de arte. Quanto ao aspecto espacial da obra de arte - o espao onde a obra de arte foi criada podemos ainda citar C. Brandi: Uma obra de arte enquanto tal no Cadernos PROARQ - 11 137

est vinculada necessariamente ao lugar da sua criao. As suas caractersticas especiais permanecem no obstante ao local em que se encontram. J em um monumento, o espao ao seu entorno coexistente com o ambiente no qual ele foi construdo e do qual no devemos dissoci-lo. A conservao de um monumento impe a preservao da sua estrutura formal assim como a preservao do seu espao ambiente (ou seja, fatores internos, externos e ambientais). O objeto da proposta de restaurao recaiu sobre as runas do Convento Franciscano de S.Boaventura, no municpio de Macacu, RJ. Histria Quando a Ordem Franciscana se instalou em Portugal, j haviam sido estabelecidas as suas bases morais e filosficas. Os franciscanos viviam em fraternidades (comunidades) que denominavam de conventos e os construam tradicionalmente junto das cidades e vilas. Seus conceitos de f e religiosidade (votos de pobreza, castidade e obedincia) j se encontravam identificveis nas suas pregaes e nas suas construes. Os franciscanos chegaram a terras brasileiras com a esquadra de Cabral e se espalharam rapidamente por todo o litoral. Eles tinham pressa em se estabelecer. Com o crescimento das adeses ao culto de S. Francisco e a necessidade de implantar o mais rpido possvel a ideologia franciscana (pois outras congregaes continuavam a chegar), foi necessria a construo sistemtica de conventos. Assim, por quase um sculo, foram construdos 26 conventos e algumas residncias. Os conventos franciscanos erguidos em territrio brasileiro seguiram um mesmo partido arquitetnico e, basicamente, um mesmo programa, acompanhando as construes erguidas em Portugal. Tinham sempre um traado fundamentalmente igual, devido aos padres da vida religiosa em comunidade (baseados em simplicidade e funcionalidade). No estudo da tipologia franciscana colonial em terras brasileiras, podemos identificar elementos que 138 Cadernos PROARQ - 11

fazem dos conventos franciscanos, juntamente com aqueles jesutas, um modelo de implantao programada. Enquanto os jesutas adotavam o modelo da Chiesa del Ges em Roma em quase todas as suas construes, os franciscanos inspiravam-se em alguns conventos de Portugal, porm, adaptando-os ao novo local, s novas exigncias e s novas dificuldades. O clima tropical, quente e mido, exigia um programa diferente daquele europeu: tinham necessidade de mais reas abertas, mais janelas, mais circulao de ar, mais luz. Os materiais e as tcnicas construtivas a que estavam habituados simplesmente no existiam por aqui. Os materiais eram somente aqueles que se encontravam in natura (argila, madeira e pedra), porm no manufaturados previamente e a mo de obra qualificada para construo e decorao existia somente na Corte ou nas cidades maiores. Assim, eles contavam com os ndios, alguns fiis e at mesmo os prprios frades, isto , operrios imbudos de boa vontade, mas pouca ou nenhuma qualificao. Mas tantas dificuldades no afastaram os frades de seu objetivo cristo e assim chegaram s terras do Rio Macacu, junto singela Vila de Santo Antonio de S. Ali fundaram mais uma casa conventual: o convento de S. Boaventura. Fundado em 1649 teve a construo atravessou momentos de prosperidade e tambm momentos de dificuldades. Ao escolherem a Vila de Santo Antonio de S os frades franciscanos estavam em busca de uma terra promissora, mas muito pouco acolhedora. Situada na regio conhecida como baixada fluminense, cercada

A Baixada Fluminense tendo ao fundo a Serra do Mar (INPE)

Foto 1 - Localizao das runas tendo ao fundo o Rio Macacu

Foto 2 Stio arqueolgico com as runas do convento ao alto e o campanrio da matriz da Vila de S.Antnio de S

por uma cadeia de montanhas e cortada por rios caudalosos e constantes, contava ainda com a ento verdejante Mata Atlntica ao seu entorno. Rapidamente, esta regio tornou-se um centro exportador de produtos agrcolas para a Corte da cidade do Rio de Janeiro. A fertilidade desta regio fez com que a agricultura se desenvolvesse prodigiosamente, tendo os seus produtos sido exportados em grande quantidade para aquela poca remota. A cana de acar, a mandioca, o milho, o feijo e o arroz eram as principais fontes de riqueza da localidade. Em segundo lugar, vinham a extrao e o comrcio de madeira, de qualidade diversificada e abundante nas florestas que cobriam grande parte do territrio vizinho. Anualmente embarcavam para o Rio de Janeiro cerca de 300 barcaas de madeira, 40 barcaas de carvo, 150 barcaas de madeira requadrada e 1500 dezenas de pranchas e peas de madeira para a construo. Havia, entretanto, um preo alto a pagar: Eram terras pantanosas, infestadas de mosquitos e doenas tropicais, de difcil e demorado acesso a que se chegava somente atravs do rio Macacu - um milagre da persistncia dos colonizadores portugueses (A. Lamego) onde o brao escravo foi um forte e definitivo apoio na abertura de fossos e no nivelamento de terrenos alagados, sem o que no seriam possveis a cultivao de grandes quantidades de gneros e o grupamento de sensvel populao nesta regio. Construo A primeira construo franciscana do convento de S. Boaventura data de 1649 e temos poucas informaes de seu traado e implantao, pois se tratava de uma Casa Provisria. Somente em 1660 que se deu incio construo do convento. Construdo para funcionar como Noviciado (1672), posteriormente, em 1727, os frades instituram um Seminrio de Gramtica. Este convento primeiro durou 114 anos e devido ao sucesso que vinha obtendo na sua misso, a Provncia, em 1784, deu inicio a sua reconstruo.

O Provincial enviou a Macacu alguns oficiais para opinar e estes deram o parecer que era intransfervel reedificao A FUNDAMENTIS tanto da igreja, a qual uma das paredes estava inclinada cerca de meio palmo, como da Casa, que na sua maior parte estava em estado avanado de degradao, tanto as paredes como os pisos e cobertura. (Fr. Rwer) A sua reconstruo contemplou somente as partes que se encontravam em pior estado. As runas que vemos hoje so provavelmente das partes que foram refeitas e restauradas nesta ocasio. Momentos difceis estavam por vir. A Provncia Franciscana e consequentemente o Convento de S. Boaventura j haviam sofrido um golpe com o Decreto do Marques de Pombal (1764) - Ministro plenipotencirio do Rei Dom Jos I que proibia a recepo de novos membros pelas ordens religiosas. Este decreto fez diminuir sensivelmente o numero novios (1797 9 religiosos). Em 1829, novo golpe: a Vila de Santo Antnio de S e suas freguesias, juntamente com o convento e seus frades sucumbem, depois de 10 meses sem chuva, a uma epidemia conhecida como Febres do Macacu, isto , a malria. O Convento de S. Boaventura no se recupera mais. Em ritmo mais lento, a Vila retoma o seu crescimento para no ano de 1855, o Cholera Morbus, que rompe na cidade do Rio de Janeiro e se expande por toda a regio da baixada, golpeia definitivamente os colonos e seus remanescentes, levando vila a decadncia e extino. Sobreveio assim a decadncia da vila, com o convento chegando s runas atuais. Esttica O grupo de conventos construdos pela Ordem Franciscana ao longo de todo litoral considerado como a primeira manifestao de uma arquitetura tipicamente brasileira (Bazin) . Inspiradas nas construes portuguesas estas construes foram adaptadas Cadernos PROARQ - 11 139

Desenho alto Fachada do Convento de Santo Antnio do Rio de Janeiro (F.Rwer)

Desenho baixo Fachada do Convento de S.Boaventura de Macacu

s condies da rude colnia e ao seu clima tropical. Edifcios simples no seu conjunto, os conventos brasileiros eram muito simplificados na sua planta baixa assim como nas fachadas, tendo um carter esttico-funcional identificvel pela repetio do partido arquitetnico onde quer que fossem construdos. Havia ainda a intencionalidade religiosa que se referia singeleza proposta pela filosofia da Ordem de S.Francisco. Assim, procuravam recompensar esta extrema simplicidade arquitetnica valorizando determinados elementos externos como portas, janelas e campanrios e internamente como altares, capelas, tetos e pisos. No que diz respeito esttica das fachadas, estas se mostram com a mesma simplicidade e despojamento. Somente o frontispcio da igreja conventual e o campanrio que recebiam tratamento diferenciado (no caso das igrejas da Ordem Terceira estas tambm demonstravam o mesmo aprimoramento na decorao externa e interna). Estas construes brasileiras apresentavam, num primeiro momento, um tipo de fronstipicio mais simples, mais clssico e que se assemelhava queles encontrados nas construes portuguesas fronto triangular. Num segundo momento, estes frontes evoluem para formas de carter predominantemente barroco, acompanhando o estilo que vinha sendo utilizado pelas demais congregaes que aqui chegavam. Dessa forma, alguns conventos tiveram os seus frontispcios acrescidos de ornamentos de estilo barroco ao longo dos anos. Funcionalidade Na seqncia da construo destes conventos foram sendo implantados programas que obedeciam a um padro funcional especfico com caractersticas constantes, que pode ser assim descrito: 1. Igreja conventual de nave nica, capela-mor, sacristia, coro e galil 2. Campanrio nico localizado na lateral da igreja, ora a direita, ora a esquerda 3. Claustro 140 Cadernos PROARQ - 11

4. Adro com o cruzeiro localizado no centro Quando havia a incluso da igreja da Ordem Terceira da Penitncia esta tinha lugar de destaque junto a Igreja conventual e recebia igual tratamento esttico na fachada. As edificaes franciscanas apresentam dois elementos bastante peculiares e tpicos da situao brasileira: o galil e o adro. Galil o prtico que antecede o acesso igreja conventual. Teve a sua origem nas primeiras baslicas crists e o seu propsito era preparar aqueles que no poderiam ainda ingressar no templo. Este elemento arquitetnico foi admiravelmente adaptado s construes da colnia onde o numero de no convertidos eram ainda muito grande, servindo muito bem s condies climticas da colnia e criando um elemento de transio entre o exterior e o interior da igreja. O adro uma inovao totalmente franciscana e no o encontramos nos complexos edilcios de outras congregaes. Amplo espao aberto localizado frente do conjunto, com um cruzeiro central de pedra lavrada, tinha a funo de isolar o convento do restante da cidade, propiciando o silncio e o recolhimento condizentes com o carter da construo. Os conventos franciscanos construdos no Brasil compem uma grande famlia arquitetnica, com caractersticas de composio peculiares e uma filiao reconhecida, porm identificada com a cultura brasileira. Ambiente Conceitualmente, o ambiente em que o monumento se encontra construdo, ou seja, seu stio histrico, pode ser considerado de dois modos: a) Do ponto de vista do monumento e da sua associao ao seu espao exterior, ao qual se encontra definitivamente ligado; e b) Do ponto de vista do ambiente que, por sua vez, pode representar tambm um monumento a ser conservado, visto que abriga e completa o monumento ali construdo. O convento de S. Boaventura est vinculado Vila

Convento de Santo Antnio em Joo Pessoa PB 1590 Complexo conventual dotado de adro, galil e campanrio

Convento de Santo Antnio da Vila de Ipojuca, PE 1606 Igreja conventual com a galil, torre sineira direita e fronto triangular

Perspectiva; 1970; S.Paulo 2. Cesare Brandi; Teoria del restauro; Einaudi; 1963; Torino 3. Alberto R. Lamego; O Homem e a Guanabara; 1949; Rio de Janeiro 4. Frei Baslio,Rwer; O Convento de S.Boaventura e a Vila de Santo Antnio de S; Revista da semana; 1940; v.41; n 25; Rio de Janeiro/RJ 5. Germain Bazin; Architecture Religieuse baroque in Brsil ; Plon; 1956; Paris

Convento do Bom Jesus S.Cristvo SE 1658 Adro com cruzeiro, fronto barroco

de S.Antonio de S. A restaurao e a conservao de um esto ligadas restaurao e conservao do outro. Estes interventos devem acontecer contemporaneamente para que haja uma leitura completa do monumento. Uma dissociao entre espao e monumento pode vir a comprometer o seu aspecto histrico. Concluso Feita esta leitura conceitual do convento de S.Boaventura e de seu entorno, identificamos a sua elevada importncia histrico-cultural. Nada se impe de forma to determinante como a singeleza deste conjunto arquitetnico hoje em runas. Sua histria e sua construo so elementos suficientes para justific-lo como obra de arte nica, descritiva, esttica e funcional da arquitetura brasileira. Conscientes da importncia em reintegrar o complexo arqueolgico e o seu entorno parte da Histria que lhe compete, podemos prosseguir com uma abordagem metodolgico-cientfica competente visando o pleno restabelecimento das suas runas s suas origens histricas, estticas, construtivas e funcionais atravs de uma leitura contempornea. Podemos assim, com objetividade, estabelecer os princpios que devero nortear a sua conservao e imediata restaurao. Essa matria, contudo, constituiria objeto de outro artigo. Notas 1. Nestor G.R.Filho; Quadro da arquitetura no Brasil; Cadernos PROARQ - 11 141

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O Convento de So Boaventura de Macacu na Arquitetura Franciscana Brasileira

Ana Maria Moraes Guzzo

Este trabalho corresponde a uma parte da minha dissertao de Mestrado e seu objetivo principal a anlise do partido arquitetnico do Convento de So Boaventura de Macacu, hoje em runas. O convento, construdo e reformado entre os sculos XVII e XVIII, pertencia Ordem Franciscana e localizava-se na extinta Vila de Santo Antnio de S. Nas terras dessa vila, encontra-se a Fazenda Macacu, h pouco tempo ainda de propriedade particular, no municpio de Itabora, no Rio de Janeiro. Hoje, essa rea passou s mos da Petrobrs, e nela ser implantado um Plo Petroqumico. Como o convento est em runa, procedeu-se ao levantamento de dados que poder ser utilizado em um projeto de consolidao e restaurao dessa obra tombada pelo Instituto Estadual do Patrimnio Cultural/ INEPAC (1978) e pelo Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional/IPHAN (1980). Para isso, a histria da Ordem Franciscana foi pesquisada desde os seus primrdios na Itlia, a sua chegada ao Brasil, com o objetivo de buscar um embasamento terico para a proposta referente recuperao desse patrimnio e, se possvel, estabelecer uma fonte de consulta a outros pesquisadores. Porm, os conventos estudados foram aqueles fundados at a data da criao das duas Provncias Franciscanas no Brasil (1675): a do norte Provncia de Santo Antnio e a do sul Provncia da Imaculada Conceio. Com o histrico e as plantas desses conventos foram estas ltimas redesenhadas numa escala padronizada e submetidas a um estudo comparativo entre elas, baseado nas suas semelhanas e diferenas, o que permitiu chegar-se reconstituio hipottica da planta do Convento de So Boaventura de Macacu. Um captulo foi destinado a um breve histrico sobre a Vila de Santo Antnio de S e o Convento de So Boaventura, seguindo-se uma sntese do estudo dos conventos franciscanos brasileiros, separados de acordo com suas respectivas provncias, onde coloco em evidncia trs quadros, com dados fundamentais na elaborao da planta baixa desse convento, cuja existente (e fora de escala) foi feita quando parte dele j havia rudo. Finalizando, apresento a planta atual e a hipottica do Convento e a linha de raciocnio por mim seguida para levar a termo este trabalho. justa-

mente esse segmento que abordo a seguir, aps falar sucintamente sobre a vila e o convento, j que suas histrias esto entrelaadas. A VILA DE SANTO ANTNIO DE S E O CONVENTO DE SO BOAVENTURA DE MACACU A vila teve incio com uma concesso de sesmarias em 1567, em terras banhadas pelos rios Macacu e Casserebu, formando-se um povoado1 onde, mais tarde houve a recomendao de se construir um convento, o Convento de So Boaventura.2 A freguesia tornou-se vila em 1697, recebendo o nome de Vila de Santo Antnio de S, a qual passou a atuar como um importante entreposto comercial, abrangendo os atuais municpios de Mag, Itabora, SantAna de Japuba e Rio Bonito, todos no Estado do Rio de Janeiro. A decadncia da vila teve incio com as chamadas febres de Macacu (clera e malria) ocorridas em 1828/1829 e 1836 devido insalubridade do local, resultante da formao de bancos de areia na foz do rio Macacu e das chuvas que, aps um perodo de seca, levaram ao transbordamento do rio, inutilizando as terras. A criao da estrada de ferro, em 1860, foi mais um golpe que cooperou para a extino da vila.3 Os moradores abandonaram a regio, os frades deixaram o convento, at que a vila extinguiu-se, restando as runas da torre da igreja matriz e do convento.4 Quanto ao convento, este comeou como um modesto recolhimento, em 1649, e em 1650 a comunidade franciscana passou a ocup-lo,5 onde permaneceu at 1670, data do trmino da construo do novo convento que comeou a ser edificado em 1660.6 O noviciado teve incio a partir de 1672, funcionando porm, com vrias interrupes.7 O convento foi submetido a reformas e em 1704 ficaram prontas sua torre e a capela.8 Em 1710 foi fundada na vila a Ordem Terceira, com capela lateral no corpo da igreja dos frades. Novas obras ocorreram, e de 1784 a 1788 houve a reconstruo do convento quando ento os terceiros fizeram sua capela prpria separada da igreja conventual. O que resta das runas pertence a esse perodo (sc. XVIII). Sua decadncia culminou tambm com as febres de Macacu. Os religiosos deixaram o convento e, nos Cadernos PROARQ - 11 143

SEMELHANAS E DIFERENAS ENTRE OS CONVENTOS FRANCISCANOS BRASILEIROS PROVNCIAS E CONVENTOS PROVNCIA DE SANTO ANTNIO Nave da Ordem Primeira (OP) Torre PROVNCIA DA IMACULADA CONCEIO

Todos os conventos estudados apresenTodos os conventos estudados apretam nave nica, exceto o de Salvador que sentam nave nica. possui trs naves. Todos os conventos estudados possuem torre nica, exceto o de Salvador e o de So Francisco do Conde que possuem duas torres. Todos os conventos estudados possuem torre nica.

Capela da Ordem Terceira (OT)

A maioria perpendicular da OP, exceto A maioria paralela da OP, exceto em Salvador, Recife, So Francisco do em Valongo (Santos). Conde, Cairu e Marechal Deodoro. Em Ipojuca e em Paraguau no h O. T. Todos os conventos estudados apresentam claustro nico e quadrangular, exceto o de Recife que possui dois claustros e o de Serinham cujo claustro nico retangular. Todos os conventos estudados apresentam claustro nico e quadrangular, exceto o de Angra dos Reis que possui dois claustros.

Claustro

Fachada

A maioria possui frontispcio barroco, A maioria possui frontispcio barroco, exceto os de Igarau e Joo Pessoa (in- exceto o de Macacu (clssico). termedirios entre o clssico e o barroco), e os de Ipojuca e Serinham (clssicos). Em relao aos elementos analisados acima, todos os conventos do Sul seguem a mesma ordenao na fachada, sendo ela: OT, OP, torre e convento. O convento do Rio de Janeiro inverte, porm, a disposio: convento, torre, OP e OT. Nos conventos do Nordeste, tem-se o de Igarau e o de Joo Pessoa com a seguinte ordenao: torre, OP e convento. No de Recife e no de Penedo tem-se: OT, torre, OP e convento. Nos demais a disposio variada.

Obs.:

Esse quadro levou-me a concluir que o Convento de So Boaventura segue a mesma tipologia dos conventos do sul do Brasil frente a esses itens.

anos seguintes, foi enviado um guardio para l. O ltimo deixou no Convento de Santo Antnio (RJ), um inventrio das alfaias do convento, feito em 1841, significando que o abandono do Convento de So Boaventura deu-se nessa poca. Em 1855 o convento foi cedido a uma casa de caridade, mas em 1859 j no tinha condio de ser utilizado, pois parte dele havia cado, ficando ento abandonado, e chegando, com o tempo, ao estado de runa. ESTUDO COMPARATIVO ENTRE OS CONVENTOS FRANCISCANOS BRASILEIROS Os conventos franciscanos estudados somam 22 edificaes, mas aqueles aos quais no tive acesso s suas plantas, no apareceram nos quadros do estudo comparativo. As informaes que me auxiliaram na elaborao da planta do Convento de So Boaventura, foram complementadas pelo levantamento feito no local. O estudo dessas dimenses e as informaes con144 Cadernos PROARQ - 11

tidas nos outros quadros, muito auxiliou na recomposio da planta baixa do Convento de So Boaventura. RECONSTITUIO DA PLANTA BAIXA DO CONVENTO DE SO BOAVENTURA Em funo da maioria dos claustros fechar no alinhamento da capela-mor, considerei que no Convento de So Boaventura aconteceria o mesmo. Assim, marquei em planta o corredor do claustro. Como as alas da frente e lateral direita esto visveis e so iguais rebati essa mesma medida na parte posterior. bom lembrar que em trs conventos estudados essas medidas tambm so iguais (Joo Pessoa, Ipojuca, Marechal Deodoro) e em seis a largura da frente igual dos fundos (ver tabela de dimenses). Tracei o quadrado equivalente ao ptio, considerando o espao entre este e o claustro como sendo 3,50m (largura) e 3,00m (profundidade), medida encontrada na maior parte dos conventos e que deixou o ptio prximo do quadrado perfeito. Em relao s celas parti do princpio que cada

LOCALIZAO EM PLANTA DE ALGUNS CMODOS

Captulo Olinda dir. do claustro na fachada dando p/ o claustro na fachada dando p/ o claustro na fachada dando p/ o claustro Cozinha Refeitrio fachada lateral Casa de Farinha Crcere De Profundis Via-Sacra Sacristia fachada principal (OT) -

Salvador

fachada principal fachada principal fachada posterior fachada posterior fachada principal fachada posterior fachada posterior fachada posterior fachada principal fachada posterior fachada posterior

Igarau

Joo Pessoa Recife

fachada principal fachada principal -

fachada principal -

entre a cozinha e o refeitrio entre a cozinha e o refeitrio -

ladeando a capela-mor da OP -

atrs da capela mor perpend. dando p/ o claustro atrs da capela mor -

Ipojuca

S. Fco do Conde Paraguau

fachada lateral -

entre a cozinha e o refeitrio entre a cozinha e o refeitrio -

Cairu

na fachada dando p/ o claustro na fachada dando p/ o claustro na fachada dando p/ o claustro

Penedo Rio de Janeiro Angra dos Reis

fachada principal fachada principal

fachada principal voltado p/ os dois claustros

ladeando a sacristia da OP -

atrs da capela mor -

fachada principal

entre a cozinha e o refeitrio

no claustro ao lado da capela-mor da OP, ao lado da capela- mor da OT, atrs de um ptio

Obs: Os conventos que aqui no tiveram esses cmodos relacionados no significa que no os possuam. Pela falta de informaes nas plantas no pude relacion-los. Como resultado desse quadro foi possvel, por analogia, localizar tambm alguns desses cmodos na planta do Convento de So Boaventura.

uma possua uma das janelas presentes na fachada principal, e como a marcao de suas paredes esto visveis, fiz suas medies para locar em planta esses espaos. Apliquei essas mesmas medidas (das celas e dos respectivos vos) na fachada lateral e na dos fundos, resultando a demarcao desses cmodos, coincidente com a dimenso do claustro.

Quanto Ordem Terceira fechei sua capela-mor onde termina a nave da Ordem Primeira. No houve condies de fechar os fundos do convento na parte da irmandade dos terceiros. Pela planta da Vila de Santo Antnio de S parece haver um espao vazio entre as duas ordens, porm indo ao local, v-se que a tambm poderia haver um segundo pavimento. NesCadernos PROARQ - 11 145

DIMENSES APROXIMADAS DOS CONVENTOS (em metro)

Ptio (larg.x prof.) Olinda Salvador Igarau Joo Pessoa Recife Ipojuca So Fco do Conde Paraguau Serinham Cairu Penedo Mal. Deodoro Rio de Janeiro Macacu Angra Dos Reis Intanham Macacu Reconstitudo 10,50x10,00 25,00x25,00 9,00x9,00 13,00x13,00 13,00x11,00 9,50x9,50 11,00x11,00 13,00x13,00 10,00x14,00 8,00x8,00 17,50x16,50 12,00x12,00 22,50x22,50 15,50x15,50 14,50x14,00 Claustro (larg.x prof.) 16,50x16,00 31,00x31,00 15,00x15,50 20,00x20,00 19,00x17,00 15,50x15,50 17,00x17,00 18,50x18,50 18,00x18,00 15,00x13,00 24,50x24,00 17,00x17,50 30,50x30,50 21,50x? 22,50x22,50 21,50x20,00 Espao entre ptio e claustro (larg.x prof.) 3,00x3,00 3,00x3,00 3,00x3,50 3,50x3,50 3,00x3,00 3,00x3,00 3,00x3,00 3,00x3,00 3,50x4,00 3,50x2,50 3,50x4,50 3,00x3,00 4,00x4,oo 3,50x3,50 3,50/3,00 Celas (larg.x prof.) 3,50x3,50 3,00x3,50 3,00x? 4,00x2,50 3,00x2,50 3,00x3,50 5,50x3,00 2,50x3,50 3,00x3,00 3,00x3,00 3,50x3,00 3,00x2,50 4,00x3,50 Larguras das alas do claustro (frentelateralfundos.) 13,509,009,00 17,008,009,50 8,507,007,00 8,008,008,00 8,008,007,00 7,007,007,00 7,5011,5010,00 7,006,006,50 7,5011,007,50 7,006,006,50 7,007,507,00 7,507,507,50 9,5010,509,00 7,007,00? 6,007,507,50 7,00?? 7,007,007,00

sa parte h um esboo indicativo de dois arcos, somente em uma das paredes. No havia indcios destes na parede oposta. Reconstruir ou consolidar as runas da fachada principal uma tarefa bem mais fcil, j que h registros fotogrficos e ela ainda resiste ao tempo mantendo-se de p. Na verdade o intuito deste estudo no recompor o convento, pois isso iria contra os princpios de um trabalho de restaurao, e sim chamar a ateno para essa obra, na tentativa de preserv-la consolidando suas runas, para depois reconstru-la parcialmente, dando a ela novo uso, o que certamente a conservaria. Porm, essa uma outra etapa. Concluses A planta do Convento de So Boaventura segue a mesma tipologia dos conventos do sul do Brasil. Foi possvel localizar na planta do Convento de So Boaventura, a sala do captulo, a cozinha, o refeitrio, a sala ou capela De profundis e a sacristia. Aps ter montado essa planta, comparando-a com os conventos estudados, verifiquei a semelhana de seu contorno com o do Convento de So Bernardino do Sena (Angra dos Reis Rio de Janeiro), o que me faz acreditar que, em se tratando de um convento da mesma regio deste, sua planta original deveria ser bem prxima da que consegui chegar. Vale lembrar que o convento de Angra dos Reis possui dois claustros. Em decorrncia das obras ocorridas aos longo dos 146 Cadernos PROARQ - 11

anos de 1700, pode-se dizer que as runas que vemos hoje so de um convento do sculo XIII. NOTAS 1 ROWER, Frei Baslio. Pginas da histria franciscana no Brasil. Petrpolis: Vozes, 1941. 2 LAMEGO, Alberto Ribeiro. O homem e a Guanabara. Rio de Janeiro: Conselho Nacional de Geografia, 1948. 3 FORTE, Dr. Jos Matoso Maia. Vilas fluminenses desaparecidas. Revista da Sociedade de Geografia do Rio de Janeiro, t. XLIV, pp. 35-37, Rio de Janeiro, 1937. 4 LAMEGO, Alberto Ribeiro. Convento de So Boaventura de Macacu. Instituto Brasileiro do Patrimnio Cultural, Rio de Janeiro, 30 de jun. de 1937. Arquivo do INEPAC. 5 CARRAZZONI, Maria Elisa. Guia dos bens tombados. Editora Expresso e Cultura, 1987. 6 CONCEIO, Frei Apolinrio. Eptome do que em breve suma contm a Santa Provncia da Imaculada Conceio do Rio de Janeiro do Estado do Brasil. 1730. 7 ROWER, Frei Baslio. O Convento de So Boaventura de Macacu e o hospcio de So Sebastio de Araruama (subsdio para a histria dos franciscanos da Provncia da Imaculada Conceio do Brasil), Petrpolis: Vozes, 1935. 8 PIZARRO e ARAJO, Jos de Sousa Azevedo. Memrias histricas do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro: 1820. 10v.

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A Arquitetura fala, mas fala sobre o que?

Dinah Tereza Papi de Guimaraens

A histria no contada do contacto intertnico de indgenas, africanos e portugueses no Serto de Macacu (1600 1800) Makunama quis construir uma casa com seu irmo Jigu. Estavam amarrando a armao do teto. (...) Ento Jigu tomou um pedao de cip e disse: Transforma-te numa cobra! (...) Quando Makunaima pegou no cip, a cobra mordeu-o. (...) Marc Ferrez, Ento Makunama pronunciou ndia Botocudo, 1875. um feitio para no morrer. (Medeiros, 2002). Sobre o que e para quem fala a arquitetura? A primeira questo que norteou o atual survey de antropologia histrica - integrado s escavaes arqueolgicas coordenadas por Maria da Conceio Beltro - referiu-se s relaes sociais envolvidas na construo, por brao escravo, em 1660 -1670, na posterior ocupao por frades e novios e no abandono pelos franciscanos, em 1841, do edifcio hoje em runas do Convento de So Boaventura, o qual contava com uma senzala para a moradia de escravos. Estavam ainda sendo investigados - atravs de escavaes preliminares - os edifcios que compunham a Vila de Santo Antonio de S, fundada em 1697 por Arthur de S Menezes no local onde, em 1612, os franciscanos haviam erigido uma Capela de Santo Antonio. A representatividade do Stio Arqueolgico da Fazenda Macacu decorreu do tombamento em nveis federal, estadual e municipal de uma rea que corresponde a um tringulo, limitado da estrada at o morro posterior ao rio Macacu (frente e fundos do convento) e, lateralmente na direo do morro do cemitrio, de acordo com o registro existente no Arquivo Noronha Santos, de 2004, do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional IPHAN. De forma a perceber as relaes sociais estabelecidas na regio entre frades franciscanos, a elite local, as camadas mdias e as classes populares tornou-se, Primeiramente, necessrio analisar a situao his-

trica que caracterizou a chegada e a permanncia da Ordem Franciscana no Brasil. A pesquisa buscou evidenciar, igualmente, as relaes dos freis franciscanos como agentes de escravizao de indgenas que percorriam trilhas e rotas no serto de Macacu nos sculos XVII, XVIII e XIX, bem como daqueles africanos para ali deportados pelo imprio colonial portugus, procurando perceber indcios de resistncia poltico-cultural popular, atravs da pesquisa a documentos presentes em arquivos fluminenses, e atravs do relato oral de mestios descendentes de escravos indgenas e negros que habitavam, ento, os quilombos da regio. Para isso, tomou-se como foco de interesse a presena de ndios nmades (denominados de destribalizados nos documentos histricos) Puri-Coroado no estado do Rio de Janeiro, destacando ainda fatos histricos relevantes como o estabelecimento de uma aldeia indgena jesutica em Itabora em 1844 (aldeia de So Barnab), composta por uma populao PuriCoroado, a qual posteriormente entrou em decadncia ao ser abandonada pelos missionrios; ao lado da referncia a um conjunto documental de 88 volumes (1854 a 1860) de Livros Paroquiais de Registro de Terras existente no Arquivo Pblico do Estado do Rio de Janeiro que contm livros de registro da parquia de Santo Antonio de S, realizados no contexto da deciso n. 92 do Ministrio do Imprio (21/10/1850) que mandava incorporar aos prprios nacionais as terras dos ndios que viviam dispersos e confundidos na massa da populao civilizada. A anlise desta documentao permitiu avaliar o processo de restrio propriedade fundiria dos setores que viviam margem da grande propriedade, entre os quais os ndios, no momento em que se reorganizava a agricultura nacional e quando a cessao do trfico negreiro inviabilizava o reabastecimento da mode-obra no exterior. Em termos histricos, destacou-se o fato de tal perodo coincidir com a prpria extino da Vila de Santo Antonio de S, em 1868. Eis aqui, ento, uma questo precpua: possvel que a extino da vila, atribuda a epidemias como a febre de Macacu e clera tivesse, na realidade, coincidido com fatores determinantes scio-econmicos decorrentes da extino do trfico negreiro e da reorganizao da agricultura do 2 Imprio? Cadernos PROARQ - 11 149

Indagaes como estas nortearam a atual pesquisa documental e o estudo de campo realizado em Itabora. Tomou-se como base, nesta investigao, a capacidade simblica (Sahlins, 2006) que a essncia da cultura e sem a qual as inclinaes corporais humanas careceriam de um padro. Sem cultura, as pessoas seriam, como afirmou Clifford Geertz (1978) monstruosidades inoperantes. De acordo com este antroplogo, tendo confinado o corpo organizao simblica da existncia, o ser humano no sobrevive sem cultura. Sob essa luz, a cultura , fundamentalmente, fonte de poder. Da capacidade simblica dos agentes sociais envolvidos na epopia cultural da Fazenda Macacu, entre os sculos XVII e XIX, pde-se deduzir que sua fonte de poder decorreu dos aspectos culturais (materiais e imateriais) que foram determinados tanto pelos agentes religiosos do Convento de So Boaventura (e seus escravos) quanto pelos habitantes (livres e escravos) da Vila de Santo Antonio de S, ao lado dos ndios nmades que percorriam trilhas e caminhos fluminenses . A partir da interrelao entre histria e antropologia sugerida por Marshall Sahlins, procurouse dar conta de como a cultura material, definida pelos bens histricos dos edifcios do mosteiro e da vila, se estruturou em termos de relaes de poder (tendo em vista a conceituao de Foucault sobre as instituies totais do mosteiro e da casa de cmara e cadeia), bem como definiu as formaes histrico-institucionais e os sujeitos (segundo a conceituao de indivduo e individualismo por Louis Dumont), os quais foram intrinsecamente responsveis pela criao de uma cultura imaterial (saberes, modos de ser e de fazer, rituais, festas, comensalidade etc) na Fazenda Macacu, localizada em Itabora. Buscou-se determinar, finalmente, as estruturas e as contingncias das estruturas sociais (atravs da histria oral e da anlise de documentos e de evidncias da arquitetura, de fotografias, de pinturas, de imagens de culto etc) dos principais personagens da elite (portugueses e brancos-da-terra com suas rvores genealgicas, brases etc) e do povo (ndios, negros e mestios com sua sabedoria popular, seus rituais, saberes e fazeres) da regio, de forma a realizar uma reconstituio, e mesmo uma reinveno, da memria social de suas histrias-de-vida e de seu ethos. Sujeitos sensveis e corporificados de uma epopia cultural que falam o que, de que forma e para quem? Arqueologia nas runas do Convento de So Boaventura, torre sineira da Igreja Matriz de Santo Antonio e remanescentes da Vila de Santo Antonio de S do Macacu Como arquiteta e antroploga, minha dupla identidade determinou o atual recorte de pesquisa-de-cam150 Cadernos PROARQ - 11

po e documental, o qual teve como questo norteadora a significao social da arquitetura de edifcios histricos construdos por brao escravo indgena e africano no serto de Macacu, hoje Itabora, nos sculos XVII, XVIII e XIX. A investigao residiu em uma observao antropolgica, posteriormente complementada por uma documentao histrica pertinente, junto escavao arqueolgica realizada por Maria da Conceio Beltro e sua equipe no altar-mr da capela do Convento de So Boaventura, Itabora, constando de documentao fotogrfica da identificao e retirada de ossadas humanas, alm de observao de campo de espaos religiosos e vivenciais pertinentes elite eclesistica, bem como aqueles destinados a escravos ou senzalas. Tal recorte multidisciplinar estruturou-se, conjuntamente, com a pesquisa arqueolgica, a qual visa corroborar a histria de membros da elite eclesistica franciscana ali estabelecida a partir de 1649 incluindo, entre outros, Frei Gonalo da Conceio, principal responsvel pela construo da igreja do convento, entre 1660 a 1670. Em 1650, o Capito Joo Gomes Sardinha havia doado Ordem Franciscana um terreno para a fundao de um convento, o qual inclua toda a terra alm da cerca que podia ser cercada de pedra e cal, do caminho do carro que vinha da parte da vala ao redor desse outeiro at entestar com a cerca que entrava pelo brejo, ficando em seus limites uma fonte dgua e dois poos. Em troca desta doao, coube ao mencionado capito reservar uma sepultura debaixo do piso da igreja a ser ali reconstruda (Rower, 1941). A escavao da equipe de arqueologia iniciou-se, pois, pelo piso do altar da capela-mr do Convento de So Boaventura, com o objetivo de identificar restos histricos que pudessem corroborar o enterramento de membros da elite eclesistica franciscana e civil que ali residiu entre 1660 e 1841, quando o convento foi abandonado pelos franciscanos. (FOTO 1) 090 ou 083 O processo de escavao arqueolgica, posteriormente, teve continuidade no cemitrio da Vila de Santo Antonio de S do Macacu, visando comprovar o sepultamento de membros da elite dominante da regio debaixo do altar da Igreja Matriz de Santo Antonio onde, j em 1612, os franciscanos haviam erigido uma Capela de Santo Antonio -, da qual hoje somente subsiste a torre sineira. Aps a implantao de uma Capela de Santo Antonio pelos franciscanos em 1612, ao ser promovida primeira vila do recncavo da Guanabara em 1697, foram ali erigidas uma Casa de Cmara e Cadeia, um cemitrio, a Igreja Matriz de Santo Antonio de S, um Pelourinho, uma Praa, uma Forca e um Curral. (FOTO 2) 022-1 Em 1868, ocorreu a extino da vila, a qual atribuda por historiadores ocorrncia de febres (febre de Macacu) causadas por meses de seca, em 1829 e em 1836, quando a insalubridade de ingesto da gua de um pntano existente por trs

da povoao matou milhares de pessoas. Tais epidemias foram seguidas por um surto de clera-morbus em 1855 que fez lotar o cemitrio local devido proibio, por uma lei promulgada em maro de 1850, de se proceder ao enterramento em igrejas e conventos como, at ento, se costumava proceder. A freguesia de Santo Antonio de S representou a segunda provncia mais antiga depois da s do Rio de Janeiro, tendo sido a primeira povoao de recncavo ereta em vila. Descrita por Jos Mattoso Maia Forte (1937) como um local de grande importncia como entreposto comercial do sculo XVIII, antes de decair e se extinguir no sculo seguinte, essa vila era comandada por um capito-mr. No dia seguinte sua elevao vila, ali se procedeu eleio de suas principais autoridades, estando presentes a nobreza e o povo. Tais classificaes de historiadores remetem definio, em termos de anlise antropolgica, dos trs termos do tringulo hierrquico da sociedade local: BRANCOS (NOBREZA CIVIL E ECLESISTICA) NDIOS NEGROS

instituies, estruturas, relaes e coisas semelhantes que representam modos de um poder criador de sujeitos. Ao desvendar as relaes sociais estabelecidas entre as instncias do clero, da nobreza e do povo, a investigao pretendeu chegar s foras de produo, s lutas de classes e s estruturas ideolgicas que determinaram a forma de subjetividade da sociedade responsvel pela construo e ocupao do Convento de So Boaventura e da Vila de Santo Antonio de S no tempo histrico, entre 1612 e 1868. Antropologia, histria e relaes sociais entre ndios, franciscanos e africanos no serto de Macacu nos sculos XVII, XVIII e XIX I) NDIOS PURI-COROADO (Tapuia, Aimor ou Botocudo) De acordo com o tringulo das trs raas analisado por Roberto Da Matta, a sociedade brasileira composta por brancos em seu topo, representando a elite de origem portuguesa ou os brasileiros da terra residentes na poca colonial na referida vila; enquanto a base do tringulo constituda por negros, indicando os escravos responsveis pela construo do convento, da igreja matriz e da Vila de Santo Antonio de S do Macacu; ao lado dos ndios ali existentes quando da implantao deste povoamento. Os indgenas aqui mencionados so aqueles grupos falantes de lngua tupi que habitavam o estado do Rio de Janeiro e que somavam cerca de 22 grupos diferenciados. Como a lngua tupi se falava ao logo da costa, o jesuta Jos de Anchieta organizou a primeira gramtica da chamada lngua geral, me ou matriz, vista como um dialeto do Guarani. O pintor francs Jean Baptiste Debret descreveu visualmente os costumes indgenas no incio do sculo XIX, classificando os tupi como antropfagos para com seus prisioneiros e apontando, entre os grupos tupi, os Carij ao sul de S. Vicente; os Tamoio do sul do Rio de Janeiro at S. Vicente; os Tupinamb, na mesma regio dos Tamoio; os Tupiniquim e os Tupinique, na costa de Porto Seguro e Ilhus; os Caet e os Tabajara, selvagens e ferozes e que habitavam a costa de Pernambuco; os Potiguara, os mais cruis entre os Tupi, que se encontravam ao norte, entre o Rio Grande e o Paraba (Debret, 1978). Guerreavam os Tupi com os Tupiniquim, no para obter bens materiais e terras, mas sim por bens simblicos e imortalidade. Outros grupos nmades que percorriam as trilhas indgenas do serto de Macac eram os Puri-Coroado (outros autores referem-se a dois grupos separados, Puri e Coroado) ou tapuia (palavra tupi que significa brbaro ou inimigo e que passou a ser usada para diferenciar todos os grupos que no falavam a lngua tupi Cadernos PROARQ - 11 151

Os dois ltimos termos do tringulo das trs raas analisado por Roberto Da Matta (1980) para dar conta das caractersticas scio-econmicas que definiram a realidade brasileira desde a poca colonial referiamse aos escravos de origem africana, mestiados com indgenas, que compunham mais da metade da populao local, ao lado daqueles indgenas que habitavam o serto de Macacu nos sculos XVII, XVIII e XIX. A populao da vila chegou a ser composta, no sculo XIX, por 2.085 fogos (indicando casas, almas ou pessoas) compostos por 17.329 habitantes, sendo 8.371 livres e 8.958 escravos. O grande nmero de escravos na regio pode ser atribudo implantao da lavoura do caf que aumentou a mo-de-obra nas fazendas. At ento, eram eles empregados na cultura de cana, mandioca, cereais, no corte e no transporte da madeira. O espao urbano da vila compunha-se por um retngulo cortado por 4 ruas e 2 becos, com uma praa no centro medindo 15 braas de comprimento, casas trreas sem ornamentos com telhados de barro. Em 1797, contavam-se somente 4 sobrados na Vila de Santo Antonio de S. E tal espao urbano que as escavaes arqueolgicas buscam reconstituir, de modo a que se possa criar um Museu a Cu Aberto na Fazenda Macacu. Neste sentido, a pesquisa de antropologia histrica, que visou reconstruir a memria documental e oral dos antigos habitantes da regio, teve como objetivo colaborar com a pesquisa de arqueologia ao determinar

Habitao Puri (cuari), com estrutura de folhas de palmeira patioba ou de helicnia, com rede feita de imbira (Debret, in op. cit., p. 105)

e no baseavam sua subsistncia no cultivo da mandioca). Esses grupos, de lngua j, do tronco lingstico macro-j (ou de lngua travada, em uma clebre expresso jesutica) eram designados pelo nome geral de Aimor, representando aqueles ndios que, desde o sculo XVI, infundiram o terror entre os ocupantes da costa; ou, ento, como Botocudo, porque alguns grupos portavam grandes botoques nos lbios ou nas orelhas; e, ainda, como Coroado, por rasparem a cabeleira em crculo, trs dedos acima das orelhas, formando uma coroa (Ribeiro, 1996). Debret referiu-se aos Coroado como sendo os antigos Goitacaz que se confundiam com os Corop e que se uniam para fazer guerra aos Puri. A oposio entre tupi civilizados ou batizados que habitavam o litoral e tapuia selvagens ou bravios que ocupavam o interior do Brasil fez com que Debret entendesse os Tapuia como uma raa composta por ndios Puri e Botocudo, sendo que o nome genrico da nao tapuia era Puri e teve sua origem na lngua dos Coroado, querendo significar audaz ou bandido. J os Botocudo de Imprio, os quais se mantinham em guerra constante com seus vizinhos, vivendo unicamente da carne de seus prisioneiros que devoravam com dio. Ao desenhar a cabea das diferentes tribos indgenas, o pintor da misso artstica francesa chegou a reproduzir uma mulher Puri cuja expresso abobalhada corresponde a uma degenerao parcial da raa primitiva (Debret, in op. cit., p.110). Os Puri-Coroado (tapuia Botocudo ou Aimor) simbolizavam o gentio bravio que falava vrias lnguas e que povoava o serto de Macacu, opondose aos tupi do litoral que falavam uma lngua nica e que foram cristianizados pelos jesutas. Assim como seu espao geogrfico, tanto o ndio quanto o serto era mvel e feroz, constituindo um desafio ao imprio portugus que buscou empreender uma guerra justa contra eles. O serto indicava, assim, a alteridade antropolgica onde se acumulavam os signos da barbrie, da feitiaria e do canibalismo, indicando o deslocamento para um mais longe geogrfico. As primeiras exploraes do serto de Macacu tiveram 152 Cadernos PROARQ - 11

um carter de entradas em busca de ouro e pedras preciosas - com referncias detectadas na documentao histrica sobre a existncia de minas aurferas na Serra dos rgos -, de explorao e de procura de mo-de-obra indgena, enquanto se extinguia a do litoral. Em 1765, foi mesmo promulgada uma ordem real para vigiar o fluxo de pessoas na Serra dos rgos, devido descoberta de ouro no local. Em resposta a esta determinao rgia, um oficial da Coroa de nome Xavier de Mendona Furtado apontou o fato da e ser impossvel tal controle, porque a regio era habitada por longa extenso de gentio bravio. Dado mais relevante para a atual investigao das relaes sociais entre ndios e portugueses no sculo XVIII foi o registro de expulso, pelos indgenas, de dois carmelitas que andavam mineirando ouro no serto de Macacu, segundo documentao arquivstica do Arquivo Nacional (Bessa Freire, 1995). No sculo XVI, as aldeias indgenas foram consideradas como limites das terras concedidas, nas quais os ndios mansos representavam uma garantia de ocupao de parte das terras em geral uma lgua encravada dentro das sesmarias, - como foi o caso da aldeia dos Coropot, na Serra dos rgos (1656), de acordo com documentao existente no Arquivo Nacional, da Tesouraria da Fazenda da Bahia (1534-1889) (Bessa Freire, in op. cit.). As guerras contra os Puri-Coroado, nos sculos XVII a XIX, representaram expedies de apresamento que determinaram fortes mudanas nos sistemas sociais nativos, seja porque muitos grupos se uniram aos portugueses contra os outros ndios, seja pela forte mobilidade indgena provocada pelos descimentos ou, ainda, pela trgica queda demogrfica causada pelas epidemias que acompanhavam a penetrao no serto. Os descimentos realizados pelos jesutas para fins de catequese se cruzaram e se confundiram com as expedies de apresamento, estabelecendo um clima de forte desconfiana entre os indgenas (chamados tambm de negros da terra pelos lusitanos), muitos dos quais passaram a buscar proteo nas aldeias jesuticas, tal como ocorreu com a aldeia de So Barnab, em Itabora. Cabia aos mamelucos ou brancos da terra, portanto, capturar os ndios bravios, de vida silvestre e indmita e coloc-los em uma misso no serto do Macacu, onde os jesutas exerciam um papel de mediadores. (FOTO 3) MAPA PERET)1 Na pesquisa documental s cartas do Marqus de Lavradio guardadas no Arquivo Nacional, as quais, em sua maioria, referiam-se a ndios, surgiram preciosas indicaes sobre a poltica indigenista praticada em seu governo, entre 1768 e 1776. Tal poltica indigenista residiu na conquista de ndios bravos que inundavam os sertes (entre os quais se encontrava o serto do Macacu) e os quais se concentravam em mais de 62 aldeias. Em meio a esta enorme massa de ndios

Botocudo ou selvagens, Lavradio props estratgias para civilizar os nativos, as quais opunha s alucinaes jesuticas de educar os indgenas retirando-os de suas tribos, com a proposta de insero dos ndios no trabalho em fazendas sob pagamento de um jornal (Bessa Freire, ibidem). A noo de tapuia como alteridade absoluta construiu-se, ao longo do sculo XVII, junto com as entradas, as guerras justas, os descimentos e a expropriao de terras indgenas, atribuindo a esses grupos nmades conotaes de hostilidade e barbrie que iam da prtica da antropofagia falta de noo de divindade. Os mais antigos vestgios arqueolgicos indgenas foram os sambaquis (restos de animais marinhos consumidos na alimentao, restos de utenslios e restos de esqueletos). No reboco das empenas internas do Convento de So Boaventura foram detectados restos de conchas, as quais indicam a utilizao de material retirado do rio Macacu que passava nos fundos do convento podendo, ainda, indicar restos de sambaquis indgenas de grupos Puri-Coroado (tapuia ou Botocudo) ou de integrantes do grupo tupi que ocuparam a regio na poca da construo do convento, nos sculos XVII e XVIII. (FOTO 4) 006 II- FRANCISCANOS COMO AGENTES DA EXPANSO COLONIAL PORTUGUESA H uma profunda diferena entre o esprito missionrio dos jesutas e aquele dos franciscanos e capuchinhos (religiosos de um ramo da Ordem de So Francisco):enquanto os inacianos praticaram uma abertura para o outro com a defesa da liberdade indgena no Brasil, os segundos entenderam a misso como dilatao das fronteiras do sistema catlico ou como expanso do imprio colonial portugus, de acordo com o historiador da Igreja no Brasil Eduardo Hoonaert (1992). Enquanto os jesutas estavam interessados em catequizar os ndios, os franciscanos e capuchinhos dedicaram-se mais ao catecismo dos moradores de origem portuguesa ou da elite e das classes mdias locais (brancos da terra). O que se viu no caso brasileiro foram os franciscanos, no litoral, acompanhando os passos da conquista colonial, benzendo os engenhos e encabeando bandeiras para caar ndios. Segundo o historiador das misses franciscanas no Brasil Venncio Wellecke (1974, 1977), os franciscanos se distinguiram na direo dos ndios para construir fortalezas defensivas a favor dos portugueses, ou seja, no emprego da mo-de-obra escrava indgena. Outro autor, frei Willeck, confirma a atividade a servio da cruz e da espada dos franciscanos no Brasil, citando tambm uma bula papal que permitia ao clero a participao ativa na guerra, com a funo de animar e exortar as tropas (apud Pompa, 2002). A dilatao dos limites lusitanos na Amrica do Sul contou,

portanto, com a colaborao decisiva dos franciscanos que fizeram parte das primeiras expedies desbravadoras como capeles. Em meados do sculo XVIII, havia mais de 50 misses franciscanas no Brasil. Poucas dessas misses resistiram at o sculo XIX, seguindo as indicaes do Diretrio Pombalino. Devido ao coercitiva dos franciscanos em relao aos indgenas, o Convento de Santo Antonio em Cairu, na Bahia, foi incendiado pelos ndios em 1669, tendo somente a igreja sido poupada pelos nativos. Outro incndio que ocorreu em 1833 em Itanham, So Paulo, no Convento de N. Sra. da Conceio pode ter decorrido, igualmente, de uma resistncia indgena presena de agentes religiosos franciscanos (Guzzo, 1999). Os franciscanos que vieram para o Brasil pregavam sua doutrina ao lado das capelas. Tal foi o caso do estabelecimento da capela de Santo Antonio em 1612, em Macacu. As casas de recolhimento eram os locais onde se ministravam os primeiros aprendizados, se trocavam experincias e se realizavam a qualificao e o aproveitamento das habilidades indgenas (lavoura da terra, prtica de ofcios e direcionamento das aptides dos nativos). Os homens do sculo XVI, principalmente os franciscanos, viram na descoberta de outros povos (descendentes das tribos perdidas de Israel) os sinais da chegada da undcima hora. O sonho milenrio dos Mil Anos do Reino de Cristo na Terra foi, no entanto, gradativamente se esvaecendo devido aos conflitos com os colonizadores e da resistncia indgena converso, dando lugar evangelizao como projeto de civilizao. Na realidade, no existiu documentao relativa a uma verdadeira teologia missionria capuchinha no Brasil, excluindo a pregao na Frana Equinocial dos capuchinhos franceses. As misses capuchinhas entre os ndios comearam em 1642, foram interrompidas entre 1702 e 1720 e continuaram, em meio a vrias crises, at 1760. Logo, no se podia falar de uma continuidade da misso capuchinha nos sculos XVI e XVII. Do ponto de vista teolgico e institucional, as diretrizes da misso no Brasil foram determinadas totalmente pelo pensamento jesutico (Pompa, in op. cit.). Em 1649, foi criada no Brasil a Custdia da Conceio com sede no Rio de Janeiro, compreendendo nove conventos franciscanos. O Custdio frei Joo Batista visitou, neste mesmo ano, a localidade de Santo Antonio de Macacu, na baixada fluminense e, no captulo de fevereiro de 1649, celebrado na Bahia, ficou decidido que ali seria fundado um convento para funcionar como Casa de Noviciado. As obras de construo do convento somente comearam em 1660 e duraram dez anos, at 1670. Em 1672 comeou o noviciado, tendo o tempo ureo do Convento de So Boaventura ocorrido entre 1750 e 1764, quando 229 novios foram ensinados no seminrio para estudo da gramtica, mantido parte das escolas destinadas aos filhos da Cadernos PROARQ - 11 153

localidade. (FOTO 5) 023 A Lei Alternativa, passada em Portugal em 10/12/1718, pregava a alternncia na ocupao de ofcios maiores e menores por brasileiros e portugueses no Brasil. Entre 1716 e 1719 ocorreram vrios distrbios na vida claustral, ocasionados pela exploso do nativismo e devido rivalidade entre lusitanos e nativos expressa por esta lei. Tentou-se, sem sucesso, revogar a Lei Alternativa em 1723 e em 1724, o que s ocorreu em 05/08/1828. De acordo com tal lei, o nmero de novios portugueses e brasileiros nos conventos teria tambm de ser igual. Ao subir ao trono, em 1777, a Rainha D. Maria I, o Convento de So Boaventura contava com 23 aspirantes, sendo 20 brasileiros e somente 3 portugueses (Guzzo, 1999). Por este motivo, o provincial do convento, frei Jos de Jesus Maria dos Reis foi deposto. Demitiram-se, igualmente, 4 novios brasileiros, enquanto se deveria completar o quadro de 50 novios com candidatos vindos da Europa. Em 1764, a provncia contava com 481 frades; e, em 1778, com 255 irmos e 50 irmos leigos, os quais foram morrendo, no sendo gradativamente substitudos. Em 1784, a vinda de portugueses em nmero suficiente no ocorreu, quando somente se apresentou um candidato. Em 1792, quando candidatos brasileiros em sua maioria foram aceitos, a decadncia do noviciado j era irreversvel. Em 1784 foram feitas obras de reforma no convento que terminaram em 1788, com a reconstruo da igreja e da parte da frente do convento, mas a decadncia j era ento ali marcante. A localidade da Vila de Santo Antonio de S e o Convento de So Boaventura sofreram com epidemias da febre de Macacu e o convento foi finalmente abandonado pelos franciscanos. Frei Theotnio de Santa Humiliana (1836-1838), deixou um relatrio em 1841, no qual assim descreveu seu trabalho como ltimo guardio do convento no que se refere s suas senzalas e aos seus escravos : CONVENTO DE S. BOAVENTURA DA VILLA DE MACACU Vestiro-se os Religiosos, Escravos, e curaro-se os Enfermos. (...) Fez-se um novo Porto para as sanzallas. Comprou-se, e fica em poder do Sr. Syndico hum cavallo de sela. Compraro-se bolas, saccos, e cangalha, e hum cavallo para cangalha, cujo cavallo o Escravo Martins h que sabe o fim, que levou, ou que lhe deo, andando s esmolas.(...) (Fernandes da Silva, 1986) III- AFRICANOS IMPORTADOS (Gentio da Guin ou Gentio dAngola) A histria conhecida sobre o serto de Macacu fez, tambm, referncias a quilombos e resistncia escrava no estado do Rio de Janeiro. Estudos recentes indicam que, em vrias regies das Amricas negras, 154 Cadernos PROARQ - 11

comunidades de escravos fugidos se mestiaram com populaes indgenas locais (Gomes e Pires, 2007; Gomes, 2006, 2001). No Brasil colonial, os contactos intertnicos entre ndios e escravos africanos ocorreram devido ao trabalho servil em comum em feitorias e nas construes de fortificaes, ocasionando relaes consensuais e miscigenao entre eles. Nas fazendas de cana-de-acar e caf, o trabalho escravo empregou tanto negros importados da frica quanto o gentio bravio indgena, fazendo com que Ribeiro (1995) denominasse o ndio cativo de escravo dos pobres, devido ao fato dele custar uma quinta parte do preo do africano importado. Na segunda metade do sculo XVII, quando foi construdo o Convento de So Boaventura, o projeto pombalino decretou a expulso dos jesutas, o final da escravido indgena, a retirada do poder temporal de missionrios sobre os aldeamentos e o aumento do trfico negreiro, transformando os ndios em colonos ou sditos da Coroa. Em 1778, a Vila de Santo Antonio possua cerca de 340 moradias sem rebuscamento decorativo. Dez anos depois, sua populao era de 2.320 habitantes livres e 2.410 escravos. Em 1821, sua populao cresceu para 3.918 habitantes livres e 3.826 escravos, enquanto sete engenhos expressavam a produo de 73 caixas de acar e 52 pipas de aguardente, fato que corrobora a continuidade do trabalho escravo na regio. A documentao existente na Casa de Cultura Helosa Alberto Torres de Itabora revelou genealogias manuscritas por Maria Alberto Torres, as quais incluam bitos da Vila de Santo Antonio de S entre 1744 e 1783. Nestas genealogias, encontram-se referncias a africanos importados, denominados de gentio da Guin tais como Manoel da Guin, sepultado em 29/2/1748 ou, ainda, Isabel do gentio da Guin, enterrada em 20/4/1748. Antonio da Silva, natural da Costa da Mina, foi sepultado em 5/7/1778, enquanto africanos naturais de Angola foram tambm arrolados, tais como Romo, filho de Antonio Gota (Angola) e de Sebastiana, sepultada em 31/8/1781; e Domingos (Angola), enterrado em 25/7/1781. Estes escravos representavam aqueles indivduos importados pelo trfico negreiro das tribos Mandinga e Memde, oriundos da Guin portuguesa e da Costa do Marfim, ou das tribos Banto que formavam o grupo sudans e Angola-Congo, denominadas de Endembo, Lunda, Kalunga, Mbunda, Ngola, Matamba, Bacongo, Zingala, Cabinda, Benguela ou Monjolo, entre outras (Fonseca Jr., 2004). relevante o fato de que as genealogias pesquisadas somente inclussem o nome de batismo dos africanos a serem enterrados, os quais, em sua maioria, pertenciam a figuras ilustres da elite local, simbolizando, desta forma, os laos morais que envolviam direitos e deveres recprocos entre senhores e escravos. Tal foi o caso de Antonio Jacinto, escravo que foi enterrado em 27/6/1758 juntamente com seu senhor, Jos Gonalves Passos, que morreu

afogado. Um aspecto fundamental da cultura funerria do passado era a escolha adequada do lugar da sepultura, j que uma das formas mais temidas de morte era aquela sem enterramento, tal como morrer nas guas de um rio ou no mar (Reis, 1997). Neste caso acima referido no inventrio de enterramentos do cemitrio local, a morte por afogamento de seu senhor no pde ser evitada por Antonio Jacinto, que faleceu lutando para salv-lo das correntes do rio Macacu que banhava a Vila de Santo Antonio de S no sculo XVIII. Relativamente poucos escravos foram sepultados no cemitrio da igreja matriz de Santo Antonio. Entre cerca de 1.351 enterramentos realizados entre 1744 e 1783, somente 20 foram de escravos e 2 de pretos forros ou libertos, perfazendo os africanos um percentual de 1,62% da populao ali sepultada. Ao lado de ser enterrado em terra firme, perto de casa e ao lado de seus entes queridos, o modo-de-vida oitocentista ditava que ser enterrado dentro da igreja era uma maneira adequada dos mortos continuarem a manter contacto com os vivos, os quais pisavam sobre as sepulturas de seus parentes enquanto participavam de atividades religiosas como missas dominicais, batismos e casamentos, fazendo os defuntos se sentir prximo de casa. Um francs de nome Arago, que visitou o Rio de Janeiro no sculo XVIII, chegou a criticar este costume da poca dos vivos passearem sobre os mortos (Reis, in op. cit). Conquanto a religio catlica tivesse sido imposta aos africanos destribalizados para aqui deportados, o fato de ser enterrado dentro dos muros do cemitrio da igreja matriz no deixava de representar um elemento de honraria religiosa, de prestgio social e mesmo de reciprocidade de direitos e deveres entre senhores e escravos. No caso de escravos alforriados, destacava-se o fato dos testamentos de escravos libertos, na primeira metade do sculo XIX, exemplificarem tal reciprocidade, indicando tanto o dever da encomenda de missas pelas almas de escravos defuntos por parte dos senhores, quanto obrigao de forros mandarem rezar missas por seus senhores, o que era s vezes uma condio precpua da prpria alforria de escravos por testamentos (cf. Carneiro da Cunha, 1985-1). Somente aqueles escravos de figuras de prestgio social ocuparam, portanto, um lugar nos muros do cemitrio da igreja matriz de Santo Antonio. Tal foi o caso de Francisco, escravo de Jos de Macedo de Vasconcellos, sepultado em 8/12/1747 ou, ainda, de rsula, solteira, escrava de Incio Rangel de Azevedo Coutinho, uma das mais ilustres famlias fluminenses. Como os escravos representavam bens materiais da elite na regio do serto de Macacu, quanto maior o nmero de escravos, maior seria a fortuna de seu proprietrio. Desta forma, destacou-se nos inventrios os enterramentos de escravos do Capito Braz Carneiro Leo, tal como Venncia, enterrada em 2/10/1784;

de Violante, escrava do mesmo capito, sepultada em 14/12/1784 e de Jos, casado com Prisca, escrava do referido capito, que foi enterrado em 26/3/1786. Por ter sido considerado como no-pessoa ou por ter sido coisificado enquanto mercadoria que podia ser comprada, trocada ou vendida, o africano foi denominado como pea, flego vivo, pea da ndia, pea de fazenda de lei, negro, saco, fardo, volume ou animal de trabalho. Foi prtica usual marcar o escravo com ferro em brasa como se ferrava o gado, no embarque da frica ou ao chegar ao Brasil. Tais marcas expressavam, geralmente, as iniciais do nome e do sobrenome de seu proprietrio. Em inventrios das grandes fazendas de cana-de-acar e de caf fluminense, os escravos apareciam arrolados ao lado de imveis, terras, cabeas de gado, moblias, aplices e aes. A cotao mxima de escravos perfazia entre um e quatro contos de ris no final do sculo XIX, comeando aos 16 anos e indo at os 30. Mulheres com crias recm-nascidas e de 20 a 30 anos apresentavam cotao alta, devido ao seu poder de gerar novos escravos para seus senhores (Guimaraens, 1987). Nos sculos XVII, XVIII e XIX, as peas da frica constituam a moeda corrente colonial, j que o escravo representava um instrumento vivo como todo trabalhador e, ademais, uma propriedade viva (Gorender, 1980). Amparado por um conjunto de leis e regulamentos, o senhor tinha plenos poderes sobre os negros que o serviam, na medida em que a caracterstica mais essencial do escravo residia em sua condio de propriedade de outro ser humano. Carneiro da Cunha (1987) analisou a legalidade de algum se vender a si mesmo em escravido, apontando a controvrsia entre dominicanos e jesutas, desde o final do sculo XV, que teria incidncia direta no Brasil. A mesma antroploga argumentou como o jesuta Manuel da Nbrega, em 1558, havia assim defendido, em um discurso teolgico-moral, a guerra justa contra os ndios Caet: sujeitando-se o gentio, cessaro muitas maneiras de haver escravos mal havidos e muitos escrpulos, porque tero os homens escravos legtimos, tomados em

Escravos do eito vestidos para missa dominical, fazenda fluminense, sculo XIX.

guerra justa, e tero servio e vassalagem dos ndios (Serafim Leite, 1940 apud Carneiro da Cunha, in op. cit., p. 153). Quase dez anos depois, no entanto, Nbrega chegou a protestar contra a ilegitimidade da escravizao de ndios das aldeias jesuticas, os quais optavam pela Cadernos PROARQ - 11 155

escravido para fugir da fome e da misria a que haviam sido lanados por aqueles mesmos grandes proprietrios que haviam anteriormente expropriado suas terras. Em 1574, por influncia da teologia jesutica, foi regulamentado o cativeiro lcito de ndios e, em 1570, a venda de si mesmo em escravido tornou-se juridicamente aprovada para os indgenas maiores de 21 anos, que por sua prpria vontade se vendessem. Esta postura de escravizao jurdica de ndios referia-se ao aprisionamento por guerra justa, compra de escravos de ndios legitimamente havidos ou ao resgate que consistia em resgatar, mediante pagamento, os ndios prisioneiros de outros ndios. Tais indgenas presos corda, eram aqueles aprisionados em guerras tribais que seriam destinados a serem mortos e devorados pelos seus inimigos. Se a escravido africana foi considerada legtima, a populao livre de cor surgiu desde o sculo XVI, embora seu crescimento date do sculo XVIII, quando negros libertos como Luzia, preta forra enterrada em 10/6/1749 ou Domingos, preto forro sepultado em 1/7/1754, lograram ser admitidos dentro dos muros do cemitrio da Vila de Santo Antonio de S do Macacu. Do total de 22 africanos ali enterrados e registrados no livro de bitos da Igreja Matriz de Santo Antonio, estes dois representantes dos libertos da regio expressavam aqueles 12,4% de pardos e pretos livres que um certo Sr. Apolnia, em 1798, determinou como sendo a porcentagem de africanos e seus descendentes na populao brasileira. Embora tais dados estatsticos tivessem sido contestados por autores como Carneiro da Cunha (1985-1), tal antroploga concordava com o fato de que, at a Abolio, a populao negra e parda sempre excedeu a populao branca no Brasil, aliado constatao de que as solidariedades reveladas pela populao livre de cor foram politicamente decisivas no Brasil imperial. Enquanto um maior nmero de alforrias ocorreram em pocas de recesso da economia agrria, quando o mercado no absorvia propriamente o trabalho servil e obrigava, portanto, o escravo a lutar de forma independente pelo seu ganha-po, a libertao de africanos significou uma tentativa de portugueses e de brancos da terra de transformar o africano e seus descendentes em clientes ou agregados que continuassem a prestar servios braais s fazendas. Na realidade, os negros ladinos ou ingnuos libertos, por serem alfabetizados e bilnges, acabaram por personificar aquele perigo negro que indicava que os forros eram os maiores provocadores de insurreies. Eram os libertos vistos como potenciais quilombolas, simbolizando aqueles africanos rebelados que escapavam das senzalas das casas-grandes. J a denominao de quilombo derivou da palavra banto kilombo, que significava fortificao, enquanto da mesma famlia eram os fonemas kizomba (festa, alegria) e kizumba (briga,encrenca) (Fonseca Jr., in op. cit.). 156 Cadernos PROARQ - 11

A existncia de quilombos foi comprovada, durante a pesquisa, por vasta documentao arquivstica, entre a qual se destacou o seguinte documento do Arquivo Nacional: Carta dirigida ao Capito do Distrito de So Joo de Itaborahy, 1765: Por me constar que por esse districto se acha vrios Quilombos de Negros fugidos, que continuamente insulta moradores e viandantes dele, (...) ordeno que vmce que convocando os Soldados (...) de logo com os mesmos nos ditos Quilombos onde prendera a todos os negros, ou pessoas, que nelles forem achadas, os quais remettera para esta Cidade a minha Ordem, (...) Deos gde a vmce. Rio de Janeiro, 31 de outubro de 1765 / Conde Vice Rey MorCapito Jos Maria Pereira da Silva. Arquitetura de pedra e cal, trabalho servil colonial, partido arquitetnico eclesistico e patrimnio imaterial em Itabora, hoje A pergunta inicial deste paper, sobre o que e para quem fala a arquitetura, deve ser agora respondida. Se a arquitetura de pedra e cal do Convento de So Boaventura expressa, ainda hoje, o sonho evangelizador franciscano em meio devastao e abandono do serto de Macacu, resta-nos indagar como a fora de trabalho indgena e africana foi ali recrutada e comandada para a construo bem sucedida deste magnificente edifcio histrico. Se as guerras justas jesuticas foram responsveis pela futura criao da aldeia de So Barnab - situada a poucas milhas da Vila de Santo Antonio de S - para abrigar ndios destribalizados Puri-Coroado ou Botocudo que vagavam sem domiclio certo e assim ameaavam a ordem social local, como se poderia interpretar a resistncia indgena contra a tentativa de escravizao pelos fazendeiros, bem como a sublevao de africanos para ali deportados em quilombos? A histria que ainda no foi contada no , no entanto, aquela dos agentes religiosos que atuaram junto ordem colonial para pacificar os selvagens atravs da catequese. Eram estes agentes religiosos que tinham o ltimo poder da palavra proferida, seja no que se referia ao discurso sobre o universo do sagrado a ser ensinado aos gentios, atravs da aspirao a uma assimilao espiritual dos valores europeus; porm, mais ainda, na prpria escravizao de ndios, aos quais era concedido o direito de serem escravos por sua prpria vontade nos primeiros contactos com o branco, quando caberia aos jesutas explicarem aos indgenas que coisa era ser escravo, para que os maiores de 21 anos pudessem se vender amparados por requintes jurdicos. O partido arquitetnico adotado pelos franciscanos no serto de Macacu nos sculos XVII e XVIII, quando o Convento de So Boaventura foi erigido, entre 1660 e 1670, e posteriormente reformado, entre 1784 e 1788, expressou a ideologia desta

ordem mendicante no mtodo rudimentar de construo, na pureza geomtrica e na simplicidade da arquitetura de seus edifcios. A precariedade do material construtivo encontrado na colnia, aliada ausncia de mo-de-obra especializada, fez com que os edifcios franciscanos adotassem um partido compatvel com a nova realidade americana, quanto se adaptassem aos materiais tropicais aqui existentes, tais como a taipa e o adobe. Devido abundncia de material bsico para executar tal tipo de construo a argila e a facilidade de modelagem do mesmo, a tcnica da taipa de madeira demonstrou ser o processo construtivo ideal nos primeiros edifcios franciscanos realizados no Brasil. Os inconvenientes deste mtodo construtivo, no entanto, consistiam em seu carter perecvel, o que requeria uma manuteno permanente, principalmente em regies de chuva abundante, ao lado de sua limitao estrutural (Silva, 1986). Uma pergunta pertinente, que nunca pareceu ter sido feita na bibliografia de arquitetura consultada, era aquela que se referia mo-de-obra disponvel na poca colonial. Do ponto de vista antropolgico, tal lacuna evidente e palpvel de referncias aos verdadeiros construtores da arquitetura eclesistica pareceu ser extremamente sintomtica da viso partilhada pela elite religiosa em relao aos escravos indgenas, inicialmente, e aos africanos, posteriormente, como coisas ou no-cidados, dos quais se duvidava mesmo se possuam uma alma. A coisificao dos gentios levou, igualmente, ausncia absoluta de desenhos das senzalas de conventos nas plantas consultadas, indicando sua caracterstica de habitao transitria e perecvel, possivelmente por ter sido composta por materiais naturais como a argila e a madeira. Se a arquitetura tribal de indgenas e africanos era aquela do pau-a-pique, o mesmo mtodo construtivo poderia ter sido empregado na construo das senzalas pelos freis franciscanos. O mtodo construtivo da taipa ou adobe, denominado de pau-a-pique, foi influenciado no Brasil pela arquitetura indgena de palha, assim descrita por Ceclia Meireles (1952): Tudo parece muito simples, a princpio: o Brasil vivia em suas ocas de duzentos, trezentos ou quatrocentos palmos de comprido como diz o cronista por uns cinqenta de largura, fundadas em esteios de madeira cobertos de pindoba, com paredes de taipa a mo, com um ou dois buracos sem portas nem fechos... Aquilo dava para uns dois ou trs anos, at a palha apodrecer. Era muito tempo para um ndio. E sua casa verdadeira no era ali mas fora, pelas matas, pelas montanhas e pelos rios. Que arquitetura supera, na verdade, a natureza? O Convento de So Boaventura foi o quinto na ordem cronolgica das construes franciscanas. No sculo XVII, quando foi ele erigido, os problemas tcnicos oferecidos pelo adobe levaram os franciscanos a adotar como mtodo construtivo empenas de pedra

e cal (pedra da estrutura e cal do reboco), compostas por uma mistura de materiais, tais como a argila e o saibro. Essas empenas de pedra eram autoportantes por terem sido erigidas com blocos de pedra de vrias formas e medidas (cerca de 12 cm a 35 cm, em sua maior dimenso), unidos por uma mistura de argila e saibro, formando um macio compacto que revelava uma alta resistncia estrutural da argila compresso (Silva, in op. cit.). (FOTO 6) 018 ou 020 Tais blocos de pedra irregulares foram cortados, provavelmente, da Serra dos rgos e de outras pedreiras prximas, por brao escravo indgena e africano, e posteriormente transportadas para o serto do Macacu. Porque, ento, nunca se perguntou antes quem construiu, de fato, tal convento? Se a engenhosidade da arquitetura egpcia, por exemplo, continua a levantar tantas indagaes sobre o mtodo de transporte de pedras, pirmide acima, pela mo-de-obra servil, ser que o trabalho escravo de ndios e africanos no deveria ter sido, at agora, valorizado igualmente pelos estudiosos de arquitetura? Ento, sobre quem e para quem fala a arquitetura, como atividade intelectual restrita a uma elite acadmica de especialistas? A documentao pesquisada no Arquivo Pblico do Estado do Rio de Janeiro fez referncia histria da catequese franciscana no Rio de Janeiro, com relatrios manuscritos de frei Florido, missionrio da aldeia de Pedra de Campos, em 1839, e de frei Thomaz , em 1828, sobre o descimento de ndios Puri da serra das Frecheiras, em 1830, descrevendo a atrao e batismo de ndios arredios atravs da distribuio de brindes, ferramentas e roupas; ao lado de dados relevantes sobre a fora de trabalho indgena usada em fazendas, na lavoura e no transporte de madeira. As interrelaes entre catequese e trabalho servil foram pesquisadas em documentos arquivsticos do Mosteiro de So Bento, na seo Elemento Servil ndios (1667-1884), com referncias administrao de ndios de repartio (1672); operaes de compra e venda do gentio da terra e de peas da Guin; doao de peas do gentio da terra (1626); ndios de aluguel na derrubada d e florestas, alm de conflitos entre beneditinos e jesutas sobre demarcao de terras indgenas (Bessa Freire, id, ibidem). Sempre contando, pois, com o trabalho servil de ndios apresados e de africanos importados, os freis franciscanos comandaram a construo do convento entre 1660 e 1670. Devido irregularidade dos blocos de pedra do edifcio, houve a necessidade de se colocar uma grossa camada de reboco para nivelar as empenas da maior parte do complexo, as quais se compunham de grandes massas de 80 cm a 1.20 cm de largura. No final do sculo XVII, tijolos de argila compostos por pequenos blocos de terracota irregular com argamassa de cal passaram a ser empregados para erigir os edifcios franciscanos, visando fornecer Cadernos PROARQ - 11 157

maior praticidade ao seu mtodo construtivo. No caso do Convento de So Boaventura, empenas com tijolos de terracota foram empregadas para preencher vos nos muros originais em pedra, para redefinir um novo vo nos muros tradicionais, nas vergas das janelas e portas, nos arcos e nas paredes internas. A massa utilizada na mistura de terracota era base de cal e saibro e se destacava, com sua sutileza, do volume espesso das empenas de pedra, revelando uma datao posterior quela dos muros em pedra, possivelmente durante a reforma ali realizada entre 1784 e 1788. O sistema construtivo original franciscano fez, ainda, uso do baldrame, o qual era igualmente utilizado na regio no sculo XVII, consistindo em estruturas de grandes dimenses localizadas diretamente no fundo de um fosso escavado na terra, em toda a extenso das paredes prximas, o que representava a base das fundaes do convento. J os detalhes das fachadas e dos interiores das capelas contavam com pedra entalhada ou cantaria nos frontispcios, pilastras, peitoris, umbrais, soleiras, parapeitos de portas e janelas, cornijas e faixas, revelando, ainda, ornatos externos em lioz portugus (Silva, ibidem). Durante a pesquisa-de-campo, houve a oportunidade de, juntamente com a arqueloga Maria Beltro, identificar um tnel no ltimo arco direita do edifcio, o qual saa do interior do convento e conduzia at o rio Macacu que passava nos fundos da edificao no sculo XVIII. Posteriormente, o curso do rio foi desviado por causas naturais, tendo se afastado do edifcio. De acordo com as primeiras escavaes ali realizadas, tal tnel tinha cerca de 70 metros de extenso, podendo abrigar vveres e pessoas durante os freqentes ataques de ndios Botocudo (Puri-Coroado) que percorriam as trilhas indgenas do serto de Macacu e, em casos extremos, permitir a fuga de padres e novios pelo rio Macacu. Outros indcios de uma proteo arquitetnica criada pelos franciscanos aos ataques do gentio bravio ao convento residiu em uma espcie de culo ou seteira disposto na fachada principal, contiguamente porta principal de entrada, por onde se podia observar o espao exterior sem ser visto, e mesmo atirar, se preciso fosse, para se proteger dos ataques de indgenas hostis. A existncia de grupos destribalizados na regio foi atestada por inmeros documentos, bem como a proximidade da aldeia de So Barnab, criada em Itabora pelos jesutas para pacificar os Puri-Coroado. A documentao identificada no Arquivo Pblico do Estado do Rio de Janeiro expressou dados relevantes sobre a destribalizao das tribos indgenas dos Puri, Corop, Coroado, Botocudo, Arari e Guarulho; a invaso ou apropriao de suas terras; o estado de misria dos ndios; a emigrao e o uso da fora de trabalho indgena por fazendeiros do municpio de Itabora. Em relao existncia de grupos indgenas na 158 Cadernos PROARQ - 11

regio no final do sculo XVIII e comeo do sculo XIX, documentos de cmaras locais apresentavam verses contraditrias: enquanto algumas delas garantiam que no existiam ndios naqueles municpios, outras informavam que eles estavam disseminados pela populao e o fato de no serem puros, registrando a situao das terras indgenas, de suas aldeias e dos ofcios realizados pelos ndios, tais como o transporte da madeira, a lavoura, o fabrico de abanos e de chapus de palha em Itabora. Neste arquivo, destacou-se uma lista de ndios cegos e aleijados da aldeia de So Barnab, em 1844, revelando, desta forma, a crueldade e os maus tratos infligidos pelo sistema escravista aos indgenas. Outra forma de genocdio indgena residiu na disseminao de epidemias j que, em 1826, a populao de ndios fluminenses foi computada como perfazendo 1.400 pessoas, as quais diminuram tragicamente para 20 em 1872 devido disseminao de varola, clera-morbus e febre amarela no Rio de Janeiro (Bessa Freire, id. Ibidem). A legislao indigenista, promulgada por Jos Bonifcio e outros positivistas na Constituio de 1823, tratou de sujeitar os ndios hostis, com o Botocudo tendo representado aquele homo ferus que, desde o sculo XVIII, simbolizava o homem abandonado a si mesmo, semelhante ao animal silvestre seu companheiro ou criana selvagem. Logo, a legislao imperial preconizava que a sujeio dos indgenas devia se dar atravs das armas, das leis ou do trabalho servil (cf. Carneiro da Cunha, 1985-2). importante lembrar com Ribeiro (1995) que a escravido indgena que predominou ao longo do sculo XVI somente foi sobrepujada pela africana no sculo XVII, tendo o ndio sido, porm, mantido como estoque de escravo barato utilizvel para a realizao de funes auxiliares, como trabalhador ideal para transportar cargas ou pessoas por terras e por guas, para o cultivo de gneros alimentcios, para o preparo de alimentos, para a caa e para a pesca. Aps a proibio do trfico negreiro em 1850, a potencial fora do trabalho braal indgena passou a ser ainda mais valorizada, com a documentao arquivstica tendo revelado vrias denncias de cativeiros de ndios em fazendas do serto de Macacu. Como a memria deste passado de lutas para a colonizao do serto do Macacu encontra-se presente at hoje em Itabora? De forma a perceber a realidade tnica da extensa mestiagem entre indgenas, africanos e portugueses na regio, bem como a criao de uma realidade multicultural com feies locais, torna-se necessrio analisar como tal realidade particular criou um patrimnio cultural imaterial prprio e insubstituvel na regio. Para isso, deve-se analisar brevemente o conceito de patrimnio cultural. O decreto-lei nmero 25/1937, promulgado pelo Estado Novo, definiu o patrimnio cultural como o conjunto de bens mveis e imveis existentes no pas cuja conservao seja de

interesse pblico quer por sua vinculao a fatos memorveis, quer pelo seu excepcional valor arqueolgico ou etnogrfico, bibliogrfico ou artstico. A Carta do Mxico em Defesa do Patrimnio Cultural apresenta o patrimnio como um conjunto de produtos artsticos, artesanais e tcnicos, de expresses literrias, lingsticas e musicais, de usos e costumes de todos os povos e grupos tnicos, do passado e do presente. A ampliao do conceito de patrimnio cultural de carter material (arquitetura, escultura, pinturas, documentos etc) para patrimnio imaterial foi estabelecido pelo Decreto nmero 3.551/2000, o qual foi expresso anteriormente na Constituio de 1988. Tratava-se de bens vivos ou de processos cujo principal repositrio era a mente, e cujo principal veculo consistia no corpo humano. Neste sentido, constitua o patrimnio imaterial as formas de expresso e os modos de criar, fazer e viver do brasileiro. J no anteprojeto de criao do SPAN por Mrio de Andrade ocorreu uma concepo ampla de patrimnio cultural como envolvendo todo o universo da produo cultural. Tendo sido fruto da utopia modernista de unidade cultural e da obstinada inteno de Mrio de Andrade de desvendar o Brasil em seus estudos de folclore frente do Departamento de Cultura de So Paulo, tal concepo de patrimnio cultural simbolizou uma viso totalizante de arte e cultura que devia ser objeto de registro da memria popular. O carter etnogrfico da proposta de inventrio de Mrio de Andrade, alm de ter uma base terica calcada na etnografia, cogitava as manifestaes populares sob o enfoque da linguagem como cdigo, informao significante de arte e cultura (cf. Nogueira, 2005). Tal concepo amplia o sentido de bem cultural, conduzindo a um novo dimensionamento perante a diversidade de suportes e de documentos de cultura: so, agora, os prprios sentidos (visual, auditivo, palo-olfativo e ttil) que constituem o patrimnio. Desde a criao de um Programa Nacional do Patrimnio Imaterial em 2000, as aes na rea do patrimnio cultural tem se baseado em cinco diretrizes seguidas pelo seu Departamento do Patrimnio Imaterial DPI do IPHAN, criado pelo decreto nmero 5.040 de 7 de abril de 2004: 1) O reconhecimento da diversidade tnica do pas; 2) A descentralizao das aes institucionais para regies historicamente pouco atendidas pela ao estatal; 3) A ampliao do uso social dos bens culturais e a democratizao do acesso aos benefcios gerados pelo seu reconhecimento como patrimnio; 4) A sustentabilidade das aes de preservao por meio da promoo do desenvolvimento social e econmico das comunidades portadoras e mantenedoras do patrimnio; 5) A defesa dos bens culturais em situao de risco e dos direitos relacionados s expresses reconhecidas como patrimnio cultural.

Em conseqncia da aplicao deste conceito de patrimnio cultural imaterial na Fazenda de Macacu a pesquisa de campo, com instrumental da Antropologia Social, procurou detectar descendentes de grupos indgenas que habitavam a regio na poca da construo e ocupao do Convento de So Boaventura e da Vila de Santo Antonio de S do Macacu, enfatizando aspectos de seu patrimnio vivo em Itabora atualmente. Na investigao da memria oral partilhada por membros das classes mdias locais, destacaram-se os seguintes fatores que estruturavam sua identidade tnico-cultural: 1) Presena de uma resistncia cultural indgena na regio, com nfase na valorizao de aspectos da histria da Confederao dos Tamoios; 2) Existncia de uma comensalidade de influncia indgena na regio, com consumo dirio de aipim, caruru azedo e guando; 3) Uso de remdios-do-mato pelos descendentes tanto de ndios quanto de negros da regio, com a arraigada crena, por eles partilhada, da eficcia da cura pelas ervas medicinais de tradio indgena; 4) Rituais religiosos de influncia indgena (pajelana), com msica e dana tpicas da regio. Quanto aos afro-descendentes, foram registrados os discursos dos mais antigos que ainda mantm a memria das diferentes culturas africanas que ocuparam a localidade, sendo seus mais importantes representantes Joaquim Cabuu e Felismina Gevara: 1) Existncia de Quilombos na regio, os quais foram igualmente detectados atravs de documentos histricos; 2) Referncias histria de pessoas de cor e suas genealogias, como demonstrado em documentos que apresentavam denominaes como gentio da Guin e originrios dAngola; 3) Ligaes da regio por uma Estrada do Tropeiro, a qual guardava a memria de fugas e rebelies de africanos em Itabora; 4) Espaos de Resistncia Africana (Jacuba-MagMorro da Piedade); 5) Tradio Africana na Cultura Material (Artesanato) e na Msica/Dana (Rituais populares). Desta forma, memria viva e patrimnio imaterial continuam, at o presente, revelando aspectos de uma histria no falada que, no entanto, nunca foi completamente sufocada ou, como expressou exemplarmente Marshall Sahlins (Ilhas de Histria. R.J., Jorge Zahar Editor, 1990, p. 188/189): Em um certo estruturalismo, histria e estrutura so antinomias; supe-se que uma negue a outra. J na natureza da ao simblica, sincronia e diacronia coexistem em uma sntese indissolvel. A ao simblica um composto duplo, constitudo por um passado inescapvel e por um presente irredutvel. Cadernos PROARQ - 11 159

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Conceitos estruturantes da idia e do projeto de requalificao das Runas do Convento de So Boaventura de Macacu
Ilka Moura, Helena Costa, Mauricio Marinho, Vinicius Csar Ca Guimaraens

O projeto de reconstituio das Runas do Convento de So Boaventura e da Vila de Santo Antnio de S, localizadas no municpio de Itabora, estado do Rio de Janeiro, foi desenvolvido em 2007 e constituiu o exerccio projetual da equipe na disciplina Projeto de Arquitetura para Cultura, ministrada pela professora Ca Guimaraens do DPA/FAU-UFRJ. A reproduo das ambincias do convento e do ncleo urbano da Vila foi o objetivo que norteou a pesquisa e a anlise de diferentes formas de ocupao urbana e de tipos arquitetnicos residenciais e institucionais coloniais. Assim, a primeira etapa realizada foi o levantamento de dados histricos e arquitetnicos do Convento de So Boaventura, de arquiteturas religiosas e de imagens das vilas e cidades da poca em que o Brasil era Colnia e Reino Unido de Portugal. Essa base histrica e comparativa permitiu consubstanciar as propostas de requalificao e reproduo ambiental, pois um dos propsitos do projeto seria tornar possvel o acesso a esse patrimnio para fins cientficos e educacionais. Conforme comentado acima, a diretriz bsica que o

grupo adotou para o projeto visou reproduzir as estruturas originais do convento e da vila. Portanto, para o conjunto conventual, optou-se pela reconstruo dos trechos destrudos e pela construo dos que no foram construdos na reforma de 1780. Dessa maneira, a requalificao do convento poderia compreender uma construo que conteria um centro cultural com galerias de exposio, espaos multimdia e centro de referncias, museu e laboratrios de arqueologia, e centro de formao de mo-de-obra para restauro e de recursos humanos para gerenciamento desses espaos que devem ser preservados de forma planejada e integrada. De acordo com o programa de necessidades espaciais estabelecido para o projeto, o conjunto abrangeria ainda as facilidades e os espaos para abrigar a infraestrutura administrativa e os equipamentos necessrios para o funcionamento eficaz do conjunto, possibilitando, assim, a visitao controlada ao bem tombado. Devido ao clima bastante quente e rido da regio de Itabora e em funo do meio ambiente estar bas-

Figura 1 Perspectiva da Reconstituio digital da Vila de Santo Antnio de S

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tante alterado pelo uso agro-pastoril, a proposta prev tambm o reflorestamento intenso com espcies nativas, o que inclui a recuperao da mata ciliar do rio Macacu.

Figura 2 Planta baixa da Vila com ruas e casarios

VILA DE SANTO ANTNIO DE S - ESTUDOS DE REFERNCIAS

Albuquerque Corumb MT

As edifica e s formam o limite da s vias, pra as e d os esp a os pblicos. O es pao da praa forma do com as edifica es em dis posi o al ongada.

Vila de Santo Antonio de S

Aldeia de S o Jos

Vila Maria d o P ara guai

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Consolidao e Recuperao das Runas do Convento de So Boaventura e Vila Santo Antnio de S com Proposta de Construo de Centro de Memria
Gilcilia da Silva Santos Guilherme Arajo de Figueiredo

MEMORIAL DESCRITIVO A proposta de apropriao do stio arqueolgico da Vila Santo Antnio de S, constitudo pelos vestgios da antiga ocupao urbana e pelas runas do Convento de So Boaventura teve como diretrizes os seguintes parmetros: 1 Consolidao e restaurao das runas do conjunto: Convento, Igreja da Ordem Primeira e Capela da ordem Terceira. 2 Consolidao e exposio das escavaes da Vila Santo Antnio de S. 3 Consolidao e restaurao da Torre Sineira da Igreja Matriz de Santo Antnio de S. 4 Construo de edificao para Centro de Memria. Todo a proposta para a implantao do projeto baseou-se na documentao histrica, arquitetnica e iconogrfica levantada nos seguintes rgos: Casa de Cultura Heloisa Alberto Torres, em Itabora; ITADADOS; Setor de geoprocessamentos do municpio de Itabora; Coordenao do Curso de Arquitetura e Urbanismo do Centro Universitrio Plnio Leite, Niteri/RJ e fotografias de autoria do orientador deste trabalho. Com base nos dados recolhidos e na proposta de apropriao citada, a interveno, portanto, estrutura-se

nos seguintes conceitos: 1 Preservao das visadas das imponentes runas, desde a chegada ao stio histrico at as soleiras das mesmas, a serem apreendidas por percursos pr-determinados sobre passarelas em estrutura metlica que percorrem os vestgios da antiga vila, revelados pela arqueologia. 2 Proposta de estruturas metlicas especiais para visitao aos espaos internos das runas consolidadas. 3 Criao de um Centro de Memria para exposies e guarda de documentao referente histria da Vila Santo Antnio de S e do Convento de So Boaventura. A nova edificao ser implantada fora dos raios de abrangncia do stio histrico, em posio deslocada do eixo principal das runas, defronte a uma praa seca. A pavimentao da praa, em mosaico portugus, reproduz em escala 1:1 a planta do conjunto tombado. Sobre essa imensa representao bidimensional de So Boaventura ser plantada apenas uma figueira em referncia quela citada no tardio parecer de Lcio Costa, quando do tombamento do conjunto pelo IPHAN, em 1980. O programa da edificao, divide-se em dois pavimentos: no trreo, salo de exposies, caf, loja, sanitrios pblicos e

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sala de segurana. No pavimento superior, secretaria, diretoria, administrao e reserva tcnica. Anexo ao prdio sugere-se um estacionamento no subsolo e na calada oposta ao complexo, no nvel da rua, rea para parqueamento de nibus.

Notas 1 Este projeto o Trabalho Final de Graduao elaborado pela aluna Gilcilia, sob a orientao do professor Guilherme, do Curso de Arquitetura e Urbanismo do Centro Universitrio Plnio Leite Niteri / RJ. Julho de 2007

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Plo Turstico e Cultural de Tngu, Nova Iguau.

Paulo Eduardo Vidal Leite Ribeiro

Uma proposta de planejamento regional com base na restaurao e revitalizao do patrimnio histrico e cultural. O presente texto tem por objetivo tecer algumas consideraes sobre a ocupao do territrio do Municpio de Nova Iguau e apresentar uma das vertentes do PROGRAMA PATRIMNIO CULTURAL PRESENTE NO FUTURO desenvolvido pela Subsecretaria do Patrimnio Cultural da Prefeitura de Nova Iguau. O Plo Turstico e Cultural de Tingu que ser implantado na poro norte do municpio, acima da nova rodovia que compor o Arco Metropolitano do Rio de Janeiro, parte do reconhecimento das estruturas formadoras da urbe, da anlise de sua configurao atual e das tendncias de sua de evoluo. Entendemos que o conhecimento da dinmica da ocupao do territrio fundamental para um planejamento urbano e regional que potencialize as estruturas pr-existentes e valorize o patrimnio histrico/cultural, bem como que a difuso desta histria essencial para o fortalecimento de um sentimento de pertencimento e, conseqentemente, da cidadania na populao. Assim, este programa parte de uma estratgia

de implantao de aes municipais que visam qualificar o espao urbano, rural e natural do municpio, possibilitando a gerao de sinergia para implantao de atividades produtivas de carter sustentvel, possibilitando, assim, uma considervel melhoria da qualidade de vida da populao local. No mbito deste programa destacamos as aes destinadas a fortalecer a vocao turstica e cultural da regio norte do municpio, principalmente, tendo em vista a necessidade de preparar o conjunto da sociedade para poder se beneficiar dos impactos decorrentes da implantao do Arco Metropolitano do Rio de Janeiro. Como se ver a seguir o Centro de Referncia e Memria da Baixada Fluminense ser o principal equipamentos do POLO TURSTICO E CULTURAL DE TINGU, que ter por objetivo dotar a regio de equipamentos culturais pblicos e privados, bem como de infra-estrutura de lazer e turismo, suficientemente coesa e sustentvel, para atender no s a demanda da populao de Nova Iguau, mas, tambm, dos municpios limtrofes que passaram a ter no Arco Metropolitano uma via de rpido acesso regio de Tingu.

Planta da Vila de Iguass elaborada pelo Coronel Conrado Niemeyer, em 1837.

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Projeto Inventrio de Bens Culturais Mveis. Desenvolvimento Territorial dos Caminhos Singulares do Estado do Rio de Janeiro. Fevereiro de 2004. Secretariado Estado de Cultura / Instituto Estadual do Patrimnio Cultural INEPAC.

BREVE HISTRICO DA EVOLUO URBANA EM NOVA IGUAU O Municpio de Nova Iguau situa-se na Baixada Fluminense, tendo sua origem vinculada ao abastecimento da Cidade de So Sebastio do Rio de Janeiro e a penetrao para o interior. Sua urbanizao est relacionada aos ciclos econmicos ocorridos no Rio de Janeiro e em Minas Gerais e ao escoamento desta economia. As transformaes ocorridas na matriz do transporte de mercadorias fluvial; ferroviria e rodoviria geraram o desenvolvimento e o declnio de povoaes, culminando com o abandono e arruinamento completo da Vila de Nossa Senhora da Piedade do Iguass, primeira sede do municpio 1833 a 1891. Situada s margens do Rio Iguau, a vila foi importante entreposto comercial, escoando por via fluvial, o caf produzido no Vale do Paraba. Sua decadncia foi causada pela implantao, em 1858, da Estrada de Ferro Dom Pedro II, que passou em Maxambomba, distrito de Iguass. A transferncia, em 1891, da sede do municpio para a prspera Vila de Maxambomba (Nova Iguau desde 1916) sela a sorte da Vila do Iguass, hoje Iguau Velha. Nas primeiras dcadas do sculo XX a laranja para exportao produzida na Baixada Fluminense foi um dos principais produtos escoados pela Estrada de Ferro D. Pedro II. Nova Iguau foi o grande centro produtor e 166 Cadernos PROARQ - 11

de beneficiamento de laranja at o declnio da produo em decorrncia do embargo ao trnsito naval no Atlntico ocorrido com a entrada do Brasil na II Guerra Mundial. A inaugurao da Via Dutra trouxe a industrializao, mas a valorizao do transporte rodovirio teve como conseqncia o declnio da ferrovia que, praticamente, ficou limitada ao transporte de passageiros, sendo os ramais secundrios paulatinamente desativados. Como cidade satlite ou dormitrio, Nova Iguau cresceu tendo o setor de servios como principal atividade econmica. O territrio foi ocupado de modo desordenado, e sem se ater s estruturas formadoras e aos equipamentos e imveis deixados pelos ciclos econmicos precedentes. H, portanto, uma estrutura subjacente fisionomia atual da urbe que necessita ser redescoberta e aflorada. Este trabalho de resgate da histria da regio obviamente no foi iniciado nesta gesto e tem nas instituies de preservao INEPAC e IPHAN e em instituies privadas IPHAB - importantes parceiros. Destacamos como fundamentais os estudos realizados pelo INEPAC, responsvel pelo tombamento de importante acervo na Baixada Fluminense, bem como por um trabalho mpar de pesquisa histrica denominada Caminhos Singulares. Ao IPHAN coube a primazia pelo tombamento da

Fazenda So Bernardino e de outros importantes marcos da ocupao do territrio do fundo da Baia da Guanabara. A concluso do processo de restaurao da Igreja de Nossa Sra. do Pilar e da Fazenda So Bento, ambas objeto de obras emergenciais realizadas pelo 6a SR/IPHAN, em 2005, so aes que viriam a favorecer o sucesso de um roteiro de visitao turstica na regio. Somam-se a estes a necessria revitalizao da Estrada de Ferro Baro de Mau (Guia de Pacobaba) e dos remanescentes do Convento So Boaventura, este ltimo recentemente adquirido pela Petrobrs por estar na rea do COMPERJ. No entanto, no s na pesquisa histrica se baseou nossos estudos, procuramos uma viso holstica do territrio e o entendimento dos fatores que podem ser considerados dificultadores ou facilitadores da mobilidade e como isso influencia a ocupao do territrio. Se observarmos o mapa do municpio notaremos que este se estende entre o Macio do Medanha, ou de Madureira, e a Serra do Mar, sendo o divisor de guas de bacias hidrogrficas distintas. Os rios que nascem nesses macios correm em direo Baia da Guanabara, direita, e, esquerda, para a Baia de Sepetiba. Como j enfocado, nos primeiros trs sculos de ocupao, que vo de meados do sculo XVI a meados do sculo XIX, os rios que desguam na Guanabara tiveram papel preponderante na fixao da populao, juntamente com os caminhos de terra firme. Atualmente os rios so elementos de extremo interesse para anlise, pois as ocupaes formais tendem a se afastar destes, enquanto nas suas margens proliferam as construes informais. As reas cinza no mapa so aquelas que atualmente possuem maior densidade ocupacional, se estendendo ao longo dos seguintes eixos: Estrada Madureira, Estrada de Ferro Central do Brasil, Presidente Dutra, Estrada da Posse, Estrada Velha do Iguau e Ramal Ferrovirio de Carga. Um novo eixo de ocupao se desenvolve atualmente ao longo da Via Light. Alguns destes eixos - ferrovias, Via Light e Dutra - funcionam tambm como barreiras mobilidade transversal gerando uma ocupao diferenciada para cada seguimento confinado entre eles. No nos deteremos nesta anlise para no nos afastarmos do foco deste trabalho, no entanto, cabe destacar a exist6encia de outros elementos menos perceptveis fragmentao do tecido urbano, so eles: gasodutos e oleodutos da Petrobrs (em azul claro no mapa) e linhas de transmisso em alta tenso de FURNAS (azul escuro). No entanto, para o nosso caso especfico cabe um olhar mais detido sobre o novo eixo de deslocamento longitudinal e que fatalmente ser mais uma barreira transposio, induzindo ocupaes diferenciadas do territrio.

O ARCO METROPOLITANO UM NOVO VETOR DE OCUPAO DO TERRITRIO As rodovias que comporo o Arco Metropolitano, com trechos j existentes e trechos a serem construdos, interligaro a rodovia BR 101 Norte BR 101 Sul, de Itabora a Itagua. Este novo eixo de desenvolvimento metropolitano passar pelo territrio de fundo da Baa da Guanabara, entre esta e a Serra do Mar, cortando praticamente todos os municpios da Baixada Fluminense. Os investimentos previstos para este empreendimento extrapolam em muito a construo da rodovia e, muito pelo contrrio, tem nesta uma soluo de infra-estrutura logstica. O objetivo principal, portanto, melhorar o escoamento de mercadorias entre o Porto de Itagua e o Plo Petroqumico de Itabora (COMPERJ), facilitando, tambm, o transporte de mercadorias oriundas ou destinadas aos estados de Minas Gerais e So Paulo, e ao Centro Oeste do pas. Ao longo da rodovia sero paulatinamente implantadas novas indstrias, pontos comerciais e de srvios, equipamentos pblicos e residncias. Segundo Luiz Fernando Pezo, Vice-governador e Secretrio de Obras, a regio cortada pelo Arco Metropolitano receber investimentos da ordem de 16 bilhes de dlares nos prximos cinco anos. Entendemos que o Arco Metropolitano e os plos industriais a ele relacionados sero vetores poderosos de desenvolvimento urbano para o territrio da Baixada Fluminense, entretanto, as reas mais fragilizadas devero, obrigatoriamente, ser estruturadas para se beneficiar deste desenvolvimento, evitando novos processos de ocupao irregular. Segundo dados oficiais os empreendimentos vo gerar durante sua implantao cerca de 58 mil empregos, destes, 10,8 mil sero permanentes, os outros 47,2 mil postos de trabalho atrairo para a regio um populao que, provavelmente, no migrar aps o fim dos trabalhos. Destacamos que a regio de Tingu possui, alm da REBIOS (Reserva Biolgica de Tingu), um conjunto de APAs municipais que certamente sero alvo preferencial para ocupao informal devido a sua extenso e baixa densidade ocupacional atual. Portanto, a estruturao do Plo Turstico Cultural de Tingu fundamental para garantir a preservao adequada do patrimnio natural, histrico e cultural de Nova Iguau, do estado do Rio de Janeiro e do Brasil. A nova rodovia poder vir a ser, tambm, um forte eixo de integrao dos municpios da Baixada Fluminense e de facilitao no deslocamento entre a Regio dos Lagos e a Costa Verde, podendo atuar como percurso turstico e de lazer se parte dos investimentos forem destinados estruturao adequada da regio. As estruturas histricas existentes neste territrio podero ser potencializadas com investimentos na restaurao do rico patrimnio cultural originado da relao da caCadernos PROARQ - 11 167

Mapa do Plo Turstico e Cultural de Tingu

pital do Estado, antiga sede do Vice-Reino, do Reino Unido, do Imprio, e da Repblica, com sua provncia. PLO TURSTICO E CULTURAL DE TINGU A vocao turstica da regio de Tingu est ntida desde que, em 1975, a Lei de n 50 estabeleceu para a rea correspondente a Fazenda So Bernardino (Bem Tombado Federal) e a Iguau Velho uma Zona Turstica e Cultural. Em 1978, a FUNDREM Fundao para o Desenvolvimento da Regio Metropolitana do Rio de Janeiro desenvolveu projeto para a implantao de um Parque Metropolitano de Mltiplo Uso para a rea correspondente a Fazenda So Bernardino, que teve como um dos motivadores o reconhecimento, registrado no I Plan-Rio, de que a diminuio das oportunidades de lazer e recreao populao constitui um dos aspectos mais graves de deteriorao dos nveis de qualidade de vida da Regio Metropolitana do Rio de Janeiro. No Plano Diretor Participativo de Nova Iguau, que est em fase final de elaborao, foi prevista a criao do Plo Turstico e Cultural de Tingu que visa potencializar a vocao para o turismo cultural e ecolgico deste trecho do territrio no qual nasceu o municpio. 168 Cadernos PROARQ - 11

Este plo ser composto por uma srie de equipamentos de acesso pblico implantados em Bens Tombados Federais e Estaduais, e prev a requalificao de reas urbanas e rurais, a recuperao e sinalizao de vias de acesso, a execuo de uma ciclovia, e, por fim, a implantao de aes culturais e de promoo de sustentabilidade para pequenos proprietrios rurais que j encontram no turismo um meio de ampliar sua renda. Este novo Plo Turstico e Cultural ter seu alcance muito ampliado se considerarmos a implantao do Arco Metropolitano do Rio de Janeiro, projeto prioritrio do Governo do Estado e do Governo Federal. Includo no PAC a nova rodovia cruza o municpio de Nova Iguau na altura de Vila de Cava, tangenciando as APAs de Retiro, Tingu, Tinguazinho, Rio DOuro e Jaceruba. Em outra vertente, o Plo Turstico e Cultural de Tingu possibilitar a reativao de uma ligao histrica entre os municpios da Baixada e os municpios do Mdio Vale do Paraba. A Estrada Real do Comrcio, aberta no incio do sculo XIX, foi o primeiro caminho a ser pavimentado para possibilitar um melhor escoamento do caf produzido no mdio Vale do Paraba. Alm da exuberante Mata Atlntica, o percurso inclu

Torre da Matriz de N. Sra. da Piedade, fins sc. XVII.

Cemitrio dos Escravos.

Cemitrio N.Sra. do Rosrio.

Runas da Cadeia.

Porto do Iguau.

Passagem sobre o canal.

Vestgios da vila.

Remanescentes

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Sobreposio do mapa de Conrado Niemeyer, 1837, com ortofoto de 2004.

os remanescentes da Vila de So Antnio das Palmeiras, hoje um conjunto de runas tomado pela mata, que fica em meio Serra de Tingu. A recente aprovao do Plano de Manejo da Reserva Biolgica de Tingu permitir no s a visitao desta rea preservada da Mata Atlntica, primeiro parque nacional implantado no pas. Recentemente este trecho de mata atlntica foi indicado como uma das 30 maravilhas do Estado do Rio de Janeiro, tendo obtido significativa votao popular, reafirmando sua vocao turstica. A seguir relacionamos os diversos equipamentos e aes que compem o Plo Turstico e Cultural de Tingu: PARQUE ARQUEOLGICO E MEMORIAL DA ANTIGA VILA DE IGUASS A implantao do Parque Arqueolgico e Memorial da Vila de Nossa Senhora da Piedade do Iguass uma ao que visa garantir a preservao, o estudo e a visitao adequada dos remanescentes da primeira sede do municpio. Declarado Bem Tombado Estadual pelo INEPAC e registrado como Stio Arqueolgico pelo IPHAN, a rea da antiga vila est constantemente ameaada por invases e extrao irregular de areia. Alm dos remanescentes da antiga vila, acreditamos que a rea poder revelar-se um stio arqueolgico com vestgios amerndios pr-coloniais. A primeira etapa da implantao do Parque Arqueolgico e Memorial consiste de pesquisas histricas e arqueolgicas, levantamento topogrfico, delimitao do stio, limpeza e sinalizao preliminares, possibili170 Cadernos PROARQ - 11

tando o incio da visitao guiada no futuro parque. Na segunda etapa est prevista regularizao fundiria, a ampliao das pesquisas arqueolgicas e a construo do Centro de Visitantes e do Memorial. O Centro de Visitantes ser implantado junto ao acesso pela Estrada Real do Comrcio e ser o ponto de chegada do Parque Arqueolgico e Memorial no qual haver uma exposio sobre a histria deste importante porto fluvial e seus remanescentes trazidos luz pelos arquelogos. Sero fornecidas informaes sobre a economia cafeeira, desde a produo no vale do Paraba, o transporte da produo pelas tropas de muares que desciam a Serra de Tingu pela Estrada Real do Comrcio e o escoamento da mercadoria pelo Rio Iguass at a Baia da Guanabara e o Rio de Janeiro. No Centro de Visitantes, aps a visitao ao parque, o visitante poder contratar um passeio pela Estrada Real do Comrcio at as fazendas do Vale do Paraba ou para visitar as runas de Santana das Palmeiras. Pensa-se tambm na viabilidade de realizao de passeios de barco pelo Rio Iguass, at a Baia da Guanabara, aps a recuperao do Rio Iguau prevista no mbito do PDBG. O Memorial ser implantada junto ao ncleo das runas da Igreja de N. Sra. da Piedade do Iguass e do antigo Cemitrio e abrigar a memria dos principais personagens da histria iguauana. Pretendemos neste projeto contar com o apoio de instituies de preservao, ensino e pesquisa, bem como de parceiros financeiros, sejam governamentais, por meio de convnios, sejam empresas, por meio da legislao de incentivo cultura.

Runas da Cadeia.

Porto do Iguau.

Passagem sobre o canal.

Vestgios da vila.

Remanescentes

Salientamos que o Parque Arqueolgico e Memorial poder vir a ser uma importante rea de lazer para a populao da Baixada Fluminense, indutor de desenvolvimento sustentvel da populao do entorno. ESTRADA REAL DO COMRCIO E ESTRADA DA POLCIA Idealizada a partir de 1811 pela Real Junta do Comrcio, pode ser considerada, segundo o pesquisador Brasil Gerson (O Ouro, o caf e o Rio): a primeira estrada brasileira aberta para o caf. A produo cafeeira do Macio do Tingu, do Vale do rio Santana, do Vale do rio Paraba do Sul e, das reas de influncia do Caminho do Comrcio, descia pelo citado caminho, embarcado nos vrios portos do rio Iguass e, destes, seguia para o Porto do Rio de Janeiro. Esta bela estrada, calada em p-de-moleque, desafia o tempo e ainda liga o Municpio de Nova Iguau ao alto da Serra de Tingu no Municpio de Miguel Pereira, possuindo vestgios que levam a Vassouras e Valena. A recuperao, sinalizao e explorao turstica das antigas estradas que ligavam a Vila de Nossa Senhora da

Piedade do Iguass com a regio do Vale do Paraba passando pela Reserva Biolgica de Tingu um vetor de promoo da sustentabilidade da regio, gerando renda e qualidade de vida para a populao local. Na primeira etapa da implantao do percurso turstico ser realizada a sinalizao da estrada, destacando pontos histricos e atraes tursticas. Na segunda etapa, alm da recuperao da pavimentao original e sua complementao com paraleleppedos nos trechos faltantes, sero valorizadas as construes histricas e antigas granjas existentes ao longo do percurso com o fomento e o apoio a instalao de restaurantes, oficinas e lojas de artesanato e pousadas. Gestes junto ao IBAMA sero feitas para viabilizar um esquema de credenciamento para os visitantes que quiserem subir ou descer a Serra de Tingu pela Estrada Real do comrcio. Atualmente no permitido o acesso de turistas h Reserva Biolgica de Tingu, no entanto, pretendemos que seja criada uma faixa, com carter de Parque Cultural e Ambiental, ao longo do percurso da Estrada Real do Comrcio. Imaginamos Cadernos PROARQ - 11 171

Foto de Eric Hess

Foto de Rembraudt

Foto Clarival Valadares

Foto de Eric Hess

Foto de Eric Hess

Foto de Eric Hess

Foto de Eric Hess

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Cadernos PROARQ - 11

Fachada frontal e lateral esquerda, 2006.

que a travessia do Vale do Paraba possa ser realizada por tropas a cavalo que percorreriam um roteiro entre as fazendas de caf e o Porto Iguass, fomentando o turismo da regio. CENTRO DE REFERNCIA E MEMRIA DA BAIXADA FLUMINENSE A Casa da Fazenda So Bernardino o nico Bem Tombado Federal existente no municpio de Nova Iguau. Seu processo de arruinamento acelerou-se na dcada de oitenta aps um incndio na casa grande. A restaurao deste patrimnio um desejo antigo dos rgos de preservao e, principalmente, da populao do municpio que se manifesta indignada com o progressivo arruinamento do seu mais belo imvel. Assim, a atual administrao municipal, sensvel s questes afeitas a memria e cultura do municpio est envidando esforos no sentido de promover o resgate definitivo da dignidade do Bem Tombado Federal. Primeiramente o imvel foi declarado de utilidade pblica para efeito de desapropriao e, logo aps, uma emergencial foi iniciada para estancar o processo de arruinamento. Esta obra est concluda e to logo seja possvel ser iniciado um programa de educao patrimonial, com visitas guiadas de estudante da rede p-

blica e interessados. Na Fazenda So Bernardino, restaurada, ser implantado o CENTRO DE REFERNCIA E MEMRIA DA BAIXADA FLUMINENSE, que contar com um ponto de informaes tursticas, um centro de pesquisa com biblioteca e arquivo histrico, e salas de exposies temticas na casa grande; exposies do stio arqueolgico e cozinha escola no antigo engenho; salas multiuso para atividades culturais e caf na antiga senzala. Este equipamento ser sem dvida o grande portal do Plo Turstico e Cultural de Tingu, sendo tambm, um indutor de desenvolvimento sustentvel para a regio. ESTAES DO SABER ANTIGAS ESTAES DA ESTRADA DE FERRO RIO DOURO Restaurao das antigas estaes ferrovirias de Tingu, Vila de Cava, Rio DOuro e Jaceruba (antiga So Pedro), tombadas pelo INEPAC, e implantao de um programa de pequenas bibliotecas de atendimento local denominado Estaes do Saber, que integraro o Programa Bairro Escola destas comunidades. Uma ciclovia interligando as Estaes do Saber pelo leito da antiga ferrovia viabilizar um deslocamento seguro e barato para a populao.

Estao do Tingu, 2006.

Estao do Tingu, 2006.

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Desenhos das Fachadas da Estao do Tingu. Projeto de Restaurao e Adaptao da Estao, Subsecretaria de Patrimnio Cultural SPAC / Secretaria da Cidade SEMCID.

Estao de Jaceruba, 2006.

Estao de Rio DOuro, 2006.

Estao de Vila de Cava, 2006.

Estao de Vila de Cava, 2006

Estao de Vila de Cava, 2006.

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Planta baixa da estao com entorno a ser recuperado. Projeto de Restaurao e Adaptao da Estao de Vila de Cava, Subsecretaria de Patrimnio Cultural SPAC / Secretaria da Cidade SEMCID.

APAC DE TINGU Criao de uma rea de Preservao do Ambiente Cultural em Tingu como objetivo de resguardar suas caracterstica, identificar e restaurar exemplares arquitetnicos singulares, recuperar a margem do Rio Iguau e promover o desenvolvimento sustentvel. PARQUE DAS GUAS RESERVATRIO DE RIO DOURO Tombado pelo INEPAC o reservatrio de Rio DOuro (1879) parte integrante de um sistema de abastecimento da Cidade do Rio de Janeiro idealizado e exe-

cutado no ltimo quartel do sc. XIX, pelo Governo Imperial, do qual fazem parte tambm os reservatrios de So Pedro e Tingu. A Estrada de Ferro Rio DOuro foi criada para viabilizar a construo e manuteno deste sistema tendo sido aberta ao transporte de passageiros somente no incio do sc. XX. A transformao destes reservatrios em parques pblicos depende de acordos a serem firmados com a CEDAE e com o IBAMA, no entanto, cremos ser necessrio a complementao do tombamento, includo todos os elementos do sistema de abastecimento implantado por D. Pedro II.

Centro Tingu, 2006

Centro Tingu, 2006

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Imagens do reservatrio de Rio DOuro

CONCLUSO Mais do que a restaurao individual de cada um dos Bens existentes no municpio de Nova Iguau, o que pretendemos com o projeto do Plo Turstico e Cultural de Tingu demonstrar que o patrimnio histrico e cultural, mesmo em regies onde aparentemente no tem grande valor como monumento ou obra de arte, deve ser um dos principais vetores do planejamento territorial. Uma adequada leitura do processo de ocupao, desde os fatores naturais que influenciaram os mais remotos assentamentos e percursos de deslocamento, passando pelas as foras scio-econmicas que moldaram o desenvolvimento da urbe, at a prospeco dos cenrios futuros, relevante ao planejador. 176 Cadernos PROARQ - 11

A metodologia utilizada pela equipe da Subsecretaria de Patrimnio Cultural para o desenvolvimento do Plo Turstico e Cultural de Tingu, com sua abordagem holstica, origina-se da mesma metodologia utilizada pelo arquiteto restaurador: conhecer profundamente seu objeto de estudo, verificar as causas de sua degradao e analisar os usos futuros, para poder propor solues que potencializem as qualidades intrnsecas ao objeto e agreguem novas qualidades em benefcio das geraes futuras. A nica diferena que nos impusemos com objeto de estudo no um imvel, mas um municpio.

Cadernos PROARQ - 11

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Sustentabilidade, Conforto Ambiental e Eficincia Energtica

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Anlise Comparativa da legislao edilcia portuguesa com a legislao edilcia brasileira sob o aspecto da iluminao natural
Andra Coelho Laranja Luiz Manoel C. Gazzaneo

INTRODUO A crise energtica, o aumento das populaes e a agresso ao meio ambiente, conjuntamente, foram as contribuidoras para a mudana do paradigma de que os recursos naturais so ilimitados, e que consequentemente mostrou a necessidade de um cuidado mais ostensivo quanto ao consumo energtico do edifcio inserido no espao urbano. Esta mudana de paradigma fez crescer as discusses sobre desenvolvimento sustentvel, mostrando a necessidade de um novo estilo scio-econmico de vida, um novo padro de crescimento econmico. Como princpio do desenvolvimento sustentvel no projeto, a construo de uma cidade sustentvel deve resgatar condies de vida, as quais foram prejudicadas durante o crescimento desordenado das cidades. Desta forma, nestas discusses, as questes recaem sobre a questo do consumo da energia eltrica, estratgias para minimizar este consumo, e regulamentaes como elemento aliado a esta prtica de controle, observando-se as variveis climticas quando da integrao do edifcio ao espao urbano e natural. Dentre as variveis climticas, pode-se citar a iluminao natural como uma das variveis que podem ser tratadas pelo mbito da economia de energia e da qualidade do ambiente construdo, devendo fazer parte das regulamentaes que tratam da edificao e do espao urbano. Dentre os quadros que retratam a necessidade da integrao dos princpios da racionalizao de energia nas relaes da edificao com seu meio natural e edificado, cita-se a esperana mdia de vida em todo o mundo, que nos ltimos cinqenta anos, aumentou de 46 para 64 anos. Isto fez gerar uma diferena entre o tempo de vida dos habitantes nos pases desenvolvidos, e os em via de desenvolvimento, que passou de 26 para 12 anos. Elevaram-se ento os consumos energticos, acentuando-se a dependncia para o aquecimento, a iluminao e o transporte. Em 1900, o consumo de energia por pessoa era de 0,6 kw, em 2000 este valor passou para 2,3 kw (EDWARDS, 2005). Estes ndices e tantos outros mais que se verificam ao longo do desenvolvimento e crescimento dos espaos citadinos acabam por sugerir a formulao de regulamentos e cdigos para o controle dos gastos abusivos de energia e da garantia da qualidade das

edificaes. Independentemente das suas atribuies e competncias, que diferem muito de pas para pas, os poderes e as autarquias locais, atravs das muitas funes que desempenham fornecimento direto ou indireto e regulamentao de servios, gestora do ecossistema local, mobilizadora de recursos da comunidade, iniciadora do dilogo e de parcerias, entre outras esto numa posio privilegiada para formular e promover estratgias e aes que contribuam para a melhoria da qualidade de vida urbana (MAGALHES, pg. 3, 2005).

Referencial Histrico
fato que a existncia de regulamentos para o controle das questes relativas ao comportamento trmico da edificao e seu consumo energtico j se apresentam presentes h algum tempo. Cita-se como exemplo a Frana que j em 1955, publicou normas pelo CSTB, Centre Scientifique et Technique du Batiment. Estas normas, em 1969, foram introduzidas no CE, Cdigo de Edificaes e a partir de 1974 sofreram ampliao e detalhamentos ao serem aplicadas nos setor residencial e de servio (ROMERO, 1998, p.29). Outras pesquisas, como o trabalho de Janda e Busch (1994) que exploraram dados de 57 pases, mostraram que, deste nmero de pases estudados, 27 possuam leis que j restringiam o consumo de energia eltrica em edificaes novas. Desses 27 pases, 11 possuam normas, 06 possuam as normas ainda em fase de proposio e 13 no apresentavam qualquer normalizao. Nesse ltimo caso inclua-se o Brasil apenas com normas que regulamentavam a iluminao e o ar condicionado, sem menes sobre eficincia energtica da edificao. No estudo de Janda e Busch, para a maioria dos pases, a conservao de energia foi o objetivo principal das polticas de eficincia, com pontuaes sobre o envelope da construo, cobertura, paredes e janelas (LAMBERTS, 1997). No mbito internacional pode-se dizer que

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o Protocolo de Quioto foi o grande impulsionador da necessidade de uma reduo dos consumos de energia por todos os setores consumidores. O protocolo colocou que at 2012 deveria haver uma reduo das emisses de poluentes em 5,2%, baseando-se no volume das emisses no ano de 1990. Este contexto mostra mais uma vez a necessidade de reduo da poluio e consumo de energia aliado a um aumento na qualidade das edificaes (LEB; DEIC; LEM, 2004). Tambm as legislaes mais atuais, como a publicada pela Unio Europia, em 4 de janeiro de 2003 da Directica n. 2002/91/CE (de 16 de dezembro de 2002) dizem respeito ao desempenho energtico das edificaes. Esta directiva obriga a atualizao constante, pelos estados membros, dos regulamentos que objetivam a melhoria do comportamento trmico dos edifcios novos e os reformados, bem como do uso de energias alternativas, energia solar ou outro tipo de energias renovveis (ORDEM DOS ARQUITETOS DE PORTUGAL, 2006). Desta forma Portugal, que em 1990, tinha colocado em vigor o RCCTE, Regulamento do Comportamento Trmico das Edificaes, seu primeiro projeto legal de imposio de requisitos s edificaes, apresentou em 2006 esta legislao revisada e atualizada. O RCCTE atua em conjunto com o RSECE, Regulamento dos Sistemas Energticos e de Climatizao dos Edifcios. Aliado a eles encontra-se o SCE, Sistema Nacional de Certificao Energtica e da Qualidade do Ar Interior nos Edifcios. No que diz respeito ao Brasil, questes relativas ao consumo de energia comearam a se mostrar em escala mais abrangente, quando da Constituio Federal de 1988 que fez gerar mudanas na administrao municipal, tornando mais efetiva a participao dos municpios no combate ao desperdcio de energia eltrica. Dentre estas mudanas est a obrigatoriedade do Plano Diretor Urbano para cidades com mais de 20.000 habitantes. Aliado a isto o estabelecimento do Estatuto da Cidade, Lei Federal 10.257 em 10 de julho de 2001, que implicou na busca da garantia do direito a todos dos servios oferecidos na cidade do acesso s riquezas naturais e da infra-estrutura urbana. A renovao e novas formulaes para os Planos Diretores Urbanos remetem necessidade de tratamento nas demais legislaes do mbito municipal, como exemplo os cdigos de obras. Cada um em seu mbito de atuao, mas interagindo entre si, respectivamente na escala do urbano e do edifcio, mas no menos atuantes quanto a dar diretrizes para o desenvolvimento e crescimento da cidade com qualidade dos espaos habitados, minimizao do consumo de energia e aliamento ao meio natural sem incorrer em agresses a este meio. Desta forma a conjuntura atual mostra a atuao

dos municpios brasileiros em efetivar as mudanas e novas formulaes nos Planos Diretores e Cdigos de Obras onde, pode-se citar especialmente a cidade de Vitria na Regio Sudeste. A cidade mostra um desenvolvimento acelerado o que se observa com o surgimento de edificaes altas, aumento do trfego e encarecimento dos espaos habitacionais. Seu Plano Diretor passou por um processo de anlise e reformulao, estando no ano de 2006 a espera de anlise e aprovao. Seu cdigo de obras por sua vez passar por reformulaes que precisam expressar a conexo com as regulamentaes da escala do urbano, bem como a insero das questes relativas ao consumo energtico, qualidade do ambiente construdo, e relacionamento com o ambiente natural. Como um elemento ativo e impulsionador a estas atividades, cria-se no mesmo ano da Constituio de 1988 o RCE, Rede Cidades Eficientes. Seu surgimento se deu pela parceria entre a ELETROBRS PROCEL, Programa Nacional de Conservao de Energia, e o IBAM, Instituto Brasileiro de Administrao Municipal. O RCE se props a facilitar a eficincia energtica nos municpios, utilizando para isto o intercmbio de informaes entre os municpios associados (REDE CIDADES EFICIENTES, 2006). No que diz respeito legislao, O RCE atua no sentido de apoiar a elaborao, reviso e aplicao dos parmetros de eficincia nos cdigos de obras e planos diretores. O instrumento GEM, Gesto Energtica Municipal, tido como misso do RCE. A idia que a adoo do GEM permita o entendimento da necessidade de reduo dos gastos de energia eltrica, devendo para isto haver um gerenciamento e melhor uso de todos os segmentos dos usurios de energia eltrica (REDE CIDADES EFICIENTES, 2006). O objetivo contribuir para o desenvolvimento da cidade de forma a programar e implementar atividades que se traduzam em qualidade no que diz respeito eficincia energtica. A realidade de Portugal: polticas, regulamentaes de consumo de energia e qualidade do ambiente construdo At o final da dcada de 80, poucos eram os edifcios em Portugal que contavam com qualidade interna nas condies de inverno e de vero, como tambm poucos eram os que possuam equipamentos mecnicos de climatizao. Este quadro porm veio sofrendo mudanas com a grande insero de equipamentos para aquecimento e refrigerao no setor residencial e de servio. Como complicador para este quadro, citase a grande dinmica, nos ltimos anos no setor das edificaes. A falta de habitao no pas e das restries da legislao no setor de arrendamento conduziu a um aumento na aquisio da habitao popular.

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Em 2002 a realidade portuguesa j mostrava um quadro onde existiam cerca de 3,3 milhes de edifcios. Em termos de consumo energtico, estes valores representavam 22% do total de consumo de energia eltrica do pas, onde os edifcios residenciais eram responsveis por 13% destes gastos energticos. Nestas edificaes 25% dos gastos de energia referem-se a aquecimento e arrefecimento, e outros 25% referemse iluminao e equipamentos eletrodomsticos. Os outros 50% so provenientes de cozinhas e guas sanitrias (LANHAM; GAMA; BRAZ, 2004, p.46). Portugal hoje j conta com regras que so aplicveis a todo o pas referentes ao urbanismo, segurana, a higiene, qualidade da construo, dentre outras questes. Ele conta com o Plano Diretor Municipal, particular a cada municpio e elaborado pelos prprios municpios. Estes planos so avaliados e aprovados pelo Governo como forma de manter a uniformidade, individualidade e diversidade, quando necessrios, alm da integridade dos critrios1. Desta forma a urbanizao obedece aos Planos Diretores Municipais, ordenando os territrios municipais, especificando reas com fins diversificados, reas de reserva ecolgica, reas agrcolas nacionais, reas florestais, reas urbanizveis, corredores de passagem de vias de comunicao dentre outros. No que diz respeito s construes, estas obedecem ao RGEU, Regulamento Geral das Edificaes Urbanas, que entrou em vigor com o Decreto-Lei 38382 de 7 de agosto de 1951. Foi elaborada, atualmente, uma nova verso que ser apreciada pelo Conselho de Ministros e substituir a atual verso de 1951. Esta nova verso abrange: segurana, ambiente, energia, como tambm questes que abordam sobre sustentabilidade, vida til, manuteno e durabilidade dos edifcios, defesa do consumidor e gesto da qualidade (PORTUGAL, 2006). Neste processo de criao e evoluo das regulamentaes edilcias e urbanas portuguesas, estabeleceu-se em 1990 o Decreto-Lei n40/90 de 6 de fevereiro. Este decreto implantou o primeiro regulamento portugus que apresentava restries quanto ao consumo de energia e qualidade do ambiente construdo, o RCCTE (ROMRO, 1998, p. 30). Essa regulamentao de desempenho energtico controla os gastos de energia baseando-se no consumo por metro quadrado ainda na fase projetual. O RCCTE se baseia nos valores da produo de eletricidade do pas definidos periodicamente. Estes valores relacionam-se com o quanto cada edificao pode consumir em energia eltrica. Para tanto, o edifcio deve ter caractersticas que satisfaam o conforto trmico do usurio do espao concebido, sem utilizar sistemas ativos de condicionamento (PORTUGAL, 1990). A necessidade de um instrumento legal que regulamente as condies trmicas dos edifcios vinha

de h muito a ser sentida no nosso pas por razes que se prendem com a aspirao legtima das populaes a melhores condies de salubridade, de higiene e de conforto nos edifcios em geral e na habitao, em particular, e que tm a ver, tambm, com o consumo actual e potencial da energia para o conforto trmico (aquecimento e arrefecimento) e para o conforto visual (iluminao), bem assim como com a qualidade da construo em geral. O Regulamento das Caractersticas de Comportamento Trmico dos Edifcios constitui uma primeira base regulamentar e pressuposto essencial adopo de outras medidas quanto utilizao da energia nos edifcios e corresponde ao imperativo de aproximao s polticas comunitrias neste domnio, tendo em conta as especificidades da situao no nosso pas (PORTUGAL, 1990). O RCCTE surgiu com o intuito de melhorar a qualidade da edificao satisfazendo as questes de conforto trmico no interior dos ambientes, tirando partido das caractersticas climticas. Outro objetivo2 do RCCTE foi a ordenao do dispndio de energia, o que se sentia com a maior exigncia dos nveis de conforto trmico. Esta regulamentao, datada de 1990, no possua porm muitas restries, tendo um nvel de exigncia no muito elevado, mas trazendo porm inmeras contribuies para as edificaes. Passado uma dcada, em 2001 lana-se em Portugal, pelo Governo, o programa E4, Eficincia Energtica e Energias Endgenas. Este programa foi formalmente adotado pela Resoluo do Conselho de Ministros n. 154/2001, de 27 de setembro. O E4 mostra a necessidade de atualizao do RCCTE e do RSECE3, tendo como objetivos torn-los melhores ferramentas na fiscalizao das edificaes. O E4 tambm objetivava maior dinmica na certificao dos Edifcios e da qualidade de profissionais especializados para isto. O Governo, ao lanar o Programa E4 (Eficincia Energtica e Energias Endgenas), assume a iniciativa de um conjunto de medidas mltiplas e diversificadas mas com a preocupao de reforar uma viso integrada e coerente, da oferta procura da energia, com o objetivo de, pela promoo da eficincia energtica e da valorizao das energias endgenas, contribuir para a melhoria da competitividade da economia portuguesa e para a modernizao da nossa sociedade, salvaguardando simultaneamente a qualidade de vida das geraes vindouras pela reduo de emisses, em particular do CO2, responsvel pelas alteraes climticas (POTUGAL, 2001, p.5) Na mesma linha deste programa lanou-se o P3E, Programa para Eficincia Energtica em Edifcios. O P3E apresenta uma forte aplicao na certificao das edificaes. Seu objetivo melhorar a eficincia energtica das edificaes por meio da iluminao, utiCadernos PROARQ - 11 181

lizao de eletrodomsticos, gua quente sanitria e climatizao artificial. O P3E tambm objetiva reduzir as taxas de CO2 e integrar o uso de energias renovveis nos edifcios, fomentando a construo mais eficiente energeticamente de forma que se cumpra a regulamentao do RCCTE e do RSECE. Desta forma, dever haver uma avaliao e certificao para todas as edificaes a serem projetadas e mesmo as edificaes existentes, devendo ainda haver uma periodicidade nesta avaliao, que dever seguir os regulamentos do RCCTE e do RSECE. A certificao energtica de edificaes entrou em vigor com o Decreto-Lei n. 78/2006 de 04 de abril, determinando a existncia do Sistema Nacional de Certificao Energtica e da Qualidade do Ar interior nos Edifcios (PORTAL AMBIENTE ONLINE, 2006). Esta certificao possibilita informar ao usurio da edificao sobre as caractersticas trmicas do edifcio e as possveis influncias quanto ao gasto de energia para o seu funcionamento (SOLPLUS, 2006). Com mais de dez anos desde a primeira verso, o RCCTE foi reformulado entrando em vigor novamente em 2006. A nova verso do RCCTE apresenta-se mais exigente com vrios critrios no que diz respeito qualidade do ar interior, preparao de guas quente, pontes trmicas, qualidade trmica das envolventes da construo e critrios quanto aos requisitos de proteo solar das reas envidraadas. A ILUMINAO NATURAL SOB O ENFOQUE DO RCCTE O conforto trmico como medida qualificadora A iluminao natural est entre as variveis climticas que definiro o desempenho e qualidade da edificao no que diz respeito ao conforto trmico, salubridade, conforto lumnico e conforto visual. A qualidade de uma edificao ser determinada por meio destas medidas qualificadoras da iluminao natural, onde os critrios adotados para esta qualificao iro depender das condicionantes locais, entorno natural e edificado, atividades, clima, questes culturais, poltico e scioeconmicas. Inicialmente deve-se levar em considerao o estudo da disponibilidade de luz natural na abbada celeste, onde se tem a durao das horas de iluminao e a intensidade desta iluminao. Estas caractersticas por sua vez so dependentes da poca do ano e do tipo de cu deste espao geogrfico. Em segundo lugar deve-se observar que o conforto trmico se relaciona com os ganhos de insolao que por sua vez esto ligados s caractersticas do entorno edificado, o qual poder obstruir ou at mesmo colaborar para intensificar os ganhos desta insolao. Para isto devem ser observadas a componente celeste proveniente da radiao direta do cu, a componente refletida externa que proveniente de reflexes da luz 182 Cadernos PROARQ - 11

nas construes externas e que penetram no compartimento, e a componente refletida interna proveniente da luz celeste, que ao entrar no ambiente sofre reflexes internas. A somatria destas componentes gera a iluminao e a insolao total dentro do ambiente. A iluminao natural o resultado da sua componente direta e difusa, e estas ltimas, resultantes da refletida, seja pelo sol ou pelas superfcies dos planos laterais, assim como a relao da altura dos edifcios com a largura da rua, a superfcie dos pisos, exercem influncia no aproveitamento da iluminao natural dos recintos urbanos. Em conseqncia, as variveis de estudo que se elevam em considerao so a altura das fachadas, seu perfil uniforme ou no e caso de situaes contrastantes de volumetrias (MASCAR, 2006, p.66). Por fim tambm so observadas as caractersticas das aberturas e dos fechamentos da prpria edificao que implicaro em obstrues no edifcio, interferindo nos ganhos de luz para a insolao. Devem ser ento analisadas em uma edificao as caractersticas do fechamento transparente: tamanho, tipologia, cor, localizao e quantidade de aberturas em uma edificao, as caractersticas do fechamento opaco passagem do calor e os dispositivos externos agregados fachada. Para Pereira (1994), a anlise da disponibilidade de luz natural e conseqente insolao, podem ser feitas em funo do comportamento trmico da edificao, observando o acesso a esta iluminao, como tambm da anlise da interceptao desta radiao solar por meio do sombreamento. Desta forma no planejar para a insolao, a varivel iluminao natural deve ser trabalhada considerando as obstrues de partes da abbada celeste, observando as trajetrias aparentes do Sol. Pereira (1994) afirma que A interceptao ou no das radiaes solares no ambiente construdo uma das tcnicas fundamentais para se atender as deficincias trmicas de determinadas condies climticas. O conforto trmico na estrutura do RCCTE O RCCTE no faz abordagens da luz natural quanto salubridade, tambm no so observados nenhum tratamento da varivel iluminao natural, na garantia da qualidade do ambiente construdo para efeitos biolgicos, tampouco sobre as necessidades psicolgicas humanas quanto insolao4 e iluminao natural. A abordagem do RCCTE diz respeito apenas iluminao natural relacionada ao comportamento trmico da edificao, planejando o aproveitamento da varivel luz natural para o aquecimento. So estabelecidos ganhos trmicos na estao de aquecimento que podem ser obtidos: a) por fontes internas de calor;

b) proveniente dos elementos transparentes e opacos do envoltrio do edifcio; c) devido ao metabolismo dos ocupantes; d) por equipamentos. No que diz respeito s caractersticas das envolventes transparentes da construo, apresentam-se tabelas destes materiais transparentes como vidro, acrlico e policarbonato. Utilizam-se tambm como valores os fatores solares dos elementos transparentes, alm de valores de reflexo e absoro das superfcies externas em funo das cores. O RCCTE apresenta uma srie de ndices e parmetros para a caracterizao do comportamento trmico dos edifcios. Dentre os parmetros citam-se a seguir os que se relacionam com os ganhos de calor provenientes da iluminao natural: a) os coeficientes de transmisso trmica, superficiais e lineares, dos elementos da envolvente; b) o fator solar dos vos envidraados; c) os ngulos de obstruo no que diz respeito a elementos externos como edificaes e elementos horizontais e verticais da edificao Insere-se tambm no RCCTE um mtodo de clculo das necessidades de aquecimento para edifcios. So previstas algumas adaptaes ao mtodo como o estabelecimento do edifcio como uma unidade. Estas adaptaes so feitas devido necessidade de ajuste da construo e do prprio uso da edificao ao pas. Este mtodo tomou como base as disposies das Normas Europias ISO 13790. No mtodo de clculo das necessidades de aquecimento para edifcios inserem-se como variveis, as caractersticas do envoltrio da construo, valores relativos renovao do ar, insolao, equipamentos e ocupantes. Desta forma contabilizam-se os coeficientes de transmisso trmica das envolventes (W/m C), bem como as reas dos elementos do envoltrio do edifcio. O RCCTE estrutura-se ento em cinco Captulos e Anexos5. So discriminados a seguir os que se referem luz natural. Cita-se o Captulo I e II onde so especificadas as tipologias de edificaes a que se aplica o regulamento e como se d a quantificao dos valores que caracterizaro o comportamento trmico da edificao. No Captulo III apresentam-se questes voltadas para a iluminao natural, onde a abordagem dada quanto ao ganho de luz para aquecer, a insolao. Este captulo apresenta os limites das necessidades nominais de energia til para aquecimento, arrefecimento e produo de gua quente sanitria. Estabelece-se que a edificao dever ser trabalhada na sua morfologia, qualidade trmica de sua envolvente e por meio do aproveitamento dos ganhos solares e outros tipos de energia. No Captulo V apresentam-se as condies interiores de referncia, no que diz respeito insolao com dados de temperatura.

No anexo apresentam-se mapas com os zoneamentos climticos, tabelas e desenhos das pontuaes que devem ser trabalhados quanto insolao e que se vinculam ao especificado no captulo III. So colocadas informaes que dizem respeito aos coeficientes de transmisso trmica dos elementos da envolvente, rea e fator solar dos vos envidraados, inrcia trmica e proteo solar das coberturas. Os valores adotados dizem respeito ao envoltrio da edificao, bem como relaciona o edifcio com o espao construdo. Por fim apresentam-se os mtodos de clculos e as fichas para licenciamento ou autorizao de operaes urbansticas de edificao. Desempenho trmico no RCCTE Na estrutura do RCCTE observa-se nitidamente a busca pelo resultado da regulamentao apontado para valores de desempenho trmico em funo de gastos energticos na estao climtica de inverno e de vero. Os resultados so os valores correspondentes aos gastos de energia por metro quadrado de construo por ano. Estes valores permitiro retratar o padro de qualidade trmica da edificao, mostrando o quanto de qualidade aquela soluo arquitetnica e seus diferentes componentes construtivos trouxeram para a edificao. So os seguintes os ndices quantificados6 dos gastos energticos que dizem respeito iluminao natural, especificamente a insolao: a) Valores das necessidades nominais anuais de energia til para aquecimento; b) Valores das necessidades nominais anuais de energia para arrefecimento; No so apresentados os gastos de energia para iluminao artificial, o que, caso existisse, necessariamente teriam que se referir a dados de condio de cu e conseqente ganho de luz para iluminar. No que diz respeito aos dados (parmetros) referentes aos ganhos de calor pela envolvente da edificao, o RCCTE adota valores para os seguintes itens7: a) No que diz respeito envolvente: os coeficientes de transmisso trmica superficial e linear; b) A classe da inrcia trmica da edificao ou da frao autnoma; c) O fator solar correspondente aos vos envidraados; Sabe-se que um dos complicadores das normas de desempenho o grande nmero de dados que podem no contribuir ou facilitar no clculo do desempenho trmico da edificao, podendo ainda ocorrer situaes de efeitos duvidosos, com incerteza nos resultados dos projetos. Esta tipologia de norma porm, por permitir apontar para o resultado de desempenho desejado sem mencionar a forma de como obt-lo, tornase aparentemente mais flexvel. Isto ocorre devido a uma enorme quantidade de solues projetuais e mesCadernos PROARQ - 11 183

mo solues inovadoras que surgem. Normas de desempenho apresentam tambm desvantagens a considerar. Deixando espao para inovao, aumenta a probabilidade de incerteza de projeto e, por conseguinte, o tempo e o esforo que ele demanda, tanto como a responsabilidade daqueles que implantaro a nova soluo. Ainda que uma soluo inusitada satisfaa o desempenho bsico e requerido, pode acarretar efeitos colaterais imprevistos ou no harmonizar com pr-existente ambientais (LYNCH apud MASCAR, 1985, p. 7). O funcionamento do RCCTE necessita de atualizao constante, visto o progresso tecnolgico que se faz presente. Nos clculos do desempenho trmico da edificao utilizam-se dados que so atualizados periodicamente pelos ministrios que tutelam este setor. O LNEC, Laboratrio Nacional de Engenharia Civil, um dos rgos que atualizam os valores dos Coeficientes de Transmisso Trmica de Elementos da Envolvente dos Edifcios. Quando alguns valores no so encontrados nas tabelas, podem ser usadas as tabelas das normas europias, EN ISO 6946 e EN ISO 13789 (PORTUGAL, 2006). Alm do desempenho trmico tambm devem ser atendidas as condies interiores de referncia, temperatura do ar de 20C para a estao de aquecimento, e uma temperatura do ar de 25 C e 50% de umidade relativa para a estao de arrefecimento8. Tipologias no RCCTE

No que diz respeito s tipologias, o RCCTE apresenta esquemas de dispositivos fixos ou mveis colocados externamente no envoltrio da construo, como brises horizontais e verticais. Desta forma observa-se a definio de tipologias a serem adotadas subentendendo-se o efeito que ser obtido. Estas tipologias e solues adotadas no RCCTE, e que so mais comumente conhecidas, so melhores alvos dos critrios de anlise, facilitando a fiscalizao. Normas tipolgicas, que se apiam em precedentes formais familiares, compensam sua rigidez por incorporarem vantagens sociais e econmicas nada desprezveis. So de especificao mais fcil, induzem solues com altas probabilidades de sintonia com o contexto existente, e de efeitos bem conhecidos (MASCAR, 1985, p. 7). Caractersticas geoclimticas portuguesas no RCCTE Trabalhar com uma regulamentao aplicada a uma determinada localidade exige o conhecimento de suas caractersticas geoclimticas, de forma que as caractersticas do edifcio e seu espao urbano sejam trabalhados em consonncia a este meio natural. Desta forma, pode-se dizer que Portugal compreende uma rea total de 92.152 km. Situa-se no sudoeste Europeu na zona ocidental da Pennsula Ibrica onde se apresentam as formaes montanhosas, tendo como limite a oeste o Oceano Atlntico. Possui tambm os arquiplagos de Madeira e de Aores. O clima de Por-

Figura 1: Imagem de Portugal com as zonas climticas de inverno e de vero, respectivamente. Fonte: PORTUGAL, 1990, p. 2482.

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Figura 2: ngulo de horizonte medido a partir do ponto mdio envidraado. Fonte: PORTUGAL, 2006, p. 2499

tugal na costa e nos arquiplagos possui temperaturas mdias no inverno de 12 e no vero de 21. No interior e zonas montanhosas as temperaturas mdias no inverno so de 5 e no vero de 25 (PORTAL, 2006). No que diz respeito ao RCCTE, este faz meno necessidade de conexo do projeto do edifcio s caractersticas naturais e edificadas do entorno, temperatura, radiao, umidade, ventos predominantes, altitude e topografia. Ele insere os valores destas variveis na legislao usando-as nos clculos com o intuito de se obter valores para a determinao das caractersticas trmicas e de eficincia da edificao. Para tornar efetivo o uso destas variveis climticas o RCCTE possui uma diviso clara de zoneamentos climticos para Portugal, de vero e de inverno. Divide-se o pas em trs zonas climticas de inverno, I1, I2 e I3 e trs zonas climticas de vero, Vi, V2 e V3, havendo ajustes de acordo com a altitude e a distncia ao mar do local da implantao do edifcio, ver figu-

ra 1. No so estabelecidos dados para as estaes de primavera e outono em funo do perodo curto de predominncia destas estaes (ROMRO, 1998). Apresentam-se a seguir, associado a este zoneamento os dados climticos de referncia especficos dos conselhos: a) zona climtica ao qual ele pertence de vero e de inverno; b) nmero de grausdias de aquecimento (C dias);9 c) durao da estao de aquecimento; d) temperatura externa do projeto (C dias); e) amplitude trmica ( C). A caracterizao do conselho quanto ao zoneamento, de inverno e de vero, tambm permite a extrao dos valores, j dispostos no RCCTE, quanto intensidade da insolao. Para isto separam-se os valores na estao convencional de arrefecimento10 e na estao convencional de aquecimento11. Para a estao de arrefecimento apresenta-se um quadro com os valores mdios da temperatura do ar e da intensidade da radiao solar. Estes valores so colocados para as orientaes Norte, Sul, Leste, Oeste, Nordeste, Noroeste, Sudeste, Sudoeste e plano horizontal. Para a estao de aquecimento so expostas apenas a incidncia solar numa superfcie vertical orientada para Sul, e a partir da so feitas correes nos valores de insolao utilizando-se uma tabela onde so expressos fatores de orientao, que podem ser traduzidos como uma porcentagem em relao ao valores da insolao sul. A abordagem do entorno edificado

Figura 3: A - Seo vertical com - ngulo da placa horizontal, medido a partir do ponto mdio do vo envidraado. B Seo horizontal com - ngulo da placa vertical, medido a partir do ponto mdio do vo envidraado. Fonte: PORTUGAL, 2006, p. 2499 e p.2500.

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e natural no RCCTE A insero do entorno edificado no RCCTE se faz por meio dos ngulos de obstruo utilizados nos mtodos para clculo da insolao. Estes ngulos de obstruo so formados entre pontos mdios nas esquadrias e os elementos arquitetnicos externos fachada, horizontais e/ou verticais, at os limites da edificao frente. Formam-se ngulos na vertical, com o ponto mais alto da edificao frente, ver figura 2, e ngulos na horizontal, em funo do comprimento da edificao frente. Desta forma observa-se que o espao urbano j edificado influencia nas caractersticas adotadas para a nova construo. Da mesma forma, estabelecido o ganho solar para uma nova edificao, pode-se a partir da determinar os ngulos de obstruo, determinado o desenho que a edificao a frente poder vir a ter, em altura e comprimento. Vale destacar que para o RCCTE, quando no se faz possvel obter os valores de ngulos de obstruo, adotam-se ngulos de obstruo em edificaes em ambiente urbano e em edificaes isoladas fora das zonas urbanas. O RCCTE permite o clculo da insolao12, observando os ganhos solares, por meio de mtodos detalhados ou de mtodos simplificados. O objetivo garantir a condio ideal de acesso luz natural para aquecimento na edificao. No mtodo detalhado para a estao de aquecimento levam-se em considerao os valores de incidncia solar com os devidos fatores de correo, ngulos de obstruo, reas expostas s incidncias solares com seus devidos ndices de orientao e por fim a durao da estao de aquecimento. No que diz respeito ao mtodo simplificado, possvel o uso deste mtodo desde que a edificao se enquadre em limites que so colocados por ngulos de obstruo entre a edificao estudada e as edificaes a frente. Desta forma o mtodo permite a adoo de um valor para o produto do: Fs, fator de obstruo, Fg, frao envidraada e Fw, fator de correo do vidro devido s diferentes caractersticas dos vidros incidncia solar. Cabe lembrar tambm que devem ser levadas em considerao as obstrues referentes existncia de vegetao. A abordagem do tratamento do envoltrio da edificao no RCCTE No RCCTE tambm se leva em considerao nos clculos de insolao, as cores e materiais de acabamento das fachadas. Para o primeiro leva-se em considerao valores da absortividade do calor propiciado pela cor. Para o segundo, no caso dos vidros leva-se em considerao o fator solar mximo, onde se determinam as medidas mximas das reas envidraadas em funo da rea til do espao que servem, no caso 186 Cadernos PROARQ - 11

de fechamento opaco, leva-se em considerao as suas caractersticas na passagem do calor. Como uma das grandes preocupaes do RCCTE o ganho de insolao, ele estabelece que para se tenha o mximo de aproveitamento dos vos envidraados, preciso que os dispositivos de proteo solar mveis estejam abertos. Assim, pode-se considerar o fator solar apenas da parte envidraada, devendo porm ser previstas cortinas ou outros tipos de dispositivos de proteo solar que devem permanecer fechados durante a estao de aquecimento. Estas protees solares computadas tambm devem ser consideradas no fator solar do vo envidraado. No que diz respeito ao setor residencial, devem ser consideradas o uso de cortinas interiores muito transparentes e de cor clara. O RCCTE permite a dispensa dos ganhos de insolao detalhados em habitaes unifamiliares, com reas mximas fixadas pela lei, desde que se atendam aos critrios de cor, reas envidraadas, valor de inrcia trmica, coeficiente de transmisso trmica e fatores solares dos vos especficos para as zonas climticas de vero. Tambm so calculados ngulos de obstruo de dispositivos fixos ou mveis externos ao envoltrio da construo, como brises horizontais, verticais, ver figura 3, e at mesmo parte da prpria construo. Calcula-se o fator de sombreamento em funo da latitude, e o ngulo horizontal ou vertical em funo do ponto mdio da esquadria com o dispositivo. APLICAO DO RCCTE A quem se aplica O RCCTE regulamenta as edificaes habitacionais e edificaes de servios, novas e em remodelao, sem sistemas de climatizao. Ele aplicado de forma gradual inicialmente nas edificaes de maior consumo de energia e de maior porte, e em seguida aos demais edifcios possuidores de climatizao. Para o setor residencial no so estabelecidos consumos padres, so apenas fixadas as condies ambientais de referncia para clculo dos consumos energticos nominais13. No RCCTE a aplicao desta regulamentao se d sem distino para todos os compartimentos, dito espaos teis da construo. Nveis de exigncia e validao A nova verso do RCCTE o adequa aos novos contextos sociais, econmicos, culturais e energticos. No que diz respeito verso anterior, apresentam-se maiores exigncias quanto qualidade trmica da envolvente da edificao, bem como a possibilidade de edificaes existentes utilizarem equipamentos mecnicos, com limites ao consumo da energia operante destes sistemas (PORTUGAL, 2006). Assim como na primeira verso, o RCCTE tem sua

aplicao na fase de licenciamento. Agora porm ao longo da vida til desta construo, so obtidas auditorias com constantes anlises do edifcio emitindo-se ao final uma certificao energtica. O RCCTE da mesma forma como se deu no RSECE, trabalhou em um modelo de certificao com um conjunto de procedimentos, licenciamento e operacionalizao, com uma quantificao mais exata dos provveis gastos de energia das edificaes. A exigncia da certificao e consequentemente das constantes anlises ao comportamento trmico e consumo de energia permite a preservao e tratamento constante das instalaes e da prpria estrutura da edificao, adaptando-a as novas tecnologias ao longo de toda a sua vida til. Desta forma entende-se a edificao no como um produto final, mas como um objeto de contnua ateno. Isto por sua vez exigiu uma melhor formao do pessoal tcnico responsvel pela averiguao da aplicao do RCCTE, garantindo o atendimento dos objetivos da regulamentao. Por outro lado, apesar de ser um regulamento com nveis de exigncia maior, comparado a sua primeira verso, sua organizao por meio de imagens, desenho e grficos facilita a leitura e o uso dos dados. Uma convergncia importante na maioria dos estudos de que a regulamentao e normalizao da insolao sejam baseadas em operaes e mtodos grficos, que so familiares e convenientes para projetistas e planejadores (PEREIRA; MINCHACHE, 1989, apud PEREIRA, 1994, p.4) A ILUMINAO NATURAL SOB O ENFOQUE DO CDIGO DE OBRAS DE VITRIA A estrutura do Cdigo de Obras O Cdigo de Obras de Vitria hoje legisla nas edificaes e obras em geral, inclusive as destinadas ao funcionamento de rgos ou servios pblicos. Ele se estrutura em duas partes, Geral e Especial, com divises em captulos e sees14. Na parte relativa Especial apresentam-se captulos V e VI que abordam sobre iluminao natural na edificao. No Captulo V a abordagem sobre a iluminao natural dada quanto ao ganho de luz para iluminar. Coloca-se que a rea de iluminao deve ser calculada em funo das reas dos compartimentos, desta forma, busca-se garantir o conforto higrotrmico, lumnico e a salubridade dos ambientes quantificando as reas de aberturas para iluminao e ventilao de acordo com fraes das reas dos cmodos. No Captulo VI apresentam-se os cuidados quanto a no se obstruir a iluminao e ventilao da edificao, ao se inserir os seguintes mobilirios: jirau, mezanino, toldos e coberturas retrteis. Apresentamse tambm limites frontais e laterais para os avanos de salincias: marquise, balces, varandas, sacadas,

abas horizontais e verticais, brises, jardineiras, ornatos, tubulaes, ar condicionados, beiral e platibandas. Ponto positivo que se observa no Cdigo a sua pontuao quanto a necessidade de iluminar e ventilar de forma natural, com seus compartimentos voltados para o espao externo. Os captulos porm se referem somente ao ganho de luz para iluminao, no sendo feita nenhuma referncia quanto aos ganhos trmicos que esta insolao causar Faltam parmetros de anlise enfatizando como proceder ou que padro obedecer a fim de se garantir o conforto higrotrmico, lumnico e a salubridade dos ambientes. No so apresentados resultados de desempenho, valores ideais de temperatura interna e iluminncia, tampouco quanto ao consumo de energia. No so observadas tambm pontuaes quanto ao aproveitamento das variveis climticas para o uso das energias alternativas, nem quanto ao clculo geomtrico de dispositivos arquitetnicos sombreadores e redirecionadores da iluminao natural. No que diz respeito s relaes da escala edificada com a escala urbana, no so citadas convergncias no Cdigo de Obras com regulamentaes da escala do urbano, no caso em questo o Plano Diretor Urbano. No so observados tambm pontuaes sobre o entorno j edificado e possveis interferncias que venham a se proceder neste entorno, natural e edificado, com a insero de novas edificaes. Observam-se apenas alguns tratamentos especficos, na escala do urbano, somente no zoneamento existente no Plano Diretor Urbano, quando se divide a cidade em zonas, residencial, comercial, servio dentre outras. Desta forma o nico tratamento diferenciado dado s construes baseado em diferenas quanto s atividades. Quando da apresentao do projeto da edificao Prefeitura de Vitria, no que diz respeito iluminao natural, os dados necessrios para aprovao do projeto restringem-se necessidade da existncia da abertura, sua localizao na parede em acordo com os afastamentos frontais e laterais, e a rea mnima conforme frao da rea do piso. Desta forma no possvel uma anlise mais criteriosa quanto ao real desempenho trmico e lumnico das aberturas. Vale lembrar que tambm no so apresentadas as caractersticas dos fechamentos opacos, paredes e telhados, no sendo tambm possvel uma anlise criteriosa quanto ao desempenho trmico deste fechamento. Caractersticas geoclimticas de Vitria A cidade de Vitria localiza-se na regio sudeste brasileira. Constitui-se de uma ilha banhada pelo Oceano Atlntico, com uma parte continental. Sua extenso compreende 93 km (INSTITUTO BRASILEIRO DE GEOGRAFIA E ESTATSTICA, 2006). O clima predominante o tropical mido e, de acordo com sua Cadernos PROARQ - 11 187

carta bioclimtica a cidade de Vitria apresenta temperaturas distribuindo-se entre 14C e 33C, umidade relativa superior a 50%. Desta forma a faixa de conforto est presente em 17,8% das horas do ano e o desconforto em 82,1%, sendo 64% de calor e 18% de frio. As principais estratgias de projeto a serem adotadas na cidade so: Ventilao (56,9%) e Massa Trmica com Aquecimento Solar (17,8%) (LAMBERTS, 1996). Os valores elevados de radiao solar no plano horizontal requerem grandes cuidados quanto ao ganho de calor por esta superfcie bem como quanto aos valores de iluminncia provenientes do znite. Tambm os valores das radiaes solares incidentes nas fachadas das construes, aliado aos valores relativos s altitudes solares e ao tempo de insolao nestas faces, estudo feito por meio da Carta Solar, exige-se que se tenha um cuidado maior nas faces voltadas para Leste e Oeste, em boa parte dos meses, e na face voltada para norte, devido ao grande tempo de insolao nesta fachada15. Observando estas caractersticas climticas, podese dizer que as construes da cidade devem tirar partido da iluminao e ventilao natural, possuindo como caractersticas dominantes das suas edificaes o contato com o exterior. A regulamentao porm

deve atuar tanto nas edificaes abertas para o exterior quanto naquelas fechadas para o espao externo. Haver situao onde, pela prpria atividade do local, faz-se necessrio que a edificao no esteja aliada ao espao externo. Esta situao porm no retira o comprometimento da edificao quanto ao seu tratamento trmico e lumnico, onde pode no haver contribuio da iluminao natural para a qualidade do espao interno, mas tambm no haver ganhos demasiados de calor ou de altas iluminncias. ANLISE COMPARATIVA ENTRE O RCCTE E O CDIGO DE OBRAS DE VITRIA Estabelece-se a seguir dois quadros sinticos entre a legislao edilcia portuguesa e brasileira: a) O quadro 1 comparao entre a forma a aplicabilidade da legislao; b) O quadro 2 comparao quanto iluminao natural. ANLISES E CONCLUSES O estudo da insero da varivel iluminao natural no RCCTE, suas relaes com as caractersticas geoclimticas do local, com o espao urbano e edificado, permitiu a elaborao dos quadros comparativos sob

Quadro 1 RCCTE Portugal Edificaes a que se aplica: Regulamenta os compartimentos, dito espaos teis da construo, em edificaes habitacionais e edificaes de servios, novas e em remodelao, sem sistemas de climatizao. Cdigo de Obras de Vitria Regulamenta todos os compartimentos das edificaes e obras em geral, inclusive as destinadas ao funcionamento de rgos ou servios pblicos.

Avaliao do desempenho: Estabelecem-se limites das No estabelecido. necessidades nominais de energia til para aquecimento e arrefecimento. Os resultados correspondem aos gastos de energia por metro quadrado de construo por ano. No estabelecido consumo padro para residncias. Uso de tipologias Apresenta esquemas de dispositivos fixos ou mveis colocados externamente no envoltrio da construo, como brises horizontais e verticais. No estabelecido

Valores internos de referncia No estabelecido. Apresentam-se valores de temperatura no inverno e no vero. Fases de consulta regulamentao Na fase de licenciamento. Atualizaes Os ministrios que tutelam o setor atualizam periodicamente os dados. Na fase de licenciamento. No estabelecido

No estabelecido Relao com outras regulamentaes Atua em conjunto com o RSECE e com o SCE. Ao longo da vida til da construo so obtidas auditorias com constantes anlises do edifcio emitindo-se ao final uma certificao energtica. 188 Cadernos PROARQ - 11

Quadro 1 RCCTE Portugal

Escala do tratamento So tratados os envoltrios da edificao. Relao com a insolao Apresentam-se mapas com os zoneamentos climticos, valores de intensidade da insolao, valores mdios de temperatura, nmero de grausdias de aquecimento, durao da estao de aquecimento, amplitude trmica. Relao com o tipo de cu No estabelecido. Relao com a altitude So previstos ajustes dos valores de insolao de acordo com a altitude. Relao com a proximidade do mar So previstos ajustes dos valores de insolao de acordo com a distncia ao mar. Relao com as vias estabelecido em funo dos ngulos de obstruo. Relao com entorno edificado Estabelecem-se ngulos de obstruo, na vertical e horizontal, entre os pontos mdios das esquadrias e os elementos arquitetnicos externos fachada. Em algumas situaes adotam-se ngulos. Ganho de luz natural para iluminar No estabelecido. Ganho de luz natural para insolao Estabelece-se o acesso luz natural para aquecimento na edificao. O clculo da insolao se d por meio de mtodos simplificados e detalhados, utilizando-se valores de insolao, fatores dos ngulos de obstruo e caractersticas da envolvente da edificao. O clculo das reas mximas envidraadas em funo da rea til do espao que servem. Ganho de luz natural para efeitos biolgicos No estabelecido. Ganho de luz natural para efeitos psicolgicos No estabelecido. Tratamento da edificao quanto cor Leva-se em considerao a cor e sua absoro ao calor.

Cdigo de Obras de Vitria

So tratados os envoltrios das edificaes No estabelecido.

No estabelecido No estabelecido

No estabelecido

No estabelecido No estabelecido.

Estabelece a necessidade do ganho de luz para iluminar. Para isto exigem-se as reas mnimas das janelas conforme frao da rea de piso do compartimento. No estabelecido.

No estabelecido. No estabelecido. No estabelecido

Tratamento da edificao quanto ao fechamento transparente No estabelecido estabelecido em funo do fator solar mximo Tratamento da edificao quanto ao fechamento opaco Apresentam-se os coeficientes de transmisso trmica, bem como a inrcia trmica dos fechamentos opacos. Leva-se tambm em considerao a proteo solar das coberturas. Tratamento da edificao quanto aos dispositivos de sombreamento Prev o uso de cortinas interiores ou outros tipos de dispositivos de proteo solar. Prev o uso de dispositivos horizontais e verticais na fachada, bem como a prpria forma da construo. No estabelecido

Prev o uso de jirau, mezanino, toldos e coberturas retrteis, bem como limites frontais e laterais para os avanos de salincias: marquise, balces, varandas, sacadas, abas horizontais e verticais, brises, jardineiras, ornatos, tubulaes, ar condicionados, beiral e platibandas.

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os quais foram feitos anlises levantando-se questes que possam ser aplicadas no Cdigo de Obras de Vitria. Como primeiro ponto pode-se dizer que o RCCTE inicialmente teve a sua aplicao sem tanto rigor, passando por reformulaes aps dez anos, aumentando o seu grau de exigncia, permitindo uma insero desta regulamentao de forma mais gradativa na realidade portuguesa. Desta forma pode-se adotar esta pontuao no Cdigo, onde ele inicialmente ser aplicado sem tanto rigor, mas que, de acordo com datas definidas, possa sofrer novas avaliaes. Estas novas avaliaes, incrementando-se o grau de exigncia, com parmetros de avaliao mais restritivos, assim como foi feito na reviso do RCCTE, permitiro um resultado com mais qualidade. Pode-se dizer tambm que, assim como no RCCTE, que necessita de pessoal tcnico especializado na sua aplicao, tambm o Cdigo necessita da capacitao de pessoal tcnico qualificado para coloc-lo efetivamente em ao. Quanto s edificaes a que se aplicam, tanto o RCCTE como no Cdigo, a aplicao se d na fase de consulta. Porm, ao contrrio do RCCTE e da Certificao, no h critrios estabelecidos para que haja uma fiscalizao na edificao de forma a se constatar que as solues arquitetnicas adotadas esto garantindo as condies mnimas de segurana, conforto, higiene e salubridade. Desta forma, no Cdigo, vale pena a insero de metas a serem atingidas no consumo de energia da edificao e na qualidade e quantidade de luz natural, estabelecendo-se, assim como a Certificao que se liga ao RCCTE, certificaes vinculadas ao Cdigo. Interessante observar que no RCCTE os critrios adotados so os mesmos para os diversos usos das edificaes, o que nem sempre traz qualidade para estes espaos, posto que as prioridades em termos de insolao no so as mesmas para todas as atividades. H apenas diferenciao quanto aos valores de referncia quanto s condies ambientais para edificaes habitacionais. Tambm no Cdigo de Vitria o regulamento para todas as edificaes, sem distino de uso. Vale a pena no Cdigo porm, assim como no RCCTE uma distino com relao s condies ambientais de referncia para o setor habitacional, no somente de temperatura, mas tambm de iluminncia. Quanto avaliao do desempenho trmico da edificao, no RCCTE incentiva-se a minimizao do consumo energtico da edificao, ao mesmo tempo em que no se limita o processo criativo do projeto. O Cdigo por sua vez no traz nenhuma avaliao de desempenho na sua estrutura. Pode ser feita no Cdigo a adoo no somente do desempenho trmico, mas tambm do lumnico, deixando evidente a necessidade do cuidado ao projeto em todas as suas fases. 190 Cadernos PROARQ - 11

No que diz respeito ao uso de tipologias, o RCCTE adota desenhos de referncia com tipos de protees solares, brises horizontais e verticais. O Cdigo no estabelece tipologias, o qual poderia ser adotado, assim como no RCCTE, prevendo-se possveis inseres no envoltrio da edificao. Assim como no RCCTE foram eleitos ministrios que tutelam o setor atualizando os dados, o que no ocorre no Cdigo. O Cdigo de Obras de Vitria poderia eleger algumas entidades como a Universidade, Laboratrios de Conforto Ambiental, Instituto de Meteorologia, de forma a tambm inserir dados de materiais utilizados na edificao como tambm renov-los periodicamente. O Cdigo pode estabelecer uma relao com normas nacionais vigentes como as normas da ABNT, Associao Brasileira de Normas Tcnicas. Assim como no RCCTE para Portugal so estabelecidos zoneamentos com compensaes em funo das altitudes, alm da insero de valores de obstruo para insolao de uma edificao, poder-se- em Vitria adotar no Cdigo de Obras um zoneamento em funo das variveis climticas e de suas relaes com o espao urbano, edificado e natural, de forma a se garantir no apenas a insolao, como no RCCTE, mas tambm dados que possibilitem os clculos quanto a iluminar naturalmente. Apesar de no RCCTE e no Cdigo no serem levadas em considerao as condies de cu e consequentemente estudos de iluminncia, ganhos de luz natural para iluminao, vale a pena a insero destas questes no Cdigo. Os nveis de iluminncia devem ser adequados atividade, sem ocorrncia de ofuscamentos ou nveis demasiadamente pequenos de luz natural. No caso de Vitria pode-se trabalhar com valores igualitrios em toda a cidade de Vitria, havendo variao quanto o acesso luz natural, em funo dos ngulos de obstruo. Para isto devero ser usados grficos solares e clculos numricos, o que por fim ir incentivar o tratamento nas faces das edificaes. Assim como no RCCTE onde o tratamento da envoltria da edificao est relacionado com as caractersticas das edificaes do entorno por meio dos ngulos de obstruo, pode-se trabalhar no Cdigo com o tratamento da edificao em funo destes ngulos de obstruo. Estes estudos permitiro salvaguardar a edificao de cargas trmicas excessivas, permitindo os ganhos de luz natural para iluminao. No RCCTE dispe-se de dados de radiao solar para todas as orientaes, ao contrrio do Cdigo que no faz nenhuma associao ao clima local. No RCCTE o desempenho trmico da edificao feito em funo destes valores, desta forma, a adoo no Cdigo de valores de radiao solar em funo da latitude do local, permitir tambm se obter valores quanto ao ganho trmico. A partir da tomada destes valores, ser possvel caracterizar as fachadas das construes es-

tudadas e consequentemente determinar tratamentos que devero ser programados ainda na fase de projeto de forma a adequar a edificao ao clima. Assim, como no RCCTE, podero ocorrer alteraes nas caractersticas do vidro utilizado, nas caractersticas dos fechamentos opacos, bem como na adoo de cores em funo de sua absortividade. Ao contrrio do RCCTE, que prev os ngulos de obstruo, insolao e alterao nos fatores solares devido ao uso de elementos bloqueadores na fachada como brises horizontais e verticais, ou mesmo a prpria construo, o Cdigo no faz meno nem quanto ao ganho de insolao, nem quanto ao sombreamento. Pode-se adotar, porm para o Cdigo estes dispositivos para o sombreamento das fachadas muito ensolaradas, minimizando as incidncias solares por meio de alteraes dos fatores solares. O RCCTE possui a discriminao dos materiais de construo civil utilizados na envolvente da edificao. Isto facilita a retirada dos dados para os clculos de desempenho trmico. J o Cdigo no traz dado quanto a nenhum material que possa ser utilizado na edificao. Para o Cdigo de Obras poderia ser adotado dado de materiais comumente utilizados na construo civil, em especial na cidade em questo, constando suas caractersticas quanto transparncia radiao solar, transmitncia e resistncia trmica, absortividade das radiaes e demais caractersticas que possam influenciar nos clculos quanto passagem de iluminao natural e calor.

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A concepo do edifcio industrial: do moderno contemporaneidade.

Dinor Rocio Santos Leopoldo BASTOS

INTRODUO No se pode negar que a fbrica surgiu graas combinao de causas econmicas e algumas condies favorveis que aconteceram primeiro na Inglaterra e depois no resto do mundo. A Fbrica surgiu para suprir demandas do Estado, como moedas, uniformes e plvora. Quase que paralelamente para atender s classes mais ricas, surgiu um mercado secundrio de artigos de luxo (porcelana, sabo, seda, veludo). Para suprir as necessidades das classes menos abastadas, surgiu um mercado de imitaes destas mercadorias, e assim se deu a expanso fabril, at atingir vrios mercados. O sistema fabril conseguiu configurar produo segura e eficiente, sinnimo de mercado estvel. A frmula para este novo tipo de produo era alocar sobre um mesmo teto os trabalhadores, imprimindo uma disciplina rgida, estes no tinham a posse dos meios de produo, desta forma eram dependentes economicamente. Assim, o detentor do capital conseguia garantir quantidade, qualidade e uniformidade do trabalho, carreando neste processo, produtividade e lucro. A este novo sistema se somou o uso das mquinas, que utilizaram gradativamente a gua, os ventos e depois o vapor como fora motriz. Segundo CARVO, estavam a formalizados os pressupostos ideolgicos para uma nova sociedade industrial com base na valorizao do trabalho humano. No se pode deixar de lembrar que com o surgimento deste sistema nasceram dois grandes grupos econmicos os empresrios e os operrios. Este sistema1 fabril possui como principais entradas o Homem / mquina2 (compondo fora de trabalho) e as matrias primas. O centro deste sistema o processo produtivo e as sadas so o produto. Este processo ocorre dentro de uma edificao que, nos modelos atuais,deve alm de abrigar estes principais atores, precisa responder aos anseios de todos os envolvidos. Para compreender a conformao destes espaos preciso lembrar que houve uma evoluo gradativa nas relaes de trabalho, na diviso do trabalho, na administrao do trabalho, nos avanos tecnolgicos e estes aspectos refletiram na setorizao dos espaos fabris, no programa fabril, nas necessidades dos clientes (o empresrio, o operrio, o processo) que ao longo dos anos compuseram a arquitetura fabril. A arquitetura no tinha espao nos primeiros anos

da primeira revoluo industrial3. O projeto fabril era considerado algo indigno para ser concebido por arquitetos, a menos que fosse mascarado por uma bela fachada, que era o que restava aos arquitetos. Desta forma sem fazer tais plantas os arquitetos no adquiriram conhecimento nem habilidade para faz-las e os engenheiros trataram de ocupar este espao. A partir da dcada de 30, modificaes foram inseridas neste cenrio e o arquiteto comeou a tomar conscincia da importncia do planejamento e layout fabril. Percebeu que no era possvel separar projeto, estrutura e aspectos de engenharia contidos na edificao fabril, pois era preciso integrar todos os aspectos fabris de maneira que formasse um conjunto harmonioso. Mais adiante, ocorreu (ps-guerra) uma poca de competio industrial intensa e os avanos tecnolgicos solicitaram a figura de algum que supervisionasse todas as facetas do projeto industrial, assim o arquiteto encontrou seu espao e ganhou um novo status no projeto industrial. O engenheiro (mecnico, civil, qumico, de produo) um dos especialistas envolvidos no processo, porm, no possui formao para o projeto de arquitetura. A evoluo da concepo industrial agregou valores tais, que hoje no se pode pensar na edificao insalubre, desconfortvel, sem ambientes humanizados, sem eficincia energtica, sem princpios ambientais, sem flexibilidade, sem oferecer benefcios aos funcionrios, sem melhor desempenho do processo e uma gama de outros aspectos que lhe diferenciam e imprimem a instalao como sendo projeto de qualidade. Ainda a edificao compe a imagem corporativa da empresa, a marca, marketing, ela auxilia a formar alma do produto (a identidade, o desejo que surge nas pessoas de consumir determinado artigo). Neste contexto o arquiteto deve estar preparado para pesquisar assuntos especficos relacionados a determinados processos, e preparado para aconselhar seus clientes nos diferentes aspectos. Ele e os especialistas envolvidos no projeto fabril devem fornecer um projeto a seu cliente (contratante) de forma tal que o satisfaa nos mnimos detalhes. Assim sendo, este artigo objetiva descrever esta evoluo arquitetnica da concepo industrial enfatizando em alguns perodos aspectos correspondentes a trs culturas (Norte Americana - EUA, Inglesa e GerCadernos PROARQ - 11 193

mnica), porque so bastante representativas e marcantes no setor fabril, e de fato influenciaram a arquitetura de todo o mundo nesta tipologia arquitetnica. As tendncias fabris destas trs culturas caracterizam, em linhas gerais as caractersticas arquitetnicas, destas tipologias fabris. Acompanhar a evoluo desta tipologia arquitetnica tambm fazer um passeio pela histria da humanidade observar o surgimento de um novo pensar para o trabalho. A EVOLUO DO MODELO FABRIL O modelo atual de fbrica que hoje conhecemos possui cerca de 200 anos, embora o sistema fabril seja bem mais antigo. Do que se tem conhecimento, o primeiro esboo do que se pode chamar de fbrica foi o Arsenal de Veneza, fundado em 1104 na Itlia, ele produzia embarcaes utilizando linhas de produo e partes manufaturadas. Nos seus tempos ureos chegou a possuir cerca de 16000 homens. Vale lembrar que o trabalho no era visto como algo nobre, at o sculo XVI, o trabalho era visto como algo prximo punio e sofrimento. Para corroborar tal idia basta recorrer s origens da palavra trabalho. O verbo trabalhar, trabajar (em espanhol) trapaliari (em italiano) supe a existncia de um outro verbo do latim popular (tripaliari) formado do substantivo tripalium que designa um instrumento romano de tortura. Em parte, a concepo de fbrica se deu graas evoluo do conceito de trabalho, que vem desde o surgimento das corporaes de ofcio4, no sculo XI, a distino entre s artes mecnicas5 e liberais6, que na poca fazia a separao social entre aqueles que trabalhavam para viver e aqueles que viviam para trabalhar. Na renascena (sculo XIV a XVI) as artes mecnicas adquiriram outro status e se equipararam s artes liberais. Principalmente porque para o capitalismo que estava se estruturando, o trabalho passou a ser fonte de riqueza. Neste conjunto de transformaes est a expanso mercantil, e a necessidade de maior volume de produtos disponveis sem o limite da produo artesanal. Nesta poca, se delineava um novo modelo de produo atravs das manufaturas, que satisfazia as demandas do comrcio em expanso, ela no aboliu de imediato o trabalho artesanal, porm, separou o local de trabalho da habitao, organizou-o pela implantao de um controle do processo de trabalho, dividindoo sincronizando-o de forma a aumentar a capacidade produtiva e o volume de trocas. Pode-se dizer que o capitalista reconstruiu em novas bases o antigo sistema de oficinas, com mo de obra livre e capital fixo. O novo mtodo, no entanto, diferia dos sistemas anteriores em um ponto fundamental: os meios de produo estavam nas mos de quem possua o capital, que investia em ferramentas, construes, matria pri194 Cadernos PROARQ - 11

ma e mo de obra. Podemos chamar este novo tipo de produo sistema fabril, a nica coisa que faltava para a concepo de fbrica vista como ela hoje, era o maquinrio em grande escala e a mecanizao que construiu o suporte ideolgico para o conceito de trabalho ligado produtividade. Desta forma, algumas mudanas tecnolgicas foram sendo feitas ao longo do processo manufatureiro, estas evolues tecnolgicas foram sendo aplicadas na indstria txtil. Em 1764, o poder do vapor foi descoberto. As invenes como o motor a vapor e o tear acionado levaram gradualmente ao desenvolvimento da fbrica como se v hoje. A evoluo tecnolgica, as novas necessidades de produo, a insero de novos valores no trabalho, levaram a evoluo de um novo conceito de fbrica. As novas exigncias fabris foram sendo gradativamente, ao longo dos anos, incorporadas ao cotidiano fabril, tais demandas, obrigavam modificaes na planta fabril e na concepo destas edificaes. A ARQUITETURA INDUSTRIAL AT O ADVENTO DA PRODUO EM MASSA Quando se pensava em edificao fabril em 1800, pensava-se em um edifcio sujo, repleto de fuligem, feio, onde as condies dos trabalhadores em seu interior eram apavorantes. Para que a edificao fabril conseguisse o status de arquitetura foi preciso passar por vrias modificaes, no somente em termos estticos, mas tambm ocorreram mudanas significativas no interior das fbricas e nos processos fabris. Ainda hoje existem resqucios do pensamento do sculo 19, onde muitos acreditam que as fbricas possuem poucas alternativas plsticas, que so fonte de poluio, e que obrigatoriamente as edificaes fabris so feias e na sua maioria possuem condies internas pouco agradveis aos seus operrios. Este primeiro conceito de fbrica no foi gratuito. O desejo de empregar pouco capital para obter alto e rpido retorno financeiro, levou os primeiros industriais a construrem fbricas que no possuam a mnima preocupao com condies de conforto segurana ou beleza, condizentes com os padres da poca. As edificaes possuam em sua maioria, p direito baixo, dimenses reduzidas das janelas, ventilao quase inexistente, iluminao precria. Algumas das construes eram cobertas de mofo internamente e o ar interior era repleto de poeira. Assim sendo, o nvel de doenas entre os operrios comeou a proliferar e as taxas de morte se tornaram altas. As fbricas expeliam no ar suas fumaas negras, que atingiam as habitaes e o centro comercial das cidades, formando um cenrio desagradvel e degradante, levando a crer que estas instalaes, eram motivo de alegria somente para seus donos que delas , obtinham altos lucros. A primeira fbrica moderna de que se tem conhecimento foi construda em Birmingham - Soho Manu-

Fig. 01 . Gravura da Fbrica Soho. Fonte: http://www. birmingham.gov.uk/generatecontent?content_item_ id=1853&content_item_type=0&menu_id=10114

factory - (ver fig 1), projetada e construda pela famlia Wyatt. O perodo entre projeto e construo durou de 1761 a 1766. Na fbrica eram feitos produtos diversos como: botes, fivelas, brinquedos e prataria. Seu proprietrio Matthew Boulton, juntamente com Josiah Wedwood proprietrio de uma fbrica de cermica em Etruria foram os precursores do que se pode chamar de preocupao com as condies humanas no trabalho, eles fomentaram escolas, construram dispensrios e implantaram um benefcio recebido pelo operrio quando este adoecia. Wedgwood tambm introduziu um conceito que depois ficou conhecido como a diviso do trabalho. Ele subdividiu todas os oleiros de sua fbrica segundo suas melhores habilidades (mistura, forma, vitrificao) e distribuiu cada tarefa para um especialista. Com estas medidas ele aumentou em muito a produo de sua fbrica. Com relao aos aspectos construtivos das primeiras fbricas, estas possuam alvenaria auto-portante, de pedras e tijolos, possuam no mximo trs andares, e o telhado era de madeira. Procuravam utilizar material construtivo do local (brita, madeira) o que facilitava a construo. As paredes destas primeiras fbricas, eram caiadas e possuam em toda a extenso das fachadas pequenas janelas, porque a estrutura ainda no suportava grandes aberturas nas paredes, e possuam uma grande porta central de madeira por onde entravam os operrios e as mercadorias necessrias produo. Posteriormente as vigas e telhados de madeira deixaram de ser usados porque eram muito suscetveis a incndio sendo substitudos por vigas de ferro e folhas de cobre. Importante lembrar que as fbricas desta poca eram fruto da contribuio dos empresrios junto com os construtores. Pelos idos de 1800, aconteciam mudanas sociais e tcnicas no campo das artes, comeou-se a produzir peas em srie mais intensamente, e a qualidade das obras de arte sofreu um declnio, bem como a arquitetura, viso dos crticos da poca. Comeou a era do ecletismo onde os estilos seguiam-se um atrs do outro e misturavam-se muito rapidamente. Em 1796 o mundo viu ser construda a primeira ponte suspensa de metal, e nesta poca tanto na Inglaterra quanto na

Frana, vrias pontes e outras obras de engenharia foram sendo erguidas, era o contraste entre o novo e o aspecto decorativo do qual se ocupavam os arquitetos. Nesta poca os arquitetos perderam seu valor como construtores e passaram a ser chamados para ser decoradores de fachada. At porque o prprio arquiteto no achava digno de sua arte, projetar fbricas. A partir deste momento os engenheiros passaram a ser reconhecidos como os criadores de uma nova forma de arte. Porque eles construam as pontes de metal. Em 1851 o Palcio de Cristal, contendo estrutura pr-fabricada de ferro e revestida de vidro, foi construdo e desenhado no por um arquiteto, mas por um jardineiro (Joseph Paxton). Na virada do sculo 19 para o sculo 20 este foi o cenrio que se encontrava. Com a evoluo tecnolgica e o aumento crescente das solicitaes da produo, a edificao industrial tambm foi evoluindo, e novas solicitaes foram sendo inseridas na edificao industrial. Nesta poca no se aceitava mais as coberturas pesadas de madeira, no era mais concebvel o interior das fbricas muito escuros, os espaos interiores necessitavam de vos maiores, e estruturas mais fortes. Em 1890 o engenheiro francs Hennebique, desenvolveu novas formas de concreto armado, mas a indstria da construo as achou impraticveis por causa dos altos custos, e da necessidade de mo de obra especializada inexistente. Nos EUA um engenheiro americano Ransome, desenvolveu uma forma mais simples de concreto armado (ver fig 2 e 3), esta foi eficaz e econmica. Em colaborao com um engenheiro chamado Smith, Ransome construiu vrias grandes fbricas em concreto armado. Na arquitetura fabril daquela poca devido ao uso do novo material comeou a serem inseridas algu-

Viga principal, Viga secundria e piso. Formando conjunto monoltico. Fig. 2 .Conjunto Monoltico. Fonte: industrial Architecture. p. 08

Fig. 3. Viga e Coluna. Fonte: industrial Architecture. p. 08

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mas modificaes. O uso do concreto armado permitia janelas largas que possuam caixilhos de metal possibilitava tambm a construo de mais andares nas plantas fabris, embora esta tendncia no tenha tido muito sucesso porque prejudicava o processo fabril. Nos idos de 1900 o projeto fabril ainda era algo considerado inferior, para ser feito por um arquiteto, mas Albert Kahn (arquiteto alemo que imigrou para os EUA em 1880) ousou faz-lo. Como ele havia sido officeboy, anos mais tarde deu a seguinte declarao: Quando eu me tornasse um verdadeiro arquiteto, eu desenharia somente museus, catedrais, monumentos. O office-boy era considerado bom o suficiente para projetar edificaes industriais. Eu ainda sou aquele office-boy que continua projetando fbricas, eu no tenho nenhuma dignidade para ser prejudicada (NELSON,17). Kahn colocou o arquiteto como um elemento importante no projeto industrial, e talvez, mais do que qualquer outro contribuiu para a criao de uma arquitetura

Fig. 4. Packard. Fonte: http://www.historiclandmarks.com/packard/

industrial diferenciada. Kahn foi arquiteto da Packard durante 35 anos, da Ford por 30 anos e participou de 127 projetos para a General Motors, todas empresas de automveis. Com suas declaraes gostava de chocar os arquitetos contemporneos, ele dizia: arquitetura 90 % negcios e 10% arte. No se pode negar, porm que Kahn foi um homem corajoso e ousado, colocando naquela poca em seus projetos industriais o concreto armado e vigas de ao, numa poca quando a tcnica ainda no havia se desenvolvido de fato, num tempo onde no havia manuais para consulta e nem todas as frmulas haviam sido desenvolvidas. A primeira fbrica construda em concreto armado nos Estados Unidos foi edificao da Packard, fbrica de automveis em 1903 (ver fig. 4). Kahn foi um dos precursores do uso do ao possibilitando a diminuio dos pilares distribudos nos andares, possibilitando criao de vos mais amplos. Suas fbricas ficaram conhecidas por utilizar ao mximo a luz e ventilao natural, janelas contnuas, sheds, clarabias e lobbs imponentes. A fbrica da Packard, j mostrava no seu arranjo interno preocupao com o processo produtivo, distribuio das tarefas e melhor eficincia quanto produo. 196 Cadernos PROARQ - 11

Logo aps o projeto da Packard, Khan teve seu encontro com Henry Ford, que possua idias inovadoras quanto forma de produo, que resumidamente era fabricar automveis inserindo linhas de montagens, nas quais as peas dos veculos eram colocadas e levadas at os operrios, e cada operrio realizava uma etapa da produo, possibilitando a produo em massa. Para colocar em prtica suas idias era preciso inovaes na arquitetura, no design, na engenharia na diviso do trabalho. Ford tinha restries quanto a solicitar o projeto a um artista (o conceito que se tinha dos arquitetos da poca) ele, precisava de um homem de negcios. Ele precisava de um projeto rpido, sem erros e que fosse flexvel prevendo a possibilidade de mudanas no layout fabril. Somado a estes aspectos o projeto precisava ser econmico e de fcil manuteno. Estes edifcios da Ford foram projetados por Albert Kahn. Devido ao sucesso do novo modelo outras edificaes industriais vieram, e no somente projeto para indstrias de automveis, mas para variadas tipologias industriais. Khan tinha como premissa valorizar a opinio e desejos dos clientes e acrescentava que esta atitude em nada minimizava o arquiteto. Os projetos de Kahn podem ser considerados como caractersticos desta poca (da insero da produo em massa). No somente pela exportao de idias, mas tambm porque seu escritrio projetou edificaes no mundo inteiro. Seus projetos industriais, nesta poca j eram horizontalizados, com grandes vos devido ao uso das estruturas de ao nas coberturas, agregando assim o potencial de flexibilidade a edificao, grandes extenses de janelas continuadas, lobbs imponentes, contendo boa iluminao e ventilao e telhados planos. Nesta mesma poca um outro projeto de arquitetura industrial merece destaque a fbrica de sapato Fagus (ver fig. 5 e 6) em Alfred na Alemanha, iniciada em 1911 e finalizada em 1913, projetada pelos arquitetos alemes Walter Adolph Gropius e Adolf Meyer. A edificao possua como materiais construtivos o ao a alvenaria de tijolos e o vidro revestindo suas fachadas. Quando Gropius fez sua interveno no projeto a indstria possua a planificao do site, j haviam sido feitas at mesmo as fundaes pelo arquiteto Eduard Werner. Gropius interviu no projeto devido ao desejo do cliente em fazer uma fachada atraente, desta forma para cumprir com os desejos do industrial ele criou uma estrutura de ao revestindo as paredes de panos de vidro, todo o layout fabril foi reconsiderado segundo o processo de produo. Com implantao norte sul, os edifcios da fbrica foram assim distribudos, um edifcio para produo, interligado serraria, estoque, hall e expedio, galpo para manuteno das mquinas, bloco de escritrios e

Fig. 5. Fagus Viso Geral. Fonte: http://www.greatbuildings.com/buildings/Fagus_Works.html

Fig. 6. Fagus detalhes entrada lobbe . Fonte: http://www.greatbuildings.com/buildings/ Fagus_Works.html

em outro bloco loja do serralheiro e o acesso onde fica a guarita do porteiro. A edificao de cobertura plana inseria a linguagem dos blocos separados e no de cobertura nica (nico galpo fabril). O edifcio possui entrada e lobby marcantes, telhados planos. Depois da primeira guerra mundial, mudanas na produo foram implantadas, teve inicio a produo em massa, muito bem representada pelos mtodos de produo da indstria automobilstica citada anteriormente. Os problemas apresentados para a concepo industrial da poca eram primeiro a questo do espao, era comum no antigo mtodo construtivo usar pilares de 6 em 6 metros, na produo em massa isto era desastroso porque se fazia necessrio maior espao entre os vos, demanda da linha de montagem e porque as mudanas no arranjo interno eram feitas mais a miude. Logo, conceitos que eram previamente aceitos, deixaram de ser aceitveis. O concreto armado em muitos projetos cedeu lugar ao ao em boa parte dos projetos industriais, estudos e esforos para se conseguir vos maiores se tornou imprescindvel.

Alm disto, a necessidade de expanses futuras comearam a ser consideradas. Outro problema para ser confrontado na poca foi a idia de se implantar uma fbrica com cobertura nica, onde todas as edificaes estivessem debaixo da mesma cobertura, uma fbrica onde no houvesse interrupes no sistema produtivo, caracterizada por produo linear. Em contra partida, alguns projetistas fabris preferiam a idia de construir blocos isolados dentro de um mesmo site separandoos por processo produtivo. Outro fato importante que j nesta poca comeou-se a pensar na necessidade de se localizar as fbricas prximo a uma doca, ou estrada de ferro que facilitaria o escoamento da produo. Aspecto de suma importncia foi a mudana nas relaes de trabalho, com o advento da automao o papel do trabalhador estava se modificando ele percebia que antes era um especialista, agora, estava se tornando um mero manipulador de botes. O bom funcionamento e continuidade do trabalho dependiam de sua eficcia. Uma simples distrao poderia interromper todo o processo produtivo. Era este o cenrio que se encontrava neste perodo. Na poca, especialistas acreditavam que os industriais poderiam economizar muito reduzindo custos operacionais, minimizando circulaes e conseqentemente ganhando tempo. No perodo entre guerras (1918-1939) a indstria continuou a se desenvolver, embora a depresso at o final dos anos 20 e no incio dos anos 30 tivesse afetado toda a indstria, a mudana mais importante aconteceu no campo sociolgico e tcnico, o arquiteto se viu forado a compreender os processos que se desenvolviam no interior das fbricas e a considerar o bem estar, a sade e a moral dos operrios. Esta foi a poca de construo de um grande nmero de fbricas de automveis. Os princpios que norteavam os projetos da poca poderiam ser divididos em dois grandes tpicos: Desenho funcional e execuo adequada. O desenho para ser funcional devia vislumbrar as seguintes diretrizes: Linha de produo direta, sem interrupes, s assim o fluxo de produo transporte e manuseio seriam mais rpidos, no deveria haver cruzamentos nas linhas de produo, pois poderiam causar congestionamento nela, o que gerava uma planta fabril com muita horizontalidade; Flexibilidade, os departamentos deveriam possuir layout elstico para permitir rpido rearranjo caso fosse necessrio modificar o processo produtivo ou expanses no departamento. Espaamento entre colunas, as colunas deviam possuir espaos generoso entre elas para conferir alm de flexibilidade a planta, fcil movimentao dos materiais e fcil instalao das mquinas; Pisos e teto adequados, neste caso a preocupao era de se ter pisos fortes o suficiente para suportar as Cadernos PROARQ - 11 197

cargas de pesos variados, e tetos claros e com altura suficiente que possibilitasse a boa execuo das tarefas; Equipamentos internos posicionados adequadamente, os elevadores, as escadas, os armrios dos funcionrios e banheiros, deveriam estar posicionados de maneira tal que fosse o mais eficiente possvel para o uso , e nunca interferir com o fluxo de produo; Boa iluminao, que deveria ser um misto de iluminao natural e artificial, distribuda de forma que permitisse a execuo das tarefas fabris e deveria ser evitado o ofuscamento; Ventilao adequada, esta deveria ser suficiente para suprir as necessidades humanas e Baixo custo de manuteno, que deve ser caracterizado por resultados econmicos provenientes de utilizao de materiais adequados e despesas de manuteno mnimas na edificao. J o que caracterizava o segundo princpio eram as seguintes diretrizes: Custo estimado bem calculado, antes da construo os custos deveriam ser muito bem estimados para no haver um acrscimo inesperado no oramento final; Rapidez, geralmente todo o projeto industrial requer rapidez desde a concepo at a execuo isso devido a exigncia de retorno financeiro requerido pelo empresrio, quanto maior o tempo sem produzir maior o tempo sem gerar capital. Desenhos o mais exatos e detalhados possvel, outro fator que auxilia tanto na rapidez da execuo quanto no gasto extra com plantas que devem ser refeitas. Um bom executor, o arquiteto, deve contratar bons auxiliares que sejam capazes de executar suas ordens com preciso rapidez e habilidade para tal e Superviso adequada, todas as disciplinas que envolvem a execuo devem ser bem supervisionadas, de maneira que a obra deva ser executada com rapidez, mas ao mesmo tempo com qualidade. Assim, nesta poca o projeto fabril, imps ao arquiteto uma srie de responsabilidades. Um dos exemplos do novo conceito de arquitetura industrial deste perodo foi a fbrica Van Nelle em Rotterdam (ver fig. 7), que produzia caf, ch e fumo. Foi projetada e construda de 1925 a 1931, visto do exterior o edifcio monumental, no possui a horizontalidade pregada pelas montadoras de automveis, mas dentro inovador e moderno, projetado seguindo os conceitos de combinao de luz natural e artificial, espaos flexveis, possua uma linha automtica e considerada perfeita para a poca a Van Nelle considerada uma das mais belas edificaes industriais do sculo 20, e considerado o ltimo projeto fabril, de antes da 2 guerra mundial. Usava blocos separados para cada processo fabril, 198 Cadernos PROARQ - 11

Fig. 7. Van Nelle Conjunto II. Fonte: http://www.greatbuildings.com/buildings/ Van_Nelle_Factory.html

a maior parte dos telhados era plana, utilizava-se de passarelas para pedestres facilitando o deslocamento, a fachada principal era coberta por panos de vidro, localizava-se prximo a uma doca. Compunha um jogo de volumes bem equilibrados. ARQUITETURA INDUSTRIAL DO PS-GUERRA Durante os anos de guerra a vida se tornou precria na Europa e as Amricas tambm sentiram esta recesso, a necessidade de produo aumentou e algumas indstrias emergenciais foram sendo abertas sem muitas inovaes, devido a urgncia da construo, todas tinham praticamente a mesma estrutura padro. Quando a II Guerra acabou, na Inglaterra notou-se um interesse dos arquitetos por projetar estas tipologias arquitetnicas, e contribuies significativas foram sendo notadas. Uma das inovaes dos projetos desta poca foi a necessidade de entrosamento entre as exigncias dos vrios especialistas envolvidos nos projetos industriais. Os arquitetos e industriais perceberam precisavam oferecer aos operrios condies de conforto, condies de executar o trabalho de maneira adequada, em um ambiente o mais agradvel possvel. Um destes projetos o da GT Britain, que faz uso de espelho dgua e jardins que um dos exemplos de incorporar-se na paisagem industrial local de descanso e lazer para os operrios. No ps-guerra, pode se dizer que havia trs tipos especficos de fbricas, principalmente na Inglaterra, aquelas construdas por uma agncia de desenvolvimento e que podiam ter qualquer locatrio. Aquelas que eram construdas com as especificaes de um locatrio ou dono, onde o processo era conhecido e a rea era calculada e as expanses em plantas j existentes ou uma filial a ser construda em um outro site. Principalmente nestas edificaes onde o locatrio e o processo eram desconhecidos, o fator flexibilidade devia ser bastante enfatizado, o que no isenta os outros projetos de darem bastante importncia a este aspecto. Nesta poca uma outra inovao nos projetos industriais foi o plano mster que foi utilizado tanto na Inglaterra nos Estados Unidos e na Alemanha, com um nico diferencial na Alemanha onde os arquitetos pos-

Fig. 8. Entrada e Lobby Lady Esther Company - 1960. Fonte: industrial Architecture of Albert Kahn. p. 108

suam maior tempo para o planejamento e um resumo das necessidades (programa) mais bem elaborado pelos industriais dado ao arquiteto. O plano mster poderia ser feito no s para a implantao de uma nova indstria, mas tambm quando da expanso ou rearranjo de uma edificao mais antiga. Devia ser desenhado pelo arquiteto depois de que as solicitaes (adies e alteraes) do industrial fossem solicitadas. Como o plano era preparado, discutido, e combinado com o cliente, tanto o arquiteto quanto o contratante podiam prosseguir com o trabalho da reconstruo, ou construo sabendo que como cada etapa separada ser executada conforme um modelo nico. O sucesso deste processo apareceu em todos os edifcios que eram concebidos desta forma, pois o processo tinha uma seqncia lgica, o processo de produo e fluxo tanto de matria prima quanto do trabalho se mostravam mais eficientes. Apesar de uma certa resistncia, no incio, o bom resultado fez com que outros industriais percebessem que o tempo e o dinheiro gasto inicialmente era para um bom propsito e lhes davam retorno financeiro posteriori. No final dos anos 30 as edificaes fabris comearam a incorporar uma tendncia de retirar as janelas de suas edificaes devido necessidade de maior segurana com o advento da 2 guerra. Nos anos aps a guerra esta tendncia se tornou comum. A retirava das janelas forava porm, mais a miude, o uso do arcondicionado. A fbrica sem janelas comeou a ficar popular porque tambm era mais flexvel no que diz respeito ao arranjo interno. O uso da iluminao natural restringia a largura dos espaos, ao passo que a utilizao da iluminao artificial fazia com que largura e comprimentos pudessem ser usados sem restries. A horizontalidade das fbricas j estava incorporada na cultura dos projetistas, at porque o transporte horizontal estava muito mais evoludo que os verticais. O aspecto flexibilidade das edificaes se tornava a cada dia mais importante, pois quanto maior a flexibilidade maior era a valorizao da indstria, porque esta poderia ser prontamente vendida, e rapidamente transformada, sem grandes custos adicionais, para fazer armamentos ou similares. O piso das fbricas precisava ser ininterrupto, por

isso os banheiros, os armrios para os funcionrios, os transformadores foram transferidos para mezaninos. Este arranjo interno era ideal, pois liberava o piso para a circulao dos materiais e execuo das tarefas, bem como deixava os banheiros cerca de dois minutos do local de trabalho. O lobby das fbricas (ver fig 8) era considerado algo importante este devia dar uma certa imponncia e elegncia ao espao. Alguns empresrios acreditavam que uma entrada expressiva forava aos trabalhadores a terem uma melhor aparncia, quanto maneira de vestir-se e a limpeza, pois para eles o operrio se sentiria embaraado se no se trajasse bem, tendo que passar por um lobby to elegante. Nos anos que seguem o ps-guerra, alm de telhado plano, se incorporou o uso do cimento amianto nas coberturas, outros tratamentos se incorporaram nos telhados, principalmente nas industrias europias como: coberturas de ao, folhas de alumnio corrugado pintada na parte externa, concreto, cpulas, lminas de madeira. Outro aspecto interessante, inserido nos anos psguerra foi a localizao das fbricas, os industriais comearam a pensar em algumas facilidades do entorno que antes no haviam pensado. Alguns aspectos considerados, para implantao de uma fbrica eram: percentual de desempregados na regio (disponibilidade de mo de obra), a disponibilidade de transporte, relao do local com matria prima e mercados consumidores, disponibilidade de servios oferecidos e condies de moradia prxima. Outros aspectos comearam a ser considerados pelos projetistas nesta poca tais como: Isolamento acstico das fbricas, o primeiro pas a mostrar preocupao com este aspecto foi Inglaterra, os arquitetos se tornaram conscientes dos efeitos desastrosos do rudo excessivo no interior das fbricas, nos Estados Unidos crescia anualmente, o nmero de reclamaes de perda auditiva dentro das fbricas. Fazia-se tratamento anti-rudo, mas de fato na poca no se encontrou soluo adequada; Preveno e segurana contra incndio, sendo o fogo um risco natural nas indstrias, devido ao manuseio de diversos materiais, ao uso de grande potencial Cadernos PROARQ - 11 199

eltrico e combustvel para movimentao das mquinas e da indstria em geral, neste perodo, os pases comearam a usar mais intensamente em suas fbricas mtodos de precauo. Os arquitetos interpretaram que bom desenho e gerenciamento cuidadoso com relao e manuseio auxiliavam na preveno. Na Inglaterra existia uma associao (British Fire Protection Associate) que pesquisava e fornecia informao as indstrias. Nos EUA, MI na cidade de Livonia a General Motors, inovou quanto a este aspecto, as precaues foram tal que se tornou referncia na poca, as instalaes deste prdio continham: aberturas de calor nos telhados, cortinas de fogo que tm como objetivo restringir a passagem do calor, chama, gases e fumaa da rea onde se iniciou possibilitando a evacuao de outras reas, paredes com tratamento contra incndio, sprinklers em toda a sua planta. Nos EUA, h uma Associao Nacional Contra Incndio. Na Alemanha embora no houvesse uma legislao governamental, os cuidados tambm eram grandes, tanto que vrios centros estudavam os materiais construtivos e suas caractersticas combustveis. Em cada distrito existia um inspetor contra incndio que era um arquiteto responsvel por supervisionar, as medidas preventivas tomadas durante a construo, e quando a edificao era finalizada uma segunda inspeo era feita. As edificaes mais suscetveis a incndios (como as industrias) eram supervisionadas regularmente. Os Alemes possuam tambm uma Associao de Proteo Contra o Fogo; Vestirios, eram o ponto comum entre os arquitetos da rea que estes eram necessrios, por questes higinicas e de segurana, o funcionrio deveria guardar a roupa de trabalho nos seus armrios nas fbricas e chegar e partir da fbrica com sua roupa comum. A nica divergncia que se tinha era quanto localizao dos vestirios, os americanos acreditavam que deveria ter uma distncia mnima entre local de trabalho e os britnicos davam mais nfase quanto circulao, ou seja, como os operrios iam entrar e sair de suas reas de trabalho e no quanto eles iam se deslocar. Para os britnicos o mais importante era que a rea de produo no tivesse obstruo. Sendo assim alguns arquitetos localizavam os vestirios no mesmo galpo da rea de produo e mesmo nvel, outros no Mezanino, at que a maioria comeou a colocar em um prdio adjunto (incluindo-se a os alemes); Refeitrios, estes seguiram a mesma linha em quase todo o mundo, diminuindo apenas um pouco em dimenses e aproveitamento para outras funes. Nos EUA e Inglaterra procurava-se encorajar o operariado a fazer suas refeies nestes locais. As cozinhas destes, eram bem projetadas e equipadas de maneira que as condies de higiene e organizao fosse vista pelos operrios. Na Alemanha os refeitrios costumavam ser pequenos, porque o tempo para refeio era muito 200 Cadernos PROARQ - 11

curto, e as refeies eram servidas por turnos a aproximadamente 1/3 dos empregados. Na Inglaterra estes espaos eram caracterizados como um espao para os trabalhadores fazerem as refeies, porm foram usados como centros comunitrios, eram s vezes usados como local de prtica de esporte, clube social (salo de dana), espaos para o football, cricket ou tennis, pois as mesas e cadeiras no eram fixas. O espao era tambm utilizado para reunies polticas e atividades corporativas. O refeitrio ficava posicionado em um bloco separado com sada prxima a alguma rua externa e prximo a rea de produo. Nos EUA eles ganharam um aspecto, de restaurante pblico e no eram to usados para funes sociais como em terras britnicas. L em algumas fbricas eles foram posicionados no sub solo para liberar espaos para futuras expanses, possua vrias entradas e ligaes com a rea de produo, mas depois deixou de se localizar no sub-solo devido s solicitaes dos engenheiros de produo que precisavam destes espaos para os tubos de leo (de gotejamento) e base das mquinas. Escritrios sempre existiram nas fbricas, porm, neste perodo, o arranjo evoluiu e este departamento adquiriu aspectos e localizao diferenciados. Antigamente os escritrios ficavam na parte posterior da fbrica, atrs do galpo de produo. Hoje ele localizado antes do galpo de produo, prximo recepo, muitas vezes interligado a ela. Chegou-se a concluso que esta nova alocao dos escritrios, permitia melhor troca de informaes dentro da prpria planta e manejo rpido e eficiente de entrada e sada de dados e correspondncia. Os escritrios passaram a possuir design flexvel e iluminao modular, muitas das vezes possuam pano de vidro revestindo uma das fachadas, nas indstrias Norte Americanas usava-se vidro verde claro para proteger do sol em conjunto com persianas. Usava-se a combinao da lmpada incandescente com fluorescente, com foco direcionado. Na Alemanha j havia uma diferena na concepo do arranjo dos escritrios, os escritrios eram individuais, separados da produo para evitar o rudo vindo do setor operacional. Muitas vezes eram construdos em outro local e no no mesmo site que o da fbrica. O escritrio fabril Alemo no possua um layout flexvel, mas era bem detalhado e de alto nvel, no que diz respeito a padro construtivo e de equipamentos, seguindo as exigncias germnicas; Estacionamento, nesta poca surgiu a exigncia de que o estacionamento deveria ser acessvel a todos os empregados de uma planta, excetuando as tendncias germnicas, pois l no havia as mesmas necessidades de vagas que havia, por exemplo, nos EUA e na Inglaterra, e nem os empresrios acreditavam que este benefcio deveria ser fornecido. Nos EUA, at mesmo previso para expanso do estacionamento deveria

ser consideradas pelo arquiteto. Um aspecto interessante era a construo de tneis subterrneos ligando o estacionamento fbrica caso este no fosse prximo rea de produo. Armazenamento, apesar de anteriormente ao psguerra os depsitos j existirem, a estes galpes nesta poca comeou a ser dada uma maior importncia. Desde o final da segunda guerra, devido ao aperfeioamento tecnolgico de monta cargas, elevadores, empilhadeiras, as tcnicas de armazenagem e embalagem evoluram. Os galpes de armazenagem podiam ser construdos contnuos a produo ou em um galpo parte. Estes galpes eram geralmente baratos, rpidos de serem construdos e flexveis. Algumas regras eram seguidas no projeto, por exemplo: o comprimento no excedia 3 vezes mais que a largura, a altura no era mais que 6m. A dimenso dos pallets7 que determinavam o grid estrutural, e cabia ao arquiteto resolver este problema. A rea construda s podia ser de 25% do site. O piso era geralmente de concreto armado, especificado monobloco. Pode-se dizer que nesta poca notou-se uma preferncia pela estrutura de ao nas fbricas Norte Americanas e evoluram para um design simples, nas fbricas alems o material de construo era mais variado e dependia do uso que ia ser dado edificao. Eram consideradas com mais cuidado as questes econmicas junto com as tcnicas. Mas era consenso que tanto fbricas europias quanto americanas, possuam em sua maioria telhados retos, vos amplos, grandes reas, previso para expanso e insero de melhorias para os funcionrios. Nos anos 70 houve o incio do declnio do setor secundrio (indstria) e o crescimento do setor tercirio (servios), trazendo mudanas no perfil da fora de trabalho. Nesta poca, houve uma migrao das indstrias ambientalmente mais poluidoras (asbesto, chumbo, agrotxicos e outras mais), principalmente para os pases do terceiro mundo, e tambm aquelas que utilizavam mais mo de obra e baixa tecnologia. Em contra partida, nesta mesma poca, comea o movimento da valorizao ambiental. Os pases mais pobres buscavam desenvolvimento econmico e no se preocupavam com a instalao destas indstrias potencialmente muito poluidoras, pois o momento era de recesso, principalmente devido crise do petrleo. Neste perodo o preo do barril de petrleo quadruplicou. Por outro lado acontecia a rpida implantao de novas tecnologias, caracterizadas pela automao8 e a informatizao9. Quando as multinacionais vieram para os pases de terceiro mundo, trouxeram consigo o modelo de edificao industrial que eles usavam nos seus pases de origem. Na maioria das vezes todo o maquinrio era importado. A planta fabril chegava especificada e no possua nenhuma interveno dos arquitetos ou enge-

nheiros do pas ao qual se destinava, com relao concepo. ARQUITETURA INDUSTRIAL DA ATUALIDADE (DOS ANOS 80 AT ATUALIDADE) O movimento de valorizao ambiental se estruturou ao final dos anos 60 teve como marco a criao do Clube de Roma10 em 1968, seguido da conferncia das Naes Unidas sobre o ambiente humano esta, discutia, ecologia meio ambiente nos pases do Norte e do Sul, a Reunio Internacional Pela Conservao da Natureza11(1980), relatorio Brundtland (1987) que conceituou desenvolvimento sustentvel e a ECO 92 que originou a Agenda 2112, no poderiam deixar afetar e motivar a concepo arquitetnica. As novas exigncias mundiais incentivaram o surgimento de movimentos dentro da arquitetura, que passam pelas questes da arquitetura solar, bioclimtica , conforto ambiental, ecoconstruo, edifcios verdes e evoluram para arquitetura sustentvel. Que pode se dizer o grande desafio do projeto industrial da atualidade. O arquiteto Samuel Mockbe que professor da Universidade de Arquitetura, Desenho e Construo em Auburn no Alabama afirma que arquitetura sustentvel : A arquitetura sustentvel implica uma combinao de valores: esttico, ambiental, social, poltico, e moral. usar a imaginao e conhecimento tcnico para ocupar-se de um aspecto central da prtica, projetar uma edificao em harmonia com o ambiente., ...O arquiteto inteligente pensa racionalmente sobre a combinao de questes tais como: sustentabilidade, durabilidade, longevidade, materiais apropriados, e sentido do lugar. O desafio est encontrar o equilbrio entre consideraes ambientais e constrangimentos econmicos. Devem ser pensados aspectos como as necessidades das nossas comunidades e o ecossistema que as circunda A sociedade MATRICIEL, criado pelo grupo de pesquisa da UCL13 Arquitetura e clima, que objetiva melhorar a integrao entre a edificao, o ocupante, e o seu meio, no mbito do desenvolvimento sustentvel, ou seja, colocar a arquitetura a servio do desenvolvimento sustentvel, aponta como principais requisitos, do projeto sustentvel, os seguintes objetos: respeito ao meio ambiente, tratar a gua, favorecer os transportes em comum, integrar, privilegiar a iluminao natural, limitar e escolher os desperdcios, valorizar o meio existente, conciliar, proteger-se do sol, simular, validar, ventilar naturalmente, contextualizar, valorizar os recursos naturais, escolher materiais, economizar a gua, avaliar a rentabilidade econmica, gerir a energia, reestruturar e urbanizar sustentavelmente. Como se pode observar, a arquitetura sustentvel perpassa por vrios aspectos, tema vasto e de Cadernos PROARQ - 11 201

Fig. 9 Fbrica Rolls-Royce.Fonte: http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/arquitetura526.asp

conceito amplo, e no pode deixar de ser vislumbrada quando da concepo industrial, ainda mais porque nos ltimos vinte anos acontecimentos significativos14 abalaram o meio industrial e fizeram com que o setor olhasse com mais cuidado para suas plantas fabris, principalmente nas questes ambientais. Nestes ltimos anos os parques industriais internacionais se caracterizaram pelo conceito de humanizao dos locais de trabalho e preocupaes ecolgicas no processo produtivo. A insero destes princpios nos projetos industriais, vem sendo grandemente cobrada pelos governos e pela sociedade em geral. Hoje a arquitetura industrial est sendo impulsionada pelas montadoras de carro, talvez por acumularem muito capital, talvez por serem muito rpidas e por passarem por um momento de maior automao e informatizao dos seus parques industriais, havendo a necessidade de reorganiz-los. Os prdios industriais da atualidade que contemplam questes ambientais (ver fig. 9 e 10), tm sido prdios com alta tecnologia, para garantir eficincia energtica e atingir programa que atenda s questes da atualidade. As edificaes procuram ser bem arejadas e utilizar a iluminao natural, gerenciar os princpios de reciclagem, reduo de custos e gastos, criando elementos para que diminuam significativamente gastos com gua, e atenuao dos nveis de rudo e poluio em geral, critrios rigorosos quanto s questes ergonmicas e de segurana nas atividades de trabalho, propor espaos flexveis e humanizados, planta livre, setorizao das atividades fabris, tratamento e integrao com o entorno, clareza e elegncia na estrutura e nova forma arquitetnica. A abordagem dos princpios sustentveis nos projetos fabris no tarefa fcil, pois ainda muitos aspectos precisam ser esclarecidos para as partes interessadas, como por exemplo, a relao custo benefcio, a participao da sociedade, etc. UMA VISO PARTICULAR DO PAPEL DO ARQUITETO NA CONCEPO INDUSTRIAL. A indstria percebeu ao longo dos anos que contratar um arquiteto para o projeto industrial trazia grandes benefcios para a construo das fbricas. Um bom 202 Cadernos PROARQ - 11

projeto industrial pode gerar uma planta mais eficiente e com preos mais acessveis. O arquiteto est mais preparado para criar uma planta com uma atmosfera mais humanizada, com padres estticos diferenciados, e que satisfaa melhor as partes interessadas (contratante, usurio e processo). Porm devido s vrias disciplinas que envolvem o processo, o projeto industrial deve ser elaborado em colaborao com diversos especialistas (engenheiros civis, mecnicos, qumicos, de produo e tcnicos), o arquiteto alm de traar a linha mestra do projeto tem a funo de coordenar esta equipe, para gerar um projeto que satisfaa os stakeholders15. Fazendo um apanhado sobre as tendncias mundiais, pode-se dizer que: na Inglaterra as linhas gerais fabris no seguem estritamente o modelo Norte Americano, a tendncia nos EUA de que o projeto industrial seja feito por industrias especializadas que renem arquitetos, engenheiros e especialistas. Em terras britnicas h uma outra mentalidade, cada firma de engenharia e arquitetura, se considera capaz de projetar o edifcio industrial, utilizando-se de pesquisa. Existem alguns industriais que contratam um grupo de especialistas para desenvolver seus projetos fabris. Acreditase que no futuro a tendncia que a linha seguida pelos norte americanos seja seguida pelos ingleses, ou seja, as edificaes industriais serem projetadas por industrias que contenham este grupo de especialistas. Nos Estados Unidos um maior nmero de arquitetos vem se interessando pela edificao industrial, devido vasta possibilidade que esta tipologia fabril pode oferecer. A Alemanha formou tradicionalmente arquitetos de alto porte que reorganizaram a mquina e o processo industrial como: Behrens16, Gropius17 e Mies van der Rohe18. No ps-guerra a qualidade e a importncia destes arquitetos raramente foi questionada, pois estes geraram arquitetura industrial, inovadora e de carter vigoroso. Os germnicos para o projeto das edificaes industriais utilizam um grupo de arquitetos, engenheiros, cientistas e economistas trabalhando em conjunto para projetar a edificao industrial. Os Alemes acreditam que o arquiteto o profissional mais preparado para o projeto industrial, embora seja necessrio que o engenheiro, participe do projeto como

consultor e auxiliar do processo de projeto. A arquiteta Leda V. Bodegraven formada pela FAUUSP e que trabalha com arquitetura industrial afirma: Para estas tipologias o importante o desempenho de uma arquitetura honesta, que se utilize das mais variadas tecnologias disponveis, com o objetivo da excelncia final, totalmente integrada com o scio o ambiental.( http://www.ponto.org/5/leda.html) O arquiteto brasileiro, Formado pela UFMG em 1964, Sidnio Porto, que tambm se dedica arquitetura industrial, foge da monotonia de traos para conceituar sua arquitetura industrial ele declara: Para convencer os clientes de que vale a pena abandonar o velho e rude galpo, Evoco a relao entre bom desempenho e ambiente acolhedor. (http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/arquitetura392.asp ) lugar comum que os projetos industriais devem ser elaborados por uma equipe de especialistas, que o elemento principal do processo integrao entre os envolvidos, no havendo uma disciplina mais importante do que a outra, mas sim sinergia entre todas. CONSIDERAES FINAIS Ao passar o olhar sobre a histria do trabalho no se pode negar que a introduo do modelo fabril mudou para sempre a relao do Homem com o trabalho, este deixava de ser um arteso, senhor do seu ofcio e passou a ser uma pea da produo. Os utenslios, as peas, os objetos, deixaram de ser nicos, e com o passar dos anos a sociedade industrializada foi se solidificando. O Homem percebeu a transformao do seu papel, com o trabalho e a relao com o novo detentor do capital, o industrial. Por outro lado, o trabalhador, no devia fidelidade a seu mestre, como no sistema de corporao19, podia vender seu servio a quem bem quisesse, mas tambm no possua nenhum direito de proteo pelo empregador, ou direitos do trabalho. Quando o sistema fabril se instalou, ele afastou o Homem das pequenas oficinas, e os agrupou em grandes espaos, surgindo assim a edificao fabril. No comeo estes espaos eram construdos para abrigar as mquinas e os Homens. No se pensava em salubridade, nem em racionalizar processos; na relao condio de trabalho versus produo, quem mandava era o tempo, a idia era quando maior o tempo de trabalho, maior seria a produo. No importava o como fazer nem tampouco o onde fazer. Esta mentalidade fez com que industriais e engenheiros projetassem e construssem espaos inapropriados. Internamente sem condies mnimas laborais, e na sua relao com o entorno uma fonte de poluio e desagrado populao. Na primeira revoluo industrial, como os arquitetos no consideravam o projeto fabril digno de seu of-

cio, no adquiriram experincia em projetar fbricas. Assim sendo, o projeto da edificao industrial passou a ser papel dos engenheiros em colaborao com os industriais. Pode-se dizer que a edificao fabril ganhou status de arquitetura industrial quando o arquiteto venceu seus preconceitos sobre esta tipologia arquitetnica e interessou-se em fazer estes projetos. O olhar sobre estes espaos foi mudando, o arquiteto que antes se contentava em fazer suas fachadas, percebeu que valia a pena se debruar sobre estas edificaes projetar seus espaos, organizar seus layouts. Alguns fatos ao longo dos anos foram imprimindo a estas tipologias arquitetnicas mudanas no ato de projetar. As exigncias legais feitas pelo parlamento ingls em 1802, imprimiram aos projetos maiores cuidados com as condies de salubridade. Os avanos tecnolgicos tambm introduziram mudanas considerveis no projeto fabril, como por exemplo, a evoluo estrutural , que possibilitou maior flexibilidade nos espaos devido ao aumento dos vos entre os pilares, janelas com maiores vos e possibilidade da edificao ter mais que trs andares. Os aspectos citados modificaram grandemente a plstica e volumetria das fbricas. A necessidade de produo e as dificuldades econmicas advindas da segunda guerra mundial, geraram outro tipo de Indstria a Dual-Purpose, aquela que no era projetada para um fim, mas para qualquer empresrio que ainda tivesse capital para comprar ou alugar um espao para produo. No ps-guerra (2 Guerra) tambm se percebeu a necessidade de maior entrosamento dos vrios sistemas de engenharia, no era mais concebvel esperar que especialistas projetassem sistemas que se ajustassem no projeto concludo de um arquiteto. Pode-se dizer que no perodo imediatamente ps-guerra, a preocupao com a especificidade de cada projeto industrial, cedeu lugar ao imediatismo incitado pela necessidade de produo. Nos anos 60 os industriais e projetistas se viram obrigados a pensar o espao no s para satisfazer as necessidades de produo, mas tambm para que este oferecesse benefcios aos operrios. Os arquitetos consolidaram a idia de que no era necessrio adotar uma nica tipologia plstica para atender o projeto fabril. Nesta poca o reflexo de alguns modelos de organizao do trabalho e novas tecnologias (alguns consolidados e outros mais recentes), como por exemplo: o Taylorismo20, Fordismo21, Toyotismo22, a informatizao a automao, solicitaram ao projeto de arquitetura e imprimiram caractersticas alm da horizontalidade e flexibilidade tais como: melhorias na qualidade de vida e benefcios oferecidos aos operrios. Os anos 70 foram marcados pelo incio do moviCadernos PROARQ - 11 203

mento ambiental. Nestes ltimos 30 anos a conscincia mundial quanto aos cuidados ambientais se solidificou, no entanto, os pases do sul na dcada de 70 adquiriam plantas fabris com potencial altamente poluidor e momentaneamente lutam para se moldar ao novo paradigma mundial de edificao. O conceito de arquitetura industrial da atualidade incorporou a seus princpios a humanizao e outros elementos de suporte ao operariado como: creches, reas de lazer, jardins, espaos arborizados, entorno agradvel. No que se refere concepo fabril percebe-se que esta sofreu influncia dos movimentos arquitetnicos, dos avanos tecnolgicos das diferentes formas de organizao do trabalho e de fatores scio-econmicos que marcaram toda a humanidade, conseqentemente estes diferentes aspectos foram solicitando ao projetista a transformao da arquitetura industrial e sero melhor visualizados no quadro a seguir: Hoje a indstria passa por outra transformao, antes, ela demandava um grande nmero de operrios para supervisionar e operar seus maquinrios, agora, com maior automao das plantas fabris, o nmero de operrios em seu interior est sendo diminudo, este aspecto pode gerar necessidade de diferenciao espacial. Ao observar todo o caminho fabril pode se dizer que estes espaos complexos tendem a agregar constantemente novos avanos tecnolgicos em seus processos, que possvel com esforo e dedicao imprimir ao projeto uma plstica mais arrojada e elaborada, possvel melhorar as condies internas ambientais. Para tal importante que se trabalhe com os diferentes profissionais envolvidos, desde o ante projeto, que se estude o processo e suas necessidades, que se compreenda as necessidades do usurio procurando satisfazer os desejos do contratante. A concepo fabril evoluiu junto com as novas necessidades da sociedade. Apesar de todas as modificaes que ocorreram no espao fabril ele ainda mantm sua essncia primeira que a de acolher processos, abrigar o Homem, gerar produtos e riqueza. Resta aos profissionais da rea de projeto valorizar este espao, buscando imprimir qualidade, integrando o funcional, o plstico, o eficaz, procurando satisfazer as necessidades do usurio, do processo e do empregador.

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Quadro. 01. Concepo Industrial. Fonte: O Autor.

DATA 1104

ACONTECIMENTO Criao do Arsenal de Veneza Sistema Fabril mais Antigo. (produzia embarcaes e possua cerca de 16000 homens). A revoluo Industrial se restringe a Inglaterra Construo da primeira fbrica moderna a Soho Manufactory. Aperfeioamento da Mquina Vapor, Surgimento do Modelo Fabril da Atualidade. Matthew Boulton juntamente com Josiah Wedwood ambos donos de fbricas, so precursores da preocupao com as condies humanas no trabalho (fomentaram escolas, dispensrios e implantaram um benefcio recebido pelo operrio quando este adoecia). Construo da primeira ponte suspensa de metal. Arquiteto perde valor como construtor. Os engenheiros passaram a construir as industrias e os arquitetos a decorar suas fachadas. A Revoluo Industrial espalha-se pela Europa, Estados Unidos, Japo e Rssia. A indstria de bens de produo se desenvolve, as ferrovias se expandem; surgem novas formas de energia (hidreltrica e a derivada do petrleo). H inovaes nos transportes com a inveno da locomotiva e do barco a vapor. Arquiteto Alemo Albert Kahn imigra para os EUA.

CARACTERSTICAS ARQUITETNICAS

1760 a 1850 1761 a 1766 1764

Surgem os primeiros modelos fabris que possuam maquinrio em grande escala e mecanizao, que embasavam o conceito de trabalho ligado a produtividade. Ainda persistia a idia de edificaes sujas, repletas de fuligem, feias e com condies insalubres no seu interior.

1761 a 1766

Idos de 1796

1850 a 1900

Edificaes Industriais seguindo o modelo da habitao. Possuam p direito baixo, dimenses reduzidas das janelas, ventilao quase inexistente, iluminao precria. A alvenaria era autoportante de pedras e tijolo, guardavam verticalidade de no mximo trs andares.

1880

Albert Kahn, desenvolveu um novo estilo de arquitetura industrial, onde o concreto armado substituiu a madeira, nos telhados, paredes e vigas, dando maior resistncia contra o fogo e maiores espaos entre as colunas no interior das edificaes. Insero de janelas largas e mais andares nas edificaes em funo do aperfeioamento do concreto armado. O que imprimiu uma nova plstica ao projeto industrial.

1890

Aperfeioamento do concreto armado pelo engenheiro Francs Hennebique. Engenheiro dos EUA desenvolve forma mais simples e mais barata de concreto armado.

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1895

Fundao da Albert Kanh Associates Empresa que fez projetos industriais nos cinco continentes. Seu fundador contribuiu para a criao de um novo tipo de arquitetura industrial. Primeira fbrica de concreto armado (Packard em Detroit) projetada nos EUA, por Albert Kahn. Peter Behrens (design alemo) projeta uma fbrica com estrutura de metal e paredes de vidro, que se tornou um clssico exemplo de arquitetura moderna. Encontro de Ford com Kahn, que comea a construir as fbricas para Ford.

Kahn estabelece um novo modelo na arquitetura industrial, uma edificao forte, prova de fogo, barata de erigir, com espao interior desobstrudo pelos pilares, que agora possuem maior espaamento entre si.

1903

1909

1910

Quebra com conceitos anteriores de arquitetura industrial. Insero dos conceitos de flexibilidade, horizontalidade, funcionalidade. Inicio do pensamento sobre localizao facilitando o transporte da produo (localizao das industrias prximo a uma doca ou estrada de ferro). Insero dos conceitos de economia nas industrias atravs da reduo de custos operacionais, minimizao das circulaes e ganho de tempo. Crescimento da produo em massa. Aparece pela primeira vez uma fachada completa em vidro e quinas sem pilares. Nesta fachada os pilares so estreitados. Os telhados planos se consolidam. Insero do conceito de cubo puro. Outra qualidade excessivamente importante na fbrica Fagus foi a quebra da separao drstica interior e exterior, graas ao pano de vidro na fachada. Sem alteraes considerveis.

1911 a 1913

Construo da Fbrica Fagus arquitetos Walter Adolph Gropius e Adolf Meyer.

1914 a 1918

Primeira Guerra Mundial Acontecem mudanas nas relaes de trabalho, com a automao o operrio passou de especialista a operador de botes. Perodo entre Guerras

1918 a 1939

Arquitetura marcada por dois princpios que so: Desenho funcional e execuo adequada. Projeto caracterizado por combinar a luz natural e artificial, por possuir espaos flexveis, telhado plano, fachada em pano de vidro e linha de montagem perfeita considerando a tecnologia da poca. Indstrias emergenciais, possuindo uma mesma estrutura padro. Retirada gradativa das janelas das edificaes fabris, conseqentemente, maior uso de condicionamento mecnico e intensificao do uso da iluminao artificial.

1925 a 1931

Construo da Fbrica Van Nelle em Roterdam.

1939 a 1945

Segunda Guerra Mundial

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1946 at anos 70

Ps-guerra Imediatamente aps a segunda guerra houve uma certa repetio de modelos fabris pela urgncia da produo e falta de capital.

Maior preocupao em oferecer aos operrios melhores condies de conforto. Incorporao do cimento amianto nas coberturas. Observao de facilidades do entorno (ex: disponibilidade de mo de obra, proximidade com a fonte da matria prima e mercados consumidores e condies de moradia prxima). Preocupao com tratamento acstico e segurana contra incndio. Implantao e cuidados com a localizao de vestirios, refeitrios, estacionamentos e escritrios. Importao de modelos arquitetnicos industriais para os pases de terceiro mundo.

Anos 70

Movimento da Valorizao Ambiental Migrao de industrias altamente poluidoras para os paises de terceiro mundo. Consolidao dos Conceitos de Sustentabilidade.

Anos 80 at atualidade

Prdios com alta tecnologia, para garantir eficincia energtica e atingir programa que atenda s questes sustentveis. Edificaes bem arejadas e utilizao de iluminao natural, gerenciamento dos princpios de reciclagem, criao de elementos que diminuam gastos com gua, atenuao dos nveis de rudo e poluio em geral, critrios rigorosos quanto s questes ergonmicas e de segurana nas atividades de trabalho. Flexibilidade e humanizao, planta livre, setorizao das atividades fabris, tratamento e integrao com o entorno, clareza e elegncia na estrutura e nova forma arquitetnica.

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Varandas nas habitaes brasileiras do modernismo contemporaneidade: o caso do Rio de Janeiro

Helena Cmara Lac Brando Angela Maria Moreira Martins

INTRODUO A investigao sobre varandas nas habitaes brasileiras do modernismo contemporaneidade que tem o objetivo de discutir o emprego desse elemento arquitetnico na arquitetura domstica a partir da dcada de 30 do sculo XX at atualidade, focada nas habitaes multifamiliares permanentes da cidade do Rio de Janeiro. Como paradigma da modernidade, isto , dos avanos tecnolgicos, econmicos, sociais e polticos que atinge o Brasil republicano no incio do sculo XX, os prdios de apartamento representam uma novidade em termos de habitao, sendo uma referncia apropriada para analisar o emprego da varanda a partir dessa poca e, desta forma, avaliar a importncia desse elemento para as moradias brasileiras. Analise esta que ser desenvolvida neste artigo, observando-se a permanncia, a ausncia e o retorno desse elemento no cenrio arquitetnico. Alm disso, diferente do projeto para a habitao unifamiliar onde se tem a possibilidade do contato direto com o cliente final, com o usurio, projetar para o edifcio de apartamento, onde o cliente direto o empreendedor, significa projetar para a sociedade, conhecer seus anseios, suas necessidades e expectativas, isto , atentar para o modo de vida, os usos e costumes de um grupo social. A escolha da cidade do Rio de Janeiro como estudo de caso tambm tem seu motivo. A verticalizao das construes e o conseqente surgimento da nova tipologia para a habitao, que so os edifcios de apartamento, se deram em diferentes pocas no territrio brasileiro, de acordo com o desenvolvimento, o adensamento populacional e a geografia de cada regio. O Rio de Janeiro foi a primeira cidade a verticali-

zar suas construes. Roberto Segre1 fala que o Rio antecipou-se a outras cidades latino-americanas, e at mesmo a Miami, no que se refere presena urbanstica do prdio residencial, j bastante notria no final da dcada de 1930 (2000, p.13). Realmente, desde a chegada da famlia Real e da Misso Francesa no incio do sculo XIX no Rio de janeiro, esta cidade se torna uma das principais portas de comunicao do pas com o exterior, recebendo influncias, principalmente, do mundo europeu e, posteriormente, norte-americano. Contudo, um dos fatores que contribui para que o edifcio residencial constitua um dos componentes fundamentais da modernidade carioca (SEGRE, 2000, p.13) , certamente, a realidade geogrfica do territrio que, junto com a densidade demogrfica, favorece a colocao das habitaes uma em cima das outras. Cercado por montanhas e praias, a cidade do Rio de janeiro possua uma vocao voltada mais para os edifcios de apartamento do que para a casa unifamiliar no incio do sculo XX, principalmente nos bairros que, naquele perodo, tendiam para o setor residencial como Copacabana, Flamengo e, mais tarde, Ipanema e Leblon. Localidades que ainda no estavam ocupadas e que ofereciam o atrativo da praia, visualizada, agora, como uma possibilidade de lazer Dentre esses bairros, Copacabana foi o que mais rapidamente cresceu, sendo conhecido nos anos 1930 como a Babilnia de arranha-cus (SEGRE, 2000, p.14) (fig. 1). Anncios com slogans (chamadas) paraso a beira-mar, seja feliz em Copacabana, more como gente de bem, no negue a sua famlia o direito de viver em Copacabana (CARDOSO; VAZ; ALBERNAZ; AIZEN; PECHMAN, 1986, p.133) tinham como objetivo atrair o pblico, nem sempre aberto para aquela inovao em termos de arquitetura domstica,

Fig.: 1 - praia de Copacabana em 1934 (a esquerda) e em 1958 (a direita)

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pois, at aquele momento, o que estava associado habitao multifamiliar eram os cortios, habitaes de baixa renda. As opinies sobre os edifcios de apartamento eram divergentes, como possvel notar comparando, por exemplo, os pronunciamentos do escritor Lima Barreto com os do editorialista da revista da poca A Noite ilustrada, em 1930, sobre a demolio do Convento da Ajuda. Vo substituir o Convento da Ajuda por um hediondo edifcio americano enorme, pretensioso e pfio (dizia Lima Bareto), uma casa, uma habitao com centenas de metros de altura [...] de forma que no se pode abranger de um s golpe de vista o conjunto e os movimento dos detalhes. No s monstruoso besta e imbecil. (J o editorialista da Noite ilustrada falava que) em dez anos, nos terrenos da Ajuda, ergueram-se os skyscrapers (arranha-cus) majestosos que do a nossa grande artria um ar de imponente street (rua) nova-iorquina. Esses gigantescos e audaciosos arranha-cus so smbolos do progresso vertiginoso que agita a cidade maravilhosa e assina a esplendia ecloso do Brasil novo. Saudemos a cidade nova que cresce para as nuvens, digamos adeus a cidadezinha dos brados, a modesta cidade dos mestres de obra (informao verbal, CARNEIRO, 1996, vdeo). Dentro desse contexto, os edifcios de apartamento foram ocupando os lotes disponveis dos bairros residenciais para os quais a cidade do Rio de janeiro se expandia. No princpio, esses prdios eram verdadeiros palacetes uns em cima dos outros que internamente procurava-se por todos os meios, repetir as solues de plantas e saletas e mesmo amplos alpendres, de modo a oferecer aos habitantes uma reproduo de seus ambientes de origem (REIS FILHO, 1987, p.79, grifo da autora) (fig.2). Depois, eles comearam a adquirir caractersticas do estilo art deco, onde as varandas apareciam em-

Fig.:3 - edifcios em estilo art deco com varanda embutida no corpo da fachada

butidas no corpo da fachada (fig. 3) ou, por vezes, em balano sem cobertura, remetendo as solues protomodernistas do continente europeu. [...] vrios edifcios de apartamento, construdos dentro da sntese formal do art deco [...] admitiam varandas. A proposta, porm, [...] mostra-se como uma espcie de transio onde o sol bem-vindo [...]. Uma reserva de sol e aquecimento [...] solues que parecem extradas diretamente de importantes revistas europias de arquitetura. (BITTAR; VERSSIMO, 1999, p. 39) At que em meados do sculo XX, esses edifcios aparecem com uma linguagem em conformidade com a arquitetura moderna, da qual o Brasil , nesta poca, um dos expoentes, junto com os Estados Unidos da Amrica, em virtude, sobretudo, dos cinco anos de guerra que afastou do cenrio arquitetnico, o continente europeu. AS VARANDAS NA ARQUITETURA MODERNISTA CARIOCA: A FASE DA PERMANNCIA O movimento modernista que aflora no incio do sculo XX no cenrio europeu com as propostas de vanguardas de mestres como Walter Gropius, Le Corbusier e Mies Van der Rohe se expande, a partir da segunda metade do mesmo sculo para outros continentes. Contudo, como bem coloca Josep M. Montaner2, as inovaes modernistas no foram aplicadas de maneira ampla na maioria dos pases at os anos cinqenta (2002, p.12). De fato, a vanguarda brasileira promotora da Semana de Arte Moderna de 19223 em So Paulo, e do Salo de 1931, no Rio de Janeiro, procurava mais a atualizao de um pas que h pouco se tornara republicano e abolicionista e que ainda no podia ser considerado como um pas industrializado em sintonia com a linguagem da mquina. Nesta busca pela modernidade brasileira, havia tambm uma certa procura por uma identidade nacional da qual o pas ressentia-se (HAAS LUCCAS, 2006, p. 1), expressa no Manifesto Pau-brasil4 de 1924, no Manifesto Antropofgico5 de 1928, ambos do jornalista e advogado Oswald de Andrade, e na adoo do ne-

Fig.:2 edifcio de apartamento com varandas em estilo neocolonial

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ocolonial e do desenho marajoara na arquitetura, cujo os projetos estavam expostos na Semana de Arte Moderna de 1922. Era a inteno de ser moderno atravs de uma brasilidade que Kenneth Frampton6, ao falar sobre regionalismo crtico, traduz como um paradoxo. De um lado, a nao tem de fincar razes no seu passado, forjar para si mesma um esprito nacional e desfraldar essa reivindicao cultural e espiritual perante a entidade colonialista. Mas, para poder tomar parte da civilizao moderna, necessrio participar simultaneamente da racionalidade cientfica, tcnica e poltica, o que muitas vezes exige o abandono puro e simples de todo um passado cultural. [...]. E o paradoxo : como modernizar-se e retornar s fontes? Como despertar uma velha civilizao adormecida e se integrar na civilizao universal? (2006, p. 505) Frampton, nessa parte de seu texto, no fala especificamente do Brasil, mas sim das naes que se encontravam fora do centro de discusso do movimento moderno e que, no incio do sculo XX, possuam uma realidade bem diferente da dos pases onde atuavam as vanguardas europias. Razo pela qual leva Montaner dizer que exatamente nesses contextos perifricos onde foi possvel superar de maneira mais profunda as insuficincias da modernidade universalista na qual o ncleo do movimento moderno se baseava (2001, p.207 208), dando como exemplo, a Amrica latina e, mais especificamente, o Brasil. A arquitetura moderna brasileira se desenvolve, desta forma, dentro desse paradoxo colocado por Frampton, dentro dessa dualidade, o que explica o fato do modernismo no Brasil, em sua gnese, como chama ateno Marcus Lontra7, ser um modernismo regional enquanto a proposta modernista universal (informao verbal, 2006). Regional pela utilizao de elementos e materiais da tradio construtiva brasileira, dentro de uma linguagem moderna. No Brasil, o modernismo olha para a histria. A maior prova disso a criao do SPHAN Secretaria do Patrimnio Histrico e Artstico nacional, em 1937 que, paradoxalmente, se insta-la no prdio sede do MES Ministrio da Educao e da Sade, cone da arquitetura moderna brasileira. Como destaca Montaner, a modernidade e a tradio (no Brasil) no eram antagnicas. Se a arte moderna era intelectual, internacional e resistente ao gosto estabelecido e s convenes, no Brasil foram possveis uma arquitetura e uma arte moderna enraizadas na experincia da arte popular [...] que se enriquece com a mimese do vernculo e da histria real (2001, p.13 e 14). Tradio esta que pode ser percebida pela perma-

Fig.4 Edifcio Morro de Santo Antnio.

Fig. 5 Bloco de apartamento para estudantes da Bauhaus

nncia da varanda em edifcios que so referncia da arquitetura modernista brasileira, elemento da arquitetura vernacular brasileira que se estendeu do perodo colonial at a poca do Imprio e que tambm empregada pela arquitetura moderna. Na cidade do Rio de Janeiro, vrios so os exemplos modernistas de edifcios de apartamento que se utilizam da varanda. O Edifcio Morro de Santo Antnio (fig. 4) no Centro da cidade, que data de 1929, cuja autoria de Marcelo Roberto, destinado a lojas no pavimento trreo e apartamentos duplex para aluguel8 nos demais, apresenta varandas em sua fachada. Se no fosse a semelhana com o bloco de apartamentos para estudantes da Bauhaus (fig. 5), poderse-ia dizer que as varandas desse prdio, assim como o partido em duplex, remetem aos sobrados do sculo XIX que tinham, em suas fachadas, sacadas. Outro exemplo do incio do modernismo o Edifcio Tapir no Flamengo, projetado por Jorge Moreira em 1939 que, dentro de uma linguagem moderna de pilotis e janelas em Lounger, faz uso do elemento varanda. As varandas apontadas nos dois exemplos acima, por suas caractersticas formais semelhantes com as de outras construes, como as da Bauhaus que tanto influenciou diversas composies tanto do estilo art Cadernos PROARQ - 11 211

Fig.6: Edifcio Nova Cintra com sua localizao no Parque Guinle junto dos Edifcios Bristol e Calednia

deco, como j comentado aqui, como do modernismo, podem at no terem sido concebidas com o objetivo de interpretar elementos da arquitetura tradicional, utilizados em outros projetos, na maioria das vezes, para adequao climtica de uma proposta europia em terras tropicais. Em contra partida, se a tradio construtiva no estava na inteno do arquiteto, com certeza existia no imaginrio do usurio daquele espao privado como no de quem ali passasse, no espao pblico. Tradio esta presente no emprego da varanda por outros arquitetos em obras que se tornaram smbolos da arquitetura modernista carioca. o caso, por exemplo, do Conjunto Residencial Prefeito Mendes de Moraes, mais conhecido como Pedregulho, concebido por Affonso Eduardo Reidy, em 1946, para o bairro de So Cristvo. Arquitetura esta que, na opinio de Roberto Segre, talvez tenha sido a mais importante da segunda metade do sculo XX no Brasil (2000, p.15) e que, como prossegue dizendo o mesmo autor, pode ser entendida como uma sntese de elementos tradicionais da arquitetura brasileira (2000, p.15, grifo da autora). Entre esses elementos est a varanda. Contudo, na opinio desta autora que aqui escreve, o exemplo mais significativo em termos da utilizao da varanda como elemento da tradio construtiva brasileira que visa, junto com os aspectos scio culturais, a adequao climtica da construo , sem dvida, o conjunto formado pelos Edifcios Nova Cintra, Bristol e Calednia (fig 6), no Parque Guinle, em Laranjeiras, projetado em 1948 por Lcio Costa. O fechamento das varandas com elementos de cermica vazada faz aluso aos muxarabis de origem moura, muito utilizado pela arquitetura colonial brasileira, atingindo, como bem observa Segre, a integrao entre universal e local (2000, p.16). O ensaio de uma linguagem nativa proposto atravs do emprego de trelias, venezianas, azulejos, e do uso da cor e pela planta baixa, onde varandas fechadas reproduzem o espao de convivncia da 212 Cadernos PROARQ - 11

casa tradicional. (CZAJKOWSKI, 2000, P.61) bem verdade que Lcio Costa, alm de diretor do SPHAN, era, no incio de sua carreira, adepto arquitetura neocolonial que visava utilizao de formas construtivas tradicionais do Brasil, principalmente, a das antigas casas senhoriais do nordeste e das igrejas barrocas mineiras, mas tambm verdade que a proposta modernista desse arquiteto para o Parque Guinle, que remete aos elementos de tradio construtiva brasileira, nada tem haver com as arquiteturas do movimento neocolonial dos anos de 1920 a 1930. Segundo ele (Lcio Costa), a busca de uma inteno plstica no contexto brasileiro deve ser desenvolvida recorrendo s formas do lugar e reinterpretando a arquitetura colonial [...]. Para Lcio Costa, a arquitetura deve seguir o esprito inexorvel da poca da mquina, mas sem esquecer aquilo que a caracteriza: sua pertinncia ao lugar. (MONTANER, 2001, p. 92-93) Na realidade, essa obra, assim como outras do mesmo arquiteto, demonstra um diferencial da arquitetura moderna no Brasil em relao proposta do movimento modernista europeu do incio do sculo XX. Fato este que se deve muito, como j comentado neste artigo, ao contexto onde se d a modernidade brasileira que acarretar, como destaca Montaner, numa interpretao singular da arquitetura. O Brasil adota uma viso prpria da arquitetura moderna. [...]. A demonstrao mais clara de existncia de um caminho latino-americano prprio para a modernidade so as teorias de Lcio Costa [...] (que) demosntram [...] a preocupao pelo genius loci. (MONTANER,2002, p.26) O genius loci a que Montaner se refere, NorbergSchulz explica como sendo o esprito do lugar que os antigos (romanos) reconheciam como aquele outro que os homens precisam aceitar para ser capazes de habitar. O conceito de genius loci refere-se essncia do lugar (2006, p.449). Como o prprio Montaner coloca, nas ltimas dcadas, a idia de lugar teve um peso especfico muito

los irmos Roberto no ano de 1947. Neste, os apartamentos duplex apresentam varanda em toda a sua extenso com p direito duplo. Contudo, contrariando a vocao aqui demonstrada na arquitetura modernista carioca pela permanncia da varanda nos edifcios de apartamento, os prdios destinados habitao multifamiliar permanente, nos anos que adentram pela segunda metade do sculo XX, sero desprovidos desse espao, apresentando uma crescente substituio das varandas, assim como dos demais elementos de proteo como brises, trelias e cobogs, por panos de vidro, seguindo a tendncia do estilo internacional. AS VARANDAS NA ARQUITETURA MODERNISTA CARIOCA: A FASE DA AUSNCIA
Fig. 7 - Edifcio Jlio Barros Barreto

varivel e foi interpretada de distintas maneiras (2001, p.37), mas entre a vanguarda modernista era possvel encontrar arquitetos que buscassem uma relao de integrao do edifcio com a regio, recorrendo arquitetura vernacular e utilizando-se de elementos tradicionais. Frente a uma insipiente conscincia da insuficincia da linguagem e da tecnologia moderna, estas referncias vernculas tinham como objetivo outorgar carter expressivo e sentido comum construtivo (MONTANER, 2001, p.32). Uma dessas referncias que expressam carter e sentido comum , sem dvida, a varanda. Elemento quase que constante da arquitetura domstica brasileira, presente nas construes rurais e nos sobrados urbanos do Brasil colnia, nas casas neoclssicas da poca do imprio, nas residncias eclticas da passagem do sculo XIX para o XX e que, paradoxalmente, mesmo como um elemento de tradio scio cultural, tambm so vistas na arquitetura modernista brasileira, mais especificamente, na do Rio de janeiro. As varandas, apesar de estarem relacionadas com a histria, tambm estavam em sintonia com o funcionalismo pregado pelo pensamento modernista da poca, pois, como elemento de proteo climtica, colaboravam para o conforto trmico e lumnico do edifcio. bom lembrar que, at a dcada de 1970, o condicionamento artificial no era to difundido. Dentro dessa tica, os irmos Marcelo e Milton Roberto que, normalmente, demonstram uma preocupao com o conforto ambiental de seus projetos, atravs de ventilao e iluminao natural adequada para seus ambientes internos, tambm apresentam nas suas propostas para edifcios de apartamento, o elemento varanda. o caso, por exemplo, do Edifcio Jlio Barros Barreto (fig 7), importante obra da arquitetura modernista carioca, situada no bairro de Botafogo e projetada pe-

O movimento moderno que surge na Europa no incio do sculo XX em sintonia com um novo esprito9 relacionado com o contexto industrial da poca, levantava, entre outras questes, a ruptura com o academicismo, com os estilos arquitetnicos, e propunha, principalmente atravs da abstrao, uma originalidade, uma produo sem referncias, sem antecedentes. Contudo, na dcada de 1930, a arquitetura moderna reaparecia na idia de estilo, de existncia de uns padres definidos de linguagem para um perodo coletivo e histrico determinado (MONTANER, 2002, p. 13). A idia do modernismo como estilo se consumaria em 1932 com a exposio denominada The International Style: architecture from 1922 (O Estilo Internacional: arquitetura de 1922), organizada pelo historiador de arquitetura HenryRussel Hitchcock e o arquiteto Philip Johnson no MOMA museu de arte moderna de Nova Iorque, criado em 1929 para abrigar as produes crescentes da arte moderna. Essa exposio que, na opinio de Josep Montaner, estava traindo e reduzindo a base da arquitetura do movimento moderno (2002, p. 13), movimento este que preconizava, entre outros fatores, a ausncia de uma linguagem nica e de cnones, mostrava, atravs de diversas obras modernas europias e americanas, que j existia um estilo moderno internacional. Tal estilo apresentava trs princpios bsicos. Seriam eles: o volume concebido dentro de um jogo dinmico de planos, a substituio da simetria pela regularidade na composio e a ausncia da decorao em favor de uma expresso que valorizasse a preciso tcnica. Esses acontecimentos valorizavam ainda mais a tendncia universalista que existia na proposta da arquitetura moderna que, como j ressaltado aqui, antagoniza a produo regionalista de alguns modernistas, como Lcio Costa e Affonso Eduardo Reidy, entre outros, que atravs do uso de elementos construtivos tradicionais como, no caso, a varanda, buscavam criar Cadernos PROARQ - 11 213

uma relao de integrao com o lugar, isto , com o ambiente fsico, social e cultural a sua volta. Na arquitetura moderna [...], passando pelos mestres do movimento moderno e pelos postulados da exposio The International Style de Philip Johnson e HenryRussel Hitchcock (1932), a sensibilidade pelo lugar irrelevante: todo objeto arquitetnico surge sobre uma indiscutvel autonomia. [...]. As vanguardas enfatizam o processo de isolamento dos elementos fora do seu contexto usual [...] uma arquitetura autnoma, que pode se fundamentar sem nenhuma relao com o entorno. (MONTANER, 2001, p. 31) Apesar da arquitetura moderna no ser identificada apenas pelo estilo internacional, o que se v nas propostas para as habitaes multifamiliares permanentes na cidade do Rio de Janeiro, nas dcadas da segunda metade do sculo XX, cada vez mais a adoo de uma linguagem universalista onde a diferenciao de cada tipo de edifcio vai sendo diluda no tratamento formal, homogneo e estandardizado (MONTANER, 2001, p.86). Situao que pode ser observada pela ausncia da varanda nas fachadas de composio cada vez mais similar com a linguagem do estilo internacional dos exemplares escolhidos por este trabalho. Antes de qualquer comentrio, contudo, importante destacar que no esto sendo questionadas aqui as qualidades arquitetnicas e as contribuies para a arquitetura moderna brasileira dos exemplos que se seguem que, certamente, so muitos. Apenas se est demonstrando a ausncia do elemento varanda e, desta maneira, do regionalismo existente no incio da produo modernista brasileira, em grande parte dos exemplos da arquitetura moderna carioca da segunda metade do sculo XX, motivo pelo qual esses edifcios foram selecionados para ilustrar a discusso. No Edifcio Pasteur, localizado na Urca e projetado por Oscar Niemeyer em 1957, pode se notar a presena da varanda, entretanto, tambm possvel perceber a reduo desse espao tradicional da arquitetura domstica brasileira. Reduo esta tanto em termos de dimensionamento, quanto em termos de eficincia no que tange a proteo climtica da fachada. No que diz respeito as suas dimenses, apesar do seu comprimento corresponder a toda fachada, sua largura pequena, permitindo o uso de seu espao apenas quando as portas de correr envidraadas esto abertas, integrando a varanda com a sala. Morfologia esta que tem implicaes na reduo de sua eficincia como elemento de proteo climtica, onde as lajes que se estendem at o limite da fachada funcionam, mais do que a varanda, como fator de sombra e, por isso, podem ser denominadas de lajesbrises. 214 Cadernos PROARQ - 11

Fig. 8 - Edifcios Mississipi (a esquerda) e Missouri (a direita)

De certo, possvel fazer a leitura da fachada de Niemeyer, relacionando seu balco linear com as sacadas corridas das casas assobradadas do sculo XVIII e XIX, tambm de profundidade reduzida e, consequentemente, sem a funo de proteo climtica. Todavia, bem evidente o jogo de planos que as lajes-brises concernem ao edifcio, assim como a regularidade na composio e a ausncia de ornamentos em favor de uma linguagem pura, reveladora da tcnica. Trs pontos que, como j comentado, so os princpios formais bsicos do estilo internacional. Estilo este que bem mais preconizado pelo Edifcio Marechal Deodoro Fonseca (fig. 13) ou pelo Condomnio Residencial Casa Alta, ambos situados no bairro de Botafogo. No primeiro, que consiste numa lmina em centro de terreno, projetada por Arthur Lcio Pontual em 1966, a ausncia da varanda evidente nas quatro fachadas de tratamento homogneo que alternam as estruturas em concreto aparente com esquadrias em fita, compostas por vidros e painis coloridos, como numa composio neoplstica de Mondrian10. No segundo, projetado por Srgio Bernardes, que data de 1959, a varanda tambm est ausente. Neste, a influncia das solues para arranha-cus de Mies Van der Rohe, direo na qual caminha o estilo internacional, onde a esttica do movimento moderno, polida, mecnica e sem ornamentos, voltou-se para tecnologias como estruturas de ao e as paredes de vidro (GHIRARDO, 2002, p.5), evidente na forma prismtica do volume e na fachada independente do sistema estrutural, que apresenta uma linguagem universal ao fazer uso dos panos de vidro. A janela [...] implica uma leitura da evoluo tecnolgica da construo [...] quanto mais a janela vai perfurando a pedra ou o concreto, mais leve vai ficando a construo, at que a janela horizontal, en lounguer, de Le Corbusier, na Ville Savoye, marque a clivagem para estrutura metlica, digo a passagem da pedra ao metal, anunciando o pano de vidro de Mies Van der Rohe [...] a janela venceu a parede, da qual, um dia, foi furo e negao. (PIGNATARI, 1995, p. 9-11)

No bairro de Copacabana, onde a presena da varanda era sentida nos primeiros edifcios de apartamento a serem construdos em estilo art deco, no incio do sculo XX, tambm notria a ausncia desse elemento praticamente constante da moradia brasileira nas construes modernistas das dcadas posteriores. J na dcada de 1940, a ausncia da varanda em Copacabana podia ser notada nos Edifcios Mississipi e Missouri (fig. 8) de Firmino Saldanha que utilizavam, nas suas fachadas, aberturas em fita. No Edifcio Angel Ramirez (fig. 9), concebido em 1952, os irmos Roberto, apesar de fazerem uso de elementos da arquitetura tradicional brasileira, como as venezianas articulveis, para promover conforto ambiental no interior do edifcio, assim como Saldanha, adotam as janelas Le Corbusianas no lugar das varandas. Era a tendncia a uma linguagem universal ainda mais evidente no projeto de Sergio Bernardes, em 1953 para o Edifcio Justus Wallerstein (fig.10). Nos bairros de Ipanema e Leblon, de ocupao posterior a de Copacabana, os edifcios para habitao multifamiliar permanente j nascem, na sua gran-

Fig.11 - Edifcio JK

Fig. 9 - Edifcio Angel Ramirez

Fig. 10 - Edifcio Justus Wallerstein

de maioria, sem varandas. No Leblon, o projeto de Paulo Ferreira Santos, em 1956, para o Edifcio Ferno Dias, assim como o Edifcio Angel Ramirez dos irmos Roberto, tambm apresenta como proteo de suas aberturas as venezianas, fazendo uso, igualmente, das janelas em fita ao invs de varandas. Elemento este tambm ausente nos projetos de Edison Musa para os Edifcios Domenico Veneziano, Paul Klee, Pieter Bruegel e Watteau, em 1972. No bairro de Ipanema, a realidade no diferente. Seja no Edifcio Baro de Gravat, projetado por Srgio Bernardes em 1952, seja no projeto de lvaro Vital Brazil, em 1958, para o Edifcio Vieira Souto ou no projeto de Oscar Niemeyer, em 1960, para o Edifcio JK (fig. 11), a ausncia da varanda marcada por fachadas onde, o contato com o exterior e a transparncia proporcionado pelo vidro. Solues estas em conformidade com a proposta modernista de continuidade espacial entre interior e exterior que aparece nas obras de arquitetos como Mies van der Rohe (fig. 12) e Philip Johnson (fig. 13), entre outros, e que tambm apresentam uma harmonia com as idias universalistas do movimento moderno europeu do incio do sculo XX. Idias de uma arquitetura universal que se tornaram mais fortes com a criao do estilo internacional, em 1932, referncia para muitas das obras aqui expostas e que ser combatida pelos crticos em relao ao movimento moderno (MONTANER, 2002, p. 13). O sonho da padronizao que animara alguns segmentos do movimento moderno realizou-se bem mais do que o esperado [...], e em meados da dcada de 60 (do sculo XX) comeou a forma-se uma reao. A tarefa de repetir estruturas de ao e paredes de vidro mostrou-se pouqussimo exigente, sobretudo em termos de criatividade. (GHIRARDO, 2002, p. 8) O interessante nisto que, aps o perodo de reviso crtica do modernismo ter incio, nos anos de 1950, e as novas estruturas tericas, dentro do campo Cadernos PROARQ - 11 215

Fig.12 - The Farnsworth house, 1950

Fig.13 - The Glass house, 1949

da arquitetura, comearem a ganhar fora nos anos que vo em direo ao final do sculo XX, ocorre um surpreendente retorno da varanda nos edifcios de apartamento, seguido por um processo de avarandamento das fachadas de muitos prdios que, por volta dos anos de 1950 a 1970, na cidade do Rio de janeiro, optaram por sua ausncia. AS VARANDAS NA ARQUITETURA CONTEMPORNEA CARIOCA: A FASE DO RETORNO A dcada de 50 do sculo XX marcada pela crtica ao movimento moderno que, praticamente, 20 anos antes tinha sido reverenciada pela criao do estilo internacional. Uma crtica que se daria, principalmente, em relao a sua ndole universalista, a sua crena positivista, ao seu determinismo histrico e a sua viso unifuncionalista. Questes como fenomenologia, existencialismo, antropologia, histria crtica comeam a ser debatidas nos CIAMs Congressos Internacionais de Arquitetura Moderna com o intuito de rever a proposta modernista defendida at a presente poca. Essa reviso se estender pelos anos de 1960 e 80 com a formao de diversos discursos tericos que, basicamente, se concentraro em dois ncleos de difuso: os Estados Unidos da Amrica e a Itlia. Nesse ltimo, o IAUV Instituto de Arquitetura da universidade de Veneza, mais conhecido como a Escola de Veneza, contava com personalidades como Vittorio Gregotti, editor chefe das revistas Casabella e Rassegna e Aldo Rossi que, junto com outros tericos e arquitetos, faziam parte de um movimento neoracionalista, chamado La Tendenza, que procurava restabelecer as fundaes tericas do projeto arquitetnico e desenvolver um mtodo lgico de projeto (NESBITT, 2006, p. 371), baseando-se na rejeio ao impulso universalizador do racionalismo modernista e na valorizao das fontes histricas (GHIRARDO, 2002, p. 18). Nos Estado Unidos da Amrica, o IAUS Institute for Architecture and Urban Studies produzia peridicos como Oppositions sob a direo de Peter Eisenman, 216 Cadernos PROARQ - 11

Kurt Forster, Kenneth Frampton, Mario Gandelsonas e Anthony Widler e com a colaborao de inmeros outros arquitetos. Eisenman, junto com Richard Mier, Michael Graves e Charles Gwathmey, conhecidos como os Brancos, se aproximavam dos neoracionalistas italianos, seguindo, contudo, a esttica arquitetnica pura e polida do modernismo (GHIRARDO, 2002, p. 27) em oposio ao emprego de elementos historicistas utilizados por Robert Venturi, Charles Moore, entre outros, conhecidos como os Cinzentos. Em funo disso, Mario Gandelsonas coloca que duas ideologias dividem a cena arquitetnica dos anos que vo de 1960 a 1980: a ideologia do neoracionalismo, representada, principalmente, por Rossi na Itlia e por Eisenman nos Estados Unidos, que defendia a autonomia da arquitetura, e a do neorealismo, voltada para a histria e para a cultura, onde as obras de Venturi e outros arquitetos se adequam. Apesar de antagnicas a primeira vista, ambas questionam a ideologia modernista no que diz respeito a sua viso unifuncionalista, ressaltando o problema do significado na arquitetura e sua dimenso simblica, que despertam outras funes do objeto arquitetnico, alm das pragmticas. Tanto o neoracionalismo como o neorealismo so,

Fig. 14 - Edifcio Atlntica Boavista

essencialmente, antifuncionalistas [...] funcionalismo (este) criado na conjuntura histrica particular do perodo entre guerras [...]. Funo e tecnologia constitudas como base da generalizao da forma na arquitetura so eliminadas pela viso acadmica contempornea de significado e simbolismo. (GANDELSONAS, 1998, p. 7, traduo da autora) Apesar de essas discusses tericas terem se fixado entre esses dois plos, o norte-americano, e o italiano, as crticas ao unifuncionalismo da arquitetura que contribua para com a viso universalista do movimento moderno que, por sua vez, tendia a obscurecer as tendncias locais, regionais e tnicas (GHIRARDO, 2002, p.2) parece ter de alguma maneira refletido na produo brasileira. No que tange a produo arquitetnica da cidade do Rio de Janeiro, elementos da tradio construtiva do Brasil, que se fizeram ausentes, nas dcadas de 1950 a 70, nos edifcios de apartamento de linguagem purista e universal comeam a ter sua presena novamente notada. o caso das varandas que voltam a ser incorporadas nas fachadas dos prdios de apartamento, como no Edifcio Atlntica Boavista (fig. 14), no bairro de Ipanema, projetado por Luis Paulo Conde e Mauro Neves Nogueira, em 1978. Neste, os elementos de cermica vazada, os cobogs, junto com as varandas, voltam a ser empregados para conferir adequao climtica s unidades residncias. Outro exemplo do retorno das varandas habitao multifamiliar permanente o Edifcio Alberto de Campos, situado tambm em Ipanema e projetado na mesma data da referncia anterior, em 1978, por Cludia e Ignez Ferraz. Neste, as varandas em balano que preenchem, praticamente, toda a extenso da fachada, so fechadas por bsculas de madeira, evidente aluso aos muxarabis, rtulas e gelosias que faziam os fechamentos dos alpendres elevados das casas assobradadas do perodo colonial anterior chegada da corte Portuguesa em terras tropicais. Na orla de Copacabana, bairro de ocupao anterior a de Ipanema, os poucos prdios de apartamento, edificados depois da dcada de 1970, tambm apresentam a varanda. Elemento este, frequentemente, utilizado nos lanamentos imobilirios a partir das ltimas duas dcadas do sculo XX e que, hoje em dia, um dos principais atrativos do imvel. A varanda, na opinio dos especialistas do mercado imobilirio, chega a valorizar o imvel em 20%. Para Rubem Vasconcelos, presidente da imobiliria Patrimvel, todo mundo no Rio, por exemplo, quer morar num apartamento com varanda, que j uma marca da arquitetura carioca. Por isso, esse tipo de imvel

tem mais liquidez (apud CASEMIRO, 2005, p.2) Contudo, o que mais evidencia, atualmente, o retorno da varanda arquitetura contempornea dos edifcios de apartamento da cidade do Rio de Janeiro, na opinio desta autora, no nem a oferta desse ambiente pelos projetos que dispem, basicamente, das mesmas solues de planta baixa, mas sim o processo de avarandamento das fachadas de construes j existentes, que consiste em cobrir a transparncia dos panos de vidro com esse espao de transio entre o pblico e o privado. Esse processo teve seu incio na cidade do Rio de janeiro no ano de 2003, quando o prdio de nmero 135 da rua Cupertino Duro, no Leblon, recebeu um acrscimo de 17% na rea total do imvel com a construo de varandas em sua fachada, vinte e sete anos aps ser edificado. Matria do caderno Morar bem, do jornal O Globo, em 10 de agosto de 2003, sob o ttulo Tem uma varanda l fora, de autoria de Luciana Casemiro, a construo dessas varandas teve muita repercusso. O arquiteto Hugo Hamann, autor do projeto, disse, segundo a reportagem, ter sido consultado na poca por cerca de 20 prdios sobre a possibilidade de fazer algo semelhante. Alm disso, a empreitada do edifcio do Leblon levantou discusses como a reabilitao de construes de reas de Proteo do Ambiente Cultural (Apacs), como caso do prdio em questo, que no tombado, nem preservado e, sim, tutelado11. O fato que o assunto ganhou dimenses alm das esperadas e acabou culminando na resoluo de n. 578 de 03 de janeiro de 2005, da Secretaria municipal de Urbanismo do Rio, onde o ento Secretrio Alfredo Sirkis, regulamenta a construo de sacadas em prdios j construdos, considerando: o clima da regio da baixada da Guanabara que propicia a vida ao ar livre; o tradicional uso das varandas nos edifcios da cidade; as potenciais melhorias ambientais e paisagsticas que o uso de edificaes com varandas promover no espao urbano carioca; as possibilidades de requalificar edificaes vistas como obsoletas, pela introduo de varandas em suas unidades. (Resoluo n. 578, de 03 de janeiro de 2005, Rio de Janeiro, 2006) Tema abordado, novamente, por Luciana Casemiro, no caderno Morar Bem, do jornal O Globo, em 09 de janeiro de 2005, com a matria O sonho da varanda prpria. Sonho este que tem se confirmado com o processo, cada vez mais freqente, de avarandamento dos edifcios de apartamento j existentes, que no deixa de estar atreladro, inclusive, a tendncia existente no mercado imobilirio do arquiteto de fachada. Atualmente, pode se observar na avenida Vieira Souto, por exemplo, a colocao de varandas num edifcio de apartamento situado entre o posto nove e dez da orla de Ipanema. Cadernos PROARQ - 11 217

Essa interferncia num objeto arquitetnico j construdo que indica o retorno da varanda nas habitaes multifamiliares permanentes, demonstra sua importncia para o programa da casa, seja essa importncia objetiva ou subjetiva. CONCLUSO A varanda, elemento da tradio scio-cultural, que se torna, praticamente, uma constante na moradia brasileira, com a chegada da modernidade, continua a ser empregada nos edifcios de apartamento da cidade do Rio de Janeiro nas primeiras dcadas do sculo XX. A sua permanncia nesta poca se deve a tendncia regionalista de muitos arquitetos modernistas brasileiros que confrontavam a ndole universalista do movimento moderno europeu do incio do sculo XX. Tendncia esta que no ocorre s no Brasil, mas, tambm, em outros pases que compartilhavam da busca por uma identidade ofuscada por uma cultura externa dominante. Regies onde, assim como no Brasil, o contexto da industrializao no era to forte quanto no velho continente da Europa e que, consequentemente, possuam menos intimidade com a linguagem da mquina. Contudo, com o passar dos anos, a varanda, utilizada dentro de uma linguagem moderna por arquitetos que visavam, sobretudo, a funo pragmtica de proteo climtica ao edifcio, foi, aos poucos, se tornando menos freqente. A ausncia da varanda nos edifcios de apartamento das arquiteturas modernas cariocas da segunda metade do sculo XX se d pela adoo por grande parte dos arquitetos da linguagem universalista da arquitetura modernista, que a partir da dcada de 1930, com a criao do estilo internacional, se intensifica. Essa viso de mundo unitrio que as narrativas mestras do movimento moderno europeu possuam e que se torna mais forte com a exposio The International Style, no MOMA, em 1932, entretanto, comea a ser revista a partir dos anos 50 do sculo XX e criticada, intensamente, por teorias que surgem entre os anos 60 e 80 do mesmo sculo. Teorias estas que, mesmo quando antagnicas, possuam o mesmo interesse pelo significado e o simbolismo na arquitetura e que confrontam a ideologia unifuncionalista do pragmatismo modernista, sintetizada no aforismo de Sullivan, a forma segue a funo. Significado e simbolismo que podem ser trabalhados com o uso de elementos construtivos tradicionais que remetem ao imaginrio das pessoas. No caso da habitao brasileira, um desses elementos a varanda. Varanda esta que, na contemporaneidade, esta sendo aplicada sem compromisso com a orientao do edifcio em relao trajetria solar e dos ventos predominantes, isto , captao correta dos recursos 218 Cadernos PROARQ - 11

naturais de iluminao e ventilao, o que demonstra que o emprego desse elemento, mais do que uma adequao climtica da construo, visa atribuir ao edifcio os dois pontos de interesse comum, aqui abordados, das discusses tericas da ps-modernidade, que so o significado e o simbolismo. A varanda, alm de elemento de proteo climtica, um ambiente de distribuio dos cmodos da casa, um espao de convvio, de descanso e de contemplao. Ela um posto de viglia, filtro da casa, local de transio gradativa entre o abrigo acolhedor e a gora. Um espao multifuncional que no visa somente uma funo pragmtica e que remete a uma pluralidade de significados. Por tais motivos a varanda retorna as fachadas dos edifcios residenciais, se fazendo presente, novamente, na arquitetura carioca. notaria a influncia da legislao nesse retorno, no apenas pela resente resoluo n. 578 de 03 de janeiro de 2005, como pelo decreto 3046 de 27 de abril de 1981, que retira do clculo da ATE rea total edificada, as varandas em balano que tm at dois metros de profundidade. Contudo, seria ingnuo pensar que a presena da varanda nas fachadas, s vezes dentro de um tratamento sem hierarquia que segue os ideais modernistas, por vezes sugerindo fachadas principais e secundrias, ocorra somente em virtude das leis edilcias. O processo de avarandamento que ocorre nos primeiros anos do sculo XXI, nos prdios de apartamento do Rio de Janeiro, pode ter sido estimulado pela legislao, mas no se originou dessa. Muito pelo contrrio, a resoluo n. 578 da Secretaria Municipal de Urbanismo que regulamenta a construo de varandas em prdios j existentes veio atender aos anseios j visveis da comunidade, demonstrando que esse espao da casa no apenas uma imposio feita pelo projetista, mas um desejo tambm do usurio. Nas ltimas dcadas, vrias teorias surgiram a partir das discusses iniciadas por volta dos anos de 1960. Teorias estas que estabelecem relaes com o retorno das varandas. As mais relevantes, neste caso, seriam as que operam dentro de uma abordagem semitica, fenomenolgica, existencialista e de regionalismo crtico, levantando questes que justificariam o emprego das varandas nas habitaes multifamiliares permanentes brasileiras. Em paralelo a isso e, de certa forma, tambm interligada com as mesmas questes, se tem o contexto atual da globalizao, atrelado as necessidades do desenvolvimento sustentvel, que influenciam o comportamento da sociedade e o modo de vida das pessoas. Questes estas que esto espelhadas no uso da varanda tanto por quem projeta esse ambiente da casa, como por quem vivencia ou no esse espao no lar.

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Restaurao e Gesto do Patrimnio

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O conceito de restaurao em arquitetura

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A Arquitetura fala, mas fala o que?

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Sustentabilidade, Conforto Ambiental e Eficincia Energtica

Anlise Comparativa da Legislao Edilcia Portuguesa com a Legislao Edilcia Brasileira sob o Aspecto da Iluminao Natural
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Sobre os Autores

Ana Maria Moraes Guzzo Arquiteta e urbanista, mestre em Cincias da Arquitetura Andra Coelho Laranja Arquiteta, mestre, doutoranda do PROARQ FAU / UFRJ Angela Maria Gabriella Rossi Doutora e professora da Escola de Engenharia / UFRJ Angela Maria Moreira Martins Arquiteta e urbanista, doutora em Planejamento Urbano, professora e pesquisadora do PROARQ - FAU / UFRJ Arthur Campos Tavares Filho Doutorando do PROARQ - FAU / UFRJ Ca Guimaraens Arquiteta, professora e coordenadora do PROARQ - FAU / UFRJ, pesquisadora do CNPq e doutora em Planejamento Urbano e Regional Cludia Fernandes da Silva Arquiteta, doutora em Restaurao de Monumentos Cristiane Rose Duarte Arquiteta, doutora, professora titular da FAU / UFRJ Dinah Papi de Guimaraens Arquiteta, doutora em Antropologia Social, professora da Universidade Estcio de S Eduardo Qualharini Doutor e professor da Escola de Engenharia / UFRJ Ethel Pinheiro Doutoranda do PROARQ - FAU / UFRJ Gilcilia da Silva Santos Graduanda do Curso de Arquitetura e Urbanismo da UNIPLI Giselle Arteiro Nielsen Azevedo Arquiteta, doutora, professora adjunta do PROARQ-FAU / UFRJ Guilherme Arajo de Figueiredo Arquiteto e urbanista, professor do Curso de Arquitetura e Urbanismo da UNIPLI, doutorando do PROARQ - FAU / UFRJ Guilherme Lassance Arquiteto, doutor e professor do PROARQ - FAU / UFRJ Helena Cmara Lac Brando Arquiteta e urbanista, mestre e doutoranda do PROARQ FAU / UFRJ, professora substituta do DHT - FAU / UFRJ Ilka Moura Graduanda do Curso de Arquitetura e Urbanismo da UFRJ Helena Costa Graduanda do Curso de Arquitetura e Urbanismo da UFRJ Hlide Steenhagen Blower Arquiteta, mestranda do PROARQ - FAU / UFRJ Jonathas Magalhes Pereira da Silva Arquiteto, doutor e professor-adjunto da Faculdade de Arquitetura Anhembi/Morumbi-SP Jos Luis Menegotto Mestre e doutorando do PROARQ - FAU / UFRJ

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Leopoldo Eurico Gonalves Bastos Engenheiro, doutor, professor-visitante da UERJ Ldia Quito Viana Arquiteta, mestranda do PROARQ - FAU / UFRJ Luiz Carlos Toledo Arquiteto e urbanista, doutorando do PROARQ FAU / UFRJ Luiz Manoel C. Gazzaneo Arquiteto e urbanista, doutor e professor do PROARQ - FAU / UFRJ Marise Ferreira Machado Arquiteta, especialista em Histria da Arte e da Arquitetura no Brasil, mestranda do PROARQ - FAU / UFRJ. Mauricio Marinho Graduando do Curso de Arquitetura e Urbanismo da UFRJ Patrcia Biasi Cavalcanti Arquiteta, doutoranda do PROARQ - FAU / UFRJ e professora da Faculdade de Arquitetura da Universidade do Vale do Itaja Paulo Afonso Rheingantz Arquiteto, doutor, professor da FAU / UFRJ Paulo Eduardo Vidal Leite Ribeiro Arquiteto, mestre em Cincias da Arquitetura, subsecretrio de Patrimnio Cultural de Nova Iguau Rodrigo Cicchelli Velloso Ph.D. e professor do Programa de Ps-Graduao em Msica da Escola de Msica / UFRJ Vera Regina Tngari Arquiteta, professora e pesquisadora do PROARQ - FAU / UFRJ, doutora em Arquitetura e Urbanismo Vinicius Csar Graduando do Curso de Arquitetura e Urbanismo da UFRJ

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Esta publicao online foi composta com fonte tipogrfica Arial, Avant Garde BT e Georgia e disponibilizada em formato PDF no site do PROARQ em dezembro de 2007.