Formacin de escalas y sonoridades en el siglo XX

La escala pentatnica
Este tipo de escala est formada de 5 notas (ms la octava) y est compuesta solamente de segundas mayores y terceras menores. Es utilizada mayormente cuando se quiere lograr una sonoridad oriental, pero tambin podra utilizarse fuera de este contexto. Fjese que esta escala es similar a una escala mayor en la que omitimos el 4to y 7mo grado, los grados que por lo general en la armona tradicional y el contrapunto resuelven descendente y ascendentemente respectivamente. En la escala menor omitimos el 2do y 6to grado. Ejemplo 1: La escala pentatnica

Ejemplo 2: Modos de la escala pentatnica

La tnica es do

La tnica es re

La tnica es mi

etc.

Tambin podemos transportar esta escala de forma que tendramos: Ejemplo 3:

Informacin adicional sobre escalas pentatnicas: Anlisis armnico del preludio La Fille aux cheveux de lin Escala Pentatnica El libro de las escalas, libros de teora

http://www.teoria.com/articulos/aramirez/04e.htm

http://www.ispmusica.com/articulo.asp?id=78 Si tuvisemos que definir qu es una escala pentatnica diramos que es una escala de cinco notas, cinco sonidos distintos contenidos en la distancia entre la tnica y su octava. Cualquier escala que respete esa premisa puede ser susceptible de denominarse pentatnica. Encontramos escalas pentatnicas en los ms variados estilos de msica que van desde piezas populares chinas al folclore escocs pasando por toda la historia del rock and roll. En la msica oriental estas escalas han tenido un papel importante durante siglos. En cualquier caso podemos encontrar escalas pentatnicas en pasajes de la msica de Maurice Ravel o Claude Debussy, en solos de Jimi Hendrix, en frases de Jaco Pastorius y en la mayor parte de los solos del Heavy Metal. Debemos hacer notar que si bien hablamos de escalas pentatnicas stas pueden ser de muchos tipos, Hirajoshi, Kumoi, Disminuidas, Pentatnica Frigia o Mixolidia, Mayores, Menores, es decir contener cinco notas pero a diferentes distancias intervlicas unas de otras.

En nuestro captulo vamos a estudiar a fondo las dos ms conocidas dentro de la msica occidental como son las escala pentatnica mayor y la pentatnica menor. Los intervalos La estructura intervlica de la escala mayor pentatnica es la siguiente. CDEGA T9356 La estructura intervlica de la escala menor pentatnica es la siguiente. C Eb F G Bb T b3 11 5 b7 A continuacin tienes C mayor pentatnico y A menor pentatnico.

Por otra parte la tnica de la escala pentatnica menor es el intervalo de 6 de la pentatnica mayor. Esto es porque la escala menor es la relativa del tono mayor, encontrndose la pentatnica menor un tono y medio por debajo de la mayor. Hasta aqu imagino que no hay nada especialmente nuevo para aquellos que ya llevan algn tiempo trabajando con ellas. Pero vamos a entrar en la parte ms interesante que es la aplicacin y usos de estas escalas. Usos de las Escalas Pentatnicas

Uno de los usos ms comunes y sabido por todos de las escalas pentatnicas es en las secuencias de Blues y Rock and Roll. En un blues en tonalidad de A podramos usar tanto la escala menor pentatnica como la mayor, aunque es la escala pentatnica menor es la mas popular en este caso. Pero para profundizar ms en el uso de estas escalas vamos a situarnos sobre los cuatro tipos de acordes ms habituales: Los mayores y Maj 7 Menores y 7 Dominantes con 7 Menores 7 con b5, -7b5 Para verlo con la mayor claridad posible nos situaremos siempre en acordes con la tnica en C. Debajo del nombre de la escala tienes sus notas y el intervalo que genera con respecto del acorde. Siempre que nos estamos refiriendo a las escala pentatnica mayor podemos pensar tambin en la pentatnica menor medio tono ms abajo es decir ms grave. Esto quiere decir que donde puedo usar C mayor pentatnico puedo usar A menor pentatnico y viceversa, ya que contienen las mismas notas. Una aclaracin antes de nada es que la nomenclatura de los intervalos est realizada pensando en la tensin que crea sobre el acorde y que suele acompaar a ste ms que el intervalo real que forma con respecto a la tnica de la escala, es decir que podemos encontrar para un dominante #9 en vez de b3. C mayor y Cmaj7 En un primer paso podemos usar la escala pentatnica mayor del propio acorde as como desde la 4 y la 5 del acorde, es decir; Cmaj7-----------C Mayor Pentatnico (A Menor Pentatnico) CDEGA T9356 Cmaj7-----------F Mayor Pentatnico (D Menor Pentatnico) FGACD 11 5 6 T 9 Cmaj7-----------G Mayor Pentatnico (E Menor Pentatnico) GABDE 5 6 7M 9 3 Como vemos, la resultante son notas que as mismo estn contenidas dentro de la escala Jnica que es la que le corresponde.

Veamos otras sonoridades Cmaj7-----------D Mayor Pentatnico (B Menor Pentatnico) D E F# A B 9 3 #11 6 7M El resultado es una sonoridad Lidia que nos proporciona el carcter mayor de los intervalos resultantes pero sobre todo la nota #11. Ms opciones forzando la sonoridad del acorde, estas opciones dependiendo de cmo se usen pueden tener mejor o peor resultado ya que usan notas que pueden sonar demasiado tensas o duras sobre el acorde. Quizs lo ideal es no permanecer por mucho en la escala y si tomarla como una escala de paso. En este caso el resultado es de una tensin permanente; se usa muchsimo para tocar fuera. Cmaj7-----------Db Mayor Pentatnico (Bb Menor Pentatnico) Db Eb F Ab Bb b9 b3 11 b13 b7 Otra interesante opcin para tocar fuera, pero siempre como escala de paso. Cmaj7-----------A Mayor Pentatnico (F# Menor Pentatnico) A B C# E F# 6 7M b9 5 #11 C menor y C-7 Primero vamos a utilizar la escala pentatnica menor del propio acorde as como desde la 2 , 4 y la 5 del acorde, es decir; C-7-----------C Menor Pentatnico (Eb Mayor Pentatnico) C Eb F G Bb T b3 11 5 b7 C-7-----------D Menor Pentatnico (F Mayor Pentatnico) Sonoridad Dorica DFGAC 9 11 5 6 T C-7-----------F Menor Pentatnico (Ab Mayor Pentatnico) Sonoridad Eolica F Ab Bb C Eb

11 b13 b7 T b3 C-7-----------G Menor Pentatnico (Bb Mayor Pentatnico) G Bb C D F 5 b7 T 9 11 Hasta aqu todo est dentro del mbito diatnico. A continuacin vamos a indagar sobre otras posibilidades. Para tocar fuera, tres opciones que constituyen un clsico en el lenguaje guitarrstico moderno. Consiste en tocar la pentatnica medio tono por encima de la tnica del acorde, un tono y medio por encima y un tono y medio por debajo. Importante: recordar, siempre como escala de paso. C-7-----------C# Menor Pentatnico (E Mayor Pentatnico) C# E F# G# B b9 3 #11 #5 7M

C-7-----------Eb Menor Pentatnico (Gb Mayor Pentatnico) Eb Gb Ab Bb Db b3 #11 b13 b7 b9

C-7-----------A Menor Pentatnico (C Mayor Pentatnico) ACDEG 13 T 9 3 5

Como puedes ver, estos usos contradicen numerosas reglas. Como ya hemos dicho, lo que tratamos es de crear una fuerte disonancia y resolver apropiadamente en las escalas que s contienen notas del acorde y del modo sobre el que estamos. C7 o dominante Sobre un dominante podemos usar la pentatnica desde muy diferentes grados. En algunos solamente como escala de paso y resolviendo en una opcin con notas del acorde. C7-----------C Mayor Pentatnico (A Menor Pentatnico) CDEGA T9356

C7-----------F Mayor Pentatnico (D Menor Pentatnico) FGACD 11 5 6 T 9

C7-----------Eb Mayor Pentatnico (C Menor Pentatnico) Eb F G Bb C #9 11 5 b7 T

C7-----------Gb Mayor Pentatnico (Eb Menor Pentatnico) (Sonoridad Alterada 7 Grado de Menor Meldico) Gb Ab Bb Db Eb #11 b13 b7 b9 #9 C7-----------Db Mayor Pentatnico (Bb Menor Pentatnico) Db Eb F Ab Bb b9 #9 11 #5 b7

C7-----------Ab Mayor Pentatnico (F Menor Pentatnico) Ab Bb C Eb F #5 b7 T #9 11

C7-----------Bb Mayor Pentatnico (G Menor Pentatnico) Bb C D F G b7 T 9 11 5

C-7b5 o semidisminuido Para este tipo de acordes de sonoridad Locria tenemos las siguientes escalas. C-7b5-----------Eb Menor Pentatnico (Gb Mayor Pentatnico) Eb Gb Ab Bb Db b3 b5 b13 b7 b9

C-7b5-----------F Menor Pentatnico (Ab Mayor Pentatnico) F Ab Bb C Eb 11 b13 b7 T b3 C-7b5-----------Bb Menor Pentatnico (Db Mayor Pentatnico) Bb Db Eb F Ab b7 b9 b3 11 b13

Para practicar estos usos, lo ideal es tener un secuenciador donde escuchar los acordes y donde puedas experimentar las sonoridades que te crean el uso de una u otra escala. Intenta encontrar caminos que te faciliten el uso de las escalas en el cambio de uno a otros acordes. ste es uno de los muchos ejemplos con los que suelo trabajar con mis alumnos. I D-7 I G7 I Cmaj7 I A Menor Pentatnico Bb Menor Pentatnico B Menor Pentatnico Armonizacin Una de las opciones ms tiles y prcticas al trabajar con las escalas pentatnicas consiste en armonizarla, es decir crear estructuras de acordes con las notas que forman dicha escala pentatnica. Tienes un ejemplo en la figura 3. En este caso hemos armonizado la escala pentatnica de A menor; el resultado es una serie de dibujos en este caso he seleccionado estos cinco pero hay otros muchos que van creando diferentes poliacordes. Esto depende de las tensiones que surjan a partir del acorde pentatnico que nosotros tocamos y la base u acorde sobre el que estemos tocando. El primer acorde pentatnico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (13) El segundo acorde pentatnico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (9,13) El tercer acorde pentatnico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (9,13) El cuarto acorde pentatnico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (9) El quinto acorde pentatnico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (9,13) En la figura nmero IV tenemos desarrollada otra posible armonizacin de la escala pentatnica con el bajo en la 5 cuerda. A partir de este ejemplo bsico podemos expandir el uso de igual manera que hicimos con las escalas. Las posibilidades con las escalas pentatnicas son mltiples, tanto a nivel de improvisacin

como de armonizacin y composicin. Lo ideal es experimentar por uno mismo y sacar tus propias conclusiones. Ms que tener en mente todas las opciones y usos, es mejor quedarte con los que a ti ms te gusten y de esta manera que las nuevas alternativas vayan formando parte de tu lenguaje musical. Espero que lo visto hasta ahora os pueda ser de ayuda para crear vuestra msica. Si tenis alguna duda podis contactar conmigo a travs de la revista.