MUITOS PALCOS, UM ESPECTCULO.

GRUPO I BARROCO - LOCAL, POCA, CONTEXTUALIZAO Contedos 1. 1618-1714- Do incio da Guerra dos Trinta Anos ao final do reinado de Lus XIV. 2. A Europa da CorteA Corte nos palcios das cidades. A Corte junto s cidades. O modelo Versailles. 3. O Rei Sol Lus XIV (1638-1643-1714) O Rei da afirmao do poder autocrtico. Lus XIV e o investimento na Corte de Versailles. Um Rei, um cerimonial, uma Frana hegemnica na Europa. 4. O palco Os palcos: a Corte, a Igreja, a Academia. O palco do teatro e da pera. O palco enquanto local de espectculos efmeros. 5. O Tratado de Utrecht (1713) A finalizao das guerras. Um congresso de embaixadores e um tratado de paz. A nova geografia da Europa.

1. Analise o sc. XVII nos seus aspetos econmicos, sociais e religiosos. Barroco traduziu, num mundo abalado por conflitos sociais e religiosos e todo o tipo de guerras, as convulses do seu tempo. Politicamente, os estados soberanos instauraram o absolutismo. Regime poltico caracterizado por uma monarquia de poder absoluto, cujo rei no est submetido a nenhum controlo e tem todo os poderes concedidos por origem divina. O parlamentarismo triunfou em Inglaterra e os Pases Baixos conquistaram a independncia em relao Espanha. Economicamente predomina o capitalismo comercial. Socialmente assistiu-se permanncia da sociedade de ordens ,em que os diferentes estratos sociais deviam obedincia ao rei. A nvel religioso existem conflitos entre catlicos e protestantes que dar origem guerra dos trinta anos (1618-1648) alimentada pelas dissidncias religiosas na Europa, foi o mais complexo acontecimento da poca.

2. Defina o absolutismo enquanto Regime poltico. Regime poltico caracterizado por uma monarquia de poder absoluto, cujo rei no est submetido a nenhum controlo e tem todo os poderes que lhe foram concedidos por origem divina. 2.1. Evidencie o significado da expresso Antigo Regime. Expresso que se refere ao modo de vida caraterstico das populaes europeias durante o 1

sc. XVI a a XVIII, desde as descobertas martimas at s revolues liberais. 2.3. Caracterize a sociedade de ordens do Antigo regime. Na sociedade do Antigo Regime assistiu-se permanncia da sociedade de ordens, em que os diferentes estratos sociais que deviam obedincia ao rei. A sociedade constitua-se por trs ordens, o Clero, a Nobreza e o povo.

3. Relacione o Barroco com o contexto poltico e religioso da poca. Necessidade de combater o protestantismo, atraindo fieis para igrejas luxuosas e ricamente decoradas. Desejo dos reis absolutos mostrarem o seu poder e riqueza, organizando grandes festas e construindo magnficos edifcios. O Clima de insegurana e medo, provocado pelas guerras religiosas e pela Inquisio, acentuando o esprito de misticismo e paixo.

4. Analise a corte enquanto espao poltico. A corte centralizava em si as funes e decises mais importantes da vida pblica, o que fazia dela um plo de atrao para todos os que dela dependiam e colaboravam. Nela todos os que colaboravam com o poder real ou que nele participavam procuravam favores e mercs.

5. Refira os objetivos do Tratado de Utreque. Por fim e regulamentar a paz entre as potncias beligerantes na chamada Guerra da

Sucesso de Espanha regulamentando a paz entre as potncias beligerantes, em 1713.

6. Quando foi, porque ocorreu e que pases envolveu a guerra de Sucesso de Espanha? O conflito deflagrou quando Carlos II de Espanha (1665-1700) morreu sem deixar descendncia. Por herdeiro foi nomeado Filipe de Anjou, neto de Lus XIV, o que provocou a reao de vrias potncias europeias, pois havia o risco de Frana e Espanha se tornarem um nico e vasto territrio. Pases envolvidos: 2

Num lado, a Espanha, Frana e a Casa de Wittelsbach (Baviera e Colnia); Do outro lado, a Grande Aliana de Haia Inglaterra, Holanda, ustria, Prssia, Hanver, Portugal, o Sacro-Imprio e a Sabia.

6.1. Indique as decises mais importantes do Tratado de Utreque. Filipe V sob ao trono Espanhol Carlos V eleito imperador do Sacro Imprio Romano-Germnico. Ps termo hegemonia francesa, nivelando as foras europeias; Beneficiou principalmente a Inglaterra que adquiriu novas colnias e novos privilgios comerciais ( assegura o domnio de Gibraltar, o controla da entrada no mediterrneo, recebe a Acdia e a Terra Nova). Fez passar para o primeiro plano da cena poltica europeia duas potncias at a secundrias, a Prssia e a Sabia. A Portugal reconhecida a soberania das terras brasileiras compreendidas entre o Amazonas e Oiapoc. Por estes acordos, a herana dos Habsburgos espanhis foi repartida. Com os Tratados de Utreque a geografia poltica da Europa ficou alterada, pondo termo hegemonia exercida pela Frana.

GRUPO II - REVOLUO CIENTFICA

Contedos 6. A Revoluo cientfica A razo e a cincia. O mtodo. A experimentao.

1. Indique a importncia da Revoluo cientfica para a evoluo do pensamento tradicional do sc. XVII. A cincia tornou-se uma atividade profissional que rompeu com o misticismo e justificaes teolgicas e mgicas. 1.1. Identifique dois nomes importantes para o desenvolvimento do mtodo de investigao. Francis Bacon e Ren Descartes

1.2. Enuncie as fases do mtodo experimental. Mtodo experimental: observao e anlise do facto, levantamento das hipteses explicativas, nova experimentao para a verificao das hipteses e elaborao das concluses.

1.3. Enuncie as fases do mtodo dedutivo. Mtodo dedutivo: nunca receber alguma coisa por verdadeira; dividir cada uma das dificuldades em tantas parcelas quantas as possveis e as que fossem necessrias; conduzir os pensamentos ordenadamente, comeando por objectos mais simples e mais fceis de conhecer, para subir at ao conhecimento mais complexo; e, por ltimo, fazer sempre enumeraes to complexas e exames to gerais que nada possa ser omitido.

GRUPO III - ARTE BARROCA 1. Analise a arte barroca. Todas as formas de arte se destinavam a uma dupla funo: fascinar pelos sentidos e veicular uma forte mensagem ideolgica. A arte barroca dirigiu-se ao grande pblico, destinando-se a persuadir e a estimular as emoes pelo movimento curvilneo, real ou aparente, das suas formas, pelos jogos de luz e sombra, pela busca do infinito, do teatral, do fantstico e do cenogrfico. O Barroco expressou o mstico e o religioso, a emoo, a afectividade, criando uma arte que aprisionasse o crente pelos sentidos: visual e auditivo.

Contedos Arquitetura barroca: arte e retrica 7. O Real Edifcio de Mafra como expoente da eficcia da arquitetura barroca na materializao de uma ideia de poder. O sentido do Barroco: um gosto, mais que um estilo. Razo e emoo; gravidade e majestade. A seduo dos sentidos e a teatralidade. O poder da matria. O conceito de obra de arte total. As origens do movimento: Roma Triumphans. Os criadores do Barroco. A Itlia barroca.

1.1. Analise a arquitetura barroca. O barroco arquitetnico nasceu da fantstica reconstruo que os papas da Contra-reforma executaram em Roma, seguindo as diretrizes sadas do concilio de Trento. A monarquia tambm gostava de exibir o poder, por isso mandava construir imponentes e 4

luxuosos palcios. Com o barroco consolidou-se a associao entre arte e poder. A arquitetura barroca conjuga-se com a pintura e a escultura criando efeitos de perspetiva e iluso, nas plantas, nos tetos e nas cpulas. A decorao segue as linhas estruturais dando a iluso de movimento e maior amplitude do espao. A abundncia de linhas opostas refora o sentido cnico da arquitetura, assim como os jogos de claro-escuro resultantes pelas massas salientes e reentrantes tanto sinuosas como lisas. Nas fachadas os elementos estruturais so usados como formas decorativas: colunas toras helicoidais duplas ou triplas e escalonadas. Os frontes centrais reforam o movimento ascensional das fachadas. A arquitetura barroca como: libertao espacial pelo fim da estaticidade e da simetria, pela busca da fantasia e do movimento e pela anttese entre espaos interiores e exteriores.-Bruno Zevi A arquitetura religiosa alterou-se pela exigncia de alterar as igrejas s novas exigncias liturgias. O poder papal e o poder real mandaram construir luxuosas igrejas, pois a igreja a imagem do cu na terra. As plantas das igrejas barrocas apresentam grande diversidade de formas: curvas, elpticas e ovais, trapezoidais e estreladas, possuem uma nave nica: retangular ou elptico-transversais e elptico-longitudinais. As paredes ondulantes, cncavas e convexas adequam-se aos desenhos sinuosos das plantas. Esto cobertas por estuques, pinturas e retbulos em talha dourada, criando efeitos espaciais ilusrios. A arquitetura civil restringiu-se construo de palcios citadinos a s villas da nobreza e alta burguesia e foi expresso de um poder absolutista e capitalista. A planta em U ou de duplo U possibilitava uma maior articulao com o meio envolvente. A fachada era simbolicamente a parte mais importante do palcio. Pilastras colossais ligavam o rs-do-cho aos outros pisos. O corpo central e a porta eram superfcies com mais decorao, copiando as fachadas das igrejas. Interiormente o pinao nobile tinha, geralmente ao centro um grande salo de festas. A ligar os diferentes andares havia galerias e escadas que possuam sempre dois lanos simtricos com decorao e cenografia teatrais. Nas Villas, apresentavam-se jardins arquiteturais com escadarias, terraos, esttuas conjugados com artifcios cenogrficos (bosques,pavilhes, grutas e labirintos). Estes espaos apresentavam uma conceo arquitetnica geometrizante. 5

1.2. Indique grandes nomes da arquitetura barroca. Giacomo della Porta; Carlo Maderno; Gian-Lorenzo Bernini; Francisco Borromini; Baltazar Longhena.

1.3. Apresente, sucintamente, as caratersticas da arquitetura barroca. Abandono dos esquemas formais da arquitetura clssica; Observao do edifcio como um todo integrado; Dinamismo planimtrico e nas fachadas conseguido atravs de complexos traados geomtricos; Procura do movimento e da iluso espacial; Integrao de diferentes disciplinas artsticas nas igrejas e nos palcios; Frontes centrais para reforar o movimento ascencional das fachadas; Decoraes naturalistas; Procura de formas para veicular a emoo; Gosto pela teatralidade e fantstico; Contrastes de luz evocados pelas variaes de volume na arquitetura; Efeitos decorativos e visuais conseguidos com jogos de volume, linhas curvas, colunas retorcidas, etc.; Exagero na ornamentao e ausncia de espaos vazios. O tecto elevado e elaborado com elementos de escultura do uma dimenso do infinito;

2. Descreva a inovao urbanstica no Barroco recorrendo ao exemplo de Roma. No jubileu de 1600, o Papa Sisto V promoveu o urbanismo moderno atravs de uma reforma urbanstica em Roma, tendo como objetivo resolver os problemas urbansticos com que Roma se deparava e ligar os principais lugares religiosos Baslica de S.Pedro. Roma, mais propriamente a Praa de S. Pedro, tornou-se uma cidade espetculo e smbolo do poder papal, destacando-se o surgimento de amplas artrias, aberturas de praas e a colocao de fontes e jogos de gua pela cidade. Bernini ficou com a rdua tarefa de valorizar a Baslica de S. Pedro tendo de: Enquadrar e valorizar a fachada de Maderno e a cpula de Miguel ngelo; Integrar o obelisco egpcio; 6

Proporcionar espaos cobertos para os fiis; Criar uma rea ampla para multides.

Contedos 8. A escultura barroca A escultura Barroca: sobre o signo do Pathos Sob o signo do pathos. A criao da escultura barroca. O papel de Bernini: dinamismo e abertura da composio; a exacerbao do expressionismo.

1.1. Descreva a escultura Barroca A escultura barroca foi muito praticada e difundida e associada pintura e arquitetura pelas suas grandes capacidades plsticas e escultricas. Iniciada em Itlia, teve como principal autor Bernini Enquadrada na arquitetura servia de ornamentao e construo de cenrios narrativos que abordavam temticas alegricas, honorificas, religiosas ou comemorativas. As escultura barrocas apresentam virtuosismo e mestria; o cuidado tcnico em favor do efeito cnico enquadrado na arquitetura. Teatralidade dos movimentos, realismo e naturalismo formal. Para o efeito cnico foram exploradas as capacidades expressivas das personagens e das cenas representadas. Os gestos, as posies do corpo e as expresses faciais foram trabalhadas com grande virtuosismo com vista a dramatizarem o representado. A escultura encena composies dinmicas, repletas de diagonais ascendentes ou descendentes, contrastes de textura e jogos de luz e sombra Existe o sentimento de congelamento de um instante da cena representada. O espao de integrao da escultura ou grupo escultrico era muitas vezes trabalhado em conjunto com a pea visando o efeito cnico. A escultura era realizada em materiais como mrmore, bronze, ouro, prata, marfim, estuques e madeira policromada. A escultura ornamental imprescindvel na arquitetura, reforando e efeito esttico e criando cenrios narrativos perfeitamente integrados na aquitetura. Para tal foram usados a escultura de vulto redondo e os relevos. A escultura de vulto redondo, para alm da funo decorativa, cumpriu, tambm, funes estruturais, honorficas, alegricas e simblicas. Foi colocada em nichos, consolas ou msulas , nas fachadas dos edifcios e mesmo nas paredes interiores. 7

Os relevos ornamentais possuram uma gramtica formal tpica, composta por volutas, brases, cartelas, etc., que decoravam entablamentos, frontes, frisos , portas e janelas numa exuberante e imaginativa variedade A escultura de grupo foi a preferida por permitir maior dinamismo e expressar melhor as capacidades dramticas e cnicas.

1.2. Refira os temas abordados na escultura barroca a nvel religioso e laico. Na vertente religiosa os escultores trataram de temas ligados s vidas de santos e mrtires, temas marianos (os que dizem respeito Sagrada Famlia e Imaculada Conceio), temas ligados vida de Cristo (a Paixo e o Calvrio), eucaristia, s virtudes crists e figura papal. Os temas tratados tinham funes didticas e de auto-afirmao da F e do poder da Igreja Catlica. A escultura laica, em particular os retratos individuais, absorveu as caratersticas da escultura religiosa; sendo usada em esculturas com carter honorfico e de propaganda. Contedos 9. A pintura barroca A pintura Barroca e o protagonismo da luz A luz, personagem central da pintura barroca. Caravaggio e os caravaggistas. A pintura de tetos.

1.1.Caraterize a pintura barroca A pintura era uma arte que teve como objetivo o deslumbramento, a surpresa, a encenao e a luz, integrando um espetculo que se pretendia total. A pintura barroca caracteriza-se pelo apelo emoo, pela nsia de novidade, pela exuberncia e pelos contrastes. A pintura foi conduzida a um dramatismo fantasista que fascinou crentes e ateus. Os ambientes so majestosos, grandiosos e esmagadores, atestando o poder da Igreja. A heterogeneidade estilstica do sculo XVII atesta, tambm, a variedade cultural, social e esttica de cada regio, assim como a formao e os atributos de cada artista. A pintura barroca apresenta diversidade temtica nunca antes encontrada , distribuindo-se por temas religiosos, profanos, mitolgicos, retratos, paisagem, cenas de gnero e natureza-morta. Na pintura barroca valorizado o acontecimento e a ao, atravs duma composio aberta, onde o espao se define por movimentos e/ou impulsos centrfugo, de dentro para fora ou atravs de 8

linhas oblquas, curvilneas ou retas. A pintura do barroco representa o momento e o congelamento do instante. A figurao movimentada, representada em escoro, e descreve movimentos sinuosos, vigorosos e amplos. As composies so dinmicas, recorrendo perspetiva, que organiza e unifica a composio. A pintura barroca recorreu tambm a sobreposies de formas que definem o campo visual sem descontinuidades, preservando a unidade do espao. As formas sinuosas ou dinmicas so enquadradas ou combinadas com estruturas poligonais, circulares e ovaladas. A unio plstica de luz/ sombra/ cor constri um espao que focaliza e define os principais elementos da composio, diluindo os elementos que se encontram na penumbra. A pintura barroca criou jogos cromticos e luminosos que completavam a surpresa da concepo espacial.

1.2. Descreva as principais caratersticas da pintura mural barroca. Espaos como igrejas e palcios foram amplamente decorados com pintura mural e de tetos. A pintura mural foi executada mediante tcnicas diversas, entre elas: trompe-l'oeil que consistia em truques de perspetiva que criam a iluso tica de objetos ou formas que no existem realmente, soto in su, numa perspetiva de baixo para cima e Qaudri riportati,imitao dos quadros de cavalete inscritos nas paredes e nos tetos.

1.3. Analise a tcnica artstica do pintor Caravaggio. O pintor Caravaggio, que procurou a verdade tangvel e concreta da representao. Trouxe o profano para a vida sagrada, cultivando um grande realismo sem qualquer receio em representar a fealdade. As suas personagens nunca so figuras convencionalmente belas. Caravaggio utilizou uma luz rasante e descontnua, tpica do Barroco iluminando com grande intensidade alguns pormenores ou personagens importantes na cena, deixando o resto da composio numa semi-penumbra. Este modo de compor a luz: chiaroscuro, designado por tenebrismo. Este pintor ficou famoso por aplicar na sua pintura uma imensa grandiosidade e teatralidade, pela iluso e pelo movimento. Caravaggio tinha uma percia tcnica tal que as sua pinturas simulavam cenograficamente a realidade. 9

As cenas, quase sempre religiosas, eram movimentadas e amplas, de modo a dilatarem o espao, sendo difcil distinguir os elementos arquitetnicos reais dos falsos.

10. O caso francs O caso francs: o Rei-Sol entre o Barroco e o Classicismo. A oposio Barroco-Classicismo na Frana do Rei-Sol, mito ou realidade? A glorificao pela razo. O papel das academias. Arquitetura e escultura. A pintura, refgio do Barroco.

1.Enuncie as especificidades do Barroco em Frana Em Frana, as concees renascentistas permaneceram at mais tarde, pois houve uma grande resistncia ao Barroco por parte das academias. Quando o estilo barroco se instalou, foi sobretudo atravs da gramtica decorativa, mantendo as estruturas arquitectnicas clssicas, de linhas estruturais e decorativas renascentistas. Na arquitetura civil francesa permaneceram as fachadas retilneas, a horizontalidade e a simetria. O Barroco integrava-se na gramtica decorativa embora se desse preferncia decorao renascentista. Na arquitetura religiosa foi aplicado o estilo jesuta em que se d relevo a uma ornamentao profusa, sobretudo na fachada e nos espaos interiores. A escultura francesa revela uma forte influncia do Renascimento, aceitando do Barroco apenas a influncia de Bernini. O escultor Pierre Puget (1620-1694) o nico que combina as influncias "berninianas" com um Barroco pouco convencional. Franois Girardon (1628-1715) foi o principal escultor de Versalhes, com um estilo leve e clssico. A pintura francesa desta poca nunca foi verdadeiramente barroca, revelando tendncias classicistas no tratamento formal da composio, das figuras e das cores. Os pintores de caractersticas clssicas foram Nicolas Poussin (1594-1665) e Claude Lorrain (1600-82), que viveram em Roma. Poussin executou obras onde os valores principais so os da harmonia e beleza ideais; Lorrain foi mais intuitivo, criou vises e paisagens idlicas, mergulhadas numa luminosidade clara e dourada. Outros pintores sofreram a influncia de Caravaggio, sobretudo no tratamento da luz, sendo Georges de la Tour o maior caravaggista de entre os pintores franceses pela forma tenebrista como jogou com a luz e a sombra. Em Frana, todas as artes se destinavam glorificao do rei. 10

GRUPO IV- DA EUROPA PARA O MUNDO: BARROCO OU BARROCOS? Contedos 11.Barroco ou barrocos? A difuso do movimento no continente europeu e a sua expanso nos domnios portugueses e espanhis. O Barroco na Europa Central e nos Pases Nrdicos. Os pintores flamengos e holandeses. O Barroco em Portugal e Espanha. Aculturao e miscigenao: o Brasil.

1.Caraterize a obra do pintor Pieter Paul Rubens. Pieter Paul Rubens obteve formao artstica na Itlia e foi o pintor oficial e o diplomata mais influente da corte do rei de Espanha nos Pases Baixos. O pintor Pieter Paul Rubens foi considerado o pintor da Contra-Reforma pois a Igreja Catlica considerava a sua pintura acessvel a todos os tipos de pblico. Este pintor teve inmeras encomendas de Jesutas, governadores flamengos catlicos e das diversas cotes europeias. A sua pintura requintada, sensual e faustosa pela cor que empregou. Trabalhou temas diversificados, desde os religiosos aos profanos.

2. Indique as principais caratersticas da obra do pintor Jan de Vermeer. A maior parte do trabalho do pintor Jan de Vermeer consiste em tpicos interiores de casas holandesas, com figuras isoladas ocupadas em tarefas quotidianas. Vermeer, foi um pintor intimista e equilibrado onde a verdade fsica e psicolgica dos ambientes revelada por um equilbrio dinmico, tranquilo.

3.Exponha as principais caratersticas da obra do pintor Rembrandt. Rembrandt, foi o pintor holands mais conhecido. Pintou retratos individuais e de grupo, cenas bblicas e outras. Fez uma pintura introspetiva e psicolgica na forma e no tratamento da luz, influenciado pelo tenebrismo de Caravaggio.

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4.1. Caraterize o Barroco em Espanha.

O Barroco em Espanha conciliou o poder divino e o poder temporal influncia de toda a arquitetura espanhola. O Barroco em Espanha misturou a tradio crist e o absolutismo monrquico com a influncia rabe, o que originou o churriguerismo (decorao abundante). Um dos objetivos principais do Barroco foi o suscitar o fervor religioso. Nas igrejas a decorao era abundante e abusava-se da escultura em madeira policromada. A escultura respondia sobretudo temtica religiosa onde se aliavam o misticismo e naturalismo asctico. A pintura barroca espanhola sofreu a influncia italiana, cultivando formas pictricas laicas e religiosas.

4.2.Descreva a obra de alguns pintores espanhis. O artista mais destacado foi Diego Velzquez, pintor oficial da corte. Velzquez usava uma composio cuidada de jogos espaciais e imaginados e as nas suas pinturas, as formas eram tratadas com pequenas manchas de cor com leitura apenas distncia. Nas suas obras predominam mltiplos focos de luz e um cariz fotogrfico e humano. Francisco Zurban foi considerado o pintor religioso das ordens monsticas para quem produziu grandes ciclos de pinturas. A sua pintura conseguiu uma estreita comunho entre o sobrenatural e o quotidiano, entre o tratamento realista das figuras e a abordagem mstica da luz. Bartolomeu Murillo apresenta uma pintura delicada e harmoniosa que aproximou a iconografia religiosa das novas formas de devoo popular devido ao seu naturalismo e serenidade que trazia luminosidade e transparncia subtil de cores e formas sua pintura.

Contedos 12. Barroco em Portugal 1. Descreve o perodo designado por Barroco Pleno (D. Joo V).

O Barroco em Portugal desenvolveu-se entre 1580 e 1756.

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O Barroco apareceu quando Portugal estava sob domnio Espanhol. Atingiu o seu esplendor na primeira metade do sc. VIII com D. Joo V. Nesta altura da Histria o Barroco era denominado por Barroco Joanino. As remessas de ouro do Brasil permitiram que D. Joo V chamasse artistas estrangeiros e mandasse realizar vrias obras de arte. Grandes obras de arte foram construdas durante o perodo barroco em Portugal, entre elas podemos destacar as seguintes: o Converto de Mafra, cujo arquiteto foi Ludovice, envolveu na sua construo milhares de trabalhadores e possui uma magnfica biblioteca de 88 metros de comprimento. Na arquitetura distinguem-se: as plantas em forma de U, com dois andares, com escadarias, ptios, jardins, e fontes italiana; a fachada horizontal limitada por duas torres, as escadarias convergente e divergente, na decorao predominam os frontes, flores, palmetas e volutas. Foi no Norte do Pas que o Barroco teve maior fora atravs de inmeras construes, como o Palcio do Freixo e a Torre dos Clrigos no Porto, Solar de Mateus em Vila Real, Igreja e escadaria dos Cinco Sentidos do Bom Jesus em Braga e o Santurio de Nossa dos Remdios em Lamego. No mbito da escultura barroca portuguesa distinguem-se dois perodos, o sc. XVI com influncia espanhola e o Sc. XVIII, um Barroco Pleno com influncias francesas e italianas. Existem dois tipos de escultura, a estaturia de vulto redondo e os baixos-relevos decorativos (talha dourada). Numa primeira fase permanece a escultura em madeira policromada e na segunda fase destaca-se Claude Laprade, que aplica os modelos franceses tradicional estrutura dos retbulos e escoros difceis, destaca as anatomias com forte rotao de planos e vestes e pragueados amplos e volumosos. Como complemento decorativo dos interiores arquitetnicos surge a talha que reveste todas as superfcies ( altares,paredes, plpitos, frisos, cornijas, tetos). A talha serve, ainda, para organizao dos espaos pelo emolduramento das +reas reservadas pintura e aos azulejos.

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A tradio da talha nasceu no sc. XVI ligada aos retbulos de altar encontrou no barroco a sua mxima expresso. No sc. XVIII, a talha ganha maior volumetria e contribui para a construo de um espao cnico. Na pintura existem duas etapas, sendo a primeira a fase protobarroca com a influncia do tenebrismo espanhol e a segunda etapa em que surgem novas fontes de inspirao com a representao naturalista da luz e da sombra (Caravaggio e La Tour). A pintura representa temticas variadas como temas religiosos, retratos e naturezas-mortas. No Barroco portugus a pintura era conjugada no mesmo espao com a talha e azulejo. Como pintores da primeira fase destacam-se Andr Reinoso em que na sua pintura se destacam figuras com gestos expressivos; composio teatral,fundos arquitetnicos e vibrao cromtica rica e Domingos Vieira com um grande realismo e contraste cromtico. Na segunda fase, o pintor Andr Gonalves utiliza contraste cromtico e a composio movimentada (formas ondulantes das figuras). No Barroco portugus usado o azulejo que cobre grandes superfcies parientais. O azulejo utilizado como revestimento decorativo e como forma narrativa.

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