VOZES________________________________________________

Conhecemos os termos: Soprano, Contralto, Tenor e Baixo. So as vozes de uma forma de composio bem conhecida: o coral, cujo nome tambm, popularmente, representa o grupo de pessoas que executa a tal composio (pode-se chamar, mais corretamente, o grupo de coro). Mas estas no so as nicas possibilidades de classificao das vozes. Vamos, em primeiro lugar separar as vozes em agudas, mdias e graves. A voz aguda feminina o Soprano e a masculina o Tenor. So as vozes encontradas com maior abundncia no Brasil. A voz mdia feminina o Meio-soprano (ou Mezzo-soprano) e a masculina o Bartono. Tambm so encontradas no Brasil, mas bem menos em relao s vozes agudas. A voz grave feminina o Contralto e a masculina o Baixo. So vozes raras no Brasil. O Baixo ainda encontramos, mas o Contralto verdadeiro rarssimo e tem partituras interpretadas por Mezzosopranos Dramticos (ver mais abaixo). A maioria dos coros tem de valer-se de Bartonos para cantar a linha dos Baixos dos corais. Por outro lado, a Rssia um exemplo de abundncia em vozes mdias e graves, notrio em seus coros, por outro lado so escassas as vozes ligeiras (sobre as quais falaremos mais abaixo). Vozes femininas:

O Soprano Ligeiro: o chamado 1 Soprano, que tem por caracterstica uma voz de volume menor, mas que alcana notas muito agudas, alm de ter facilidade para cantar notas

com

ritmo

rpido

(volaturas).

Referncias:

Joan

Sutherland(*), Kathleen Battle(*), Sumi Jo(*);

O Soprano

Lrico-Ligeiro:

Tambm

chamado

de

Lrico

Spinto, um pouco mais encorpado que o ligeiro puro, tambm tem facilidade pra agudos e volaturas. Referncias: Renata Tebaldi(*), Victoria de Los Angeles(*).

O Soprano Lrico: de voz mais cheia, tambm possui maior volume. tambm chamada de 2Soprano. Referncias: Kiri Te Kanawa(*), Mirella Freni(*), Renata Scotto(*);.

O Soprano Dramtico: raro e de sonoridade peculiar, o soprano mais grave. Normalmente tem grande extenso e desenvolve grande volume. classificao, Referncias: pois alguns Jessie que a Norman(*) (polmica

consideram Mezzo-soprano Lrico).

O Mezzo-soprano Lrico: tambm chamado em alguns lugares de Mezzo-soprano Ligeiro, pois apesar do timbre grave, assim como o Soprano Ligeiro, tem boa agilidade para volaturas Berganza(*) (venho ressaltar que alguns classificam distintamente o Mezzo lrico do ligeiro). Referncias: Tereza

O Mezzo-soprano Dramtico: de grande extenso, timbre escuro e bem grave, muitas vezes canta tambm partituras de Contralto solo, o que pode ocorrer com mais freqncia com o abaixamento natural da voz ao passar os anos. Referncias: Olga Borodina(*);

O Contralto: como j dissemos, raro no Brasil. Tem timbre muito escuro e, at pela pouca oportunidade de se ouvir, impressionante. Tem poucos papis em pera, a maior parte do repertrio est na msica barroca e nas obras do sc. XX. Referncias: canto lrico: Kathleen Ferrier(*).

Algumas mulheres, devido a problemas hormonais ou disfunes do aparelho fonador, adquirem uma voz atenorada. A extenso destas vozes bem curta (s vezes, de no mximo uma oitava) dificultando o desenvolvimento no trabalho de tcnica vocal. Vozes masculinas:

O Contratenor: atualmente a voz masculina que treina tecnicamente o falsete para cantar como Contralto. Comum em coros mistos e masculinos europeus que interpretam, principalmente, msica dos perodos Renascentista (sc. XVI) e Barroco (do sc. XVII primeira metade do sc. XVIII). Na liturgia catlica no havia canto congregacional (at meados do sc. XX). A msica era executada por coros masculinos. Por este motivo usavam-se meninos (os famosos sopraninos e contraltinos), os falsetistas e os castratti(***). O uso de coros apenas masculinos perdurou na liturgia aps a reforma protestante. A mulher s participava do canto congregacional (todos os fiis cantando juntos), reintroduzido por Lutero. Referncias de Contratenores (falsetistas - cantando como contraltos) Daniels (*). no canto lrico: Andreas Scholl(*), David

O Tenor Ligeiro: tambm conhecido como 1o Tenor a voz masculina natural mais aguda, tambm com facilidade para volaturas. Referncia: Juan Diego Florez(**), Niccolai Gedda(*), Salvatore Licitra(*);

O Tenor Lrico-Ligeiro: Tambm chamado de Lrico Spinto, um pouco mais encorpado que o ligeiro puro, tambm tem facilidade pra agudos e volaturas. Referncias: Enrico Caruso(*), Franco Corelli(*).

O Tenor Lrico: voz mais rica em harmnicos que a anterior, tem o timbre mais cheio. tambm chamado de 2o Tenor.

Por erro ou, s vezes, por causa do repertrio operstico, alguns Tenores Lricos so chamados de Dramticos. Referncias: Mario Lanza(*), Plcido Domingo(*);

O Tenor Dramtico: assim como o Soprano Dramtico desenvolve grande volume, e mais raro no Brasil. o Tenor mais grave. Quando intrprete de peras do Romantismo Germnico Heldentenor (R. Wagner, R. Sttraus) ou chamado de (diz-se: rldentnor) Tenor Herico.

Referncias: Lauritz Melchior(*), Wolfgang Windgassen(*).

O Bartono Lrico ou Bartono Central: comum como terceira voz em quartetos masculinos de msica crist. importante salientar que alguns Tenores Dramticos e Lricos podem ser classificados como Bartonos, devido a alguma dificuldade na identificao do timbre. O bom professor, com o desenvolver da tcnica do aluno, corrige a classificao e redireciona o trabalho. Isto ocorreu com o conhecido Tenor Plcido Domingo (dos "Trs Tenores"), classificado como Bartono, a princpio. Referncia: Thomas Hampson (*);

O Bartono Dramtico: de voz bem grave e volumosa, tambm chamado de Baixo Cantante ou Baixo Bartono (de acordo com o repertrio operstico). Muitos dos Baixos de quartetos masculinos de msica crist so, na verdade, Bartonos Dramticos. Referncias: Bryn Terfel(*) e (**);

O Baixo: tem o timbre bem escuro e potente. raro mas encontra-se no Brasil. Referncias: Gottlob Frick(*);

O Baixo

Profundo:

timbre

escurssimo,

voz

potente,

impressionante, e muito rara no Brasil, encontrado com maior facilidade em pases eslavos (Rssia, Ucrnia, Letnia, etc.) Referncia: Martti Talvela(*).

Para referncias auditivas com vozes treinadas acesse os sites: (*) www.epdlp.com/musica.php (site em espanhol, fcil de

entender), clique em "cantantes" e selecione os cantores sugeridos neste artigo com:(*) para conhecer seu timbre em uma gravao e um pouco de sua histria (o site d algumas classificaes equivocadas no histrico. Siga as informaes deste artigo que foram conferidas com bastante cuidado e esmero com professores de confiana). (**) www.handelmania.com/21st.htm (site em ingls) clique na foto do cantor sugerido neste artigo com: (**) e oua uma gravao para conhecer o timbre. (***) Os Castratti: eram os homens que eram castrados quando meninos, antes da puberdade, para a preservao da voz aguda de soprano, mezzo-soprano ou contralto (quando mezzo-soprano ou contralto tambm chamado de contratenor) num corpo maior, conseqentemente mais potente. Isso se devia ao fato de que no era permitida a participao da mulher nos servios religiosos (ver pargrafo sobre contratenores), a no ser nos conventos femininos obviamente. Isso aconteceu a princpio por incentivo uma vida celibatria em monastrios por parte da Igreja Catlica (principalmente nos sc. XVI e XVII, e na sua maioria na Itlia). S depois veio a ser feito com intuitos musicais. No sc. XVII se tornaram muito populares tambm nas peras, pois demonstravam grande virtuosismo e tcnica. Alguns se tornaram verdadeiras celebridades da poca. O ltimo Castratto de que se tem notcia foi Alessandro Moreschi (1858-1922)(*), cantor italiano do qual se tem o nico registro fonogrfico desse tipo de voz. Apesar da gravao muito antiga (1902) e do cantor estar longe tecnicamente da qualidade dos Castratti famosos, vale a pena conferir a gravao para se ter uma idia do timbre.