JOS MARIO ORTIZ RAMOS professor do Departamento de Sociologia do IFCHUnicamp e autor, entre outros, de Cinema, Estado e Lutas Culturais

s (Paz e Terra) e Televiso, Publicidade e Cultura de Massa (Vozes).

Snia Braga, em Tieta , de Cac Diegues

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J O S

M A R I O O R T I Z R A M O S

cinema
brasileiro: depois do vendaval
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o seio da forte indstria cultural brasileira, o cinema ocupa um lugar subalterno. Nem de longe se iguala televiso e publicidade (em sua forma cinematogrfica), que do o tom das imagens no pas. E mesmo internacionalmente, nos festivais do Cinema Publicitrio e na crescente exportao da fico seriada. Foi na era Collor que as imagens cinematogrficas do pas praticamente desapareceram. A ideologia neoliberal, de deixar tudo por conta do mercado, afundou as poucas instituies que defendiam o cinema no Brasil. Tivemos tambm os ltimos espasmos da Boca do Lixo, em So Paulo, que viu a sua extrema diversidade de produo que ia dos policiais de David Cardoso, aos dramas s vezes complexos de Jean Garret, como A Mulher que Inventou o Amor, at filmes intelectualizados, repletos de citaes literrias e cinematogrficas de Carlos Reichenbach derivar para um cinema pornogrfico e malfeito, que depois inclusive desapareceu. Tudo voltava estaca zero, com a exibio dominada pelas grandes companhias norte-americanas. Mas um pas necessita sempre de imagens e sons em celulide. Assim acabaram por retornar os filmes brasileiros. Alguns, como Arnaldo Jabor, apreenderam esse processo como uma retomada das mulheres no contexto cultural, uma vez que as produes que emplacaram de incio foram, entre outros, Carlota Joaquina de Carla Camuratti, O Guarani de Norma Bengell e Jenipapo de Monique Gardenberg, alm dos filmes esperados de Tizuka Yamazaki, Ana Maria Magalhes e Suzana Morais. H tambm o caso de Terra Estrangeira, que contou com a participao de Daniela Thomas na feitura, mas que no deixou de ser de Walter Salles Jr. a alegada autoria do filme, num sinal do machismo que atravessa todas nossas relaes. Mas essa interpretao de Jabor, que possui muito de impacto, simpatia pelas mulheres e ousadia, no correta, pois sabemos que a feitura de filmes no passa obrigatoriamente pela diviso dos sexos. Seja qual for a explicao que encon-

trarmos, o certo que os filmes esto pipocando. Vou tentar aqui passar por uma parte. Cineasta consagrado, como Cac Diegues, que havia filmado para a TV Esta a Minha Cano, retorna a mdio vapor com Tieta, que inclusive promove a volta de Sonia Braga s telas nacionais. Sergio Rezende, um cineasta que no ficou completamente esquecido, devido ao seu forte Lamarca, prepara um filme sobre a revolta de Canudos. E Carlos Reichenbach lanou em Paris a sua ltima produo, Alma Corsria, que obteve boa repercusso no circuito cinematogrfico. So os pesospesados da cinematografia brasileira que esto retornando s telas. O prprio Hector Babenco, depois de ter passado por um transplante de medula, prepara-se para a realizao Foolish Heart. Se isso no uma retomada, o que seria ento? Mas vamos entrar um pouco mais no cinema das mulheres. Jenipapo, por exemplo, um filme estranho, sendo um drama sobre a questo da terra num pas quase indeterminado, que sugere ser o Brasil. A nica referncia local o fato de os conflitos agrrios acontecerem, segundo indicao dos personagens, na terra onde cresce a fruta de onde extrado o licor de jenipapo, bebida caracteristicamente baiana. Trabalhando com um ator americano, Michael Colemans, no papel central, o filme quase todo falado em ingls, um idioma considerado universal nesta poca de globalizao. E, para confundir ainda mais sua origem de confeco, Jenipapo tem msica original assinada por Phillip Glass. Maior confuso tnica impossvel. Diretora brasileira, com nome afrancesado, atores internacionais e trilha sonora de Phillip Glass, famoso atravs dos filmes de Geoffrey Reggio, como Koyaniskatz. A diretora trabalha dessa forma uma questo regional, localizada a luta dos sem-terra , segundo os padres de um certo cinema policial poltico, difundido por filmes como Nicargua, Gritos de Silncio e Muito Alm de Ragun, que j se encontra globalizado. Fica assim difcil, apesar do nome regional, localizar em um pas a feitura do filme de Monique. Tratase portanto de um cinema desterritoria-

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lizado, com potencial para ser recebido e compreendido por diferentes espectadores do planeta, uma vez que ele se desenvolve a partir de uma matriz de domnio comum. Carlota Joaquina mostra uma diretora com domnio tcnico e plstico espetacular para uma estreante. A precariedade da cenografia, que deveria representar a corte espanhola, driblada pela habilidade da jovem cineasta. Enfim uma lio de cinema com poucos recursos e que agradou plenamente o pblico, o que fundamental. Muitos podero dizer que se trata de um requentamento dos picos literrios, como no caso exemplar de Cac Diegues. Mas temos tambm os novos sinais nos exemplos de Camuratti e Eliana Caf. Constatamos assim uma mistura, que vai desde os temas clssicos do cinema brasileiro, como o sertanejo no caso de Eliana Caf, at uma segmentao globalizada, que transparece no filme de Walter Salles Jr. e Daniela Thomas. Segundo o jornal Folha de S.

Paulo, eram 47 novos filmes em dezembro de 1995, entre prontos at em produo, que iriam invadir nossas telas em 96. As sadas so muitas portanto, e tudo indica que no iremos mais nos prender aos ciclos regionais e localizados num espao, como a Boca do Lixo. Houve uma exploso de setores produtivos, e o cinema seguiu-a. No poderemos mais pensar a produo nacional nos termos em que pensvamos antes, restritos aos limites regionais, ou mesmo nacional. Esse fenmeno parece ter comeado com A Grande Arte, de Walter Salles Jr. (1990), que utilizava atores estrangeiros, como Peter Coyote e Amanda Pais, e foi lanado primeiro nos Estados Unidos, quebrando o que fora, at ento, uma regra no cinema nacional. A globalizao foi to ampla, que um cineasta como Bruno Barreto casou-se com uma atriz norte-americana, Amy Irving (que, diga-se de passagem, ex-mulher do poderoso Steven Spielberg), afetando por-

Cena de O Guarani , de Norma Bengell

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Marieta Severo, em Carlota Joaquina , de Carla Camuratti

tanto at as relaes pessoais. Barreto, que vinha filmando nos Estados Unidos, retornou ao pas para fazer uma produo em torno de um clssico da literatura de esquerda O que Isso Companheiro?, de Fernando Gabeira resgatando assim suas origens. Essa alternncia entre o universo nacional e o internacional, atravs do cinema americano, uma marca da dupla Hector Babenco e Bruno Barreto. O que no acontece mais com Walter Salles Jr., Monique Gardenberg e Carla Camuratti, que despontam j imbudos de uma lgica globalizada, superando as dicotomias, no oscilando desgovernadamente entre o nacional e o mundial. O que parece no ter mais chance o cinema de cavao, o dinheiro sendo levantado na marra, cada filme sendo rodado numa verdadeira aventura, em desacordo, portanto, com o esforo de racionalizao que vem com a globalizao. Como coloca Octavio Ianni em A Sociedade Global (1992): Est em marcha a racionalizao do mundo, compreendendo as relaes, processos e estruturas com que se aperfeioam a dominao e a apropriao, a integrao e o antagonismo. Essa uma racionalizao que aprofunda e generaliza o desencantamento do mundo (p. 70).

A nova situao demanda uma outra prtica dos agentes: o chamado profissionalismo, ou o fim da outra empreitada com tinturas aventurescas. Um exemplo do novo posicionamento a feitura do filme O Quatrilho, de Fabio Barreto, irmo de Bruno, que conseguiu realizar um filme sobre a troca de casais, temtica ousada por ter como ambientao um meio rural arcaico, mas empregando meios modernos da produo cinematogrfica inclusive atores brilhantes , o que lhe valeu a indicao, no Oscar, de melhor filme estrangeiro, fato louvvel para uma cinematografia claudicante como a brasileira. Outros parecem prisioneiros de antigas idias cinemanovistas, como Arnaldo Jabor na sua declarao ao suplemento Mais! da Folha de S. Paulo de 16/4/1995: Neste sentido, acho que, se a gente tem que fazer alguma coisa importante no cinema brasileiro, temos que fazer uma imagem original de ns mesmos. [...] A gente j saiu dessa fase de ficar se perguntando como se consegue fazer um cinema internacional, multinacional ou transnacional. [...] A gente s se internacionaliza atravs da originalidade. aquela velha histria: Seja universal, fale da sua aldeia. No se trata de uma idia velha de Jabor, que, ao contrrio, avana em vrios pontos por todos ns reconhecidos, mas sim do retorno de um iderio que foi muito forte nos anos 60, anos de sua formao como cineasta, e que volta naturalmente e talvez saudavelmente, pois pe certo freio globalizao desenfreada. Mas como socilogos no podemos deixar de apontar o seu anacronismo. O Cinema Novo foi um perodo genial, sem dvida alguma, mas o pas mudou, e seu tempo infelizmente passou. Hoje no podemos deixar de citar o filme Como Nascem os Anjos, de Murilo Sales (fotgrafo e cineasta consagrado com sua estria em Nunca Fomos to Felizes). E que realiza agora um filme policial perfeito desde a abordagem dos pivetes de morro at o seu relacionamento com a famlia

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americana e com o bandido ferido que passa a proteger. um filme sobre a bandidagem carioca, tema j presente no cinema brasileiro, at demais, mas com a novidade dos garotos e da famlia gringa, ambos muito bem trabalhados pela habilidade e mesmo preciosismo do cineasta. Na dcada de 1990 o cinema foi se recuperando atravs de produes diversificadas e com uma caracterstica nova globalizadas. Todos os filmes tm um p no Brasil e um p l fora, seja em termos de capital de produo, de padro de linguagem ou da utilizao de atores. At Sonia Braga voltou temporariamente como uma grande estrela internacional, no papel principal e comandando a produo de Tieta, quando declarava ser impossvel ganhar no Brasil o que ganha nos Estados Unidos. A tentativa do SBT de inclu-la em uma participao especial numa telenovela por sinal, nem nacional, nem globalizada, mas latino-americanizada falhou por motivos financeiros. Diante desse quadro estamos longe da esttica da fome de Glauber Rocha no incio dos anos 60, ou da pardia esttica da vontade de comer, de Arnaldo Jabor, quando a tnica do cinema brasileiro era a conquista do mercado nacional, sendo que s num segundo momento se tentava o mercado externo. Hoje os filmes so produzidos j se pensando no mercado externo, globalizado, e da a preocupao em sempre se ter atores internacionais na produo. Parte do mesmo movimento o esforo de alguns atores brasileiros, que abandonam o pas, numa tentativa de desterritorializar sua imagem. o caso de Sonia Braga, Denise Dumont, Bruna Lombardi e Carlos Alberto Riccelli. As produes cinematogrficas brasileiras nos ltimos anos vm lanando mo de toda sorte de artifcios para tornar o filme mais palatvel ao pblico externo. At ento o grande trunfo era vender a realidade brasileira. Podemos detectar esse fenmeno, que comeou com o americanizado O Cangaceiro de Lima Barreto, continuou com O Pagador de Promessas de Anselmo Duarte, valendo at para o in-

cio da carreira de Glauber Rocha, com Barravento e Deus e o Diabo na Terra do Sol. S alguns anos depois foi que Glauber se libertou das amarrras nacionalistas, filmando Cabeas Cortadas, na Espanha, e O Leo de Sete Cabeas, na frica. Mas nessa ocasio ele j havia se transformado num cineasta do mundo, cultuado em Paris e sem depender de financiamentos nacionais, o que s iria tornar a acontecer no final de sua vida, com Idade da Terra e Di Cavalcanti. Mas a j se encontrava prximo do fim, numa trajetria dolorosa de um artista com caractersticas nacionais em plena poca globalizada. Cumpre saber se esta fase globalizada trar uma estabilidade maior ao cinema brasileiro como a que tivemos na televiso com a telenovela , ou se se constituir em mais um dos ciclos que estamos acostumados a atravessar. Resta-nos descobrir se essa globalizao veio para firmar o cinema brasileiro como indstria cultural. Ou se se converter em mais um fator para sua histrica instabilidade, vivendo de filmes financiados por esquemas precrios como a Boca do Lixo, ou subsidiados pelo Estado, em diversas pocas, inclusive hoje, com novos mecanismos criados na era psCollor. Esperemos que a primeira hiptese seja a verdadeira.

Marco Nanini, como D. Joo VI, em Carlota Joaquina

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