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MONOGRAFIAS.

COM
Estilo gtico, Arte y arquitectura, Estilo artstico europeo con unos lmites cronolgicos que oscilan entre aproximadamente el ao 1140 y las ltimas dcadas del siglo XV , segn las !reas geogr!"icas# $e aplic en el campo de la arquitectura ci%il y religiosa, la escultura, las %idrieras, la pintura mural y so&re ta&la, los manuscritos miniados y las di%ersas artes decorati%as# El trmino gtico "ue empleado por primera %e' por los tratadistas del renacimiento, en sentido peyorati%o, para re"erirse al arte de la edad media, al que ellos considera&an in"erior y &!r&aro (godo, de a) el trmino gtico* comparado con el arte cl!sico# En el siglo X X se produ+o una re%alori'acin de este periodo de&ido a mo%imientos )istoricistas y rom!nticos# El gtico apareci a continuacin del rom!nico, a lo largo de la &a+a edad media, y )oy da se considera uno de los momentos m!s importantes desde el punto de %ista artstico en Europa# Arquitectura El estilo gtico encontr su gran medio de expresin en la arquitectura# $urgi en la primera mitad del siglo X a partir de la e%olucin de precedentes rom!nicos y otros condicionantes teolgicos, tecnolgicos y sociales# ,a arquitectura gtica perdur )asta &ien entrado el siglo XV en di%ersos pases europeos como nglaterra, muc)o despus de que el estilo renacentista )u&iera penetrado en otros campos artsticos# ,as mayores reali'aciones del gtico se mani"estaron en el terreno de la arquitectura religiosa# En contraste con la arquitectura del rom!nico, cuyas caractersticas esenciales son los arcos de medio punto, las estructuras maci'as con escasos %anos y las &%edas de can o arista, la arquitectura gtica emple el arco apuntado, agu+as, c)apiteles y ga&letes, re"or'ando el sentido ascensional que pretende transmitir el edi"icio, amplios %anos con traceras caladas para conseguir la m!xima luminosidad y estructuras reducidas al mnimo# -odas estas cualidades estilsticas "ueron posi&les gracias a las inno%aciones constructi%as, especialmente a la aparicin de la &%eda de crucera# ,as iglesias medie%ales posean &%edas muy pesadas, que o&liga&an a disponer muros gruesos y con pocos %entanales para soportar sus empu+es# . principios del siglo X los constructores in%entaron la &%eda de crucera, que consiste en el cruce de dos arcos o ner%ios apuntados, que con"orman una estructura resistente so&re la que se colocan los ligeros plementos o elementos de relleno que con"iguran la &%eda# Este sistema adem!s de ligero y %ers!til, permite cu&rir espacios de di%ersa con"iguracin "ormal, con lo que posi&ilita un gran nmero de com&inaciones arquitectnicas# .unque las primeras iglesias gticas adoptaron una gran %ariedad de "ormas, la construccin de las grandes catedrales del norte de /rancia en la segunda mitad del siglo X se &ene"ici de las %enta+as de las &%edas de crucera# 0on ellas se podan concentrar los empu+es en los cuatro puntos del %rtice y posteriormente apearlos por medio de los elementos sustentantes, que podan ser los pilares o columnas pero tam&in el sistema de estri&o y ar&otante, un arco que transmite los es"uer'os tangenciales )acia un contra"uerte situado en el exterior del edi"icio coronado por un pin!culo# 0omo consecuencia, los gruesos muros de la arquitectura rom!nica pudieron ser reempla'ados por ligeros cerramientos con %entanales que permitieron la aparicin de la %idriera y "acilitaron que el edi"icio alcan'ase alturas insospec)adas# .s se produ+o una re%olucin en las tcnicas constructi%as# 0on la &%eda gtica los edi"icios pudieron adoptar "ormas %ariadas# $in em&argo, la planta comn de las catedrales gticas consisti en tres o cinco na%es longitudinales, un transepto, un coro y un pres&iterio, es decir, una composicin similar a la de las iglesias rom!nicas# ,as catedrales gticas tam&in mantu%ieron y per"eccionaron la creacin m!s genuina de la arquitectura rom!nica1 la girola, una estructura comple+a que aparece en la ca&ecera del templo, generalmente de "orma semicircular con un deam&ulatorio alrededor y al que se a&ren capillas radiales de planta semicircular o poligonal# ,a organi'acin de los al'ados en el interior de las na%es y en el coro tam&in mantu%o los precedentes rom!nicos# 2or otro lado, los es&eltos pilares compuestos que separan las na%es, con sus "inos "ustes ele%!ndose a tra%s del tri"orio )asta las ner%aduras de las &%edas, y el uso del arco apuntado en todo el edi"icio, contri&uyen a crear e"ectos de %erticalidad que constituye la expresin m!s intrnseca de la arquitectura gtica# El o&+eti%o prioritario de la organi'acin exterior de la catedral gtica, con sus ar&otantes y pin!culos, "ue contrarrestar el peso de las &%edas# ,a "ac)ada occidental o de los pies de la iglesia, por otro lado, intenta&a producir un e"ecto de desmateriali'acin del muro a tra%s de ricos recursos pl!sticos# ,a tpica "ac)ada principal gtica se di%ide en tres cuerpos )ori'ontales y tres secciones %erticales o calles, donde se a&ren las tres portadas que se corresponden con las na%es del interior# ,as dos torres laterales "orman parte del cuerpo de la "ac)ada y se rematan "recuentemente por agu+as o c)apiteles# 2or ltimo, el gran rosetn so&re la portada central supone un magn"ico centro para la totalidad del con+unto# Gtico temprano En /rancia, durante la primera mitad del siglo X , la &%eda de crucera apareci espor!dicamente en cierto nmero de iglesias# $in em&argo, la "ase que i&a a conducir a la construccin de las grandes catedrales "rancesas comen' en 1134, con moti%o de la construccin de la girola de la iglesia a&acial de $aint56enis, panten real en las a"ueras de 2ars# En el deam&ulatorio de $aint56enis, las "inas columnas que sustentan

las &%edas de crucera y la ausencia de muros di%isorios entre las distintas capillas radiales proporcion un nue%o sentido de espacio continuo, "luido, que anticipa&a las creaciones posteriores# $aint56enis "ue el modelo para la primera de las grandes catedrales, 7otre 6ame de 2ars (comen'ada en 1183*, as como para un periodo de experimentacin orientado a la desmateriali'acin del muro por medio de la apertura de grandes %entanales traslcidos# El aadido de un cuarto piso en los al'ados interiores increment la altura de "orma %ertiginosa# Este piso adicional, denominado tri"orio, consiste en un estrec)o pasadi'o con arqueras situado entre la tri&una que se )alla so&re las na%es laterales y el ni%el de los %entanales superiores (claristorio*# ,as catedrales "rancesas de ,aon y 7oyon tam&in corresponden a esta primera etapa# Gtico cl sico ,a "ase experimental del gtico temprano se resol%i "inalmente en la catedral de 0)artres (comen'ada en 1194*# Eliminando la tri&una del segundo piso )eredada del rom!nico, pero manteniendo el tri"orio, recupera la seccin longitudinal de tres pisos o ni%eles# En su de"ecto se gana altura a tra%s de un amplio claristorio o piso de %entanales, ni%el de las arqueras, que proporciona una lu' casi %ertical# 0ada %ano se organi'a mediante una estructura geminada, di%idido por un partelu' y decorado con moti%os de tracera como tr&oles, culos o cuadri"olios# ,a catedral de 0)artres sir%i de modelo para las siguientes catedrales gticas# Este periodo del gtico cl!sico culmin en la catedral de :eims (comen'ada en 1;10*# 0on sus equili&radas proporciones, :eims representa el momento cl!sico de serenidad y reposo en la e%olucin de las catedrales gticas# ,a tracera calada, caracterstica de la arquitectura gtica tarda, "ue utili'ada por el primer arquitecto de :eims# En las placas primiti%as de tracera, como en los %entanales de 0)artres, el muro de mampostera esta per"orado por una serie de a&erturas# 2or el contrario, en la tracera calada cada %entana se su&di%ide en dos o m!s arcos apuntados por medio de "inas columnillas de piedra llamadas parteluces, y en la parte superior aparece un diseo que produce el e"ecto de un recorta&le# :eims sigue el esquema general de 0)artres, pero otra solucin del gtico apareci en la gran catedral de cinco na%es de <ourges (comen'ada en 119=*1 en lugar de un crecido cuerpo de %entanas como en 0)artres, el arquitecto de <ourges redu+o el claristorio en "a%or del cuerpo de arqueras y del tri"orio# En torno a 1;;0, la na%e de la catedral de .miens retom el sentido cl!sico y ascensional de 0)artres y :eims, en"ati'ando la %erticalidad y la estili'acin de los pilares# 6e este modo .miens supuso una transicin )acia la m!s ele%ada de las catedrales gticas "rancesas, la catedral de <eau%ais# En ella aparece un gigantesco piso de arqueras (deri%ado de <ourges* &a+o un piso de %entanales del mismo tamao, que permite alcan'ar la altura sin precedentes de 4> metros# Gtico ra!iante o rayonnant ,a catedral de <eau%ais se comen' en 1;;=, un ao antes de que ,uis X de /rancia ascendiese al trono# 6urante su largo reinado, de 1;;8 a 1;40, la arquitectura gtica entr en una nue%a "ase denominada radiante o rayonnant. El trmino rayonnant deri%a de los elementos radiales, como los de una rueda, que con"orman los enormes rosetones caractersticos de este estilo# ,a altura de+ de ser el principal o&+eti%o, y en su lugar se extrem la desmateriali'acin del muro reduciendo el espesor de la mampostera, extendiendo los %entanales y reempla'ando el muro exterior del tri"orio por %anos de tracera# ,os muros de este periodo radiante asumieron el car!cter de mem&ranas traslcidas# -odas estas caractersticas del gtico radiante "ueron incorporadas en la primera empresa importante lle%ada a ca&o durante esta nue%a "ase, la reconstruccin (comen'ada en 1;3;* de la iglesia a&acial de $aint56enis# 6e la primiti%a estructura slo se preser%aron el deam&ulatorio y la "ac)ada principal# $in em&argo, el espritu rayonnant est! me+or representado por la $ainte50)apelle, la espaciosa capilla palatina construida para ,uis X entre 1;4; y 1;4>, en la ?le5de5la50it, en el centro de 2ars# ,os inmensos %entanales, que se ele%an casi desde el ni%el del suelo )asta el arranque de las &%edas, ocupan la totalidad del espacio entre los )aces de columnas, trans"ormando de este modo la capilla en una ro&usta armadura ptrea recu&ierta por super"icies acristaladas por donde se "iltra la lu' a tra%s de %idrieras multicolores# En la e%olucin de la arquitectura gtica, el progresi%o aumento de los %anos acarre la posi&ilidad de crear un am&iente interior sacrali'ado y sim&lico a tra%s de la lu' coloreada que pasa&a a tra%s de las %idrieras# ,os colores dominantes "ueron el a'ul oscuro y el ro+o ru& &rillante# En las %entanas de las capillas su&sidiarias y de las na%es laterales se dispusieron pequeas %idrieras en "orma de medallones, que ilustra&an episodios &&licos y de la %ida de los santos# $u proximidad con respecto al o&ser%ador permita la contemplacin de sus detalles# 0ada una de las %entanas del claristorio, por otro lado, esta&a ocupada por enormes %idrieras con im!genes monumentales, percepti&les desde el suelo# . partir del ltimo tercio del siglo X la mstica oscuridad se "ue disipando, a medida que la tcnica de la grisalla @cristal &lanco decorado con di&u+os en gris@ se "ue com&inando con los paneles de colores, cada %e' m!s %i%os y luminosos# E"pansin !e la arquitectura gtica ,a in"luencia de la arquitectura gtica "rancesa en el resto de Europa "ue enorme# En Espaa, este estilo tam&in est! representado por las grandes catedrales ur&anas, si &ien en el siglo XV la o&ra ci%il adquiri mayor importancia# 6urante la etapa del gtico cl!sico, la implantacin de las in"luencias "rancesas a tra%s

de la corte de /ernando se re"le+a en las catedrales de <urgos, -oledo y ,en# . pesar de ello, las catedrales espaolas no "ueron copias pro%incianas de los modelos "ranceses, y en ellas se perci&en caractersticas arquitectnicas y decorati%as propias de la cultura )ispana, como la introduccin de elementos mud+ares# ,a m!s prxima a los prototipos "ranceses es la catedral de ,en, terminada )acia 1;>0, que responde a los ideales cl!sicos de altura y amplias super"icies acristaladas con magn"icas %idrieras# En el siglo X V el mayor desarrollo arquitectnico tu%o lugar en 0atalua y ,e%ante, con e+emplos destacados como las catedrales de <arcelona, 2alma de Aallorca y Berona# El modelo de catedral en este !rea se adecu a los postulados del sur de /rancia, por lo que se )a denominado gtico mediterr!neo# Este estilo se caracteri'a por el predominio de la planta de saln @consistente en la disposicin de na%es a la misma altura@, la dia"anidad espacial, el apro%ec)amiento de los %acos entre contra"uertes para alo+ar capillas, la escasa iluminacin y la supresin de los ar&otantes, lo que se traduce en exteriores maci'os y sin esa tendencia a la %erticalidad propia del gtico "rancs m!s ortodoxo# En .lemania (que entonces "orma&a parte del $acro mperio :omano Berm!nico +unto a otros territorios de Europa central* el gtico tam&in apareci a lo largo del siglo X , aunque en una primera "ase con%i%i con los esquemas rom!nicos autctonos# En 1;4> se inici la catedral de 0olonia, que exceda en su altura interior a la catedral de <eau%ais y cuyo coro se inspir en el estilo radiante de la catedral de .miens# 2oco despus se inicia la de Estras&urgo, en el siglo X V la de $an Este&an de Viena y las catedrales de 2raga, /ri&urgo y Clm, que destacan por sus es&eltas torres# -am&in en .lemania se materiali' el modelo de iglesia5saln caracterstica del gtico mediterr!neo, como se o&ser%a en $an ,oren'o de 7urem&erg (siglo XV*# En talia e nglaterra la aceptacin de los esquemas "ranceses se encontr con mayores reticencias, de modo que su in"luencia "ue escasa# ,as iglesias "lorentinas y las reminiscencias super"iciales del gtico "rancs en las "ac)adas de la catedrales de $iena y Dr%ieto son simples "ases transitorias en la e%olucin que condu+o en talia del rom!nico clasicista a los inicios de la arquitectura renacentista en la o&ra de /ilippo <runellesc)i# En nglaterra, la in"luencia de la arquitectura gtica "rancesa tan slo se mani"iesta en dos ocasiones, una en torno a 1140 con la ampliacin oriental de la catedral de 0anter&ury y otra, a mediados del siglo X , en la a&ada de Eestminster (comen'ada en 1;4=*, &asada en el esquema general de :eims# 2or lo dem!s, los arquitectos ingleses desarrollaron su propio lengua+e gtico que en"ati' la longitud y la )ori'ontalidad# ,a girola poligonal o semicircular "rancesa se sustituy por una ca&ecera cuadrada, prolongada en ocasiones por una rectangular ,ady 0)apel o capilla de la Virgen# Este acusado alargamiento de la planta, a menudo determin el uso de dos transeptos y la multiplicacin de ner%ios en las &%edas, algunos de los cuales "ueron puramente ornamentales# El primer gtico ingls (Early $tyle* est! representado por la catedral de $alis&ury (comen'ada en 1;;0F la torre y la agu+a del siglo XV*# ,a introduccin de tracera calada en la a&ada de Eestminster produ+o una espectacular e%olucin de estos elementos# El periodo decorati%o su&siguiente (6ecorated $tyle*, con su pro"usa ornamentacin, cuenta con e+emplos como el coro de la catedral de ,incoln (comen'ado en 1;=8*, el crucero de la catedral de Eells y la torre octogonal de la catedral de Ely, entre otros# Escultura ,a escultura sigui el precedente rom!nico, con una amplia di"usin de im!genes cuyo "in era adoctrinar a los "ieles en los dogmas de la "e religiosa y decorar las "ac)adas de las catedrales# ,a escultura de los siglos X y principios del X tu%o un car!cter predominantemente arquitectnico# ,as "iguras m!s destacadas son las estatuas colosales de las +am&as (pilastras laterales* de las portadas y las de los parteluces de los %anos de entrada# :eci&en el nom&re de estatuas5columna por estar adosadas a estos soportes# . %eces, la estatua5columna tiende a li&erarse del marco arquitectnico, como si "uera una escultura exenta o de &ulto redondo# En el estilo considerado protogtico destacan las estatuas5columna del "amoso prtico de la Bloria ("ac)ada occidental* de la catedral de $antiago de 0ompostela (Espaa, ltimo tercio del siglo X *, donde apstoles y pro"etas se )acen eco del nue%o sentido naturalista ideali'ado, a la %e' que expresan sus sentimientos y empie'an a enta&lar lo que se denomina sacra conversazione, es decir, la comunicacin entre los persona+es sagrados# En /rancia ca&e resear las estatuas5columna de la "ac)ada occidental de la catedral de 0)artres, que datan aproximadamente de 11==# ,as estatuas del prtico :eal de 0)artres poseen unas proporciones y un sentido del %olumen que re%elan un naturalismo a+eno al mundo rom!nico# 6urante las dcadas siguientes las "iguras de 0)artres inspiraron a un gran nmero de art"ices "ranceses# $in em&argo, las estatuas5columna no eran las nicas mani"estaciones escultricas "igurati%as de las portadas, que seguan un rico y ela&orado programa iconogr!"ico centrado en los altorrelie%es del tmpano, arqui%oltas y en menor medida, en los dinteles de las puertas# En los parteluces, solan aparecer estatuas de la Virgen, 0risto o algn santo relacionado con la iglesia catedralicia# $in em&argo, las mani"estaciones protogticas toda%a conser%a&an un cierto car!cter rom!nico# En torno a 11>0 la estili'acin rom!nica e%olucion )acia un periodo de transicin en el que las estatuas comen'aron a asumir una serie de rasgos naturalistas como la gracia, elegancia, solemnidad, sinuosidad y li&ertad de mo%imientos# Este estilo GclasicistaH culmin en la primera dcada del siglo X en las series de esculturas de las portadas de los transeptos norte y sur de la catedral de 0)artres#

6e todos modos el trmino clasicista de&e ser mati'ado, de&ido a la di"erencia esencial que existe entre las "iguras gticas y las del autntico estilo cl!sico antiguo# En la "igura cl!sica, sea estatua o relie%e, puede apreciarse un cuerpo completamente articulado de&a+o y por separado de sus ropa+es, mientras que en la gtica no existe tal di"erenciacin# ,o que puede apreciarse del cuerpo es insepara&le de los pliegues de la %estimenta1 incluso cuando se trata de desnudos, como en las estatuas de .d!n y E%a (anteriores a 1;34* de la catedral de <am&erg (.lemania* la anatoma se su&ordina a un proceso de a&straccin# Aparicin !el naturalismo ,os con%encionalismos en el tratamiento de los pliegues "ueron reempla'ados por %olmenes m!s slidos y naturales en un proceso que comien'a en torno a 1;10 con la portada de la 0oronacin de la catedral de 2ars, y que contina despus de 1;;= en las portadas de la catedral de .miens# . partir de 1;40 ya se aprecian en la "ac)ada occidental de la catedral de :eims y en las estatuas de los apstoles de la $ainte5 0)apelle de 2ars los pliegues pesados y angulosos, pro"undamente esculpidos en "orma tu&ular, caractersticos de la escultura gtica posterior# .l mismo tiempo las estatuas se li&eraron del soporte arquitectnico# En las estatuas de :eims y en las del interior de la $ainte50)apelle se consolid el tpico rostro de las "iguras gticas1 "orma triangular, mentn destacado, o+os almendrados y una marcada sonrisa# .l mismo tiempo se inici la representacin de posturas y gestos amanerados, que resultan de una sntesis entre las "ormas naturalistas, la elegancia cortesana y una delicada espiritualidad# Dtros gneros desarrollados por la escultura gtica "ueron las im!genes %oti%as, esculturas de &ulto redondo de pequeo tamao con representaciones de la Virgen y el 7io o de 0risto cruci"icado, en las que se aprecian los cam&ios iconogr!"icos que se produ+eron en el mundo gtico, como una mayor )umani'acin y naturalismo# 2or otro lado, el relie%e alcan' gran esplendor en los reta&los, las silleras de coro y los sepulcros de grandes persona+es# En relacin a las tendencias naturalistas, aparecieron interpretaciones m!s )umani'adas de la Virgen con el 7io, im!genes que muestran una relacin amorosa en la que la Virgen mira a su )i+o dulcemente o +uega con l mientras le o"rece una "lor o una "ruta# Cn e+emplo de esta nue%a iconogra"a es la Virgen con el 7io de la portada in"erior de la $ainte50)apelle, un modelo que sigui %igente en Europa durante %arios siglos# #i$usin !e la escultura gtica .unque la gnesis de la escultura gtica se iniciara en el norte de /rancia, como sucedi en el caso de la arquitectura, algunas de las o&ras m!s nota&les se reali'aron en .lemania# ,a escultura gtica alemana se caracteri' por un "uerte expresionismo, algunas %eces en el lmite de la caricatura, y al mismo tiempo por una lrica &elle'a y elegancia "ormal# En el siglo X destaca el con+unto de la catedral de <am&erg, con numerosas esculturas in"luidas por el estilo de :eims# Entre ellas so&resalen la del Caballero de <am&erg, la primera estatua ecuestre aparecida en el arte occidental desde la poca carolingia# .unque la identidad del +inete no se )a con"irmado, algunos apuntan la posi&ilidad de que se trate de 0onrado , mientras otros opinan que tan solo plasma el ideal )eroico de los monarcas medie%ales, en este caso de la dinasta alemana# En este mismo periodo se reali'aron las esculturas de la catedral de 7aum&urgo, especialmente las pare+as o"erentes situadas en el coro, como el "amoso grupo de EIIe)ard y Cta, que se )an relacionado con la escultura de la catedral de <urgos (Espaa*# En talia existi, como en el caso de la arquitectura, una cierta reticencia a aceptar los postulados "ranceses# En este caso sera m!s apropiado )a&lar de tendencias goticistas dentro de un clima en el que %a apareciendo el protorrenacimiento# El taller m!s representati%o "ue el de 2isa, iniciado por 7icola 2isano, autor del plpito de m!rmol del &aptisterio de 2isa# $u )i+o Bio%anni 2isano "ue el primer artista italiano en adoptar las directrices del gtico "rancs, com&inadas con la in"luencia cl!sica reci&ida de su padre, como se o&ser%a en el plpito de la catedral de $iena# En la "ac)ada de la misma catedral, reali'ada en torno a 1;90, la&r un grupo de esculturas que representan pro"etas y "ilso"os griegos dotados de una gran intensidad expresi%a# .unque durante las ltimas dcadas del siglo X V un nmero creciente de escultores italianos adopt los principios del estilo gtico "rancs, sus o&ras muestran el conocimiento del desnudo cl!sico y la di"erenciacin entre cuerpo y %estimenta# Esta "ase de la escultura italiana aca& poco despus de 1400, con las puertas de &ronce para el &aptisterio de la catedral de /lorencia reali'ado por ,oren'o B)i&erti, precursor de la escultura del renacimiento italiano# En Espaa, en el segundo cuarto del siglo X se introdu+eron las "ormas de la escultura "rancesa a tra%s de las intensas relaciones polticas y culturales que la monarqua espaola esta&leci con la "rancesa# En el siglo X destacaron dos talleres en torno a las catedrales de <urgos y ,en# En la primera ca&e citar la portada de la 0oronera y la del $armental, correspondientes a los transeptos, as como las esculturas de las "ac)adas y el claustro# En relacin con este taller, destaca la escultura de la a&ada de ,as Juelgas, a pocos Iilmetros de <urgos, con los excepcionales sepulcros de .l"onso V y ,eonor de 2lantagenet# En cuanto a la de ,en, la escultura espaola alcan' altas cotas de calidad, como se aprecia en la portada de la Virgen <lanca de la "ac)ada occidental# 6urante el siglo X V en Espaa la escultura exterior de las catedrales se )i'o m!s menuda por la in"luencia del arte mud+ar y las o&ras en mar"il# 6estacan la puerta del :elo+ de la catedral de -oledo y la puerta 2reciosa de la de 2amplonaF aunque es en 0atalua donde se

encuentran los con+untos escultricos m!s so&resalientes, "ormados por sepulcros y reta&los de in"luencia italiana# Artes decorativas En /rancia a lo largo del siglo X las artes decorati%as estu%ieron &a+o el dominio de la e%ocacin religiosa# ,os medallones que aparecen en las ilustraciones de las Bibles moralises (<i&lias morali'adas*, en el segundo cuarto del siglo, se inspiraron sin duda en el diseo de las %idrieras catedralicias# En el salterio de ,uis X (posterior a 1;==*, los ga&letes con rosetones que enmarcan las miniaturas imitan los modelos de la $ainte50)apelle# . partir de 1;=0 el mismo estilo cortesano inspira la escultura monumental y las pequeas tallas ele"antinas (de mar"il*# ,a elegante estatuilla de mar"il de la Virgen con el 7io (1;8=, museo del ,ou%re, 2ars* procedente de la $ainte50)apelle, reproduce la estatua monumental u&icada en el portal in"erior de la capilla# El colosal grupo de 0risto coronando a la Virgen en el tmpano central de la "ac)ada occidental de :eims posee la misma gracia ntima que las dos estatuillas con el mismo tema que tam&in se conser%an en el Auseo del ,ou%re# ,os diminutos relicarios de or"e&rera reali'ados a partir del ltimo tercio del siglo X tomaron la "orma de las iglesias del gtico radiante, con sus transeptos, rosetones y ga&letes en "ac)adas# 6e este siglo, una &uena muestra de miniatura gtica espaola son los cdices de las Cantigas de Alfonso X (El Escorial y /lorencia*# Jacia 1300 las artes decorati%as comen'aron a asumir un papel m!s independiente# En la regin del :in se produ+eron pie'as de un marcado car!cter expresi%o, que %an desde las estatuillas de la escuela del lago 0onstan'a, como la del +o%en san Kuan sentado de+ando caer su ca&e'a tiernamente en el )om&ro de 0risto, )asta la espantosa e%ocacin del su"rimiento de la pasin de 0risto# A!s a%an'ado el siglo, los escultores alemanes "ormali'aron la 2iedad, una representacin de la Virgen llorando mientras sostiene el cuerpo muerto de Kesucristo# En el segundo cuarto del siglo X V la decoracin de los manuscritos miniados parisinos emprendi un nue%o rum&o de la mano del art"ice Kean 2ucelle# En su Breviario Belleville (13;=, <i&lioteca 7acional, 2ars* las letras, las ilustraciones y los m!rgenes ornamentales contri&uyen a crear un e"ecto integrador en la decoracin de la p!gina, esta&leciendo un precedente para los ilustradores posteriores# 2ucelle )a&a aprendido su tcnica de los pintores del protorrenacimiento italiano, y por ello consigui plasmar el sentido espacial en sus ilustraciones a tra%s del uso de una perspecti%a rudimentaria# Gtico final o tardo 2ars )a&a enca&e'ado el arte y la cultura europeas desde 1;30# $in em&argo, tras los estragos de la peste y el estallido de la guerra de los 0ien .os a mediados del siglo X V, 2ars perdi la supremaca y se con%irti en uno m!s entre los numerosos centros artsticos que "lorecieron en este periodo# %intura 6entro de la e%olucin pictrica del siglo XV se distinguen dos estilos, el estilo gtico internacional y el estilo "lamenco# El primero corresponde a los dos ltimos decenios del siglo X V y perdur en la mayor parte de Europa durante la primera mitad del siglo XV# El estilo "lamenco surgi en /landes en el primer tercio del siglo XV, paralelamente al renacimiento italiano, y se di"undi por el resto de Europa durante la segunda mitad del siglo# El estilo internacional apareci en el centro del continente como consecuencia de la "usin de elementos y "ormas del gtico lineal con las inno%aciones tcnicas e iconogr!"icas aportadas por los pintores italianos del trecento (Biotto, 6uccio, $imone Aartini y los )ermanos ,oren'etti*# El estilo se caracteri'a por la %aloracin expresi%a de lo anecdtico, la estili'acin de las "iguras, el predominio de las lneas cur%as tanto en los pliegues como en las posturas corporales, la introduccin de detalles naturalistas con "ines sim&licos y el empleo de una tcnica minuciosa# En torno a 1400 en /rancia comen'aron a "lorecer las cortes de los duques de <erry y <orgoa# En la corte del duque de <erry destac el importante taller de ilustracin de manuscritos, con e+emplos magn"icos de li&ros de )oras como Las grandes horas y Las muy ricas horas del duque de Berry. El estilo gtico internacional cont con interesantes artistas en .lemania, como el pintor $te"an ,oc)ner y el maestro del Jard n del !ara so" y en Espaa, con destacados miem&ros de la escuela aragonesa y catalana como 2edro 7icolau, ,lus <orrassL o <ernardo Aartorell# El estilo "lamenco se inici en las cortes de los duques de <erry y de <orgoa# ,a principal aportacin de esta escuela es la utili'acin de la tcnica al leo, que permite una mayor %i%e'a y enriquecimiento de la gama crom!tica, la reali'acin de %eladuras y la o&tencin de colores compuestos# ,os rasgos m!s de"initorios del estilo "lamenco "ueron el mayor naturalismo, el gusto por el detalle a tra%s de una tcnica minuciosa y, en ocasiones, la codi"icacin sim&olista de la gama crom!tica y de ciertos o&+etos# ,os iniciadores de la escuela "lamenca son los )ermanos Ju&erto y Kan %an EycI, cuya primera o&ra cle&re "ue el reta&lo de #l cordero m stico de la iglesia de $an <a%n de Bante# 6e Kan %an EycI es una de las me+ores o&ras del arte "lamenco, $iovanni Arnolfini y su es!osa (1434, 7ational Ballery, ,ondres*# Dtros pintores destacados son el maestro de /lmalle (:o&ert 0ampin*, :ogier %an der Eeyden, Jans Aemling, 6iericI <outs y Jugo %an der Boes# $in em&argo, dentro de la escuela destac una "igura excepcional, a%an'ada para su poca1 Jieronymus %an .Ien, llamado el <osco, que desarroll en sus o&ras un uni%erso surrealista en cla%e morali'ante# Entre sus o&ras ca&e citar #l %ard n de las delicias (Auseo del 2rado, Aadrid*# . lo largo del siglo XV la in"luencia "lamenca se extendi por toda Europa, considerada como un renacimiento nrdico a+eno al punto de %ista conceptual de la edad media# En Espaa la pintura "lamenca

tu%o un especial desarrollo gracias al o"icio de algunos pintores destacados como ,uis 6almau, Kaime Juguet, Kacomart, <artolom <erme+o y /ernando Ballego# Escultura ,a escultura gtica en el norte de Europa se mantu%o a+ena al protorrenacimiento italiano# ,a escultura del gtico "inal "rancs se desarroll en <orgoa# En torno al 1400 en la corte de /elipe el .tre%ido en 6i+on destac la "igura de 0laus $luter, que introdu+o la sensi&ilidad realista de los 2ases <a+os en /rancia# :enunciando a los modelos estili'ados y a las a"ectaciones del siglo X V, $luter en%uel%e a sus "iguras en %oluminosos plegados# En los persona+es que acompaan el sepulcro de /elipe el .tre%ido (comen'ado en 13>=, Auseo de <ellas .rtes, 6i+on*, o"rece un amplio repertorio de expresiones que contri&uyen a en"ati'ar la e%ocacin de triste'a y dolor# En las estatuas de los pro"etas que rodean el &ozo de 'oiss (139=51403, cartu+a de 0)ampmol, 6i+on* trans"orm a los persona+es del .ntiguo -estamento en patriarcas "lamencos, cuya representacin naturalista se "unde con un sentimiento de grande'a espiritual# -ras la muerte de $luter, en 1408, su in"luencia se di"undi por el sur de /rancia, Espaa y posteriormente .lemania# En torno a 1=00, Aic)el 0olom&e y los manieristas de la escuela de -royes en /rancia, -ilman :iemensc)neider, Veit $toss y .dam Mra"t en .lemania y Buillem $agrera, Egas 0ueman, :odrigo .lem!n y Bil de $ilo en Espaa, pusieron el &roc)e "inal al periodo gtico en el campo de la escultura# Arquitectura ,a ltima "ase de la arquitectura gtica "rancesa reci&i el nom&re de gtico "lamgero o flamboyant, nom&re deri%ado de los paralelismos entre los moti%os de la intrincada tracera cur%ilnea y la "orma de las llamas# ,a pro"usa decoracin del estilo "lamgero se locali'a generalmente alrededor de los %anos exteriores# El interior de las iglesias emprendi un proceso de simpli"icacin &asado en la eliminacin de o&st!culos %isuales, como los capiteles so&re soportes %erticales# El inters estructural se concentr en las &%edas, cuyos ner%ios, terceletes y ligaduras con"orma&an una tupida red de complicados diseos# #stilo flam gero (flamboyant) ,a arquitectura "lamgera se origina en la dcada de 13>0 con la o&ra del arquitecto cortesano "rancs Buy de 6anmartin# $in em&argo el estilo no se consolid )asta la conclusin de la guerra de los 0ien .os en 14=3, momento en que tu%o lugar el resurgimiento de la acti%idad constructi%a en toda /rancia# El auge de la arquitectura "lamgera se produ+o entre el "inal del siglo XV y el primer tercio del siglo XV en la o&ra de Aartin 0)am&iges y su )i+o 2ierre, autores de una serie de portadas entre las que ca&e citar la "ac)ada occidental de la catedral de -royes y las "ac)adas de los transeptos de $enlis y <eau%ais# 6i"undido por gran parte del continente, el estilo produ+o sus "rutos m!s ela&orados en Espaa# En el siglo XV comen'aron a aparecer "ormas "lamgeras en las o&ras de la corona de .ragn, como puede o&ser%arse en la lon+a de 2alma de Aallorca# .l mismo tiempo se emple el nue%o estilo en la capilla de $an Korge del palau de la Beneralitat de <arcelona, as como en otros muc)os palacios catalanes# $in em&argo lo m!s caracterstico del siglo XV espaol es la creacin del denominado estilo )ispano5"lamenco, caracteri'ado por la "usin de "ormas "lamencas y mud+ares# -am&in reci&e el nom&re de isa&elino por corresponder cronolgicamente con el reinado de sa&el la 0atlica# Entre los arquitectos m!s destacados de este ltimo gtico ca&e resear a Janequin de <ruselas autor de la capilla de don Nl%aro de ,una en la catedral de -oledoF Kuan Buas, con el castillo de Aan'anares el :eal (Aadrid*, el palacio del n"antado en Buadala+ara y el con%ento toledano de $an Kuan de los :eyesF .ntn y Enrique Egas, que tra'aron los )ospitales de $antiago, Branada y el de $anta 0ru' en -oledoF Kuan y $imn de 0olonia, con o&ras como la capilla del 0ondesta&le de la catedral de <urgosF y, en el !rea de $alamanca, Kuan Bil de Jontan y su )i+o :odrigo Bil de Jontan, que construy la catedral de $ego%ia en pleno siglo XV # En 2ortugal, durante el reinado de Aanuel (149=51=;1*, apareci un gtico nacional conocido como estilo manuelino, marcado por la pro"usin ornamental de moti%os exticos y marineros# #stilo !er!endicular (&er!endicular style) nglaterra tam&in tu%o su propio estilo gtico tardo, el estilo perpendicular, que triun" en el siglo XV# $e caracteri'a por el uso de molduras %erticales en los muros y las traceras y por las &%edas de a&anico# $on e+emplos de este periodo la capilla de la Virgen en Bloucester, la de $an Korge en Eindsor, la de Enrique V en Eestminster y la del MingHs 0ollege en 0am&ridge (comen'ado en 1443*, donde se consigue una ma+estuosa )omogeneidad espacial gracias al empleo de las &%edas de a&anico, que prolongan de manera continua los paos rectangulares de los muros y las %idrieras# Arquitectura civil 6urante el periodo gtico tardo se construyeron un gran nmero de edi"icios ci%iles# En <lgica se encuentran e+emplos tempranos de estos edi"icios, algunos con torres5campanario como la gran lon+a de Opres (13>0 y destruida en 191=*, y otros tan destacados como los ayuntamientos de ,o%aina (144>51483* y Dudenaarde (1=;851=30*# En nglaterra y /rancia los austeros castillos de los siglos X y X muestran escasa in"luencia de la arquitectura religiosa, pero en el ltimo cuarto del siglo X V estas se%eras "ortale'as comen'aron a sustituirse por elegantes ch*teau+, una tipologa residencial con &arreras militares que incorpora&a interesantes inno%aciones arquitectnicas# Cn e+emplo temprano del estilo "lamgero, la gran pantalla (13>>* con ga&letes de tracera que corona la c)imenea del antiguo palacio de los condes de 2oitiers, preludia la decoracin de los templos "lamgeros# En torno a 13>0 se aadi al palacio de

Eestminster (,ondres* una tec)um&re de %igas %istas de ro&le que se con%irti en el prototipo para numerosas iglesias parroquiales inglesas# En /rancia, desde "inales del siglo XV )asta las primeras dcadas del siglo XV , se construyeron numerosos ch*teau+ en estilo "lamgero, como los de .m&oise (14>351=01* y <lois (149>51=1=* en el ,oira, o el de Kosselin (principios del siglo XV * en <retaa ( vase 0astillos del ,oira*# $e caracteri'an exteriormente por sus tragaluces y &u)ardillas# .lgunas %eces, como en el caso de la "ac)ada aadida al palacio de +usticia de :u!n, cada uno de los tragaluces est! "lanqueado por diminutos contra"uertes# Dtros e+emplos destaca&les en el campo de la arquitectura ci%il son el gtico %eneciano del palacio del 6ux (comen'ado )acia 134=* y la 0aH dHDro (1430*F el gtico tudor ingls del palacio de Jampton 0ourt y los esplndidos edi"icios administrati%os espaoles, entre los que destacan las lon+as de <arcelona, Valencia y 2alma de Aallorca# -ra&a+o en%iado por1 0arlos 6eri+ demondPciudad#com#ar

ARTEGUIAS.COM El Arte Gtico en Castilla


Las grandes catedrales gticas del siglo XIII
El gran gtico naci en /rancia en la segunda mitad del siglo X # -radicionalmente se considera su inicio en la reconstruccin del coro de la iglesia a&acial de $aint56enis# 2ronto las grandes "!&ricas gticas prosperan

con rapide' en 0)artres, <ourges, 2aris, :eims, etc# El concepto esttico y espiritual que anima al rom!nico mediante una racionali'acin e intelectuali'acin de las "ormas geomtricas tendentes al equili&rio y armona de+a paso a otro nue%o concepto de la Kerusaln 0eleste# El sim&olismo del nue%o arte es deseoso de %erticalidad y de lu' y apro%ec)ando algunos adelantos constructi%os %a a permitir la desmateriali'acin de las estructuras, el %aciado de la piedra y su sustitucin por %idrieras para crear un am&iente completamente no%edoso con relacin al rom!nico# Este nue%o modo de construir de la %ecina /rancia de&i in"luir so&remanera en dos "iguras cla%es de nuestra )istoria1 el o&ispo de <urgos, Aauricio y el de -oledo, :odrigo Kimne' de :ada que promue%an los dos primeros templos construidos ex5no%o en estilo gtico#

En e"ecto, am&os promo%ieron, apoyados por la prosperidad econmica de la conquista de .ndaluca, en la tercera dcada del siglo X la edi"icacin de las nue%as catedrales# En <urgos se eliminara su antecesora rom!nica y en -oledo se demola la antigua me'quita cristiani'ada#

2ocos aos m!s tarde, alrededor de 1;== el D&ispo Aartn /ern!nde' promue%e de manera similar la catedral de ,en# Dtras importantes catedrales gticas que nacen como proyecto original gtico en el siglo X , aunque sustituyendo antiguos edi"icios, son las de 0uenca, original y con in"luencia anglonormanda y la de <urgo de Dsma que se le%ant poco despus de )a&erse terminado la anterior rom!nica# Catedral de Burgos ,a 0atedral de <urgos es un templo de tres na%es, crucero muy saliente y ca&ecera con girola que se a&re a capillas semidecagonales (aunque posi&lemente estas capillas se re)icieron alrededor de 1300 sustituyendo a&sidiolos semicirculares*# . pesar de seguir modelos "ranceses, el maestro de <urgos conci&e un al'ado muc)o m!s cerrado que el etreo gtico "rancs# .s por encima de los arcos "ormeros de la na%e principal corre un )ermos tri"orio (con &ellos arcos tre&olados co&i+ados por arcos escar'anos, cuyo tmpano est! per"orado por cuadri"olios* pero cerrado al exterior y las %entanas del tercer cuerpo tiene un moderado desarrollo#

Elemento muy destaca&le es la 2uerta del $armental a&ierta en el muro meridional del crucero# :epresenta a 0risto en Aa+estad rodeada por el -etramor"os y de nue%o a los cuatro e%angelistas escri&iendo sus ensean'a en los E%angelios# 2or de&a+o se colocaron las "iguras de los doce apstoles# ,as arqui%oltas muestran !ngeles, ancianos, etc# Catedral de Toledo

,a 0atedral de -oledo es un edi"icio iniciado en 1;;8 so&re la Ae'quita Aayor de -oledo que se conci&e con planta de saln de cinco na%es, m!s anc)a la central y crucero no saliente pero de gran anc)ura, rematadas en ca&ecera con un magn"ica do&le girola, continuacin de las na%es laterales#

Esta comple+a ca&ecera es lo m!s so&resaliente por lo original de la solucin para a&o%edar los tramos irregulares consecuencia de la cur%a de la girola# Esta solucin se &asa en la creacin de tramos triangulares y rectangulares# ,os tramos exteriores rectangulares se rematan en muros semicirculares y el resto en muro plano, creando un gran nmero de capillas# -am&in son destaca&les los arcos polilo&ulados y entrecru'ados del tri"orio de la girola de origen musulm!n y que a pesar de reali'arse en una ciudad de gran tradicin musulmana ponen una nota de exotismo en esta catedral gtica de tradicin europea# . pesar de que es la catedral gtica m!s grande iniciada en el siglo X en la pennsula y tener precedentes "ranceses en muc)as de sus soluciones, no de+a de notarse cierta )ori'ontalidad m!s propio de lo espaol# Este )ec)o se aprecia per"ectamente en la supresin del tri"orio en la na%e principal# Catedral de Len ,a 2ulc)ra ,eonina, como as se llama a la 0atedral de ,en, es la m!s "rancesa de las grandes catedrales gticas espaolas del siglo X # $u relacin con la catedral de :eims es e%idente en la planta# Es un templo de tres na%es a las que se le cru'a un amplio crucero y rematadas por ca&ecera con girola a la que se a&ren capillas poligonales#

$iendo &ello el exterior, con las portadas del Kuicio /inal, $an Kuan y $an /rancisco o el desarrollo de sus grandes torres, lo m!s cele&rado de la catedral de ,en es sin duda la desmateriali'acin de los muros en

%idrieras policromadas# 2ara ello se cumple aqu el concepto de Qal'ado tripartitoQ es decir, la sucesin %ertical de tres ni%eles en a na%e principal1 arcos "ormeros, tri"orio o pasillo so&re las na%es laterales calado al exterior y ultimo piso de %anos amplsimos con %idrieras

Las catedrales replanteadas del romnico al gtico

Catedrales de Sigenza y vila . di"erencia de las catedrales antes descritas, las de $igRen'a y N%ila,a iniciadas a mediados del siglo X con una concepcin m!s rom!nica, %ieron replanearse su desarrollo a medida que el gtico penetra&a en 0astilla# Jay que citar al maestro /ruc)el y su "amosa ca&ecera con girola al estilo de $ant 6enis en la seo a&ulense# En el caso de $igRen'a, lo que "ue un arranque plenamente rom!nico con ca&ecera de !&sides escalonados semicirculares, de&i continuar con replanteamientos gticos# -odo ello unido a la radical reconstruccin de la ca&ecera en el siglo XV y algunas restauraciones repro&a&les 5como la de la postguerra5 con su in%encin del cim&orrio#

El gtico clsico en el m ito rural


El desarrollo geogr!"ico del gtico cl!sico (siglos X y X V* en 0astilla "ue muy irregular ya que, como )emos %isto, responde a comple+as estructuras iniciadas por maestros extran+eros y desarrolladas en las grandes ciudades el reino# En el !m&ito rural, el rom!nico y mud+ar )a&an perdurado )asta el siglo X y sus templos cu&ran so&radamente las necesidades de culto de las pequeas aldeas# 2or eso, sal%o algunas comarcas, so&re todo en la pro%incia de <urgos, el gtico rural apenas proli"era en estos primeros siglos#

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En <urgos, )ay iglesias gticas del siglo X etc#

de gran pure'a como las de $asamn, Bri+al&a, Villamorn,

Las catedrales del gtico !inal


,a segunda mitad del siglo X V y so&re todo las primeras dcadas del siglo XV suponen una re%olucin poltica y econmica e 0astilla (conquista de Branada, uni"icacin poltica, coloni'acin de .mrica* que permite la construccin de in"inidad de templos gticos muy tardos y decadentes (gtico "lorido de procedencia "lamenca que cristali'a en el estilo Qisa&elinoQ* que en ocasiones se "unde con las primeras mani"estaciones renacentistas# 6esde el punto de %ista arquitectnico se generali'an las &%edas de crucera comple+a con arcos com&ados y terceletes# . di"erencia del gtico cl!sico este gtico decadente si alcan'a pro"usamente el mundo rural, aunque, eon numerosas ocasiones, en %ersiones muy simpli"icadas# .dem!s, tam&in se siguen erigiendo catedrales en este gtico "inal, como la catedral 7ue%a de $alamanca y la de $ego%ia, "ase "inal de este estilo en Espaa#

Catedral de Segovia ,lamada la Q6ama de las 0atedralesQ "ue construida entre 1=;= y 1=44, para sustituir el templo rom!nico semidestruido en las guerras de las comunidades# /ue tra'ada por Kuan Bil de Jontan como templo de tres na%es, con capillas laterales, crucero y ca&ecera semicircular con girola, rodeada de capillas radiales# El claustro gtico es de 1440 y es el que esta&a adosado a la antigua catedral rom!nica# /ue trasladado piedra a piedra a su nue%o empla'amiento# $on )ermosas sus arcos con traceras caladas#

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El Gtico Italia o co!!"#$o %" a lo# #i&lo# 'III ( 'I)* %" o+i a%o# !"#$"cti,a+" t" -.oc" to ( T!"c" to. S" o!i&i a al o!t" %" la $" / #.la italia a0 1lo!" cia* A#/#* 2a!+a* 2"#cia ( ot!a# $o3lacio "# co #tit.(" lo# 4cl"o# acti,o# %o %" ti" " l.&a! . "#tilo .",o* al"5a%o %" la# $!"+i#a# %"l Gtico " E.!o$a. E#t" .",o "#tilo #" 3a#a " la !"c!"aci #o3!" a!ti6icio# %" ca$taci "#$acial ( o!%" a+i" to &"o+7t!ico 8." a!!a ca %"l a!t" %" la A ti&9"%a% cl:#ica ( 8." . ca #" a3a %o a!o %"l to%o " "#ta# !"&io "#.;a t"+:tica #i&." #i" %o !"li&io#a " #. +a(o!/a* $"!o "# " "#to# +o+" to# c.a %o a$a!"c" . a t" %" cia .",a 8." ,a a !"c!"a!#" " la ,i%a coti%ia a %" lo# ci.%a%a o# %" la# !"$43lica# +"!ca til"# italia a#. A#/* " "l 6!"#co lla+a%o A3!a<o " la 2."!ta -o!a%a* %" Giotto #" a$!"cia c+o la ci.%a% !"$!o%.c" la a!8.it"ct.!a +"%it"!!: "a* colo!i#ta ( to!!"a%a* %" la Italia %"l +o+" to. -"l +i#+o +o%o* lo# $"!#o a5"# ,i#t" !o$a5"# co t"+$o!: "o# a lo# $!/ ci$"# ( co+"!cia t"# %"l #i&lo 'I). ;a# ci.%a%"# #o !"$!"#" ta%a# $o! !&a o# col"&ia%o# %" ota3l"# ( cl"!o* ( $!"t" %" #" ta! la# 3a#"# %" la co ,i," cia ( "l $o%"!/o "co +ico0 )" "cia* 1lo!" cia* Mil: * "tc.* " ca!&a o3!a# ( 6!"#co# 8." !"$!"#" t" la# l"&i#lacio "#* %"!"c=o# ( ,i!t.%"# %" la .",a 6o!+a $ol/tica %"l "#ta%o>$oli#.S.# +:# i+$o!ta t"# $i to!"# t!a3a5a #o3!" ta3la ( al 6!"#co. ;a# $!o,i cia# +:# o!i" tal"# !"ci3" la i 6l." cia %"l a!t" 3i<a ti o* " $l" o "#$l" %o!* ( a la# o3!a# $!o%.ci%a# 3a5o "#t" i 6l.5o #" la# #"?ala co+o $i ta%a# a la @+a "!a &!"cca@* i 6l." cia 6:cil+" t" !a#t!"a3l" " Ro+a* )" "cia ( Sicilia. A$a!t" %" "#ta "#c."la %" i 6l." cia o!i" tal* ot!o# 6oco# i+$o!ta t"# 6."!o Si" a ( 1lo!" cia* co #" %a# "#c."la# $ict!ica# %" " o!+" ,alo!.Al&. o# lo&!o# t7c ico#* co+o la i t!o%.cci %"l l"o* a4 i+$"!6"cto* la $la#+aci %" la $"!#$"cti,a " ca5a* 8." a . cia la $"!#$"cti,a &"o+7t!ica* la $!olo &aci ,i#.al " $. to# %" 6.&a* a4 i co "Ao#* #o lo# $!"c"%" t"# i +"%iato# %" la $"!6"cci ci" t/6ica %"l $"!/o%o i +"%iata+" t" co #"c." t" " Italia. El Gtico Italia o t.,o a%"+:# i 6l." cia " <o a# a%(ac" t"#* co+o $.%i"!o #"! la# i#la# %"l M"%it"!!: "o* 3a5o %o+i io a!a&o 7#* ( Catal.?a ( )al" cia* " la# co#ta# l",a ti a#* "# %"ci! #o3!" "l Gtico E#$a?ol.

)EU.UBICAB.ES ARTE Y ARQUITECTURA MEDIEVAL Prerromnico


Romnico Gtico Arquitetura Militar El Gtico Iglesia de Santa Mara de la Asuncin (Castro Urdiales) -.!a t" lo# #i&lo# 'III* 'I) ( ') #" %"#a!!olla

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Carlos Derij

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$o!ta%a# " t!" la# 8." ca3" cita! la 6ac=a%a occi%" tal %" la cat"%!al %" T!o("# ( la# 6ac=a%a# %" lo# t!a #"$to# %" S" li# ( D"a.,ai#. -i6. %i%o $o! &!a $a!t" %"l co ti " t"* "l "#tilo $!o%.5o #.# 6!.to# +:# "la3o!a%o# " E#$a?a. E "l #i&lo ') co+" <a!o a a$a!"c"! 6o!+a# 6la+/&"!a# " la# o3!a# %" la co!o a %" A!a& * co+o $."%" o3#"!,a!#" " la lo 5a %" 2al+a %" Mallo!ca. Al +i#+o ti"+$o #" "+$l" "l .",o "#tilo " la ca$illa %" Sa Mo!&" %"l $ala. %" la G" "!alitat %" Da!c"lo a* a#/ co+o " ot!o# +.c=o# $alacio# catala "#. Si "+3a!&o lo +:# ca!act"!/#tico %"l #i&lo ') "#$a?ol "# la c!"aci %"l %" o+i a%o "#tilo =i#$a o>6la+" co* ca!act"!i<a%o $o! la 6.#i %" 6o!+a# 6la+" ca# ( +.%75a!"#. Ta+3i7 !"ci3" "l o+3!" %" i#a3"li o $o! co!!"#$o %"! c!o ol&ica+" t" co "l !"i a%o %" I#a3"l I la Catlica. E t!" lo# a!8.it"cto# +:# %"#taca%o# %" "#t" 4lti+o &tico ca3" !"#"?a! a Ha "8.i %" D!.#"la# a.to! %" la ca$illa %" %o Pl,a!o %" ;. a " la cat"%!al %" Tol"%oI M.a G.a#* co "l ca#tillo %" Ma <a a!"# "l R"al CMa%!i%E* "l $alacio %"l I 6a ta%o " G.a%ala5a!a ( "l co ," to tol"%a o %" Sa M.a %" lo# R"("#I A t ( E !i8." E&a#* 8." t!a<a!o lo# =o#$ital"# %" Sa tia&o* G!a a%a ( "l %" Sa ta C!.< " Tol"%oI M.a ( Si+ %" Colo ia* co o3!a# co+o la ca$illa %"l Co %"#ta3l" %" la cat"%!al %" D.!&o#I (* " "l :!"a %" Sala+a ca* M.a Gil %" Ho ta? ( #. =i5o Ro%!i&o Gil %" Ho ta? * 8." co #t!.( la cat"%!al %" S"&o,ia " $l" o #i&lo ')I. E 2o!t.&al* %.!a t" "l !"i a%o %" Ma ."l I C1495>1521E* a$a!"ci . &tico acio al co oci%o co+o "#tilo +a ."li o* +a!ca%o $o! la $!o6.#i o! a+" tal %" +oti,o# "Atico# ( +a!i "!o#. >F> Estilo $er$endic"lar +*er$endic"lar st leI &lat"!!a ta+3i7 t.,o #. $!o$io "#tilo &tico ta!%/o* "l "#tilo $"!$" %ic.la!* 8." t!i. 6 " "l #i&lo '). S" ca!act"!i<a $o! "l .#o %" +ol%.!a# ,"!tical"# " lo# +.!o# ( la# t!ac"!/a# ( $o! la# 3,"%a# %" a3a ico. So "5"+$lo# %" "#t" $"!io%o la ca$illa %" la )i!&" " Glo.c"#t"!* la %" Sa Mo!&" " Hi %#o!* la %" E !i8." )II " H"#t+i #t"! ( la %"l Oi &K# Coll"&" " Ca+3!i%&" Cco+" <a%o " 1443E* %o %" #" co #i&." . a +a5"#t.o#a =o+o&" "i%a% "#$acial &!acia# al "+$l"o %" la# 3,"%a# %" a3a ico* 8." $!olo &a %" +a "!a co ti .a lo# $a?o# !"cta &.la!"# %" lo# +.!o# ( la# ,i%!i"!a#. A!8.it"ct.!a ci,il -.!a t" "l $"!io%o &tico ta!%/o #" co #t!.("!o . &!a 4+"!o %" "%i6icio# ci,il"#. E D7l&ica #" " c." t!a "5"+$lo# t"+$!a o# %" "#to# "%i6icio#* al&. o# co to!!"#>ca+$a a!io co+o la &!a lo 5a %" Q$!"# C1380 ( %"#t!.i%a " 1915E* ( ot!o# ta %"#taca%o# co+o lo# a(. ta+i" to# %" ;o,ai a C1448>1463E ( O.%" aa!%" C1526>1530E. E I &lat"!!a ( 1!a cia lo# a.#t"!o# ca#tillo# %" lo# #i&lo# 'II ( 'III +."#t!a "#ca#a i 6l." cia %" la a!8.it"ct.!a !"li&io#a* $"!o " "l 4lti+o c.a!to %"l #i&lo 'I) "#ta# #","!a# 6o!tal"<a# co+" <a!o a #.#tit.i!#" $o! "l"&a t"# c=Rt"a.A* . a ti$olo&/a !"#i%" cial co 3a!!"!a# +ilita!"# 8." i co!$o!a3a i t"!"#a t"# i o,acio "# a!8.it"ct ica#. U "5"+$lo t"+$!a o %"l "#tilo 6la+/&"!o* la &!a $a talla C1388E co &a3l"t"# %" t!ac"!/a 8." co!o a la c=i+" "a %"l a ti&.o $alacio %" lo# co %"# %" 2oiti"!#* $!"l.%ia la %"co!aci %" lo# t"+$lo# 6la+/&"!o#. E to! o a 1380 #" a?a%i al $alacio %" H"#t+i #t"! C;o %!"#E . a t"c=.+3!" %" ,i&a# ,i#ta# %" !o3l" 8." #" co ,i!ti " "l $!ototi$o $a!a .+"!o#a# i&l"#ia# $a!!o8.ial"# i &l"#a#. E 1!a cia* %"#%" 6i al"# %"l #i&lo ') =a#ta la# $!i+"!a# %7ca%a# %"l #i&lo ')I* #" co #t!.("!o .+"!o#o# c=Rt"a.A " "#tilo 6la+/&"!o* co+o lo# %" A+3oi#" C1483>1501E ( Dloi# C1498>1515E " "l ;oi!a* o "l %" Mo##"li C$!i ci$io# %"l #i&lo ')IE " D!"ta?a C,7a#" Ca#tillo# %"l ;oi!aE. S" ca!act"!i<a "At"!io!+" t" $o! #.# t!a&al.c"# ( 3.=a!%illa#. Al&. a# ,"c"#* co+o " "l ca#o %" la 6ac=a%a a?a%i%a al $alacio %" 5.#ticia %" R.: * ca%a . o %" lo# t!a&al.c"# "#t: 6la 8."a%o $o! %i+i .to# co t!a6."!t"#. Ot!o# "5"+$lo# %"#taca3l"# " "l ca+$o %" la a!8.it"ct.!a ci,il #o "l &tico ," "cia o %"l $alacio %"l -.A Cco+" <a%o =acia 1345E ( la CaK %KO!o C1430EI "l &tico t.%o! i &l7# %"l $alacio %" Ha+$to Co.!t ( lo# "#$l7 %i%o# "%i6icio# a%+i i#t!ati,o# "#$a?ol"#* " t!" lo# 8." %"#taca la# lo 5a# %" Da!c"lo a* )al" cia ( 2al+a %" Mallo!ca. 21

Ar!"itect"ra Gtica
Ra(ael Serano Esg"erra

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