INTRODUCCIN.

Cada disciplina artstica tiene una simbologa y una semntica, los significados cambian segn el uso de esos smbolos. Las reglas con las que se manejan disponen y combinan los elementos compositivos y sus relaciones. Saber mirar es algo que resulta difcil en la fotografa, pero a la vez indispensable para obtener buenas fotografas. Bsicamente la razn de hacer buenas fotos es no solo para nuestro inters particular, sino para que sean aceptadas por el pblico en general. Un tema importante para la toma de fotografas es la situacin de los objetos en la escena de una fotografa. Esta situacin es llamada composicin; por tanto componer una fotografa es buscar la mejor vista de una escena y conseguir la armona entre sus elementos . La composicin fotogrfica se basa en algunas reglas que nos ayudarn a conseguir nuestro propsito de una buena fotografa.

DESARROLLO La regla de los tercios

Una foto de algo totalmente centrado no resulta armoniosa aunque hay excepciones. Estudios que se remontan a la poca de la antigua Grecia (ao 500 a.c.) en los que ya se habla de las proporciones que dan ms armona a una escultura, obra pictrica o incluso un edificio. A lo largo del tiempo los artistas han buscado una forma de divisin de las cosas perfectas pero no haba nada que indicase en qu proporcin deban estar las cosas (seres vivos, objetos, etc.). Ahora sabemos que existe una frmula muy conocida en el mundo del diseo, que permite dividir el espacio en partes iguales, para lograr un efecto esttico agradable y que puede llegar a ser muy eficaz. Esta teora se denomina La regla urea, tambin conocida como divina proporcin o numero ureo. A este nmero se le llama nmero de oro, se representa por el smbolo y su valor es 1,61803, lo obtuvieron los griegos al hallar la relacin entre la diagonal de un pentgono y el lado. El nombre de nmero de oro se debe a Leonardo da Vinci.

La aplicacin de la seccin urea en la fotografa viene a decir que si aproximamos los objetos ms importantes a la seccin urea de los lados obtendremos una imagen ms llamativa y equilibrada. La regla de los tercios es la forma sencilla de aplicar la seccin urea a la fotografa. Para aplicar la regla de los tercios dividimos hipotticamente el espacio de una foto en tercios tanto vertical como horizontalmente y haremos que las lneas y los elementos ms importantes de una fotografa se ajusten a esos tercios. As, los horizontes y los elementos ms importantes de una foto los colocaremos en los tercios.

Colocar los horizontes.

Si buscamos simetra entre el cielo y el suelo podemos situar el horizonte en el centro. Si no es as trataremos de hacer coincidir el horizonte con uno de los tercios verticales. Si le damos ms importancia al suelo lo hacemos coincidir con el tercio superior. Si queremos dar importancia al cielo (por ejemplo porque hay unas nubes llamativas) ajustamos el horizonte al tercio inferior.

Descentrar horizontalmente
La aplicacin de la regla de los tercios nos pide descentrar los objetos horizontalmente. Esto lo podemos ver continuamente aplicado en el cine. Al descentrar un objeto hay que tener muy en cuenta qu est haciendo el sujeto. Si por ejemplo el sujeto es una persona trataremos de acompaar su mirada y dejar espacio hacia la zona donde mira.

Puntos fuertes
Los puntos fuertes son aquellos que se acercan a los tercios y a sus intersecciones. Esto le da ms fuerza a las fotos ms que centrarlas.

Los ojos
Los retratos de primer plano sern ms llamativos si los ojos coinciden con los tercios.

Lneas maestras
En algunas fotos podemos aprovechar lneas para darle ms profundidad a la foto. Podemos buscar lneas en aceras, cables, vas de tren, etc. Al utilizar las lneas debemos ser cuidadosos de que sean lneas sencillas y no se entrecrucen entre s. En caso de hacerlo quedar demasiado catico y no ayudar a hacer que sea una composicin limpia.

Horizonte cado
Al tomar una foto de un paisaje que tenga horizonte, o de una escena en la que haya lneas horizontales se han de tener en cuenta stas y conseguir que sean paralelas a los bordes de la foto o de que sean rectas, de otro modo la foto saldr cada, o con el horizonte cado. En ocasiones el efecto de horizonte cado puede ser provocado por algn motivo. En ese caso es mejor que el horizonte est claramente cado para que no deje duda alguna y no se quede a medio camino entre la foto correcta y la foto incorrecta.

El fondo
Debemos tratar de adecuar el fondo a lo que estamos fotografiando. En algunas ocasiones no podremos y en otras simplemente con cambiar el punto desde el que hacemos la foto, agacharnos, subirnos a un objeto o similar ya podemos modificarlo. Debemos tener precaucin con:

Fondos que no contrastan con el objeto fotografiado. Fuentes de luz que deslumbren o que contrasten demasiado con el sujeto, a no ser que busquemos un contraluz. Un ejemplo sera una lmpara apuntando directamente a la cmara, una ventana en una foto interior, etc Fondos con demasiado detalle. Si el fondo tiene mucho detalle distraer la atencin del motivo principal.

Si no podemos evitar esto trataremos de desenfocar el fondo reduciendo la profundidad de campo. De esta forma le restaremos importancia.

Complejidad
A menudo hacemos fotos intentando meter en ella todo lo que vemos, sin ningn orden y haciendo la foto demasiado compleja y catica. Suelen funcionar mejor

aquellas fotos en las que hay motivos principales y donde el resto no sobresale ni desva la atencin.

Altura
La altura desde la que se est haciendo la fotografa es un elemento ms de la composicin. Una misma fotografa puede variar mucho dependiendo de la altura a la que se dispare. Es recomendable jugar y probar diferentes encuadres a distintas alturas, agachndonos, tratando de subirse a lugares ms altos, etc. Esto es importante sobre todo para rellenar el fondo, sobre todo si ste es un horizonte. Podemos poner el horizonte ms alto o ms bajo simplemente con agacharnos. La forma en la que los objetos de una foto encajan, incluido el fondo, puede cambiar el mensaje que la foto transmite. Controlar la altura nos permite colocar los objetos de forma acorde y equilibrada.

Rellenar espacios
Hasta ahora hemos visto cmo situar los elementos ms importantes utilizando la regla de los tercios. Sin embargo, en muchas ocasiones es tanto ms importante rellenar los espacios que quedan vacos para que la foto quede equilibrada como situar los elementos importantes en los puntos fuertes. No siempre es necesario, pero puede ayudar mucho. Hay que tener cuidado al rellenar huecos de no superponer el relleno y el motivo principal de forma que se molesten Aqu depende del arte de cada uno para hacerlo. No siempre hay que rellenar. Muchas veces los espacios ayudan a darle perspectiva a una imagen o tambin a hacerla minimalista.En esta fo to cmo el punto importante es la bicicleta, es lo que est enfocado y adems coincide con el tercio derecho. Esta foto se ha equilibrado situando los tableros de ajedrez urbanos de forma que se rellenen los huecos. As, el tablero del fondo y el tablero del primer plano ayudan a completar la imagen.

Proporcin de los objetos

Es comn ver en varias ocasiones a un grupo de turistas haciendo fotos a diestro y siniestro a los monumentos. Y seguro que todos reconocemos la tpica escena de alguien haciendo una foto a una catedral inmensa donde su familiar, que est a 100 metros de l queda reducido a un punto inapreciable. Todos hacemos fotos de viaje en las que queremos aparecer al lado de ese sitio tan guay en el que hemos estado, pero para hacer esto es mucho mejor tener a la persona cerca de ti, encuadrarla bien, que se le distinga, y ajustar el monumento al fondo, aunque se

corte el monumento ligeramente o no se vea en todo su esplendor. Es bueno saber qu se est fotografiando, y si una persona y un monumento no son compatibles en una misma fotografa, entonces se deben hacer dos fotografas distintas. Mejor acercarse al sujeto, asegurarnos de que se distingue bien en la foto y jugar con el zoom y la perspectiva para ajustar el fondo.

Contextualizar
Los elementos de la composicin pueden ayudarnos a contextualizar una fotografa y situarla dentro de un entorno. En ocasiones nos interesar transmitir ese contexto en la fotografa, ayudndonos a comunicar exactamente lo que queremos transmitir. Por el contrario, otras veces nos interesar aislar un sujeto de su entorno, dejando sitio a la imaginacin de quien ve una foto. Por ejemplo, estando en el mercado de una ciudad vi estas manzanas tan llamativas y decid hacerles una foto. Si no hubiese incluido el cartel habran sido un montn de manzanas. Sin embargo, el hecho de que aparezca el cartel dice mucho ms. De entrada me sita en un mercado, ya que al haber cartel es que se venden. Luego me sita ms concretamente en un mercado europeo, ya que el precio est en euros. Y adems podemos ver que es fuera de Espaa, porque no pone manzanas por ningn lado, sino que Gala Royal (encima nos dice el tipo de manzana) y adems pone algo como sudtirol, lo cual, con un poco de imaginacin puede situarte en el Tirol. Definitivamente este cartel le da mucha informacin a la fotografa. As podemos aadir algunos elementos que nos ayuden a contextualizar mucho mejor una foto. Hay ms elementos que pueden ayudarnos a contextualizar, como los carteles de las calles, coches donde aparezcan sus matrculas etc. Igualmente, los smbolos icnicos nos pueden ayudar a situarnos. Igual que podemos querer situarnos en un contexto, podemos querer salir de l. En este caso debemos enfocarnos y centrarnos en el objeto que nos interesa. Aadir un marco improvisado a tu foto puede ayudarte tambin a situarte.

Transmitir sentimientos.
La composicin es una herramienta muy potente a la hora de transmitir sentimientos. La inclusin o no de ciertos elementos puede ayudarnos a narrar una historia o a cambiar el mensaje transmitido en una foto. En la primera foto del siguiente ejemplo vemos una ballena beluga. Es una foto totalmente anodina de un parque oceanogrfico. Lo ms que puede llegar a transmitir es la belleza del animal. Sin embargo en la segunda foto, al incluir un nuevo elemento humano, conseguimos transmitir otro tipo de sentimientos, como ternura, cercana, curiosidad, etc

CONCLUSIONES.
Podemos concluir que la composicin fotogrfica es agrupar todos los puntos importantes al enfocar una imagen. Componer una fotografa es buscar la mejor vista de una escena y conseguir la armona entre sus elementos. Podemos decir que la situacin de los objetos en la escena de una fotografa conforma lo que se llama composicin. El arte de componer est en saber no slo cmo colocar los objetos, sino qu elementos aadir y qu elementos dejar de lado. Esto es muy importante, ya que nos puede ayudar a situar una imagen en un contexto o en otro. Antes de tomar una fotografa es recomendable observar detenidamente todo su entorno y tomarnos el tiempo para determinar el mejor angulo. La fotografa es un arte y el fotgrafo puede utilizar todos sus conocimientos y jugar con su imaginacin asi como con todos los elementos con los que cuenta su equipo fotogrfico para obtener un excelente resultado que es buena fotografa.