Arquitectura griega

De la Edad Oscura a la poca Clsica Introduccin Nuevas oleadas de invasores que ingresaron a territorio griego entre los siglos XIII y XII ane marcaron el final de la supremaca micnica en el Egeo, cuyos grandes centros de poder fueron destruidos. Se trat, en efecto, de grupos de pueblos provenientes del rea del Mar Negro y del norte de los Balcanes que participaron en los grandes movimientos de poblacin y fueron responsables, dentro del espacio egeo, del desplome de grandes reinos minorasiticos como el de Troya (VII A) y el de los hititas, adems de la destruccin de Ugarit, el ataque a Egipto repelido por Ramss III y el saqueo e incendio generalizado de los palacios micnicos en Grecia continental y Creta. A esta primera oleada de invasores pertenecan los dnaos (los danauna de las crnicas egipcias) de Homero, cuya entrada en Micenas y los otros sitios micnicos habra correspondido no a un retorno de hroes locales enviados a una guerra lejana, sino a la irrupcin destructora de unos invasores externos. Sin embargo, quiz debido a su parentesco lingstico y cultural con la poblacin antigua a la que sometieron, se asimilaron con ella a tal grado que la memoria de sus proezas guerreras en Troya se convirti en la materia prima de los aedos de la Edad Oscura, quienes los celebraron en sus epopeyas como seores locales partidos a la conquista de un gran reino asitico. La segunda oleada invasora que consolid el desastre del mundo micnico fue la de los dorios, la ltima de las grandes tribus griegas histricas que ingres al territorio propiamente griego hacia el siglo XII ane y que, en la leyenda, fue asociada con los herclidas o descendientes de Heracles que, tras de su exilio de siglos, habran regresado por sus fueros al Peloponeso. En cualquier caso, con esta ltima oleada de inmigrantes griegos se alcanza el cuadro definitivo de la distribucin lingstica que se observa en los dialectos de poca histrica: eolios en el norte (continente e islas del Egeo), jonios en el centro (tica, as como la costa minorasitica y la mayor parte de las islas centrales egeas) y dorios en el sur (Peloponeso, Creta, Rodas y, en el occidente, Magna Grecia y Sicilia). La caracterstica principal de la Edad Oscura, cuyo inicio se fija convencionalmente en el 1200 ane y su fin se hace coincidir con la fecha tradicional de la primera Olimpiada (776 ane), es el olvido de la escritura que, como ya habamos mencionado antes, haba sido utilizada tanto por los minoicos (Lineal A) como por los micnicos (Lineal B). As pues, se trata de una poca iletrada en la que tambin se hace patente un atraso general en todos los aspectos de la cultura material, aunque no se produce una ruptura total con las formas anteriores, sobre todo en la cermica, donde se puede apreciar un cambio gradual entre las ltimas manufacturas micnicas y las primeras del tipo geomtrico que surgi en esta poca. Adems, veremos que los vestigios materiales aparecen en estratos superiores de los mismos sitios ocupados en la poca micnica, hecho que habla ms bien a favor de una solucin de continuidad desde sta a la llamada Edad Oscura. Sin embargo, cabe sealar que, dada la ausencia de un poder central que aglutinara y homogeneizara sus rasgos y la desarticulacin de las antiguas redes comerciales, las nuevas producciones artsticas pueden presentar un mayor localismo que antes. Por otra parte, se debe tener cuidado al hablar de continuidad, ya que esto no implica una dependencia o encadenamiento forzoso entre lo viejo y lo nuevo, ni, mucho menos, una suerte de progreso evolutivo en el que de lo anteriormente imperfecto surge lo novedosamente perfeccionado. Nunca, al hablar de historia del arte, se debe pensar en formas primitivas y avanzadas, ni se debe considerar a una determinada etapa como una preparacin o fase previa para su culminacin en otra sucesiva.

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Construcciones del periodo geomtrico Introduccin La pobreza y fragmentacin que siguieron al colapso micnico trajeron consigo, como decamos en el apartado anterior, un empobrecimiento general de las condiciones materiales, la cual condicion la precariedad de muchos edificios y su posterior remplazo por otros que se levantaron sobre los restos de los anteriores. As tenemos que slo se han conservado fragmentos aislados de paredes o terrazas, junto con cimientos de casas, lo que vuelve dudosa y cuestionable la clasificacin estricta de muchos de estos edificios como todava micnicos o ya pertenecientes al periodo geomtrico. Los primeros santuarios En Perajora, cerca del istmo de Corinto, se encontraron los cimientos de un templo de Hera Limenia (Foto 140 a) atribuido al siglo VIII ane: se trata de un edificio simple de planta rectangular (9.5 m por 5.6 m), probablemente construido con tablones de madera y adobes apoyados sobre un zcalo de piedras irregulares. La entrada principal estaba en el lado norte y haba una ms en el lado largo del oeste. En los vanos de las puertas una fina capa de madera carbonizada sobre una de arcilla sugiere la presencia de un marco de madera. De un altar rectangular para ofrendas se conservan tres estelas de piedra grabadas que formaban su orilla, en las que se insertaron varillas para asar, en tanto que la cuarta es un remplazo no grabado. Al sur del altar hay dos pequeos zcalos de piedra que, con otros dos ms, se pueden reconstruir como una estructura oval que pudo soportar unas bancas. El edificio tuvo un techo de paja que fue sustituido por uno de tejas en el siglo VII ane y tambin estuvo rodeado por un muro que delimitaba el tmenos. En Dreros, Creta, se excavaron los cimientos de un templo rectangular dedicado a Apolo (Foto 140 b) en una colina rocosa con entrada al norte. Las paredes estaban hechas de piedras rectangulares unidas sin mortero. El espesor de la pared de la entrada, con su cuidadoso terminado exterior, es de 1.1 m a 1.2 m (el resto de la pared tiene slo 70 cm). Dentro hay un altar rectangular para ofrendas y enfrente un zcalo de piedra para un soporte de madera redondo; en el fondo est una banca, quiz para esculturas de bronce, frente a una mesa de ofrendas. Cerca est un cofre de piedra que tuvo alguna vez tapa de madera y contena cuernos de cabra y otros objetos votivos. Probablemente su techo fuera continuo y sostenido por pilotes, con un atrio pequeo al frente. En ambos casos Perajora y Dreros se trata de un oikos de un solo cuarto, mientras que en el templo de Apolo en Asine 4.3 m por 9.6 m es de dos. El siguiente paso lo encontramos en Emporio (Quos), donde el edificio tiene un prtico con dos columnas in antis. El ala izquierda de la llamada Sala del Megarn colinda con la muralla de la acrpolis, que lo limita por delante pero le deja espacio abierto por detrs. El edificio, al parecer contemporneo de la muralla de la acrpolis, debe ser de finales del siglo VIII ane y tiene 18.25 por 6.4 m. La ausencia de altar y ofrendas hace pensar que se trata de la residencia de un personaje de alto rango, quiz del prncipe local. Slo las esquinas y la pared de la derecha se hicieron con bloques de piedra aproximadamente ortogonales; no se usaron adobes y la entrada tena un umbral monoltico. En el prtico hay dos bases de columnas, una de ellas circular de 60 cm de dimetro: las tres columnas del interior estaban en fila sobre el eje central. El edificio de anta de la ciudadela de Tirinto, (Foto 141 a) construido dentro del gran megarn del palacio, que es considerablemente mayor, es muy difcil de fechar. El muro largo del este est sobre el piso del megarn, mientras el del oeste descansa en parte en el suelo de piedra. De hecho, las basas de las columnas del ala derecha del megarn micnico se utilizaron para este edificio mucho ms angosto que mide 6.9 por 20.9 m, y tiene la entrada por el sur, como el edificio micnico. El edificio ms reciente

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se tom al principio por un templo de Hera, a causa de unas ofrendas de alrededor del siglo VIII que se encontraron tiradas en un bthros situado 22 metros al este de la ciudadela, pero tambin se ha pensado que el megarn micnico estuvo en pie hasta el siglo VIII ane, cuando fue arrasado por un fuego y reconstruido poco despus con el edificio de anta. Adems de los edificios rectangulares, los absidales fueron tambin muy populares, como la casa absidal en Eretria, (Foto 141 b) cuyo muro exterior describa la forma de una herradura y, al igual que las paredes bajas del frente, no sostenan ninguna estructura, ya que el edificio descansaba sobre bases de arcilla dentro y fuera del zcalo, las cuales tenan 45 cm de dimetro (50 cm el par de enfrente) y servan de basas para postes de madera que llevaban el peso del techo y las paredes de madera, mientras que la fachada descansaba en dos pilares rectangulares. En un modelo que de este edificio hizo P. Auberson, (Foto 142 a) se muestran las uniones amarradas de los postes verticales y horizontales, lo que trae a la memoria a Homero, quien deca que los carpinteros eran tambin armadores de barcos. Este esqueleto estaba cubierto de ramas, quiz de laurel, ya que es un templo de Apolo Daphnephros, (Foto 142 b) que se apega a la descripcin mtica del ms antiguo templo de Delfos, hecho con el laurel trado por Apolo desde Tempe para purificarse. Este templo de Eretria no se us por mucho tiempo ya que fue reemplazado por uno de 100 pies de largo, tambin absidal y con columnas centrales. Templos arcaicos Los templos de los siglos VIII y VII estn poco conservados, por lo que su desarrollo se debe seguir en retrospectiva a partir de los edificios ms recientes. El Herain de Olimpia, por ejemplo, erigido hacia el 600 ane en la ladera algo avanzada hacia el frente del monte Cronos, mezcla elementos antiguos y modernos que reflejan un siglo de arquitectura. En el este y parte del lado norte el suelo sobre el que se pusieron los cimientos de la cella y la columnata era firme y slo se tuvo que rebajar un poco. En el sur y el oeste, sin embargo, se debi nivelar el terreno con piedras y fragmentos de bloques antes de construir el estilbato de dos escalones (de 18 m x 50.01 m). La cella, con la pronaos en el este y el opistdomos al oeste, es muy larga, segn la moda arcaica, y la nica entrada est en la pronaos, (Foto 143) mientras que al opistdomos slo se llegaba desde fuera, ya que no tena puerta trasera. La cella se encuentra casi en el centro de la columnata y tiene una pared gruesa que consiste de un zcalo (1.03 m de alto y 1.18 m de ancho) de ortostatos lajas verticales de piedra, para evitar que llegara la humedad a los ladrillos de adobe que formaban la pared, los cuales estaban recubiertos con un enlucido. (Foto 144) Esta caracterstica se conserv en los templos posteriores, aunque ya no necesitaban dicha proteccin, debido a que todo el muro era de piedra. Las paredes tenan contrafuertes de madera en el interior, atrs de las columnas pares, los cuales fueron eliminados en el periodo helenstico o romano. Estas columnas interiores de madera debieron tener dos tambores, que se pueden asociar con los pequeos capiteles de piedra encontrados. La cella est dividida en una nave central de 3.8 m y dos pasillos laterales de 2.28 m de ancho. El estilbato est 30 cm por debajo del nivel de la cella y sostiene las columnas del peristilo (6 por 16), las cuales han dado grandes sorpresas, ya que, aunque son de piedra, pertenecen a diferentes periodos, segn muestran sus capiteles. Van desde el tipo arcaico con su equino que se ensancha, como una parablica, hasta las del periodo romano con su contorno esbelto y elevado. Pausanias (s. II ane) da la solucin del enigma, ya que vio una columna de roble del opistdomos, lo que hace pensar que las columnas de madera fueron sustituidas por otras de piedra al paso de los siglos. Es ms, parece que las columnas de madera se recubran con lminas de bronce repujadas con un patrn de hojas, las cuales encajan en los agujeros de los fustes de piedra encontrados. Las columnas de otros templos antiguos siguen este tipo de patrn pero en

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piedra. La arquitrabe y el friso de metopas y triglifos parece que eran totalmente de madera. Las metopas de madera podan pintarse o recubrirse con una hoja de bronce repujado, por lo que se ha sugerido que la gran placa de bronce con un grifo repujado que amamanta a su cra fuera una metopa del templo de Hera. El techo estaba recubierto con las llamadas tejas laconias. Sobre la cornisa, a manera de acrotera, haba un crculo de arcilla cocida decorado con diseos geomtricos, que era por s mismo una obra maestra de la cermica. (Foto 145) Es un indicio del desarrollo posterior del templo la manera en que se resolvi el problema del triglifo, acortando la distancia entre columna y columna en las esquinas. De hecho, hubo mucha experimentacin en este aspecto, sobre todo en Sicilia, pero en el Herain de Olimpia se lleg a un resultado satisfactorio. Otros avances fueron la orientacin de las paredes largas para ajustarlas con los ejes de las columnas frontales respectivas y el establecimiento de una correspondencia entre columnas interiores y exteriores. Pareciera que el tamao y la proporcin fueron temas importantes para los constructores de este templo. Arquitectura de poca clsica Introduccin A diferencia de la arquitectura micnica que recurre a los muros, la arquitectura griega posterior consta esencialmente de columnas y vigas, lo que le da un temperamento simple y autoevidente, dado que la estructura del edificio no est oculta y se puede intuir el funcionamiento de los elementos arquitectnicos bajo las leyes de la gravedad, en contraste con los ms complejos que desarrollaron los romanos, como bvedas, arcos o cpulas. La arquitectura griega, junto con su ornamentacin y escultura integradas, obedece tanto a rgidos patrones formales como a la voluntad de representar las cosas como son percibidas y al deseo de innovar. Esto es en parte resultado del manejo de proporciones objetivas y de tcnicas que concedan mayor libertad al trabajo de los arquitectos y artistas, ya que las reglas, por cierto muy flexibles, no condicionaban la manera de representar sino slo el objeto de la representacin. Adems de la libertad, otra motivacin importante para los artistas griegos fue su espritu competitivo, lo que dio pauta a las innovaciones, a las representaciones atrevidas que de otro modo no siempre habran surgido, ya que la tradicin limita a los artistas que no se ven impulsados a innovar. En cualquier caso, hay un cierto equilibrio entre las reglas de la representacin y la innovacin, siendo uno de sus mejores ejemplos la evolucin de la escultura arcaica hacia la tendencia orgnica, es decir, de interdependencia entre las partes del conjunto, en este caso el cuerpo humano. Dicha evolucin llev hacia una representacin basada en la percepcin visual, la que, sin embargo, estaba sujeta a una serie de reglas sobre el objeto que se idealizaba. Este proceso lo podemos apreciar comparando los rdenes arquitectnicos drico y jnico. El templo drico es producto de una reglamentacin estricta, su constitucin interna se basa en leyes que, inspiradas en muchos preceptos de geometra y armona, no miran hacia una posibilidad de cambio. El carcter geomtrico del orden drico lo hace parecer sobrio y, para algunos, solemne. En el caso de los edificios arcaicos se percibe una cierta pesadez con ornamentacin deliberada aunque restringida, que se apoya sobre todo en la belleza de las metopas. La esencia del estilo jnico, en cambio, que no viene del continente europeo sino de Asia Menor, se basa en la ornamentacin, tratando de disimular as parte de sus lneas rectas y buscando una mayor expresividad, quiz para aligerar y hacer ms atractivos los edificios, en apego al gusto ms oriental de las

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colonias griegas minorasiticas. Esto es quiz lo que hace parecer al estilo jnico ms jovial que el drico, pese a sus mayores dimensiones. Sin embargo, los griegos no realizaron un cambio estructural en su arquitectura, que siempre utiliz techumbres de madera, soportadas por vigas longitudinales de columna a columna, o de pared a pared. Como se desconoca el principio de la indeformabilidad arquitectnica del tringulo, los vanos no podan ser muy largos, y los templos ms grandes necesitaban columnas internas de soporte. (Foto 153) En un principio las columnas y los entablamentos se hicieron de madera, as como los techos y su armadura, pero alrededor del 600 ane se empieza a usar piedra caliza recubierta de mrmol que imita fielmente los templos de madera; es la tcnica conocida como carpintera en mrmol. Tambin las paredes se hacen de piedra desde alrededor del 600 ane, pero todava se decoran independientemente segn la tradicin del dado, es decir, slo su parte inferior, hasta la altura de la cintura. En ocasiones los edificios se dejaron a cielo abierto, pero aquellos con techo eran decorados tanto por dentro como por fuera con casetones. La piedra de construccin ms comn eran los bloques de caliza o de cantera unidos sin cemento (mortero), que slo se usaba en mnima cantidad para asegurar la firmeza del edificio, aunque tambin se usaron grapas de metal protegidas con plomo. Partes del templo griego El templo griego clsico no estaba pensado para la celebracin de un culto en su interior, sino para ser contemplado desde fuera, como lo demuestra la preocupacin de sus arquitectos por las correcciones pticas. Normalmente, el altar se encontraba del lado este y estaba provisto de muchas esculturas acomodadas en una especie de capillas dedicadas a diferentes deidades. Los elementos principales de un templo griego son las siguientes, empezando desde abajo. 1. Los cimientos, que se construan excavando en una colina previamente aplanada donde se proyectaba el plano edificio, y que pueden o no ser profundos, pero siempre son de piedra. 2. La euthynteria, la primera estructura visible del templo griego, es un estrato de nivelacin que recubre los cimientos con una base regular y horizontal de piedra, aunque en ocasiones no est presente, como en los Propleos o el Erecteo de la Acrpolis de Atenas. Sobre esta capa se levanta el templo propiamente dicho, que se divide en: crepidoma, columnata y entablamento. (Foto 146) 3. El crepidoma o kreps es una plataforma compuesta de tres escalones en los templos clsicos, aunque hay templos arcaicos con tan slo uno, lo que da testimonio de su gran antigedad; otros ms, como el de Hera en Olimpia (inicios del siglo VI ane), tienen dos escalones, y en el siglo V ane los hay de ms de tres. El crepidoma suele cubrir la misma superficie que el templo, excepto en algunos de los templos ms antiguos, en los que tambin vara la altura de los escalones. El escaln final, el ms alto, se llama estilbato, ya que sobre ste reposan las columnas, y puede ser monoltico o estar formado por varias losas. (Foto 147) 4. Las columnas, que son el soporte de la estructura superior del edificio, se distribuyen de manera regular a su alrededor formando el peristilo. Cada columna, segn la poca del templo, puede constar de un solo bloque de piedra (columna monoltica) o de varios tambores uno sobre otro, y est coronada por un capitel. Finalmente, la parte superior del templo es el entablamento, que se divide en arquitrabe, friso y cornisa.

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Por otra parte, las diferentes estructuras del templo determinan las siguientes secciones de la planta del edificio: La naos o cella, que era la habitacin principal del templo en la que se custodiaba la imagen del dios o diosa, constitua el ncleo del plan arquitectnico, fungiendo en ocasiones como una cmara del tesoro. Esta naos tena prticos por delante y detrs de sus lados cortos, llamados respectivamente pronaos (o vestbulo del templo, cerrado por paredes laterales y con filas de columnas al frente) y opistdomos. (Foto 148) Las columnas, como ya dijimos, circundaban todo el edificio en forma de un peristilo que formaba entre ellas y la pared de la naos un pasillo o ambulatorio designado en griego ptroma. Frente a la naos o cella haba unas pilastras o antas que por lo general difieren de las dems columnas tanto en capitel como en basa, las cuales rematan las paredes de la naos que se prolongan hacia el frente, formando as una antecmara entre la entrada y las antas. Otros elementos del templo que se aprecian desde los diferentes puntos de observacin son los siguientes. (Foto 150) 1. Pedimento: Es la parte triangular de la fachada, situada encima de las columnas que sostienen el techo por los lados cortos del templo, y est ocupada casi completamente por el tmpano, que se adornaba generalmente con un relieve. 2. Techo: Los techos eran de madera y estaban recubiertos con tejas de terracota o mrmol rematadas con antefijas en las orillas de los tejados, o con grgolas en forma de cabeza de len en el orden jnico. (Foto 154) 3. Entrada, puertas: La entrada con las puertas estaba por lo regular entre la pronaos y la cara este y, cuando estaban abiertas, servan por su considerable altura para iluminar la escultura del dios que estaba dentro de la naos, y aun cerradas permitan la entrada de luz por sus aberturas, ya que no haba ventanas. Se ha pensado que varios edificios tenan aberturas en el techo que funcionaban como tragaluces, como en Atenas, segn el testimonio de Vitruvio, e incluso hubo edificios hpetros, es decir, sin techo. (Foto 151) Clasificacin de los templos griegos El nmero variable de columnas en la entrada de los templos y la posicin de las columnas en relacin con la naos determinan los diferentes tipos de templos que construyeron los griegos, los cuales reciben una denominacin tcnica especfica que podemos ver agrupada en las siguientes tablas: A: Por el nmero de columnas en la entrada: Henstilo de una columna. Dstilo de dos columnas. Trstilo de tres columnas. Tetrstilo de cuatro columnas. Pentstilo de cinco columnas. Hexstilo de seis columnas. Heptstilo de siete columnas. Octstilo de ocho columnas. Enestilo de nueve columnas. Decstilo de diez columnas. Dodecstilo de doce columnas.

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B: Por la disposicin de las columnas exteriores del templo en relacin con la naos: In antis: Tienen de una a cuatro columnas entre las antas al frente, habitualmente dos. Amphi-antis: Tienen de una a cuatro columnas entre las antas, al frente y atrs, habitualmente dos en cada extremo. Prstilo: Tienen un prtico de columnas al frente aisladas de las dems. Amphi-prstilo: Tienen columnas en el prtico por delante y por detrs. Perptero: Tienen una hilera de columnas que rodea la naos. Pseudo-perptero: La hilera de columnas que rodea la naos est adosada a sus paredes. Dptero: Tienen dos hileras de columnas alrededor de la naos. Pseudo-dptero: Igual que el anterior pero con las columnas adosadas a la pared de la naos. Tholos: La hilera de columnas que rodea la naos forma un perptero circular. Hay que sealar, no obstante, que algunos templos siguen una planeacin irregular, como el Erecteo de Atenas, que constituye un ejemplo excepcional. Correcciones pticas Al ojo se lo engaa fcilmente, ya que podemos percibir la impresin de algo que realmente no est o no es as, como un pedazo de papel adosado a la pintura que simula una abertura en el techo, o una decoracin de mrmol que no lo es. Los templos griegos, con sus largas horizontales y muchas paralelas verticales, pareceran deformes vistos a lo lejos. Para corregir estos aparentes defectos, los griegos crearon una serie de ilusiones, las que lograron mediante diversos procedimientos, de los que los ms importantes son los siguientes: 1. Los ejes paralelos y perfectamente verticales de una hilera de columnas, como la de un peristilo, a lo lejos parecen abrirse hacia los lados y hacia adelante, ilusin que se corrige inclinndolas hacia adentro y atrs. 2. Las columnas de fuste perfectamente cilndrico desde lejos no proyectan dos lneas paralelas, sino que parecen estranguladas del centro. Esto se corrigi, mediante la ntasis o galibo, que consista en abultar ligeramente el centro del fuste, hacindolo fusiforme. 3. Tambin las columnas de los ngulos o pter, que estn en lugar de las paredes de la cella, se ven ms delgadas que las dems sobre el fondo del paisaje, por lo que las hacan un poco ms gruesas que stas para que se vieran todas iguales. 4. Las largas lneas horizontales vistas desde lejos parecen hundirse en su centro, como en el entablamento y el estilbato de los edificios griegos, que se veran cncavos si fueran perfectamente rectos, por lo que se los haca ligeramente convexos en el centro para contrarrestar dicho efecto. Estos procedimientos se pueden observar muy claramente en el Partenn (s. V ane), en el que el estilbato tiene un levantamiento de correccin en su centro de 60 mm en las fachadas este y oeste y de 110 mm en los otros dos lados. Tambin las columnas tienen una inclinacin respecto de la vertical de 60 mm hacia adentro, adems de ntasis y una disminucin normal de 17 mm para una altura de 9.4 m. El efecto de perspectiva del Partenn se logra disminuyendo el espacio entre las columnas desde las orillas hacia el centro. Los intervalos entre los triglifos son menores en el centro de los lados cortos, de modo que ninguno queda sobre una columna, con una diferencia mxima de 105 mm. A este respecto cabe recordar que las lneas superiores de las inscripciones tambin se hacan ms largas que las inferiores para que desde abajo se vieran del mismo tamao.

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La ntasis ms pronunciada de las columnas la encontramos en los templos de Posidonia (llamada Paestum por los romanos), que son los mejor conservados de todo el mundo griego, concretamente en el edificio llamado la Baslica, (Foto 149) donde es de 54 mm, mientras que la ms sutil es la de la cara norte del Erecteo, donde es de menos de 6 mm. rdenes de la arquitectura Introduccin Los rdenes arquitectnicos son las diferentes variedades ms o menos reglamentadas que sigue la construccin de un templo griego y que, estrictamente hablando, son solamente dos: el drico, originario del continente, y el jnico, desarrollado en las colonias griegas de Asia Menor. Ms tarde se desarroll un orden de carcter totalmente decorativo, el corintio, derivado a partir de la solemne sobriedad geomtrica del orden drico y de la jovial expresividad ornamental del jnico. Vitruvio hace una comparacin antropomrfica de los tres rdenes arquitectnicos, conectando la columna drica con las proporciones del hombre, por la relacin del dimetro del fuste con la altura de la columna, y la jnica con las de la mujer, tomando las dos volutas del capitel como los rizos del peinado y las mltiples estras como pliegues de la tnica. La corintia, en cambio, mostrara la delicadeza de la doncella por su fuste mucho ms delgado en relacin con su altura, mientras que explica las hojas de acanto con la historia de la tumba de una doncella. Adems de estos tres rdenes muy conocidos est el elico, tambin originario de Asia Menor (sobre todo Esmirna y Lesbos), al que muchos llaman proto-jnico por su capitel con dos volutas. Est tambin el toscano, desarrollado por los etruscos sobre la inspiracin del drico, y el compuesto de los romanos basado en el corintio. Aunque la clasificacin de Vitruvio se apega a la realidad, ya que su descripcin concuerda con los restos del orden drico continental y del jnico de Asia Menor, hay que tomar en cuenta que en la Antigedad slo hay dos rdenes, el drico y el jnico. stos, que en principio son reconocibles por sus capiteles, presentan tambin diferencias estructurales apreciables en la disposicin del templo, dado que prcticamente no se conserva arquitectura civil. Elementos de un orden Un orden consiste de la columna o soporte, incluyendo el capitel, la basa y el plinto, si lo hay, as como el entablamento horizontal, que se divide en arquitrabe, tenia y friso, el cual se adorna con triglifos y metopas en el drico, o con un relieve corrido en el jnico, y la cornisa.
ORDEN DRICO

El drico es el orden arquitectnico ms antiguo y verdaderamente griego, por su origen en la Grecia continental, y si bien debi surgir mucho antes, tenemos testimonios escritos de que se lo llamaba as por lo menos desde el siglo V ane, a juzgar por la mencin de triglifos dricos en el Orestes de Eurpides (v. 1392). Adems de en la regin de Grecia continental habitada por dorios, se encuentran ejemplos de construcciones del orden drico en el sur de Italia y Sicilia, donde aparece mejor representado, e incluso en el norte de frica. Sin embargo, los mejores edificios tanto de orden jnico como drico los encontramos especialmente en Atenas. (Foto 152) Este orden tuvo su origen en modelos de madera, aunque tambin tiene ciertas correspondencias con el megarn micnico, mientras que los templos perpteros son una innovacin de los griegos de poca histrica, quienes hicieron un uso ms amplio de la columna, misma que ya figuraba en la arquitectura minoico-micnica. El capitel es

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evidentemente reminiscencia cretense, tanto en su baco como en su equino, y al principio se tallaba en madera, segn lo confirman las descripciones de Pausanias del Herain de Olimpia y los hallazgos hechos por arquelogos en ese mismo sitio de hojas de bronce que recubran las columnas originales de madera y las protegan del agua de lluvia.
TCNICAS Y MATERIALES

Los materiales usados por los griegos en sus construcciones fueron, segn la poca y el tipo de construccin, adobe, madera, terracota y piedra. Las herramientas habitualmente utilizadas en la construccin eran el hacha, el martillo, el mazo y el pico, as como cinceles de varios tamaos con o sin dientes cabe sealar que los cortes de las piedras tenan que ser precisos, de modo que se lograra un empalme perfecto, dado que no se usaba mortero para unirlas. Los primeros materiales que emplearon en sus construcciones fueron el adobe y la madera, los que luego fueron sustituidos por la piedra, que poda ser cantera, caliza o mrmol. Este ltimo, en efecto, se us desde el siglo VI ane pero slo en aquellos lugares donde se tena a la mano. Los bloques de piedra se trabajaban en la cantera, movindolos por medio de palancas y cuerdas, y eran transportados en carretas. De hecho, muchas de las piedras de las construcciones conservan todava desde pequeas incisiones hasta cortes con forma de lazo en la parte superior de los cantos, que se practicaban para poder levantarlas con poleas, tcnica que se menciona desde el siglo IV ane, cuando el uso de la piedra ya es muy amplio. La informacin sobre los mtodos de construccin antiguos se basa en estudios de los restos de los edificios, en las inscripciones que se hicieron en stos y, adems de en las menciones ocasionales en las obras literarias, en los tratados especializados sobre la materia. El tratado ms amplio y detallado que tenemos sobre las tcnicas antiguas de construccin es el De Architectura de Vitruvio, un autor latino de la poca de Augusto que se bas en fuentes griegas anteriores.
COLUMNA DRICA

Como antecedente de la columna drica se citan frecuentemente pilastras egipcias que ya presentan acanaladuras, aunque su existencia se ha demostrado tambin en las columnas micnicas, a partir de las marcas que dejaron en el piso por los innumerables recubrimientos de estuco. Las columnas dricas no tienen un plinto elevado ni tampoco basa, sino que se levantan directamente sobre el estilbato, (Foto 155) aunque despus del siglo IV ane se vuelve una prctica usual poner un bloque de piedra debajo de la columna a modo de plinto y otro en el intercolumnio, aunque esto no es lo usual. De la misma manera en que encontramos estilbatos monolticos tambin hay columnas monolticas en la poca arcaica, mientras que en los templos ms recientes se forman de bloques cilndricos llamados tambores, habitualmente de 4 a 9, aunque las columnas del Partenn consisten de 11 en el peristilo y de 12 en el prtico prstilo de la naos. En la parte media inferior y superior de cada tambor se practicaba un orificio en el que se introduca una barra de madera sujeta con una cua y que serva para unirlo con el de abajo y el de arriba, logrando cierres tan perfectos que a menudo resultan invisibles aun a corta distancia. (Foto 156) Por lo general, las columnas de los edificios clsicos presentan 20 acanaladuras, pero su nmero pude variar de 12, 16, a 18 o, como en Posidonia (Paestum), 24: mayor nmero de acanaladuras es normalmente una seal de mayor antigedad. Estas acanaladuras estn separadas por estras vivas, aunque en ocasiones encontramos estras planas o curvas como signo de arcasmo deliberado en la poca clsica. Las estras se hacan con la columna ya armada en su sitio. Es importante sealar que el dimetro de la columna va disminuyendo de su base al capitel y que la altura total con el capitel incluido es de 4 a 6 veces el

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dimetro de su base. El dimetro final del fuste circular en la parte ms alta es de 3/4 a 2/3 del de la base de la columna. De las proporciones dimetro/altura citadas se desprende que las columnas se fueron construyendo ms delgadas con el tiempo, aunque no siempre todas las columnas del templo son de igual grosor, como en el templo de Poseidn en Paestum, en el que las columnas del frente son ms gruesas que las traseras y donde adems no todas las columnas son de base circular, sino algunas tienden a ser de base oblonga. El fuste normalmente presentaba ntasis, que se considera una invencin siciliana, la cual, aunque aparece en algunos edificios muy antiguos, como el de Hera en Olimpia, est ausente de algunos otros, como del de Atenea Pronaia en Delfos. Sin embargo, no fue sino alrededor del siglo V ane cuando esta tcnica se generaliza entre los constructores, con el fin de evitar los efectos pticos indeseables descritos en el apartado correspondiente. En los ejemplos arcaicos el fuste termina en tres estras y, posteriormente, en una sola a la que se llama hipotraquelio (debajo del cuello), mientras que la continuacin de las acanaladuras rematan en el traquelio o cuello que colinda con el collarino, que es un anillo tallado justo debajo del equino.
CAPITEL DRICO

El capitel consiste bsicamente en el equino y un baco, completado en ocasiones por un collarino debajo; cerca de la base del equino hay anillos o filos donde se interrumpen las acanaladuras del fuste. Muchos piensan que la primera parte de la columna que se construy en piedra fueron los capiteles, ya que en algunos vasos arcaicos aparecen de color blanco, mientras que los fustes son negros. La forma del equino vara segn la poca del edificio. En Paestum tiene una proyeccin considerable y una lnea ms plena que se aproxima a la parablica, mientras que en el Teseion y en el Partenn de Atenas la proyeccin es ms sutil, aproximndose a la hiperblica, para finalmente convertirse casi en una lnea recta en el helenismo. (Foto 157) El baco, que forma la parte superior del capitel, es un cuadrado que no presenta ningn tipo de moldura, aunque en fechas muy tardas se le agreg una pequea. En general se le esculpa junto con el equino, formando con ste una sola pieza. (Foto 158)
ENTABLAMENTO DRICO

Sobre las columnas se encuentra el entablamento, que est compuesto por arquitrabe, friso y cornisa. (Foto 160) La arquitrabe se identifica con el dintel, ya que de hecho son una serie de dinteles formados por losas o placas de profundidad variable que unen las columnas, los cuales a su vez sostienen vigas que van de columna a columna cruzando el templo a lo ancho para formar parte de la techumbre, es decir el plano sobre el que se construa el techo en las construcciones originales. En las construcciones de piedra un bloque de la arquitrabe corre de columna a columna y su longitud corresponde al espacio interaxial. El friso en el orden drico est formado por los triglifos y las metopas, que son los espacios intermedios que se ornamentan con esculturas en relieve. El origen de los triglifos est en los templos de madera, cuando los extremos de las vigas asomaban sobre las columnas, por lo que era necesario recubrirlas con tablas de madera para protegerlas de la humedad. Al traducir a piedra el templo primitivo, se conservan los triglifos con funcin meramente decorativa, ya no estructural. El triglifo se alinea sobre cada columna y entre cada intercolumnio. En las esquinas del templo se encuentran dos triglifos. Las metopas tambin tuvieron su funcin estructural en el templo de madera, para cubrir los espacios entre viga y viga, es decir, entre triglifo y triglifo, que regularmente

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eran decorados con relieves hechos al principio de terracota y ms tarde de mrmol, cuando los templos se hicieron de piedra. (Foto 161) Triglifo y metopa se construyen entonces por separado, pero tambin llegaron a ser trabajados de un mismo bloque. Hay casos en que se da ms espacio a las metopas para los relieves. Pero en el periodo helenstico, cuando se introdujo mayor espacio entre las columnas, tambin sucede que los espacios entre columnas o intercolumnios sean tan grandes que haba que adaptarlos de otro modo, como veremos sobre todo en el estilo corintio. Encima de la arquitrabe, justo debajo del friso de triglifos, est la tenia, que es un listn protector continuo, generalmente liso pero a veces con una moldura sencilla o compleja. A sta se adosan las rgulas, por lo general con 6 gotas en la parte inferior, rplicas de los clavos que aseguraban la construccin de madera, dispuestas a intervalos regulares para que coincidan con los triglifos.
PROBLEMA DEL TRIGLIFO

El orden drico se enfrentaba a un problema en el friso que slo es significativo en templos perpteros o prstilos rectangulares. (Foto 159)Esto tiene que ver con la observancia desde los tiempos ms antiguos de dos reglas bsicas: la primera con muy pocas excepciones, sobre todo hasta el periodo helenstico establece que debe haber un triglifo sobre cada columna y sobre cada intercolumnio; la segunda, que no tiene excepciones, dice que en cada una de las 4 esquinas del friso 2 en un templo prstilo los dos triglifos que van sobre las columnas de las esquinas deben estar en contacto, por lo que no debe haber un par de metopas ni de medias metopas en esa posicin. Entre estas dos reglas no hay contradiccin, pero entra una tercera que causa el conflicto: cada triglifo debe estar exactamente sobre el centro de una columna o de un intercolumnio, lo cual es irreconciliable con la segunda regla, a menos que la anchura del triglifo sea idntica a la de la arquitrabe. Pero si los triglifos son ms angostos que la arquitrabe y se centran de acuerdo con la ltima regla, entonces no se tocaran en los ngulos, como lo prescribe la segunda, y viceversa, si se tocan no quedan centrados: a esto se llama el problema del triglifo. Por razones estticas, los arquitectos renunciaron a aumentar el ancho de los triglifos, y optaron por no disminuir la anchura de la arquitrabe, cosa que habra afectado completamente el friso y toda la estructura. Esta particularidad del drico no tiene solucin, as que cay en desuso en el periodo helenstico a expensas del jnico, que no relaciona sus motivos ornamentales con la estructura, y desapareci totalmente en la poca romana.
CORNISA

La cornisa es la parte ms alta del entablamento, cuya capa ms alta es la cima, que reposa sobre el geison, que es una moldura de pico; ambas estructuras enmarcan el tmpano, debajo de las cuales est la corona o cara vertical. En los extremos de la cornisa encontramos acroteras, mientras que, en su parte ms baja, se encuentran los mtulos, (Foto 162) que alternan con las vas, los cuales en la arquitectura en piedra retienen un poco el pedimento junto con la armadura del techo.
ORDEN JNICO

Ya dijimos en el apartado sobre las generalidades de la arquitectura que los primeros materiales que los griegos emplearon en la construccin de sus templos fueron el adobe y la madera, a los que desde el siglo VI desplaz la piedra (cantera, caliza o mrmol), segn podemos apreciar en los restos que se conservan. Tambin sealamos que el orden arquitectnico ms antiguo es el drico, cuyas

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proporciones geomtricas y su simplicidad lo hacen parecer sobrio e incluso pesado en los edificios ms arcaicos. Por el contrario, el orden jnico exhibe una ornamentacin ms rica propia del gusto orientalizante, la que se traduce en un mayor atractivo visual y le da, por decirlo as, mayor ligereza. (Foto180)
TCNICAS Y ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS

Examinemos los diferentes elementos constructivos del orden jnico, de modo que aparezcan claramente los rasgos que lo diferencian del drico. (Foto 163) Partiendo desde la base del templo tenemos en primer lugar el crepidoma, un elemento constructivo imitado del templo drico que slo aparece en el orden jnico desde el siglo IV ane, mientras que los templos ms antiguos, como el Herain de Samos, tan slo presentan una plataforma bien delimitada de un escaln de altura. (Foto 164) Por otra parte, el orden jnico tambin presenta el estilbato o plataforma sobre la que descansan las columnas. La planta del templo drico muestra igualmente claras diferencias con respecto del jnico, ya que para medir y construir se toman como referencia los ejes interaxiales y la parte media de los muros en lugar de los intercolumnios y la parte interior de las paredes de la naos, lo que brinda una mayor libertad para el tratamiento de esta ltima en relacin con el peristilo. (Foto 165) Asimismo, se aprecia un orden ms flexible de las columnas debido a la ausencia de triglifos, consiguindose una mayor homogeneidad gracias a la igualdad absoluta de los ejes interaxiales. Por consiguiente, dicha disposicin de las columnas en relacin con los ejes hace que los templos esencialmente jnicos sean los dpteros y seudodpteros, los cuales no eran posibles en el orden drico, en el que prevalece la disposicin perptera. En cuanto al entablamento, se conservan en el jnico dos partes principales, la arquitrabe y la cornisa, la cual ostenta los dentculos o dientes, que son el vestigio de las vigas que se entrelazaban de forma ms cercana. Originalmente este orden no tena friso, que slo aparece en el siglo IV ane y es corrido. El exceso de ornamentacin propio del templo jnico lleva tambin a no limitar el relieve a los frisos, sino a emplearlo ms bien en todo el cuerpo del edificio. (Foto 166)
COLUMNA JNICA

A diferencia de la drica, la columna jnica est separada del estilbato por una basa que, adems de proteger las columnas originales de madera de la humedad del suelo, ayudaba tambin en poca posterior a distribuir uniformemente la carga. (Foto 174) Hay dos variantes de basa jnica, la tica y la minorasitica. La basa tica est compuesta de dos anillos convexos (toros), de los que el superior es de menor dimetro que el inferior, y con una profunda moldura cncava entre ellos llamada escocia. A partir del periodo helenstico se le pondr debajo un plinto cuadrado. La parte inferior de la basa minorasitica, en cambio, est compuesta por tres pares de molduras cncavas pequeas, con estras horizontales divididas por 2 escocias profundas o traquelios, y encima un toro macizo con estras horizontales. (Foto 177) Cuando la piedra sustituy a la madera, el templo jnico conserv, al igual que el drico, los elementos del estilo de la columna de madera y su basa. Usualmente, la columna jnica tiene de altura 10 veces la longitud de su dimetro, por lo que su fuste es comparativamente ms delgado que el de las columnas dricas y presenta ms acanaladuras que stas (24), las cuales estn separadas habitualmente por filetes y no por estras vivas. Las acanaladuras jnicas en corte transversal presentan la forma de un semicrculo y no de un segmento de circunferencia menor que un semicrculo, como sucede en las

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dricas, lo que significa que la acanaladura jnica es ms profunda. Algunos ejemplos arcaicos de columna jnica tienen 40, 44 48 acanaladuras que no siempre estn separadas por filetes, ya que en ellas las acanaladuras se encuentran una inmediatamente despus de la otra formando una nervadura en su unin. (Foto 173) La columna jnica tambin presenta en ocasiones representaciones en relieve en la parte baja del fuste, como las que se pueden encontrar en el templo de Artemisa en feso. Otra caracterstica importante de la columna jnica es que, a diferencia de la drica, no tiene ntasis, sino que su dimetro va disminuyendo sutilmente de abajo hacia arriba. Tambin se da el caso de que la columna jnica sea sustituida por la figura de una muchacha arquitectnica o caritide, que hace las veces de una columna. (Foto 178)Dicho tipo lo encontramos en el Erecteo de Atenas y tambin en Delfos. (Foto 179)
CAPITEL JNICO

El elemento ms caracterstico del orden jnico es su capitel, que es de forma casi plana hacia el frente pero se extiende hacia los lados por medio de volutas o espirales dobles que sobresalen considerablemente del fuste de las columnas. Se lo ha querido ver como derivacin de las columnas lotiformes egipcias, (Foto 172) aunque tambin como una evolucin local de motivos vegetales o marinos, como las conchas de los caracoles, tambin se lo relaciona con el capitel elico que, aunque parece ser ms antiguo, no esta bien documentado, pero a diferencia de ste, cuyas volutas tienden a ser verticales, las del jnico tienden a ser horizontales. Sin embargo, la espiral era un motivo comn en el arte micnico y minoico, del que este capitel es una posible supervivencia. Los ejemplos ms antiguos de capitel jnico se encuentran en Chipre, Neandria (650 ane) Lesbos y Larisa. Otros capiteles presentados como ofrendas votivas se han encontrado en Delos, Delfos y Atenas. Un capitel jnico se diferencia de uno drico principalmente por las volutas y por la ornamentacin, aunque estructuralmente no son tan diferentes, ya que se componen de elementos similares. Dichas volutas, que se ven de frente y espalda, vienen en pares y son espirales, siendo su altura 2/3 de la anchura del dimetro de la base, y con un cojn cncavo en la parte media, a veces liso y otras con acanaladuras y filetes. Las volutas se apoyan en un equino circular, apoyado a su vez sobre una moldura. Tambin tienen un baco, con una moldura en su canto, sobre la voluta, que al principio se alargaba en el sentido de la arquitrabe, pero que despus se volvi cuadrado. El collarino, que en el drico eran unas simples estras, se convierte en el jnico en una banda ornamental, como se ve en el Erecteo. (Foto 175 y 176) Al equino drico le corresponde en el capitel jnico la banda de vulos, sobre la cual puede haber un baco. La funcin arquitectnica de las volutas del capitel es en realidad la de mnsulas, que con sus salientes laterales acortan el claro de la pieza superior que soporta la arquitrabe. Dicha funcin resulta obvia por la forma de los primeros capiteles, en los que se reconoce el material originario de este orden, que fue, como en el drico, la madera. Dada la forma del capitel y sus excelentes vistas de perfil, estaba claramente concebido para ser visto tanto de frente como de espalda, a diferencia del drico. La forma original de los templos dificultaba el uso de este tipo de columna, sobre todo en las esquinas, ya que el ptern jnico exiga que se lo viera de lado. Para resolver este problema, se incluye en ocasiones una voluta de ms en el capitel de la columna de la esquina a un ngulo de 45 grados e incluso se encuentran capiteles con cuatro volutas, prctica que se vuelve comn en el periodo helenstico.

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ENTABLAMENTO Y CORNISA JNICOS

La evolucin del templo jnico en Asia Menor presenta dos elementos en la parte superior: arquitrabe y cornisa, en cuya base hay una serie de decoraciones llamadas dentilos, que tienen la misma funcin estructural que los triglifos, ya que, como en este orden la techumbre es diferente, dichos dentilos se encuentran entre la cornisa y la arquitrabe. (Foto 171) Esto nos deja con tres elementos en lugar de dos, a diferencia del drico, a menos que asimilemos los dentilos a la cornisa y quedemos con slo dos elementos. El orden jnico tambin se us en la Grecia continental, como vemos en el Erecteo y el templo de la Nike pteros en la Acrpolis, que son de hecho los ms hermosos ejemplos del estilo. (Foto 169) En el continente la influencia drica hizo que el friso se incorporara a este orden hacia el siglo IV ane, con lo que desaparecieron los dentilos, que fueron remplazados por una moldura. (Foto 167) Al mismo tiempo, tambin en Asia Menor se agreg un friso al entablamento, pero manteniendo junto a ste la cama con los dentilos, que se integraron ya formalmente al orden. Aun con la inclusin del friso, el entablamento jnico es ms ligero que el drico. La arquitrabe jnica tiene por lo normal tres capas y se adorna con una serie de molduras, a diferencia de la arquitrabe drica lisa. (Foto170)Originalmente, la arquitrabe se haca con largas planchas de madera una sobre la otra y sobre ella se cruzaban vigas ms pequeas y numerosas que en el drico. La arquitrabe tiene relativamente menos peso que sostener, pues el mismo entablamento es ms ligero. (Foto 168)Es por ello tambin que al traducirse a piedra se necesitan columnas menos pesadas y fuertes que en el drico. En lugar de la tenia con rgulas y gotas del orden jnico, se presenta una tira continua llamada kimation, que puede ser liso, como en el templo de la Nike pteros, o lsbico como en el Erecteo, la cual lleva como ornamento una fila de perlas llamadas astrgalos. (Foto 181) El geison deja de ser liso y tambin recibe como ornamento alguna moldura, como en el caso del Erecteo con su kimation lsbico, o se lo adorna con vulos. A partir de la poca helenstica se integra el friso a este orden, apareciendo ornamentado por una banda escultrica continua. (Foto 182) Las antefijas que encontramos en el orden drico, son sustituidas en el jnico por la cima, la cual corre por los lados largos para disimular la orilla del tejado, cuyo desage son grgolas en forma de cabeza de len. ORDEN CORINTIO Aunque estrictamente hablando slo podemos calificar de rdenes constructivos reales al drico y al jnico, el corintio es incluido por algunos como un tercer orden arquitectnico. En realidad, se trata solamente de una variante del jnico, de carcter absolutamente decorativo, que aunque fue creado por los griegos, no conoci un gran desarrollo sino hasta poca romana, donde se lo utiliz profusamente. Como mencionamos en las generalidades sobre arquitectura, Vitruvio estableci un smil antropomrfico de los tres rdenes anteriores, conectando la columna drica con las proporciones del hombre a partir de la relacin del dimetro del fuste con la altura de la columna, mientras que asimil la columna jnica a las proporciones de la mujer, equiparando las dos volutas del capitel con los rizos del peinado y las mltiples estras con los pliegues de la tnica. La corintia, finalmente, sera comparable a la delicada figura de la doncella en virtud de su fuste mucho ms delgado en relacin con su altura, en tanto que las hojas de acanto del capitel son explicadas con una historia sobre la tumba de una doncella.

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TCNICAS Y ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS

En cuanto a la funcin arquitectnica del orden corintio, es preciso hacer hincapi en que no evoluciona de bases constructivas como el drico y el jnico, sino que es ms bien una creacin artificial que aparece en el siglo V ane, como una variante decorativa del jnico, orden del que slo se diferencia por el capitel. (Foto 183) Como ser solamente con los romanos que alcanzar un desarrollo efectivo y se convertir incluso en el orden arquitectnico favorito, tenemos pocos ejemplos del orden corintio anteriores al periodo helenstico. Cuando una construccin del orden corintio contiene un entablamento, ste no difiere en nada del jnico, pero por lo general las columnas se usaban al principio slo en interiores, no siendo sino hasta el periodo helenstico cuando se emplean en exteriores. Los romanos, por su parte, enriquecen la decoracin propia del orden con molduras adicionales. (Foto 184)
COLUMNA Y CAPITEL CORINTIOS

La basa es semejante a la del orden jnico, pero la columna tiende a tener un fuste ms esbelto, ya que su altura es de ms de 10 veces su dimetro. (Foto185 ) El elemento caracterstico de esta columna es el capitel, que es semejante a una canasta y est decorado con hojas de acanto. Vitruvio atribuye su invencin a Calmaco, un escultor que trabajaba vaciados de bronce y refiere una leyenda al respecto de la inspiracin de dicho escultor. Relata en efecto que, sobre la tumba de una muchacha corintia, haba una cesta con ofrendas que estaba protegida con un tejo y apoyada sobre una planta de acanto, la cual, al crecer, termin por cubrir la cesta. Segn la tradicin, la vista de esta tumba le sugiri a Calmaco el diseo del capitel, y parece en efecto que los primeros ejemplos de ste fueron realizados en bronce en lugar de piedra. (Foto 186) Teatros Al igual que los templos primitivos tambin los teatros griegos se hicieron originalmente de madera, o ms bien, slo los bancos en que se sentaban los espectadores a presenciar las escenificaciones de las tragedias y comedias. De hecho, en la Atenas del siglo V no se dispona de un espacio fijo para las representaciones teatrales, que frecuentemente se desarrollaban en el gora, con los actores montados sobre un carro. Sin embargo, a lo largo de este siglo se comenz a utilizar para las funciones teatrales el costado sur de la Acrpolis, donde se encontraba el santuario de Dioniso Eleuterio y su templo del siglo VI. Quiz desde esa poca se hubiera dispuesto ya la orquesta, o espacio circular para las evoluciones y bailes del coro, mientras que las estructuras del escenario y las tribunas de los espectadores se armaban de madera para cada temporada de representaciones y se desarmaban de nuevo al concluir sta. Fue solamente bajo la admirable administracin pblica de Licurgo (338-327 ane), famoso por sus buenas finanzas, cuando se construy el primer teatro de piedra que con algunas modificaciones de poca romana se conserva hasta nuestros das en el mismo lugar donde tradicionalmente se venan armando desde el siglo anterior las estructuras temporales de madera. (Foto 187) En esta versin de piedra el espacio de la orquesta ya haba adquirido la forma circular que nos es familiar, la cual est rodeada por las hileras de asientos sin respaldo, tallados en la ladera de piedra como escalones que ascienden hasta una cierta altura de la Acrpolis. (Foto 190)Cada escaln funcionaba al mismo tiempo como asiento y como apoyo para los pies de los espectadores sentados en el escaln de arriba, en tanto que las hileras de asientos (de 64 a 78) estn interrumpidas a intervalos regulares por escalinatas para llegar a las hileras superiores, formando reas en forma de

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cua llamadas krkides, (Foto193)mientras que en la hilera ms baja se instalaron los suntuosos asientos de mrmol para personajes importantes, (Foto188)y en el mejor lugar del teatro se encontraba el asiento para el sacerdote. (Foto189)En la parte media de la cavea, hay un pasillo llamado diazoma, que divide en dos al gradero. (Foto192) El aforo del teatro se calcula en unas 17 000 personas. En el lado opuesto al gradero de la orquesta circular, se encontraba la sken o escena (originalmente carpa), que es el elemento que ha sufrido mayores transformaciones a lo largo de la historia del teatro antiguo. (Foto191)En el costado de la sken que daba hacia los espectadores o prosknion, es decir, el proscenio, se instalaban muy probablemente una suerte de bastidores, unos pilares triangulares que, adornados con pinturas, se iban girando para indicar el cambio de escena, mientras que a ambos lados del proscenio, en unas estructuras de base cuadrada llamadas parasknia, haba puertas para que los actores hicieran su entrada. En el aspecto tcnico de la construccin, es importante resaltar que la condicin para hacer una representacin al aire libre los teatros antiguos no tenan techo era una buena acstica, y es todava un motivo de admiracin para los visitantes actuales de los teatros griegos comprobar con qu nitidez se escuchan las palabras pronunciadas en la orquesta incluso en la hilera de asientos ms alta. (Foto194)Hubo, no obstante, recintos techados para escuchar msica u odeones, que ya son de poca romana, los cuales tambin se utilizaron posteriormente para hacer representaciones teatrales, de los que el mejor conservado es el llamado de Herodes tico, mandado construir por ste en la ladera sudoccidental de la colina de la Acrpolis y terminado hacia el 150 de nuestra era. Urbanismo y casas
POCA GEOMTRICA

El trazado de las ciudades difiere mucho de una a otra, dependiendo de las condiciones del terreno y la historia del asentamiento. La aldea de Karfi, por ejemplo, que se encuentra en una ladera del monte Dicte, en Creta, estaba densamente poblada en su parte oeste, como si los nativos se hubieran retirado ante la invasin griega: cuartos rectangulares con diversa orientacin, muy apiados, pero difcilmente con esquinas en ngulo recto. (Foto 142 c) Hay calles pavimentadas pero sin trazado, aunque con plazuelas. La cermica es subminoica con algunas muestras protogeomtricas e dolos subminoicos con supervivencias minoicas, pese a la torpeza del modelado. El asentamiento fue abandonado a principios del geomtrico. En la parte este de la villa los edificios forman ngulo recto, con planeacin; tienen la entrada por el mismo lado y techos planos, con cuartos formando terrazas de acuerdo con el terreno. As pues, una de las dos formas de ordenamiento urbano es minoica, mientras la otra puede ser de los invasores griegos. La antigua Esmirna, en una pennsula, parece haber conservado la misma apariencia desde el geomtrico temprano hasta el siglo VII, rodeada por una muralla que encerraba un rea de 35 000 m cuadrados y tena 4.74 m de espesor en la base y luego fue fortificada todava ms. Consista de toscas piedras adheridas con arcilla, detrs de las cuales haba una muralla de ladrillos de adobe de 2.1 m de espesor. Los bastiones eran de construccin semejante, pero las piedras no estn unidas con arcilla, sino con mortero blanco de arcilla, capa sobre la que se puso una de piedras, cuidadosamente cortadas, de 20 por 31 cm, colocadas de igual forma que los ladrillos de adobe. Ah tambin se conserva una casa oval perteneciente al periodo protogeomtrico (c. 900 ane) con entrada del lado corto y paredes de adobe de 51 por 30 por 12 cm aplanadas por fuera. Este tipo de casa predomin aun en los periodos geomtrico tardo y subgeomtrico. Las maquetas encontradas de edificios reflejan la variedad de tcnicas constructivas

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de la poca, por ejemplo el templo redondo de Arjanes (Creta) que data del siglo IX y con diseo rastreable hasta el periodo Minoico temprano, con base de 14.2 cm de dimetro y altura mxima de 18 cm. Su puerta exhibe un plano ajedrezado, que al abrirse deja ver una diosa con un polos en la cabeza y los brazos levantados. En el techo hay un perro y dos hombres que miran por una abertura circular o chimenea. En Chaniale Tekke, cerca de Cnosos, se encontr una maqueta rectangular de casa con techo plano, con base de 26.5 por 26.5 cm y 31 cm de altura, fechada en la transicin entre el geomtrico tardo y el estilo orientalizante (c. 700 ane). Una placa decorada con crculos concntricos y bandas horizontales cierra la puerta montada sobre un marco saliente, al igual que la pequea ventana. Del techo sobresale una cornisa alrededor de las paredes y hay tambin una chimenea. El piso interior tiene un escaln bajo en tres de sus lados, con una repisa horizontal en una de las paredes, dividida por fuera en cuadrados. Varios modelos de casas absidales, aparentemente ofrendas argivas anteriores a la destruccin del templo (s. VIII), vienen del santuario de Hera Akraia en Perajora. El mejor conservado (35.6 por 20.8 cm) tiene una puerta que se va estrechando hacia el techo, con tres ventanas encima y porche al frente, sostenido por dos pares de columnas sobre basas cuadradas. En la parte superior de las paredes exteriores hay ventanas triangulares. Quiz el techo original fue de paja con cornisa. Una maqueta de casa encontrada en el Herain de Argos (c. 700 ane) es de 28.5 cm de ancho con porche sostenido por pilares rectangulares a la entrada, sin ser edificio de anta, y techo con pintura parte geomtrica y parte orientalizante que sobresale de las paredes por unos cuantos milmetros. En las paredes laterales hay trazos verticales pintados que representan los postes de refuerzo de una pared de adobe. En la parte superior de las paredes laterales hay dos aberturas triangulares, quiz para ventilacin, y una rectangular en la del frente. En el Herain de Samos se encontr una maqueta de casa oval, de 20 cm de largo con entrada por el lado largo y puerta empotrada. Las paredes se inclinan un poco hacia adentro en la parte superior y no tienen ventanas. El techo de paja tiene una pequea abertura para que salga el humo. Finalmente, hay maquetas de graneros, sobre todo provenientes de tumbas ticas, con altura de entre 5 y 12 cm, a veces hasta 28, y forma de colmena con ranuras en lo ms alto, ocasionalmente con escaleras. Provienen del geomtrico temprano al tico temprano (siglo VII) y hay uno, dos, tres y hasta cinco en una base, segn la riqueza agrcola del propietario.
DE LA POCA ARCAICA AL HELENISMO

En la Grecia antigua no existieron metrpolis en nuestro sentido moderno, y las diferencias entre las ciudades slo consistan en el tamao. Por otro lado, haba una notable uniformidad en los gustos arquitectnicos y artsticos en general, como lo evidencia la gran difusin del drico y la amplia movilidad de escultores y arquitectos que participaban en proyectos en puntos incluso remotos. El principal patrocinador de las artes monumentales era el gobierno de las diferentes poleis, y esto implica, en el caso de los regmenes democrticos, que se construa lo que la comunidad decida. Por razn natural, las finanzas de cada ciudad-estado afectaban la cantidad de las construcciones recurdese la interrupcin de las obras en la Acrpolis de Atenas a consecuencia de la Guerra del Peloponeso, si bien la calidad de las obras se mantiene uniforme hasta el siglo IV ane. En vista de que la exploracin sistemtica de las ciudades antiguas apenas comienza, tan slo contamos con datos incompletos sobre la planeacin de las ciudades griegas y para la teora urbanstica el nico que nos puede decir algo es Vitruvio. En cualquier caso, parece que la mayora de las ciudades griegas, incluidas las de Asia Menor, siguieron un desarrollo irregular, con ciertas caractersticas comunes como el gora o mercado, hasta el

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siglo VII o VI ane; a partir de entonces, la planeacin urbana hizo su aparicin en diferentes ciudades, como en Esmirna. (Foto195) En muchos casos, se da la ocupacin continua de las viejas acrpolis fortificadas, en otros la del sitio de un palacio micnico que en tiempos de peligro tambin sirvi como refugio para el pueblo. Contena santuarios y templos o poda ser el sitio de residencia de un tirano, y generalmente estaba apartado del rea densamente habitada. No se conocen palacios o mansiones particulares antes de poca helenstica, dado que la arquitectura y la escultura eran artes pblicas, sobre todo los templos y teatros que se levantaban en sitios de veneracin tradicional, aunque sin calles o espacios pblicos delimitados que los hicieran destacar. Muchas ciudades tuvieron murallas hasta el siglo VI ane, e incluso algunas se mantuvieron descubiertas durante el periodo helenstico, como Esparta. Durante los siglos V y IV las murallas se construyeron con ladrillos cocidos al sol y madera, y slo hasta el final del siglo IV, es decir, ya en el periodo helenstico, encontramos de nuevo una planificacin y murallas de piedra. Podemos decir, en trminos generales, que en la ciudad griega del siglo V ane los edificios ms importantes se concentraban en el centro de la ciudad, mientras que la mayor parte de las calles eran estrechas y tortuosas y, cuando haba murallas con puertas, eran fuertes e irregulares pero no siempre coincidan con las arterias principales. La plaza pblica o gora tenda a ocupar las orillas y a convertirse en un verdadero caos, ya que entre las numerosas construcciones se aprovechaba cualquier hueco para hacer una pequea tienda. (Foto 195)
PLANEACIN GEOMTRICA

Si bien en el siglo V ane aparecen los primeros urbanistas, la planificacin geomtrica de las ciudades est asociada en la literatura antigua con Hipodamo de Mileto, quien, tras aplicar los principios de la orientacin higinica de las calles a su ciudad natal (donde causaba estragos la malaria provocada por el empantanamiento del ro Meandro), en 444 ane hizo para Pericles el diseo de la colonia panhelnica de Turios en el sur de Italia, y remodel la baha de Pireo. Particip tambin en el trazado de los barrios nuevos de Olinto, admirados por su trazado geomtrico y regular, adems de en la planeacin de la nueva ciudad de Rodas del 407 ane que la tradicin le adjudica, lo cual habra ocurrido a una edad ya avanzada de Hipodamo (n. hacia el 475 ane). Excavaciones recientes en su nativa ciudad de Mileto, nos muestran que, tras haber sido destruida por los persas en el 494 ane, se reconstruy, despus de la victoria de Micale, segn un proyecto geomtrico con esquinas en ngulo recto, lo que habla a favor de una tradicin anterior de la matematizacin de la planeacin urbana que usara Hipodamo. Sin embargo, las arraigadas costumbres de adaptarse a la forma del terreno, rechazaron estas prcticas, como cuando Aristteles (Poltica, VII, 13306) se opone a este sistema desde un punto de vista tctico, alegando que la disposicin regular de calles y edificios facilita los asedios, mientras que las calles labernticas e irregulares confunden a los invasores. Por otra parte, planear de antemano las ciudades era difcil, pues stas crecan segn las necesidades. (Foto 196)
CIUDADES HELENSTICAS

El triunfo del helenismo trajo la construccin de muchas ciudades nuevas las llamadas Alejandras bajo la direccin de un poder centralizado que dispona de grandes cantidades de dinero y proyectaba ciudades con trazados regulares, como el de Priene. Si bien resultaba difcil aplicar un trazado regular a los antiguos centros de las ciudades, para el tiempo de Alejandro Magno muchas de stas sufriran enormes transformaciones como las de Pars en la poca posrevolucionaria, mientras que muchas otras se mudaron

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a sitios ms convenientes o se fundaron nuevas en terreno virgen, todas ellas siguiendo gran parte de los principios planteados por Hipodamo. (Foto201) Los criterios para establecer el emplazamiento de una nueva ciudad eran con mucha frecuencia defensivos, aptos para rodear la ciudad de murallas y con puntos de defensa, al tiempo que se dispona de un espacio suficientemente grande para el rea habitada. (Foto202)Desde la poca micnica era habitual buscar una colina de acceso difcil, a la que se llamaba acrpolis y que generalmente se dotaba de fortificaciones. Los muros y las torres (no se encontraban adosadas a las murallas, segn las especificaciones militares del tiempo), as como buena parte de la ciudad estaban hechos de sillares de piedra bien trabajados, con profundos cimientos de piedra. Las puertas de las murallas solan ser arcos seguidos generalmente por un patio muy simple en principio. Las calles corran exactamente de norte a sur y de este a oeste, en tanto que el tamao de las casas particulares responda a la medida de los bloques que formaban las calles: 160 por 120 pies griegos (un pie mide 29.5 cm). Tambin el resto de los edificios pblicos, incluyendo los templos y los espacios abiertos, estn subordinados al esquema de calles, dado que ningn edifico importante daba hacia el gora.
RECINTOS PBLICOS

El gora era un espacio cuadrado que funcionaba como centro de la vida comercial (Foto 198)y social, alrededor de la cual haba stoas prticos con columnatas, (Foto199 y 200)templos, edificios administrativos, (Foto197) mercados, lugares de entretenimiento y capillas. La palestra era originalmente una arena donde se enseaba la lucha, aunque en ocasiones la misma palabra designa al gimnasio, un lugar donde se practicaba toda clase de ejercicios. (Foto 203) En la poca helenstica se disean tambin complejos de edificios que son el prototipo de las posteriores termas romanas, (Foto204)con patios, piscinas, vestidores, lugares de descanso, exedrae o asientos elevados para personalidades notables, butacas, tiendas y un ephebeum o club para conferencias. (Foto205)
CASAS PRIVADAS

Las casas exhiben una gran variedad, por lo que no se pueden hacer generalizaciones, si bien las fuentes escritas para el siglo IV ane, Platn, Jenofonte o Aristfanes y los hallazgos arqueolgicos desde la poca helenstica nos informan que stas fueron poco pretenciosas hasta tiempos helensticos. (Foto206)El material de construccin era el adobe mientras se mantenga seco, es fresco en verano y caliente en invierno. En un principio las casas eran bajas, con dos pisos por lo comn, con un patio interior (para los que se lo podan permitir) al que daban todas las habitaciones; por el frente un prtico hacia la calle y, en ocasiones, una segunda puerta que daba a un pasaje que conduca al patio interior. Los mejores ejemplos tenan una o ms columnatas, a modo de peristilo, alrededor del patio, aunque es una caracterstica poco documentada antes de la poca helenstica. (Foto207)Detrs de una de estas columnatas se abra generalmente un cuarto grande o loggia e incluso haba jardines. Se reservaba una seccin especial para las mujeres o gineceo, que en las reas rurales poda constituir un edifico independiente cerrado por una puerta, si bien en las casas pequeas poda reducirse a una sola habitacin. Tambin los esclavos dorman en un lugar separado. Ocasionalmente, en los pisos superiores haba balcones, que se dice que fueron objeto de un impuesto en Atenas a finales del siglo VI ane, bajo la tirana de Hipias, aunque despus se suprimi. Un detalle muy interesante de ciertas casas es su semejanza con el megarn micnico, sobre todo en Priene y Delos. (Foto 208)Tenan patios interiores, pero slo en poca tarda aparecieron peristilos completos, si bien casi siempre

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tenan en el lado norte una habitacin abierta que daba al patio. En la entrada de sta se presentaban antas, con dos columnas entre ellas en las casas ms ricas; desde dicha habitacin se pasaba a la sala principal de la casa, que, como en el antiguo megarn tena su prtico, con la diferencia de que daba tambin hacia habitaciones adyacentes. (Foto209)Las habitaciones se agrupaban alrededor de tres lados del patio y raramente seguan un patrn totalmente regular. Las ventanas por lo regular daban hacia el patio interior, pero tambin las haba hacia el exterior, aunque lo suficientemente altas como para desanimar al curioso. Muchas de las casas tenan letrinas muy simples, cerca de la calle, con desage hacia un drenaje comn. Para el agua potable, muchas casas dependan de la lluvia, que se recoga y guardaba en cisternas cavadas en los patios, dado que escaseaban los manantiales naturales. Las paredes se decoraban con estuco pintado, del que se conservan fragmentos como en la llamada Maison de la Colline, y los pisos se solan decorar con mosaicos de guijarros de los que se conservan muchos ejemplos. (Foto210)

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