MUNAL

P ER ID I CO

Publicacin mensual del Museo Nacional de Arte Nmero 7 Agosto 2012 Distribucin gratuita

Velasco: pincel eterno

Parajes deshabitados
Te atreves a adentrarte en la ciudad fantasma?

Este mes de agosto se cumplen cien aos del fallecimiento de uno de los pintores ms emblemticos de Mxico: Jos Mara Velasco. Para recordarlo, hemos preparado un especial que explora su vertiente ms conocida, la del paisajista que inmortaliz el Valle de Mxico, pero tambin los aspectos menos divulgados de su trabajo artstico. Pgs. 5-13

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Surrealismo en la web
Ya est listo el micrositio sobre la exposicin Surrealismo. Vasos comunicantes, la exposicin del Munal que est causando sensacin. En l podrs conocer a fondo la propuesta que se exhibe en los muros, y darte una empapada virtual en el arte del inconsciente... contina en la pgina 23

zodiaco y arte

Andy Warhol, un len pop

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Hbitat y ecosistema
Un nuevo gabinete que explora el reino vegetal

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H EMEROTECA

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Una visita al estudio de Jos Mara Velasco. Pg. 18

e d i t o r i a l

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directorio

consejo nacional para la cultura y las artes

Consuelo Sizar Presidenta

instituto nacional de bellas artes y literatura

Teresa Vicencio Directora General Alejandra Pea Subdirectora General del Patrimonio Artstico Inmueble Mnica Lpez Velarde Coordinadora Nacional de Artes Plsticas Miguel Fernndez Flix Museo Nacional de Arte
patronato del museo nacional de arte

Roberto Hernndez Presidente Marcela Arregui Coordinadora Ejecutiva Mara Purn Coordinadora Operativa
peridico munal

Director Editorial: Miguel Fernndez Flix Editores: Pablo Martnez, Bernardo Esquinca Consejo Editorial: Evelyn Useda, Nina Shor, V ctor Mantilla, Andrea Villalba Coordinador de Diseo: Carlos Morales Diseo y formacin: Diana Alvarado Colaboradores: Arturo Lpez Rodrguez, Romn Quiroz, Luis Javier Senz, Oswaldo Truxillo Imagen de portada: Jos Mara Velasco, La Alameda de Mxico, 1866.

Cartn de Luis Javier Senz.

Tacuba #8, Centro Histrico, Cuauhtmoc, Mxico, D.F., 06010

Queridos lectores,

Jos Mara Velasco falleci un 26 de agosto de 1912, dejando el mundo como uno de los pintores ms notables de su generacin. Sus visiones del Valle de Anhuac son testimonios sublimes del pasado de la capital mexicana. Difcilmente podemos evitar la sensacin de nostalgia por lo que fuera aquella topografa impenetrable para nuestro intelecto como espectadores del futuro, quienes bien podemos inventarle a esos documentos histrico-estticos un tinte fantstico. Adems de sus paisajes, Velasco incursion con intensidad en el estudio naturalista y su pincel cientfico es inseparable de su popular paisajismo. Esta edicin lleva el sello de la memoria de este hombre y sus alcances plsticos, que a un siglo de su muerte se han convertido en pilares de la historia del arte mexicano. El Museo Nacional de Arte enaltece a este insigne nombre y rescata no solamente las obras ms emblemticas de la coleccin, sino tambin trabajos menos conocidos que ampliarn nuestros imaginarios sobre el patrimonio del pintor. Adicionalmente, el recorrido permanente desmiente nuevamente su permanencia in-

augurando dos muestras pequeas en los gabinetes del siglo XIX. En el gabinete de estampa, litografas y obra grfica perteneciente a la coleccin de Salvador Castillo Torres, con una curadura llamada Hbitat y Ecosistema: una aproximacin a la ciencia social y natural, que incluye obras de artistas como Casimiro Castro y Frederick Catherwood. Por otro lado, figuras fantasmagricas inmortalizadas en placas fotogrficas del XIX entran en el gabinete de fotografa bajo el ttulo Parajes deshabitados. Vistas del Mxico de ayer. Adems, en el contexto de nuestra temporada de cine surrealista que acompaa la exposicin temporal, polemizamos las relaciones entre el surrealismo y la vanguardia sovitica a partir de dos imgenes: una de Magritte y otra de Rodchenko. Continuamos tambin con la serie Dilogos Contemporneos, dentro de la cual Alejandro Pintado presenta una instalacin sonora en las salas del siglo XIX. Los invitamos a ingresar en los mundos que abren estas pginas y los sueos que aqu nacen, para construir, juntos, nuevas lecturas en torno a los horizontes del arte mexicano.

Museo Nacional de Arte Conmutador 51303400 Fax 51303401 Ext. Miguel Fernndez Direccin 3411 Sara Baz Exhibicin 3441 Adolfo Mantilla Investigacin 3442 Lluvia Seplveda Curadura 3424 Ma. Elizabeth Herrera Registro de Obra 3428 Nina Shor Comunicacin Educativa 3459 Mary Carmen Lozano Relaciones Pblicas 3414 Pablo Martnez Difusin 3468 Andrea Villalba Medios Electrnicos 3438 Evelyn Useda Coordinacin Editorial 3415 Fernando Corona Biblioteca 287 Carlos Morales Desarrollo Institucional 3466 3464 Adrin Prez Sistemas Salvador Snchez Museografa 3451 Elvia Prez Arquitectura 3496 3472 Anglica Martnez Administracin Agustn Montes de Oca Seguridad 320 Mara Purn Patronato 3487 Yunuen Morales Tienda 3493

Con la fuerza

Agradecimientos: Ing. Sergio Autrey (RCORD) Claudia Verdugo Evans (Directora de Produccin) Erik Flores Bentez (Coordinador de Produccin) Jaime Martnez Rivera (Coordinador de costos de produccin) Marco A. Hernndez de la Luz (Coordinador de produccin) Ivan Gonzlez Prez (Coordinador de produccin) Preprensa Notmusa

Pgina 3: El pintor veracruzano Alberto Fuster (1872-1922) ha dispuesto en la pintura Culto a la belleza un ordenamiento rtmico y horizontal de las figuras de cuerpos semidesnudos, portando vestimenta grecorromana. Se trata de una concepcin armoniosa, de pincelada gil y rico matiz cromtico, tutelada por la mujer (Afrodita) que despunta entre el grupo. Cautivado por las deidades y fbulas grecolatinas, deudor de Puvis de Chavannes y Gustave Moreau, Fuster es uno de los ms tenaces evocadores de una antigedad clsica en la pintura simbolista mexicana.

periodico@munal.inba.gob.mx

Nos interesa tu opinin

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Alberto Fuster, Culto a la belleza, principios del siglo xx.

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e d u c a c i n

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Arturo Prez Cern

Los guas del Museo Nacional de Arte conviven de manera directa con el pblico, y su trabajo es rico en ancdotas. En esta ocasin, compartimos con los lectores algunas experiencias que han sucedido durante las visitas guiadas en torno a la obra de Jos Mara Velasco, nuestro homenajeado en el nmero de agosto del Peridico Munal.

travs de los aos hemos observado y se ha dejado registro por escrito en los comentarios del pblico, que Jos Mara Velasco es una referencia directa al Munal. Observamos que los nios que vienen acompaados de sus padres y de sus abuelos recuerdan juntos algunos lugares presentes en sus grandes paisajes. Tambin los estudiantes, desde preescolar hasta la universidad, los novios, las personas de la tercera edad, en fin, una cantidad enorme de gente, suelen llevarse como recuerdo una fotografa junto a la obra de Velasco.

pir la visita y dijo emocionado: Yo conozco el Popocatpetl!, es un lugar muy bonito, me llev mi pap el domingo y se siente mucho fro ah. Despus de esa interrupcin todos los nios hicieron comentarios de los rboles, de los arbustos, de las piedras, hasta de lo que crean que se senta respirar ese aire tan limpio que se aprecia en el valle. Todos estaban emocionados, excepto uno que observaba y escuchaba. Se me hizo extrao y al final le pregunt: A ti te gusta este cuadro? Me contest que s, pero que l vea otra cosa: Creo que esa guila que

Jos Mara Velasco, Valle de Mxico desde el cerro de Santa Isabel, 1875.

En la visita guiada es muy comn que se nos solicite hablar de las obras de Velasco. Es por ello que hemos acumulado a lo largo de los aos un sinnmero de ancdotas, algunas que nos gustara compartir con ustedes. En una visita de nios de primero de primaria, despus de hacer una mecnica de sensibilizacin y de hablar de la importancia de los colores, las texturas y los olores, un nio levant su mano para interrum-

se come el pajarito y los nopales, son Mxico, como en el escudo de la bandera. Luego sac una moneda de 1 peso y me seal enftico su idea. Me pareci un descubrimiento extraordinario para un nio de primero de primaria. Velasco quiz se sentira orgulloso de haber dejado muy clara su relacin con el nacionalismo a travs de smbolos que son reconocibles y siguen vigentes al da de hoy.

Los domingos por la maana el Museo recibe a un grupo nutrido de adultos que se hacen llamar amigos del arte. Es un grupo crtico y cada domingo desde hace 12 aos vemos, revisamos, comentamos y discutimos en torno a la obra de un artista. En una ocasin revisbamos el Valle de Mxico desde el cerro de Santa Isabel, en la que comentaba datos histricos y tcnicos de preparacin de tela y materiales. Repentinamente una persona de aproximadamente 40 aos se qued a escuchar nuestra charla, al tiempo que haca anotaciones en una libreta pequea, sacaba una regla y media. Todo el tiempo se mantuvo con el grupo en silencio y cuando termin la sesin por fin decidi hablar y me seal que quera hacer algunos comentarios. Resulta que era un estudiante alemn de geologa, que se encontraba haciendo un proyecto de investigacin sobre aspectos de la tierra y su comportamiento, sobre la trata de agua y recursos renovables; esto para pases Latinoamericanos con pocos recursos. Sin dete-

Jos Mara Velasco, Valle de Mxico desde el cerro de Santa Isabel, 1877.

nerse ni un segundo, nos dio una ctedra sobre cmo Velasco era un gran conocedor de la tierra y de sus riquezas, y sobre los mltiples datos que haba recogido del artista. En su poca, Velasco expuso esta pieza en una feria internacional, lo que puso en la mira de muchas personas a nuestro pas. En otra ocasin, un grupo de

cficamente a las obras de Jos Ma. Velasco. Platicbamos sobre la Vista del valle de Mxico desde Molino del Rey. Puse mucho nfasis en cmo esta obra retrataba un lugar emblemtico, ya que en 1847 fue blanco del ejrcito enemigo durante la intervencin extranjera de los Estados Unidos. Mencion tambin que el primer plano es tomado puntualmente desde la Hacienda de los Morales (hoy ubicada en Polanco), de la que se cuentan mltiples ancdotas, como la ocasin en la que Francisco Villa acamp con su ejrcito para descansar y comer. Al centro de la obra ubicamos el castillo de Chapultepec, la Ciudad de Mxico y al fondo los emblemticos volcanes. Despus de toda una discusin en relacin al espacio fsico representado en la obra, una persona que, probablemente mientras observaba la pieza volaba con su imaginacin, me interrumpi y me dijo: Mire usted, qu bonito era Acapulco. El grupo se comport con mu-

maestros jubilados y entusiastas solicitaron un recorrido guiado espe-

VISITAS GUIADAS y talleres*

*Consulte cartelera

Ofrecemos visitas guiadas a pblico escolar, familiar, jvenes, adultos y tercera edad. Adems de visitas a las exposiciones temporales y permanente. Ofrecemos como parte de un programa de equidad de gnero del INBA, la visita guiada La mujer en el arte durante todo el ao y el programa Una Cana al Arte para adultos de la tercera edad. Los talleres son principalmente para nios y jvenes, y ofrecen oportunidades para crear piezas que se relacionan con las temporales o, en el caso de las escuelas, con el acervo de la permanente.

cho respeto y nadie la sac de su error. Lo nico que hice fue indicarle que esa gran cantidad de agua era el lago de Texcoco y que s, efectivamente, se antojaban unos das en las playas de ese bello puerto. Finalmente los cuadros y el arte estn ah para imaginar, reflexionar y en el caso de Velasco, aorar aquellos parajes que simplemente al ser contemplados nos invitan a suspirar.

Jos Mara Velasco, Valle de Mxico desde molino del Rey, 1900.

Jos Mara Velasco nace el 6 de julio, en Temascalcingo en el Estado de Mxico. Hijo de Felipe Velasco, comerciante, y Mara Antonia Gmez Obregn (hija de espaoles).

1840

Homenaje por el Centenario luctuoso de Jos Mara Velasco: 1912-2012

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Montaas eternas
Stefanie Belinda Schwarz

pincel inmortal

A Jos Mara Velasco se le debe una produccin muy fecunda cuya temtica principal fueron las imgenes de la tierra mexicana. Su obra ocupa un lugar significativo en la historia del arte de nuestro pas, no solamente porque logr sintetizar un cmulo de logros tcnicos en materia de creacin artstica, sino porque dio cuenta de la marcha de Mxico hacia el progreso. Por medio del trabajo de Velasco, la topografa mexicana se irgui como un smbolo de identidad nacional, cuyo epicentro fue el Valle de Mxico. As lo recordamos en la conmemoracin del Centenario de su fallecimiento.

partir de 1858 Jos Mara Velasco comenz a desarrollarse en la Academia de San Carlos, institucin fundada en 1781 y base de la consolidacin del sistema de las bellas artes en nuestro pas, bajo la direccin de su maestro Eugenio Landesio, quien entonces era profesor de perspectiva y paisaje. Para el maestro italiano, el mtodo de enseanza implicaba la combinacin

del trabajo en el taller con el estudio frente al modelo en el campo, al aire libre, con especial nfasis en el dominio del dibujo. Landesio instrua a sus discpulos para elaborar dibujos de paisaje y anatoma con base en estampas y modelos de yeso, o hacer copias a lpiz de estampas y cuadros. Esta modalidad tambin implicaba excursiones al campo donde se realizaban bocetos de la flora y fauna,

de edificios y ruinas para luego, de memoria, elaborar la composicin en el taller, dejando llegar la ltima etapa del aprendizaje, con el estudio del color donde los alumnos realizaban copias del maestro Landesio que se hallaban en la Academia. Sin embargo, durante su formacin, Velasco asumi que el dibujo implicaba tambin el estudio de las disciplinas cientficas. As su inters por comprender el mundo de la naturaleza lo llev a involucrarse en el estudio de las ciencias naturales, inscribindose en 1865 en las ctedras de Zoologa y Botnica que se impartan en la Escuela de Medicina, mientras cursaba paralelamente sus clases de pintura de paisaje en

la Academia. En este contexto la arqueologa y la geografa de las diferentes regiones de Mxico fueron objeto de estudios sistemticos y Velasco se ocup tambin de estudiar a detalle el arte prehispnico y se incorpor, en calidad de dibujante, a equipos expedicionarios encargados de explorar las ruinas prehispnicas del pas. Inspirado por sus lecturas sobre la historia antigua de Mxico, comenz a realizar estudios de composicin para situar el episodio histrico en el paisaje natural. El periodo formativo del pintor concluy en 1868, marcado por su nombramiento de profesor de perspectiva y luego tambin de paisaje, que ejerci hasta 1911 en la Escuela Nacional de Bellas Artes. Desde entonces, el ascenso y consolidacin de su prestigio profesional se incrementaron de modo contundente. Reconocido como pintor por varias personalidades quienes le encargaban obras, Velasco emprendi una larga y prolfera carrera que se refleja en las casi trescientas obras, sin contar acuarelas, litografas, postales al leo, investigaciones y publicaciones cientficas, adems la actividad docente.

La importancia de estar al aire libre

A lo largo de su trayectoria profesional, Jos Mara Velasco transform el mtodo de enseanza, pidiendo a sus alumnos que se ejercitaran delante del natural, ya que no quera que los alumnos memorizaran soluciones prestablecidas sino fomentar la creacin directa. En 1868 Velasco comenz a colaborar en Flora del Valle de Mxico, una obra botnica en la que document la diversidad del patrimonio natural que a la postre le hicieron acreedor del nombramiento de socio de nmero de la Sociedad Mexicana de Historia Natural. En La Naturaleza, rgano de la sociedad, realiz lminas cientficas como apoyo grfico a los artculos. Incluso fue el primer mexicano que estudi a conciencia al ajolote en su medio, lo que le vali un premio de la sociedad, que recibi el 6 de febrero de 1879. Sus trabajos anteriores lo convirtieron en 1880 en el primer secretario de la Sociedad; y al ao siguiente, en vicepresidente de la misma. Diez aos ms tarde, en 1890, Velasco fue nombrado dibujante fotgrafo del Museo Nacional, despus de haber proporcionado ya algunas lminas, entre ellas vistas de las pirmides de Teotihuacn, para ilustrar los Anales que el museo recin empezaba publicar. Como
Autorretrato, 1894

1858

Jos Mara se inscribi como alumno numerario en la Academia de San Carlos. All sigui los cursos del pintor italiano Eugenio Landesio, profesor de perspectiva y pintura de paisaje.

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consecuencia de esos encargos sus paisajes arquitectnicos y sitios colmados de referencias histricas fueron obras caracterizadas por la yuxtaposicin de lo antiguo a lo moderno, la tradicin a la modernidad. De modo simultneo a su trabajo en el museo Velasco realizaba sus investigaciones cientficas, y desarrollaba sus actividades para la revista El Renacimiento, fundada 1869 por el escritor Ignacio Manuel Altamirano, con la intencin de construir mediante la actividad literaria una cultura nacional.

Profeta en su tierra
El impacto que tuvo la obra de Velasco trascendi las fronteras polticas del territorio nacional, participando en varias exposiciones internacionales, entre las que sobresale la Exposicin Internacional de Filadelfia, celebrada en 1876. En este evento Velasco fue el nico pintor mexicano premiado. Aos despes, en la Exposicin Histrico-Americana con la que Espaa festej el IV Centenario del Descubrimiento de Amrica, en 1892, Velasco figur esencialmente como dibujante y pintor arqueolgico, a ttulo de colaborador del Museo Nacional y fue premiado con la medalla de oro. Tambin para la Exposicin Universal de Chicago en 1893, el artista reuni un contingente importante de sus pinturas y una seleccin representativa de las mejores obras de sus discpulos en la Escuela Nacional de Bellas Artes. Y para la muestra de arte mexicano moderno remitida a Pars, en ocasin de la Exposicin Universal de 1889, el propio artista fue designado jefe de la seleccin de Bellas Artes, y en calidad de tal viaj a esa ciudad, donde en el cierre de la exposicin fue premiado con medalla de plata y condecorado caballero de la Legin de Honor por el gobierno francs, llegando a la cima del reconocimiento oficial de su obra. Si bien Velasco recibi reconocimiento de sus contemporneos, incluso ms all de las fronteras mexicanas, su vida no estuvo exenta de la polmica y el rechazo. A pesar de que recibi una gran cantidad de reconocimientos, entre los que est la Insignia de la Cruz que le otorg el emperador Francisco Jos de Austria, hermano de Maximiliano en 1902, adems de varios premios nacionales, becas en sus aos de formacin, cargos en la Academia y encargos oficiales y privados, hacia finales del siglo, la alta estima en que se haba tenida Velasco fue de-

creciendo paulatinamente. En 1903, el pintor fue depuesto de su clase de perspectiva en la Escuela Nacional por los cambios de gusto que atrajo el modernismo de fin de siglo. Al mismo tiempo la enseanza de la pintura de paisaje perdi su autonoma como ramo independiente, aunque Velasco logr conservar su clase hasta 1911. En 1900 fue desplazado de su cargo como delegado oficial para coordinar la seccin de Bellas Artes en la Exposicin Universal de Pars. En octubre de 1901 un accidente del tranva en que viajaba marc el principio de su irreversible declinacin fsica. La fractura de una pierna lo tuvo inmovilizado en su domicilio por un tiempo y desde all redactaba su pensamiento terico sobre la pintura, lo que dio a luz un libro, terminado en 1908, titulado El arte de la pintura. El 26 de agosto de 1912 un ataque cardaco puso fin a su vida, y 31 aos despus, el 8 de enero de 1943, se convirti en el primer artista mexicano cuya obra fue declarada Patrimonio Nacional.

Velasco viaja a
Manuel Trejo Uribe
El Museo Nacional de Arte, con el apoyo de la Secretara de Relaciones Exteriores, presenta la exposicin virtual itinerante Jos Mara Velasco: visiones del Anhuac, muestra que pretende dar a conocer la obra de este creador mexicano en distintas sedes de pases centroamericanos a travs de la reproduccin de 25 de sus trabajos, realizados entre 1861 y 1910.

Ce ntroamrica
esta pintura del valle de Mxico no corresponde con las transformaciones urbanas que en ese momento haba experimentado la capital mexicana. En aquel entonces la dimensin de la ciudad haba aumentado considerablemente y Velasco pint una imagen del valle exenta de esas transformaciones. Un segundo apartado lleva por ttulo Paisajes cerrados y est conformado por 11 piezas que siguiendo la analoga del zoom ptico, exploran los detalles que conforman las peculiaridades geogrficas de distintas regiones de Mxico. En este conjunto de obras se puede identificar una voluntad de apropiacin del territorio, que a su vez, prefigura un sentido de pertenencia que se liga a la construccin de una identidad nacional a travs de la reproduccin de paisajes relacionados con la historia de Mxico. En una tercera seccin, que lleva como ttulo Microcosmos plstico, muestra una serie de obras en las que el pintor mexicano se ocup de la representacin de algunas vistas urbanas de la capital, entre las que destacan La Alameda de Mxico y El cabro de San ngel. En el primer caso, Velasco plasm un paseo por la Alameda, ubicada en los lmites de la ciudad (actualmente forma parte del Centro Histrico de la misma). En la interpretacin que hizo de este espacio, la calzada de tierra que se aprecia a la derecha sirve de camino para una cabalgata flanqueada por numerosas figuras de indgenas, mestizos y blancos, ponderando la representacin de la emperatriz Carlota y su dama de compaa. En el segundo caso, Velasco represent los muros slidos de la fbrica La Hormiga y su humeante chacuaco como smbolo de vitalidad. En la escena, un pastor corrige el rumbo de unas cabras, junto a un imponente maguey que funge como elemento de la identidad geogrfica local. Desde lo alto de la industria, un hombre contempla el Mxico rural. Esta dicotoma generada a partir del incipiente desarrollo industrial, permiti que los temas de la pintura de paisaje incluyeran en sus composiciones escenas fabriles como smbolos de la construccin de una nacin moderna. Con esta muestra, el pblico centroamericano tendr la oportunidad de aproximarse a la obra de este extraordinario pintor. Gracias a este esfuerzo, el arte mexicano, representado por la obra de Velasco, viaja y se pone al alcance de un pblico que, desde distintos espacios geogrficos, contempla las construcciones y representaciones visuales del territorio de un pas en el despuntar de la modernidad. La exposicin se inaugurar en el mes de agosto en espacios de Costa Rica, Honduras, El Salvador y Nicaragua gracias al trabajo coordinado entre la Secretara de Relaciones Exteriores, el Museo Nacional de Arte y el Instituto Cultural de Mxico/ Embajada de Costa Rica.

Sabas qu?
En 1863, a la llegada del emperador Maximiliano, San Carlos pas a ser la Academia Imperial de Bellas Artes. El 4 de diciembre de 1864 se llev a cabo la distribucin de premios, en presencia de sus majestades el emperador y la emperatriz. En paisaje histrico, Velasco recibi de manos del emperador una medalla de plata y un diploma. El 19 de junio de 1867, el emperador Maximiliano fue ejecutado en el cerro de las Campanas, en Quertaro, y Benito Jurez entr victorioso a la capital del pas y se restaura el rgimen republicano. San Carlos volvi a ser Academia Nacional y, a partir del 2 de diciembre, recibi el nombre de Escuela Nacional de Bellas Artes, que conservara durante los cuarenta y cinco aos siguientes. Luego de finalizar los cursos en 1869, Velasco recibi su ltimo premio como estudiante de manos del presidente de la Repblica, Benito Jurez, poniendo de manifiesto los mritos que le valieron reconocimiento pblico.

a exposicin Jos Mara Velasco: visiones del Anhuac est constituida por tres ncleos temticos en los que el espectador se aproxima a la produccin paisajstica de Velasco a travs de las rupturas y continuidades temticas que caracterizan la bsqueda de su produccin artstica. El primer ncleo denominado Paisajes reales e imaginarios del valle de Mxico, est conformado por un grupo de obras en las que el pintor propone una visin poliangular en torno al que sera uno de los temas recurrentes en su obra: el valle de Mxico. Un buen ejemplo de su espritu creativo y a la vez cientfico es el cuadro Valle de Mxico desde el ro de los Morales, en el que logr una interpretacin exacta de las caractersticas geolgicas del lugar: las barras fluviales y la grava en las orillas del ro Tacubaya dibujadas en el primer plano, cuentan con el detalle suficiente como para indicar la edad del ro y las distintas crecientes de su cauce. La pintura se concentra en la luz que baa la morfologa del sitio, mientras que las pequeas figuras humanas sirven para sealar la cercana de un poblado. En el cuadro Valle de Mxico tomado cerca del molino del Rey, Velasco hace explcita la dimensin imaginaria en su proyecto artstico, es decir, incursiona en la representacin de un paisaje imaginado, pues

Jos Mara Velasco, Valle de Mxico desde el ro de los Morales, 1891

Solicita una pensin a la Academia de San Carlos. Ejecuta sus primeros estudios, apuntes y cuadros como Pir y las dos versiones del Patio del ex convento de San Agustn.

1860

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Pintor consagrado del gnero de paisaje acadmico, profesor emrito de la antigua Academia de San Carlos y definidor artstico por excelencia de los signos arquetpicos de la identidad territorial de Mxico, Jos Mara Velasco es esto y ms. Polifactico como pocos, ms all de la recreacin sensible de buclicos y pausados panoramas excepcionales instalados en la memoria colectiva, en Velasco existieron otras facetas igual de memorables en el campo de la fusin entre arte y ciencia.

. Rodrg Vctor T

ue z

Rangel

Jos Mara Velasco. Pirmide del Sol en Teotihuacn, 1878.

ra de la observacin cientfica y as ampliar sus recursos en la tarea de la representacin de todo lo habido y por haber en el cosmos, a travs del aprendizaje de zoologa, de las condiciones atmosfricas [meteorologa], de geologa, botnica, etctera, fue inculcado en Velasco a partir de las lecciones del plan de estudios para la disciplina impartidas por su profesor, el italiano Eugenio Landesio. El europeo, como primer director de la ctedra independiente de Perspectiva, Paisaje y Ornato en la Academia de San Carlos desde 1855, opinaba: evoto miembro de la Sociedad Catlica Mexicana, Jos Mara Velasco fue un actor ideolgico del paradigma de su poca, entre la tradicin dogmtica de la sociedad conservadora y la racional explicacin emprica del universo, en el marco de la era del progreso positivista y la fe por la modernidad tecnolgica en el ltimo tercio del siglo xix. Genio y figura de verdad hasta la sepultura, el paisajista escal a la presidencia de la Sociedad Mexicana de Historia Natural y fue un creativo ilustrador de la revista de esta sociedad cientfica: La Naturaleza; al tiempo fue dibujante y pintor del Museo Nacional (de etnografa, historia y arqueologa) y de su gaceta Anales; as como miembro del Instituto de Geologa de Mxico en las postrimeras del Porfiriato. El conjunto de actividades que Velasco desempeaba en la cultura, las artes y la ciencia, se detuvieron fatdicamente el 26 de agosto de 1912. A sus bien vividos setenta y dos aos, muri de angina de pecho con un fuerte dolor en el brazo que lo agobiaba desde tempranas horas de la maana. Fue atendido por su hermano Antonio, quien era doctor. La investigadora Mara Elena Altamirano, descendiente del pintor, nos narra que a las cuatro y veinte de la tarde, rodeado por su esposa, sus hijos y sus nietos, y su confesor, Jos Mara Velasco apoy la cabeza en el respaldo del silln [dispuesto en la sala de su casa de la Villa de Guadalupe], y cerr los ojos para siempre (Homenaje Nacional, t.2, Munal, 1993, p. 498). En este ensayo conmemorativo del centenario luctuoso, me he propuesto de forma reducida describir y desentraar el asunto de siete pinturas y acuarelas del insigne paisajista, obras magistrales exhibidas y depositadas como acervo constitutivo en el Museo Nacional de Arte (Munal). Las piezas seleccionadas transitan de la interpretacin potica y sugestiva a los contenidos interdisciplinarios de la arqueologa, la paleontologa, la botnica y la historia.
El joven que quiera volverse un pintor general [a la pintura de paisaje le llamaba general y a la de figura particular], supuesto que existan en l todas las calidades que se requieren, es decir: genio, entusiasmo, constancia, diligencia sin ninguna sombra de pereza, buena conformacin de ojo, apta a leer las finuras de las sombras y de los colores, junto a una fina sensibilidad de alma, y proporciones para que pueda dedicarse enteramente al estudio sin pensar en la subsistencia; ser bueno que despus de aquellos estudios que son comunes a un joven fino, cursar matemticas, fsica, qumica e historia natural [entendiendo todas las disciplinas que encierra historia natural] (Memoria, nm. 5, Munal, 1992, p. 76).

para posteriormente empaparse de las ciencias sociales como la historia, la arqueologa y la etnologa. Mucho se ha escrito sobre la manera en que Velasco despunt superando a sus condiscpulos como alumno en la Academia, as como la ascendente maestra de los cuadros que present en las distintas exposiciones peridicas del plantel durante las dcadas de los sesenta y setenta del siglo xix, por lo que fue entonces evidente que Velasco era el suplente natural del italiano. En el ao de 1877, luego de algunas complicaciones burocrticas en los aos previos, finalmente nuestro pintor asumi el cargo de todo el ramo de pintura de paisaje en la Academia. Se ocup de un reto que le signific invertir toda su atencin laboral, no obstante fue en aquel momento que acept la invitacin para colaborar como ilustrador para las labores de la representacin visual de objetos y sitios arqueolgicos en el Museo Nacional. De estas actividades se desprende la realizacin de muchas obras velasquinas con asuntos propios de la materia y de las cuales algunas pinturas y acuarelas como La pir-

Jos Mara Velasco, Olla azteca. Acuarela sobre papel.

Observacin cientfica
El precepto terico para que el pintor de paisaje naturalista se cultiva-

Jos Mara Velasco, Bao de Nezahualcoyotl, 1878.

Estas lneas resumen el compromiso ideolgico del profesor como maestro de paisaje; su disciplina y lo estricto que debi de haber sido, pendiente de hacer de sus discpulos verdaderos eruditos que enaltezcan la profesin de pintor de paisaje como un gnero no menor. Bajo este rigor acadmico, fue as que Velasco comprendi y se cultiv, primero, en el conocimiento de las ciencias naturales, tomando clases en sus tiempos libres en el lugar en que las impartan, en la Escuela de Medicina, que entonces estaba en el ex palacio de la Inquisicin en la Plaza de Santo Domingo,
Jos Mara Velasco, Vaso azteca. Acuarela sobre papel

mide del Sol en Teotihuacn, Bao de Nezahualcoyotl, Vaso Azteca y Olla Azteca, que en su momento fueron comisionadas por el Museo Nacional y conservadas como parte de su acervo, se encuentran ahora en los fondos del Munal. En un estudio titulado Jos Mara Velasco y el dibujo arqueolgico, Carlos Martnez Marn consigna que Velasco fue formalmente nombrado Dibujante del Museo Nacional el 20 de julio de 1880, propuesto por el director Gumersindo [o Gumesindo] Mendoza, quien argumentaba ante el Ministerio del que dependa, la Secretara de Justicia e Instruccin Pblica, que lo propona por ser persona competente para ese objeto y que ha ejecutado satisfactoriamente los trabajos que se le han encomendado en ese Establecimiento (Homenaje Jos Mara Velasco, UNAM, 1989, p. 205). Sin embargo, desde 1877 vena colaborando como invitado para el Museo y para la publicacin Anales.

1868

Concluye su periodo de formacin en la Academia y es nombrado profesor en la Escuela Nacional de Bellas Artes. Se casa con Luz Snchez Armas Galindo. Lleva a cabo La Alameda de Mxico.

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Expediciones
En 1878 el director del Museo Nacional organiz una serie de expediciones a los sitios arqueolgicos de Teotihuacn y al cerro de Tezcotzingo, cerca de la cabecera del hoy municipio de Texcoco. Velasco particip y concurri como dibujante, de ah se desprenden los leos Pirmide del Sol en Teotihuacn y Bao de Nezahualcoyotl, que lucen en la sala 22 del Munal, y de los cuales el propio paisajista consign que las ejecut ante el natural, en el campo de la exploracin. A partir de estas dos pinturas y de una ms, Pirmide del Sol y de la Luna -coleccin particular-, el artista reprodujo otras pinturas de menor tamao en el taller del Museo, as como dos estampas litogrficas espectaculares para los artculos sobre Teotihuacn en Anales. En la obra sobre la ciudad de los Dioses, enclavada en San Juan Teotihuacn, el artista se situ en la cspide de la pirmide de la Luna y captur el vertiginoso panorama hacia el sur, representando en el primer plano la plaza rectangular de la cual arranca hasta el horizonte la Calzada de los Muertos, flanqueada por el macizo de la del Sol. Las montaas, cielo y terrenos son magistrales en su naturalismo, sorprendiendo el registro histrico de todos los montculos cubiertos de maleza, y que hoy sabemos, ya peinados, son templos mltiples y diversos. En el Bao de Nezahualcoyotl, abrazados por un panorama silvestre en la cima de una montaa, los vestigios arqueolgicos nos permiten medio entender la ingeniera hidrulica de ste especie de temazcal (sauna) prehispnico, construido e instalado en la poca y en los dominios del rey y poeta Nezahualcoyotl, personalidad de la cultura texcocana persuadido a ser aliado de MxicoTenochtitln. Podemos distinguir una escalinata, la tina que en su momento estuvo dentro de una habitacin de mampostera, y una especie de cao que sirvi para desfogar el agua en forma de cascada sobre la ladera. Toda esta instalacin labrada sobre la enorme roca que pende como peasco. Por otro lado, los supuestos vaso y olla azteca, logrados dibujos a la acuarela, forman parte de las decenas de interpretaciones artsticas que Velasco realiz de las colecciones histricas y Arqueolgicas del Museo Nacional de Mxico. Catalogadas de manera confusa por el INBA, la historiadora de arte e investigadora del INAH Esther Acevedo,

quien peridicamente colabora con los proyectos acadmicos del Munal, ha apuntado a que los diseos formales, botnicos y zoomorfos, son de origen teotihuacano y que estas dos ilustraciones reproducen una misma vasija por sus ambas caras, pieza que de manera tangible debe de pertenecer a las colecciones del Museo Nacional de Antropologa. El objeto policromado y decorado sobre estuco y materia de inspiracin artstica para Velasco, form parte de un extenso contingente del patrimonio arqueolgico nacional remitido, para la representacin mexicana, a la Exposicin Histrica Americana de Madrid en 1892, en el cuarto centenario del descubrimiento del Nuevo Mundo.

Obras extraas
La colaboracin del famoso paisajista en la divulgacin del patrimonio arqueolgico de Mxico fue rica, particularmente en ese tiempo donde era cada vez ms evidente la necesidad de que el dibujo del tema se incorporara en los trabajos institucionales. Su labor motiv a otros pintores acadmicos a seguir sus pasos. Diestro Velasco en la ilustracin cientfica naturalista, aves, plantas, frutos o anfi-

bios, alcanz la direccin de la Sociedad de Historia Natural en 1881. Ms adelante realiz unas extraas obras que forman tambin parte de su palmars, aquellas con contenido de las polmicas teoras evolucionistas propias de su tiempo, y que generaron una imaginera sobre la apariencia que debi de haber tenido la fauna y flora prehistrica en las eras geolgicas de la tierra. La interpretacin del periodo Cenozoico Mioceno y del Cuaternario Paleoltico Superior, pequeos y minuciosos leos sobre cartn expuestos en la vitrina de la sala 22, forman parte de un cuerpo de diez bocetos previos a la ejecucin de los amplios lienzos que se montaron en el primer nivel del Instituto Geolgico Nacional, frente a la Alameda de Santa Mara la Rivera (el hasta hoy Museo de Geologa). Son pinturas basadas en una serie de estampas del paleontlogo J. Hoffmann, publicadas en Viena, sobre la evolucin de la flora y la fauna marina y terrestre. Una de ellas vislumbra un paisaje del periodo Cenozoico con la presencia de los primeros mamferos sobre las superficie continental, mientras que la otra, es una vista de un paisaje nocturno, con luna llena, del Paleoltico
Jos Mara Velasco, Escena del periodo Cuaternario Paleoltico Superior. leo sobre cartn.

Jos Mara Velasco, Flora y fauna del periodo Cenozoico Mioceno Evolucin de la vida continental en el globo terrestre. leo sobre cartn.

Superior y en la que un grupo de Homo Sapiens gozan de las ventajas de haber aprendido a manipular el fuego junto a los orificios cavernarios que les sirven de resguardo. Estos hombres prehistricos graban sobre un colmillo de mamut y manufacturan objetos. Los pasajes sobre la historia de Mxico desde su Conquista, tambin fueron explorados como signos geogrficos y botnicos enclavados en el paisaje nacional, para muestra la luminosa acuarela que contiene el acervo Munal sobre el rbol de la Noche triste, ancestral ahuehuete trazado por Velasco como el eje del primer plano del episodio, en una localidad definida por los rumbos de Popotla y en la que llor supuestamente Hernn Corts la muerte de una buena parte de sus huestes en la huida de la Noche Triste, el 30 de junio de 1520. La fidedigna reproduccin taxonmica de este viejo rbol de un simbolismo histrico, responde de origen a los estudios acadmico en las expediciones que generaron bosquejos preparatorios a partir de observar y fraccionar los componentes del paisaje, para posteriormente integrarlos a las obras definitivas en el estudio.

Por todos los aportes a la historia de la ilustracin cientfica en el siglo xix, Jos Mara Velasco es un artista completo que llev la pintura de paisaje a su plenitud expresiva en aquella poca emprica de la segunda Revolucin Industrial, al tiempo que capitaliz sus dotes de dibujante, observador, humanista y naturalista, al terreno de la representacin del cosmos para fines cientficos.

Jos Mara Velasco. Ahuehuete de la Noche Triste, 1910.

Ingresa a la Sociedad Mexicana de Historia Natural, donde profundiza sus intereses cientficos sobre zoologa y botnica. Comienza su serie de vistas del Valle de Mxico.

1873

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Arquitecto
Adolfo Castan

del aire
El Museo Nacional de Arte ha lanzado recientemente una serie de monografas tituladas Mxico a travs de sus artistas. Una de ellas est dedicada a Jos Mara Velasco. Extraemos fragmentos de los textos que conforman la publicacin para ahondar en el misterio transparente de nuestro paisajista por excelencia.

os Mara Velasco naci en un pueblo del Estado de Mxico en 1840 y falleci en 1912. La historia del arte mexicano en la segunda mitad del siglo xix parece inconcebible sin la figura prstina y clsica, transparente, y como todo lo que es transparente, misteriosa de Jos Mara Velasco. Para nosotros, hijos del siglo xx y tos abuelos del xxi, resulta casi imposible concebir una historia del arte sin la categora o gnero de lo que llamamos paisaje..., uno de los gneros pictricos ms socorridos en la edad moderna pero tambin uno de los de ms reciente invencin. [] Velasco no pint ocasional ni incidentalmente esa visin panormica sola acampar en el sitio antes y durante el estudio dibujado

de sus paisajes y, de hecho, hay algunos cuadros que retratan, como si fuesen paisajes en miniatura, su silla plegable, su caja de colores, su sombrilla campestre. Ese espacio fsico, mental y pictrico fue muchas veces asediado por el cuerpo y la mente del artista nacido en el pueblo de Temascalcingo, Estado de Mxico (1840) y fallecido en Villa de Guadalupe Hidalgo de la Ciudad de Mxico (1912). Sus numerosas construcciones plsticas estn preparadas por un sinnmero de dibujos, esbozos, diagramas y proyectos, pero todas giran en torno a una cierta idea fija, gravitan alrededor de un concepto artstico que ser trabajado y pulido una y otra vez por el pintor a lo largo de muchos aos y de una serie de apuntes que toma de la tierra

como quien le toma el pulso realizados por el pintor en vivo, a la intemperie y bajo el firmamento luminoso de los cielos de Mxico. El arte, la tcnica del paisaje la de otras de gneros pictricos ms tardamente surgidos en la historia de la pintura lo aprendi Velasco de sus maestros, en particular del italiano Eugenio Landesio, quien a su vez fue discpulo del paisajista hngaro Kroly Mark (1791-1860). [] Velasco, desde luego, traa lo suyo, como dice la voz coloquial: y ya desde nio sus maestras y profesoras se quejaban de que al nio slo le interesara pintar y dibujar. En la Academia de San Carlos destac muy pronto como ayudante y discpulo del maestro italiano cuya obra didctica de dibujo y perspectiva ayud a ilustrar. Adems, hizo en la Escuela de Medicina estudios sobre la flora y la fauna nativas de Mxico. Con reveladora perseverancia, dedic ms de trece aos a la investigacin del axolotl o ajolote, estudi, adems, el fruto conocido como pitahaya por sus previsibles beneficios a la industria. Se puede desprender de su obra que hizo estudios de ingeniera, urbanismo y aun geologa como dejan ver los ttulos de algunos de sus cuadros: Prfido del cerro de los Gachupines, Prfidos del Tepeyac. Prfido: palabra-contrasea entre los gelogos. Esta formacin tan solvente tanto como los consejos de sus maestros y compaeros lo fueron encauzando hacia la realizacin de ese vasto designio artstico que cristaliza en esos lienzos, cuadros, paisajes cuyo comn denominador es el Valle de Mxico. Entre tanto y a lo largo de los aos, la mirada del artista se enriquece con el oficio del ojo cientfico, pues Velasco colaborara con numerosos dibujos e ilustraciones para la revista mexicana La Naturaleza, fundada por uno de sus maestros, Manuel Villada.
Jos Mara Velasco, 1840-1912 Serie Mxico a travs de sus artistas. Museo Nacional de Arte-Gobierno del Estado de Mxico, 2012 120 pg.

n 1880, despus de varias versiones y copias del Valle de Mxico, Ignacio Manuel Altamirano al estar ante nuevos cuadros pintados por Velasco, Vegetacin del Cerro del Tepeyac, Lago de Chalco y Chapultepec y sus ahuehuetes, le critica en una publicacin que siga esmerndose en el Valle de Mxico con su escasa flora, cuando el pas ofrece los paisajes alpestres de las sierras de zona fra, los suaves y exuberantes de los trpicos, las llanuras aterciopeladas de Tierra Caliente. En efecto, sus valles eran encantadores pero, apuntaba, llegaran a cansar: La especialidad para el paisajista no debe ser la localidad, debe ser el paisaje. La localidad se acaba, el arte es el nico que perdura. Por esta opinin, Justino Fernndez afirm que Altamirano no comprendi el valor de Velasco, pero en el fondo lo que al escritor decimonnico le molestaba era la sola exaltacin del Valle, como una representacin del poder central sobre lo regional (a nivel iconogrfico pareca la genuina expresin del porfiriato que ya someta las aspiraciones de los viejos liberales). Si Velasco era el maestro del paisaje pictrico, tambin Altamirano lo era en el paisaje literario,

continuo con sus valles. Sus leos Valle de Mxico desde el ro de los Morales (1891), Valle de Mxico desde el cerro del Tepeyac (1894, 1901, 1905), Valle de Mxico desde el Molino del Rey (1895, 1898 y 1900), Vista de la Fbrica de Hilados de la Carolina (1880, 1887), Volcn de Orizaba desde la Hacienda de San Miguelito (1891), Hacienda de Chimalpa (1893), Hacienda de Coapa y los volcanes (1897) y Caada de Metlac (1897), exponan a un pas con identidad. La incorporacin del ferrocarril y los sembrados extensos mostraban a la modernidad en unidad con la tradicin de las haciendas triunfantes. El engrandecimiento del espacio y la monumentalidad de los volcanes, exhiben una mirada que inicia de la periferia al centro, donde el poder se muestra con una perspectiva de vastedad y distancia y, al mismo tiempo, de simblica aglutinacin de economa y sociedad. Hacia los aos previos al movimiento armado revolucionario, realiza obras como El Calvario (1909) y rbol cado (1910), junto a otros paisajes solitarios y de formato reducido a tarjeta postal. Durante estos aos conflictivos del rgimen nacio-

Andrs Resndiz Rodea

La esttica como ciencia

nal, la imagen idlica de pas deja de ser vigente. Olvidado y hecho a un lado paulatinamente por los nuevos vientos estticos del modernismo y por los directivos de la Academia, Jos Mara Velasco pasa sus ltimos momentos, a partir de 1911, a duras penas, como inspector de las clases de pintura. Hasta que fallece el 26 de agosto de 1912. Es hasta 1942, tras una amplia corriente de opiniones favorables a Velasco, encabezada por el crtico Lus Isla Garca y posteriormente por el pintor Diego Rivera, que se le rindi un homenaje al instalar en el Palacio de Bellas Artes la gran exposicin general de su obra, organizada por Carlos Pellicer. Este renovado inters hacia la obra de Jos Mara Velasco se relaciona con una voluntad por dar continuidad a la tradicin pictrica y al pasado dorado de la plstica mexicana, donde su paisaje es huella sobre el territorio y es, al mismo tiempo, huella dejada por el territorio en la memoria colectiva. Las huellas son nicas, con ellas miramos y nos miramos. La pintura es huella de lugar; es memoria.

pero aplicado a las regiones. En 1869 no haba diferencias; Velasco incluso haba preparado unos cuadros cuyos asuntos, deca el literato y poltico de Tixtla, ha tomado de nuestros pobres versos descriptivos y que seran reproducidos en fotografa para ilustrar la edicin que preparamos. Es en 1874 cuando las incompatibilidades ideolgicas se ponderaron con los viejos liberales, impidiendo que nuestro pintor pudiera ocupar la plaza de profesor de paisaje hasta 1877. Las vistas del Valle de Velasco fueron asimiladas con entusiasmo por los grupos acomodados en el poder. Se encontraban a gusto con esta imagen del valle, de vastedad y su centro. Ese paisaje equilibrado donde desaparecan los conflictos polticos y sociales, con la pureza natural del aire, se convirti en una visin utpica de armona, en una ficcin que aprovech el porfiriato para captar la mirada de capitalistas en las exposiciones internacionales de Pars (1889) y Chicago (1893) y en la Exposicin de Aguascalientes (1891) y la de Bellas Artes del Crculo Catlico de Puebla (1900). Velasco realiz leos con otros entornos provinciales, pero tambin

Viaja a Estados Unidos en ocasin de la Exposicin del Centenario de la Independencia en Filadelfia. Realiza Valle de Mxico desde el cerro de Santa Isabel.

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Miradas
Vctor T. Rodrguez Rangel

al reino vegetal

Casimiro Castro La peuela (caminos para Veracruz y Alvarado). 1877.

Casimiro Castro, Indios Kikapoos, presentados S. M. Maximiliano 1, 1865.

Con la exhibicin de setenta estampas litogrficas y dibujos coloreados a la acuarela, realizados en el siglo xix, el Museo Nacional de Arte presenta la exposicin Hbitat y ecosistema, una aproximacin a la ciencia social y natural, muestra que reflexiona sobre la conflictiva relacin del hombre con la naturaleza.

n el transcurso del mes de julio el equipo del Munal estuvo trabajando, entre otras actividades que nos definen como un museo vivo y dinmico, en el montaje y la apertura de la nueva oferta curatorial para el Gabinete de Estampa del siglo xix, anexo a la sala 22. Con la exhibicin de aproximadamente setenta estampas litogrficas y dibujos finamente coloreados a la acuarela, realizados en aquella centuria de la Independencia de Mxico, la exposicin llevar por ttulo Hbitat y ecosistema, una aproximacin a la ciencia social y natural. El conjunto total de las obras, propiedad del coleccionista Salvador Castillo Torres, es un tesoro histrico y artstico que, sumado a otras piezas en la institucin, conforman un fondo que el seor Castillo tiene a bien tener depositado en este museo, en beneficio del pblico de este recinto.

En este sentido, el Museo cumple con su misin de desplegar peridicamente guiones curatoriales originales en los gabinetes de estampa y fotografa, al tiempo que rinde un homenaje a los coleccionistas quienes, desde hace ya un buen tiempo (diez aos para ser exactos en el caso de Castillo Torres), confan sus valiosas producciones artsticas a este museo y creen en nuestros productos culturales. Sobre el tema que genera un puente entre el pasado decimonnico y el presente, relativo a un aspecto que ha caracterizado la civilizacin moderna en la vinculacin entre arte y ciencia, la idea curatorial se define de la siguiente manera: Conceptos como hbitat y ecosistema se democratizan y dejan de ser trminos especializados propios de naturalistas, bilogos o ambientalistas, ante el panorama desalentador por el desequilibrio natural del planeta, producto de los derroteros de la civilizacin mecanizada y la desmedida industrializacin global -que tuvo sus orgenes en el mismo contexto del que provienen las grficas y dibujos de esta exposicin. Ante el crecimiento de la poblacin mundial que se apia en megalpolis densamente pobladas y la ex-

cesiva explotacin de los recursos naturales, se descompone el hbitat social y se acenta el desajuste natural del ecosistema: cambio climtico, contaminacin de los ocanos, deforestacin y extincin de especies biolgicas. En el siglo xix se desarrollaron las condiciones que dieron lugar al gnesis de la civilizacin actual. El frenes en torno a la segunda revolucin industrial, la construccin de los estados nacionales, la evolucin del modelo capitalista y los sistemas polticos progresistas, dieron pie a un inusitado inters por el desarrollo de la tecnologa, la industrializacin, las comunicaciones y la consolidacin de modernas disciplinas cientfico sociales y naturales a travs de sociedades e instituciones de investigacin y difusin.1 Se generaliz una ingenua fe por el progreso y por el razonamiento emprico, edificndose una actitud colectiva en las sociedades cosmopolitas de poder desafiar las leyes de la naturaleza en el expreso a la modernidad. La estampa litogrfica del siglo xix fue un popular medio de produccin de arte visual que en una de sus posibilidades, reprodujo un vasto material alusivo a la mirada interna propia de dicha modernidad,

como la observacin puntual, amena y con pretensiones cientficas, de la composicin de la sociedad: actitudes, apariencias, costumbres, virtudes y vicios; as como asuntos propios de la ilustracin botnica y la representacin de antiguas civilizaciones que decayeron integrndose, por conquista vegetal, al ecosistema. La misma ciencia dio pie a la invencin de la maquinaria para la estampacin litogrfica, a la vez que el desarrollo de la sociedad urbana y la inversin privada motivo el apogeo de las editoriales tipogrficas y litogrficas comerciales. Hbitat y ecosistema como concepto y reflexin, nos permiten ligar las fronteras cronolgicas del asunto: el presente y el tiempo del que provienen las obras. A partir de estas piezas podemos mirar, de manera idealizada y relativa, al siglo xix y su inquieto inters racional por entender, valorar y clasificar las fisonomas de la gente y las ciudades, levantando compendios ilustrados, artsticos y cientficos, del ferrocarril; de los vestigios arqueolgicos y de los registros botnicos: en un mundo que desemboc en la posmodernidad. Estas estampas se agrupan en torno a tres ejes temticos: I. El reino humano al microscopio, la trama social y el progreso optimista. II. La ciudad como conciencia de hbitat y el ferrocarril; y III. El reino vegetal y el declive de la antigedad. Bajo este guin pensado para estructurar la distribucin de las

obras, el espectador podr dialogar directamente con atractivas y pintorescas composiciones, estampadas y dibujadas sobre papel, que formaron parte de los lbumes ms apreciados por los suscriptores a las editoriales que los hicieron posibles, gracias al trabajo en equipo de empresarios, escritores, dibujantes, diseadores, estadistas y personal de los talleres de edicin y litografa, as surgi Trajes civiles, militares y religiosos de Mxico; Mxico y sus alrededores. Coleccin de vistas, trajes y monumentos; lbum del ferrocarril mexicano o el Atlas pintoresco e histrico de los Estados Unidos Mexicanos, entre otras maravillas que nos leg el apogeo de la ilustracin comercial en el siglo xix.
1.Como la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica (naci en 1833), la Academia Mexicana de la Historia (1836), la Sociedad Mexicana de Historia Natural (1868), la Comisin Geogrfica Exploradora (1878), la Sociedad Geolgica Mexicana (1903), etc.

Dnde?
Hbitat y ecosistema, una aproximacin a la ciencia social y natural.
Coleccin Salvador Castillo Torres
Gabinete de Estampa del siglo xix Anexo a la sala 22, recorrido permanente del siglo xix en el primer piso.

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1877

Profesor de pintura de paisaje y de perspectiva en la Escuela Nacional de Bellas Artes. Empieza a colaborar con el Museo Nacional. Pinta la segunda versin de Valle de Mxico desde el cerro de Santa Isabel.

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Sombras
Vctor T. Rodrguez Rangel
Parajes deshabitados. Vistas del Mxico de ayer transportar al espectador a una poca en que tomar fotografas detena, literalmente, el paso del tiempo, pues la tcnica exiga exposiciones de ocho a 15 minutos, dando como resultado un mundo de espectros y calles vacas.

Dnde?
Parajes deshabitados. Vistas del Mxico de ayer
Gabinete de fotografa del siglo XIX (sala 20).

fantasmales
ste mes de agosto, Parajes deshabitados. Vistas del Mxico de ayer es la nueva propuesta curatorial del Munal para el Gabinete de fotografa del siglo xix, anexo a la sala 20, y orbita como concepto en que el proceso bsico de captura y fijacin de la imagen esttica en una placa sensible a la luz, deriv en la ausencia de lo dinmico en la fotografa bajo las primigenias tecnologas como el daguerrotipo y la albmina, fenmeno que fue ms evidente en las tomas exteriores de las localidades urbanas, donde la movilidad de la cotidianidad es vibrante. El principio fotogrfico para la retencin y la fijacin espontnea de la imagen sobre una placa qumicamente preparada, a partir del ingreso de las variaciones de luz a una cmara obscura, se debe en buena medida al francs Louis-Jacques-Mand Daguerre (1787- 1851). El empresario de espectculos e inventor del Diorama, perfeccion el mecanismo para la impresin duradera de las tomas y patent lo que

llam Daguerrotipia en Londres en agosto de 1839. Daguerre no fue el nico que registr un invento semejante para poder retener las escenas en una placa de cobre preparada con cloruro de plata por las cualidades fotosensibles de este mineral-, para posteriormente ser revelada con otros qumicos. Surgieron variaciones de la invencin; otras formas de preparar la placa soporte del negativo como la albmina y un sin fin de mejoras tecnolgicas, pero en el siglo xix todas las variables parten del mismo principio del Daguerrotipo. La proeza tecnolgica demand en la sociedad un proceso de asimilacin para entender que el artefacto reproduca mecnicamente todo aquello que hay en la naturaleza a partir de ella misma, sin la intervencin de un dibujante, como suceda con la cmara ptica tradicional que reflejaba una vista del natural como instrumento auxiliar de precisin sobre todo para los pintores de paisajes. Los aparatos de daguerrotipia se comercializaron en ambos lados del Atlntico. Los primeros experimentos y demostraciones con esta mquina fijaron vistas urbanas suscitndose un paradigma, ya que la fotografa reprodujo con exactitud los objetos de la realidad, sin embargo haba algo inquietante y di-

smil de la experiencia ptica cotidiana: el tiempo considerable para afianzar los perfiles de las formas sobre la placa no daba pie a la reproduccin de los objetos en movimiento, en este caso los viandantes en su dinmico trnsito, quienes escapan a la imagen perdurable del producto final: una inslita escena despoblada en una localidad arquitectnico-urbana. En los inicios del daguerrotipo, Las imgenes se desvanecen muy pronto, ciertos colores (el verde y el amarillo) no aparecen en las lminas y las largusimas poses (de 8 a 15 minutos en el mejor de los casos) borran los signos de vida, el movimiento. Las calles aparecen vacas, sin su barullo caracterstico; los rboles, deshojados en pleno verano, y lo que todava causa ms asombro- los animales y los seres, como sombras fantasmales (Casanova y Debroise, Sobre la superficie bruida de un espejo. Fotgrafos del siglo xix, FCE, 1989, p. 22). En el trnsito de los siglos xix al xx, la evolucin del invento y sus accesorios redujeron el tiempo de exposicin para captaran a los seres animados ms lentos o posando, pero se sigui manifestando la ausencia de los ms rpidos, como lo atestiguan el conjunto de fotografas que componen el tema del gabinete.

Charles Fletcher Lummis. Sin ttulo [Iglesia de San Hiplito en la ciudad de Mxico], ca. 1896.

Annimo, Castillo de Chapultepec, 1880.

Lorenzo Becerril. La Municipale, s/f.

Recibe de Porfirio Daz el nombramiento oficial como dibujante del Museo Nacional. Pinta las dos versiones del Bao de Netzahualcyotl y Ahuehuete de la Noche Triste.

1880

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p u e r t a s Lluvia Seplveda

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alejandro
La quinta intervencin del ciclo 100 y 30. Palacio y Museo. Dilogos Contemporneos corresponde a la instalacin de Alejandro Pintado en la sala dedicada a Jos Mara Velasco, a partir del 21 de agosto.

pintado
Trayectoria del conocimiento

Dilogos contemporneos

lejandro Pintado ha trabajado profesionalmente como artista por ms de una dcada, sumando a su biografa muestras individuales y colectivas tanto en instituciones pblicas como privadas en Mxico y en el extranjero, principalmente en el Reino Unido. Durante los ltimos aos su investigacin se ha orientado a la memoria histrica del paisaje y su transformacin en el tiempo. En esta exploracin ha retomado y posteriormente editado el trabajo de artistas como Claude Lorraine (1600-1682), Moritz Rugendas (1802-1858) y Jos Mara Velasco (1840-1912). La investigacin de Pintado no slo contempla, con apreciacin esttica, la obra de estos paisajistas; su trabajo se vincula con la manera en la que ellos comprendieron e interpretaron el mundo a

travs de la plstica. Pintado explora, descompone e interviene la cosmogona que inform la pintura y la grfica de la poca. La distancia histrica le permite tener una visin ms amplia de los sucesos socio-polticos del pasado, y su valor contextual. Es as que Pintado retoma ciertos aspectos de estas miradas, seleccionando paisajes prstinos que son inalcanzables en la actualidad para despus intervenirlos con objetos contemporneos. Esta confrontacin de elementos disonantes aluden a la nocin de modernidad en donde todas las pocas de la Historia coinciden en un mismo momento. En esta ocasin, Alejandro Pintado realiza un proyecto que le permite la posibilidad de reflexionar directamente sobre el trabajo de Jos Mara Velasco. Para llevar a cabo este proyecto, Pintado se introdujo en la vida del gran maestro, desde sus aos de estudiante en San Carlos, sus grandes aprendizajes con Eugenio de Landesio, sus viajes al extranjero y su inters por la biologa y la botnica. Uno de los hallaz-

gos ms importantes de Pintado, es que para Velasco y sus contemporneos, el paisaje era un mtodo casi cientfico de entender el mundo. La

pintura constitua una manera de retratar su cosmogona, al tiempo que serva de plano, de catlogo, de enciclopedia visual de las cosas naturales. Con el ttulo de Trayectoria del conocimiento esta muestra convertir la sala en un espacio dinmico utilizando la pintura, la fotografa y la escultura, para analizar especialmente los procesos artsticos, ms all de los resultados conseguidos. Postura un tanto contrapuesta con la tradicin victoriana de conformar

colecciones para generar conocimiento y as acercarse al entendimiento del mundo que nos rodea. En Trayectoria del conocimento Pintado se demuestra libre de lmites. Explora, gracias a sus habilidades plsticas, todos los rincones del espacio en el que cohabitan el pasado, el presente y el futuro, mediante composiciones estticas y conceptuales que desafan a los espectadores. Este trabajo se podr apreciar en la sala 22 del Munal.

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contemplacin del tiempo

es un ao muy importante para el Museo Nacional de Arte, en el que confluyen dos fechas de celebracin: 100 aos de la inauguracin del edificio y 30 aos del recinto como museo. Bajo ese nimo festivo, el ciclo Dilogos contemporneos presenta la instalacin de Marcelo Balzaretti. A diferencia de la Pintura ptica u Op Art, en que la obra se aprehende en un golpe de vista sin intervencin del movimiento de los elementos compositivos o del espectador en el espacio, en una obra cintica, el movimiento real a travs de dispositivos mecnicos y su duracin en el tiempo, estn directamente implicados en la configuracin de la pieza y son aspectos fundamentales para que el ojo humano capte los efectos visuales.

Marcelo Balzaretti Variaciones lumnicas para la

Lluvia Seplveda

Marcelo Balzaretti presenta una instalacin cintica en dilogo con pintura virreinal de la coleccin del Munal a travs de dos conceptos, el color y la luz, para introducir un tercer dominio en la experiencia esttica: el tiempo. La intervencin se compone por doce paneles independientes, colocados en disposicin de retcula para lograr un plano. Cada segmento se conforma por tramas de puntos de colores basados en la paleta cromtica de las piezas novohispanas de la sala, que bajo el efecto ptico logrado con el movimiento, muestran una variacin en el tinte, saturacin o luminosidad. La velocidad de los motores y la direccin del movimiento de las redes de puntos se controlan para generar efectos especficos en cada uno y a su vez,

lograr que el plano completo sea un verdadero despliegue de luz y movimiento en todas direcciones y ritmos. Ya desde la pintura europea del siglo XV se tena conciencia de que la apariencia de una escena depende de la iluminacin y que sta vara con el transcurso del tiempo, es decir en un lapso comprendido entre dos eventos, cuya medida ms abarcante se calcula a travs de la posicin del sol con respecto a la tierra. El color y la luz, fueron recursos comunes en la pintura barroca de la Nueva Espaa, utilizados para generar mayor apego a la apariencia real de los objetos y guiar al ojo del observador dentro de la composicin del cuadro. Retomando la intencin barroca de representar el transcurrir temporal de las acciones o eventos a travs de las variaciones lumnicas en las piezas virreinales, Balzaretti program cada uno de los paneles en lapsos rtmicos determinados con el objetivo de trasladar a lo visual una convencin abstracta: el Tiempo. Su intervencin logra hacer plstica, perceptible fsicamente, la unidad

de medicin que sirve para ordenar nuestra vida cotidiana, basada en la posicin del astro solar, el trnsito del da y la noche, y su diferente duracin a lo largo del ao.

Dilogos contemporneos

Variaciones lumnicas para la contemplacin del tiempo, 2012. Instalacin de 12 paneles de 60 x 60 cm. Impresin en serigrafa, plexiglass, aluminio, motores. Coleccin del artista.

Es nombrado vicepresidente de la Sociedad Mexicana de Historia Natural, en la cual dibuja lminas litogrficas para tesis y textos cientficos. Realiza Puente curvo del ferrocarril mexicano en la caada de Metlac, y El Popocatpetl y el Iztacchuatl.

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MAPA de ubicacIn

El Museo Nacional de Arte est ubicado en el antiguo Palacio de Comunicaciones y Obras Pblicas y es un ejemplo de la arquitectura realizada durante el por riato. Diseado y construido entre 1904 y 1911 por Manuel Marroqu y el arquitecto italiano Silvio Contri, est inspirado en los grandes palacios del renacimiento italiano y el clasicismo francs. El antiguo Palacio de Comunicaciones y Obras Pblicas sintetiza una poca de modernizacin y progreso, materializada en la sede de la Secretara que fuera responsable del desarrollo de correos, telgrafos, ferrocarriles, carreteras, calzadas, puentes, canales y vas martimas, as como de la introduccin de la radiotelegrafa al territorio nacional. Tambin fue sede en 1973 del Archivo General de la Nacin. En 1987, este edi cio fue declarado patrimonio artstico.

UNA PANORMICA

En 1982, se crea el Museo Nacional de Arte para albergar una panormica del arte mexicano, desde 1550 hasta 1954. El Museo integra un acervo de 3,769 piezas entre pinturas, gr ca, escultura, grabado, fotografa, plumaria, dibujo, manuscritos, mobiliario, estampa, material documental, arte popular y numismtica. Esta coleccin incluye obras de los grandes artistas mexicanos. Para comprender el papel que desempe el arte mexicano en los diferentes proyectos de nacin, la coleccin se divide en tres periodos:

S E G U N D O
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P I S O ( i n i c i a rec o r r i d o )
13 12 11 10 9 8 6A 7 6 5 4
Pasillo

15A

VIRREINATO
Asimilacin de occidente. La pintura en la nueva Espaa (1550-1821) Segunda piso, salas 1 a 14 Saln de recepciones

S I G LO X I X
Construccin de una nacin (1810-1910) Segundo y primer piso, salas 15 a 26

P R I M E R
30

P I S O ( c o n t i n a rec o r r i d o )
29 28 27 26 25 24 23

S I G LO X X
31 22 Estrategias plsticas para un Mxico moderno (1900-1954) Primer piso, salas 27 a 33 Colecciones especiales Gabinetes de estampa 32 33
Anexo

33

19

20

21

Gabinetes de fotografa

P L A N T A

B A J A

V E S T B U L O

Exposiciones temporales Taller Arte en construccin Tienda Museo del telgrafo Auditorio Adolfo Best Maugard

P u e r t a s

a d e n t r o
debe asumir las diferentes interpretaciones cientficas con las que pueden comprenderse distintos relatos (a veces contrapuestos) sobre el devenir histrico del pas y del mundo. En este sentido, los museos mexicanos deben abandonar su provincianismo ontolgico y abrirse a comprender el mundo local y globalmente. El Museo Nacional de Arte, en los ltimos aos, ha sabido conjugar a travs de sus exposiciones temporales una intensa comunicacin hacia una gran diversidad de estilos, autores y tcnicas tanto de Mxico, como de Europa y los Estados Unidos. Ojal esa poltica de puertas abiertas se mantenga en el largo plazo.

Nm. 7 | agosto | 2012

Visiones prejuicios y prospectos El Munal visto por los

profesionales del arte
Dr. Luis Gerardo Morales Moreno
Profesor investigador de tiempo completo del Departamento de Historia de la Facultad de Humanidades de la Universidad Autnoma del Estado de Morelos.
En esta seccin recurrimos a expertos y profesionales vinculados al mbito de los museos, a fin de conocer su perspectiva sobre el Museo Nacional de Arte y su opinin sobre las funciones que esta institucin desempea.

Visin
Cmo asume la misin del museo, conformado por acervos patrimoniales del siglo XVI al XX, considerando las circunstancias del pas y del entorno internacional?

Aunque no me considero un profesional de los estudios de arte entiendo, como historiador, la importancia de las representaciones de la cultura histrica moderna de la auto-obser-

vacin. En ese sentido, me importa Prejuicio cativa? Hablamos de fotografa, pintumucho lo significativo del arte, ya Cmo se ha replanteado la categora ra, arquitectura, cermica? que los museos en tanto mediadores arte mexicano en nuestros das? culturales, construyen glorias y olvi- No creo en un arte mexicano en s, Prospecto sino en muchas acepciones y prcti- Cul es su visin del Munal dentro dos del narcicismo humano. Por otra cas diferenciadas por tcnicas, tecno- de 20 aos? parte, la pregunta no es muy clara pues Me encantara que el Munal ya no logas, estilos y posiciones ideolgicas no se sabe si se refiere a una nocin distinguiera entre lo antiguo y lo vertidas en diferentes manifestaciones holstica o, por el contrario, historicista del museo, ni tampoco sabemos a cu- plsticas. El problema no es tanto el moderno, sino que abrevara en la deconstruccin de lo nacional como un arte mexicano en s y para s; sino el les circunstancias del pas y del entorno internacional se refieren. Por ejemplo, modo en que los museos y la merca- manto sagrado y atendiera otros significados, otras claves de quienes en el dotecnia televisiva han estereotipado las pretensiones universalizantes de ciertos valores, determinadas tenden- siglo XX inventaron el arte nacional. museos como el Metropolitan de Nueva En general, tanto el Munal como los York, o el Louvre, en Pars, siempre refle- cias y uno que otro gusto hegemnico para especular sobre eso que llaman museos nacionales de cualquier ndole jan el localismo de sus gustos, aficiones deberan acometer lo contemporneo, arte mexicano. Respondo con nuevas o pulsiones. A mi manera de entender vinculando ciencia y arte para no nipreguntas: De qu hablamos cuando una pregunta tan ambigua, cualquier camente ocuparse del pasado, sino sodictamos arte mexicano? Cules son museo con acervos y colecciones de las eras moderna y contempornea los soportes de la mediacin comuni- bre todo del presente inmvil; del pre-

sentismo patrimonialista o del presente efmero. Lejos de persistir en las exposiciones permanentes, el Munal debera ocuparse de las temporalizaciones de cada tendencia, era, o anteojera del tiempo revolucionario moderno. Me gustara ver a un Munal plenamente comprometido con la profesionalizacin del personal de los museos, vinculado a programas acadmicos que permitan el uso de sus instalaciones por nuevos prospectos de la museologa y la museografa nacional e internacional. Abierto a la profesionalizacin y experimentacin de las puestas en escena de los campos cientficos y artstico, el Munal puede contribuir mucho al desarrollo musestico, como lo ha venido haciendo en la ltima dcada.

Una sopa para

zodiaco y arte

el ego
L
os Leo son uno de los signos del zodiaco con mayor personalidad. A donde van, atraen las miradas, y la gente siempre est buscando su compaa. Pero adems, poseen un ego altamente desarrollado, y una seguridad en s mismos que les ayuda a abrirse paso prcticamente en cualquier terreno, especialmente en el sinuoso camino del arte. Si un Leo decide ser artista, no habr poder humano que lo detenga: obtendr lo que desea, porque su naturaleza es tan impulsiva como audaz. Sin embargo, los Leo tienen algo en contra: una permanente necesidad de ser alabados, lo que puede causar que se rodeen de gente poco honesta que busque beneficiarse con sus favores. Adems, igual que al Len que los repre-

Los nacidos entre el 23 de julio y el 22 de agosto pertenecen a Leo, el signo de las personas magnticas.

senta en el zodiaco, les gusta pasar largas horas en reposo, lo que puede retrasar sus planes de triunfo. Un Leo destacado en el mundo del arte fue Andy Warhol (1928-1987), quien hizo mundialmente famoso el llamado pop-art. Sensible pero a la vez ambicioso, fue capaz de crear una marca artstica que ha generado millones de dlares. Su ego y su magnetismo fueron la clave de su xito: si l consideraba que una lata de sopa Campbells poda pintarse y ser transformada en obra de arte, el mundo se lo crey tambin.

Andy Warhol fue un clsico del signo Leo.

Viaja a Pars para la Exposicin Universal donde son expuestos 68 de sus cuadros.

1942 1889

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M i r a . . . l e e

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La fotogenia DE CUENTOS UNIVERSALES AL MITO DEL AMOR TRGICO insospechada

Resea Mira...lee julio 2012

Conversacin con el fotgrafo y escritor Alejandro Zenker, a partir de la obra El martirio de Santa Catalina de Alejandra, de Hiplito de Rioja. Marzo de 2012.
Entrevista por Obed Gonzlez

Inicia el programa Voces al viento

Con el recital Tecuilo (el que pinta, el que escribe), una muestra de poesa nhuatl tanto prehispnica como contempornea, dio inicio el domingo 15 de julio en la sala 33 el programa mensual de poesa dramatizada Voces al viento, promovido conjuntamente por la Coordinacin Nacional de Literatura y el Munal, dirigido por Luis Vega y coordinado con Fernando Corona, de la Biblioteca del museo.

Foto tomada del blog del artista.

Alberto Chimal en el Munal.

E
Para ti qu es la transmigracin en el arte?

La transmigracin es algo que hemos estado viviendo a lo largo de la historia. En este momento, por ejemplo, nos encontramos en una etapa muy peculiar. Me llama la atencin tu pregunta porque, a lo largo de los ltimos aos (soy editor), hemos estado hablando mucho de la transformacin que estamos viviendo socialmente, particularmente las nuevas generaciones. Por ejemplo, una transformacin sumamente importante que est llevando a estas generaciones de lo que nosotros hemos vivido con el soporte de papel como referente en los libros a lo que hoy en da son los nuevos medios como el I-Phone, el I-Pad, etc. se ha sido un tema que hemos estado abordando mucho, pero tambin tiene que ver con muchsimos otros aspectos. Dentro, especficamente, de las artes visuales probablemente haba una reflexin en torno a esa manera que tenemos de reflejarnos en la obra que creamos, en lo que estamos haciendo.
Sabemos que tiene que ver con transformar, pero, qu implica para ti como fotgrafo y escritor?

muy conocida, haca tambin una reflexin acerca de esta temtica y de cmo uno mismo se refleja a fin de cuentas en la obra, en la manera de crear, y cmo por el otro lado, en este caso los escritores retratados, de pronto se convierten en otro, es decir, ya no son lo mismo: cuando vemos a Al Chumacero retratado, acompaado de una mujer desnuda, ya no es el Al Chumacero cuyo referente todos tenemos como un poeta, el poeta, cuyos poemas nos ha brindado a lo largo de tantos aos. Y lo mismo pasa con los dems que han sido retratados en este contexto. Entonces yo creo que en el terreno de las artes sa es la otredad, tambin es sobre todo un reflejo de nosotros mismos en un contexto diferente.
Finalmente, cmo se resume tu experiencia fotogrfica con los cuerpos?

En una exposicin que realic el ao pasado en el Museo Len Trotsky mostr parte de mi obra, donde he estado retratando a escritores acompaados de la desnudez de los nveles, mujeres y hombres. Entonces, el ao pasado Norma Martnez, una fotgrafa

He trabajado mucho sin tanto afn esteticista; es decir, no siempre lo busco, ms bien me gusta trabajar con cuerpos que no son perfectos, cuerpos que no corresponden con esos parmetros del esteticismo dentro de los cuales nos movemos usualmente. Hay otros aspectos que son interesantes, como es encontrar, a travs de una bsqueda constante en las sesiones, los lados fotognicos, que son los ms insospechados en muchas ocasiones. Todos los cuerpos tienen su lado bello, pero todos los cuerpos tienen algunos aspectos y unos lados mucho ms estticos.

l sbado 14 de julio, al pie de la escultura Tlahuicole, general tlaxcalteca (1851), de Manuel Vilar, el narrador y ensayista mexicano Alberto Chimal tom un amplio libro de pasta dura entre sus manos, convertidas de pronto en remembranzas infantiles de asombro y de sorpresa, lo coloc en un atril y comenz el relato, primero que nada, de cmo ese libro haba llegado a la familia por medio de una ta, quien haba sido maestra en Toluca, y a quien aparentemente el nio Chimal se lo habra confiscado. As, el narrador vuelto de pronto cuenta-cuentos a los pies de esculturas mexicanas (el propio Tlahuicole, un Agustn de Iturbide y un Moctezuma) , regres a su fascinacin por el tipo de historias como las de ese libro raro, titulado Mitos y leyendas, y que, como en un contexto laberntico propio de Borges o las Mil y una noches, consista en una edicin mexicana de los sesenta editorial Codex, pero basada en una edicin argentina, de una edicin uruguaya, de una traduccin del italiano de la editorial Fratelli Fabri (entonces quin sabe quin redact los textos, quin sabe quin hizo las ilustraciones), con el fin de transmitir cuentos, mitos y fbulas clsicas con un enfoque didctico. Dos semanas despus una pintora llen de magia y sensualidad la sala en la que el nio mtico nutre con veneno la flor de la travesura amatoria o amorosa. En efecto, ante la obra Travesuras del amor, de Manuel Ocaranza, Cielo Dons abord el marco histrico de Mxico y de Europa, en donde se suscitaron las principales corrientes artsticas del siglo XIX e

influyeron en los artistas mexicanos, con el fin de hacer comprender mejor la correspondencia de la obra de la sala 19 con su poca. Cielo centr su inters principal en dar a conocer los artistas mexicanos que conforman la sala y su momento histrico, sin dejar de incursionar en el motor universal que sacude al hombre, el amor, a travs de las saetas que lo vulneran sin remedio: la tragedia de las pasiones y el mito del ser romntico. A final de cuentas, entre el guerrero tlaxcalteca cuyos rasgos desnudos en la piedra muestran la fuerza de un ser que se abalanza y el nio tambin sin ropa que con mirada traviesa es decir, ojos que cometen picardas y ojos que son vigas atravesadas como diablejos o geniecillos parece preparar el potaje de un destino a punto de ser invadido, existe un vnculo innegable: la violenta pasin que encierra al hombre, que lo mueve y lo revuelve, puede cambiar de cuerpo y de aparejos, puede ser imponente o inofensivo, pero es amor al fin, arma y herida.

Prximo recital: Domingo 12 de agosto, poesa barroca, sala 12 (entrada gratuita)

Mira lee edicin especial homenaje a Velasco Domingo 26 de agosto

"Mira... lee / edicin especial Jos Mara Velasco: centenario luctuoso"
Sala 22 (4 sesiones continuas de 13 a 17 hrs.) Charlas, lecturas y recitales alrededor de la vida y la obra de Jos Mara Velasco, en el marco general de la temtica Transformaciones del paisaje, con especialistas desde los mbitos de la historia del arte y la literatura.

La literatura es como un puente entre la experiencia de alguien a quien a lo mejor no conocemos ni conoceremos jams (i. e., vivi hace quinientos aos y se muri antes de que existiera este pas como tal) y nuestra propia experiencia. La experiencia presente de cada uno de nosotros se articula, adquiere forma, adquiere cierto sentido a la hora que uno lee y que se encuentra con las historias de otros. Alberto Chimal

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1892 1942 1893

En Madrid participa en lapara Exposicin y en Chicago, al ao siguiente, en la Los talleres son principalmente nios y Histrico jvenes y Americana, ofrecen oportunidades para crear piezas que Exposicin Universal Colombina. Pinta Lumen in Coelo y Hacienda de Chimalpa. se relacionan con las temporales.

w e b

Nm. 7 | agosto | 2012

@munalmx
Andrea Villalba
Te gustara tener la exposicin Surrealismo. Vasos comunicantes en exclusiva para ti? Qu tal un poco de informacin extra? Quieres compartir con nosotros tu impresin de la muestra o alguna fotografa? Todo esto y ms, en el micrositio de la muestra.

tweets selectos

Slo para tus

Velasco naci en 1840, en Temascalcingo Estado de Mxico y muere el 26 de agosto de 1912, Ciudad de Mxico. A la edad de quince aos, Velasco ingresa a la Academia de San Carlos. #MUNAL En 1958 Velasco ingresa, como alumno regular, a la carrera de pintura de paisaje con el maestro Eugenio Landesio. #MUNAL En 1865, Velasco inicia estudios en Ciencias Naturales en la Academia de Medicina: Botnica, Fsica y Zoologa. #MUNAL Pintor cientfico, as han denominado investigadores e historiadores al paisajista mexiquense Jos Mara Velasco Para hacer descubrimientos, revisaba el terreno, la vegetacin, clima, luz y colores del lugar. #MUNAL Jos Maria Velasco tambin realiz anlisis y catlogos ilustrados de la flora del valle de Mxico. #MUNAL

Las obras de Velasco tuvieron tal impacto que su visin sobre Mxico viaj alrededor del mundo. #MUNAL En 1878, Velasco participa en la Exposicin Universal de Pars con "Valle de Mxico desde el cerro de Santa Isabel" mundo. #MUNAL Velasco recibi, en 1880, de manos de Porfirio Daz el nombre de dibujante del Museo Nacional. #MUNAL La obra de Velasco est llena de detalles que permiten apreciar el entorno geogrfico y social que existieron hace 100 aos. #MUNAL

partir de este mes, podrs navegar por el micrositio Surrealismo, vasos comunicantes, desarrollo que acompaa la muestra homnima y que transporta una parte de la exposicin a la web con la intencin de acercar al pblico a la corriente pictrica a travs de diversas herramientas digitales. Este micrositio est planeado para ofrecer informacin de inters para el pblico que quiera planear su visita, as como para aquellos que, por alguna causa, no pueden asistir al Munal pero que tambin desean disfrutar de la muestra desde su computadora o dispositivo mvil. El sitio se conforma de galeras con imgenes de algunas de las obras en alta definicin, as como con informacin temtica que contextualizar a los usuarios en el surrealismo. Tambin hay artculos descargables que complementarn la experiencia en sala, un calendario con todas las actividades en torno al homenaje surrealista, y vnculos a las redes sociales del Museo (Facebook, Youtube y Twitter) en la que se publican videos e informacin de inters, y donde el pblico puede compartir sus fotografas sobre la muestra. Dicha web constituye un espacio ldico de consulta atemporal que esperamos encuentres interesante y agradable. Visita www.munal.com.mx.

ojos

siguenos en:

www.munal.com.mx

Recibe la Cruz de Caballero de la insigne orden de Francisco Jos. Sufre la fractura de una pierna tras un accidente de tranva, lo que lo tuvo inmovilizado hasta 1902.

1901

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Correlatos imaginarios
Pablo Martnez Zrate

Fotogramas de El ao pasado en Marienbad, dirigida por Alain Resnais.

del cine de vanguardia

omparemos dos imgenes. Primera: Mosc, 1927. Alexandr Rodchenko disea un volante promocional de Novyi Lef, publicacin sovitica en la cual participaban, entre otros artistas, Sergei Eisenstein, Dziga Vertov, Boris Pasternak y Vladimir Mayakovsky. En su diseo figuran los rostros del movimiento en torno a un montaje caracterstico de Rodchenko que retoma el busto de Mayakovsky como epicentro narrativo. Segunda: Pars, 1929. Los surrealistas (Bretn, Buuel, Dal, Aragon, Ernst, Eluard, et al.) yacen muertos en torno un espacio vaco en una composicin inusualmente semejante a la de Rodchenko, esta vez por Magritte, y protagonizada no por Breton, sino por una mujer desnuda y la leyenda no veo la [mujer] oculta en el bosque. Por un lado, los artistas del acontecimiento, los narradores de la factografa o el relato de lo factual caracterstico de la vanguardia sovitica, vigilando desde el borde de la pgina con los ojos bien abiertos; por el otro, los artistas del sueo, negados a la luz que baa sus rostros, condenados al mundo de lo invisible. La fotografa, primero, y despus el cine, influyeron dramticamente en ambas corrientes artsticas aqu contrapuestas. A partir de lo que se encuentra oculto entre estas dos imgenes, tan semejantes y a la vez tan dispares, podramos proyectar el devenir de una tcnica entonces fresca, como lo era la cinematografa en los veintes. Un lenguaje que desafiaba los mecanismos de representacin contenidos tanto en la plstica como en la poesa. Los unos que tomaban la cmara como extensin del ojo, los otros, como extensin de la imaginacin. Un cine, por llamarlo, de izquierda, donde el realismo imperaba sobre la fantasa, contra un cine de derecha, como el surrealista, que negaba lo fctico en pro del confort de la imagen etrea y fugaz de los sueos. El ojo que descubre lo inusual en la refiguracin de lo mundano y el ojo que

Composiciones que nos hablan de movimientos opuestos: podran ambas referir a un mismo impulso narrativo, a un mismo horizonte esttico? Dsis de soviticos y surrealistas para cuestionar nuestro entendimiento de la historia del arte.

se cierra a la realidad, niega el acontecimiento en vista de un ultramundo difuso, celado a la razn. En otros trminos, la racionalidad abocada al montaje de la realidad, por el frente sovitico, y el pensamiento automtico volcado hacia el desmantelamiento de los hechos (o lo fctico), por el lado surrealista. Pero, son, en verdad, tan distintos estos movimientos? Sergei Tretiakov escribi un artculo titulado El Arte en la Revolucin y la Revolucin en el Arte. Su visin revolucionaria contrapunteaba con la de La Revolucin Surrealista, publicacin donde se incluy la composicin de Magritte; pero en los dos movimientos el concepto "revolucin" es protagonista. Ms all de sus contrapuntos, las dos imgenes nos remiten a un mismo

sentimiento: grupos de artistas reaccionando a su contexto, utilizando las tcnicas narrativas a su alcance y tomando una postura firme frente la realidad circundante. Un mismo horizonte semntico revestido de crudeza, por un lado, y de onirismo, por el otro, pero recuperado como eje narrativo en ambos casos. La revolucin que se articula, pues, necesariamente desde estos dos extremos. En cada uno, en el documento de corte realista y en el documento fantstico, la revolucin cinematogrfica articula su visin. He ah una razn entre tantas otras por la cual, en nuestra Temporada Surrealista: El Ojo y sus narrativas, conviven pelculas como Orfeo y Que viva Mxico! o Berln: Sinfona de una gran ciudad, y El ao pasado en Marienbad. Consulte cartelera.

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1905

Restaura cuadros, pinta acuarelas y dibujos de fsiles de flora y fauna marinas y terrestres para el Instituto Geolgico de Mxico.

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Nm. 7 | agosto | 2012

HansChristian Schmid
n este mes revisaremos la produccin de la nueva promesa del cine alemn Hans-Christian Schmid. Con un ojo clnico, casi documental, el nacido en un tranquilo y minsculo pueblo bvaro, ha sabido sacar provecho a la memoria de su vida rural durante su pubertad para reflejar con limpieza no exenta de cierta irona algunas escenas de la vida cotidiana moderna y sus profundas contradicciones: el campo y la ciudad, la adolescencia y la adultez. Abrimos con Despus de las cinco en la selva (1995) una especie de roadmovie donde Franka Potente interpreta a una nia que descubre el sexo mientras huye de su casa. Tambin en Crazy (2000) Schmid explora el trnsito a la adultez en un grupo de adolescentes centrados sobre su vida como una fiesta continua. En Rquiem o El exorcismo de Micaela (2006), Schmid vuelve a una de sus temas predilectos: el fanatismo religioso y sus mrbidos recovecos. Cerramos con Storm: la tormenta imperfecta (2009) en la que el autor alemn intenta dar un giro a los filmes de tema forense, a travs de la mirada de una abogada que juzga a un ex comandante del ejrcito popular yugoslavo ante los tribunales de La Haya. Consulte cartelera.

MUNAL Y GOETHE PRESENTAN:

Fotograma de La Mirada Invisible (2010)

Joven soltera
estam pas de ci n e
Oswaldo Truxillo De las pginas de la Revista de Revistas a la pantalla del Auditorio Adolfo Best Maugard hay 4 pelculas. Conoce la programacin del ciclo Para vestir santos, todos los sbados de agosto al medio da.

no busca: fe m m es fatales y
y desprecio que produce ante la mirada masculina una mujer bella pero nonsancta. Cuatro mujeres jvenes y solteras que deben decidir cruzar la lnea entre seguir la consagracin del matrimonio o renunciar en definitiva a ese rol de ama de casa impuesta por la sociedad. En Santa (1932), Antonio Moreno reproduce visualmente el costumbrismo moral de Gamboa mediante el rancio estereotipo nacional de la mujer mitad santa mitad prostituta. Con un ojo similar pero con mayor maestra, Emilio Indio Fernndez retrata en Las abandonadas (1944) la bajada al inframundo de Julia: de un hogar tradicional al nausabundeo prostbulo. Diego Lerma en La mirada invisible (2010), repasa los inusuales gustos oculares de una chica argentina. Finalmente, el maestro del quietismo japons Ozu colorea la ciudad y sus Cuentos de Tokyo (1953) con la rutina de una nuera piadosa y obstinada, incluso herica, aunque tal vez tambin, algo perversa. Consulte cartelera.

no de los tesoros grficos mejor guardados del siglo xx es sin duda el gabinente de estampas de la coleccin del Munal. Varias piezas de la coleccin retratan a mujeres de trazo elegante y cuello refinado, de sombreros de plumas y colores abigarrados: la viva encarnacin de la femme fatale finisecular sobre suelo mexicano. Con esos mismos aires amaznicos llegan al Cineclub del Munal cuatro figuras femeninas mitad parientes lejanas, mitad contrapartes aguerridas de sus versiones mexicanas gabinetistas. Dos mexicanas, una japonesa y una argentina, juegan ms que a sus personajes mismos, al agridulce juego de asombro

Termina su libro dedicado a la enseanza de la pintura de paisaje El arte de la pintura. Pinta Valle de Mxico desde el Tepeyac.

1908

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 Q u

h a c e r

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o t r o s

m u s e o s ?

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Londres 2012
economa y Juegos Olmpicos verdes

l Museo Interactivo de Economa (MIDE) celebra su 6 aniversario con una exposicin temporal sobre el impacto econmico, social y sustentable en los Juegos Olmpicos de Londres 2012. A partir del presente mes de agosto, el MIDE presenta Londres 2012, economa y Juegos Olmpicos verdes, un proyecto en colaboracin con la Embajada Britnica en Mxico. La exposicin muestra los retos que tuvo que afrontar esta ciudad para transformarse en un espacio propicio para la realizacin de los Juegos. Al ser la tercera ocasin que ostenta el ttulo de sede olmpica, Londres asumi el compromiso de crear una infraestructura innovadora, tecnolgicamente vanguardista y con un impacto ambiental reducido. Qu hicieron en Londres para lograrlo? Cmo se tradujo todo esto en un beneficio permanente para sus habitantes? Cul ser su impacto en la cultura urbana? De qu forma estos juegos constituirn un nuevo paradigma para todos aquellos que se realicen en lo futuro? Al estilo del MIDE, Londres 2012 es una exposicin interactiva integrada por pantallas electrnicas, estaciones motrices, paneles informativos, los carteles oficiales desarrollados por artistas grficos britnicos, medallas, los uniformes de los atletas mexicanos, una seccin sobre los Juegos Paralmpicos y mucho ms conformarn este rincn de Londres en Mxico.

MUSEO DOLORES OLMEDO Av. Mxico 5843, La Noria, Xochimilco. Martes a domingo de 10:00 a 18:00 hrs. 5 pesos pblico nacional y 65 pblico extranjero. Martes entrada es libre.

Frida y Diego
Testimonios de una vida.
na seleccin de fotografas transportarn a los visitantes a la intimidad de la vida de Diego Rivera y Frida Kahlo. Las imgenes recrean parte de la vida cotidiana de estos artistas e invitan a descubrir el lado humano de los creadores. Las fotografas revelan diversos pasajes de la historia de ambos pintores, tanto en su desarrollo arMUSEO INTERACTIVO DE ECONOMA Tacuba 17, Centro Histrico Martes a domingo de 9:00 a 18:00 hrs. 55 pesos. www.mide.org.mx

Fotografas y textos por Romn Quiroz

Imagen cortesa MIDE

tstico, as como en su vnculo y amistad con intelectuales de Mxico y otros pases. Entre algunas de las escenas ms emblemticas, estn aquellas relacionadas con la infancia de Rivera y Kahlo, la serie de fotos tomadas por Nickolas Muray durante la estancia de Frida en el hospital y el desarrollo del muralismo de Rivera.

ACG Collages de Alvar Carrillo Gil

ntre las pasiones que motivaron al Dr. Alvar Carrillo Gil, adems del coleccionismo de arte, estuvo su devocin por la pintura que lo convirti en un artista autodidacta. A partir de la dcada de 1950, Carrillo Gil comenz a producir, con una pasin irrefrenable, cientos de pinturas y collages en pequeo formato. El artista-coleccionista yucateco, admir el ejercicio inteligente e imaginativo de las vanguardias europeas de principio del siglo XX, sobre todo del Cubismo, el Futurismo y el Expresionismo. Plasm dicha admiracin en su propia produccin, que se caracteriza por una clara tendencia hacia la abstraccin.

ESTACIN DEL METRO INDIANILLA Dr. Claudio Bernard 111, col. Doctores. Lunes a domingo de 9:30 a 18:00 hrs. T: 5761-8923 y 5761-9058.

Kailash

Ricardo Mazal
turas y fotografas de gran formato que crean una instalacin representativa del monte Kailash; 4 videos intercalados en el espacio y msica, logrando as un ambiente totalmente multimedia.

K
MUSEO DE ARTE CARRILLO GIL Avenida Revolucin 1608, esquina Altavista, col. San ngel. Martes a domingo de 10:00 a 18:00 hrs. 19 pesos

ailash es una instalacin multimedia sobre la montaa ms sagrada de la tierra, que tiene por objeto transformar la realidad en abstraccin, lo intelectual en emocional, lo fsico en espiritual. La exposicin consiste en pin-

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1910

Deja el Museo Nacional de Arqueologa. Es nombrado dibujante del Museo Nacional de Historia Natural.

 Q u

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e n

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m u s e o s ?

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Grandes maestros del arte popular de Iberoamrica en el Palacio de Iturbide

Manuel Surez y Surez

esde el pasado 6 de diciembre y hasta el presente mes de agost, Fomento Cultural Banamex presenta la exposicin Grandes maestros del arte popular de Iberoamrica en el Palacio de Iturbide. La muestra es el resultado de varios aos de trabajo para la seleccin de creadores de cada regin y especialidad, con el fin de expandir a toda Iberoamrica la experiencia desarrollada en Mxico. Es presentada en colaboracin con Banco Nacional de Mxico, la Fundacin Roberto Hernndez Ramrez, Conaculta, el INAH, la Secretara de Relaciones Exteriores, y Aeromxico.

PALACIO DE CULTURA BANAMEX-PALACIO DE ITURBIDE Madero 17, Centro Histrico. Entrada gratuita

MUSEO MURAL DIEGO RIVERA Balderas y Coln s/n, col. Centro. Martes a domingo de 10:00 a 18:00 hrs. Domingo entrada libre.

etrs del trabajo de artistas como Diego Rivera o David Alfaro Siqueiros, entre muchos otros creadores nacionales, estuvo el apoyo de empresarios o coleccionistas que confiaron en que su talento los hara brillar con luz propia. As lo demuestra la exposicin Trascendencia de un mecenazgo. Manuel Surez y Surez (18961987). Esta muestra es un recorrido por la trayectoria de Manuel Surez y Surez, y la de los artistas que apoy cuando se instal en Mxico, luego de llegar al pas como parte del exilio espaol. El mecenas impuls a gente como Gerardo Murillo (Dr. Atl), David Alfaro Siqueiros, Jorge Gonzlez Camarena, Jos Reyes Meza, Francisco Icaza y Josep Renau.

Trascendencia de un mecenazgo

Museo de Arte Contemporaneo de Monterrey, A.C. fotografia: Roberto Ortiz Giacoman Museo de Arte Contemporneo de Monterrey Zuazua y Jardn S/N, Centro. Monterrey, N.L. Mxico, 64000 Tel: +52(81) 8262 4500 www.marco.org.mx

l Museo de Arte Contemporneo de Monterrey abre sus salas para presentar a uno de los ms grandes paisajistas de Mxico, el artista tapato Gerardo Murilllo, conocido como Dr. Atl (1875-1964). La exposicin, organizada por el Museo Coleccin Blaisten de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, est compuesta por ms de 90 piezas que permiten atestiguar la evolucin artstica del Dr. Atl y sus aportaciones al arte moderno de Mxico. La muestra recorre siete dcadas de produccin artstica, que incluye retratos, autorretratos, paisajes y aeropaisajes. Entre los retratos estn el realizado en pastel sobre papel del pintor Joaqun Clausell en 1908, y dos que datan de 1921 y 1923 de la pintora y poetisa mexicana Carmen Mondragn, Nahui Olln, con quien sostuvo una relacin amorosa. Los autorretratos dan testimonio de los ltimos 20 aos de vida del artista.

Dr. Atl. Obras Maestras

El 26 de agosto Jos Mara Velasco muere de un ataque cardiaco, en su casa de la Villa de Guadalupe Hidalgo en la Ciudad de Mxico.

1912

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