Le Corbusier

VIDA Y OBRA Charles douard Jeanneret-Gris, ms conocido, a partir de la dcada de 1920,1 como Le Corbusier (La Chaux-de-Fonds,Romanda, Suiza; 6 de octubre de 1887 Provenza-Alpes-Costa Azul,Francia; 27 de agosto de 1965), fue un terico de la arquitectura, arquitecto, diseador y pintor suizo nacionalizado francs. Es considerado uno de los ms claros exponentes del Movimiento Moderno en la arquitectura (junto con Frank Lloyd Wright, Oscar Niemeyer, Walter Gropius, Alvar Aalto y Ludwig Mies van der Rohe), y uno de los arquitectos ms influyentes del siglo XX. Naci en 1887, en la localidad de La Chauxde-Fonds, en la Suiza francfona con el nombre de Charles Edouard Jeanneret-Gris. A los 29 aos se traslad a Pars donde adopt el seudnimo Le Corbusier, variacin humorstica (ya que evoca a la palabra cuervo) del apellido de su abuelo materno: Lecorbsier. Su padre se dedicaba a lacar cajas de relojes para la industria relojera de su ciudad natal, y su madre fue pianista y profesora de msica. En 1900 Le Corbusier comenz su aprendizaje como grabador y cincelador en la Escuela de Arte de La Chaux-de-Fonds, en Suiza. Uno de sus profesores, Charles L'Eplattenier, le orient hacia la pintura y despus hacia la arquitectura. En 1905 dise su primer edificio, una casa unifamiliar para un miembro de la Escuela de Arte, la Villa Fallet. En los siguientes diez aos hizo numerosos edificios, que todava no llevan su sello caracterstico posterior, y que l mismo no incluy en el registro posterior de sus obras. Ya en Pars, trabaj durante quince meses en el estudio de Auguste Perret, arquitecto pionero en la tcnica de construccin en hormign armado. A continuacin viaj a Alemania para estudiar las tendencias arquitectnicas de ese Pas. All trabaj en la oficina de Peter Behrens, donde coincidi con Ludwig Mies van der Rohe y Walter Gropius, quienes tambin trabajaron ah en esa poca, aunque probablemente no a la vez.1 El ao 1911 lo dedic por completo a viajar. Desde Viena fue a Rumana, Turqua, Grecia e Italia y a su regreso fue profesor durante dos aos en el departamento de arquitectura y decoracin de la Escuela de Arte de Pars.

En 1922, Le Corbusier comienza a trabajar con su primo Pierre Jeanneret, con el cual mantuvo su asociacin hasta 1940, y abren su despacho de arquitectura en la rue de Svres en 1924.2 Inicialmente los dos disearon casi exclusivamente edificios residenciales. Uno de sus grandes proyectos de estos aos, en este caso como urbanista, es su diseo conceptual de una ciudad de tres millones de habitantes, la Ville Contemporaine (Ciudad Contempornea). En octubre de 1929 Le Corbusier dict en Buenos Aires un ciclo de diez conferencias, invitado por la Asociacin Amigos del Arte. En este viaje tambin visit Ro de Janeiro, Asuncin, y Montevideo. En referencia a la primera de las ciudades citadas dej bien clara su percepcin de urbanista al expresar: Buenos Aires es una ciudad que le da la espalda a su ro, aludiendo con esto a algo de lo que an adolece tal ciudad: pese a tener una extendida costa frente al gran estuario del Ro de La Plata se ha privilegiado ediliciamente un rea que no permite la vista a tal estuario, ms an el acceso al mismo se halla obstaculizado por instalaciones de antiguos puertos, un aeropuerto, tramos ferroviarios a nivel y autopistas. Los temas de estas conferencias son publicados en 1930 en el libro "Precisiones". La nica obra de Le Corbusier en la Argentina es la Casa Curutchet, una vivienda unifamiliar construida en la ciudad de La Plata, capital de la Provincia de Buenos Aires, entre los aos 1949 y 1953. En Brasilconstruir la embajada de Francia (Brasilia)4 y el Edificio Gustavo Capanema (Ro de Janeiro), ambos con la colaboracin de arquitectos locales. Le Corbusier fue un trabajador incansable. Realiz innumerables proyectos, de los cuales muchos nunca llegaron a realizarse, pero que marcaron a generaciones posteriores de arquitectos. Difundi tambin sus ideas urbanas a travs del CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura Moderna) uno de cuyos documento es la Carta de Atenas. Sin embargo, fue nicamente enChandigarh, India, donde pudo hacerlas realidad. El 27 de agosto de 1965, desobedeciendo las indicaciones de su mdico, Le Corbusier fue a nadar mientras pasaba sus vacaciones en su cabaa en Roquebrune-Cap-Martin, en el Mediterrneo francs. Fue encontrado muerto por unos pescadores, presumiblemente de un ataque al corazn. CONTRIBUCIONES TERICAS A LA ARQUITECTURA Le Corbusier fue, adems de un gran arquitecto y pintor, un eminente terico de la arquitectura. Escribi varios libros, en los que ejemplificaba sus ideas mediante proyectos propios (a la manera clsica como lo hizo en su momento, por ejemplo, Andrea Palladio en I Quattro Libri dell'Architettura)5 Tuvo muy claro que, aparte de saber crear buenos edificios era necesario saber explicarlos y transmitirlos al resto de los profesionales y a los estudiantes, y ejerci con gran maestra la tarea de publicitar su propia obra. Como visionario, Le Corbusier vea la posibilidad de cambiar el mundo a travs de la arquitectura. Si bien nunca se ali con un grupo poltico en particular, su postura estaba ms cerca de una postura liberal (algunos lo han descrito como un socialista, adjetivo que probablemente se queda corto para caracterizar sus actividades), y como tal, vea todo proceso de diseo con fines utpicos. Lo que le permiti contribuir grandemente al significado de la arquitectura en general.

LA MACHINE HABITER Le Corbusier es conocido por su definicin de la vivienda como la mquina para vivir tambin llamada la mquina para habitar traducido literalmente. Con ello, Le Corbusier pona en nfasis no slo la componente funcional de la vivienda, sino que esta funcionalidad debe estar destinada al vivir, comprendindose esto ltimo desde un punto de vistametafsico. Le Corbusier crea que el objetivo de la arquitectura es generar belleza (muy conocida tambin es su frase:la Arquitectura es el juego sabio, correcto y magnfico de los volmenes bajo la luz), y que sta deba repercutir en la forma de vida de los ocupantes de los propios edificios. En cuanto al criterio de mquina de habitar, Le Corbusier estaba deslumbrado por las entonces nuevas mquinas: en especial los automviles y aviones, considerando aquellos que tenan diseos prcticos y funcionales como modelo para una arquitectura cuya belleza se basara en la practicidad y funcionalidad; el racionalismo.

LESPRIT NOUVEAU A fin de divulgar sus ideas sobre la arquitectura y la pintura, Le Corbusier fund en 1920, junto con Amde Ozenfant yPaul Derme, una revista de divulgacin artstica que obtuvo gran resonancia internacional: L'Esprit Nouveau (El Espritu Nuevo; aunque en francs la palabra esprit suele tener tambin el significado de conciencia, razn,inteligencia)cuyo primer nmero data del 15 de octubre de 1920 y el ltimo en 1925. En 1923 Le Corbusier publica una recopilacin de artculos de la revista en su libro "Vers Une Architecture". LOS CINCO PUNTOS DE UNA NUEVA ARQUITECTURA En 1926 Le Corbusier presenta un documento donde expone en forma sistemtica sus ideas arquitectnicas: los llamados cinco puntos de una nueva arquitectura representan una importante innovacin conceptual para la poca, aprovechando las nuevas tecnologas constructivas, derivadas especialmente del uso del hormign armado (hasta entonces este material se usaba en viviendas y monumentos disfrazndosele de piedra esculpida con molduras): 1. La planta baja sobre pilotes: para Le Corbusier, la planta baja de la vivienda, al igual que la calle, perteneca al automvil, ya sea para circulacin o aparcamiento, por este motivo la vivienda se elevaba sobre pilotes para permitir el movimiento de los vehculos. 2. La planta libre: a partir de la estructura independiente, aprovechando la tecnologa del hormign armado genera una estructura de pilares en la que apoyan losas, de esta forma el arquitecto decide dnde poner los cerramientos, siendo independientes de un nivel al otro. 3. La fachada libre: el corolario del plano libre en el plano vertical. La estructura se retrasa respecto de la fachada, liberando a sta de su funcin estructural y permitiendo libertad en su composicin independientemente de la estructura. 4. La ventana alargada: por el mismo motivo del punto anterior, tambin los muros exteriores se liberan, y las ventanas pueden abarcar todo el ancho de la construccin,

mejorando la relacin con el exterior y permitiendo un mejor asoleamiento de los espacios interiores. 5. La terraza-jardn: para Le Corbusier la superficie ocupada a la naturaleza por la vivienda deba de ser devuelta en forma de jardn en la cubierta del edificio, convirtiendo el espacio sobre la vivienda en un mbito aprovechable para el esparcimiento, que adems permita mantener condiciones de aislamiento trmico sobre las nuevas losas de hormign. Y hay un elemento ms que Le Corbusier pondera en la obra arquitectnica nueva, '"La promenade arquitectnica"': el edificio debe invitar a ser recorrido y a partir de eso se lo podr comprender en su totalidad. Su arquitectura resulta ser altamente racionalista, depurada ( con el uso de materiales sin disimularlos; nota la posible belleza de las lneas depuradas, sin adornos, sin elementos superfluos) y con un excelente aprovechamiento de la luz y las perspectivas de conjunto, dando una sensacin de libertad (al menos para el desplazamiento de la mirada) y facilidad de movimientos. EL MODULOR Ide el Modulor, sistema de medidas basado en las proporciones humanas, en que cada magnitud se relaciona con la anterior por el Nmero ureo, para que sirviese de medida de las partes de arquitectura. De esta forma retomaba el ideal antiguo de establecer una relacin directa entre las proporciones de los edificios y las del hombre. Tom como escala del hombre francs medio de esa poca: 1,75 m de estatura; y ms adelante aadi la del polica britnico de 6 pies (1,8288 m), lo que dio el Modulor II. Los resultados de estas investigaciones fueron publicados en un libro con el mismo nombre del Modulor. Moneda conmemorativa donde aparece el Modulor de Le Corbusier Le Corbusier fue uno de los miembros fundadores del Congreso Internacional de Arquitectura Moderna. En 1930 adopt la nacionalidad francesa. Unos aos despus realiz su primer viaje a los Estados Unidos. Le Corbusier se hizo famoso como uno de los lderes del llamado estilo internacional, junto a Ludwig Mies van der Rohe, Walter Gropius y otros. Fue un arquitecto muy admirado en su poca e influy a varias generaciones de arquitectos. Su afn creador queda expresado en Le Pome de l'Angle Droit (El poema del ngulo derecho ngulo recto); especialmente en Fusin: Asentado en demasiadas causas mediatas asentado junto a nuestras vidas y los otros estn all y por todas partes estn los: No! Y siempre ms contra

que por No condenar pues a aqul que quiere asumir su parte en los riesgos de la vida. Dejad que se fusionen los metales tolerad las alquimias que por lo dems os dejan libres de castigo Es por la puerta de las pupilas abiertas por donde las miradas cruzadas han podido conducir al acto fulminante de comunin: El ensanchamiento de los grandes silencios... La mar vuelve a descender a lo ms bajo de la marea para poder subir de nuevo a tiempo. Un tiempo nuevo se ha abierto una etapa un plazo un relevo As no nos quedaremos sentados junto a nuestras vidas.

INFLUENCIA EN LA ARQUITECTURA MODERNA Hoy en da la obra y el pensamiento de Le Corbusier siguen vigentes tanto en la prctica como en la enseanza y en la teora de la arquitectura. Como una de las figuras clave de la arquitectura moderna, la continuacin del movimiento tiene en l y en sus obras un referente directo. Como uno de los precursores del brutalismo, sus trabajos posteriores han servido de base a corrientes arquitectnicas apoyadas en la tectnica (expresin de los materiales y sistemas constructivos) y en diferentes enfoques regionalistas. Si bien para muchas figuras del pensamiento arquitectnico contemporneo, la modernidad es un movimiento obsoleto, y por lo tanto las obras y premisas de su arquitectura no deben continuarse, hay un grupo importante de arquitectos (llamados neomodernos o simplemente modernos) que continan haciendo arquitectura en el espritu de Le Corbusier. Introdujo la proporcin urea en muchas de sus obras, por ejemplo se puede apreciar en el mdulo de la Capilla deNotre Dame du Haut. Ha influido de manera muy importante en arquitectos de todas partes del mundo. En Mxico fue su seguidor Mario Pani Darqui, en Brasil Oscar Niemeyer, en la Argentina, Antonio Bonet, Juan Kurchan, Jorge Ferrari Hardoy, Amancio Williamsy el primer periodo creativo de Clorindo Testa. En Uruguay, los docentes y tericos urbanistas Justino Serralta y Carlos Gmez Gavazzo. En Espaa, Francisco Javier Senz de Oiza , en Colombia, Germn Samper Gnecco, Rogelio Salmona y Dicken Castro. En Estados Unidos, Shadrac Woods. En Chile, Roberto Matta. En Per, Abel Hurtado y Jos Carlos Ortecho

OBRAS Y PROYECTOS

Maison Blanche; primera obra individual del arquitecto (1912). 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. 41. Villa Fallet, (La Chaux-de-Fonds, Suiza) (1905) Villa Jeanneret-Perret (Maison blanche), (La Chauxde-Fonds, Suiza) (1912) Villas La Roche-Jeanneret (Pars, Francia) Barrio Modernes Frugs, Pessac (Burdeos, Francia) Edificio del Ejrcito de Salvacin, (Pars, Francia) Villa Cook (Boulogne, Francia) Villa Savoye (Poissy, Francia) Casa Guiette (Amberes, Blgica) Pabelln de Nestl, Feria de Pars 1927 Proyecto para el Museo Mundial en Ginebra, o Mundaneum (1929) Edificio Chemin de Villiers (Poissy, Francia) Barcaza del Ejrcito de Salvacin, Asile Flottant (Pars) Terraza del departamento de Carlos de Bestegui e Yturbe (Pars) Villa le Sextant (Maison aux Mathes, Maison L'Ocan) 1935 Pabelln suizo, Ciudad Universitaria de Pars 1931 Inmueble Porte Molitor (Pars) 1931-1934 Edificio Clart (Ginebra) Edificio de departamentos en la calle Nungesser et Coli (Pars) Ministerio de Educacin Nacional (Ro de Janeiro) (colab. de Oscar Niemeyer y Lcio Costa). Fbrica Duval (Saint-Di-des-Vosges, Francia) Unidad de Habitacin (Marsella) Capilla de Nuestra Seora del Alto (Ronchamp, Francia) Pabelln Philips, Bruselas (1958) Edificio de la Asociacin de Hilanderos (Ahmedabad, India) Villa Sarabhai (Ahmedabad, India) Museo de Ahmedabad (India) Edificio de la Alta Corte Judicial (Chandigarh, India) Museo y Galera de arte (Chandigarh, India) Convento Sainte Marie de la Tourette (Lyon) Casa del Brasil, Ciudad Universitaria (Pars) Casa de la Cultura de Firminy-Vert (Firminy, Francia) Unidad de Habitacin de Firminy-Vert (Firminy, Francia) Estadio de Firminy-Vert (Firminy, Francia) Piscina de Firminy-Vert (Firminy, Francia) Iglesia Saint-Pierre Firminy-Vert, (Firminy, Francia) (1973-2006) (colab. de Jos Oubrerie). Viviendas Heilsbergen Dreieck (Berln) Museo de Arte Occidental (Tokio) Centro de Artes Visuales Carpenter, Universidad Harvard (Massachusetts) Centro Le Corbusier (Zrich) Casa Curutchet (La Plata, Argentina) Villa Shodan (Ahmedabad, India) 1951-1956

PUBLICACIONES Con el nombre de Charles-douard Jeanneret-Gris 1912 tude sur le mouvement d'art dcoratif en Allemagne, La Chaux-de-Fonds, 1925 La peinture moderne', con Amde Ozenfant, Pars, Con el nombre de Le Corbusier 1918 Aprs le cubisme, con Amde Ozenfant, Pars 1923 Vers une architecture (Hacia una arquitectura), Pars 1924 Urbanisme, Pars 1925 L'art dcoratif aujourd'hui, Pars 1925 Almanach d'architecture moderne, Pars 1926 Architecture d'poque machiniste, Pars 1928 Requte adresse la Socit des Nations, con Pierre Jeanneret, Pars 1928 Une maison, un palais, Pars 1930 Prcisions sur un tat prsent de l'architecture et de l'urbanisme, Pars 1931 Clavier de couleur Salubra, Ble 1931 Requte Monsieur le prsident du Conseil de la Socit des Nations, con Pierre Jeanneret, Pars 1933 Croisade ou le crpuscule des acadmies, Pars 1935 La ville radieuse, Boulogne, 1935 Aircraft, LondresNueva York 1937 Quand les cathdrales taient blanches (Cuando las catedrales eran blancas), Pars 1937 Les tendances de l'architecture rationaliste en rapport avec la peinture et la sculpture, Roma, 1938 lot insalubre n 6, con Pierre Jeanneret, Pars 1938 Des canons, des munitions? Merci, des logis SVP, Boulogne 1938. 1941 Destin de Pars, ParsClermont-Ferrand 1941 Sur les quatre routes, Pars 1942 La maison des hommes, con Franois de Pierrefeu, Pars 1942 Les constructions murondins, ParsClermont-Ferrand 1943 La Charte d'Athnes, Pars (adaptacin para su publicacin) (Carta de Atenas). 1945 Les trois tablissements humains, Pars 1946 Propos d'urbanisme, Pars 1946 Manire de penser l'urbanisme, Boulogne, 1947 U.N. headquarters, Nueva York 1948 New world of space, Nueva York, 1948 Grille C.I.A.M. d'urbanisme: mise en application de la Charte d'Athnes, Boulogne 1950 Le modulor, Boulogne 1950 Les problmes de la normalisation: rapport prsent au Conseil conomique, in La charte de l'habitat, vol.1, Pars 1950 L'unit d'habitation de Marseille, SouillacMulhouse 1950 Posie sur Alger, Pars 1954 Une petite maison, Zurich 1955 Le Modulor II (La parole est aux usagers), Boulogne 1955 Architecture du bonheur, l'urbanisme est une clef, Pars 1955 Le Pome de l'angle droit, Pars

1956 Les plans de Pars: 1956-1922, Pars 1957 Von der Poesie des Bauens, Zurich 1958 Entretien avec les tudiants des coles d'architecture, Pars 1959 Second clavier des couleurs, Ble 1960 L'atelier de la recherche patiente, Pars 1961 Orsay Pars 1961, Pars 1966 Le voyage d'Orient (El viaje de Oriente), Pars 1966 Mises au point, Pars 1968 Les maternelles vous parlent, Pars 2006 Confrences de Rio. Introduccin, seleccin de textos y notas de Yannis Tsiomis. Pars, Flammarion, OBRA PICTRICA Como escribe Daniel Gitalt Miracle, director del MACBA entre 1988 y 1994, en su texto 'El arte una praxis libre: a la hora de evaluarlo no podemo s prescindir de su extensa obra plstica, que incluye pintura, dibujo, grabado, escultura, collage, etc., especialmente porque como repeta es en el ejercicio de las artes plsticas donde he encontrado la sabia intelectual de mi urbanismo y mi arquitectura. Ya en 1911, al iniciar la carrera de arquitectura pinta acuarelas de temtica intimista con influencias del cubismo, pero no ser hasta que 1918, al conocer a Amde Ozenfant, cuando se reafirma su vocacin pictrica. Juntos sentarn las bases del purismo con manifiestos como Aprs le cubisme y la revista Lesperit noveau y participarn en exposiciones en galeras como LEffort Moderne. En 1925 rompe con Ozenfant y coincide con uno de sus grandes amigos, Fernand Lger, con el que se influenciar mutuamente especialmente en las dcadas de los 20 y 30. 8 Su pintura continua evolucionando, a principios de los 30 la mujer se convertir en su temtica principal, como se comenta en el libro Le Corbusier dipinti e disegni: " apareceran con formas vagamente inspiradas en Lger, en las que las sinuosidades de sus cuerpos recordarn a las de las naturalezas muertas[] las representar de mil maneras, pero siempre con una visin mediterrnea, solar, pnica, primigenia fuente creadora, de formas generosas y expresivas, una especia de diosa de la tierra. 9 A finales de esa dcada realiza sus primeros collages. En 1938 el Kunsthaus de Zrich le dedica su primera retrospectiva de obra plstica. A mediados de los 40 se inicia en la escultura de la mano de Joseph Savina, que realizar en tres dimensiones sus proyectos como Ozon o Ubu. 8 , en ese momento tambin aparecen en su obra los toros, como destaca Juan Calatrava: la imagen del toro ocupa un papel importante en el simbolismo cada vez ms complejo de la obra plstica corbuseriana, representando al mismo tiempo la fuerza del la resurreccin primaveral frente a la oscuridad invernal, la naturaleza en continuo cambio y movimiento y la masculinidad frente a los aspectos femeninos del cosmos10 . Ya en la dcada de los 50 su obra tiene un nuevo gran impulso a partir de los 50 ocupa un lugar fundamental un aspecto hasta entonces escasamente presente en su produccin: la obra grfica[] obras individuales, o series de grabados en cobre, rodoides, litografas,se anan su afn de experimentacin tcnica y el creciente xito de sus producciones plsticas 10 . En la dcada de los 50 aparece uno de sus temas de madurez, la mano. La representacin de la mano abierta, marcada por su pensamiento plain main jai reu plain main je donne (he recibido a manos llenas, doy a manos llenas). La mano es el punto de contacto ente el arquitecto

y el mundo que le permite a ste dar y recibir. 8 . Antes de su muerte, expondr en el Museo de Arte Moderno de Pars en 1953 y 1962. Tras su muerte, su galerista y amiga Heidi Webber inaugur en 1967 el Heidi Webber Museum Centre Le Corbusier en Zurich. 11 Su obra ha sido expuesta en galeras de Madrid, Barcelona, Pars, el MNCARS10 , el MOMA 12 , elMAXXI o el Moderna Museet entre muchos otros. museos como

Arme du Salut

La Cit du Refuge o La ciudad del Refugio mejor conocida como Arme du Salut es un edificio destinado a los servicio generales del Ejrcito de Salvacin, como albergue para dar cobijo a 500 personas necesitadas.

Se construye a partir de 1930 por Le Corbusier y su primo Pierre Jeanneret, y se inautgur por el presidente Albert Lebrun el 7 de diciembre 1933 como el "Refugio de Singer-Polignac," en homenaje a la Princesa Edmond de Polignac.

SITUACIN Localizado en la ciudad de Paris, en la calle Cantagrel (rue) 12 - Chevaleret (rue du) 37, Gare, Paris. Se conserv en su estado original hasta que en 1952, cuando el fracaso del sistema de refrigeracin del edificio oblig a Le Corbusier a reformarlo, sustituyendo la fachada principal, abriendo las ventanas para colocar detrs de una serie de matices multicolores o (brise-soleil).

CONCEPTO Antecesor a la Unite dhabitation de Marsella, Le Corbusier comienza sus experimentos a travs de esta esplndida fabrica del bien. En este edificio expresa sus ideas por la vivienda social. Es una residencia colectiva con servicios comunes; Las habitaciones en su mayora son colectivas pero tambin el edificio contiene habitaciones pequeas destinadas a las madres con sus pequeos. Los sitios compactos proporcionan la oportunidad de adoptar un enfoque radical, para traer luz (sol), aire, factores bsicos en los conceptos de limpieza y bienestar. Le Corbusier haba pensado dotar al edificio de una fachada de muro cortina de vidrio y acero para garantizar lo antes mencionado. Pero no cont con que en el proyecto no se realizara el doble acristalamiento. Aqu refleja su idea de una respiracin exacta como lo seala en su libro la Ville Radieuse donde expresa que el hombre debe respirar, asolarse en medida de las necesidades propias. Existe una caracterstica importante en planta baja, podemos observar que retoma la planta libre y deja fuera del edificio el espacio del vestbulo y la recepcin, que se contienen dentro de geometras exentas, rectas y curvas, pero siempre en esquema domin.

ESPACIOS El edificio se divide en planta baja y seis niveles: Planta baja El vestbulo de acceso se produce a travs de un prisma rectangular que conduce hasta el vestbulo principal a travs de unas escaleras de bienvenida. La recepcin se encuentra en un volumen cilndrico que contiene muros curvos de tabique y vidrio. En el edificio se encuentran los servicios comunes para los habitantes temporales como: comedores, cocinas, baos, salas de estar, oficinas generales y circulaciones. Como lo mencionamos antes, Le Corbusier crea el vestbulo separado del edificio, esto le da otra categora espacial y a su vez le da el papel de filtro de acceso hacia las reas comunes. Planta tipo (dormitorios comunes) El habitante tendr que ir hacia el centro del edificio para usar las circulaciones principales que constan de elevadores y escaletas para poder llegar a este nivel. Aqu encontramos espacios como aulas grandes con dormitorios generales a lo largo de la fachada libre; en la parte posterior del edificio la fachada secundaria contiene habitaciones sencillas, salas de estar, servicios como baos y circulaciones. Esto se repite a lo largo de cinco niveles de altura para dar paso finalmente al tico como remate. Planta tico En la planta de tico se encuentran habitaciones sencillas, algo alejadas del paramento de la fachada principal, ya que existe una terraza que corre a lo largo del edificio accediendo desde las circulaciones centrales. Todas las plantas cuentan con decoracin en color, planos y superficies delimitadas por colores como verde, rojo, amarillo y azul.

ESTRUCTURA El edificio se sustenta a partir de una estructura de hormign armado compuesto de una cimentacin de hormign, losas encofradas y columnas; esto hace que queden libres las fachadas para poder delimitarlas con otros materiales y generar la planta libre en todo el edificio. Las cubiertas en la parte superior en la planta del tico son losas planas de hormign. La zona de escaleras y elevadores es la ms reforzada, aqu tenemos muros de carga de hormign armado que actan como ncleo rgido del conjunto ante la accin de cargas horizontales. Las cubiertas en la parte superior en la planta del tico son losas planas de hormign.

MATERIALES Como en la mayora de las construcciones de Le Corbusier aqu se emplean una vez ms los cinco puntos de la arquitectura incluyendo el sistema de columnas y losas para una planta libre. El hormign armado como principal protagonista. Se realizan losas encofradas sustentadas por pilotis. El edificio tiene revestimiento a base de muros de tabique hueco que permite el aislamiento trmico y acstico con un recubrimiento de mortero, sin embargo en esta ocasin las fachadas quedan libres y se materializan en un plano de vidrio y acero. Las carpinteras estn hechas de perfiles metlicos, generalmente extruidos acompaados de la correspondiente lmina de vidrio. El vidrio en este caso es empleado para generar muros opacos; es utilizado en la planta baja del edificio, en el vestbulo, la recepcin y en general para dotar de luz en la parte baja. La gran mayora de los pavimentos estn hechos de concreto y algunos de terrazo. Las barandas estn hechas con perfiles de acero, as como rejillas, registros, buzones y mobiliario en general. Otro punto importante a resaltar es la policroma que distingue este sitio ya que da vida a un lugar que necesita albergar a gente necesitada. Usa colores como el verde, el rojo, el amarillo y azul.

Carpenter Center for the Visual Arts

Las ideas de Le Corbusier se cristalizan en gran medida en la sede de la ONU en Nueva York, desarrollada por Wallace Harrison, pero de la que siempre reclamar la paternidad. Slo puede considerarse como obra verdaderamente suya en suelo norteamericano el Carpenter Center for the Visual Arts, una compensacin muy injusta para un arquitecto atrado repetidamente por Estado Unidos. Fascinado ya en 1913 por las imgenes de la industria estadounidense, Le Corbusier no consigui triunfar en su primer viaje en 1935 al regresar sin encargos tras su vano intento por imponer una reconstruccin celular de Nueva York. Aprovecha con determinacin la oportunidad que se le brinda en 1959, gracias a la mediacin de Joseph Llus Sert, quien luego llevara el seguimiento de la obra, para construir un edificio para la Facultad de Artes de la Universidad de Harvard, siendo consciente de que se trata de su nica oportunidad para presentar en Estados Unidos su experiencia arquitectnica y plstica, en una ltima sntesis. Situacin El Carpenter Center fue construdo en plena ciudad universitaria de Cambridge, a pocos metros de los edificios de ladrillo de Harvard Yard, entre el noclsico museo Fogg y el Faculty Club, en un terreno situado entre las calles Quince y Prescott, que no predispona en absoluto para una configuracin monumental y que a Le Corbusier le pareci inadecuado a primera vista Concepto Le Corbusier se inspira en la totalidad de los temas arquitectnicos y plsticos tratados desde 1945 y recupera unas investigaciones iniciales como el principio Dom -ino Proyecto

Primer esbozo del centro donde ya figuraba la rampa de acceso Desde un principio disea el Carpenter Center como un paseo arquitectnico que une las dos calles y atraviesa un volumen que utiliza las formas flexibles surgidas en el estudio del pintor. En un primer esbozo, diseado en la maqueta con el joven arquitecto chileno Guilln Jullian de la Fuente, la rampa del paseo se presenta como una espiral. La versin final consiste en una delgada superficie de hormign en forma de S que une las calles casi en un despegue y atraviesa el Centro por un gran portal, donde los transentes pueden ver los estudios. Descripcin Se puede comparar este edificio con el Millowners Association Building de Ahmadabad, unos bloques de varias alturas de planta libre, envuelto en unas marquesinas y accesible por una rampa-escultura Explora varias soluciones de marquesinas diseadas desde el rascacielos de Argel y utiliza para la planta de las dos partes del edirficio una forma de pulmn que recuerda una figura presentada en 1925 en Urbanisme

Espacios El Carpenter Center para las Artes Visuales (CCVA) alberga el Departamento de Estudios Visuales y del Medio Ambiente, la galera de Sert en el tercer piso, la Galera principal a nivel del suelo, y el Harvard Film Archive. La galera de Sert, en la parte superior de la rampa, ofrece el trabajo de artistas contemporneos La galera principal en la calle alberga una gran variedad de exposiciones de apoyo a los planes de estudio del Departamento. El Centro de Carpenter tambin es el hogar de la Harvard Film Archive, que lleva al pblico un programa nico de los clsicos raros y pelculas experimentales. De acuerdo con su funcin de centro para las artes visuales, el edificio encarna una "synthse des arts majeurs" pintura, escultura y arquitectura. Los cinco niveles del edificio y la funcin de abrir espacios de trabajo flexibles para la pintura, el dibujo, y escultura, y la va de acceso a travs del corazn de la construccin pblica alienta la circulacin y proporciona puntos de vista en los estudios, haciendo visible el proceso creativo mediante el diseo de los edificios. Las analogas orgnicas de las plantas, la libre expresin escultrica del movimiento, las ambigedades entre figura y fondo, y entre masa y espacio relacionan el Carpenter Center con otras obras tardas: los brise-soleil oblicuos son parecidos a los de Chandigarh, y la rampa que entra en el edificio recuerda la de la Asociacin de Hilanderos. La rampa permite inspeccionar los elementos arquitectnicos de Le Corbusier, as como las actividades de los talleres dentro del edificio.

Estructura El ncleo central es un volumen cbico del que sobresalen talleres curvos en ambos extremos de la diagonal. El conjunto est atravesado por una rampa en forma de S que sube desde una de las calles y desciende hacia la otra. El Carpenter Center rompe audazmente con la geometra ortogonal de su entorno neo-georgiano.

Sistema estructural domin

Los estratos y los niveles entran y salen de la retcula interior de pilotis de hormign aprovechando al mximo los voladizos para crear interpenetraciones del exterior y el interior, as como una secuencia de hechos espaciales ligados por la promenade architecturale de la rampa. Le Corbusier usaba cada uno de los procesos de diseo para poner a prueba nuevas ideas y para purificar las viejas. Para el Carpenter Center investig los pilares y las vigas antes de establecer una solucin de forjados lisos y pilotis cilndricos de diferentes tamaos para el esqueleto estructural. Los ondulatoires y los brise-soleil no se mezclaban bien en las ventanas, as que decidi separarlos. Despus de probar los brise-soleil como alerones de avin sobre balcones, el arquitecto retom a la solucin ya comprobada en Chandigarh y Ahmedabad,Villa Shodhan, a base de paneles de hormign colocados diagonal o perpendicularmente al borde del edificio, pero esta vez acristalados. Empotrado en los forjados iba un sistema de calefaccin y ventilacin, que se combinaba con arateurs pivotantes para el paso del aire. Materiales Sert, que trabaj con Le Corbusier de 1928 a 1930, le ayuda a contestar a los detractores que le acusan de utilizar un hormign no en bruto sino brutal. Al emplear un revoco liso en las superficies de numerosas partes del edificio, afirma haber hallado la clave de la solucin para el hormign armado En Cambridge, los cristales aparecan en los pisos tercero y quinto mientras que los brisesoleil lo hacan en el cuarto Elementos Los huecos del Carpenter Center eran principalmente de cuatro clases: cristaleras completas de suelo a techo (pans de verre) brise-soleil (que eran tambin parientes conceptuales de las paredes) ondulatoires (que daban la mejor definicin de hueco, simplemente como un muro discontinuo en algunos lugares) arateurs (consistiendo la ltima versin en hojas pivotantes verticales con rejillas para insectos incluidas). En conjunto todo ello constitua una gramtica de la fachada que era la versin puesta al da por Le Corbusier de su principio de fachada libre de los aos veinte. La idea era que cada uno de los elementos sirviera para una funcin concreta, y que cada uno encarnara y simbolizara dicha funcin.

Villa Savoye
La vivienda fue habitada por sus dueos durante un corto espacio de tiempo. El edificio se termin en 1929, pero tras la invasin alemana de Francia de 1940, fue abandonado y posteriormente bombardeado e incendiado durante la Segunda Guerra Mundial. En 1963 la Villa Savoye fue declarada patrimonio arquitectnico por parte del gobierno francs, y se procedi posteriormente a restaurarla, ya que se encontraba en un estado de ruina tras la dejadez y los ataques sufridos en la guerra. Le Corbusier muere antes de que se inicie la rehabilitacin diseada por l despus de 1960 y que, si se hubiera llevada a cabo, la habra modificado considerablemente. Actualmente es una "casa-museo", dedicada a la vida y obra de Le Corbusier y mantenida por la sociedad pblica Monuments of France, recibiendo miles de visitas al ao, principalmente de arquitectos y estudiantes. Aunque en su momento Villa Saboya fue concebida con carcter nico, Le Corbusier no renunci a considerarla prototipo tipolgico para futuras edificaciones en serie. Ubicacin Poissy se encuentra a algo menos de una hora de viaje desde Pars, y es uno de los tpicos suburbios de la capital francesa, con largas calles de casas unifamiliares con jardn. La Villa Savoye ocupa uno de estos solares que dominan el valle del Sena en la Rue de Villiers, situndose ms prxima a la naturaleza que a la calle y liberando un gran espacio verde a su alrededor (aunque la construccin de equipamientos para la ciudad tras la guerra merm de forma importante el espacio privado de la vivienda). Concepto La Villa Savoye fue proyectada por Le Corbusier como paradigma de la vivienda como machine habiter, de forma que las funciones de la vida diaria en ella se vuelven fundamentales para su diseo. El movimiento de los coches para entrar al interior de la vivienda (un motivo que apasionaba a Le Corbusier desde haca aos) es el detonante para la concepcin del edificio. Tambin en este trmino se engloba el hecho de que la vivienda se conciba pretendidamente como objeto que se posa sobre el paisaje, siendo totalmente autnomo del mismo y pudiendo ser colocado en cualquier lugar del globo. La arquitectura sigue de este modo a aeroplanos, automviles y paquebotes, y con el objetivo final declarado de lograr producir las viviendas en serie. La planta baja sobre pilotis tambin avanza en este sentido, ya que independiza la Villa de su jardn, y fue recogido como uno de los puntos fundamentales de la primera generacin de la Arquitectura Internacional.

Los cinco puntos de Le Corbusier Villa Savoye, que fue bautizada con el nombre de Les Heures clairs (Las horas claras), ofrece la imagen de un uso libre de los cinco puntos de una nueva arquitectura, formulados por el arquitecto en 1927: Villa Saboya se levanta, aislada del suelo sobre un sistema de pilotes. Planta libre, conseguida mediante la separacin entre columnas de carga y paredes subdivisorias del espacio. Fachada libre, al perder el muro su funcin sustentante, no hay fachada principal y carece de elementos decorativos. La cubierta plana es transformada en jardn, sustituyendo el tejado y recuperando la zona de suelo cubierta por el bosque. La ventana longitudinal permite que el espacio natural, el espacio exterior, se integre con el espacio artificial, el interior, a la vez que uniformiza la entrada de luz. Espacios La parte principal de la vivienda: saln, comedor, cocina, dormitorios y baos, se encuentra ubicada en la planta primera, mientras que la planta baja est ocupada por el hall y dependencias para el servicio, y cuenta con un garaje capaz de soportar 3 automviles de la poca, algo que fue un hito para la historia de la arquitectura y un gran adelanto para su tiempo. La cubierta es plana y en ella se encuentra un pequeo jardn. Distribucin Planta baja Con un exterior estrictamente funcional, el volumen descansa sobre pilotis en una gran extensin de csped. La planta baja tiene una forma curva que subraya el movimiento y la influencia de los automviles en la misma. En un costado, ocupando aproximadamente la cuarta parte de la planta, se encuentra el garaje, con capacidad para tres automviles de 1930 (considerablemente ms grandes que los actuales), y sustituyendo el espacio que antiguamente ocupaban las cuadras y caballos. El acceso para automviles no puede resultar ms directo, ya que aparcan entre los pilotes. En la parte frontal y prxima a la entrada rodada se encuentra la entrada de a pie, una pared semirredonda de vidrio, frente a la cual se abre un hall que cuenta con dos elementos principales: "una rampa" que recorre desde abajo y hacia arriba todo el edificio y que constituye su espina dorsal, prolongando este movimiento desde fuera hacia dentro, y "una escalera de caracol". Para Le Corbusier, la escalera separa mientras que la rampa une. En este caso, extiende desde el csped hasta el cielo el hilo de un majestuoso paseo arquitectnico entre la puerta de entrada, el apartamento situado en la primera planta y la terraza solarium situada en la cubierta. Todo el interior del hall se encuentra pintado de blanco, lo que representa el inters de Le Corbusier por la arquitectura sanitaria y la higiene en una poca en el que las ciudades sufran las consecuencias de la sobrepoblacin en forma de epidemias, y plasmando el importante descubrimiento de la vida microbiana en todas partes, incluyendo el interior de las viviendas. Este

punto tambin se ve plasmado en la profusin de aseos y retretes en el interior de la Villa, aparentemente muy superior a las necesidades y aprovechando el agua corriente con la que se contaba. Ms alejadas de la entrada aparecen tres habitaciones para invitados y servicio. Planta primera Dentro del prisma de la planta cuadrada, la vivienda se distribuye a lo largo de una planta en "L", que separa claramente la parte pblica de los dormitorios. Aunque a travs de todo el recorrido de la vivienda se puede disfrutar de luz y vistas del paisaje, abierta a los cuatro horizontes, ningn observador situado a nivel de suelo, podr vislumb rar el interior. De este modo, el funcionalismo de Villa Saboya est determinado por un diseo para la vida cotidiana y no por una simple eficacia mecnica. La sala de estar puede considerarse la parte cubierta de un amplio espacio de recepcin, del que las dos terceras partes consisten en un patio abierto al paisaje mediante una ventana rasgada, continua entre el interior y el exterior, de tal manera que el cristal no parece ser ms que un leve diafragma. La sala contina fuera, al aire libre, bordeada por una gran pantalla, que de algn modo evoca ciertos cuadros puristas, separada y unida a la sala interior por una gran puerta-ventana ntegramente corredera que crea continuidad entre los ambientes. A los tres dormitorios se tienen acceso a travs de pasillos que los separan del bao principal y vestidores. Esta distribucin de los dormitorios y sus anexos recuerdan los palacetes parisinos del siglo XVIII. El cuarto de bao recibe luz cenital. Estructura El conjunto de Villa Saboya es una composicin cbica, asentada sobre pilotes, columnas de hormign armado que forman parte del armazn estructural. Las superficies planas y lisas excluyen toda sensacin de gravidez, subrayando la preocupacin de Le Corbusier por los abstractos bloques espaciales. Est concebida como un continuom funcional a lo largo de los diferentes niveles, distribuidos por una rampa de suave pendiente que une conceptualmente entre s las funciones que se desarrollan en el interior de la casa con las que se desarrollan sobre el techo jardn. Esta rampa se inicia en el plano inferior, el de los pilotes, y termina precisamente sobre la terraza jardn. Planta baja La planta baja est determinada en gran medida por el movimiento de un automvil que entre al edificio. Este movimiento tambin determina la estructura, basada en una malla ortogonal de pilares de hormign distantes entre s 4,75 metros unos de otros. Esta malla conforma una planta cuadrada de 23,5 m de lado, sobre la que se asienta la Villa. Planta primera La estructura se genera a partir de una retcula uniforme de pilares de acero y forjados de hormign armado. Gracias a que los pilares del permetro quedan ligeramente retrados del borde de los forjados Le Corbusier pudo crear ventanas apaisadas tan largas como quiso, ya que estas no atraviesan ningn elemento estructural.

Materiales Los materiales que se usan en la Ville Savoye son materiales prosaicos, este tipo de materiales fue utilizado durante esta poca en la construccin de las casas de clase baja de Paris. A pesar de que la casa se dise pensando que la habitaran personas acomodadas, se us yeso en las paredes, hierro en los pasamanos y acer en los marcos de ventanas. El luminoso cuarto de bao principal fue alicatado con piezas de pasta de vidrio color azul claro y oscuro en la zona de la baera y azulejos blancos.

Villa Stein - de Monzie

Ya reconocido mundialmente, Le Corbusier disea amplias casas en los barrios burgueses de las afueras de Paris, aunque no llegar a construirlas todas. La ms llamativa es la casa Les Terrasses, levantada en Garches en un terreno que en la actualidad pertenece a la comuna de Vaucresson. Estuvo destinada a Michael Stein, hermano de la escritora Gertrude Stein, y a su esposa Sara, as como a Gabrielle de Monzie, divorciada del ministro radical socialista Anatole de Monzie y fiel defensora de Le Corbusier, gracias a quien pudo llevar a cabo el pabelln de 1925. El lujo de estos espacios molestar a los crticos preocupados por la dimensin social de la arquitectura moderna. En la pelcula LArchitecture aujourdhui, que Pierre Chenal dedica al arquitecto en el ao 1930, Le Corbusier se interpreta a s mismo llegando a la casa por la alameda de grava en su coche Voisin, para relacionar explcitamente de esa manera la mquina con la vivienda. Sin embargo, cuando vuelve a visitar la casa en 1959, descubre en ella una deliciosa aparicin donde se mezclan poesa, tcnica, biologa y escala humana. Situacin Construida en la Rue du Professeur Victor-Pauchet, Garches, Francia. En la actualidad el terreno pertenece a la Comuna de Vaucresson, departamento del Altos de Sena, en el distrito de Boulongne-Billancourt y en el contn de Chaville. Concepto El arquitecto en las "Cuatro composiciones" manifiesta la concepcin desde la volumetra de las casas por l realizadas a modo de repertorio, de modelaje del slido. La casa Stein, segn esta reflexin, forma parte del segundo tipo del que dice:" El segundo tipo revela la comprensin de los rganos en el interior de una envoltura rgida, absolutamente pura. Problema difcil, acaso delectacin del espritu; gasto de energa espiritual en medio de las trabas que se han impuesto". Este es un ejercicio donde la intuicin de la forma exterior del edificio es anterior a su distribucin espacial y funcional, en una imposicin de reminiscencias clsicas, y que se resuelve segn los criterios previos establecidos por el ideario del Movimiento Moderno. Comparaciones El crtico britnico Colin Rowe compar la retcula geomtrica realizada alternativamente con tramas anchas y estrechas, con las que se dise la casa, con la planta de Villa Malcontenta de Palladio, y puso de relieve as una de las numerosas correspondencias ocultas que abundan en la obra de Le Corbusier. Asimismo, le pareci reconocer, junto a Robert Slutzky, en las escaleras de caracol y las paredes curvas de la villa, consideradas por Le Corbusier como rganos comprimidos, los objetos tipo que figuran en los cuadros puristas como La Nature morte la pile dassiettes de 1920. De esta forma, se puede comparar la casa, por as decir, con un cuadro descomprimido en el espacio.

Espacios Se trata de un edificio de volmenes aislados y rodeado de jardn, con casa para los porteros situada junto a la cancela de acceso. Al igual que la Villa Savoye, de espacios abiertos formados por las distintas terrazas de las plantas. La sensacin cbica se rompe nicamente con volmenes de forma ovalada, inspirados en las chimeneas de los grandes trasatlnticos. Sin embargo, se detecta an en ambas casas un principio clsico: el sistema de proporciones de las fachadas es netamente palladiano. La disposicin vertical de los espacios resulta bastante clara y lgica. Plantas Planta baja El acceso, en la planta baja, se realiza a travs de un gran vestbulo de entrada que queda rodeado por las habitaciones de servicio. La planta baja tambin alberga el garaje. En la entrada principal destaca un sobradillo en voladizo, flanqueado de manera sistemtica por la entrada del servicio coronada por un balcn. Primera planta Una escalera y una doble altura recortada comunican la planta baja con la sala de estar desarrollndose la vivienda a partir de esta primera planta donde adems de una gran terraza, se ubican la cocina y el comedor. Estas estancias son compartidas por la familia Stein y Gabrielle de Monzie. Una pared curva separa el comedor del saln, que cuelga como un balcn sobre el vestbulo y comunica con una amplia terraza cubierta. La casa Stein tiene una voluntad manifiesta de conseguir para la vivienda un plano superior al del terreno recurriendo a la estrategia que haba usado Frank Lloyd Wright en su casas de la pradera (A Home in a Prairie Town) donde peralta el plano de la casa introduciendo en la planta baja usos ajenos y subsidiados de la vivienda. Segunda planta La segunda planta es la de dormitorios y se accede por una escalera que ocupa distinto lugar que la primera, en ella los dormitorios se distribuyen a travs de una sucesin de espacios de geometra suave y sensible. En esta planta reservada a los dormitorios, resulta ms palmaria la separacin de los ambientes de cada familia, se distinguen dos apartamentos, cuya disposicin que combina dormitorios y anexos, demuestra el conocimiento que posea Le Corbusier del arte de la desatribucin elaborado en el siglo XVIII por arquitectos franceses como Jacques-Franois Blondel. Planta terrado La ltima planta est destinada en su totalidad a amplias terrazas. Un ventanal rectangular se abre a ellas hacia la parte delantera de la casa, pero estas se extienden ms ampliamente hacia el jardn. Tambin se accede a ellas por unas escaleras helicoidales, exteriores a los dormitorios.

Fachadas Fachada de entrada La fachada de la entrada resulta muy plana y sigue un trazado regulador basado en el nmero ureo que define la medida y el lugar de los ventanales. Fachada trasera Volumtricamente la casa Stein es un paraleleppedo hermtico horadado en su fachada trasera. Esta fachada que es la del jardn muestra la complejidad del juego de volmenes interiores por su transparencia, as como el paseo que comunica las terrazas entre s y con el jardn, al que conduce una escalera exterior. Estructura Una cubierta plana, estructura modulada de hormign sobre pilares, planta libre, y cerramientos tersos independientes del resto de los elementos estructurales, articula sus usos alrededor de un recorrido casi ceremonial que parte de la misma puerta a la parcela y que concluye en las cubiertas del edificio.