RENATA THAS BOMM USHA DIGIACOMO

IDIA, MTODO E LINGUAGEM NA ARQUITETURA PS-MODERNA

Trabalho apresentado disciplina de Idia, Mtodo e Linguagem do curso de Ps-graduao em Arquitetura e Urbanismo, Setor Tecnolgico, Universidade Federal de Santa Catarina. Profa.: Snia Afonso.

Florianpolis, 29 de maio de 2002.

SUMRIO

LISTA DE ILUSTRAES 1. INTRODUO 2. PS-MODERNISMO 2.1. 2.2. 2.3. MOMENTO PS-MODERNO DEFINIO DE ARQUITETURA PS-MODERNA SIGNIFICADO DA ARQ.PS-MODERNA SEGUNDO DEUS SEGUIDORES 3. IDIA, MTODO E LINGUAGEM NA ARQ. PS-MODERNA 3.2. 3.3. 3.4. IDIA MTODO LINGUAGEM

II 1 2 2 3

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4. EXEMPLOS DA ARQUITETURA PS-MODERNA 5. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

LISTA DE ILUSTRAES

FIGURA 1 - DINAMITAO DO PROJETO RESIDENCIAL PRUITT-IGOE FIGURA 2 - CAPELA DE RONCHAMPS FIGURA 3 - AT&T JOHNSON 1982 FIGURA 4 THE PORTLAND 1982 FIGURA 5 - STAATSGALERIE 1980 FIGURA 6 DY DAVIES 1988 FIGURA 7 CENTRAL CAPITAL 1988 FIGURA 8 THEMATIC HOUSE 1988 FIGURA 9 THEMATIC HOUSE 1988: SALA FIGURA 10 THEMATIC HOUSE 1988: TETO SOBRE ESCADA FIGURA 11 THEMATIC HOUSE 1988: ESCADA FIGURA 12 THEMATIC HOUSE 1988: LAVABO FIGURA 13 SWAN HOTEL 1990 FIGURA 14 SWAN HOTEL 1990: RESTAURANTE FIGURA 15 SWAN HOTEL 1990: FONTE FIGURA 16 PIAZZA DITLIA 1979 FIGURA 17 GUILD HOUSE 1963 FIGURA 18 BEST 1975 FIGURA 19 THE ATLANTIS 1982 FIGURA 20 SCHINKELPLATZ 1987

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1. INTRODUO Para a compreenso do que so a idia, o mtodo e a linguagem na arquitetura ps-moderna, essencial primeiramente entender o que foi o Movimento Ps-moderno. Este trabalho tenta desvendar um pouco como surgiu e se desenvolveu o ps-modernismo, utilizando-se da explanao do assunto sob o ponto de vista dos tericos da arquitetura. Embora o fenmeno ps-moderno tenha ocorrido nas cincias, nas artes e na filosofia, o objetivo do trabalho somente averiguar o que aconteceu na arquitetura, pois foi esta a maneira mais expressiva e visvel do ps-modernismo de acordo com os cronistas do movimento.

2. PS-MODERNISMO 2.1. MOMENTO PS-MODERNO Para iniciar, uma pequena histria demonstra a realidade vivida no perodo:
Imaginemos uma fabulazinha onde o heri seja um certo urbanide ps-moderno: voc. Ao acord-lo o rdio-relgio digital dispara informaes sobre o tempo e o trnsito. Ligando a FM, l est o U-2. O vibromassageador amacia-lhe a nuca, enquanto o forno microondas descongela um sanduche natural. No seu micro Apple II, sua agenda indica: REUNIO AGNCIA 10h/ TNIS CLUBE 12h/ ALMOO/ TROCAR CARTO MAGNTICO BANCO/ TRABALHAR 15h/ PSICOTERAPIA 18h/ SHOPPING/ OPES: INDIANA JONES BLADE RUNNER VIDEOCASSETE ROSE, SE LIGAR/ SE NO LIGAR, OPES: LER O NOME DA ROSA (ECO) DALLAS NA TV DORMIR COM SONFEROS VITAMINADOS/. Seu programa rolou fcil. Na rua divertiu-se paca com a manifestao feminista pr-aborto que contava com um bloco s de freiras e, a metros dali, com a escultura que refazia a Piet (aquela do Miguelangelo) com baconzitos e cartes perfurados. Rose ligou. Voc embarcou no filme Indiana Jones sentado numa poltrona estilo Menphis uma pirmide laranja em vinil desfiando piadas sobre a tese dela em filosofia: Em Cena, a Decadncia. A cmara adaptada ao vdeo filmou vocs enquanto faziam amor. Ser o porn que animar a prxima vez. Ao traz-lo de carro para casa, Rose, que esticaria at uma festa, veio tipo impacto: maquiagem teatral, brincos enormes e uma gravata prateada sobre o camiso lils. Na cama, um sentimento de vazio e irrealidade se instala em voc. Sua vida se fragmenta desordenadamente em imagens, dgitos, signos tudo leve e sem substncia como um fantasma. Nenhuma revolta. Entre a apatia e a satisfao, voc dorme.

Esta fbula que Jair Ferreira dos Santos conta em seu livro O Que PsModerno descreve muito bem a vida ocidental da dcada de 80 do sculo XX. Serve para ambientar o estilo arquitetnico em voga daquele tempo, o Ps-Moderno. Foi uma dcada extremamente consumista graas poltica econmica do Presidente Reagan que permitiu o enriquecimento da populao norte-americana. Em vez dos Hippies dos anos 70, agora haviam os Yuppies. Como afirma Jair Ferreira dos Santos:

o ps-modernismo coisa tpica das sociedades ps-industriais baseadas na Informao EUA, Japo e centros europeus. A rigor nada tem a ver com o Brasil, embora j se assista a um trailer desse filme por aqui. 1

2.2. DEFINIO DE ARQUITETURA PS-MODERNA No perodo do ps-modernismo, a dificuldade de se chegar a uma definio apropriada para o movimento era clara. O fato se deve ao pensamento ocidental linear da poca e idia de que toda novidade no campo das artes, filosofia e cincia deveria ser inovadora. De repente surge uma volta as estruturas do passado, embora com uma nova linguagem. Todos os estilos anteriores so resgatados e utilizados de forma diferente. Por isso a dificuldade, como aceitar que algo novo no seja referente a rupturas com a conjuntura vigente? Iniciou-se ento uma corrida aos intelectuais da poca para que explicassem o que era o ps-moderno. O governo canadense chegou a ponto de contratar o filosofo Frederic Jameson para escrever um relatrio que explicasse o que significava o ps-moderno. O resultado foi o prestigiado livro Ps-Modernismo: A Lgica Cultural do Capitalismo Tardio. Porm, no que se refere arquitetura, sua pesquisa deixa a desejar, principalmente porque se deteve em dois exemplos, o Complexo Bonaventure de Los Angeles, e a casa de Frank Gehry em Santa Mnica, dificilmente representantes da arquitetura ps-moderna. Na verdade ele se prende mais ao espao ps-moderno do que arquitetura propriamente dita. J Frank Svensson, mais mordaz e considera os arquitetos ps-modernos como falsrios. Para ele, a arquitetura ps-moderna a arte da iluso, da cnica mentira. Os arquitetos fabricam a arquitetura do capitalismo em crise, atribuindo aos signos e dimenso esttica uma prioridade absoluta, menosprezando os outros aspectos da arquitetura. No entanto, Jean-Franois Lyotard bem mais feliz em sua explicao sobre arquitetura ps-moderna. No se considerando apropriado para tal, ele deixa que os tericos da arquitetura o expliquem! Mesmo assim ele d a sua definio:
Eu diria que uma espcie de bricolagem: a alta freqncia de citaes de elementos de estilos ou perodos prvios (clssicos ou modernos), desconsiderando o meio-ambiente.2
1

SANTOS, Jair Ferreira dos. O que Ps-Moderno. 9 edio. So Paulo: Editora Brasiliense, 1991.

Seguindo o exemplo de Lyotard, nada melhor que a explicao dos tericos da arquitetura sobre o que, afinal, a arquitetura ps-moderna: Jencks Ns estamos em uma era Radicalmente Ecltica. Ps-modernismo uma arte populista-pluralista de comunicabilidade imediata. Ps-modernismo caracterizado pelo estilo de duplocdigo que se baseia na seguinte verdade: o objeto deve atrair tanto o gosto erudito como o popular. Deve ser interessante de maneiras diversas para pessoas diferentes, ou para uma mesma pessoa, trazer diferentes sentidos. Poliformismo, multivalncia, pluralismo: so as palavras chaves do ps-moderno .3 Portoghesi Contra os dogmas da univalncia, da coerncia estilstica pessoal, do equilbrio esttico ou dinmico, contra a pureza e a ausncia de todo elemento "vulgar", a arquitetura ps-moderna revalida a ambigidade e a ironia, a pluralidade dos estilos, o duplo cdigo que lhe permite atender ao mesmo tempo o gosto popular, atravs da citao histrica ou vernacular, e dos especialistas, atravs da transparncia do mtodo compositivo e do chamado jogo de xadrez da composio e decomposio do objeto arquitetnico.4 Otlia Arantes Reabilitao materialista da diverso que as massas procuram na obra de arte (arquitetura principalmente).5 Frampton Um princpio geral que pode caracterizar a arquitetura ps-moderna a destruio consciente do estilo e a canibalizao da forma arquitetnica, como se nenhum valor, tradicional ou de outra natureza, pudesse opor-se por muito tempo tendncia do ciclo produo/consumo. O ps-modernismo reduz a arquitetura a uma condio em que o contrato global feio pelo construtor/empreendedor determina a

LYOTARD, Jean-Franois. Defining the postmodern. In: The Cultural Studies reader. London: Routledge, 1993. 3 JENCKS, Charles. El lenguage de la Arquitectura Posmoderna. 3a. Edio ampliada. Barcelona: Gili, 1984 4 PORTOGHESI, Paolo. Depois da Arquitectura Moderna. Lisboa: Edies 70, 1999. p. 47. 5 ARANTES, Otlia Beatriz Fiori. O lugar da arquitetura depois dos modernos. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 1995.

carcaa e a substncia essencial da obra, enquanto o arquiteto se v reduzido a dar sua contribuio em forma de uma mscara conveniente e sedutora.6 Observa-se que enquanto uns abominam, outros adoram o ps-moderno. Quando se tem a vantagem de olhar o ps-moderno como passado, fica muito mais simples de compreender o que realmente aconteceu. Na verdade, o ps-moderno no foi uma esttica nova que veio substituir a esttica modernista, pavor facilmente detectvel naqueles que eram contra o ps-moderno, tampouco rompeu com o movimento moderno. Foi um estilo que veio e passou, embora tenha tido a importncia de um movimento que resgatou a diversidade da arquitetura como um catalisador da liberdade de projetar da arquitetura atual. Foi principalmente uma reao ao Estilo Internacional, e no ao movimento moderno como um todo.7 Os ps-modernos afirmavam que o povo no gostava da arquitetura moderna; que havia a preferncia por arqutipos histricos, memrias coletivas. Porm na verdade o que o pblico desgostava no era o moderno, mas a arquitetura insossa do Estilo Internacional, com suas caixas de concreto armado que envelhecem muito mal. Os arquitetos tambm estavam cansados desses edifcios que se repetiam mundo afora, da pobreza arquitetnica das habitaes sociais, das regras rgidas de pureza formal e proibio do uso do ornamento aplicado. Como toda reao a um oponente considerado opressor, nasceu, muito apaixonada. E nesses arroubos emocionais, alguns arquitetos cometeram gafes arquitetnicas, como se a Caixa de Pandora se fosse aberta. Maurice Culot e Leon Krier elucidam muito bem esse fenmeno quando dizem:

As inovaes brbaras do ps-modernismo, to aplaudidas pela mdia e promovidas pelo slogan de complexidade e contradio, culminam em um kitsch que perverte todo os nveis da vida e cultura e constitui um importante fenmeno cultural da civilizao industrial....No h nada para aprender em Las Vegas... a no ser que no passa de uma operao de trivializao, uma inteno cnica de recuperar e acomodar os restos de um grande banquete canibalista, uma desesperada

FRAMPTON, Kenneth. Histria crtica da arquitetura moderna. So Paulo: Martins Fontes, 1997.

p. 372.

FRENCH, Hillary. Architecture: Acrash Course. Vancouver: Raincoast Books, 1998. Ver pgina 94 onde a autora diz que o modernismo no somente um outro estilo, mas uma nova maneira de pensar a arquitetura e conseqentemente evoluir junto com a tecnologia e experimentao de novos materiais.

tentativa de dar profisso de arquiteto uma justificativa final da sua falta de conscincia: fazer de conta que h uma utilidade social quando no h um projeto. 8

Para entender com se sentiam os arquitetos da poca, deve-se olhar para o surgimento da esttica moderna. Artistas e arquitetos da dcada de 20 procuravam um repertrio formal sem referncias na histria, pois acreditavam que o passado , que entre outros insucessos havia levado a humanidade para a Primeira Guerra Mundial, no era digno de servir de inspirao; o presente e o futuro forneceriam o lastro histrico para as manifestaes da cultura.9 Porm alguns no concordam, achando que a ruptura no foi com a histria, mas com o historicismo da Escola de Belas Artes. De qualquer maneira, a arquitetura modernista vetou o uso de simbologia explcita do passado, as referncias histricas eram sutis. Por outro lado, no Ps-Moderno, o uso de elementos do passado passa a ser uma de suas linguagens mais facilmente identificveis. Na arquitetura ps-moderna, a cenografia preponderante em relao ao tectonismo, no existindo apenas um desligamento total entre o contedo interior e a forma externa, mas tambm a desonestidade dos materiais e dos mtodos construtivos empregados. O resgate das caractersticas clssicas ou vernaculares aplica-as de modo desconcertante, desintegrando-as e misturando-as com outras formas mais abstratas. o processo de colagem, onde a composio complexa e a justaposio de elementos levam ornamentao gratuita dos edifcios. A mistura desses elementos que caracteriza a arquitetura ps-moderna, facilita a interpretao de seu hibridismo. Todo edifcio visa pelo menos um duplo interlocutor (de um lado a elite e os arquitetos e, de outro, o homem da rua cativado pelos detalhes triviais). O pblico sendo levado a observar distraidamente os edifcios, e o arquiteto subcodificando-os, recorrendo redundncia dos signos e das metforas populares. Enfim, o objetivo dos arquitetos ps-modernos resolver a disjuno entre o gosto das elites que criam os ambientes e os diversos setores de pblico que os
CULOT, Maurice; KRIER, Leon. The Only Path for Architectura. In: Architecture Theory since 1968, p. 351-355. 9 SILVA, Elvan. Matria Idia e Forma. Porto Alegre: URGS, 1994.
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habitam e utilizam. Para tanto, recorrem linguagem simblica do local e dos futuros usurios.

2.3. SIGNIFICADO DA ARQUITETURA PS-MODERNA SEGUNDO DEUS SEGUIDORES Mas afinal, o que foi a arquitetura ps-moderna do ponto de vista de seus admiradores e seguidores? Deve-se a Charles Jencks a teorizao do ps-moderno como uma arquitetura distinta, articulada e afirmativa, em vez de mera reao contra o modernismo ou sinnimo de contemporneo.10 De acordo com Jencks, a arquitetura moderna morreu no dia 15 de julho de 1972 s 15 horas e 32 minutos, o momento da dinamitao do Projeto Residencial Pruitt-Igoe, obra habitacional modernista construda em 1951 e premiada pelo Instituto dos Arquitetos Americanos.11
FIGURA 1 - DINAMITAO DO PROJETO RESIDENCIAL PRUITT-IGOE. In: El lenguage de la Arquitectura Posmoderna. p. 9.

J antes da Segunda Guerra Mundial a arquitetura moderna posta em crise por dois mestres, Aalto e Wright, que reivindicam o prazer da arquitetura e a necessidade do arbtrio potico; mas essa heresia parece tolervel como desvio

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HAYS, K. Michael. Architecture Theory since 1968. p. 306.

JENCKS, Charles. El lenguage de la Arquitectura Posmoderna. 3a. Edio ampliada. Barcelona: Gili, 1984. p. 9.

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marginal e os histricos tem que se esforar para incluir estas excees que confirmam a regra. No anos cinqenta, Le Corbusier deixa os seus seguidores estupefatos com a capela de Ronchamps, e Wright desencadeia um escndalo ao citar Sullivan na fachada de uma loja de flores em San Francisco e ao recuperar colunas e capitis em um projeto em Bagd; Gropius desenha a embaixada americana em Atenas inspirando-se nas runas do Parternon.12
FIGURA 2 - CAPELA DE RONCHAMPS. In: El lenguage de la Arquitectura Posmoderna. p. 48.

James Stirling escreve na revista The Architecture Review de maro de 1956 que, sendo a capela de Ronchamps uma pura expresso de poesia e smbolo de um ritual antigo, no deveria ser criticada pelos racionalistas do movimento moderno. Deveriam sim, lembrar que era obra do maior arquiteto europeu e consider-la como um edifcio que deveria influenciar o caminho da arquitetura moderna.13 Um papel fundamental na acelerao do corte com a ortodoxia modernista, foi desempenhado por Phillip Johnson, considerado como o patriarca do ps-moderno. Nos anos sessenta ele declarava o fim da arquitetura moderna. Escreveu a Jrgen Joedicke aps ter lido a sua Histria da Arquitetura Moderna:

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PORTOGHESI, Paolo. Depois da Arquitectura Moderna. Lisboa: Edies 70, 1999. p. 51-52. JENCKS, Charles; KROPF, Karl. Theories and Manifestoes of Contemporary Architecture.p.16-17

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Hoje existe apenas uma nica coisa absoluta, a transformao. No existem quaisquer regras, no se do certezas no campo das artes. Existe apenas a sensao de uma maravilhosa liberdade, da possibilidade ilimitada de criar, explorar, de um passado ilimitado de grandes arquiteturas da histria para serem desfrutados... A honestidade estrutural , para mim, um dos pesadelos infantis do qual devemos nos libertar o mais rapidamente possvel... O perigo que o senhor v de um ecletismo acadmico estril no um perigo. O perigo est no oposto, na esterilidade da sua Academia do movimento moderno.14

dele um dos edifcios que representam o Ps-modernismo, a Sede da AT&T em Nova Iorque. Um arranha-cu coroado com um fronto aberto, inaugurado em 1982.
FIGURA 3 - AT&T JOHNSON 1982. In: Arquitetura do Sculo XX. p. 342.

Em 1966 Robert Venturi publica o livro Complexidade e Contradio em Arquitetura, e inicia com um suave manifesto (se que um manifesto possa ser gentil, j que a sua funo transgredir os cdigos vigentes, e para tanto precisa
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PORTOGHESI, Paolo. Depois da Arquitectura Moderna. Lisboa: Edies 70, 1999. p. 53.

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atacar o status quo). dele a frase Less is Bore (Menos Chato), uma ironia a Mies Van de Rohe em Less is More (Menos Mais). Venturi foi aluno de Louis Kahn, e inspirado pelas idias de seu mestre desenvolveu as suas teorias veiculadas no seu livro. Para ele arquitetura impregnada de simbolismo, tenses, ambigidades e contradies que no podem se expressar pelos cnones modernistas.15 Na sua linguagem arquitetnica ele insere formas e ornamentos com a inteno de se comunicar com o usurio. o incio do ps-modernismo como estilo. Mais tarde, em 1972, Venturi, junto com Denise Scott Brown e Steven Izenour, publicam Aprendendo com Las Vegas, que comeou como um projeto em simbolismo e arquitetura comercial. Foi a que introduziram o, freqentemente comentado, conceito que distingue o duck do decorated shed. O primeiro o edifcio-escultura, onde a forma manipulada at conseguir transmitir o simbolismo intencionado - o caso do estande de cachorro-quente em forma de cachorro quente. O segundo a aplicao do ornamento que significa a inteno, podendo ser exemplificado pela aplicao de colunas dricas e fronto quando se quer comunicar que aquele local a entrada de um edifcio. a partir desse momento que Venturi parte para o uso difundido de modelos arquitetnicos que se fundamentam no gosto popular.16 Robert Stern, tambm um proeminente nome do ps-modernismo norteamericano, manifesta-se com sua viso sobre o que o estilo, em um artigo para a L Architecture dAujourdhui 186 (Agosto-Setembro de 1976). Para ele uma busca de estratgias que faam a arquitetura mais responsiva e visualmente cognitiva da sua prpria histria e do contexto fsico, social, cultural e poltico onde est inserida. Afirma que a arquitetura feita para o olho e para a mente. Essas estratgias e atitudes so: uso do ornamento; manipulaes de formas com referncia histrica; uso consciente das estratgias formais modernistas junto com as do perodo pr-moderno;
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VENTURI, Robert. Complexidade e Contradio em Arquitetura. JENCKS, Charles; KROPF, Karl. Theories and Manifestoes of Contemporary Architecture. p. 54-55.

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preferncia por geometrias incompletas e descompromissadas, distores voluntrias e o reconhecimento do crescimento do edifcio aps a concluso; uso de cores e vrios materiais que concretizem a imagem da arquitetura e qualidades perceptuais, em vez da materializao da tecnologia e sistemas construtivos;

nfase dos espaos intermedirios, das circulaes e limites, em vez dos espaos contnuos do modernismo; configuraes dos espaos em funo da iluminao e vistas, assim como do seu uso; ajuste das imagens de acordo com as idias do edifcio.
As fachadas contam estrias. No so vus difanos, nem afirmao dos seus segredos

estruturais. So mediadores entre o edifcio e as aluses e percepes necessrias para colocar o edifcio em contato real com o seu lugar, os sonhos e crenas do arquiteto, os clientes que pagaram por ele, e a civilizao que o permitiu ser construdo. So marcos da cultura capazes de transcender a funcionalidade. So o seu tempo e lugar, no ideais de ordens perfeitas, selecionam o passado e comentam o futuro.17

Charles Moore, no seu livro The Places of Houses, de 1974, introduz a ordem dos sonhos, onde os sonhos que acompanham as aes humanas devem ser alimentados pelos lugares onde se vive, e a maneira de se exprimir a ordem dos sonhos utilizando-se de coisas memorveis de outros tempos e outros lugares, portanto o recurso memria, mas tambm modificao e miniaturizao do modelo evocado. A sua arquitetura decidida e definitivamente figurada, procura uma referncia exterior nas predilees de um cliente, nas suas viagens, nos seus desejos.18 Michael Graves revelou-se como uma das personalidades mais ricas do psmodernismo. Junto com James Stirling, seus edifcios so considerados cones psmodernos. Em 1982 Graves escreve um manifesto a favor da arquitetura figurada:

STERN, Robert. Gray Architecture as Post-Modernism, or, Up and Down from Orthodoxy. Architecture Theory since 1968. p. 242-245.
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PORTOGHESI, Paolo. Depois da Arquitectura Moderna. Lisboa: Edies 70, 1999. p. 98.

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Enquanto certos monumentos do movimento moderno introduziram novas configuraes espaciais, o efeito cumulativo da arquitetura no-figurada desmancha a nossa linguagem arquitetnica tradicional. Isto no um problema histrico, mas uma descontinuidade cultural. No se deve considerar o movimento moderno como uma ruptura na histria, mas como um apndice para a bsica e contnua maneira figurada de expresso. crucial que restabeleamos associaes temticas inventadas pela nossa cultura para permitir que a cultura da arquitetura represente as aspiraes ritualsticas e mticas da sociedade.19

Chamar a arquitetura moderna de apndice provavelmente um exagero, porm aqui, ele realmente faz pensar em como restritivo so os preceitos modernistas. Foi necessrio um movimento de foras hercleas para que se permitisse o abandono destas regras. Os arquitetos que haviam tentado antes romper com estes preceitos, ou foram massacrados pela crtica constituda em sua maioria de modernista, ou simplesmente foram ignorados.20 Polmicas mordazes acompanharam os projetos de linguagem explicitamente ps-modernas, foi um perodo interessante com muita discusso, ataques e debates com um resultado positivo: abriu caminho para a liberdade arquitetnica atual, onde todos sentem-se vontade para seguir seus desejos e intuies.

GRAVES, Michael . A Case for Figurative Architecture. In: Theorizing a New Agenda for Architecture: An Anthology of Architectural Theory. 1965-1995. New York: Princeton Architectural Press,1996. 20 Ver captulo A Itlia em Retirada, pginas 55-66 no livro de Paolo Portoghesi, Depois da Arquitetura Moderna.

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3. IDIA, MTODO E LINGUAGEM NA ARQUITETURA PS-MODERNA 3.1. IDIA: resolver a disjuno entre o gosto das elites, que criam os ambientes, e os diversos setores de pblico, que os habitam e utilizam; conexo com o passado e com a gramtica universal; quebra da proibio moderna de referncia histrica, seja com o uso da ironia ou apropriao do vernculo (Portoghesi); arquitetura descartvel (built-in-obsolescence e replacement buying )

3.2. MTODO composio complexa; decomposio; justaposio; ornamentao; colagem.

3.3. LINGUAGEM duplo cdigo: dilogo com seus semelhantes + com o cliente e usurio moderno + tradio e regionalismo tecnologia atual + simbolismo local e tradicional elitismo + populismo vanguarda + convencional mistura de elementos; populismo; contextualismo; metfora.

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4. EXEMPLOS DA ARQUITETURA PS-MODERNA Michael Graves - Edifcio Portland

FIGURA 4 THE PORTLAND 1982. In: Arquitetura do Sculo XX. p. 343.

O mtodo e a essncia de suas colagens ps-cubistas (sejam elas pintadas ou construdas) passaram por uma transformao radical por volta de 1975, quando ele se deixou influenciar pelas especulaes neoclssicas de Leon Krier, e quando o prprio Krier passou a eliminar de sua obra todos os vestgios da sintaxe modernista. A maior obra de Graves na poca, o Edifcio Portland, colocou-o no centro do turbilho ps-moderno como um edifcio pblico no qual o aspecto mais controvertido provinha das configuraes arbitrariamente pintadas na fachada. Para comear, os clientes opuseram-se s pequenas janelas, quase sempre quadradas, com base na alegao de que no Oregon o tempo est quase sempre nublado, e o resultado foi que as janelas tiveram seu tamanho ligeiramente aumentado. Depois, j construdo, o edifcio foi criticado, em termos arquitetnicos, pela total falsidade de suas janelas aparentemente grandes, que na verdade consistia, em sua maior parte, em folhas de vidro plano e escuro enganosamente desenhadas sobre slidas paredes de concreto. Por ltimo, e talvez o problema mais srio, o edifcio foi questionado por sua atitude de extraordinria insensibilidade em relao a sua localizao. Ao contrrio dos edifcios em estilo Beaux Arts que se situam nas suas

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laterais, ele ignora (a no ser por uma entrada de servio) o espao pblico de lazer representado por um parque ao sul, e tambm apresenta, apesar de seu primeiro andar com arcada, uma frente estranhamente hostil para com as ruas adjacentes. Stirling - Staatsgalerie de Stuttgart
FIGURA 5 - STAATSGALERIE 1980. In: Arquitetura do Sculo XX. p. 340.

Na Staatsgalerie de Stuttgart, a verso contempornea do desaparecimento do autor est presente. Embora este seja o edifcio pblico mais importante da ltima fase da carreira de Stirling, trata-se tambm de um projeto estranhamente heterogneo e contraditrio. Com estrutura de concreto armado, meticulosamente detalhada e com um requintado acabamento em pedra de cantaria, a Staatsgalerie, ainda que longe de ser cenogrfica, atectnica em sua expresso geral. Derivada da moderna admirao dos museus, de que hoje o museu no apenas uma instituio edificante, mas tambm um lugar de distrao e lazer, explica-se a mediao da monumentalidade geral da Staatsgalerie por certos episdios de influncia construtivista, por uma parede-cortina dramaticamente sinuosa, por corrimos tubulares externos, por edculas simblicas em ao tubular leve, na verdade todo um conjunto de elementos que, semelhantes a brinquedos de cores vivas, se destinam a atrair o homem comum.

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Spec Office - Dy Davies 1988

FIGURA 6 DY DAVIES 1988. In: Architectural Design Profile: Post-Modern Triumphs in London. n. 91. p. 74.

Este desenho hbrido incorpora referncias face, corpo, igreja, arcos, faixas de concreto e coloca-as em uma superfcie rasa mas intensa. a anttese de um edifcio de escritrios com fachada de vidro convencional Mike Trickett, Rolfe Judd Group Central Capital

FIGURA 7 CENTRAL CAPITAL 1988. In: Architectural Design Profile: Post-Modern Triumphs in London. n. 91. p. 76.

A fachada ondulante de concreto branco, colunas dricas ps-modernas e decorao em baixo relevo

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Jencks e Farrell - Thematic House 1978-81

FIGURA 8 THEMATIC HOUSE 1988. In: Architectural Design Profile: Post-Modern Triumphs in London. n. 91. p. 26

Casa temtica, com tentativa de expressar a arquitetura simblica.

FIGURA 9 THEMATIC HOUSE 1988: SALA. In: Architectural Design Profile: Designing a House. n. 55. Londres: Academy Group, 1986. p. 35

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FIGURA 10 THEMATIC HOUSE 1988: TETO SOBRE ESCADA. In: Architectural Design Profile: Designing a House.n. 55. p. 35.

FIGURA 11 THEMATIC HOUSE 1988: ESCADA. In: Architectural Design Profile: Designing a house. n. 55. p. 40.

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FIGURA 12 THEMATIC HOUSE 1988: LAVABO. In: Architectural Design Profile: Designing a house. n. 55. p. 35

Michael Graves - Swan Hotel 1990

FIGURA 13 SWAN HOTEL 1990. In: Architectural Design Profile: Post-Modernism on Trial. n. 8. p. 45

Arquitetura divertida de Graves para a Disney.

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FIGURA 14 SWAN HOTEL 1990: RESTAURANTE. In: Architectural Design Profile: PostModernism on Trial. n. 88. p. 48.

FIGURA 15 SWAN HOTEL 1990: FONTE. In: Architectural Design Profile: Post-Modernism on Trial. n. 88. p. 26

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Michael Graves - Piazza dItlia 1979

FIGURA 16 PIAZZA DITLIA 1979. In: Arquitetura do Sculo XX. p. 260.

Composio complexa e ornamentao atravs da mistura de diversos elementos e do uso de cores fortes. Robert Venturi - Guild House 1963
FIGURA 17 GUILD HOUSE 1963. In: Arquitetura do Sculo XX. p. 272.

Sombras acentuam o corte angular da moldura da porta de entrada, a fachada axialmente simtrica coroada por uma antena de televiso estilizada uma referncia irnica preocupao principal de seus residentes, que todavia foi retirada logo a seguir.

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SITE BEST 1975

FIGURA 18 BEST 1975. In: Arquitetura do Sculo XX. p. 278.

Arquitetura considerada como uma matriz para idias artsticas, o edifcio se serve da arquitetura como um processo de comentar o social e o psicolgico, por oposio a uma explorao da forma, espao e estrutura. Arquitectonica - The Atlantis 1982
FIGURA 19 THE ATLANTIS 1982. In: Arquitetura do Sculo XX. p. 345.

Fachada longitudinal de vidro recebe smbolos geomtricos com cores vivas.

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Rob Krier - Schinkelplatz 1977-87

FIGURA 20 SCHINKELPLATZ 1987. In: Arquitetura do Sculo XX. p. 348.

Alternativa tiplogica para habitao em Berlim usando arcos nas varandas, ptio interno com vegetao incorporam uma linguagem de vila aos conjuntos habitacionais

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