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N 3, septiembre de 2008
Un ejemplo de anlisis de na obra barro!a: la "#a
$%& 8'( )El Clave bien temperado, I, 11* de +an
Sebastin $a!,
-nri.e /a!r!el $atista
0es!rip!i1n de la partitra
/a obra objeto de este anlisis, !omo se indi!a en el t2tlo, es na
3#a, !on!retamente la nmero 11 del primer libro de El Clave Bien Temperado
)Das wohltemperierte Klavier* 415 de +o,ann Sebastian $a!, )1(8'-17'0*, !i!lo
de preldios 6 3#as .e pasa por todos los tonos ma6ores 6 menores,
pbli!adas en dos tomos: no en 1722 )al .e pertene!e nestro ejemplo*, 6
otro en 1770, .e no se imprime ,asta 1801 pese a la #ran 3ama de la .e
#o819
Se trata de na !omposi!i1n !reada para instrmento de te!la )al
respe!to ,a6 #randes !ontro:ersias a!er!a de si se pens1 para !la:e -,e!,o
.e apare!e re3or8ado ante la asen!ia de mati!es-, !la:i!ordio 1r#ano o
para los tres indistintamente*, !onstrida !omo na 3#a, es de!ir, na obra
!laramente !ontrapnt2sti!a, 6 !on!ebida a tres :o!es, en "a ;a6or, en n
!omps de 3<8 .e !on3iere a la obra !asi n !ar!ter de #i#a de !ierta
in!lina!i1n italiani8ante9
=on respe!to a la obra #eneral en s2, El Clave bien temperado, pasa por
ser na de las !rea!iones !apitales de la m>si!a en #eneral 6 de la o!!idental
en parti!lar, !on:irti?ndose adems en .intaesen!ia del $arro!o 6 en el
ejemplo ms brillante del arte del maestro de -isena!,9 -l periodo drante el
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!al $a!, !ompso 6 reni1 todos ss elementos es tambi?n el del desplie#e
de la in:enti:a, de las teor2as en bs!a del sistema temperado ideal9 -ste
sistema temperado est toda:2a lejos de ser nnime, 6 m!,os son los .e
se@an !on en!ontrar la :2a de la modla!i1n sin l2mites 6 sin
!ontraindi!a!iones en n temperado irre#lar .e tardar en en!ontrarse9 -n
este !onteAto, m!,os !ompositores trataron 6a de probar .e todas las
tonalidades eran posibles )por ejemplo "is!,er, Beini!,en o ;att,eson*9
Ce!ientemente al#nos msi!1lo#os )!omo $radle6 /e,man 425* ,an pesto en
e:iden!ia la estr!tra del pre!oni8ado por $a!,, .e 3i#ra de manera
!odi3i!ada en el 3rontispi!io de la obra pes se trata de n sistema temperado
m6 dl!e, .e permite, e3e!ti:amente, el so de todas las tonalidades, pero
!onser:ando nos !olores di3erentes para !ada na: las tonalidades en bemol
son ms Ddl!esE .e las tonalidades en sostenido9 Fl mar#en de este !ar!ter
eAperimental 6 quasi tratad2sti!o, ,a de se@alarse la inten!i1n did!ti!a !on la
.e tambi?n !on!ibi1 la obra $a!,9 Greba de ello es el t2tlo !ompleto dado en
la primera p#ina del primer libro )1722*:
-l !la:e bien temperado, o preldios 6 3#as en todos los tonos 6
semi-tonos, ambos !on la ter!era ma6or o Ut, Ce, ;i, 6 !on la
ter!era menor o Ce, ;i, "a, estn !ompestos para la pr!ti!a 6 el
pro:e!,o de los j1:enes m>si!os deseosos de aprender 6 para el
entretenimiento de a.ellos .e 6a !ono!en este arte9
/a 3#a )!omo nestro ejemplo* se !ara!teri8a por ser na 3orma
!ontina donde todo 3l6e, basada en la imita!i1n sistemti!a de n sjeto
entre :arias :o!es9 Hsta pede ser tanto :o!al !omo instrmental, siendo en el
ejemplo .e nos ata@e para instrmento de te!la, !omo se ,a di!,o9 Gara
en!ontrar el ori#en de la 3#a ,emos de remitirnos a otros #?neros !omo el
motete, del .e toma s !ar!ter imitati:oI 6 de s deri:a!i1n ms dire!ta, el
ricercare, !6a !ara!ter2sti!a prin!ipal es la de ser na pie8a instrmental9
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0ada la di3i!ltad estr!tral .e entra@a la 3#a, !onsidero oportno
des#losar la teor2a 3ndamental de ?sta !ono!ida !omo fugue decole )3#a
es!olsti!a*, .e nos permitir anali8ar pormenori8adamente nestro ejemplo9
=omo toda re#la, di32!ilmente se adaptar a ?ste, pero sin dda nos ser:ir
para demostrar !1mo resel:e $a!, los problemas !on!retos .e se le
plantean en esta !omposi!i1n, as2 !omo la propia di:ersidad intr2nse!a al
#?nero adems de a,ondar en los entresijos de s pro!eso !reati:o9
-n el si#lo JIJ, se le !on!edi1 a la 3#a na #ran importan!ia en la
ense@an8a de la !omposi!i1n, sobre todo en el mbito del =onser:atorio de
Gar2s9 -l !on3li!to resid2a en .e ?sta era totalmente ajena a la realidad msi!al
!ontempornea de a.el enton!es, lo .e dio l#ar a la in:en!i1n de teor2as 6
re#las para la misma, m!,as de las !ales le eran !ompletamente eAtra@as9
0e este a3n de de3inir 6 de rein:entar s K!on!eptoK, sr#i1 la Fugue d!cole9
-n torno a esta idea se rela!ionan na serie de m>si!os 3ran!eses !6a orbita
de a!!i1n era el re3erido Kle Conservatoire "ationale #up!riur de $usique et
DanseK de Gar2s, desta!ando Fndr? L?dal#e !on s KTrait! de la fugueK9 -n
este !onteAto se preestable!ieron nos elementos temti!os in,erentes a la
3#a as2 !omo na or#ani8a!i1n estr!tral relati:amente bien delimitada9
/os elementos de la 3#a son: el su%eto )el moti:o prin!ipal, eApesto
solo, sin a!ompa@amiento ni !ontrapnto*I el contrasu%eto )distinto, !ontrapnto
!omplementario .e apare!e jnto al sjeto*I 6 la respuesta )imita!i1n del
sjeto a na 'M sperior*9 -str!tralmente la 3#a se di:ide en na primera
se!!i1n )tambi?n !ono!ida !omo eAposi!i1n*, na se#nda )o de episodios,
donde a mendo apare!e na pedal de dominante*, na ter!era )o de
estre!,os* 6 na !oda 3inal )!onstrida a mendo sobre na pedal de t1ni!a*9
/a e&posici'n, !omprende !atro entradas s!esi:as .e presentan el
sjeto en el tono prin!ipal 6 la respesta9 -n !aso de .e ten#a tres :o!es, na
de ellas sele repetir la entrada9 ;ientras na :o8 eApone el sjeto, las otras
presentan el !ontrasjeto o partes .e podr2amos llamar DlibresE9 -l orden de
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entradas sele ser Sjeto-Cespesta las dos primeras )la respesta pede ser
real -no modi3i!a el sjeto sino .e tan s1lo lo transporta- o tonal -adapta el
sjeto para .e la modla!i1n no sea tan brs!a-*, .edando las otras dos
!on3i#radas de manera ms libre 6 atendiendo a di:ersas !ombina!iones )na
de las ms bellas es la .e presenta Sjeto-Cespesta-Cespesta-Sjeto*9
Una :e8 eApestas estas !atro entradas, empie8an los di:ertimentos o
episodios9 F :e!es en esta 3ase peden apare!er al#>n episodio .e sir:e de
enla!e o de desa,o#o !ontrapnt2sti!o9 /a segunda secci'n se !ara!teri8a por
s !ar!ter modlante, !on entradas seltas del sjeto 6 la respesta9 Se
emplea na pedal de dominante para mar!ar el re#reso al tono prin!ipal9 -n la
tercera secci'n, se dan entradas en el tono prin!ipal a modo de Destre!,osE,
solapndose en 3orma de !anon el sjeto 6 la respesta9 Selen ser
relati:amente lar#os, !on tres estre!,os 6 na coda, .e se a6da de na
pedal de t1ni!a9
$a!, no sele respetar estos parmetros, limitndose a presentar
!laramente la eAposi!i1n 6 es!ribiendo el resto de se!!iones !on re!rsos ms
personales9 Godemos !lasi3i!ar ss sol!iones a la se#nda 6 ter!era
se!!iones del si#iente modo:
-n al#nas 3#as respeta na se#nda se!!i1n de di:ertimentos 6 na
ter!era de estre!,os9 Nal es el !aso de la 3#a 1( del libro I9
Or#ani8a la 3#a en dos partes: na de eAposi!i1n 6 na se#nda de
di:ertimentos, donde no elimina los estre!,os sino .e 3nde al#o de la
se#nda !on al#o de la ter!era en n solo blo.e es!rito en el tono
prin!ipal9 Hsta es la 3orma ms !om>n en $a!,, estando presente por
ejemplo en las 3#as 2 6 21 del libro I, 6 19 del II9
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"#as en las .e tras la eAposi!i1n :ienen dire!tamente los estre!,os
pero ?stos tienen !ar!ter modlante9 -l ejemplo ms !ara!ter2sti!o es
la 3#a 1 del libro I9
"orma
Gara reali8ar el !omplejo anlisis 3ormal .e re.iere la 3#a 11 del libro
I, tili8ar? el si#iente es.ema !omo #2a prin!ipal, 6 lo ir? des#losando a
!ontina!i1n9

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-Aposi!i1n
-l su%eto de la 3#a o!pa !atro !ompases, !on n ritmo mar!adamente
re#lar )vid9 -jemplo 1*9
-j919-Fuga B() *+,, +9S9 $a!,, !!9 0-7
/a :o8 media )de alto* .e antes ,ab2a eApesto el sjeto, pasa a
dibjar el contrasu%eto, .e o!pa pr!ti!amente !in!o !ompases )vid9 -jemplo
2*9
-j9 29-Fuga B() *+,, +9S9 $a!,, !!9 7-8
Una :e8 eApesto el sjeto 6 tras nas notas de enla!e .e, !omo
,emos :isto, !orrespond2an al !ontrasjeto, !omien8a la respuesta9 Hsta es
tonal, pes !ambia la !abe8a para ajstarla a la tonalidad, dndose na
mta!i1n en la inter:li!a de la respesta para mejorar la armoni8a!i1n !on
ma6or nidad tonal )si 3era real, al 3inal del sjeto nos ir2amos a 0o ;a6or9 Se
.eda de este modo en "a ;a6or para estar ms pr1Aima al tono ini!ial*,
alterando s !ara!ter2sti!o !omien8o sobre el .into #rado )vid9 -jemplo 3*9 /a
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:o8 media ,a!e n pe.e@o desa,o#o .e sir:e de enla!e !on na parte ms
libre mientras .e la :o8 #ra:e presenta la ter!era entrada del sjeto 6 la
sperior el !ontrasjeto9
Ej.3.-Fuga BWV 856, J.S. Bach, cc. 4-8
0el !omps 13 al 17 apare!e lo .e ,emos denominado divertimento -,
pes an.e nos en!ontremos a>n en la eAposi!i1n, tal 6 !omo dijimos antes,
a mendo peden darse di:ertimentos para !onse#ir n ma6or desa,o#o
!ontrapnt2sti!o9 Fdems ,a6 na asen!ia de sjeto, an.e la ter!era :o8 s2
eApone el !ontrasjeto9 0i!,o di:ertimento est !onstrido !omo na
pro#resi1n !asi modlante, !on elementos mel1di!os 6a presentados9 /as otras
dos :o!es ,a!en na 3alsa poli3on2a !on n !ontrapnto nada ri#roso .e
pare!e .erer imitar la !abe8a del sjeto en !or!,eas9 -n la ana!rsa del
!omps 18 asistimos a la !arta entrada del sjeto .e adems tendr s
respesta en el !omps 229 -ntre ?sta 6 la .inta de la respesta podr2a
sitarse el 3inal de la eAposi!i1n, an.e ms adelante :eremos .e es ms
di32!il de se@alar de lo .e podr2a pare!er a priori9
Se#nda se!!i1n: di:ertimentos 6 estre!,os
Otra !esti1n D3era de l#arE )se#>n la fuga de escuela* es el estrecho
)denominado en el es.ema str9 0* .e apare!e en los !ompases 2( a 28, !on
dos entradas del sjeto en las :o!es #ra:e 6 media9
F partir del !omps 30 asistimos al divertimento ., donde la :o8 a#da 6
la media )soprano 6 alto* ,a!en na pro#resi1n des!endente imitando
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alternati:amente el moti:o de semi!or!,eas .e sir:e de !ierre al sjeto 6 al
!ontrasjeto9 /a :o8 #ra:e )el bajo* inter:iene !on n moti:o as!endente .e
podr2a jsti3i!arse !omo la !abe8a del sjeto in:ertido9 -sta pro#resi1n
modlante nos !ond!e a Ce menor )vid9 -jemplo 7*9
Ej.4.-Fuga BWV 856, J.S. Bach, cc. 30-32
-n el !omps 37 apare!e n primer triple estrecho libre )str9 1*, .e
nos da las entradas ne!esarias tras el primer di:ertimento para !on3irmar el Ce
menor9 Hstas se dan en los !ompases 37, 39 6 71 en orden des!endente
)I;GOCNFNN-: vid9 es.ema para !omprobar el orden de las distintas
entradas*9 /a tonalidad apare!er re3or8ada !on na cadencia m6 !lara .e
se prod!e en los !ompases 77-7'9 F partir de este pnto se prod!e n e%e de
simetr/a a modo de espejo )!omo n re3lejo de lo .e a!aba de o!rrir* a partir
del !al entramos en na se#nda parte dentro de la se#nda se!!i1n )vid9
es.ema, !omps 7(*9
-n los !ompases 77, 79 6 '0, se dan las entradas !orrespondientes
al se#ndo triple estrecho, in:irti?ndose el orden: si en el anterior se introd!2a
primero la soprano, le#o la !ontralto 6 desp?s el bajo, a,ora la primera
entrada !orresponde al bajo, le#o a la !ontralto, 6 3inalmente a la soprano )en
orden as!endente*9 0e ese Ce menor anterior ,emos pasado a,ora n Sol
menor bastante !laro .e !on!l6e !on na !aden!ia libre en el !omps ''
adornada !on n !lsi!o mordente )?ste tambi?n est presente na :e8 ms,
para no romper la simetr2a, en la !aden!ia !itada anteriormente del !omps 7'*
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)vid9 -jemplo '*9
-j9'9-Fuga B() *+,, +9S9 $a!,, !!9 7' 6 '' )!aden!ias*
F partir del !omps '( en!ontramos el divertimento 0, de nos die8
!ompases de dra!i1n, !on n moti:o modlante .e re!erda a la pro#resi1n
del primero, i#almente des!endente .e a partir del !omps (0 se intensi3i!a
a ra28 de ss propios elementos )!or!,eas en las dos :o!es speriores 6 el
moti:o de semi!or!,eas en el bajo .e pro:iene !laramente del 3inal del
!ontrasjeto* )vid9 -jemplo ( 6 ejemplo 2 -!orrespondiente al !ontrasjeto- para
!omparar ambos moti:os*9
-j9(9-Fuga B() *+,, +9S9 $a!,, !!9 (0 6 (1
"inalmente en el !omps (' se da na >ltima entrada libre del su%eto
ornamentado, .e enla8a !on los >ltimos !ompases .e !onstit6en la coda9
Hsta se prod!e plenamente a partir del !omps (8 !on la t2pi!a ,emiolia
!aden!ial en el bajo !on mordente )!omps 71*, tal :e8 n ras#o Dpre!lsi!oE
)ornamentar las !aden!ias ser na !ara!ter2sti!a t2pi!a del pre!lasi!ismo 6
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ms a>n del !lasi!ismo*9 Noda la !oda pierde ri#or !ontrapnt2sti!o, ,a!iendo la
soprano ter!eras !on el bajo ornamentndolas !on es!apadas, .edando la
!ontralto ms parada mel1di!a 6 !ontrapnt2sti!amente )vid9 -jemplo 7*9
-j979-Fuga B() *+,, +9S9 $a!,, !!9 (8-72
-str!tra
Godr2amos de!ir .e la e&posici'n abar!a desde la ana!rsa del
primer !omps ,asta el !omps 2(, an.e en realidad tambi?n pede !on!lir
en el !omps 219 -stos !ompases .e .edan !omprendidos entre el 21 6 el
2( 3orman na se!!i1n al#o pe!liar .e se !orresponde !on la .e se !rea a
partir del !omps (' #ra!ias a la simetr2a #eneral .e impera en la 3#a desde
el 7(9 /a se!!i1n .e .eda entre la respesta selta de 22 6 el estre!,o 0
pede entenderse !omo na amplia!i1n de la eAposi!i1n, pero na :e8
estdiadas las propor!iones de la obra, se apre!ia .e es ms bien na parte
de la se#nda se!!i1n9 Fn.e la entrada selta de la respesta .e se da en
22 tambi?n tiene s rela!i1n dire!ta !on la entrada selta del sjeto libre 6
ornamentado .e se da en el !omps ('9
Nal :e8 el aspe!to ms interesante a se@alar en esta 3#a es la simetr2a
anteriormente !itada .e se prod!e en la segunda secci'n: la parte irre#lar
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)!ompases 21 a 2( !on na respesta 6 n estre!,o -el 0- 3era de sitio*, el
primer di:ertimento 6 el primer estre!,o triple tienen s re3lejo !asi eAa!to a
partir del !omps 7( !on el se#ndo triple estre!,o, el se#ndo di:ertimento 6
la !oda9 -n n plano !asi esot?ri!o, es !rioso !itar .e este eje de simetr2a
!oin!ide !asi !on el !omps .e !orresponder2a a la propor!i1n rea 4359 -sta
tili8a!i1n de la propor!i1n de oro se :e ampli3i!ada pes el !omps 2( )donde
tal :e8 podr2a sitarse el !omien8o de la se#nda se!!i1n !on el estre!,o 0*
!oin!ide a s :e8 !on la in:ersi1n de la propor!i1n9 -n realidad, resmiendo,
,ablamos de tres se!!iones de nos 2' !ompases !ada na )21 de eAposi!i1nI
2' en la primera parte de la se#nda se!!i1n -eje- 6 2( en la se#nda parte*9
"inalmente podr2amos de!ir .e, desde el pnto de :ista es!olsti!o, el
desarrollo de la se#nda se!!i1n, !orresponde al se#ndo tipo de sol!iones
propestas anteriormente )en las .e or#ani8a la 3#a en dos partes: na de
eAposi!i1n 6 na se#nda de di:ertimentos, donde no elimina los estre!,os
sino .e 3nde al#o de la se#nda !on al#o de la ter!era en n solo blo.e
es!rito en el tono prin!ipal*9 -s pes na 3#a de !onstr!!i1n libre en la .e,
aparentemente, no di3eren!ia las partes, an.e #o8a de #ran solide8 por el
propio e.ilibrio de ?stas9
;elod2a
/os aspe!tos mel1di!os en na !omposi!i1n de este tipo pasan a n
plano se!ndario9 No obstante pede se@alarse el per3il :o!al )espe!ialmente
del sjeto 6 la respesta*, ,eredado del propio ori#en del #?nero :in!lado a
na pie8a tan :o!al !omo es el motete9 /a obra #o8a de na #ran !o,esi1n
mel1di!a #enerada por los propios pro!edimientos imitati:os !onsstan!iales a
ella9
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Citmo
-l aspe!to r2tmi!o es t2pi!amente barro!o, sin !ombina!iones
!omplejas 6 !omplementarias nas de otras9 Ba6 pes na #ran ni3ormidad
bs!ando la nidad de los a3e!tos ),a de re!ordarse .e se#>n la Neor2a de los
F3e!tos, !ada obra solamente pod2a transmitir na in!lina!i1n*9 0i!,a
ni3ormidad se opone a la !on!ep!i1n estil2sti!a posterior )el =lasi!ismo* donde
!ada 3rase ten2a na respesta !ontrastante, tanto mel1di!a !omo
r2tmi!amente9 -n toda la obra pede es!!,arse n in!esante plso de
semi!or!,eas propio del horror vacui barro!o9 =omo aspe!tos pe!liares ,e de
desta!ar las !aden!ias 6a !itadas )!ompases 7' 6 ''* as2 !omo la ,emiolia del
3inal9
Frmon2a - NeAtra
Se trata de na obra plenamente tonal, !on !aden!ias 3!iles de per!ibir
6 de rpidas modla!iones )m6 se#idas, a :e!es po!o asentadas*, !on na
3lide8 t2pi!amente barro!a )en o!asiones !asi de na armon2a por !or!,ea*9
Hstas no son alejadas sino .e se modla a tonalidades D:e!inasE, pasando
3ndamentalmente por "a ;a6or, Ce menor 6 Sol menor, !on al#nas
in3leAiones en la dominante )0o ;a6or* de la tonalidad prin!ipal )"a ;a6or*,
pro:o!adas por la propia natrale8a de la respesta, as2 !omo al 3inal del
se#ndo di:ertimento n bre:e Si !omo sbdominante de "a9 /a teAtra de la
obra, !omo 6a ,e di!,o anteriormente, es !ontrapnt2sti!a !on n so intensi:o
de la imita!i1n !omo elemento in,erente a la 3#a9
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=on!lsiones
Godr2amos, para !on!lir, !itar al#nos aspe!tos !omo la solide8
estr!tral sobre la .e se !onstr6e la obra9 /a 3orma, an.e aparentemente
di3sa, !omo ,emos :isto tiene na enorme !orresponden!ia basada tanto en
los propios elementos de la 3#a )sjeto, !ontrasjeto, respestaP* !omo en la
simetr2a !reada por $a!,9 -s na !omposi!i1n ar.et2pi!a del $arro!o tard2o,
.e a>na el !ontrapnto 6 la armon2a tonal )al#o m6 propio de esta etapa*,
!on!iliando plenamente el len#aje :o!al 6 el instrmental, !on n mar!ado
ritmo me!ni!o, 6 or#ani8ada bajo la s1lida 3orma !ompositi:a del
pro!edimiento espe!lati:o de +an Sebastin $a!,9
Notas
415 Utili8ar? para el anlisis la edi!i1n pbli!ada por Ceal ;si!al de El clave bien
temperado1 Gede !onsltarse la partitra !ompleta en el ap?ndi!e9
425 $radle6 /e,man, +o,ann Sebastian $a!,Qs temperament 3or ,arpsi!,ords, or#ans,
and !la:i!,ords, Earl2 $usic, OA3ord Uni:ersit6 Gress, 200'9
435
89