A ARTE EGPCIA

CONTEXTO HISTORICO-CULTURAL Desde sempre, o Egipto, como pais e como cultura, tem exercido um intenso fascnio e seduo. J os Gregos, como nos contam Herdoto, na sua Histria, o estudaram; os Persas, os Romanos, os Cristos e os rabes apossaram-se dele e, aos poucos, foram apagadas as suas marcas. Povoado desde o 5 milnio a. C. por tribos neolticas, o Egipto ocupa no Norte de frica o estreito do rio Nilo, bordejado por montanhas, desrticas e mares [doc. 1]. Isolado do ponto de vista geogrfico, sujeito a um clima seco e uma serie de outras dificuldades de sobrevivncia, o rio tornou-se na nica estrada, no nico meio de ligao entre as diferentes aldeias, na nica fonte de vida. Mas, para explorar a riqueza que o Nilo e as suas cheias produziam, era preciso um trabalho colectivo, obediente, supervisionado pelo poder centralizado do rei. Nestas circunstancias surgiu Narmer, que unificou o Egipto cerca de 3000 a. C. Os seus sucessores, detentores do poder poltico e religioso, transformaram este reino numa teocracia. E assim se manteve durante o Imprio Antigo, Mdio, Novo, e poca Baixa.

1 Mapa do Antigo Egipto

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A ESCULTURA A estaturia A arte egpcia profundamente religiosa tumulo e templos no chegavam para obter eternidade. Eram precisas as esttuas-retratos para os sepulcros e templos funerrios. marcado pela sobriedade e na escultura que tal mais notrio, nomeadamente pela uniformidade das atitudes, imobilidade tridimensional e pela rigidez da forma Cbica das atitudes. A arte egpcia hbil na estilizao, quer se trate da estaturia, pintura ou ornamentao. Esta subordinada a regras, tradies, criando um estilo prprio que durou mais de 3000 anos. Assim, na continuidade, a escultura apresenta as seguintes regras: Utiliza, habilmente, a forma humana nas suas dimenses naturais; algumas excepes como as dos deuses Hrus e Anbis (sempre representadas como figuras hbridas) e algumas esculturas colossais, como os colossos de Mmnon (com propores fora da escala humana)
[doc. 2];

Em qualquer poca as posies pouco variam; reis, rainhas e deuses esto sentados com uma ou duas mos pousadas nos joelhos; ou de p com a perna esquerda avanada, os braos colados ao corpo, ou um dobrado. Eram blocos paralelepipdicos, talhados frontalmente e lateralmente [doc.
3];

A aplicao da lei da frontalidade implicou uma verticalidade absoluta das figuras que esto sempre de frente, sem qualquer inclinao, dai a pouca expressividade [doc. 3]; Quanto as formas, os corpos apresentam se bem proporcionados, robustos, genericamente jovens, totalmente impessoais, pois s o rosto sugere alguns traos individuais. A individualidade representada por uma por uma inscrio ou atitude [doc. 3]; A hierarquizao social notada pelo tamanho das figuras e pela sua colocao mais dianteira [doc. 3]; O fara apresenta sempre smbolos como a cruz ank, o emblema da vida, o ceptro e o pscbent ou coifa representando o Alto e Baixo Egipto [doc. 4 e
5];

Quando coloridas, as escultura femininas so mais claras e as dos homens mais escuras; com vestes e ornamentos ricamente decorados e cheios de cor, pois esta confere-lhes a sua verdadeira expresso. Geralmente os homens so representados de tronco nu, com uma tanga, e as mulheres com finos e cingidos vestidos. Os egpcios deram a estaturia uma importncia primordial. Ignorando as leis da perspectiva. Usaram o esquematismo e o convencionalismo das formas. Interditaram a liberdade de expresses dos artistas, especialmente quando representavam temas religiosos, divindades e reis, o mesmo no sucedendo a pessoas, animais e coisa sem valor.
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Desconhecedores do ferro at meados do imprio Novo, usaram as pontas de slex para desbastar o bloco. Feitas nas oficinas palacianas, de matrias duras como diorito, xisto, calcrio, granito duro, negro e vermelho, arenisco duro, argila, madeira, alabastro, bronze e ouro, estas esculturas so as mediadoras na vida do Alm, da memria viva e permanente de um povo que tanto se preocupa em ultrapassar o tempo e o espao para vencer a morte e ganhar a vida eterna.

4 Estatua de Ramss .

2 Colossos de Mmnon.

3 Grupo escultrico mostrando Miquerinos

5 Insgnia real: cruz ank.

Esttua do rei Tutms .

Estatua de Qufren, em diorito.

O escriba sentado, de calcrio pintado.

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O RELEVO O relevo segue de perto as caractersticas da estaturia assim como as suas funes. Associado pintura que aparentemente +e mais antiga do que o relevo, este tem tambm um poder magico. Na sequncia da arte rupestre de Pr-Historia, desenvolveu-se no Egipto um relevo escavado depois pintado; muitas so as sobrevivncias entre estes dois tempos histricos e as suas produes artsticas. Localizado nas paredes (internas e externas); pilones, nos obeliscos, nas colunas, nas traves, nas esculturas, nas estelas, nas placas, nos ex-votos, nas mmias, em toda uma variedade de suportes, os relevos foram organizados de modo a adquirirem um valor narrativo simblico. J que se pretendia que os relevos, assim como a pintura, adquirissem realidade no alm, a escolha dos temas inspirava-se na vida quotidiana, religiosa e politica dos deuses. Cenas de todos os dias como: Trabalhos no campo, trabalhos domsticos, imagens de um dia feliz com banquetes, musicam, dana e caadas [doc. 6]; Oferendas alimentares no tmulo, a descrio da vida dos deuses, o morto assistindo o desenrolar dos diferentes registos, como o julgamento de Osris [doc. 7 e 10]; Narrativas militares ou histricas do prprio pas, como a placa de Narmer
[doc. 8];

Delineando os relevos com preciso em amplas composies, ao longo de faixas, numa sucesso de imagens bidimensionais, com pouca ou quase nenhuma sugesto de profundidade, os egpcios usaram tcnicas diferenciadas e cores distintas para proporcionar s figuras uma maior definio e uma segura identificao. No aspecto tcnico, os egpcios empregaram duas espcies de baixo-relevo: o baixo-relevo normal, no qual se escavava o fundo volta das figuras a volta das figuras, e o baixo-relevo me profundidade onde as figuras so cercadas por um contorno mais profundo dando-lhes a sombra do sulco mais realce e proteco [doc. 7]. Esta tcnica e mais adaptada s paredes exteriores, enquanto que o relevo normal usado para os exteriores. Todos estes relevos, alguns hoje sem cor, foram intensa e vivamente pintados. Usando cores puras, jogos de sombra e transparncias, s vezes exagerados, contriburam para acentuar o realismo dos relevos. Magnificas so as cores, ainda hoje, com uma luminosidade e uma paleta variada, que do vida aos suportes [doc. 6]. Os hierglifos gravados, que acompanham as cenas, so tratados com idntico cuidado, nomeadamente nos cartuchos.

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6 Baixo-relevo policromado.

7 Relevos que decoram uma das salas do templo de Seti.

8 Placa de Narmer ex-voto do 1rei dos dois Egiptos.

9 Cartuchos.

10 Estela do intendente Nakht do Imprio Mdio.

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A PINTURA A pintura est presente em toda a arte egpcia, desde a cermica passando ela arquitectura, estaturia, relevo, papiro, sarcfagos, at toda uma srie de objectos, onde a cor necessria e simblica. Representando a biografia de um tempo, modos de actuao, os pormenores da vida egpcia, cores e imagens tm o poder mgico de proteger e defender; so o duplo dos objectivos e seres representados. Assim, apesar das convenes, o artista aquele que d vida. Como o relevo e na estaturia, a pintura decorativa apresenta os mesmos cnones formais e as mesmas tcnicas de desenho e composio. H s a realar algumas regras prprias: Na generalidade, as figuras so contornadas por m trao vermelho, para destacar, para destacar a silhueta do fundo [doc. 11, 12, 13, 14]; Os olhos sublinhados tinta preta, so acentuados por uma linha curva delineando a plpebra e prolongando-a [doc. 11]; Usavam exclusivamente cores puras, sem gradaes nem misturas; As cores tinham um sentido simblico: o vermelho = Violncia; o preto = morte e ressurreio; o ouro = sol e a fora vital. Quando as paredes eram o suporte da tinta, estas eram cobertas por uma ligeira camada de estuque ou barro, para as nivelar e para as preparar para os frescos, proporcionando assim uma melhor adeso das tintas. Os decoradores egpcios associavam s pinturas e aos relevos as inscries hieroglficas; sendo representaes pictogrficas e ideogrficas, estas contriburam para o embelezamento e para o preenchimento de um espao que se queria ocupado. Nos papiros pintados, ora mincia ora com estilizao, a cor detinha um papel marcante, nomeadamente nos papiros do Livro dos Mortos que eram colocados nos sarcfagos [doc. 12]; Os pincis eram feitas de fibra de vegetais e a paleta de cores era variada [doc. 13, 14]; Atribuindo arte um papel to importante, o povo egpcio criou um estilo inimitvel, fonte de inspirao de cretenses, gregos e depois, bem posteriormente, do mundo europeu e ocidental.

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11 Pintura de raparigas tocando.

12 Papiro pintado.

13 Pintura do interior de um tmulo.

14 Fresco de uma famlia egpcia num barco de papiro.

Mrio fortes
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