Hablar de Art Nouveau o modernismo es referirse a un proceso repleto de interrogantes, de bsquedas, de contradicciones, de insatisfacciones; de evaluacin de un siglo que termina

y de dejar sentadas alternativas para el que comienza. A pesar de su corta duracin y de la distancia en el tiempo de casi un siglo, sigue siendo un movimiento polmico y apasionante. Maria Dulce de Mattos Alvarez

ESTILO:

Art Nouveau

UBICACIN: Bruselas

Localizacin de Bruselas en la Regin de Bruselas-Capital El nacimiento del Modernismo es ciertamente controversial, pues se dice que se da por primera vez en la Inglaterra Victoriana, esta es la que nos descubre los orgenes del Art Nouveau; es por eso que all encontramos la lnea decorativa sinuosa que caracteriza la aparicin del estilo, y tambin podemos encontrar las ideas que se convertiran en su fundamento terico; pero es en Bruselas, Blgica, donde aproximadamente a finales de la dcada de 1880 el movimiento empieza su trascendental exitencia. Y es a partir de este momento que el Art Nouveau se fue extendiendo rpidamente por el resto de Europa occidental. Sin embargo, es un error omitir a Antonio Gaud que diez aos antes construyera la Casa Vicens en Barcelona y El Capricho de Comillas en Santander, El Palau Gell en 1886, o que Lluis Domnech i Montaner concibiera el Caf-Restaurant en 1887-88 y con ello la Exposicin Universal de Barcelona en 1888, ao en que se da inicio formal al "Modernisme" en Catalua. As varios autores coinciden que el Art Nouveau belga marca y da la pauta a toda Europa. Entonces nos encontramos con Vctor Horta quien a comienzos de 1890 define perfectamente las caractersticas del nuevo estilo y desarrolla su actividad en toda Europa interesndose por todas las artes aplicadas.

La primera casa de estilo art nouveau ampliamente conocida fue creada en 1893; Bruselas cuenta todava hoy con ms de 500 edificios art nouveau. Edificios que an se utilizan como lugares de vida: viviendas, museos, tiendas, restaurantes, cafs... S, en Bruselas an se puede respirar el art nouveau. A finales del siglo XIX y a principios del XX, Bruselas conoce una efervescencia sin igual. La ciudad se embellece bajo el impulso del rey Leopoldo II, y se construyen nuevos barrios en los municipios anteriormente perifricos como Ixelles, Schaerbeek o Saint-Gilles, lo que hace que sus lmites se fusionen con los de Bruselas. Como no es de extraar los burgueses, los comerciantes y los artistas deciden construir sus casas en el estilo de moda: el art nouveau.

Este estilo fue impulsado aproximadamente en 1893 por los arquitectos, Victor Horta, ya antes nombrado, y Paul Hankar. Victor Horta (Gante, Blgica, 1861-Bruselas, 1947) fue un Arquitecto belga. En los inicios de su carrera, cre un lenguaje original, basado en el predominio de la lnea curva y en la integracin entre elementos arquitectnicos y decorativos. Paul Hankar (Frameries, 1859-Bruselas, 1901) fue un Arquitecto y decorador belga. Fue alumno de H. Beyaert. Junto con H. van de Velde y V. Horta, es una de las mximas figuras del modernismo de su pas. Su obra sintetiza el racionalismo constructivo y la tradicin decorativa. El hotel Tassel y la casa particular de Hankar son los primeros signos de una nueva esttica. El uso de estructuras metlicas posibilita atrevimientos inauditos pues permite abrir las fachadas ampliamente y los interiores para dejar circular la luz a raudales. Hay tres tipos de motivos que predominan: el arabesco, las plantas o animales y las siluetas femeninas. A finales de siglo y bajo la influencia de la Secesin vienesa, las formas tienden a geometrizarse y son frecuentes las

combinaciones de crculos y cuadrados. Centenares de casas pero tambin de escuelas, cafs y tiendas compiten en originalidad. El trabajo artesanal del hierro forjado, de la madera, de las vidrieras, y del mosaico alcanza logros de gran calidad. Las construcciones de Strauven, Vizzavona, Hamesse, Sneyers, Cauchie y muchos otros hacen de Bruselas una de las capitales europeas del art nouveau, al lado de Viena o Barcelona. Las artes decorativas no se quedan atrs: los carteles, la orfebrera, la joyera, la cermica y la cristalera tienen su lugar principalmente en los salones artsticos, el del Siglo XX y el de la Libre Esttica. Las artes decorativas, bajo la influencia de Arts and Crafts ingls, de William Morris y de Japn, y a menudo calificadas de menores se sitan entonces al mismo nivel que las Bellas Artes: los conjuntos decorativos de Serrurier-Bovy y de Van de Velde, los carteles de Crespin y de Privat Livemont, las joyas de Philippe Wolfers, las cermicas de Finch y de De Rudder hacen la vida cotidiana ms bella. Los artculos de las revistas de decoracin creadas en la poca defienden el arte como un todo y si es posible, para todos. Si la llama del art nouveau brill una decena de aos antes de ser seguida por el art dco igualmente muy rico en Bruselas todava vive hoy en muchas de las calles de la capital belga. Al extenderse por Europa fue adquiriendo distintos nombres por ejemplo en Espaa se llam: Modernista, en Francia: estilo Moderno,en Inglaterra : Modern Style o Style 900, en Alemania: Juvendstil (Juvenil), en Austria: Sezessionstil (Separatista) y en Italia se conoci como Floreale Stile Liberty, en referencia a la tienda de Arthur Liberty, que haba sido decisiva en la difusin del estilo por el continente europeo.

CONTEXTO Contexto Social El Art Nouveau no fue un estilo, sino un movimiento que evolucion de modo diferente en distintos pases. Cada artista intent crear un estilo personal, pero todos se rebelaron contra un siglo lleno de imitaciones a pocas pasadas, eligiendo su modo ms libre y subjetivo de oponerse. Histricamente se lo designa con el nombre que lo identific en Francia: Art Nouveau, tomado de una tienda de muebles abierta en Pars en 1890 por Samuel Bing, un ferviente partidario del arte nuevo y difundido internacionalmente a partir del extraordinario xito de la Exposicin de Pars de 1900. Art Nouveau, belleza funcional: la influencia de la revolucin industrial estimul a que la gente quisiera tener este tipo de arte en su casa, y de ah se deriva su funcin decorativa. Se puede entender como un estilo completamente nuevo que se caracteriza por estar ligado a las artesanas; generalmente, los artistas ocupaban para sus creaciones motivos basados en la decoracin de las casas y en objetos fantasiosos, que al ritmo de la mano, adquirieran formas. El movimiento creo una gran fascinacin; debe recordarse la explosiva aparicin del cine en la misma poca, haba alcanzado a todos los aspectos de la vida. Ya nadie poda permanecer indiferente ante la creciente aceleracin del trfico y de la eficiencia mecnica, productos de la era industrial. Uno de los primeros deseos del cine fue reflejar ese elemento dinmico tan presente en la vida de la sociedad de fines del siglo XlX. Sublimarlo estticamente fue el deseo por excelencia del Art Nouveau, como un intento de dar alcance a los procesos tcnicos que cambiaban el mundo constantemente. El impresionismo haba sido el primer camino para dar una forma esttica satisfactoria a lo pasajero, a aquello que no se puede fijar en detalle. La falta de nitidez expresaba as una nueva forma de concebir las imgenes: en movimiento.

Si el contacto entre arte y tcnica haba sido hasta ese momento, efmero, con el Art Nouveau se advierte un intento claro de revertir la situacin reconciliando a ambos. El momento adecuado lleg en torno a 1900. Es entonces cuando la tensin, fruto de la ya antes nombrada disonancia que haba caracterizado casi todo el siglo XlX, se resolvi en una enorme cantidad de obras surgidas en los lugares ms diversos del mundo, impulsadas por un nuevo desarrollo de las tcnicas constructivas y el empleo masivo de materiales adecuados como el hierro y el hormign, los nuevos cristales y maylicas, y la facilidad de producir objetos en serie que comenz con la Revolucin Industrial, a partir de la segunda mitad del siglo XVlll. Este es un cambio violento que acontece teniendo como base nuevas teoras y enfoques estticos: lo mtico, la fascinacin por lo fantstico, una fuerte influencia de civilizaciones orientales, la creciente atraccin por elementos decorativos y la simetra como principio de composicin ligada a la ornamentacin naturalista, la exaltacin de la lnea siempre en movimiento que se transforma de dbil motivo decorativo en vigoroso elemento estructural, definiendo as, la forma que es siempre viva, armnica y dinmica. En realidad el Art Nouveau sent las bases para una verdadera revolucin, sin embargo, la situacin misma no permiti una adecuada maduracin del mismo. Hacia 1910 entr en decadencia y tras la I Guerra Mundial fue despreciado por las vanguardias racionalistas y reemplazado como estilo decorativo por el Art Dco, el cual posea formas estilizadas que transmitan elegancia y sofisticacin . La relevancia histrica del Modernismo volvi a ponerse de manifiesto a mediados del siglo XX gracias a la exposiciones de Zurich de 1952, de Londres (1952-1953) y de Nueva York (1960). El Art Nouveau tuvo un papel fundamental en el desarrollo de la historia del arte, sobre todo en el campo de la arquitectura. Con su rechazo del academicismo convencional y su nueva interpretacin de la relacin entre arte e industria, los

seguidores de este estilo prepararon el camino para el arte y la arquitectura contemporneas.

Contexto Econmico Para la mayora de los europeos la poca comprendida entre 1871 y 1914 fue la Belle poque. La ciencia haba hecho la vida ms cmoda y segura, en un principio el gobierno representativo haba conseguido una gran aceptacin y se esperaba con confianza el progreso continuo. Orgullosas de sus logros y convencidas de que la historia les haba asignado una misin civilizadora, las potencias europeas reclamaron enormes territorios de frica y Asia para convertirlos en sus colonias. Evidentemente esto trajo consigo una mejora en cuanto a la economa de las sociedades y di lugar a que estilos tales como el Modernismo y posteriormente el Art Dco fueran asimilados con gran facilidad y hayan alcanzado tal desarrollo. El novelista ruso Fidor Dostoievski, el filsofo alemn Friedrich Nietzsche, el psiquiatra austriaco Sigmund Freud y el socilogo alemn Max Weber advirtieron sobre el optimismo fcil y rechazaron la concepcin liberal de una humanidad racional. Tales presagios comenzaron a parecer menos excntricos a la luz de las dudas contemporneas que suscitaba el consenso liberal; acaso esto se presentara como una posible traba en el proceso de expansin del modernismo o sera todo lo contrario, es decir, un facilitador del gran proceso. Aunque el Art Nouveau reciba inspiracin estilstica procedente de Oriente y, en cierta medida, del pasado, tambin se encontraba firmemente arraigado en su propio tiempo. Desde el punto de vista social, econmico e intelectual, fue creado por las necesidades de la poca: Europa se encontraba en su momento ms prospero antes de los desastres de las dos guerras mundiales; en todos los pases, las clases media y alta se mostraban dispuestas a gastar parte de sus ingresos sobrantes en objetos para el hogar de produccin costosa, los cuales hacan sentirse elegantes y distinguidos a sus propietarios. Esta combinacin de comercio y arte se difundi a travs de las grandes ferias internacionales de comercio de la poca; y el

profundo inters suscitado entre el pblico por la nueva moda en el campo del arte, y de forma especial en el mundo de las artes decorativas, tambin tuvo su reflejo en la enorme cantidad de revistas y publicaciones peridicas nuevas dedicadas a las tendencias aparecidas en el periodo del Art Nouveau. Publicaciones como Jugend y Pan, de Alemania, y VerSacrum, de Viena, incluan crtica, poesa y literatura contemporneas, pero como en todas las publicaciones de esta poca, la atencin principal al nuevo estilo no se plasmaba en artculos especficos sino en el diseo mismo de la propia publicacin; la portada, el tipo de letra y las ilustraciones eran todas obras de los artistas grficos del estilo Art Nouveau. Entonces fue a travs de exposiciones, tiendas, galeras y revistas, que el estilo Art Nouveau se fue extendiendo rpidamente por toda Europa y Norteamrica, alimentando e incrementando el inters pblico, adems provoc un gran movimiento econmico que respaldaba al progresivo y nuevo estilo amenazando con preponderar en las sociedades de entonces. Contexto Cultural Como corriente implicada en el concepto wagneriano del arte total (es decir, esmerarse en la concrecin de cada detalle y proponiendo el mobiliario completo de cada vivienda proyectada ), se manifest en un amplio abanico de formas artsticas arquitectura, interiorismo, mobiliario, carteles, vidrio, cermica, textiles e ilustracin de libros y se caracteriz por su tendencia a utilizar lneas curvas y ondulantes semejantes a latigazos. Existen influencias que contribuyeron con el nacimiento del Art Nouveau, influencias que van desde el Neogtico hasta el Exotismo y desde el Historicismo hasta el Simbolismo; adems se pueden encontrar

antecedentes en el arte de los prerrafaelistas e incluso en el poeta visionario del siglo XVIII William Blake, pero es considerado ms relevante el Arts and Crafts Movement, de William Morris (1861), definido tambin como el primer Art Nouveau ingls que desarroll una personalidad claramente precursora.

Es a la vista del incremento de la produccin en serie, la mala calidad de los diseos y la realizacin que ello conllevaba, que este movimiento pretendi recuperar los diseos y la elaboracin de buena calidad. El Art Nouveau reelabor los diseos para crear un estilo completamente nuevo que, en oposicin al historicismo eclctico de la poca victoriana, no hiciera referencia a estilos del pasado. Sin embargo, su vinculacin a los movimientos nacionalistas tambin propici numerosas sugerencias medievales, asociadas a los mitos nostlgicos. ste estilo fue uno de los pocos movimientos que lleg a interesar por igual a todas las manifestaciones estticas: su principal caracterstica, la ornamentacin. Por esto es notable la cantidad de artesana puesta al servicio de la arquitectura, debido en gran parte a la venida de artesanos italianos y franceses experimentados, y adems a la divulgacin que alcanzaron los manuales de herrera y los catlogos extranjeros que sirvieron de inspiracin a los artistas locales. La difusin de esos catlogos de artculos de la construccin ofrecidos por las casas importadoras ( aberturas, herreras, maylicas de revestimiento, pisos de mosaico y hasta artefactos sanitarios ) y de los modelos decorativos ( pinturas de cielorrasos y paredes, vidrios esmerilados, vaciados en yeso etc. ) susceptibles de ser combinados indefinidamente; esto agiliz el proceso de decorativizacin, promovido por la mayor capacidad econmica de la pujante clase media.

Tambin el Art Nouveau invadi los caracteres tipogrficos, provenientes de Francia, y se los ve en todo tipo de publicaciones. En Rosario aparecen caricaturas polticas y avisos en la revista local Monos y Monadas, de principio de siglo. Lo mismo pude observarse en el diario La Capital de esos aos, en vietas y tipografas. El estilo Art Nouveau penetr en todos los campos imaginables y fue abandonado con la misma fuerza que se adopt. Contexto Religioso En Europa, como una manifestacin ms de la vida cultural de su tiempo, se participaba de aquella conciencia de crisis que defina el clima intelectual europeo de los aos 1880 -1914. Gauguin, por ejemplo, titul significativamente uno de sus cuadros de tema tahitiano De dnde venimos? , Quines somos?, Adnde vamos?; entonces vemos que la religin tena cada vez ms dificultades para dar respuestas convincentes a tales interrogantes. La revolucin cientfica e intelectual y los cambios sociales que Europa conoci desde las ltimas pocas del siglo XIX erosionaron seriamente la credibilidad del mensaje cristiano, y la autoridad moral; adems erosionaron la ascendencia espiritual de las distintas iglesias ( particularmente, en Europa occidental). Dicha erosin trajo consigo una matizacin paradjica, que fue en s, la Iglesia cuya respuesta teolgica result ser intelectualmente ms discreta - la iglesia catlica - la que mejor resisti frente el avance de la secularizacin y de la indiferencia, precisamente por el carcter jerrquico, dirigista y dogmtico de su organizacin eclesial. En la prctica, la oficializacin del tomismo signific ,simplemente, la restauracin de todos los principios tradicionales del dogma y la fe catlica, adems de una reafirmacin del magisterio religioso y social de la jerarqua eclesistica. Las condenas del modernismo, sin duda, desprestigiaron a la iglesia catlica ante muchos crculos intelectuales y cultos Europeos, los cuales vieron en aquella institucin y en aquel

representante a los portavoces de la tradicin y el arcasmo; por eso mismo, la iglesia catlica haba cobrado un tipo de influencia y presencia en la vida pblica internacional, incomparablemente superior al de cualquier otra iglesia. El protestantismo haba desembocado en una teologa de la crisis, el catolicismo, en una exaltacin de la liturgia ( la renovacin de la teologa catlica tendra que esperar hasta los aos 1930 1950, hasta la aparicin de una nueva generacin de telogos y ensayistas, entre los cuales el peso del catolicismo francs sera notable, como atestiguan los nombres de De Lubac, Gilson, Maritain, Mounier, Gabriel Marcel, Congar, Cheng, Teilhard de Chardin y otros). Como estrategia, el xito de la opcin catlica fue indiscutible. Pero era un xito tal vez engaoso; cuando el escritor francs Henry de Montherlant ( 1896 -1972 ) deca en los aos veinte que reverenciaba el catolicismo pero que no crea en Dios, pona de relieve los riegos implcitos en aquella espectacularidad litrgica de la iglesia catlica , por ejemplo, que su xito fuese producto de una fascinacin nicamente esttica . Por que despus de todo, la teologa catlica no se haba planteado con rigor aquel problema esencial del pensamiento moderno, esto era bsicamente el misterio de Dios y la imposibilidad que el hombre tena para resolverlo, ese era un problema que, en la primera mitad del siglo XX, aun asalt la conciencia de muchos cristianos y catlicos. As tenemos el drama religioso y la crisis espiritual en que se debati el escritor espaol Miguel de Unamuno, como revelaba su obra La Agona del Cristianismo (1925) poda ser indicacin de la ya antes nombrada imposibilidad humana. En 1927, cuando el filsofo britnico Bertrand Russell disertaba en una de sus ms famosas conferencias sobre el tema Por qu no soy Cristiano? , Estaba expresando no slo lo que le estaba aconteciendo a l, sino tambin sintetizaba una reaccin cada vez ms extendida de la sociedad. Entonces Russell vino a decir algo que pareca extremadamente razonable, y lo deca en un estilo sereno y mesurado, probablemente ms convincente que las dudas agnicas al estilo Unamuno; su tesis era que, con la ayuda de la ciencia, el hombre estaba comenzando a entender las cosas y pronto la Humanidad no tendra necesidad de ayudas imaginaras, de aliados celestiales, de religin, en una palabra; que crea nacida del miedo a lo desconocido, y pensaba que el mundo sera as, un lugar habitable, mejor y ms libre.

HECHO ARQUITECTNICO Que mejor hecho arquitectnico para nuestro estudio que el primer y ms conocido ejemplo de este estilo nuevo; Vctor Horta fue la figura clave en el nacimiento del Art Nouveau, en 1892-1893 construy la casa Tassel en Bruselas, el monumento ms representativo del modernismo. No obstante, su estilo alcanz la plena madurez con la casa Solvay, tambin en Bruselas (1895-1900). Con posterioridad, construy, en la capital belga, la Casa del Pueblo (1896-1909) y los almacenes La Innovacin (1901) utilizando como materiales bsicos el hierro y el cristal. Tras una estancia en EEUU, su estilo se orient hacia el clasicismo (palacio de Bellas Artes de Bruselas, 1922-1928). Descripcin de la obra La Maison Tassel Fue construida entre 1892 y 1893 en la rue de Turn de Bruselas, como la primera obra de arte total en el continente. El edificio es una casa en hilera, levantada en un solar estrecho y alargado entre paredes mediadoras y, por tanto, poco apropiadas para la innovacin espacial. A pesar de ello, el uso de soportes de hierro permite eliminar los muros de carga y, por tanto, disponer de un espacio claro que se pueda distribuir con libertad. Esto supone una global revisin de la organizacin espacial y un dilogo continuo entre la flexibilidad del hierro y la dureza de la piedra, caracterstica que se evidencia en toda su obra. Como dira Benvolo, no se trata slo de un nuevo vocabulario, sino de una nueva sintaxis, aunque la casa repita una tipologa de edificio tradicional en Bruselas. Victor Horta haba usado el hierro colado para la Maison Tassel, esta es una de las principales novedades, pues la estructura de hierro no se esconde con otros materiales ms tradicionales, sino que se muestra con total sinceridad, adems esto posibilita la

prolongacin en el espacio de los motivos decorativos aprendidos por l en Inglaterra. La fachada recibe esa fluidez interior y la traduce en un movimiento flexible: abombamientos y retrocesos, juegos de tensas membranas vtreas, piedra y hierro se compaginan en ese juego rtmico. Es su innovadora inspiracin vegetal; destaca el vestbulo octogonal que da paso a la escalera, al pie de la cual se alza una columna de hierro exenta, con una serie de ramificaciones en la parte superior, como los tallos de una parra, que forman el soporte de las vigas de hierro. Tambin es de hierro la barandilla de la escalera, a base de lneas ondulantes entrelazadas que repiten los motivos de la decoracin mural y del pavimento. No slo el ritmo de la lnea produce esa idea de totalidad; la importancia del color tambin es fundamental: los marrones de las maderas, el dorado del bronce, las taraceas, las cerraduras y picaportes, los tonos caramelo y melocotn crean una atmsfera especial que puede culminar en muchos casos en una cpula de cristal que corona la escalera central del hall.

EN LA ARQUITECTURA La arquitectura Art Nouveau floreci durante los aos comprendidos entre 1892 y 1900 y fue cultivada en Europa hasta que estall la Primera Guerra Mundial, en 1914. Sin embargo, en pases de Latinoamrica tuvo una tarda repercusin pues no es hasta la segunda dcada del siglo XX que se absorven algunas de las caractersticas del estilo. Ahora veremos de manera general el desarrollo del Art Nouveau en paises importantes de Europa. BLGICA: En Bruselas, donde, segn se dice, parecen unirse las influencias inglesas con las parisinas, destaca la actividad del arquitecto ya antes nombrado repetidas veces Victor Horta, considerado como uno de los grandes patriarcas del movimiento (es debido a esto el que aparezca tantas veces en este documento), seguido por Paul Hankar (1857-1957), nombres que van ntimamente unidos a los decoradores Henri Van de

Velde (1863-1957), arquitecto, diseador y pintor puede considerarse el artista ms comprometido con el nuevo estilo; el cual desarrolla su actividad en toda Europa y se interesa por todas las artes aplicadas. Sus muebles, aunque no renuncian a los elementos decorativos, como en el famoso escritorio en forma de mariposa, se basan en lneas de fuerza que brotan de la propia estructura, sus curvas no son nunca ornamentales. Utiliza la madera de una madera orgnica respetando las tensiones de sus fibras. Y Gustave Serrurier Bovy (1858-1910), quien representa el lazo de unin entre la experiencia belga y la inglesa de Arts and Crafts. Horta se forma en Paris y la Academie de Bruselas donde concluye sus estudios de arquitectura. Tras un periodo de trabajo en el estudio de Alphose Balat, construye sus primeras obras, manteniendo las caractersticas de la arquitectura tradicional y planteando una revisin de la concepcin global del espacio vital, produciendo de esta manera un fecundo dilogo entre los dos principales materiales que caracterizan al Art Nouveau: el flexible hierro, que se embellece para su contemplacin, en contraste con la dureza de la piedra. Se plantea tambin una exacta combinacin entre lo constructivo y lo decorativo. Entonces ocurre que los edificios y muebles que disea tienden a una integracin total con el ambiente, desarrollando formas vegetales pero no copindolas sino interpretando sus elsticas tensiones en motivos decorativos abstractos, ligeros y ondulantes. FRANCIA. En Pars se desarroll una tendencia de origen belga que interpreta la lnea como un signo abstracto que recorre las superficies abrindose en amplias volutas. La supresin de las aristas suaviza los ngulos y las molduras. Los materiales, totalmente sometidos a las formas, son la madera, el bronce y el hierro forjado. Los principales artistas parisinos fueron Guimard, Gaillard y de Feure. Hctor Gaimard, autor de las ya citadas ( extraordinarias ) estaciones del metro parisino, trabajaba con maestra la madera del peral. Eugne Gaillard refinado y elegante, muestra en sus muebles la sinuosidad de la naturaleza.

Georges de Feure, ms ligado al rococ, prefiere los colores claros pero emplea tambin el dorado en sillones y divanes decorados con grabados y tallas. En 1900 actu en pars la bailarina Lois Fuller. Un nmero increble de ilustraciones y esculturas nos muestran hasta qu punto el Art Nouveau se inspir en ella. Su forma de danzar serpenteante y baada de una luz multicolor provoc el intento de plasmar sus movimientos, exagerados por las telas que la envolvan. Tarea prcticamente imposible pero que nos permite apreciar hoy en da la pasin que desat en innumerables artistas. Sin embargo fue en la cole de Nancy donde se desarroll una verdadera industria del Art Nouveau en su vertiente plenamente naturalista y con fuertes dosis de simbolismo de origen literario. Nancy se haba convertido en 1900 en la ciudad ms poderosa del este francs tanto en el plano poltico como en el econmico y cultural. Asentamientos de artistas y artesanos contribuyeron a la prosperidad de la ciudad que se destacaba por sus manufacturas de muebles, vidrios y cermica. Jean Daum, emigrante en Nancy, produjo desde 1895 artculos de vidrio en estilo modernista, sin temer a la produccin en serie. Jacques Gruber, fino ebanista llegado de Metz hizo famosa a Nancy con sus creaciones hacia el 1900. Emile Gall el ms dotado y polifactico entre los artistas de la poca se perfeccion en la manufactura de vidrio coloreado y tallado ( que aplic especialmente en sus famosas lmparas ) y en el taraceado de los muebles. Con el tiempo lleg a ser una figura seera dentro del Art Nouveau. En el diseo de mobiliarios se destac tambin Louis Majorelle con sus construcciones escultricas llenas de dinamismo y elegancia. Con respecto a su maestro, Gall, expresa un mayor sentimiento plstico (modelaba sus muebles en arcilla antes de construirlos), subrayado adems por apliques decorativos de bronce dorado. Este artista falleci en 1926. ALEMANIA El Jugendstil alemn se desarrolla en dos ciudades: Munich y Darmstadt. En Munich trabajan Obrist y Endell, cuyas obras se remiten a un linealismo floral que sin embargo no anula los aspectos estructurales. Los muebles de Obrist, conocido tambin por sus tejidos bordados, buscan la simetra y una moderada plasticidad. Endell es ms conocido por sus impetuosas decoraciones en edificios.

En Darmstadt, la influencia austraca, en especial la de Olbrich, determina una mayor severidad en las lneas. Sus artfices son Peter Behrens, uno de los grandes innovadores en el campo del diseo y la arquitectura europeas y un grupo de pintores y escultores que trabajan en el extenso campo de las artes aplicadas. Los muebles de Beherns, quien por otra parte tambin se haba formado en Munich, se caracterizan por la elegante moderacin con que expresan la lnea curva. AUSTRIA En Austria el movimiento modernista toma el nombre de Secesin. Fundado en 1897 por el pintor G. Klimt y por los arquitectos Hoffmann y Olbrich, pronto comienza a exponer obras de artes aplicadas en un estilo que se caracteriza por una descarnada linealidad y una clara estructura geomtricoconstructiva, muy prxima a la obra del escocs Mackintosh. Los muebles de Hoffmann son de una gran sencillez, de su Taller Viens fundado con el pintor Koloman Moser salen productos muy caractersticos, adems de por su lnea, ( recordemos los construidos por la firma Thonet ) por su color: blanco y negro. Olbrich denota en sus muebles la influencia del estilo Biedermeier aunque usada con total libertad. INGLATERRA Aunque sea el origen del estilo Art Nouveau, Inglaterra no alcanza nunca el desarrollo que ste consigue en el continente, resistindose sobre todo al exhuberante fluir de sus lneas. A partir de las experiencias de Mackmurdo y Voysey, quienes siguiendo las indicaciones del Arts and Crafts, disean muebles de lneas apenas movidas o inspiradas en el ms abstracto mundo oriental y posteriormente de las experiencias anglo- orientales de Godwin, nace en Glasgow un grupo liderado por Mackintosh quien lleva hasta las ltimas consecuencias el rigor, el geometrismo y el culto por la lnea pura. Una rigurosa verticalidad, un mesurado juego cromtico determinado por una completa gama de grises, violetas, blancos y negros, formas elementales del cuadrado y el rectngulo e incrustaciones de vidrio y ncar dan como resultado muebles muy sugerentes, los ms innovadores que se realizan en aquellos aos. HOLANDA.

En Holanda el modernismo estar encarnado por Hendrik Petrus Berlage (1856-1934), quien a partir de sus reflexiones sobre el racionalismo de Viollet-le-Duc, ensaya el nuevo estilo desde una interpretacin de la tradicin gtica en los Pases Bajos, lo que se refleja en la Bolsa de msterdam 1900, en la que contrastaba la obra de ladrillo con la utilizacin de otros materiales como ladrillos esmaltados, piedra cortada y hierro.

ESPAA. El Modernismo espaol se identifica con el movimiento cataln, en cuyo vrtice se encuentra Antonio Gaud, el increble arquitecto y diseador muerto en 1926. Su extraordinaria arquitectura, apadrinada por el visionario mecenas Don Eusebio Gell, puede considerarse nica en el mundo por su fantasa y libertad. Adems de algunos edificios privados, este hombre hizo posible la construccin del parque pblico bautizado con su nombre situado en el noroeste de la ciudad de Barcelona. Este parque constituy el punto culminante en la fase madura de Gaud, cuya meta ya no era la superposicin de elementos diferentes, sino el conjunto. Los muebles y la herrera que adornan los edificios de Gaud dieron el puntapi inicial a gran cantidad de artistas de enorme talento. Esta obra monumental e intacta puede apreciarse hoy en da en la ciudad de Barcelona, as como la de sus seguidores. ITALIA En Italia el estilo Liberty se difunde tras la Exposicin de Pars del 1900 y se afirma definitivamente con la Exposicin Internacional de Arte Decorativo Moderno realizada en Turn en 1902. Su creador ms destacado es el diseador Ernesto Quarti con sus motivos decorativos de marquetera con incrustaciones de ncar, plata y carey inspirado tanto en el Art Nouveau francs como en la Secesin austraca. Gicomo Cometti , en cambio se siente atrado por la geometra de Mackintosh y Carlo Zen produce muebles elegantes con abundantes incrustaciones de ncar. En general, el cambio ms radical que sufri el arte arquitectnico y el decorativo, a nivel mundial, con este estilo fueron las relaciones entre la estructura y el ornamento de los

edificios. Preludiados y explicitados en los famosos dibujos e ilustraciones de Violet le Duc. Como ya antes comentabamos, comenzaron a utilizarse formas de organismos naturales (tallos, huesos, flores, hojas y hasta animales) que se sobreponen a los elementos estructurales funcionales, pero sin valor simblico, que hasta ese entonces haban sido empleados por la arquitectura tradicional. Por ejemplo, de ciertos huesos se sirvi el arquitecto Antonio Gaud en su obra, la Casa Batll, en cuya fachada los balcones aparecen como caravelas humanas y la columnas como articulaciones seas, el ornamento a la vez que estructura, decora y alude. Uno de los ornamentos ms profusos del Art Nouveau en Rosario, es el vidrio usado en carpinteras y mamparas como as tambin en los tan caractersticos cristales esmerilados de las puertas cancel y de las marquesinas. Tambin las maylicas de revestimiento ocupan un lugar destacado siendo generalmente importadas de Europa. El azulejo Art Nouveau se encuentra frecuentemente como ornamentacin de fachadas o en el vano de las puertas y en los zaguanes. Debe destacarse el uso del hierro de manera novedosa e imaginativa. Los diseos de rejas y balcones van desde temas vegetales estilizados hasta figuras abstractas o geomtricas. Un elemento decorativo que dio mltiples oportunidades para vistosos diseos fue la marquesina. En cuanto al mobiliario y dems accesorios para la vivienda, generalmente provenan de Francia. Los cristales, bronces, vidrios y marfiles, llegaron a ser objetos comunes en los bazares del hogar. La naturaleza constitua el principal manual de consulta del artista de Art Nouveau, en especial el mundo de las plantas, ya que muchos de estos artistas posean unos conocimientos de botnica a nivel cientfico. Las posibilidades decorativas tambin se buscaban en las curvas del cuerpo femenino, especialmente cuando se combinaba con una cabellera larga.

POR CONCLUSIN

Una vez ms La Naturaleza nos brinda vida y un lugar acogedor donde crecer, pero esta vez a manera de inspiracin. Es entonces cuando el crculo se completa; el hombre da forma a nuevos materiales creando arquitectura orgnica para su propio servicio y haciendo alusin a la increble naturaleza que siempre esta presente.

...Y as su reinado result efmero, fatalmente dependiente del dictamen del pblico, aunque sobrevivir eternamente como la metfora de una esperanza utpica.