Diferencias entre "lo fantstico" y la "ciencia ficcin": 1 - LO FANTSTICO Las narraciones fantsticas crean mundos en los cuales ocurren

hechos inexplicables, hechos anormales que escapan a la razn, al sentido comn, hechos extraordinarios pero todo dentro de un contexto aparentemente normal. As, el mundo verosmil (mundo que aparenta ser real) en el que transcurre la historia del relato es interrumpido y modificado por aquel suceso sobrenatural y fantstico. Es en ese momento cuando en el lector desaparece la certeza y se instala la incertidumbre. La incertidumbre y la duda definen al cuento fantstico porque hasta que el hecho fantstico sucede los cuentos fantsticos relatan cosas verosmiles (crebles de que suceden en el terreno de la realidad) y tambin espacios cotidianos, realistas y pocas histricas conocidas para el lector La incertidumbre y la duda se genera en el lector despus de que el acontecimiento fantstico aparece en el relato. Ante este acontecimiento fantstico el lector no puede determinar si la historia narrada ha sido natural o sobrenatural. De este modo, en los cuentos fantsticos se pude decir que hay una convivencia de lo racional y lo mgico: los lmites entre lo natural y lo sobrenatural se esfuman La funcin de lo normal: En los cuentos fantsticos la construccin de aquel mundo que se presenta como normal es muy importante, porque es a partir de esa supuesta naturalidad que luego resultar extraa la aparicin de un hecho fantstico e inexplicable. La categora de normal se construye en anteposicin a la categora de anormal. Es decir si hay algo normal es slo porque se supone la existencia de algo anormal y justamente es aquelloanormal lo que irrumpe. Lo anormar es lo que aparece dentro de ese aparente y apacible terreno de la normalidad, dentro del terreno de lo cotidiano, de lo real. Las temticas de los cuentos fantsticos son variadas pero algunas podramos definirlas como clsicas dentro de este tipo de cuentos. Estas son: LA METAMORFOSIS: Se produce una mutacin y as un ser humano se convierte en otro ser u objeto (como ocurre en el cuento La metamorfosis de Kafka) VIAJES A TRAVS DEL TIEMPO: Viajes hacia el pasado o hacia el futuro. Tambin puede ocurrir que el tiempo se detenga. EL SUEO (LO ONRICO) Y VIGILIA (LA REALIDAD QUE SUCEDE CUANDO ESTAMOS DESPIERTOS) SE MEZCLAN: El sueo y la realidad se relacionan de manera inexplicable. No se puede diferenciar entre las acciones del sueo (lo que un personaje suea) y la realidad. Ambas se mezclan y parecen lo mismo. Tambin es propio del cuento fantstico que un personaje suee con un elemento X y ese elemento aparezca en la realidad cuando el personaje despierta. El DESENLACE de los cuentos fantsticos: Para acrecentar la sensacin de extraeza en el lector el cuento fantstico suele tener finales abruptos o abiertos que obligan al lector a completarlos con su propia interpretacin del desenlace. 2 LA CIENCIA FICCIN: Se define al gnero como la literatura de la imaginacin sobre un futuro en el que la historia narra adelantos tecnolgicos y cientficos que pueden ser verosmiles dentro de la perspectiva que se tenga sobre el futuro. Las temticas de la ciencia ficcin: Literatura de ciencia ficcin tiene como temtica frecuente los cambios de: El hombre: que crea una mquina humanizada que es capaz de desarrollar la tcnica de la clonacin que se convierte en sper hombre (con cualidades que escapan a las desarrolladas por un humano medio)

La sociedad : los cambios tecnolgicos y cientficos que en ella se desarrollan y que transforman la vida de las personas. La imagen del mundo: Construccin de la imagen de un mundo tecnocrtico. Un espacio en donde ya casi no haga falta el ser humano dado que las mquinas que el hombre ha creado son prcticamente autosuficientes. Viajes espaciales: Los primeros relatos de ciencia ficcin remitan a viajes hacia el espacio (marte o la luna) Invasin de seres no humanos: La invasin extraterrestre ha sido una constante dentro de la ciencia ficcin. La utopa y la distopa: La utopa es una de las primeras formas de la ciencia ficcin. Se trata de la cosntruccin imaginaria de la sociedad perfecta e ideal. Tambin, la ciencia ficcin se ocupa de la construccin o representacin de un mundo ideal pero en sentido negativo: una distopa. En la ciencia ficcin se ha usado sobre todo la distopa.

Dnde est la frontera entre la Ciencia Ficcin y lo Fantstico?

por Eduardo Frank

La frontera entre la Ciencia Ficcin (1) y lo Fantstico es muy ambigua. Todava hoy es difcil delimitar la lnea divisoria entre ambos temas (2) , especialmente cuando la mayora de los creadores se ha aventurado a preparar una especie de mejunje que, por supuesto, requiere gran maestra, pues ambos temas se entremezclan y a veces nos confunden y nos hacen resbalar de uno al otro. Adems, en la actualidad otro tema ha venido a aadirse a esta sopa: el Horror. Por eso confieso mi desencanto cuando en varias ocasiones he querido disfrutar de una verdadera ficcin cientfica, una CF "filtrada", limpia, sin las hojarascas de otros aditivos. El escritor de CF Frederik Pohl considera lamentable que se haya mezclado la CF con lo Fantstico y con el Horror, pero ha sealado que la CF no significa precisamente hacer ficcin con la ciencia, como muchos creen. "En algunos textos," ha dicho, "no se detecta la ciencia". Y sobre este aspecto L. Ronald Hubbard seal una vez: "... alguien que trate de decir que la CF es una rama de la fantasa o una extensin de la misma, tropieza por desgracia con el uso profesional de trminos sancionado por el tiempo. Esta es una poca de mezcla de gneros..." En su obra De los espejos y otros ensayos, Umberto Eco califica la CF de "forma moderna de los libros

de aventuras o de caballera, salvo que los astronautas, las astronaves y los monstruos de otros mundos sustituyen a los castillos encantados y a los dragones". El argentino Eduardo Carletti opin que no ha sido posible todava establecer normas, patrones o arquetipos para facilitarnos una sistematizacin de estos temas. En una entrevista para la revista argentina Otros Mundos, Carletti seal que "...ni siquiera los grandes especialistas han podido definir qu es la CF y qu es lo Fantstico, y slo se han vertido definiciones parciales". Sin embargo, si hiciramos un mayor esfuerzo para desentraar la madeja de imprecisiones, podramos establecer en qu casos puede hablarse de CF y en cules, de obra fantstica, pues no se trata slo de una simple transposicin de elementos. De hecho, s existe una frontera entre ambas, aunque sta cuelgue de un hilo endeble tan delgado como una telaraa. En este artculo intento hacer ver la sutil diferencia entre ambos temas, en medio de las mltiples interpretaciones que ambos pueden asumir. Para tratar de comprender mejor tales diferencias, imaginemos dos historias: en la primera, un personaje incorpreo atraviesa las paredes o camina sobre el agua, y en la segunda, una bella joven se transforma en una mariposa. Veamos: Si la primera historia envuelve todo en el misticismo y en la metafsica (incluida la religin), estaremos sin dudas en presencia de una obra del tema Fantstico. Lo mismo ocurrir con la segunda si la fuerza del amor o cualquier ensueo potico es lo que causa la metamorfosis de la joven. Por el contrario, si en la primera historia el personaje incorpreo habita, digamos, en otra dimensin o es un ente extraterrestre con tal facultad, o si se trata de una persona que obtuvo esa facultad mediante un experimento cientfico (como en el caso de La tripulacin del Mekong, de E. Voiskunsky e I. Lukodianov), la obra estar encasillada dentro de la CF, porque dentro del argumento de ficcin hay un orden, existe la lgica de la ficcin cientfica que nos seala una posibilidad. De la misma manera, si en la segunda historia se describe que la protagonista es un ser de otro mundo que pertenece a una especie mutante, entonces, igualmente, toda la fantasa, toda la ficcin creada estar limitada, controlada dentro de un marco de ficcin cientfica. En ambos ejemplos estaran funcionando leyes que, aunque no se rigen por patrones de nuestro mundo, son leyes al fin, y esto nos brindara el vnculo de rigor para forjarnos la ilusin de la realidad. Estos dos ejemplos son fcilmente clasificables, pero existen otros difciles de encasillar, como el tema del viaje en el tiempo. Einstein demostr que la energa, el tiempo, el espacio y la materia estn estrechamente unidos y confirm las percepciones de la Relatividad Especial: es un error considerar al espacio y al tiempo como dos cosas separadas. Einstein unific este concepto con el nombre de espacio-tiempo, un continuo que abarca ambos. Mas al mismo tiempo Einstein prob que era posible viajar al futuro. Si saliramos de la Tierra a la velocidad de la luz o muy cercana a sta y viajramos hacia una estrella en nuestra vecindad csmica, en un viaje redondo a esa velocidad, para nosotros, los viajeros, transcurrira poco tiempo, mientras que en la Tierra podrn transcurrir ochenta aos; nuestro planeta habr dado ochenta vueltas alrededor del Sol (este lapso no podr aplicarse al viajero csmico porque ste haba salido por completo del sistema solar, por lo que dej de estar sujeto a su tiempo). Por ende, todos nuestros amigos y familiares habrn muerto mientras nosotros habremos envejecido muy poco. Aqu hay un postulado cientfico, comprobado por ecuaciones. El viaje al futuro, pues, puede considerarse CF. Lo mismo no puede decirse del viaje al pasado, al menos hasta hoy. No existe siquiera una teora para comprobar tal posibilidad. Ni una sola de las ecuaciones de la Teora de la Relatividad comprueba la posibilidad de un traslado al pasado. Aun cuando el espacio y el tiempo nacieron simultneamente de la Gran Explosin si esta teora resulta cierta, el tiempo ha sido lineal desde entonces; slo viaja en una direccin. Por consiguiente, si asumimos que, efectivamente, el tiempo es lineal, el pasado no puede ser revivido. El pasado termin, desapareci. Recordemos la frase "Nunca ms volveremos a ver al da de ayer". Adems, el principio de la Gran Paradoja demuestra esa linealidad del tiempo. Si alguien pudiese viajar al pasado y evitara, digamos, la catstrofe del Titanic, cmo pudo entonces haber ocurrido ese triste hecho? Y si alguien del futuro lo hubiera evitado, qu razn habra entonces para enviar a alguien al pasado a evitar un hecho que no ocurri? El viaje al pasado es, en realidad, un tema de lo Fantstico. No obstante, por lo que llamamos "licencia artstica", se considera como CF al igual que el viaje al futuro, pues si un personaje viaja al futuro en cualquier historia, tendra que viajar luego hacia el pasado para regresar a su poca. Como bien seal J. H. Brennan: Aunque nos sintamos tristes por la prdida definitiva de nuestro pasado, la linealidad del tiempo nos brinda su compensacin. Permite el concepto del progreso, el de la libre voluntad... Adems, permiti a Darwin especular sobre el origen de las especies y el proceso de la evolucin, lo cual no sera posible si el tiempo fuese circular y si en algn momento nos llevara hacia atrs, de nuevo hacia el comienzo de todo, como plantea la religin hind (3) . El hinduismo seala que todo volver a su punto de origen para recomenzar una vez ms, en un

ciclo de nacimiento-desarrollo-retorno y nuevamente nacimiento, ad infinitum. Algunos cientficos concuerdan con esta idea: manifiestan que el universo no podr expandirse eternamente porque la gravedad vencer en algn momento a la fuerza expansiva impulsada por la Gran Explosin, la cual hace que las galaxias continen separndose entre s. De ocurrir esto, el espacio-tiempo comenzar a retrotraerse hasta que todo converja en un solo punto, tal y como era al momento de ocurrir la Gran Explosin que dio origen al universo, al espacio y al tiempo. Entonces ocurrir otra Gran Explosin. Esta asuncin que roza con la Metafsica est bellamente alimentada por el misticismo y la poesa de una fe religiosa. Independientemente de la "supergravedad" de los huecos negros y de que todava no exista una adecuada teora cuntica de la gravedad, mucho menos una que la unifique con las otras interacciones fsicas, si a cada instante las galaxias se estn separando entre s, menos efecto gravitatorio se ir produciendo entre ellas segn se alejen. Es como ir alejando poco a poco un objeto metlico de una fuente imantada hasta que la fuerza de atraccin cesa. Por lo tanto, si asumimos que la gravedad se ir haciendo menos efectiva debido al alejamiento progresivo, mayor razn habr para suponer que el universo tiende a expandirse para siempre, al no incrementarse una fuerza contraria entre sus elementos (4) . Mas nadie sabe realmente cmo funcionan las leyes del tiempo. La ciencia no ha podido llegar an a esa profundidad. Las leyes fsicas y de la lgica el sentido comn no siempre funcionarn como un reloj a lo largo de la intrincada red del universo. Incluso, hemos comprobado que la maquinaria de un reloj funciona con ms lentitud si est sometida a mayor gravedad y mayor velocidad. El mismo principio de los huecos negros (5) nos seala que una vez que penetrramos en uno, independientemente de lo que pueda suceder, nos desconectaramos por completo de las leyes fsicas, pues la ciencia pone de relieve que stas dejan de funcionar al llegar al "horizonte de sucesos", o sea, al instante en el cual quedamos a merced de los inimaginables efectos gravitatorios de un hueco negro, donde ni siquiera la luz puede escapar. Por su parte, el tema de los mundos paralelos puede tambin ser aceptado por la CF debido a su caracterstica especial, aunque aqu tampoco existe una sola evidencia de que tal posibilidad exista, a pesar de la teora del fsico estadounidense Hugh Everett III. En 1957, Everett manifest que si las ondas de las partculas son de hecho ondas de probabilidad y stas, a su vez, constituyen una funcin organizadora en la mente de los cientficos, cmo puede explicarse el hecho observable de que las probabilidades se interfieran entre s de alguna manera, exactamente como las formas de las ondas fsicas? Everett sugiri que si esta mutua interferencia puede ocurrir realmente, eso prueba que ambas posibilidades existen en la realidad. Empero, debido a que es imposible que las dos se manifiesten al mismo tiempo en un solo universo, la lgica nos dicta que debe entonces existir un segundo universo en el cual se desarrolla la segunda posibilidad. A pesar de que las implicaciones de Everett sean extraas, la teora de los universos paralelos no resulta descabellada. Si nuestro universo naci de una gran explosin, por qu pensar que la nica explosin ocurrida fue la nuestra, la que dio origen a nuestro universo, a nuestro tiempo y a nuestro espacio? Es factible pensar que pudieron ocurrir otras, paralelas o simultneas a la nuestra, que crearon otros universos, y muchos de esos universos tal vez an existan paralelamente con el nuestro. Pero lo que jams me ha convencido es la idea de que esos otros universos puedan realizar una interaccin con el nuestro, con el resultante rompimiento en hechos especficos. Se ha elucubrado por algunos cientficos, entre ellos Carl Sagan y Stephen Hawking, que un hueco negro podra ser la puerta hacia otro universo o hacia varios universos, pero ellos mismos han dicho que nada existe que pueda comprobar tal posibilidad. Es cierto que no podemos afirmar que nuestro universo es el nico que existe, que la llamada Gran Explosin que dio origen a nuestro universo fue la nica y que otros Big Bangs no puedan haberse producido, creando otros espacios y tiempos; mas lo que resultara descabellado es aceptar, como se recrea en la CF, la posibilidad de que en esos otros mundos paralelos puedan existir otras personas iguales a nosotros, que se llamen igual (o sea, nuestros dobles), pero que vivan una vida diferente a la nuestra. Esto suena como el galope irrefrenable de una imaginacin superfantstica. Es por ello que siempre estuve tentado de encasillar esta teora en lo Fantstico, aunque se debe reconocer que ha sido un tema estupendo para la CF. Como vimos en los ejemplos de los dos argumentos expuestos al principio, lo Fantstico puede carecer de lgica; no la necesita. Es como cuando se describe un sueo. Los sueos carecen de lgica y la expresin fantstica alza su vuelo ms all de lo lgico-material y se adentra en un mundo mgico. Animales y objetos son humanizados y los acompaan magos, brujas, vampiros, hadas y encantamientos. Y los espectadores de esta escena o los lectores de esta literatura se dejan llevar de la mano por lo que se llama "la ilusin de la realidad" e integran su propia imaginacin a ese mundo mgico. Entonces no interesan, por consiguiente, las relaciones que pueda o no pueda haber aqu con el mundo real, excepto en su significacin alegrica (esto es lo que Umberto Eco llama alotopa). Lo Fantstico expone lo que no puede ocurrir ni consciente ni fsicamente; es la manifestacin de la imaginacin pura, sin riendas, sin las limitaciones que impone la CF. Julio Cortzar defini la literatura fantstica como "el derecho al juego, a la imaginacin, a la fantasa; el derecho a la magia". Y la tambin

argentina Flora Botton Burl opin que "lo Fantstico est estrechamente ligado a la idea de lo imposible; si no hay imposibles no se concibe lo Fantstico..., o sea, es la aparicin de lo imposible en el mundo bien ordenado de la vida cotidiana". Pero lo Fantstico tambin acepta la posibilidad de explicaciones naturales, aun cuando se presenten seres o hechos sobrenaturales. Las alucinaciones, por ejemplo, causan efectos ilgicos, pero poseen explicacin natural en la ciencia mdica. Es muy difcil, sin embargo, exponer un argumento fantstico con una explicacin natural debido a su complejidad; por eso se considera un gran logro. Los autores deben presentar lo Fantstico como algo creble bajo el mismo principio de la "ilusin de la realidad", que, por supuesto, es igualmente una ley en la expresin artstica del Realismo. Entre los que han aproximado el tema fantstico al tema realista est el autor y editor cubano Agenor Mart, quien puso de relieve que "es en la expresin fantstica donde, quizs, se equilibra buena parte de la literatura realista. La primera pretende apresar lo inapresable; la segunda, aunque artsticamente, reflejar lo visible, lo verosmil". Analicemos brevemente el contenido de algunas obras consideradas de CF. Alien, de Alan Dean Foster, es rigurosamente una obra de CF, pues lo que en ella ocurre podra ocurrir en una realidad futura durante los viajes estelares del ser humano: un animal que posee la facultad de adaptarse a cualquier medio donde se reproduzca, al copular con las formas de vida existentes en ese medio. De esta manera preserva su especie en cualquier rincn del universo. La nueva mutacin se adapta a las condiciones a su alrededor. He aqu un comportamiento biolgico tpico y el tema fue abordado con cuidado y rigurosidad cientfica. Por su parte, La guerra de las galaxias y la serie Star Trek son ejemplos de aventuras donde se mezclan la CF, algunas gotas de Horror y lo Fantstico. El componente de CF est formado mayormente por el principio del viaje estelar y la posible existencia de vida desarrollada en otros rincones del cosmos y su contacto con el ser humano. Lo Fantstico en La guerra de las galaxias radica en los increbles "bichos" algunos irrisorios que cantan, bailan y tocan instrumentos musicales como los humanos, respiran todos el mismo aire y soportan la misma presin atmosfrica junto a los humanos. De la misma forma, aunque menos fantasioso, la serie Star Trek nos muestra el mismo tipo de relaciones entre humanos y otras diversas especies inteligentes. Pero, como debera ocurrir en la CF real, en ninguna de estas obras se consideran las implicaciones bacteriolgicas de tales contactos. Tampoco los personajes utilizan trajes espaciales hermticos cuando los protagonistas visitan otros mundos. Claro est, ambas son consideradas obras de CF porque es vlido obviar los factores mencionados para facilitar la filmacin de las series. Sera demasiado incmodo y ms costoso filmar las escenas durante el viaje de las naves estelares con los actores siempre flotando debido a la ingravidez. Hemos de sealar que el logro de la gravitacin artificial dentro de cualquier complejo tripulado, por medio de la rotacin, constituye una realidad comprobada, lo cual valida la creacin de una ficcin sobre una tecnologa futura que produzca el mismo efecto. En fin, cuando se hacen aventuras de este tipo existe una licencia especial, como ya se mencion, para obviar situaciones complejas de las leyes del viaje espacial y del contacto con otras formas de vida. Sin esta licencia de creacin no se podra, dentro del marco de la CF, presentar la interaccin de seres de diferentes mundos con caractersticas tan dismiles sin el uso de las medidas bacteriolgicas de proteccin obligadas. Para respetar las rigurosidades de la CF se han hecho, entre otras, obras ms "cientficas", tales como Outland, de Peter Hyams, llevado a la novela por Alan Dean Foster. No obstante, hay cuestiones que deben respetarse siempre, obligatoriamente, dentro de la frontera de la CF, por las implicaciones que muestran. Por ejemplo, el presentar la reproduccin entre miembros de especies csmicas distintas a menos que se exponga con la rigurosidad de Alien significa ignorar por completo las leyes de la biologa molecular. Sera lo mismo que concebir la creacin de un hbrido entre, digamos, un conejo y un lobo. Al comentar sobre el trmino "ciencia" unido al de "ficcin", Kingsley Amis expres que la CF "es la forma de narrativa que versa sobre situaciones que no podran darse en el mundo que conocemos, pero cuya existencia se funda en cualquier innovacin, de origen humano o extraterrestre, planteada en el terreno de la ciencia o de la tcnica". A este atractivo tema se le ha bautizado tambin como Anticipacin, al presentar casi siempre la imagen del futuro. En contraste, autores como Evgueny Brandis y A. Dmitrievsky han expuesto que el concepto de Anticipacin debe ser revisado, ya que en la actualidad "ha envejecido". Durante la Primera Convencin de Ciencia Ficcin del Cono Sur (CONSUR-I), en septiembre de 1991, el escritor brasileo Andr Carneiro seal que la literatura tradicional, quirase o no, caera sin remedio en brazos de la CF "porque en poco tiempo ser imposible escapar de ese escenario ciberntico donde vivimos y donde creamos nuestro arte". De hecho, con el acelerado avance de la revolucin cientfico-tcnica, ya no podemos decir que la CF proyecta slo la imagen fantasiosa de un futuro (en la inteligencia artificial y las proyecciones hologrficas, por ejemplo, vemos un presente bien real). La escritora estadounidense Catherine McLean (6) opin:

La CF ofrece tambin un medio excelente para la crtica social, con lo cual se acerca ms al realismo cotidiano. Dentro de la proyeccin de las posibles variantes del futuro se presentan las relaciones entre el desarrollo cientfico-tcnico, la organizacin social y las diferentes formas de la conciencia social. De esta manera, la CF sirve como herramienta para la exploracin sociolgica; en ella vemos las interrelaciones de los seres humanos y sus reacciones hacia el medio circundante. Al mismo tiempo y como consecuencia directa, se seala aqu la posible ocurrencia de cualquier problema en la ciencia y en la tcnica que pudiese producir directivas peligrosas para el humano y su medio ambiente. Toda obra de CF representa una forma particularmente aventurada de conjetura cientfica (No son acaso las teoras cientficas meras conjeturas mientras no se comprueben en la prctica?; la ciencia slo funciona con evidencias). Recordemos que muchos escritores de CF son tambin hombres de ciencia, por lo que utilizan este campo como medio de expresin cultural para predecir lo que luego suceder, al tiempo que les sirve para exponer teoras y conceptos. Fue la CF la que orient inicialmente a muchos cientficos hacia la exploracin del sistema solar y del cosmos. Isaac Asimov, escritor de CF y hombre de ciencia, seal que la CF pretenda ser una respuesta literaria a los cambios cientficos y esa respuesta poda abarcar la escala completa de la experiencia humana. Con el propsito de cumplir sus objetivos, hemos visto que la CF utiliza, de manera controlada, algunos de los elementos inherentes a lo Fantstico, mientras que lo Fantstico puede utilizar muchos de los elementos que conforman la CF, como se expuso en el ejemplo de las seriesLa guerra de las galaxias y Star Trek; o sea, los experimentos de laboratorio, el viaje en el tiempo, el contacto entre el humano y otras formas de vida en el universo, la inteligencia artificial, etc.. Como vemos, y en contra de las opiniones festinadas de sus detractores, la CF nada tiene de "literatura de segunda categora". A L. Ronald Hubbard le fastidiaba la discriminacin de la que siempre ha sido vctima la CF. En cierta ocasin manifest: "He odo decir, como una afrenta: Era un escritor de CF, y se lo he odo decir a muchos. Esto me hizo comprender que poca gente entiende..." Podemos fantasear cuanto queramos sobre cmo sern las astronaves en las que viajarn los seres humanos, pero hoy sabemos que esas naves existirn y llevarn a los miembros de la raza humana por el cosmos. Como hemos querido sealar hasta ahora, la CF se atiene rigurosamente a la lgica, no viola las leyes universales que rigen la vida en los rincones siderales; no puede ni debe hacerlo. El autor deber recrear su ficcin slo sobre la base de la informacin actualizada disponible en el campo cientficotcnico. Durante las primeras etapas de su vida, la CF se aliment de fuentes de informacin errneas debido a los primeros desatinos de los astrnomos planetarios, amn de que la investigacin tecnolgica no estaba tan avanzada como hoy. Por esta razn se escribi literatura donde aparecan seres racionales en Marte y selvas y pantanos en Venus (tal vez influencias de Velikovsky, de Lowell o de Schiaparelli). Y aquellos conceptos fueron trasladados luego al cine y as se fueron transmitiendo falsas referencias a la generacin interesada que se convertira en los nuevos astrnomos y astrofsicos. Este hecho, por supuesto, no ayud a corregir con mayor rapidez los errores. La situacin ha cambiado hoy. Ya no se escriben historias de visitantes provenientes de Venus o de Marte. Las informaciones recopiladas y transmitidas por casi una docena de vehculos no tripulados que han penetrado las densas capas nubosas de Venus, aportaron valiosos datos sobre ese planeta y ya nadie se atreve a llamarlo "la hermana de la Tierra". Y Marte, gracias a las fotografas de la superficie marciana enviadas por Viking-2 y luego por el vehculo robot Sojourner, parece ser un desierto que cubre el planeta, donde, tal vez, slo alguna forma de vida microbial pueda existir. En resumen, la CF se ha convertido tambin en una herramienta de advertencia, acercndose as ms a la vida real. Hoy es mitad presente y mitad futuro; hoy se apoya en el presente y anticipa el porvenir; hoy, como ya se expuso, se presenta como una conjetura formulada a partir de tendencias vlidas para el mundo real y previene hechos no slo de las ciencias fsicas sino tambin de las ciencias humanas, todo expuesto en imgenes artsticas. Es por eso que la CF jams morir; no puede morir porque no puede agotarse. Slo se ir modificando, adaptndose al desarrollo de los tiempos. Los hechos futuros seguirn marcando su paso a lo largo del tiempo, de los nuevos descubrimientos, de las nuevas generaciones. Notas 1. 2. La Ciencia Ficcin debe su nombre a Hugo Gernsback, escritor y editor estadounidense, desaparecido en 1953. En 1926 acu el trmino scientifiction que en 1929 se convertira en el definitivo science-fiction. La Ciencia Ficcin y lo Fantstico son temas como el amor, la guerra, etc. No se les debe llamar gneros como lo son la poesa, el cuento, la novela, el ensayo, etc. (aun cuando poseen caractersticas propias que pudieran concederles el rango de gnero).

3. 4.

5. 6.

Vase Time Travel: A New Perspective. La fuerza gravitatoria entre las galaxias puede producir, no obstante, el efecto contrario a su expansin. Se ha comprobado que la nebulosa de Andrmeda est acercndose a la Va Lctea y que aproximadamente en 5 mil millones de aos ambas galaxias chocarn, producindose una deformacin en ambas. El trmino hueco negro fue establecido en 1967 por el fsico estadounidense John Wheeler al momento de brindar una conferencia en Nueva York, aunque la teora haba surgido ya nueve aos antes. Vase "Feedback" en Crossroads In Time (Antologa de varios autores).

Referencias

Amis Kingsley. El universo de la ciencia ficcin. Madrid, Ed. Ciencia Nueva, 1966 (Versin espaola traducida de: New Maps of Hell: A Survey of SF. New York, Arno Press, 1975. The Arrow Of Time. London, Coveny and Highfield, Flamingo Books, Harper Collins, 1990. Brandis, Evgueny. "La literatura de ciencia ficcin discute y advierte", en Sputnik, Mosc, Nro. 4, 1978. (p. 76). Brennan, J.H. Time Travel: A New Perspective. St. Paul, Minnesota, Llewellyn Publications, 1977. Crossroads In Time (Anthology). New York, Perma Books.

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