Una discusin televisiva en torno a Alejandra Pizarnik La poeta que fue al fondo de todo El ciclo La lengua suelta que

conduce Silvia Hopenhayn en Canal mostrar maana a cinco poetas que discurren sobre la influencia y la singularidad de aquella mujer indescifrable ante cuyo talento se rindieron figuras como Julio Cortzar, Olga Orozco y Octavio Paz. Poda pasar horas o das buscando la palabra que pudiera expresar lo que senta, grafica uno de los participantes en este homenaje, a treinta aos de su muerte. Por Vernica Abdala Explicar con palabras de este mundo, que parti de m un barco llevndome. A. Pizarnik Sobre el pizarrn de su cuarto de trabajo escribi, la noche en que se fue para siempre: No quiero ir/ nada ms/ que hasta el fondo. Hasta el momento de su suicidio, Alejandra Pizarnik (1936-1972) haba nombrado la muerte y su vaco de una y mil formas, en su propia lengua, y burlando toda las simplificaciones. Se haba mirado en ese espejo oscuro como una nia fascinada y perturbada a la vez con su reflejo. Hasta que se sumergi en l, y ella y su imagen fueron la misma cosa: La noche soy yo y hemos perdido/ as hablo yo, cobardes./ La noche ha cado y ya se ha pensado en todo. A partir de entonces, de su desaparicin fsica producida por una sobredosis de barbitricos (cincuenta pastillas de Seconal), un hecho del que en septiembre se cumplirn treinta aos, poetas y lectores (entre los que se contaron figuras de la talla de Julio Cortzar, que la apod cariosamente mi bichito, Olga Orozco, que compil aos despus de su muerte junto a Ana Becci los Textos de sombra y ltimos poemas, y Octavio Paz, que prolog una edicin de su Arbol de Diana) se interesaron por explorar las claves de su poesa, de esa voz singular e irrepetible que le dieron un lugar en la literatura. Difcil entre todos el oficio de evocar a Alejandra Pizarnik, pens Ivonne Bordelois, autora de un libro editado por Seix Barral que rene su tarea epistolar bajo el ttulo de Correspondencia. Nunca se sabe si bordeamos el sacrilegio o el ridculo, y, al mismo tiempo, asoma la urgencia de rescatar su figura extraordinaria, menuda, valiente, obstinada y nica. A esa urgencia, y a ese riesgo, se enfrentan cinco especialistas convocados para homenajearla en una emisin que Canal emitir este lunes a las 22 en el ciclo La lengua suelta, que conduce Silvia Hopenhayn. Y que se construye como un espacio de dilogo entre amigos, ms que como un programa que atienda pretensiones acadmicas. En ese marco, cada uno de los participantes aporta su punto de vista, las ancdotas vividas o escuchadas, y su experiencia de lectura, slo para que de cada remembranza y cada reflexin surjan nuevos motivos para evocarla. En torno a los poemas de Pizarnik, bsicamente, pero con la conciencia de que stos resultan en ltima instancia inseparables de ese ltimo acto de liberacin que termin con su insondable tristeza, sueltan la lengua Diana Bellesi, escritora y amiga personal de Pizarnik; Tamara Kamenszain, poeta y crtica, y tres jvenes poetas Carlos Batillana, Anah Mayol y Vernica Viola Fisher que se atreven a pensar en voz alta las razones por las que la lectura de Pizarnik supuso un antes y un despus en los respectivos procesos de aprendizaje y de escritura. Necesit olvidarla despus de leerla, porque ella puede dejarte los ojos tatuados, dice en este contexto Viola Fisher. Y creo que esto les ocurri a muchos de mis colegas. Necesitamos olvidarla para no frustrarnos en el intento de imitarla, de querer parecernos. Aunque ella es a la vez la que nos descubre nada menos que una nueva forma de escribir. Para Mayol, que se reconoce despus de aos de transitar su poesa todava extraada ante la potencia de ese mundo, lo que define el universo Pizarnik es precisamente el hecho de que encuentra su espacio en el mismo lmite entre la vida y la muerte, en la voluntad de morir, que sin embargo escribe. Lo que Batillana califica como un ncleo irreductible y doloroso, una verdad ltima. La intencin de postularse ella misma como poema, de escribirse con el propio cuerpo. Bellesi, que mantuvo con Pizarnik una relacin de amistad que se inici el da en que, con 20 aos y recin llegada del interior, golpe a la puerta de la casa de Alejandra decidida a conocerla, la recuerda como una mujer irnica, con un inmenso sentido del humor y un gran poder de seduccin, que tena un compromiso radical, con la escritura. Habra quedecir, para empezar a comprenderla, que ella era un acto literario en s mismo, que ella no estaba

escindida de su literatura. Ella era su literatura. Y era una mujer fuerte, que seguramente hubiera pensado que el mito que se construy en su derredor, ms que colaborar con la comprensin de su poesa, parece querer domesticarla. Kamenszain, que dedica a Pizarnik uno de los textos de su libro Historias de amor y otros ensayos sobre poesa, no la conoci personalmente. Pero asegura que en sus aos de estudiante lleg a sentirse intimidada por su presencia misteriosa y permanente, casi fantasmal en torno de la Facultad de Filosofa y Letras, all por los aos 60. Kamenszain piensa que, si hay algo que define a la poesa de Pizarnik, es la aparente ausencia de mediaciones entre los sentimientos de la autora y su palabra escrita: Esas verdades que te tira en la cara y en las que reside toda su potencia. Sin embargo, no habr acuerdo sobre este ltimo punto. Ante una acertada pregunta de la conductora (Y cmo es posible que no haya mediaciones cuando de escritura se trata?), Bellesi narra los pormenores de ese extenuante trabajo que implica la seleccin y el desarrollo de los mecanismos formales por medio de los cuales el poeta dir lo que se quiere decir. Pizarnik, piensa Bellesi, eligi decir determinadas cosas y no otras, Construirse de determinada manera en los textos. Reinventar la lengua para poder decirse. Y en eso se le fue la vida. Y en eso no hay casualidad. Alejandra poda pasar horas o das buscando la palabra que pudiera expresar lo que senta, semanas con una palabra escrita en su pizarrn a la que esperaba encontrarle un sinnimo que se ajustara ms a lo que necesitaba. Eso era lo que ms llam la atencin a quienes la conocieron: su entrega, su estar ah en la escritura, sin respiro, sin tregua.