Juan Carlos Lasser Destellos de lo invisible

Juan Carlos Lasser Destellos de lo invisible

MUSEO DE ARTES PLSTICAS EDUARDO SVORI BUENOS AIRES, ARGENTINA

Juan Carlos Lasser. Recuerdos en rojo

Juan Carlos Lasser sostuvo a lo largo de su produccin artstica una imagen absolutamente personal claramente identificable desde el inicio de su praxis pictrica.
Autoridades del Gobierno de la Ciudad Autnoma de Buenos Aires Mauricio Macri Jefe de Gobierno Hernn Santiago Lombardi Ministro de Cultura Mara Victoria Alcaraz Subsecretaria de Patrimonio Cultural Pedro Aparicio Director General de Museos Mara Isabel de Larraaga Directora del Museo de Artes Plsticas Eduardo Svori

La pintura de Lasser se presenta como una variacin infinita a partir de un ncleo inicial. Emerge sugerente y pasional desde un caos original, que lentamente se va expandiendo por toda la superficie pictrica a travs de innumerables motivos. Como en un coral, se conjugan las diferentes lneas meldicas en una armona final. La observacin de la naturaleza y del paisaje fueron sus motivos inspiradores, no en su literalidad absoluta, sino por medio de la recreacin de lo visto y lo sentido frente al motivo. Sus realizaciones emergen a travs de una mirada fragmentaria. De all la divisin segmentaria de su obra, como una memoria que se construye y se re-construye en forma permanente, tal como opera la naturaleza frgil del recuerdo. Surge entonces un nuevo paisaje, el propio, el interior. Color y expresin son los dos elementos destacados en sus obras. El primero de ellos aparece engamado o en sus contrastes ms violentos, en grados elevados de saturacin forzando al lmite su tensin. ste, al igual que las lneas estructurales, crea ritmos dinmicos que organizan la composicin y guan su lectura. Sus telas van desde la monocroma, como las trabajadas en azules o rojos hasta los extremos de los valores del blanco y el negro. Una paleta personal, que no responde al color local de un determinado paisaje,

sino que resulta una metfora del medio en que se produce. Tambin las texturas generan climas, desde las densas y expresivas, hasta aquellas donde la dilucin del leo llega a la trasparencia de la tela permitiendo la aparicin del dibujo, sustento primero de la composicin. El artista tambin experiment con nuevos soportes y materiales, como esmaltes industriales, lacas y lanas de vidrio, que enriquecieron an ms la expresividad de su pintura. Para la crtica de arte Elba Prez las composiciones de Lasser presentan un sentido de secuencia, contraria a la idea posmoderna de fragmentacin, un episodio vlido en s pero integrante de un corpus mayor 1. Podra decirse que cada una de estas secuencias es destacada por alguien, rescatada por una mirada, que en una operacin doble la descontextualiza de la totalidad para volver a contextualizarla en otra nueva secuencia. Esta es una posibilidad certera que ofrece la pintura de Lasser, ya que es policntrica, posee varios centros de atencin. El espacio resultante se manifiesta abierto en toda su extensin, incluso abierto ms all de sus lmites reales. Esta cualidad surge del mtodo compositivo utilizado por el artista. Obras que poseen diferentes ncleos dentro de la totalidad de la composicin. As, ese caos germinal toma cuerpo en direcciones, volmenes, profundidad y perspectiva para nuevamente reiniciar el ciclo de movimiento que invita a otras posibles estructuras compositivas. Elena Oliveras asoci esta forma de componer al concepto de collage donde cada tramo funciona como pequea entidad cromtica y

En la tapa del catlogo se reproduce la obra: Atelier. 2004. Acrlico sobre tela, 200 x 180 cm.
1 Elba Prez, Recorrido relato, en Lasser. Conjuros de color, Centro Cultural Borges, Buenos Aires, 2009, p. 12.

Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible 5

FALTA ESTA IMAGEN!!!

remite a posibles textos de origen, distintos, dispersos 2. La pintura fuertemente gestual de Lasser indica que la importancia es colocada en el proceso mismo, en la accin, ms que en un resultado final. La imagen tiene una dinmica propia, un comienzo y un fin abierto, como deca el pintor un comienzo anterior y no s dnde termina3. Las realizaciones de Lasser exigen al contemplador un rol activo, que no siguen una lectura lineal, sino mltiples posibles lecturas o maneras de recepcionar la obra. De all surgen diversas aproxima-

ciones e interpretaciones ms que contenidos definitivos, una obra proyectiva4, tal cual la defina Lasser y por ende absolutamente contempornea.

Lic. Silvia Marrube rea Investigacin y Archivo de Arte Argentino Museo de Artes Plsticas Eduardo Svori

2 Elena Oliveras, Tramos, Clarn, Buenos Aires, 11/11/88. 3 Juan Carlos Lasser, en Alberto Jorge Rotenberg, Juan Carlos Lasser. Pintura vibrante, Revista Estmulo Arte y Comunicacin, Buenos Aires, Abril 2003, p. 31. 4 Ibdem., 3.

6 Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible

Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible 7

ESTA IMAGEN EST EN BAJA!!!

Toros rojos II
1984 Pastel 70 x 100 cm.

Recuerdos de un paisaje I
1987 Pastel 70 x 100 cm.

Recuerdos de un paisaje III

1987 Pastel 70 x 100 cm.

Incendio otoal
1990 leo sobre tela 160 x 140 cm.
Primer Premio XXXV Saln Municipal de Artes Plsticas Manuel Belgrano, 1990

8 Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible

Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible 9

Pasional
1999 leo sobre tela 119 x 119 cm.

Ocaso vegetal
1999 leo sobre tela 119 x 119 cm.

10 Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible

Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible 11

Paisaje vector I
2004 leo sobre tela 150 x 180 cm.

Fiesta
2004 leo sobre tela 140 x 160 cm.

Seduccin
2004 leo sobre tela 150 x 150 cm.

12 Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible

Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible 13

Retrato de un acrbata
2004 leo sobre tela 100 x 80 cm.

Fogoso
2005 leo sobre tela 150 x 125 cm.

14 Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible

Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible 15

Deslizamiento en rojos
2006 leo sobre tela 90 x 150 cm.

16 Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible

Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible 17

Entramado interior
2006 leo sobre tela 125 x 150 cm.

Atravesamiento
2006 leo sobre tela 150 x 125 cm.

18 Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible

Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible 19

Cronologa
Mgter. Silvia Marrube Museo de Artes Plsticas Eduardo Svori

1952 N  ace en Darregueira, provincia de Buenos Aires. Estudia dibujo y pintura en M.E.E.B.A. Asociacin de Estudiantes y Egresados de Bellas Artes. 1973 C  omienza a exponer en forma individual y colectiva participando en los principales salones nacionales, provinciales y del exterior del pas. 1982 T  rabaja a partir de secuencias que se corporizan a travs de la exaltacin del color y del gesto violento. Utiliza materiales no tradicionales como esmaltes industriales, lacas, lanas de vidrio, incluso como soporte mismo de las obras. 1983 I nicia el camino hacia una abstraccin expresiva que marcar, de manera definitiva, las condiciones de su produccin pictrica. 1988 E  mplea el concepto de tipologa de Moholy Nagy. Esta nocin se evidencia en la pintura de Lasser por medio de combinaciones grficas fragmentadas a travs de una metodologa que emplea la mancha, el trazo y las tramas rtmicas coordenadas que se prolongan hasta el infinito. El motivo central es eliminado y cada parcela cromtica surge con intensidad propia. La imagen resulta de un juego de vibraciones simultneas. El espacio se abre ms all de los lmites reales del cuadro. Texturas y materia resulta exultantes.

1989 E  n esta etapa prima en su pintura una tendencia hacia la totalidad donde se logra un equilibrio en el campo pictrico entre las diferentes parcelas de color a travs de las sucesivas fragmentaciones/gradaciones del mismo. La crtica del perodo destaca esa cualidad neo-barroca de la obra de Lasser que se manifiesta en un centro energtico que compite, de manera contrapuntstica, con la totalidad de la composicin. 1992 L  as pinturas de esta etapa se originan a partir de un trabajo mnemotcnico. En ellas quedan las huellas de la memoria emotiva del artista. Estas imgenes apelan a una inestabilidad, fruto del recuerdo o de la remembranza. As, cada fragmento de la obra remite a un estado anmico en particular. Importancia de la lnea diagonal. Lasser emplea en estas telas la tcnica del all cover. 1995 B  squeda de una identidad propia, de una factura de marca nacional. La pintura se convierte entonces en una metfora del medio en la que se produce. Esta fase de la pintura argentina se caracteriza por la exploracin de una expresividad de fuerte energa. Segn Fabin Lebenglik las composiciones de Lasser se basan en el principio constructivo del montaje a travs del ensamblado de colores y tcnicas. Las ms variadas combinaciones de colores, formas y direcciones aparecen en su pintura,

que llaman a una atenta lectura por parte del espectador. Los fragmentos que generan se re-conforman en infinitas series posibles. 1997  Lasser arriba a la concrecin de una imagen madura y profundamente personal, absolutamente identificable y que se caracteriza por un estilo monumental, gestual y de una paleta rica en colores contrastantes. 2007  Fallece en Buenos Aires.

Principales muestras individuales

Museo de Bellas Artes de Tandil, 1984.  Banco Patricios y Galera de Arte Mir, Buenos Aires, 1987.  Direccin de Cultura de San Lorenzo, Santa Fe; Aerolneas Argentinas, Galera tica, Buenos Aires y Centro Cultural Mariano Moreno, Provincia de Buenos Aires, 1988.  Fundacin Banco Patricios, Buenos Aires, 1989.  Galera tica, Buenos Aires, 1990.  Fundacin Banco Patricios, Buenos Aires, 1991.  Galera de Arte Van Eyck, Buenos Aires, 1992.  Museo de Bellas Artes de Baha Blanca y IDB-Staff Association Art Gallery International, Washington DC, Estados Unidos, 1993.  Alianza Francesa de Rosario, 1994.  Galera de Arte Tema, Buenos Aires; Sicardi-Sanders Gallery, Houston, Texas e International Monetary Fund Gallery,
 Fundacin

Washington, DC, Estados Unidos, 1995. Praxis International, Buenos Aires, 1997.  Kookmin Bank, Espacio de Arte, Buenos Aires, 1998.  City Bank Center; Galera Praxis International y BAC British Art Centre, Buenos Aires, 1999.  Galera Praxis de Arte Internacional y Asociacin Cultural Pestalozzi, Buenos Aires, 2001.  Del ngel, Arte Contemporneo y Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires, 2003.  Museo de Bellas Artes de Santa Rosa, La Pampa y Art. fifteen Gallery, Fort Lauderdale, Estados Unidos, 2006.  Muestra Homenaje, Centro Cultural Santa Cruz, Grandes Maestros Contemporneos, Espacio , Arteclsica, Buenos Aires, 2007.  Homenaje a Lasser, Municipalidad de San Isidro, Muestra Homenaje, Galera Thames; Muestra Homenaje A.P.A., Buenos Aires; Ruiz-Healy Art, San Antonio, Texas, Estados Unidos; Art.fifteen Gallery y White Shop, Ottawa, Canad, 2008.  Lasser, Conjuros del color, Centro Cultural Borges, Buenos Aires, 2009.
 Galera

Svori; Premio Cmara de Diputados de la Provincia, Saln Nacional de Santa Fe; Segundo Premio Pintura XX Saln Anual Flix de Amador; Primer Premio Pintura Saln Provincial de Tres Arroyos; Primer Premio Pintura Saln Nacional de Azul; Segundo Premio Secretara de Gobierno y Cultura, Saln de Rosario; Primer Premio Pintura Saln Nacional de San Lorenzo. Sus obras se encuentran en las principales colecciones pblicas y privadas del pas y del exterior. En Buenos Aires el Museo de Arte Contemporneo, Museo Eduardo Svori, Fondo Nacional de las Artes, Coleccin Fortabat. Museo de Bellas Artes Rosa Galisteo de Rodrguez, Santa Fe; Museo Castagnino, Rosario, Museo de Bellas Artes, Tandil. En el exterior se encuentra representado en la Coleccin T.T.S.a., Universidad de Texas, San Antonio, Estados Unidos y en colecciones y fundaciones particulares de Argentina, Guatemala, Grecia, Estados Unidos, Francia, Alemania, Espaa, Blgica, Rusia y Corea.

Principales premios obtenidos

Gran Premio de Honor, LXXXI Saln Nacional de Artes Plsticas; Segundo Premio Pintura Saln de Artes Plsticas Benito Quinquela Martn; Primer Premio Pintura Saln Nacional de Rosario; Primer Premio Pintura Saln Manuel Belgrano de Artes Plsticas, Museo Eduardo

20 Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible

Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible 21

MIEMBROS DEL MUSEO DE ARTES PLSTICAS EDUARDO SVORI

DIRECCIN Arq. Mara Isabel de Larraaga SECRETARIAS Norma Guzmn Araceli Romero PRENSA Laura Quesada Claudio Bonifacio DEPARTAMENTO MUSEOGRAFA Lic. Graciela Limardo REA EXPOSICIONES Lic. Ethel Cohen Bale Claudia Cambours Edith Caravaglio (escengrafa) Marta Martnez REA DE PRODUCCIN AUDIOVISUAL Lic. Nicols Javaloyes Lic. Mariel Carrubba Leticia Orieta SALONES Y CONCURSOS Sandra Piccioni (escengrafa) BIBLIOTECA Bib. Marcela Diorio Marcelo Formes MONTAJE | DEPSITO Rufino Viveros Alejandro Greco Oscar Villarruel Julio Hilger EXTENSIN CULTURAL Prof. Hctor Destfanis REA EDUCATIVA Lic. Ren Cruz Agustina Fiorillo Prof. Mara Florencia Olivera Lic. Lidia Sonenblum

TEATRO DE CMARA Prof. Clara Vaccarone Daniel Kargieman ACTIVIDADES PARA CIEGOS Alicia Salmn Feijo, Docente COORDINADOR DE EVENTOS Prof. Alejandro Chekherdemian SEM | ESTADSTICA Lic. Germn Barbizzotti CONCURSOS DE MANCHAS Patricia Carrea CONSERVACIN | RESTAURACIN RESERVA TCNICA | DOC. FOTOGRFICA Carlos Melo Lic. Eliana Castro Juan ngel Cnsoli Luis Dardene Prof. Silvina Echeveste Ernesto Gaetani Elena Giosa Karina Gonzlez Prof. Martn Hayet Gabriel Kargieman Otilio Moralejo Paola Nievas INVESTIGACIN Y ARCHIVO DE ARTE ARGENTINO Y LATINOAMERICANO Mgter. Silvia Marrube Prof. Mara Claudia de Len Lorena Oporto (Docente) Ivana Sicolo ARQUITECTURA Y MANTENIMIENTO M.M.O. Luis Bruzzone AUXILIARES TCNICOS Daniel Grela Miguel Angel Llanes AUXILIARES MANTENIMIENTO Hctor Horacio Galvn Ricardo Antonio Grosse Berta Vallejos Meja Vernica Viana

ADMINISTRACIN Roberto Payva PERSONAL Patricia Clapi Cecilia Abdala CORREO Adriana Forastieri SUPERVISIN Luis Mara Echazarreta ASISTENTES DE SALAS Elba Abruzzese Hctor Becco Sofa Irene Celiz Nancy Martnez Abelardo Olmedo Sosa Sergio Prez Estela Maris Virasoro COLABORADORES: Agustina Abada, Luca Bellusci, Cecilia Giorgio, Marcelo Humano, Marcos Krmer, Ana Cecilia Lobeto, Carolina Loj, Marina Martnez, Mara Eugenia Mousseaud, Mariela Prez y Mariano FOTOGRAFAS DE LAS OBRAS: Otilio Moralejo

MIEMBROS DE LA ASOCIACIN AMIGOS DEL MUSEO DE ARTES PLSTICAS EDUARDO SVORI

Alicia Doglio Yvelise Grimaldi Viviana de la Vega Bettina Garfunkel de Teubal Taty Rybak Hayde Arce Enrique Scheinsohn Irma Muslera Perla Nagel Laura Feinsilber Adrin Gualdoni Luis Faltracco Arturo Grimaldi Nora Bricchetto de Lara

22 Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible

Museo de Artes Plsticas Eduardo Svori

Av. Infanta Isabel 555 (frente al Rosedal) Ciudad de Buenos Aires 4774.9452 | 4778.3899 direccin@museosivori.org.ar info@museosivori.org.ar

www.museosivori.buenosaires.gob.ar

PRODUCCIN: DGM 2013