J an Fabre e a construo de um teatro hbrido

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J oana

Dria de Almeida

O drama do final do sculo XIX nega em seu contedo o que, por fidelidade tradio, quer continuar a enunciar formalmente (Peter Szondi).

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m resposta crise do drama tradicional, cujos moldes foram estabelecidos, segundo Szondi, no Renascimento, o sculo XX marcado pela experimentao formal e ruptura do modelo dramtico clssico. A partir dos anos setenta, grande parte da discusso prtica e terica sobre teatro concentrase nas experincias do que Lehmann define como teatro ps-dramtico.1 Independente do nome que lhe for atribudo, esse perodo da histria do teatro caracterizado pela radicalizao da pesquisa formal, pela influncia profunda de outras linguagens artsticas e pela convivncia

de experimentaes cnicas muito diversas que, por meio da ruptura ou da nfase em elementos especficos, dialogam com a noo de teatro tradicional, ainda sustentada pelo mercado e associada, no senso comum, definio desta linguagem artstica.2 Com a exploso da estrutura do teatro convencional, a cena alternativa contempornea passou a ser ocupada por grupos e encenadores, como Robert Wilson, Pina Bausch e Romeo Castellucci, entre muitos outros exemplos, cujas criaes cnicas mobilizam diversas linguagens artsticas e no se restringem encenao de um texto dramtico preexistente. Os processos criativos desses artistas partem de outras matrias, como o corpo dos atores, o universo de um pintor, as possibilidades de utilizao do espao e a relao com o espectador, para a constituio da linguagem de cada espetculo.

Joana Dria de Almeida aluna de graduao do Departamento de Artes Cnicas da ECA-USP. Conceito polmico por abranger experimentaes artsticas muito diversas, mas que, segundo Lehmann, pretende ser um mnimo denominador comum entre uma srie de formas dramticas muito diferenciadas, mas que tm em comum uma nica coisa que terem atrs de si uma histria, que o teatro dramtico (Lehmann, 2007). Nesse sentido, o termo nos parece apropriado para contextualizar a discusso, muito mais especfica, pretendida por este ensaio. Para Lehmann, o teatro sempre se estruturou a partir de trs elementos: espao, tempo e pessoas. Diferente do teatro dramtico tradicional, no ps-dramtico esses elementos se tornaram independentes uns dos outros e so explorados em cena de maneiras muito variadas (cf. Lehmann, 2007).

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O artista belga Jan Fabre faz parte deste grupo de criadores que expandem a noo de teatro e concentram-se no potencial cnico, naquilo que o teatro desenvolve fora da relao com a literatura dramtica. Fabre fez suas primeiras experimentaes no campo da performance no final dos anos setenta e, desde ento, transitou por vrias formas de arte, como a dana, a pera, o teatro e as artes plsticas. Em 1986, funda o grupo de experimentao cnica Troubleyn, no qual exerce as funes de encenador, coregrafo, dramaturgo e cengrafo. Alm da criao de espetculos com o Troubleyn, Fabre segue atuando como artista plstico.3 O trnsito intenso e contnuo entre as diversas artes resultou numa contaminao entre linguagens e na criao de um trabalho sem fronteiras, marcado pela miscigenao. O crtico Van Der Dries observa que tal contgio decorrente, alm da mltipla formao artstica de Fabre, de seu grande interesse pelo corpo e suas metamorfoses (cf. Dries, 2006). Este o ponto de partida para qualquer investigao sobre o artista e aquilo que o estimula a promover relaes intensas entre as diversas linguagens que utilizam o corpo como elemento fundamental de sua constituio. No processo de criao dos espetculos, procedimentos de dana, performance, teatro e artes plsticas encontramse e se transformam mutuamente. Fabre relaciona essas formas artsticas dentro de um projeto de investigao que, em sua maior parte, mobiliza temas e ambies criativas que vo muito alm da mera experimentao de linguagens. Na fase de levantamento e improvisao de materiais para a construo do espetculo, Fabre reorganiza os elementos caractersticos de cada uma das linguagens a partir das questes norteadoras do projeto e, propositalmente ou no, os re-contextualiza, gerando um processo de hibridizao. A pesquisadora Lcia Romano esclarece o procedimento:

Sua operao [da hibridizao], diferentemente da justaposio e da complementao, no de interao entre formas artsticas, mas de transformao daquilo que cada arte conhece de si. (...) os elementos originrios no podem sobreviver sem se modificarem, porque as alteraes ocorrem na estrutura dos processos de codificao (Romano, 2005, p. 41).

Ao diferenciar a hibridizao dos processos de interao e dilogo, aos quais recorriam artistas do princpio do sculo XX, como V. Meyerhold, A. Artaud, J. Grotowski e E. Piscator, por exemplo, Lcia Romano define mais precisamente o contexto contemporneo no que diz respeito s relaes entre as linguagens artsticas. Analisando as experincias de Fabre a partir da tica da hibridizao, percebe-se que, no conjunto final do espetculo, no interessa se o uso da repetio, por exemplo, surgiu em um ensaio de dana ou foi utilizado em uma performance. A frico entre as diferentes formas artsticas parece constituir uma outra linguagem cnica, alcanando uma teatralidade caracterstica dos espetculos contemporneos. A prtica artstica de Fabre, que considera o teatro limitado enquanto forma especfica, expandida pelo profundo contato com outras linguagens. Seu teatro um hbrido de dana, performance e plasticidade, e enfatiza tudo o que pode desenvolver a potencialidade do corpo como expresso. O principal ponto de partida para a observao do teatro hbrido de Jan Fabre so as relaes mantidas entre seus experimentos cnicos e os princpios da arte da performance. nesta linguagem que o encenador se inicia artisticamente e a partir dessa experincia que chega arte teatral. Quando destri os cdigos do teatro que Lehmann define como dramti-

Dados biogrficos obtidos no site <www.troubleyn.be>, consultado em 17/10/2007.

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co, o faz principalmente a partir de recursos emprestados da performance. Segundo Renato Cohen, pode-se considerar a performance uma linguagem antiteatral, na medida em que procura escapar da vertente dominante no teatro, que se apia no texto dramtico, no tempo-espao ilusionista e numa forma de atuao em que prepondera a interpretao de personagens (Cohen, 2004, p. 56). Para Adri de Brabandere, entre 1980 e 1984, Jan Fabre quem introduz a arte da performance no teatro (Brabandere, 1998. p. 11). Provavelmente as caractersticas mais fortes resultantes deste processo, e que se tornaram estruturais no teatro do artista so, alm da coexistncia de diversas formas de arte, a relao direta com a realidade. Diferentemente do teatro dramtico, em que nos deparamos com uma dramaturgia que potencializa o recorte ficcional, elegendo e organizando uma srie de acontecimentos decisivos, Fabre opta por dilatar o tempo, prolongando a durao de cada movimento ou repetindo-o inmeras vezes. Fazendo com que seus atores e bailarinos repitam uma ao inmeras vezes, Fabre os exaure. Por melhor que seja tecnicamente, qualquer ser humano fatigado incapaz de repetir uma ao de forma exatamente igual anterior. O cansao e a incapacidade do ator, que aparecem em cena de modo evidente, so dados concretos difceis de ignorar ou de serem aceitos como fico (Brabandere, 1998). Alm da repetio, Fabre cria uma srie de desafios reais, com que os atores tm que lidar concretamente em todas as apresentaes. O espetculo Quando Luomo Principale e Una Donna, em que a atriz dana em um palco coberto de azeite, um dos exemplos. Apesar dos

ensaios e do desenvolvimento de uma partitura do espetculo, Fabre constri uma estrutura de cena mais interessada no imprevisto, usado como dado de realidade e de quebra da conveno, e pouco comum no teatro convencional. Tambm a noo de personagem mais aberta no teatro de Fabre, pois no comporta psicologismo e nega a construo de uma realidade ficcional. O que o artista apresenta em cena no realismo, mas a tenso entre a realidade do pblico e dos atores e o universo de smbolos e imagens que consegue projetar (Dries, 2006). O intuito no dar forma a uma personagem coerente e verossmil, mas trabalhar com diferentes intensidades energticas e com o corpo como uma forma em transformao. O interesse pelas possibilidades de transformao do corpo explica a fixao de Fabre pelo processo de metamorfose. Talvez por isso, ao analisar a experincia do artista, Hans-Thies Lehmann argumente que, enquanto no teatro dramtico interessa a relao entre dois corpos, no teatro ps-dramtico de Fabre interessa o que acontece no prprio corpo, que est em permanente conflito entre a pulso de vida e morte, entre a matria fluida (sangue, pele, gua, etc.) e a matria esttica (esqueleto), que se expandem do corpo do ator para contaminar as prprias formas artsticas (Lehmann, Prefcio, in Dries, 2006). Em meio s diversas experincias que povoam a cena contempornea, Jan Fabre tornouse uma referncia importante, especialmente por expandir os limites das linguagens artsticas sobre as quais se debruou. Seu teatro hbrido aponta um caminho, reafirmado por outras experincias, no qual cada vez existiro menos fronteiras entre as linguagens artsticas.

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Referncias bibliogrficas
BRABANDERE, Adri de. Performing arts portraits. Jan Fabre. Brussels: Vlaams Theater Instituut, 1998. COHEN, Renato. Performance como linguagem. So Paulo: Perspectiva, 2004. DRIES, Luk Van den. Corpus Jan Fabre. Observations of a creative process. Burggravenlann: Imschoot Uitgevers, 2006. FABRE, Jan. The power of theatrical madness. London: ICA, 1984. LEHMANN, Hans-Thies. Postdramatic theatre. London: Routledge, 2006. _______. O teatro ps-dramtico. So Paulo: Cosac & Naify, 2007. ROMANO, Lcia. O teatro do corpo manifesto: teatro fsico. So Paulo: Perspectiva/Fapesp, 2005. SZONDI, Peter. Teoria do drama moderno (1880-1950). So Paulo: Cosac & Naify, 2001.

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