Aproximaciones a la forma testimonial: La novelstica de Miguel Barnet Author(s): Elzbieta Sklodowska Source: Hispamrica, Ao 14, No. 40 (Apr.

, 1985), pp. 23-33 Published by: Saul Sosnowski Stable URL: http://www.jstor.org/stable/20542198 . Accessed: 04/11/2013 11:51
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a la forma Aproximaciones testimonial: La novel?stica de Miguel Barnet

ELZBIETA SKLODOWSKA

a la forma testimonial En nuestro acercamiento cultivada por Mi tomar en cuenta no solamente estos guel Barnet nos parece necesario que est?n expl?citamente mencionados aspectos de la novela-testimonio en las formulaciones te?ricas del escritor cubano, sino tambi?n los rasgos impl?citos en la forma ya establecida por la tradici?n novel?stica. Es cier to que la recreaci?n de los principios gen?ricos es propia de la novela ?como lo bien han comprobado los cinco siglos de su evoluci?n?, pero el novelista est? limitado siempre por algunas coordenadas de la norma preexistente. con varias Al emplear el t?rmino ?novela-testimonio? tropezamos se a La duda debe la del vaga inc?gnitas. primera concepto amplitud es gramaticalmente La palabra ?testimonio? ?novela.? subordinada y tan s?lo define el sustantivo que es el foco de inter?s. Antes de pasar a las en el con del empleo de este adjetivo vamos a detenernos implicaciones la for cepto principal. El significado ideol?gico que encierra en potencia ma novelesca ?independientemente de sus innumerables variaciones? es lo que nos interesa dentro del marco establecido para el presente a ver las estrategias en funci?n de su ex estudio. Vamos narrativas y nunca significativo presi?n, como un acto de selecci?n ideol?gicamente como descubrimiento neutral. La t?cnica entendida ?para emplear el t?tulo del importante ensayo de Mark Schorer1? ofrece una posibilidad de emprender un estudio de la forma sin sacrificar por ello la dimensi?n extraliterarias de su producci?n. referencial del texto y las condiciones estas al g?nero Consideramos v?lidas muy aproximaciones a la tentativa de definiciones novelesco que han renunciado est?ticas,

en Washington con una tesis sobre 1951. Se doctor? St. Louis, Varsovia, University, se refieren a la prosa cubana contempor?nea Barnet. La mayor?a de sus publicaciones y a la en la Universidad de literatura hispanoamericana novela en general. Es profesora de Var sovia.

1. Mark Stevick, New

Schorer, York,

as Discovery,? The ?Technique The Free Press, 1967, pp. 58-65.

Theory

of

the Novel,

ed. Philip

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DEMIGUELBARNET LANOVEL?STICA

tratando de captar las caracter?sticas de la forma a trav?s de su evoluci?n hist?rica. Gracias al libro The Rise of theNovel de IanWatt vemos c?mo la importancia primordial de descubrieron Defoe, Fielding y Richardson la experiencia individual, echando as? cimientos al realismo y empleando En la el lenguaje en su funci?n referencial y con el valor denotativo.2 es casi un lugar com?n situar los or?genes de la novela cr?tica materialista en los tiempos del surgimiento de la ideolog?a burguesa.3 Georg Luk?cs ve la novela como producto de un cambio en la estructura de la concien cia humana, de clases.4 resultado, a su vez, de una nueva configuraci?n En la opini?n del cr?tico h?ngaro el lenguaje de la iron?a diferencia la novela de la ?pica y media entre la experiencia insatisfac real, siempre entre el estar toria, y el deseo ideal de orden y totalidad. La discrepancia a una b?squeda m?tica en (Leben) y el ser (Wesen) lleva al protagonista un mundo a la social inexorablemente y conduce degradado de este mundo. Nos parece importante subrayar aqu? que desmitificaci?n la novela as? entendida es un discurso hist?rico de un aqu? y un ahora que plantea un problema del individuo frente a la sociedad. El deseo de la forma novelesca ha sido notado totalizante por La iron?a de la novela surge precisamente Luk?cs y Auerbach.5 de la entre su deseo de totalidad y coherencia ?propio de cual discrepancia discurso la hist?rica llena de contradicciones. y ideol?gico? praxis quier la novela no es tanto una entidad org?nica Jameson, Seg?n Frederic como un acto simb?lico mente que tiende a armonizar homog?nea elementos Uno de los m?todos ideol?gicamente heterog?neos.6 es el silenciamiento coherencia de para lograr la aparente empleados elementos que no caben dentro de la f?rmula ideol?gica del discurso.7 la novela conlleva posibilidades cr?ticas que sobrepasan Seg?n Bakhtin, las de la ?pica (un mundo basado en una ideolog?a incuestionable del o la mundo del drama poes?a (un pasado), (un fragmen autorreferencial) to y no una totalidad).8 Este subraya que la relaci?n entre la novela y la a su moldeamiento a su por la praxis hist?rica, experiencia contribuye

2. Ian Watt, The Rise Press, 1958, pp. 12-6. 3. Alvin W. Gouldner, mar 4. 5. 6. and Future Georg

of

the Novel,

Berkeley

and Los Angeles,

University

of California Gram

The Dialectic

New of Ideology, The Historical Luk?cs,

York,

and Technology. The Origins, of Ideology The Seabury Press, 1976, p. 30. Merlin 1962. Novel, London, Press,

actual del realismo 1963. Georg Luk?cs, cr?tico, M?xico, Significaci?n Era, The Political Frederic as a Socially Unconscious. Narrative Jameson, Act, Symbolic Ithaca, Cornell University Press, 1981, p. 30. 7. A Theory Pierre Macherey, and Boston, London, of Literary Production, Henley, and Kegan Paul, 1978, p. 155. Routledge 8. Mikhail M. Bakhtin, The Dialogic University ed. Michael Holquist, Austin, Imagination. of Texas Four Press, Essays 1981, pp. by Mikhail 6-15. M. Bakhtin,

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a las normas formal y a su desafio al cambio tradi susceptibilidad es el de novela la cionales.9 siempre heterog?neo, Igualmente, lenguaje la existencia de otros discursos y establece un di?logo ya que reconoce con otros textos, sea por medio de una parodia, sea por la creaci?n de ser?a una de tales formas h?bridas. Nos parece que la novela testimonial formas ?dialogales.? sacar una conclusi?n de De las observaciones mencionadas podemos que la selecci?n de la forma novelesca por el escritor es un acto cargado no solamente est?ticas, de obligaciones sino tambi?n ?ticas, porque las establecidas por la novel?stica existente ponen de manifiesto expectativas del contexto social en la fibra misma de la forma. Las la importancia maneras de tejer esta fibra para lograr un dise?o var?an significativo la riqueza de novelas creadas a pesar de los recurren seg?n lo demuestra del g?nero. Consideramos tes pronunciamientos sobre la muerte la como ex una de las de descubrir, novela-testimonio posibles maneras plorar y evaluar la materia hist?rica. La relaci?n entre la historia y la ficci?n es inherente a la forma en Los cr?ticos reconocen la presencia de ambos elementos novelesca. una novela, pero difieren en su apreciaci?n entre la de las relaciones historia y la ficci?n.10 Hayden White ha iluminado las bases comunes de la historiograf?a y de la literatura a nivel de la imaginaci?n po?tica y del de la literatura y la ob lenguaje figurado.11 La supuesta subjetividad en de la historia escrita han sido cuestionadas cient?fica jetividad im ya que la selecci?n y el arreglo de los hechos repetidas ocasiones, plican siempre una intencionalidad.12 se proponen ob A nuestro parecer, el novelista y el historiador con tienen diferentes enfrentarse distintas por y que expectativas jetivos parte de sus lectores, aunque es cierto que ambas formas narrativas com En palabras de White, los historiadores caracter?sticas. parten muchas

9. 10. 11. v?ase 1973.

Bakhtin, Barbara

p. 286. Foley, ?History, Fiction and Text the Ground between,? PMLA, 95 (1980), pp.

389-403. ?The Historical Hayden White, autor el monumental del mismo Century Europe, as Literary Artifact,? 3 (1974), p. 302; Clio, in estudio Metahistory. The Historical Imagination The Johns Hopkins Press, Baltimore-London, University

Nineteenth 12. Sobre

v?ase Georg G. Iggers, de la historiograf?a de la objetividad in European Press, Middletown, Wesleyan University Historiography, tambi?n Mark A. entre la historiograf?a y la literatura, 1975, pp. 3-7; sobre la relaciones in Fiction and History,? ?The Creative 9, n? 3 (1976), pp. Genre, Weinstein, Imagination New Literary of Comprehension,? and Fiction as Modes 263-67; Louis O. Mink, ?History el cuestionamiento New Directions History, (1967/68), 1, No. pp. 3 (1971), 231-38. pp. 541-58; Frank Kermode, ?Novel, History and Type,? Novel, 1

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. . seek to refamiliarize us with events which have been forgotten either La funci?n de un accident, neglect or repression.?13 through en lo que los formalistas rusos llamaron novelista consiste, al contrario, de lo cotidiano. Por medio de varios recursos for la ?defamiliarizaci?n? lo aparente, el escritor distorsiona males invierte lo reinterpreta, no tiene derecho a una ?suspensi?n familiar. Mientras que el historiador de incredulidad? evidencia para por parte del lector, sino proporciona el novelista destaca la dimensi?n satisfacer su ?inter?s cognoscitivo?,14 est?tica y humana de su texto. en la terminolog?a En otras palabras, ?la literariedad? (literaturnost una una de los formalistas novela de obra meramente rusos) distingue se logra gracias a la transformaci?n La literariedad de historiogr?fica. r?cit en discours.15 Mientras que la historia se queda a nivel de r?cit (?the basic story stuff . . . governed by a chronological and logical order of its to that of similar 'real life* and independent of its artistic own, ?... el the into discours is artistic construction which the r?cit shaping?), ismolded with the help of such devices as the handling of point of view, A este nivel lo que digressions, temporal deformation, analogies.?16 cuenta es no tanto la historia, sino tambi?n lamanera en la cual el narra dor la recrea. En la encrucijada de ambos caminos, de la literatura y de la tendremos las caracter?sticas de la novela que buscar historia, una forma consciente de ser h?brida. testimonio, La denominaci?n un intento de ?novela-testimonio? constituye esta modalidad diferenciar de otras formas posibles de testimonio (repor cient?fica, cr?nica)17 y, a su vez, dentro de investigaci?n taje, memoria,

in History,? New Literary History, White, 4, No. 2 (1973), p. 285. ?Interpretation V?ase Wayne C. Booth, The University of Chicago The Rhetoric Chicago, of Fiction, o ?intereses? en nuestro analiza varias motivaciones Press, que intervienen 1961; Booth de lectura. proceso 13. 14. de estos conceptos 15. Para una discusi?n de Genette, v?ase Shlomith ?A Com Rimmon, of Narrative. Genette's Theory prehensive Figures HI and the Structuralist Study of Fic Poetics and Theory 1 (1976), pp. tion,? PTL: A Journal for Descriptive of Literature, 33-62. 16. 17. ciones Rimmon, Conocemos entre p. 35. solamente una tesis doctoral New sobre la novela Celina testimonial cubana y las rela en esta forma: Casas, Novela-testimonio: 1981. La autora ofrece unas

y la ficci?n historia y literatura, Ph.D. diss., teresantes clasificaciones formales

la historia

Nubya

York University, in del g?nero en el primer cap?tulo, pero intenta buscar las a lo largo de toda la historia de la literatura cubana, testimoniales formas lo cual impide un a fondo de las pocas obras que en realidad an?lisis caben dentro de la f?rmula. Nuestra un intento de ver las caracter?sticas a trav?s tesis constituye de la novela testimonial propia de los tres textos de Miguel Barnet: Elzbieta ?La visi?n de la gente sin historia Sklodowska, en las novelas de Miguel testimoniales Ph.D. in St. diss., Washington Barnet,? University Louis, 1983.

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de resalta el aspecto no-ficticio. la f?rmula novelesca, Esta pretensi?n con una una autenticidad la novela hist?rica testimonial emparenta de obras en prosa. En el contexto latinoameri variedad muy heterog?nea cano tenemos que citar a la saz?n las cr?nicas de los conquistadores, los las visiones de un protagonista-testigo de El viajes de Concolorcorvo, los diarios de campa?a de la Guerra de Independen Sarniento, periquillo cia cubana, la novela de la Revoluci?n Mexicana y, m?s recientemente, los diarios de Che o la obra de un antrop?logo mexicano Juan P?rez Jolote. Muchas de estas obras, y muchas m?s no mencionadas aqu?, en Lo que var?a es su valor ideol?gico. de testimoniar. cierran el prop?sito Por medio del escrutinio de las t?cnicas narrativas se puede determinar la co el formulado desde la cual testimonio. El ideol?gica queda posici?n es tambi?n imprescindible del contexto socio-hist?rico nocimiento para de unas obras que emplean t?cnicas aparente captar la significaci?n como por ejemplo mente diferentes, id?nticas, pero conllevan mensajes Novel norteamericana laNonfiction y la novela testimonial de la Revolu ci?n Cubana.18 Una novela testimonial va a valerse, obviamente, de las t?cnicas que refuerzan la veracidad. De ah? que el empleo del modo mim?tico de se presta mucho a esta forma. La introducci?n de hechos representaci?n hist?ricos un intento de otorgar tambi?n constituye la y personajes de verificaci?n al texto. La novela testimonial posibilidad puede con de la novela hist?rica-realista. siderarse, pues, como una modalidad la de W. existen tres variantes de la Seg?n Joseph Turner, tipolog?a novela hist?rica: la que inventa el pasado, la que disfraza con ficci?n el la que recrea el pasado documen y, finalmente, pasado documentado tado con una fidelidad ?cient?fica.?19 La novela testimonial va a corres a la tercera categor?a, aunque su rasgo ?subver ponder, obviamente, en apoyarse en la evidencia sivo? consiste no por la suministrada sino al gran por los testigos aut?nticos marginales oficial, historiograf?a acontecer hist?rico. Es importante subrayar que el protagonista-narrador de una novela

18.

Para

un excelente

estudio

de varias

formas

de la narrativa

documental

en los Estados American evaluaci?n Non de la

Unidos,

v?ase Mas'ud

Zavarzadeh,

fiction Novel, Urbana, University testimonial novela cubana, Roberto the Novel Gonz?lez 73-89;

The Mythopoetic of Illinois Press, Gonz?lez

The Postwar Reality: 1976. Para una valiosa

de un cimarr?n and Echevarr?a, ?Biograf?a of the Cuban Revolution,? Ra?l 13, n?. 3 (1980), pp. 249-63. Tambi?n, Novel, en Cuba,? ?El g?nero testimonio Uni?n, No. 4 (diciembre Cascorro, 1978), pp. Letras Cubanas, and

en el siglo XX, Imeldo Alvarez, La novela cubana La Habana, 1980, pp. 86-7. 19. ?The Kinds of Historical An Essay Fiction: Joseph W. Turner, 12, n?. 3 (1979), pp. 333-57. Genre, Methodology,?

in Definition

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es una persona de carne y hueso. Seg?n Barnet, esta persona testimonial de un grupo, socio tiene que ser representativa captar los procesos una ser?a de asumir relaci?n hist?ricos ingenuo globales. Obviamente, no texto. entre el El la historia discurso del directa y testigo homolog?a sino m?s bien su refracci?n debida puede ser un reflejo de su experiencia, su intenci?n, su ideolog?a. La inten a las vicisitudes de la memoria, se sobrepone al texto original, cionalidad y la ideolog?a del autor-editor silencios y lagunas en el proceso de selec creando m?s ambig?edades, y arreglo del material ci?n, montaje recopilado conforme a las normas de la forma literaria.20 As? pues, aunque la forma testimonial emplea varios recursos para ganar en veracidad y autenticidad ?entre ellos el punto de el juego entre ficci?n e historia vista de la primera persona-testigo?, como un problema, llamando la atenci?n del aparece inexorablemente ex la materia lector sobre la ideolog?a misma del texto que transforma en en en el discurso, el hecho el artefacto. la palabra, la idea traliteraria con respecto a la forma de los problemas planteados Algunos testimonial aparecen en las teor?as de Miguel Barnet, a quien la cr?tica ha el t?tulo del inventor de la forma tras el ?xito de Biograf?a de atribuido un cimarr?n del cubano sobre el aspecto (1966). La preocupaci?n se destaca en sus observaciones en cient?fico de la novela testimonial se a su en este inter?s el debe Ins formaci?n confiesa, Seg?n say?sticas.21 de Ciencias bajo la direc tituto de Etnolog?a y Folklore de la Academia ci?n de Fernando Ortiz.22 A pesar de hacer hincapi? en la objetividad, autorial es imprescindible Barnet admite que la mediaci?n para que una forma est?tica cobre un sentido expresivo y sea legible. La intervenci?n del autor se efect?a a nivel del lenguaje: mientras que el lenguaje de un testimonio cient?fico se centrar?a en lo que Jakobson denomina la fun re ci?n referencial del lenguaje, la expresividad de la forma novelesca un una En de cimarr?n tambi?n funci?n Barnet po?tica. Biograf?a quiere se considera en su informante, ante todo poeta? encuentra ?que a un verdadero aliado: ?Esteban Montejo Esteban Montejo, spoke in as a fables and parables, and this together with my intrinsic condition poet, gave the book such power, such force.?23 El arte po?tica de Barnet, m?s que servir de receta de c?mo escribir

en detalle todos estos problemas de Biograf?a de sobre el ejemplo En mi tesis discuto 20. un cimarr?n, pp. 129-47. son: ?Testimonio 21. Los m?s importantes de Barnet y comunicaci?n: ensayos ?te?ricos? una via hacia la identidad,? n?. 4 (1980), pp. Uni?n, 131-43; ?La novela-testimonio: n?. 4 (1969), pp. 99-123. socioliteratura,? Uni?n, Barnet on the Testimonial,? Caribbean 22. Review, 9, No. 4 Barry B. Levine, ?Miguel (1980), p. 35. 23. Levine, p. 32.

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una declaraci?n de intenciones novela de testimonio, constituye un tomando desentraftamiento de la autoriales: realidad, ?Proponerse los hechos principales, los que m?s han afectado la sensibilidad de un uno sus de m?s boca de describi?ndolos por protagonistas pueblo y . . .Hay que dotar al lector de una conciencia de su tradici?n, id?neos. ?til.?24 Barnet resalta el entregarle un mito que le resulte provechoso, o su sea de reivindicador declara como un prin novel?stica, prop?sito de esta forma el di?logo con otros textos, proponi?n cipio estructurador ?... en funci?n de estudiar los casos individuales dose desmitificarlos: los patrones de conducta y dar claves eficaces e imparciales colectivos, de la historia social y no para su burda descrip para la interpretaci?n en como extra?dos de los viejos ha sido usual manuales y ci?n, e de etn?logos cabezas archivos y de las tendenciosas apolillados . . .Todo un arsenal de ret?rica folklorista ? del pasado. historiadores en Cuba, negrismo en el Caribe, criollismo l?ase siboneyismo indigenista en Am?rica ha servido para cubrir al hombre con una capa Latina? con una esp?tula le permite que ni siquiera separ?ndola superficial descollar.?25 del g?nero ?t?cnicas? En la teor?a de Barnet, las caracter?sticas a del la del escritor reducidas testimonial ego supresi?n quedan el empleo del lenguaje hablado, ?llamado vivo, ?gestor? o ?editor??, cient?fica del material por medio de entrevistas grabadas y la recopilaci?n Barnet no renuncia, sin embargo, a conducidas seg?n un cuestionario. con tal que sean ?fieles? unas al tono del discurso intervenciones original. Seg?n vemos, todas estas premisas te?ricas son bastante vagas y tan s?lo el an?lisis de las novelas testimoniales del cubano puede revelar su apropiaci?n nos en qu? consiste de las posibilidades particular est?ticas e ideol?gicas ofrecidas por la f?rmula testimonial. En Biograf?a de un cimarr?n hay una serie de formas ret?ricas que en dar la veracidad del discurso. Esteban mismo es meticuloso fortalecen con evidencia. La experiencia vivida peso a sus palabras confirm?ndolas es para ?l una comprobaci?n ?Para suficiente de los hechos cotidianos: Yo no s? c?mo es un ingenio por saber algo hay que estar vivi?ndolo. dentro si no lo miro.?26 La fuerza de la prueba visual, o sea la perspec en su veracidad. El conocimiento tiva del testigo ocular, es indiscutible del hecho viene tambi?n de la fuente oral. La oralidad de la cultura en la manera de razonar de afrocubana imprime una huella profunda

24. 25. 26.

Miguel Miguel Todas

Academia

?La novela-testimonio,? p. ?Testimonio y comunicaci?n,? Barnet, de un cimarr?n las citas de Biograf?a de Cuba, de Ciencias 1966. Barnet,

110. p. 139. a la edici?n de La Habana, pertenecen

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La repetici?n de clasificar las cosas como falsas o verdaderas. Montejo, ?Eso es positivo, cuento refuerza su veracidad: del mismo porque a m? me lo contaron muchas veces? (p. 92). A nivel de las creencias religiosas no especifica pruebas materiales, pero tampoco le satisface una Montejo Pruebas hay fe ciega: ?El que no cree en milagros hoy, cree ma?ana. todos los d?as. Unas m?s fuertes que otras, pero todas con raz?n? (p. frente est? basada en su total impasibilidad 134). La ret?rica de Montejo a los fen?menos La sobrenaturales. que al lector le pueden parecer a tiende familiarizar al de detalles suministraci?n cotidianos, realistas, recursos extra?o. los Es significativo lector con un fen?meno que en su t?cnica m?gicorrealista se fundan por Garc?a M?rquez empleados con en el mismo elementos de familiares detalles yuxtaponer principio humeante irreales (una taza de chocolate y las s?banas blancas en las escenas de levitaci?n). El tono testimonial de la Biograf?a reside tambi?n en estos aspectos el de Esteban de haber asumido del lenguaje que revelan la conciencia La evidencia suministrada de una manera papel del narrador fidedigno. selectiva y cr?tica, el detalle significativo y el tono exento de sorpresa o a la creaci?n del clima de confianza entre el narrador duda, contribuyen el valor testimonial del Para el lector contempor?neo y su oyente-lector. en libro es doble: refiere hechos hist?ricos desconocidos (la esclavitud o el revisa los acontecimientos por la Cuba, registrados cimarronaje) una desde ?intrahist?rica.? pero historiograf?a, perspectiva personal, La novela testimonial por Barnet ofrece un gran pro practicada del informante blema de manipulaci?n por el editor. La g?nesis del a las intenciones est? vinculada de Barnet ? discurso de Montejo las intenciones europea?, etn?logo y poeta, hombre culto, de formaci?n de rescatar el pasado de los que le parecen haber sido marginados por la existente. El impulso creativo con intenci?n cient?fica/tes historiograf?a timonial y, obviamente, est?tica/literaria viene, pues, desde fuera y hemos de suponer que los criterios de Barnet van a determinar la selec entre La ci?n y la ordenaci?n del material diferencia cultural recopilado. el informante y el ?gestor? de la novela implica tambi?n posibles diferen cias de intenciones entre los dos. El texto que llega al lector es un produc to final del largo procesamiento, de la transcripci?n y recreaci?n. La Biograf?a tiene, por supuesto, unos rasgos novelescos, aunque su dimensi?n testimonial parece mucho m?s fidedigna que en la segunda novela-testimonio de Barnet, Canci?n de Rachel (1969). A diferencia de Rachel no tiene una motivaci?n para dejar el testimonio de una Montejo, colectividad. Su inter?s documental de queda limitado a la transmisi?n su propia imagen, o sea, es m?s bien autobiogr?fico en el sentido de una confesi?n o una apolog?a: ?Si no fuera por esta mano que no me trabaja ser?a una sorpresa para bien, yo escribir?a algo de mi vida. Naturalmente,

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todo el que me conoci?, porque yo iba a describir la otra cara.?27 Mien tras que en la Biograf?a era de hecho una per el protagonista-narrador sona de carne y hueso y la portada del libro lleva su retrato sonriente, Rachel ? entrevistadas por ser una s?ntesis de las seis mujeres-artistas se en un convierte Barnet? La car?cter ficticio. novela testimonial por ?a en entrevistas aut?nticas? pesar de su fundamento pierde as? su es m?s ficci?n elemento gen?rico m?s distintivo. Si Canci?n de Rachel no se trata de creer, sino de aceptar o no lo que dice la que ?factograf?a?, protagonista. su modesta Con su segunda novela Barnet parece abandonar fun ci?n de ?gestor? o ?editor,? para aprovechar todos los privilegios de un es decir, la libertad de crear ficciones. El mismo autor confiesa novelista, haber intervenido en la creaci?n del retrato de Rachel hasta el punto de el racismo de Rachel). El exagerar algunos de sus rasgos (por ejemplo, hechos por el editor ya no son tan y la selecci?n del material montaje como en la novela anterior porque neutrales la estructura ?coral?, en sumo grado su literariedad. Dice de Canci?n determina polif?nica, Barnet: ?Rachel es un libro m?s complejo ya en cuanto a la composici?n. acerca de la salud y de la vida personal, mucha Quit? muchas digresiones . . .?28 cosas egoc?ntricas que se acercaban m?s al melodrama hojarasca, La ?ltima novela testimonial de Barnet ?Gallego (1981)? emplea tambi?n muchas estrategias narrativas para reforzar nuestro sentido de autenticidad y veracidad. A lo largo del texto aparecen notas a pie de de la prensa comentarios p?gina que incluyen aut?nticos junto con a de pormenores hist?ricos aclaraciones que reflejan una investigaci?n a las notas fondo hecha por el editor. Es un procedimiento equivalente en Rachel. La finales en Biograf?a y el collage de recortes period?sticos creaci?n de Barnet no va m?s hacia la ficcionalizaci?n ?ltima que sino m?s bien vuelve a los patrones establecidos historia de Rachel, por en El esencial de la veracidad reside el toque Biograf?a. lenguaje. El a veces Ruiz est? cargada de giros populares, habla de Manuel blasfemos. La recurrencia de ciertos proverbios favoritas y expresiones permite crear la impresi?n de un estilo individual que pertence a una per
sona viva.

la El empleo del modo mim?tico y de la f?rmula autobiogr?fica, oralidad del discurso y el hecho de que la historia cubana aparezca ante el lector a trav?s de los momentos individuales no son una pro ps?quicos testimonial exclusiva de la novel?stica de Barnet. Lo que s? cons piedad

27. 140. 28.

Miguel Adriana

Barnet, M?ndez,

Canci?n

de Rachel,

La Habana, con Miguel

Instituto Barnet,?

Cubano

del Libro,

1969, p. p 42.

?Conversaci?n

Are?to,

5, n?.

18 (1979),

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DE MIGUEL

BARNET

latinoamericano y cubano es que Barnet de tituye su valor en el contexto no crear a modos han de su propia ex hablar que podido aqu?llos ja algunos de los protagonistas Aunque presi?n o, m?s a?n, divulgarlos. de la literatura o han sido al menos objeto-tema ?el negro, la mujer? de Calib?n: todos ellos comparten la condici?n anterior, historiograf?a La perspectiva ?tnica de Montejo, discriminado. colonizado, explotado, cubana?moldeada de la mujer la voz inaut?ntica por la ideolog?a la visi?n ?exterior? del inmigrante dominante? machista y, finalmente, coro sobre la cubanidad. un verdadero Los ejes de conforman gallego, son comunes: sus respectivos discursos la discriminaci?n (racial, sexual), la b?s econ?mica la marginalizaci?n y social y, dentro de este cuadro, o un medio de modus rebeld?a viviendi de por (el cimarr?n) queda o en el acomodaci?n proceso pasividad participaci?n (Rachel, Manuel), de una naci?n. de autocreaci?n El enfoque declarado por Barnet para su testimonial ?la perspec en la consistente tiva de la lucha de clases? queda aplicado de manera cons la posici?n frente a los medios de producci?n pr?ctica narrativa: de los tres seres marginados por encima de tituye un com?n denominador las diferencias ?tnicas o individuales. A pesar de la presencia culturales, un paso m?s all? de la la novela testimonial del editor, constituye con la cual mantiene un di?logo sobre los marginados, literatura novela la poes?a desmitificador/ reivindicador antiesclavista, (la falta El analfabetismo la de motivaci?n testimonial y por parte negrista). a nuestro parecer, este tipo de procedi de los informantes justifican, como una medida de urgencia para preservar en una forma art?s miento ticamente v?lida los valores humanos est?n con que, de otra manera, denados al olvido. se de la novel?stica testimonial de Barnet Los tres protagonistas o les dedican a lo que Seymour Menton del pasado,? llama ?exorcismos hace dedicarse a ello el editor. Ser?a sumamente interesante la visi?n del las el cubano de desde mismas radicalismo presente ?pticas (el Montejo, la pasividad racismo de Rachel, de Barnet sin evita, pol?tica Manuel). con el presente. un enfrentamiento Su silencio sobre la embargo, cuesti?n racial en Cuba es el m?s significativo de ya que la perspectiva su est? hacia el ?t marcada fuertemente conciencia por pasado Montejo nica. La novela testimonial de Barnet es producto de un momento hist? rico: la cr?tica del sistema abolido por la revoluci?n y la tendencia reivin dicadora es siempre propia de un per?odo de transici?n pol?tica. Es inte la f?rmula esen resante, sin embargo, que el cubano no haya cambiado en a?os. del testimonio diecis?is cial es un fen?meno La novela testimonial fascinante dentro de la Su ?xito con el p?blico lector es incues literatura hispanoamericana. no elabora el significante en propor tionable. La novela testimonial

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con respecto al significado, ciones desmesuradas sino que se propone mantener entre ambos, la premisa entre la ex realista del equilibrio la un El referencialidad. discutido y representa presividad g?nero un todo ?cam de fen?meno denominado Carlos Rinc?n por fragmento en bio en la noci?n de la literatura.?29 La forma testimonial merece, su nuestra m?s atenci?n critica funci?n por y ya opini?n, lugar dentro del cuadro de las letras latinoamericanas. Este intento de demostrar mediante estudio constituye un modesto el ejemplo de Miguel Barnet y su trilog?a testimonial c?mo un escritor se enfrenta a de su contexto ?la los problemas la dependencia, el neocolo violencia, de la historia?, y en una forma que no llega a ser niaje, la falsificaci?n un rompecabezas ni un trabalenguas. Al irm?s all? del g?nero novelesco y de la f?rmula realista, Barnet enriquece las inagotables posibilidades y demuestra nuestra noci?n de la literatura de una novela referencial. establecidos

29.

Carlos

Cultura,

Rinc?n, 1978.

El cambio

en la noci?n

de literatura,

Bogot?,

Instituto

Colombiano

de

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