1.

Arquitectura da Revoluo Industrial

Contexto-histrico
Com o aparecimento da revoluao industrial, abriu-se um novo caminho para o sucesso. Mas, infelizmente, existem factores menos positivos como o perodo de lutas sociais, com o objectivo de defender os direitos humanos face crescente valorizao da mquina. A revoluao industrial teve origem no sculo XVIII, aquando o aparecimento de uma srie de processos mecnicos, dos quais eram auxiliados por energias naturais que assentavam no funcionamento de mecanismos simples(roda hidrulica, moinhos de vento...). artistas de produo domstica e artesanal tambm passam a produzir com o objectivo de entrar para o mundo do comrcio, de forma a tirar rendimento do seu trabalho, onde aqui passam a ser pequenos empresrios. No final do sculo XVIII, deu-se o aparecimento de novos factores tenolgicos como o mquina de vapor, a mquina de fiaco e de tecelagem. Novas tecnologias dos quais do nicio revoluao industrial na Europa, onde muitas oficinas se transformam em grandes fbricas. Lembrando-se tambm que outras tecnologias foram descobertas: electricidade e o petrleo.

1.1 A Arquitectura
Existiam dois conceitos que vivem paralelamente: uma aplicada a edifciios pblicos e estatais e a outra aplicada nas estruturas do tipo comum destinadas a objectivos puramente prticos. Surgem entao descontenteamnetos sociais e polticos. Os grandes centros industriais no reuniram as estruturas sociais e culturais necessrias no sentido de acompanhar a revoluao industrial a proporcionar qualidade de vida s pessoas. Foi uma mudana que, tentou encontrar de novo um equilbrio psicolgico nas correntes historicistas do passado, permitindo assim, o aparecimento de revivalismos gticos, misturando formas exticas de outras culturas com formas de passado. Mas, os arquitectos sentiam e encontravam-se presos, no conseguindo oferecer as necessidades reias ao homem do presente, isto , no resistiam em colocar aqui e ali alhuns elementos renascentistas, so preocupaes dos quais, era a importncia de adaptar estilisticamente o edifcio s suas funes. A arquitectura andava perdida, procurando a sua identidade e a soluo de tudo sua volta, e os seus arquitectos punham disposio da sua clientela uma srie de estilos arquitectnicos nos seus desenhos. Quando se falava de construes industriais, comerciais, etc, era necessrio a construo de luminosidade e espaos mais amplos, isto , aplicao de uma nova arquitectura: a arquitectura do ferro. Com a entrada desta arquitectura, d-se uma crise definitiva na arquitectura tradicional.

As construes do ferro no foram numerosas, mas a sua singularidade marcou a arquitectura do sculo XIX. Construes dos quais nascem para simples objectivos: luminosidade, rpida construo e espaos amplos . A Inglaterra foi o pas onde as construes de ferro foram mais visveis, permitindo as suas primeiras construoes e as suas primeiras pontes. indstria siderrgica: Com a chegada do ferro, foram possibilitadas mais aberturas, menor peso e, portanto, de construes de sepaos amplos e com maior luminosidade. Foi utilizado primeiro nas ponts e s depois inserida na arquitectura. Permitiu a construo da speas estandardizadas, e as suas estruturas so leves e no inflamveis. indstria do vidro: Matria onde permitiu, a construo de grandes estufas, grandes coberturas para as estaes e grandes superfcies verticais. cimento armado ou beto: Foi um mtodo que s foi utilizado nos finais do sculo XIX. Caracteriza-se pelo seu baixo custo, e quando est seco, parece como uma pedra, cobrindo assim grandes distncias sem necessidade de um apoio intermdio. Foi um processo que permitiu a construo em vertical e o crescimento repentino das cidades indstria do ferro: Com a descoberta de um novo material, deu-se construes de novos espaos, isto , projectam-se novos espaos: caminhos-de-ferro, estaes, fbricas, pavilhes, etc, juntamente com outros materiais como o ferro fundido, vidro de grandes dimenses, ao e cimento.

2. O Movimento Arts & Crafts

A mquina passa para o centro das atenes, afastando o homem das suas capacidades artticas. Os objectos, passam agora, a ser produzidos por fabricantes. Com o avano da tcnica, no foi conseguido o avana da esttica, ou seja, as formas dos objectos eram forados ao processo de fabrico e tentava-se os produtos artesanais, sempre muito eleborados. Mas os seus resultados eram toscos e carregados de elementos decorativos, para assim disfarar a sua apalencia e de certa forma satisfazer o pblico ignorante. E, assim surge o termo arte aplicada, porque no existe nenhuma relao entra objectos com a sua funcionalidade. Partiram de uma imitao dos objectos de grande valor de aristocracia, onde atingiam preos baixos, pois eram fabricados por materiais de pior qualidade demonstrando sempre as suas falhas tcnicas. Apesar de falhas, a sua procura via-se a aumentar pelo facto de serem acessveis a qualquer classe.

2.1 Reaces ideolgicas (aos aspectos da indstria do sculo XIX)

Com as suas baixas qualidades, deu-se o resultado em manifestaes contra o sisitema produo na poca. Foi vtima de crticas, principalmente de John Ruskin, crticas dos quais foram contrrias ao entusiasmo em que a Inglaterra vivia, enquanto lder. Denunciou a desumanizao causadas aos operrios ingleses pelas mquinas, e pela pesada carga horria e os resultados que os afectavam, propondo a reforma social e a rejeita da mecanizao, destacando-se sempre a urgncia de criar movimentos de reforma artsticas contra as falsas imitaes nacionais. Em troca, o governo Britnico pretendia criar solues para educar o pas e sensibilizlo artisticamente, e para isso, fundou-se escolas de arte e museus para produzir um bom design das artes industriais. Artes & Crafts do origem a diversas associaes de artesos, influenciando assim, toda a europa durante o sculo XX.

2.2 William Morris, o pioneiro do design

Arts & Crafts foi um movimento que surgiu na segunda metade do sculo XIX, e seu primeiro impulsionador e o mais notvel foi, William Morris. Foi um artista de grande sensibilidade artstica e revoltava-se ao ver rodeado deedifcios vulgares e cheios de ornamentos; tinha ojectivos como libertar o operrio da explorao capitalista. Homem do qual nunca teve em favor da mquina, ou at, os produtos feitos pela mquina; defendia os direitos de arteso, elogiando os seus valores; acredita que os produtos artesanais so muito mais superiores aos produtos criados pela mquina e ocupa o seu tempo trabalhando em trabalhos artesanais. Apesar de os produtos manufacturados serem belos, com objectivo, de, tambm, produzir uma arte para todos, os seus produtis atingiam valores muito altos, sendo s acessveis a pessoas ricas. original mas no os satisfazia em termos financeiros.

2.3 Influncias
modelo mediaval: Foi influenciado pelo estilo gtico e pelo grupo dos pr-rafaelistas, sendo os trabalhos artesanais da idade mdia a captar-lhe a ateno. Baseiava-se em formas decorativas existentes, e utilizava intensamente elementos mediavais e orientais na decorao, procurando sempre a simplicidade.
William morris

modelo rstico: Isto , o estilo do campo sempre com o mesmo objectivo: atingir a simplicidade. natureza: Plantas, aves e outros.

 pelas culturas orientais: Como Japo, elemetos msticos e cultura persa.

2.4 Consequncias do ensino de Morris

William Morris influenciou muitos jovens a dedicarem-se ao artesanato. Com o aperfeioamento da filosofia de Morris, Arts & Crafts foi-se afastando dos modelos madievais, trabalhando melhor a simplicidade com a funcionalidade. A fundao da Associao de Arteso, fundada por Ashebee, especializou-se nos trabalhos de joalharia, baseadas em formas puras e orgnicas. So peas trabalhadas pelo processo manufacturado, sendo a alcance de cada um. E aqui comea a aceitao da mquina, apesar de Ashebee o negar e descodificar, para assim defundir com mais eficcia de estabelicimentos comerciais. William Morris foi se tornando num artista mais influente para a arte nova e sendo modelo de inspirao para futuros modernistas.

3. O Modernismo e a Arte Nova

O modernismo uma corrente arttica que surgiu na ltima dcada do sculo XIX, como resposta s consequncias da industrializao, revalorizando a arte e sua forma de realizao manual. O nome deste movimento deve-se loja que o alemo Samuel Ring abriu em Paris em 1895: Art Noveau. No resto da Europa difundiram-se diferentes tradies: Modernismo, na Espanha; Jugendstil, na Alemanha; Sucesso , na ustria; e Modern Style, na Inglaterra e Esccia. Com caracterticas prprias em cada um destes pases, foram as primeiras exposies internacionais organizadas nas capitais europeias que contribuiram para forjar uma certa homogeneidade estiltica. A arquitectura foi a disciplina integral qual se subordinaram as outras artes grficas e figurativas. Reafirmou-se o aspecto decorativo dos objectos de uso quotidiano, mediante uma linguagem artstica repleta de curvas e arabescos, de acentuada influncia oriental. Contrariemente sua inteno inicial, o modernismo conseguiu a adeso da alta burguesia, que apoiava entusiasticamente essa nova esttica de materiais exticos e formas delicados. O objectivos dos desenhos reduziu-se meramente ao decorativo, seus temas, como que surgidos de antigas lendas, no tinham nada em comum com as propostas vanguardistas do nicio do sculo. O modernismo no teria sido possvel sem a subveno de seus ricos mecenas. Entre os precursores da arte modernista estava William Morris. Os seus desenhos, elaborados com esprito artesanal, se contrapunham produo industrial. Nos escritrios da empresa criada por ele, A Morris & Co. eram determinadas as formas elegantes e sinuosas, tpicas do modernismo, bem como definidos os materiais nobres usados na criao de objectos de uso qoutidiano. A sua apresentao na exposio de Bruxelas de 1892 produziu um grande impacto e determinou a difuso desse novo estilo.

4. Arquitectura modernista
4.1 Caractersticas gerais
Foi no sculo XIX, que a arquitectura modernista se tornou num estilo inovado e, foi talvez, a arte que conseguiu romper com as tradies historicistas e eclcticas da arquitectura acadmica, conseguindo ento juntar as conquistas tcnicas e construtivas da engenharia do seu tempo, acompanhadas com as exigncias formais e estticas dos vrios arquitectos. em termos tcnicos, aprovou os sistemas, as tcnicas e os materiais prprios da engenharia, isto o ferro, vidro, beto, entre muitos outros, e utilizando-os como materiais estruturais de acabamento para assim aproveitar a sua ductilidade, maleabilidade e a s capacidades expressivas. ao nvel formal, optou por plantas livres onde se mostravam a orgnica e funcionamente, em continuidade; ajudou, igualmente, nos volumes irregulares e assimtricos, as superfcies sinuosas e movimentadas onde aqui os vidros ganhava cada vez maior superfcie. ao nvel esttico, aclamou o domnio da ornamentao, quer exteriormente quer interiormente. O ornamento, por sua vez, se mostrou exuberante na quantidade, volumtrico e bidimensional, estilizado ou geometrizado no desenho; imaginativo, naturalista, orgnico, simblico e potico em termos de temtica, com a procupao de demonstrar ambientes elegantes e aperfeioados. A maioria dos arquitectos da Arte Nova, foram tambm artesos-designers, onde se ocupavam em criar peas mobilirias, objectos de equimento, tendo tambm a funo de cuidar com o rigor dos interiores tal como na sua edificao Quanto sua decorao, nada foi impedido que tivesse um mercado cunho estruturalista.aproveitaram as estruturas e as constituitivas do edifcio, onde tambm as realava quer na forma quer na funo. A arquitectura modernista destaca duas tendncias: teve o cuidado de aplicar a tnica na esttica ornamental, floreal, naturalista e curvilnea. e tambm foi estrutural, geomtrica e funcionalista, sem abandonar o ornamento.

4.2 As escolas e os autores e exemplos significativos

A Blgica foi o pas principal, onde a arquitectura da Arte Nova se instalou, isto , a cidade de Bruxelas, onde surgiram os primeiros arquitectos mais notveis desta arte:

 Victor Horta, onde criou projectos de estruturas simples e sbrias, as fachadas movimentadas com grandes sales e interiores funcionais. Aliou a decorao aos elementos estruturais e dilatou os espaos recorrendo a jogos aos espelhos e pinturas ilusrias. O seu melhor projecto destaca-se aa casa do povo e entre muitos. Henry Van De Velde, um dos artistas mais notveis deste perodo. Foi pintor de formao, professor, terico, decorador e at designer a profisso a qual se dedicou a maior parte do seu tempo, na poca de artes aplicadas de Weimar e depois na Deutshe Werbund. Hector Guimard, foi o principal projector da obra Bernger, bem como as estaes do metro de Paris, onde no as construiu como edifcios, mas como armaes de rede metlicas, com formas vegatilista, graciosas e teras.

Henry Van de Velde

Antoni Gaud, foi um dos artistas que foi considerado como os mais criativos e originais, graas aplicao do seu estio prprio e pessoal, ressaltando a organicidade das plantas e das construes a modelao dinnica dos volumes estruturais, o naturalismo e a ornamenteo das formas. Misturou materiais como o beto, vidro e azulejos muiticolores. Uma das sua grandes obras, aponta-se para a Sagrada Famlia, onde, infelizmente, a deixou incompleta. na Escola de Glasglow, destaca-se o arquitecto Charles-Rnnie Makintosh, onde desenvolveu uma arquitectura assente em estruturas ortogonais de ferro, com paredes lisas de pedra e grandes espas de vidro; possuia volumes geomtricos, interiores deslocveis e decoro contida. encontramos na escola de Secesso Vienense, J.Maria Olbrich, Joseph Hoffman e Otto Wagner, onde, este trio, desenvolveram um modernismo prracionalista, com base na simplifico goemtrica de volumes e das formas; na distribuio simtrica, racional e funcional dos espaos, na nudez e planemetria dos muros. pela Escola de Chicago, destacamos Le Baron Jenny, Richadson e Louis Sullivan, onde aplicaram novos sistemas de alicercamento, cimentao, resistncia e isolamento; aperfeioaram, igualmente, na construo do ferro e ao.

5.A Arte Portuguesa: da permanncia do naturalismo ao modernismo

contexto-histrico
Portugal vive agora em constante perturbao na segunda metade do scuolo XIX, algo que mudou por completo a vida dos portugueses. Foram ento prejudicados pela pouca projeco dos seus autores, pelo ensino anquilosado, entre muitos. Mas apesar desta situao, houve alguma contestao dos grandes inconformistas no campo literrio, musical do que nas artes. A partir de 1915, graas a estes inconformistas, se deu a entrada do conhecimento do modernismo, e de todos os seus importantes eventos artticos.

5.1 Artes plsticas

5.1.1 Pintura Apesar de conhecer as correntes artsticas existentes na Europa, ps artistas conservaram-se mais pelo movimento naturalista romntico e sentimental, pois continupu a agradar, entendido e a ser praticado pelos monrquicos, republicanos, fascistas e pelos portugueses. Mas nem todos os artistas escolheram o mesmo caminho, isto , alguns escolheram caminhos diferentes, por termos de pesquisa e indeciso esttica, tornando-se os pioneiros da arte moderna em portugal. Outros realizaram obras com laivos impressionistas, neste caso como Malhoa e Pouso. Aconteceu igualmente para alguns artistas que escolheram o modelo e o sentir simbolista e expressionista. E, outros ainda seguiram vrias correntes, como os pintores da chamada Primeira Gerao Modernista. O grande objectivo destes modernistas, era causar a primeira renovao da pintura portuguesa,isto , lanar a simplificao da linha e libertar a composio narrativa, vaalorizar as cores claras e contrastantes em desfavor da perspectiva, aproximando o fundo da figura.
Henrique pouso

Destacamos alguns pintores marcantes: Eduardo Viana, que conquistou volumes de Cezanne e cores do fauvismo, praticadas com grandes pinceladas estruturantes e um organizado enquadramento cenogrfico. Amadeo de Souza-Cardoso caracteriza-se essencialmente pela experimentao de vrias correntes (naturlismo, expressionismo e do cubo-futusista). celebre pelas suas mscaras, naturezas mortas, pintadas em planos de cores claras, paisagens e pelas violas. tambm conhecido pela utilizao inovadora de materiais como pasta de leo, areias, utilizao de colagens, onde foram inseridos fsforos, ganchos de cabelo, Eduardo Viana estilhaos de espelhos, e poor fim, pela simulao cubista da introduo das letras. apaixonado pelo movimeto, pela velocidade, e pela febre da vida moderna Santa Rita-Pintor vageou entra o desafio conceptual e pela pintura futurista italiana. Almada Negreiros passou por uma pintura entre arte nova e o abstraccionismo, entre a modernidade futurista e as razes portuguesas. As suas obras reflectem as vivncias elegantes do seu tempo, cheias de afectividade. Com os problemas poltico-econmica, agravou a situao do primeiro modernismo portugus. A desorientao e a estagnao estrutural patentes na hostilidadedos naturalistas, no desinteresse dos governantes, na puca publicidade, etc. Alguns artistas trabalhavam como capistas, ilustradores e grficos fundando sociedades e reunindo em cafs. S mais tarde, o modernismo ganhou definitivamente estatuto graas ao pensamento conservador que imps como uma nova fase da vida arttica onde as ragras polticas comandavam a criatividade e aprisionavam a liberdade. 5.1.2 a caricatura A caricatura ganhou vida, principalmentecom o artista Rafael Cardoso, nos finais do sculo XIX. Mas, tambm, destacam-se alguna nomes como Jos Pacheco, Amadeo Souza-Cardoso, Almada Negreiros, entre muitos outros. Como habitual, a caricatura caracterizava-se, principalmente, pelo seu papel de oposio poltica institucionalizada, e crtica das atitudes polticas, sociais, econmicas, nacionais e estrangeiras

A sua linguagem formal era sofisticada e a sua temtica se relacionava com a vida urbana. 5.1.3 a escultura A escultura manteve a sensibilidade oitocentista, tal como aconteceu coma arquitectura algns artistas, tais como Soares Dos Reis, Teixeira Lopes e Simes de Almeida Sobrinho, tentaram impedir a sua renovao, mas outros, porm, trouxeram consigo algmas tendncias de Rodin, Bourdelle e outros, sem a inteno de ,udar a figurao naturalista ideializados, com belas composies e execuo exmia. Destaca-se portanto, dois grandes escultores portugueses: Diego de Macedo, autor de esculturas de feio clssica Francisco Franco que desenvolveu um forte sentido de monumentalidade e de volumetria.

Diego de Macedo

6.A Arquitectura
Dos finais dos Oitocentos, a arquitectura portuguesa viveu trs tendncias aststicas paralelas, sequenciais e complementares. A primeira tendncia ser a procura de esquemas acadmicos, eclticos e formais da arquitectura e da decorao oitocentista, materializados nos palcios, palacetes, solares contrudos especialmente em Lisboa. A segunda tendncia ser a procura da formulao da casa portuguesa, com a preocupao de recuperar os valores tradicionais nacionais, na romantica, primitiva e rural. Os principais pricpios sero: a linha de cobertura sanqueada e arrematada pelo beiral o emprego do alpendre vos guarnecidos de cantaria caiao em branco e cor emprego de azulejos E, por fim, a terceira tendncia caracterizada pela introduo de tendncias internacionaisque por fim poderia marcar a arquitectura modernista portuguesa: a construo de prdios de arrendamento e de novos bairros, sem grandes preocupaes estticas, mas sempre a partir de bons materiais como o ferro.

Eram construes de seis andares com fachadas monotonas, revestidas a azulejos, a alvenaria ou com alguns elementos decorativos de tipo arte nova e com traseiras de ferro e vidro, em marquises e estreitas varandas, trios e escadas. a construo de bairros para as classes populares devido ao atraso da industrializao. a edificao de bairros operrios e as ilhas operrias que apresentavam-se na vertical, devido s estruturas de ferro e demonstravam varandas e galerias com o mesmo material. Foram igualmente construdos vrias obras pblicas como conventos e outros edifcios religiosos para fins militares e civis. As construes mantinham uma apresentao tradicional, ecltica e revivalista ou uma apresentao mais moderna nas fachadas e na funcionalidade. O seu material, no entanto foi questinado, aparecendo o vidro, ferro e o cimento armado.

6.1 Arquitectura do ferro e do vidro

A aplicao do ferro foi tardia e aparece raramente a nvel nacional, ou seja, apesar de fazer parte na construo dos edifcios, viu-se no apenas como o nico material para as construes, mas acompanhado por vrios, como nos descreve a construo do Palcio de Cristal, a gare da estao de Santa Apolnia em lisboa e muitos outros. Este material foi visivelmente aplicado quer na arquitectura utilitria, nas estrururas, coberturas, armaes, linhas do caminho-de-ferro e colunas. Foi no entanto, um elemento construtivo que ajudou demonstrar as formas juntamente com os outros materiais e feitios, tal como nos est patente nas estaes de caminho-de-ferro, estao s.Bento do porto, pontes como de d.lus, sales como nos mostra a sala de portugal na sociedade de geografia e entre muitas outras magnficas construes. O ferro permitiu, pois, um manejamento mais fcil e cmodo, sua rapidez de montagem e economia de meios. Anos mais tarde, o vidro foi teambm aplicado, pelos arquitectos, com sentido esttico, quer quanto ao desenho quer quanto funo.

7. Arte Nova Portuguesa

A Arte Nova foi uma arte cujo aparecimento se surgiu tardiamente durando pelo menos 15 anos. A sua arquitectura se viu subsidiria da arquitectura tradicional, apesar de ter sido agradavelmente admirada e inovadora nos materiais e nas tcnicas e de ser considerada uma arte bela. A Arte Nova ficou patente, particularmente no nvel da decorao, isto , foi uma arte que se demonstrou atravs dos portes, gradeamentos, varandas, escadarias, mansardas, molduras de portas e janelas, msulas, flores, entre muitos outros e tambm em pequenos espaos comerciais como padarias, cafs, etc. Foi uma corrente onde se materializou, principalmente:

 na pintura, como nos demonstra alguns promenores das telas de Luciano Freire, retrato de minha mulher de Jos Malhoa; na cermica, como nalgumas peas de Rafael bordalo Pinheiro; na ouriversaria; no azulejo, patentes em painis narrativo-historicistas e naturalistas, em frizos horizontais e verticais estandardizadas, aplicadas quase sempre com cores como o branco, o azul e o pastel.

8. A Arte Portuguesa no Sculo XX

Portugal sentia-se pressionado devido s crises mundiais de 1929, isto , da nazificao da Alemaha, da Guerra Civil Espanhola, do Franquismo e da Segunda Guerra Mundial. Mas o pas recebia o apoio do comrcio colonial de emigrao A arte foi quase esquecida, sendo pios ignorado pelo poder e pelo prprio pblico o que originou o desavasamento de alguns artistas portugueses, bem como as vanguardas europeias Vrios artistas tentaram expor uma identificao prpria e justificar a arte modernista portuguesa atravs de exposies de alguns trabalhos nacionais, como de Maria Helena Vieira da Silva e Arpad Sznes e atravs de exposies mais arrojadas e significativas como de Cristino da Silva. Em 1940-1944, foi designado o proibimento de obras caracterizadas pelo carcter subversivo, e tambm marcado pela prtica da ideologia do Estado Novo, onde aqui se imps uma arte nacionalista, assim como um tipo de comportamento graas exposio do Mundo Portugs que fez a ligao equilibrada e tranquila entre a arte e o poder pblico. Nos anos 50, a evoluo supreendente da cultura do mundo ocidental estimulou a intelectualidade portuguesa que comeou nessa altura a evidenciar a oposio possvel. Esta foi realizada na fundao do Grupo Surrealista de Lisboa, Primeiro Congresso Nacional aos arquitectura, entre muitas outras exposies e tambm de obras literriais J nos finais dos anos 60, deu-se o surgimento de mercados de arte, que ocorriam em Lisboa e Porto, vrias galerias, tambm, no lancamento de obras de estudo e de crtica de artes nacionais, e na inaugurao da nova sede da Fundao Calouste Gulbenkian. Por fim, com os anos 70, deu-se igualmente o aparecimentode vrias produes artticas privadas, a autorizao do Terceiro Congresso da Oposio Demortica em aveiro e a liberdade individual de criar e pensar, tendo pois, mais tempo para acompanhar o crecsimento da arte.

8.1 A Arquitectura Modernista e Nacionalista Portuguesa

O modernismo portugs baseou-se nas fontes francesas, ietalianas e alems e apresentase caracterizada:

 pela originalidade pela simplificao e geometrizao das formas, dos elementos florais e abstractos pela aplicao do racionalismo construtivista e funcionalista de Le Corbusier e do grupo de Bauhaus pela utilizao de novos materiais e do beto pelo uso de elementos estandardizados, para assim minimizar os cuctos, para assim possibilitar o aumento da construo da habitao social. Foram caractersticas, que foram, essencialmente, aplicadas no urbanismo e na arquitectura e em todas as tipologias, conseguindo tambm alcanar as artes grficas e decorativas. Cessiano Branco foi talvez o principal representante da arquitectura modernista nacional pios ajudou com a mudana radical de Lisboa e na monumentalidade dos cinemas restauradores e den. Fez tambm inmeros projectos incluindo o Portugal Dos Pequininos, Hotel Vitria e entre muitas construes. Com a interveno da Estado Novo, fez-se a introduo da arquitectura nacional, com razes postas na defesa e na promoo da casa portuguesa e no iderio artstico e poltico. Foi, no entanto, uma arquitectura que utilizou as tecnologias da arquitectura modernista, isto , imps as doutrinas e smbolos historicistas, classicizantes e regionalistas do regime, demonstrando desenhos mais modernos e mais abstractos. A arquitectura nacionalista pode ser caracterizada: pelo afastamento de um estilo nico, com tipologias prprios e modelos oficiais, para todas as construes pblicas e privadas pelo empenhamento nos projectos de equipamento social, como escolas, pontes prdios de renda econmica com o mximo de 4 andares, etc pelas formas ornamentais, simtricas, austeras, estticas de grande verticalidade, com elementos neoclssicos onde foram inseridas colunas verticais na fachada, grandes entradas e escadaria monumentais construdos a partir de granito ou mrmore. pelas marcas do revivalismo historicista, como a influncia da arquitectura manuelina e seiscentista pela utilizao de linhas art dco com baixos relevos colocados no plano central de fachada e em painis. e pela pouca ateno organizao do espao interno. Os nomes mais destacados de Lisboa foram:

 Cristino da Silva, autor do projecto Capitlio, Praa de Arreiro, entre muitos. Pardal Monteiro, principal autor do projecto Igreja de Nossa Senhora de Ftima; Carlos Ramos, artista da construo Pavilho do Rdio; Jorge segurado, autor do edifcio Casa da Moeda. No norte do pas, destaca-se o nome de Rogrio de Azevedo, principal autor que projectou a Garagem do Comrcio do Porto, entre muitas outras obras. No entanto, aps o fim da Segunda Guerra Mundial, realizou-se o Primeiro Congresso Nacional dos Arquitectos e diversas manifestaes como a luta pela liberdade de expresso de artistas e a contestao ao regime. Outra figura destacada ser Kaeil do Amaral onde defendeu a utilizao de uma esttica ruralista com pouca volumetria desde que fosse racional e tradicional e que desse um entendimento da casa portuguesa e arquitectura popular. Uma das suas obras mais importamtes destaca-se o Aeroporto de Lisboa, e de alguns parques florestais, entre outras. A arquitectura modernista marcada tambm pelas construces de novos bairros, como o Bairro de Alvalade, e anos mais tarde, um desenvolvimento acentuado, isto , o reaparecimento do impulso criativo graas a grandes artistas como Siza Vieira, Souto Moura, entre muitos outros.

8.2 Artes Plsticas

8.2.1 escultura A escultura foi uma arte onde no sofreu grandes alteraes, possuindo portanto, um rgido academismo, resultado graas com a permanncia de alguns professores e artistas devido sua submisso s exigncias da encomenda pblica e das concepes ideolgicas dominantes existem, portanto, certos aspectos a respeitar: a submisso da forma mensagem a transmitir, de forma a realar a leitura visual; uma certa estilizao abstracta; um certo gigantismo, com agressividade e gravidade mistura. Destacamos, ento alguns artistas mais destacados: Francisco Franco, autor de grandes esculturas como o de D. Dinis e de D.Joo IV; Canto da Maya;

 Leopoldo de Almeida, autor de Padro dos Descobrimentos e Salvador Barata Feyo. 8.2.2 pintura 1)expressionismo A arte expressonista portuguesa, impunha as seguintes regras: passar da expresso da cor quotidiano ao visionarismo e da stria ternura e ao lrismo; e a obrigao de demonstrar cores vivas e elementos decorativos populares, onde a sua tcnica, por sua vez, continuava acadmica , no entanto, caracterizado tambm, por obras executadas sob a temtica do auto-retrato, como nos destaca as obras de Eloy, Tagerro e de Dominguez Alvarez.
Mrio Eloy

2) o Neo-Realismo Foram a partir dos anos 30, que o neo-realismo surgiu, onde, no entanto, tinha princpios como defender a dnuncia da realidade social e tinha razes postas na ideologia marxista do realismo socialista um arte cujo parte da spinturas mexicanas e brasileiras neo-realistas, onde mais tarde, seria a ser mais desenvolvidos com a interveno do artista Mrio Dionsio. Pretendia, no entanto, representar o mundo do trabalho dos campos e das fbricas, com certo verismo, expressividade e dioactismo Os artistas mais destacados so: Vespeira; Moniz Pereira; Jlio Resende, onde depois, se viram a entrar para a nova corrente, isto , o surrealismo ou para o abstraccionismo. 3) Surrealismo Foi uma corrente que surgiu em meados dos anos 40, e originou vrias manifeataes ligadas por Antnio Dacosta, Antnio Pedro e Pamela Bodin.

Anos mais tarde, surge o grupo Surrealista de Lisboa, conjuntamente com artistas do neo-realismo como Cndido da Costa Pinto, Cruzeiro Seixas e Mrio Csariny. Antnio Pedro foi o principal introdutor do surrealismo em Portugal e desnvolveu uma tamtica e uma representao figurativa de metamorfoses e autoconstruo sucessiva. Pretendia demonstrar espaos do sonho, os fantasmas do subconsciente, os horrores da guerra, etc. Antnio Dacosta desenvolveu temticas ligadas metafsica e tambm assuntos relacionados coma solido, a melancolia, a Guerra Civil Espanhola, etc. Mrio Casariny projectou nas brutalista/informalista com colagens e frottages. suas obras uma imagtica

4)abstraccinismo Amadeo, Santa Rita-Pintor; Maria Helena Vieira da Silva, poram os principais protagonistas onde o Abstraccionismo teve origem e, onde nos mostra uma sugesto de profundidade. Reapareceu e Portugal, graas aos artistas conceituados, como Jlio Resende, Vespeira, Nadir Afonso e, principalmente, Fernando Lanhas.
Maria Helena Vieira Da Silva

5) outras tendncias caracterizada pelo aparecimento da primeira manifestao portuguesa de Pop Art e ,de seguida, do Informalismo.

Trabalho de Histria da Arte Carolina Guerra da Silva N20 12I 15 de Maio

ndice...
1. Arquitectura da Revoluo Industrial........................................1
1.1 A Arquitectura..............................................................................1

2. O Movimento Arts & Crafts......................................................2

2.1 Reaces ideolgicas.....................................................................3 2.2 William Morris, o pioneiro do design...........................................3 2.3 Influncis.......................................................................................3 2.4 Consequncias do ensino de Morris..............................................4

3. O Modernismo e a Arte Nova............................................................4

4. Arquitectura Modernista......................................................................5 4.1 Caratersticas gerais.......................................................................5 4.2 As escolas e os autores e os exemplos significativos................5

5. Arte Portuguesa: da permanncia do naturalismo ao modernismo....................................................................................7

5.1 Artes Plsticas...............................................................................7 5.1.1 pintura.................................................................................7 5.1.2 caricatura..............................................................................7 5.1.3 escultura...............................................................................8 6. Arquitectura............................................................................................9 6.1 Arquitectura do ferro e do vidro..................................................10

7. Arte Nova Portuguesa........................................................................10

8. A Arte Portuguesa do sculo XX...................................................11 8.1 A Arquitectura modernista e nacionalista...................................11 8.2 Artes Plsticas.............................................................................13 8.2.1 escultura.............................................................................13 8.2.2 pintura...............................................................................14 1) expressionismo.............................................................14 2) neo-realismo.................................................................14 3) surrealismo...................................................................15 4) abstraccionismo.............................................................15 5) novas tendncias............................................................15