Adélia Lara Artigo Néa

Lara e Adlia nos anos 70: o ofcio de reinventar a poesia
Nea Maria Setbal de Castro*
Resumo: Nos anos 70, duas autoras de trajetrias diferenciadas, Lara de Lemos e Adlia Prado, lanaram obras marcantes para a reinveno da linguagem potica: a primeira, com Para um rei surdo (1973), na linha da potica da objetividade e contenso; e a segunda, com Bagagem (1976), sob a potica da voracidade. Ambas as obras contriburam, em meio s polmicas da dcada, para a historicidade da poesia. Palavras-chave: Poesia. Linguagem. Renovao.
Nos anos 70, a poesia passa por reinvenes, mudanas, deslocamentos que se realizam, sobretudo, em duas direes: uma, no sentido de amadurecer as experincias com o significante potico, a matria visual, a conciso e o minimalismo; outra, na busca de tramar vozes diferentes, dspares mesmo, que tensionam no extremo a organizao, aparentemente intacta, do discurso verbal. A identificao dessas perspectivas pode ser feita em duas poetas de trajetrias diferenciadas, Lara de Lemos e Adlia Prado, mas que tm em comum antes de tudo, como mostra sua persistente produo, responderem afirmativamente indagao rilkeana: morrerei se me tirarem a poesia? Em 1973, Lara lanou seu quarto livro de poesia, Para um rei surdo; trs anos depois, Adlia surgiria na cena potica com seu primeiro livro, Bagagem. Na dcada do Womens Lib, ambas as autoras buscavam libertar a poesia de certas amarras, limitaes, com novas representaes da mulher, da memria, do cotidiano, mas tambm com a renovao da linguagem potica e da autoreflexividade literria. Nascida em 1920 em Porto Alegre, Lara de Lemos assumiu o papel de intelectual engajada e respeitada em seu estado, atravs de suas atividades como poeta, contista e jornalista. As perseguies polticas da ditadura militar foram decisivas para sua transferncia para o Rio de Janeiro, em 1964, junto com a famlia. Ento o centro das atividades culturais no pas, o Rio de Janeiro, possibilitou a Lara expandir suas pesquisas
* Professora da FURG. E-mail: neamaria@bol.com.br

Cinc. let., Porto Alegre, n.39, p.311-319, jan./jun. 2006 Disponvel em: <http://www.fapa.com.br/cienciaseletras/publicacao.htm>
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poticas. Quando surgiu Para um rei surdo, ela j publicara Poo das guas vivas (1957), de atmosfera existencialista, e Canto breve (1962) e Aura amara (1969), ambos com expressiva marca de poesia participante, prpria da etapa. Misso do homem expe, de modo exemplar, a perspectiva utpica: Cumprir destino/ no de bicho; no de anjo/ mas de homem.1 O depoimento da amiga de juventude, Maria de Lourdes Anagnostopoulos, indica o paideuma inicial da poeta: ramos jovens (Helas!) e lamos muito, no todos os livros como Mallarm, verdade, mas mesmo assim a sede era enorme. s vezes, em edies datilografadas at - o movimento editorial era pequeno e nossa pobreza, grande. Fernando Pessoa, Mrio de Andrade, Drummond, Bandeira, Quintana e mais Quintana, misturados com Ada Negri, Ungaraetti, Mallarm, Rimbaud e Lorca e mais Lorca e Cesar Vallejo e Neruda e Vinicius e os amigos de Porto Alegre -Bisol, Hecker, Vera Mogilca, Lineu Dias, Slvio Duncan e tantos outros.2 Esse paideuma iria ser ampliado, especialmente com a antilira cabralina, e tambm com a poesia das vanguardas dos anos 50 e 60. No percurso aberto pelos concretistas, neoconcretos e InstauraoPrxis, ela participaria do Movimento do Poema-Processo, lanado em 1967, junto com Wladimir Dias-Pino, Moacy Cirne, lvaro de S, Ronald Werneck, Dayse Lacerda e outros, conforme Domcio Proena Filho.3 Sem descartar o peso da tradio potica no lirismo de Lara, como reivindicam Gilberto Mendona Teles 4 e Helena Tornquist, 5 considera-se aqui o poema-processo como um momento breve, mas essencial na trajetria da poeta. As experincias vanguardistas, a que ela se somou, entram, na histria da poesia brasileira, no como negao da palavra e do lirismo, mas como uma radical investigao em torno das possibilidades semnticas do significante de cada palavra, da integrao da linguagem discursiva com materiais no-verbais, da fundao de um lirismo diferenciado da matriz modernista, que ainda tinha como centro a palavra. Repercusses de seu amadurecimento no ofcio da conciso podem ser rastreadas em toda a produo posterior a Para um rei surdo 6 que inclui , no
1 LEMOS, Lara. Amlgama. Porto Alegre: Globo, 1974. p. 47. Todas as referncias obra dizem respeito a essa edio. 2 ANAGNOSTOPOULOS, Maria de Lourdes. Multifacetria Lara. In: IEL. Lara de Lemos. Porto Alegre: IEL, 1987. Col. Autores gachos, v. 14. p. 22. 3 FILHO, Domcio Proena. Ps-modernismo e Literatura. So Paulo: tica, 1988. p. 58. 4 Cf. TELES, Gilberto Mendona. Toda a poesia de Lara de Lemos. In: LEMOS, Lara. Op. cit. p. XV-XXV. 5 TORNQUIST, Helena. Penlope e o rei surdo. In: IEL. Lara de Lemos. Porto Alegre: IEL, 1987. Col. Autores gachos, v. 14. p. 15-17. 6 O conjunto da obra de Lara de Lemos, estudado inicialmente pela pesquisadora na tese de doutorado O cnone na poesia brasileira em processo (1998, PUCRS), tem seqncia no projeto de pesquisa As relaes entre o engajamento potico e o cnone da poesia brasileira contempornea, dentro do Mestrado em Histria da Literatura (FURG), e como parte do projeto Autoritarismo e Literatura (UFSM).
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ano seguinte, a antologia Amlgama; depois, Adaga lavrada (1981), Palavravara (1986), Haikais (1989) guas da memria (1990), Dividendos do tempo (1995); e Inventrio do medo (1997). Em 1998, a revista Brasil/Brazil (PUCRS/ Brown University) divulgou poemas ento inditos da autora, e em 2002 a produo de Lara foi recolhida em uma Antologia potica, organizada por Volnyr dos Santos, atravs do Instituto Estadual do Livro (RS). Sem reconhecimento nacional expressivo, Lara de Lemos tem conseguido formar ncleos de leitores como o caso da UFSC, que mantm um site sobre a autora, com verbete de Rosane Saint-Denis Salomoni 7 comovidos com a palavravara e a dimenso crtica de sua obra de praticamente meio sculo: Deixo uma casa branca, agreste, plena de sol e vrios mananciais. Aves pelos ramos. No estio cigarras, no inverno, migrantes andorinhas. No sobrado, entre forro e telhas cegos morcegos tecem nossa angstia. Vossos sero os versos perdidos nas urtigas. 8
A poesia da mineira Adlia Prado atingiu reconhecimento de pblico, crtica e mdia praticamente desde o incio. Sua produo inaugural, feita em meio s atividades de dona de casa e professora de Filosofia, em Divinpolis (MG), cativou um poeta, tambm de Minas, Affonso Romano de SantAnna, que a divulgou junto a outro poeta mineiro, Carlos Drummond de Andrade. A seguir surgiria Bagagem, como seu modo potico diferenciado, desdobrvel: Em tom pardico, o primeiro poema, Com licena potica, provoca o eu-lrico fragmentado de Poema de
7 Cf. http://www.amulhernaliteratura.ufsc.br/catalogo/lara_vida.html. 8 LEMOS, Lara. Cantilenas, Brasil/Brazil, Porto Alegre, v. 11, n. 20, p. 113-116, 1998.
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sete faces, de Drummond: Vai ser coxo na vida maldio pra homem. / Mulher desdobrvel. Eu sou.9 Na produo posterior, que inclui narrativas, iriam sendo lanados outros livros de poesia: O corao disparado (1978), Terra de Santa Cruz (1981), O pelicano (1987) e A faca no peito (1988). A recolha de sua produo potica toda, at aquele momento, apareceria em 1991, em Poesia reunida. Houve um longo intervalo, como se a voz da poeta tivesse silenciado, mas, em 1999, Adlia publicou Orculos de maio. Numa entrevista de 1991,10 Adlia recompe seu paideuma, desde a infncia: a verso popular da Bblia, a Histria Sagrada; Monteiro Lobato, Andersen, os contos de Grimm; mais tarde, os romances de M. Delly e a biblioteca das Filhas de Maria.; a liturgia da Igreja Catlica. as novelas de rdio; depois, Drummond, Guimares Rosa, Clarice Lispector, Murilo Mendes, Jorge de Lima; Alphonsus de Guimares. Adlia conta que l outros autores, mais atuais, como Cristvo Tezza, contudo enfatiza: Eu li e leio apaixonadamente at hoje Guimares, Clarice e Drummond. O mundo da leitora retorna atravs da intertextualidade marcante de sua poesia: Entre pacincia e fama, quero as duas, pra envelhecer vergada de motivos. [ ...] Fico entre montanhas, entre guarda e v, entre branco e branco, lentes pra proteger de reverberaes. Explicao para o corpo do morto, de sua alma eu sei. Esttua na Igreja e Praa quero extremada as duas. Por isso que eu prevarico e me apanham chorando, vendo televiso, ou tirando sorte com quem vou casar. Porque tudo que invento j foi dito Nos dois livros que eu li: as escrituras de Deus, as escrituras de Joo. Tudo Bblias. Tudo Grande Serto. 11
9 PRADO, Adlia. Poesia reunida. So Paulo: Siciliano, 1991. p. 11. Todas as referncias obra esto relacionadas a essa edio. Na dissertao de Mestrado A pardia psmoderna na poesia de Adlia Prado (PUCRS, 1994), a pesquisadora trabalhou com Poesia reunida. 10 In: BARBOSA, Maria Jos Somerlate, Adlia Prado: penso em sexo, morte, Deus e poesia, todo santo dia, Brasil/Brazil, Porto Alegre, v. 6, n. 9, 75-105, 1993. 11 Do poema A inveno de um modo, de Bagagem. In: PRADO, Adlia. Op. cit. p. 26.
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Lara vinha amadurecendo sua conscincia da opacidade da palavra desde Poo das guas vivas , em meio a um universo ainda bem discursivo e com expressivos tons de cano. Aquilo que a palavra sempre oculta e tensiona sua aparente transparncia pode ser entrevisto em Mensagem, um breve roteiro da escrita como perda: Vou escrever a mensagem na areia E mand-la ao sopro do vento. Sei que o tempo a silenciar. Que importa? Vou escrever a mensagem na areia.12 Sob a positividade do engajamento em Canto breve, infiltra-se a fragmentao, os silncios do dizer, como nos versos finais de maneira do Eclesiastes : [...] Em minha boca secaram as palavras.13 O prmio do INL para Aura amara, em 1968, ressaltou-lhe a cincia da construo.14 H na poeta comprometida com o social sinais do canto mal nascido.15 Para um rei surdo, ento, surgir como um momento de transio, da passagem do canto engajado, que tende ao dizer afirmativo, preciso, para um poesia aberta ao que a linguagem potica sempre contm de precrio, insondvel. A epgrafe do livro, de Salvatore Quasimodo, sugere ao leitor um entendimento da poesia como o ato de alar um muro em silncio, que tanto pode ser interpretado como a resistncia perante o ditadura, como um novo patamar da produo potica de Lara. Guilhermino Cesar, no texto de apresentao de Amlgama, valoriza em Para um rei surdo a conquista da poeta de uma eficcia contida16 Maria da Glria Bordini distingue na trajetria de Lara sua engenharia sutil.17 A metfora da palavra construda lapidarmente em A tartaruga: [...] Nos mais isso: ser em exlio / opaco e fixo.18 A poesia nunca se oferece por inteiro, apenas por fragmentos, por fulguraes metonmicas, para o poeta e para o leitor:
12 LEMOS, Lara. Op. cit. p. 8. 13 LEMOS, Lara. Op. cit. p. 40. 14 Apud FLIX, Moacyr. Apresentao. In: LEMOS, Lara. Adaga lavrada. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1981. abas. 15 Do poema Em trnsito, de Aura amara. In: LEMOS, Lara. Op. cit. p. 81. 16 CESAR, Guilhermino. Lara de Lemos e a poesia. In: LEMOS, Lara. Op. cit. abas. 17 BORDINI, Maria da Glria. Lara de Lemos. IN: ZILBERMAN, Regina et al (Org.). Pequeno dicionrio da literatura do Rio Grande do Sul. Porto Alegre: Novo sculo, 1999. p. 103-105. 18 LEMOS, Lara. Para um rei surdo. Rio de Janeiro: Artenova, 1973. p. 6.
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O tempo nos exila e nos retorna exatos para pesca. s margens do rio ignoramos edifcios e dios. H o preparo da linha da isca do chamado. O peixe sobe e fulgura s poema. E o pescador apenas solido e pacincia. 19 O trabalho com o significante potico, com sua visualidade, amplia-se alm das peas poticas visuais recolhidas em Para um rei surdo, intituladas SOS, Poema em 3 tempos e Ciclos. Moacy Cirne, na apresentao da obra, reala em Lara um experimentalismo sob o impacto de idias que so significadas pelo processo de cada poema, isto , do experimental sob o impacto de mltiplas aberturas as aberturas da significao potica.20 Este ofcio da densidade, que se constri como uma simultnea ateno pluralidade semntica e ao a metonmia do significante, ir se aprofundar na trajetria posterior de Lara de Lemos, a poeta agora armada de pacincia-pedra21 para cantar a memria, o tempo, o amor, as dores e o benfazer da humanidade. Os anos 70 foram contraditrios. Enquanto a ditadura militar, com a conivncia de parte do mundo civil, urdia o fechamento, a ordem, a rigidez, outros setores do pas viviam sob a impresso que tudo estava sendo desmontado e refeito: Deus est morto Marx est morto eu estou morto
19 Pesca em tempo de exlio, em Para um rei surdo. Op. cit. p. 12. 20 CIRNE, Moacy. Para um rei surdo. In: LEMOS, Lara. Op. cit. abas. 21 Do poema Ritornelo da pedra (ou da perda), em Para um rei surdo. Op. cit. p. 19.
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vou enterrar os trs depois de amanh22 A poesia de Adlia, desde Bagagem, tenta captar as vozes diferentes de seu tempo, e os ecos variados que vm da literatura de seus antecessores. O livro inaugural faz o contraponto, tenso, do silncio e da densidade, por meio da articulao entre o detalhe e um dizer incessante que se desloca para o limite da fala. Se a angstia da influncia de Harold Bloom bssola para entender a histria universal da poesia, em Bagagem ela se torna deliberadamente ostensiva. A noo de poesia assume a pluralidade de falas e gestos, aes e desejos, num universo que derruba as fronteiras entre o divino e o profano. A poesia pega a poeta e o leitor com seu discurso exdrxulo.23 O fazer potico assume a dimenso da voracidade, da fome inesgotvel, como as interrogaes e o jogo concretista final de A poesia metaforizam: Recita Eu tive um co, depois Morrer dormir, ele dizia. Eu recitava toda poderosa. Eh trem! ele falava, guturando a risada, os olhos amiudados de emoo, e comeava a dele: Estrela, tu estrela, quando tarde, tarde, bem tarde, brilhaste e volveste o teu olhar para o passado, recordas-te e dirs com saudade: sim, fui mesmo ingrato. Mas tu lembrars que a primavera passa e pois volta E a mocidade passa e no volta mais. A ltima palavra, sufocada. O que estava embaado eram seus culos. meu pai, o que me davas ento? Comida que mata a fome e mais outras fomes traz? Eu hoje fao verso de ingrato ritmo. Se os ouvisses por certo me diriam com estranhezxa e amor: Isso, Delo, isso! O bastante pra eu comear recompensada: Agora as boas, pai, agora as boas: Eu tive um co, Estrela, tu estrela. Morrer dormir, jamais termina a vida, jamais, jamais, ja mais.24
22 BEHR, Nicolas. sem ttulo. IN: ___. Bagao. Braslia: Ed. do Autor, 1979. 23 Do poema Seduo, em Bagagem. In: LEMOS, Lara. Op. cit. p. 60. 24 Em Bagagem. IN: LEMOS, Lara. Op. cit. p. 127.
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Os modos poticos diferenciados de Lara e de Adlia exemplificam a riqueza da cena potica nos 70, ao mesmo tempo que ajudam a constituir novas dimenses para a poesia, como aponta o eixo temtico da dimenso metarreflexiva, que este estudo privilegia, em Para um rei surdo e Bagagem. Ao retrabalhar a concepo de poesia, as duas autoras tambm abrem novas possibilidades rtmicas. Em Lara de Lemos, a doura da cano, da cantilena, de forte raiz mediterrnea, assimilada diretamente ou via Mario Quintana, dialoga freqentemente com a potica da objetividade e da contenso, haurida nas matrizes drummondiana, cabralina e concretista: Viajo em ventos de saudade. A distncia ponte alada. Vo Alto. Busco o encontro como quem abrisse Uma porta fechada. H muito. 25 Em Adlia, a potica da voracidade equilibrada pelo amor ao detalhe, ao insignificante:, captado ali no cruzamento entre o cotidiano e o tempo: Visveis no facho de ouro jorrrado porta adentro, mosquitinhos, gros maiores de p. A me no fogo atia as brasas e acende na menina o nunca mais apagado da memria: uma vez banqueteando-se, comeu feijo com arroz mais um facho de luz. Com toda fome. 26 Em meio s polmicas poltico-culturais da dcada de 70, dicotomia Participao-Desbunde do perodo, Lara e Adlia, a primeira vinda de uma tradio recente de poesia participante e a segunda j livre das obrigaes do engajamento, contriburam para novos perfis da poesia. A provocao de um poeta e ativista cultural dos 70, como Paulo Leminski .
25 Telegr/amor, em Para um rei surdo. In: LEMOS, Lara. Op. cit. p. 23. 26 Registro, em Bagagem. In: PRADO, Adlia. Op. cit. p. 113. PRADO, Adlia. Poesia reunida. So Paulo: Siciliano, 1991. ZILBERMAN, Regina et al. Pequeno dicionrio da literatura do Rio Grande do Sul. Porto Alegre: Novo sculo, 1999.
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O engajamento tem que comear pela conscincia de linguagem. Das linguagens. No d mais tempo para ser ingnuo. Puro. Inocente. Perante a investida multinacional da tecnocracia, tem que responder com uma plena conscincia dos meios, cdigos e linguagens. Ou perder. 27 ajuda a entender que Para um rei surdo, de Lara de Lemos, e Bagagem, de Adlia Prado, no perderam, pois garantiram a continuidade, a historicidade da poesia. Recebido em agosto de 2005 Aprovado em maro de 2006
Title: Lara e Adlia in the 70s: the making of poetry reinvetion Abstract: In the 70s two writers of different trajectories, Lara Lemos and Adelia Prado, released outstanding works for the reinvention of the poetic language: Lara, with Para um rei surdo, (For a deaf King), 1973, in the poetic line of objectivity and contention; the second, Lara, with Bagagem (Baggage), 1976, adopted a rapacious style in her poetry. Both works contributed to the history of poetry, within the polemics of the 70s. Key-words: Poetry. Language. Renovation.
Referncias:
BEHR, Nicolas. Bagao. Braslia: ed. do Autor, 1979. FILHO, Domcio Proena. Ps-Modernismo e Literatura. So Paulo: tica, 1988. IEL. Lara de Lemos. Porto Alegre: IEL, 1987. Col. Autores gachos, v. 14. LEMINSK, Paulo & BONVICINO, Rgis. Envie meu dicionrio: Cartas e Alguma crtica. So Paulo: Ed. 34, 1999. LEMOS, Lara. Para um rei surdo. Rio de Janeiro: Artenova, 1973. _____. Amlgama. Porto Alegre: Globo, IEL, 1974. _____. Adaga lavrada. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1981. PRADO, Adlia. Poesia reunida. So Paulo: Siciliano, 1991. ZILBERMAN, Regina et al. Pequeno dicionrio da literatura do Rio Grande do Sul. Porto Alegre: Novo Sculo, 1999.
27
LEMINSK, Paulo. & BONVICINO, Rgis. Envie meu dicionrio: Cartas e Alguma crtica. So Paulo: ed. 34, 1999. p. 210.
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