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Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica Directora Silvia Barales Coordinador del Centro de Formacin Continua y Produccin Carlos Macas Autores Ral Horacio Campodnico Es egresado del IRCA Instituto !ara la Investigacin y Reali"acin Cinematogr#$ica % con es!eciali"acin en Historia crtica del cine& Se 'a desem!e(ado como docente en la asignatura Esttica del Cine y Teoras Cinematogrficas )Carrera de Artes& Facultad de Filoso$a y *etras& +niversidad ,acional de Buenos Aires- y% actualmente% e.erce en la carrera de Imagen y Sonido )Facultad de Ar/uitectura% Dise(o y +r0anismo& +BA-& En 1112 o0tiene la Beca del Fondo ,acional de las Artes en la es!ecialidad de Medios Audiovisuales e Investigacin, !or su !royecto Homero Man i y el cine! Entre 1113 y 2444% desde el !rograma de Ciencia y 5ecnologa de +niversidad de Buenos Aires +BACy5 % !artici!a en la investigacin so0re la o0ra de *eo!oldo 5orre ,ilsson% en el marco de la cual rescata del olvido El da del im"erio )1167-% la novela in8dita de este director argentino& Desde 2444 integra el e/ui!o de investigacin #iteraturas "o"ulares )+niversidad ,acional de 9uilmes-& Es autor de Trinc$eras de celuloide! %ases "ara una $istoria "oltico&econmica del cine argentino )244:& +niversidad de Alcal#& Madrid- y de m;lti!les artculos de crtica cinematogr#$ica y cultural en li0ros y revistas es!eciali"adas% tanto del !as como del e<tran.ero= cola0ora !ermanentemente en la revista #a mirada cautiva !u0licada !or el Museo Munici!al del Cine >Pa0lo C& Ducrs ?ic@enA% editada en Buenos Aires& Araceli Arreche Es artista !l#stica% dramaturga y licenciada en Artes )+niversidad de Buenos Aires-& Se desem!e(a como !ro$esora universitaria en el #rea de cine y teatro en la Facultad de Filoso$a y *etras )+BA-% en la Facultad de Ar/uitectura% Dise(o y +r0anismo )+BA-% en el De!artamento de Arte Dram#tico del Instituto +niversitario ,acional de Artes I+,A y en la +niversidad del Salvador& Partici!a como investigadora en el Programa 5EA*?I 5eatro Argentino% *atinoamericano e ?is!ano y en el CI?55 Centro de Investigacin en ?istoria y 5eora 5eatral & De 2441a 2447 $uB coCconductora y es!ecialista de cine en el !rograma 'as Cultura )Radio ,acional-& Se 'a desem!e(ado como .urado de la Direccin de Cultura de la Provincia de Buenos Aires% y% desde 244D% lo 'ace !ara los !remios Teatro del mundo )Centro Cultural Ricardo Ro.as& +BA-& Como dramaturga% en 244: o0tuvo la mencin es!ecial y la !u0licacin del !remio Mara Teresa #en a dramaturgia femenina )Es!a(a- !or su o0raE (otas )ue sa*en a olvido, !ie"a estrenada en el 5eatro Payr en diciem0re del ese a(o! Desde 1111 'asta la $ec'a lleva adelante >El #rea de cine y su cruce con otras artesA% dentro de las Fornadas ,acionales de 5eatro Com!arado organi"adas !or el Centro Cultural Ricardo Ro.as )+niversidad de Buenos Aires-&

Dise(adora did#ctica Ana R;a Dise(adora gr#$ica Silvina Be"en

Centro de Formacin Continua y roduccin !Cefopro! Pu0licacionesE An#lisis del lengua.e cinematogr#$ico *os !rocesos de negociosE Mar@eting cinematogr#$ico *os contenidos de cine y de televisin dirigidos a ni(os y a .venes Sto!Cmotion& Animacin em!leando modelos y mu(ecos articulados *a era !lateada *a0oratorio !ara el desarrollo de !royectos audiovisuales *a 'istorieta y el cine Introduccin al cine documental Introduccin a la cinematogra$a El cine argentino y sus tiem!osE desarrollos !aralelos% itinerarios cru"ados

5odos los derec'os reservados a los autores= *ey 11&62D& Escuela ,acional de Reali"acin y E<!erimentacin Cinematogr#$ica Centro de Formacin Continua y Produccin Ce$o!ro Moreno 1111 )CP 1441Ciudad Autnoma de Buenos Aires& Re!;0lica Argentina& 2446&

*os contenidos desarrollados en esta serie de !u0licaciones no necesariamente re$le.an las ideas de la E,ERC

"ndice ##
El Centro de Formacin Continua y roduccin de la ENERC

resentacin

$% &a cinematograf'a argentina( norteamericana y europea durante el ciclo $)*+,$)-+n modo de organi"ar el mundoE *a escritura clsica *a escritura cl#sica% una narracin fuerte *a d8cada del GD4 como testigo de una innovacin en el lengua.e del cineE *a a!aricin del sonido Herte0racin de la industria cinematogr#$ica en la Argentina

07 07 11 16 21

*% &a cinematograf'a argentina( norteamericana y europea durante el ciclo $)-.,$)/. ?ollyIood y Euro!a durante la !osguerra El cine argentino durante la !osguerra Irru!cin del cine moderno Argentina en tr#nsito 'acia la generacin del J74

El Centro de Formacin Continua y Produccin de la E,ERC El Centro de Formacin Continua y Produccin Ce$o!ro comien"a sus tareas en agosto de 244K1% como #m0ito de la Escuela ,acional de E<!erimentacin y Reali"acin Cinematogr#$ica E,ERC destinado aE Desarrollar acciones de ca!acitacin en cine y artes audiovisuales /ue integren un sistema de $ormacin continua destinado tanto a es!ecialistas del #rea como a cada integrante de la comunidad interesado en estas tem#ticas& Cada una de estas acciones cursos% talleres% seminarios% con$erencias% de0ates% ateneosL % se dise(a en $uncin de los !ro!sitos deE Di$undir el cine y las artes audiovisuales en todo el !as y en el Mercosur& Constituirse en un medio educativo no $ormal !ara el acercamiento de cada integrante de la comunidad a la e<!erimentacin% y a la reali"acin cinematogr#$ica y audiovisual& A0arcar tanto tem#ticas consolidadas del #rea como conocimientos de $rontera% y tanto contenidos de es!eciali"acin como 0#sicos% !ara !ermitir el crecimiento acad8mico constante de cada cursante% seg;n sus e<!ectativas y en a.uste con su $ormacin !revia& Para cum!lir con su com!romiso de di$usin nacional y regional del conocimiento% adem#s de desarrollarse en la sede de la E,ERC% estas acciones de $ormacin continua cuentan con una versin escrita an#loga a cada curso en sus o0.etivos% contenidos% actividades% resoluciones !r#cticasL /ue !ermite su lectura !or a/uellas !ersonas interesadas /ue o!tan !or acercarse al #rea a trav8s de una modalidad no !resencial de estudio& Estos materiales de capacitacin del Ce$o!roE Son desarrollados !or es!ecialistas del m#<imo nivel acad8mico de su es!ecialidad& Cuentan con un dise(o did#ctico y un dise(o de lengua.es /ue garanti"an su intencin $ormativa= se constituyen% as% en recursos did#cticos !ara el lector o el cursante& Resultan de li0re acceso !ara todas las !ersonas interesadas en la e<!erimentacin y en la reali"acin cinematogr#$ica% a trav8s de la !#gina Ie0 de la Escuela&

Resolucin 426K:M4K del Instituto ,acional de Cine y Artes Audiovisuales&

## resentacin ## Desde el curso El cine argentino y sus tiem"os+ desarrollos "aralelos, itinerarios cru ados nos !ro!onemos !resentarle los diversos !ro0lemas des!legados a !artir de las trans$ormaciones $ormales y e<!resivas del medio% en directa consonancia con su inscri!cin 'istricoCsocial y con el modelo de !roduccin industrial /ue les dio lugar% transitando dos ciclosE Ciclo $)*+!$)-Desde la incor!oracin del sonido durante el a!ogeo del studio system 'asta la cristali"acin del modelo& Ciclo $)-.!$)/. Desde las innovaciones de !osguerra 'asta la irru!cin y el asentamiento de la modernidad cinematogr#$ica&

&a cinematograf'a argentina( norteamericana y europea

En nuestra !resentacin% vamos a ir !articulari"ando y relevando las diversas modalidades com!ositivas y de !roduccin instrumentali"adas durante am0os !erodos% !rivilegiando una !ers!ectiva com!aratstica entre el desarrollo de la cinematogra$a argentina y la del resto del mundo% .untamente con sus relaciones% intercam0ios% di#logos y tensiones& Si usted se 'a inscri!to como cursante de El cine argentino y sus tiempos# desarrollos paralelos( itinerarios cruzados% su tutor va a indicarle los tra0a.os !r#cticos /ue de0e !resentar&

## $% &a cinematograf'a argentina( norteamericana y europea durante el ciclo $)*+,$)-- ## ## 0n modo de organizar el mundo# la escritura clsica A lo largo de la 'istoria del cine como medio audiovisual nos encontramos con un !anorama de elecciones narrativas /ue 0uscan !rovocar e$ectos de rece!cin determinados% en relacin con las necesidades del mensa.e /ue 0uscan !romover& *a narracin clsica es% dentro de este ma!a% uno de los modos de re!resentacin m#s e$ectivo y a;n mayoritariamente vigente= es una $orma es!ec$ica de organi"ar esos mundos !osi0les a los /ue a0re la gran >ma/uinaria $a0uladoraA /ue es el cine& Estas ra"ones% entre otras% motivan la necesidad de !ensar acerca de su identidad como modo de re!resentacin% y a evidenciar sus estrategias y estilos% !ara !erci0ir su $uncionamiento y reconocer sus !osi0ilidades dentro de los m;lti!les $enmenos narrativos a los /ue nos somete el mundo cinematogr#$ico& Como lo muestra la e<tensa 0i0liogra$a so0re el tema% la industria cultural norteamericana 'i"o de esta >$orma de narrarA una de sus !olticas instalando% entre 1116 y 1174% el denominado >clasicismoA% un modo de re!resentacin institucional 'egemnico /ue trascendi las $ronteras !ro!ias y recal en la mayora de las cinematogra$as mundiales& N9u8 se entiende !or narracin clsica o cannicaO 5omando la de$inicin de David BordIell2% la narracin cl#sica es >una con$iguracin es!ec$ica de o!ciones normali"adas !ara re!resentar la 'istoria y !ara mani!ular las !osi0ilidades de argumento y estiloA% un universo de reglas /ue moldea la $orma en la /ue se cuenta la 'istoria= es una narracin donde los individuos re!resentados luc'an !or resolver un !ro0lema en $uncin de un o0.etivo% decidiendo con una victoria o una derrota la 'istoria /ue se lleva adelante& Narracin clsica Estudios P8neros Estrellas En una narracin cl#sica% los !rotagonistas est#n !sicolgicamente de$inidos% y !resentan conductas y cualidades evidentes& A este rasgo se suma la !oltica de >las estrellasA )una de las tres !olticas institucionales .unto a las de los >estudiosA y los >g8nerosA en las /ue se sostiene la industria norteamericana- /ue da como resultado a >!ersona.es es!eci$icadosA& El estilo clsico
Es una t8cnica $lmica utili"ada como ve'culo de transmisin de la in$ormacin del argumento& ?ace /ue el es!ectador construya un tiem!o y un es!acio co'erente !ara la accin de la 'istoria% desde un monta.e /ue intenta reorientar su mirada& Consiste en un n;mero limitado de recursos t8cnicos organi"ados en un modelo esta0le y ordenado !or el argumento& Im!lica un estilo altamente codi$icado /ue intenta mantenerse >invisi0leA a los o.os del es!ectador% 0uscando una mayor identi$icacin del !;0lico con la 'istoria& En su relacin entre argumento y estilo !ermite ver la o0ediencia a >normas e<ternasA /ue go0iernan la construccin del argumento y las !autas estilsticas& Su innovacin !asa !or la 0;s/ueda de > 'istorias nuevasA&

BordIell% David )111:- #a narracin en el cine de ficcin! Paids& Barcelona& *e !ro!onemos la lectura de esta o0ra% como 0ase 0i0liogr#$ica de nuestro curso&
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*a causalidad es el !rinci!io uni$icador de un argumento cl#sico= es la /ue resuelve una cuestin alterada% recu!erando una >normalidad necesariaA de las tramas /ue circulan la 'istoria& Desde este e.e causal se tra0a.anE los "rinci"ios tem"orales% !la"os !ara conseguir o $racasar en el o0.etivo llevado adelante% y las configuraciones es"aciales determinadas de acuerdo a las necesidades de com!osicin&

Esta $orma de narrar tra0a.a su.eta a ciertos criteriosE el tiem"o se organi"a desde una duracin continua )co'erente-% el es"acio se reconoce !or ser una locali"acin de$ini0le y la accin se desarrolla de $orma !rogresiva )siguiendo un movimiento de causa e$ecto-&

Desenvolvi8ndose 'acia una conciencia de verdad a0soluta% el modelo e<ige una clausura narrativa )la 'istoria de0e cerrarse al momento en /ue el relato $lmico llega a su $in- /ue !romueva una .usticia !o8tica del mundo catico !revio /ue 'a 0uscado ordenar )se trata de !remiar los >valores !ositivosA y castigar >los negativosA-& 5odos los recursos $ormales est#n al servicio de una 'istoria /ue se !erci0e denotativa% unvoca e ntegra% y /ue 0usca la identi$icacin del es!ectador al otorgarle la satis$accin de 'i!tesis com!ro0a0les& De$initivamente% el estilo cl#sico tra0a.a desde la >ilusin de realidadA% otorg#ndole al es!ectador la con$ian"a de un mundo ordenado y co'erente& N9u8 ti!o de rece"cin !romueveO El espectador del cine clsico Es activo& *lega 0ien !re!arado& Proyecta 'i!tesis% !ro0a0les% e<clusivas o dirigidas& Es ayudado !or el $ilm !ara encuadrar las 'i!tesis& Construye el es!acio y el tiem!o desde los indicios y estructuras /ue !ro!one el $ilm& Plantea 'i!tesis de sus"ense del $uturo /ue son m#s im!ortantes /ue las de curiosidad del !asado& *a narracin cl#sica no tiene nada de ingenua sino /ue mane.a el visionado de su es!ectador&

Acti1idad $ ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, 5omemos un caso !ara !ensar los rasgos !lanteados res!ecto de la narracin cl#sica& *o invitamos a detenerse enE #a adora*le revoltosa )%ringing u" %a*y& 11D3& ?oIard ?aI@s& EE++3

Como la mayora de los $ilmes /ue tra0a.an desde una escritura cl#sica% la 'istoria de #a adora*le revoltosa se organi"a de un modo lineal /ue es !osi0le segmentar en unidades menores de sentido en !rogresin dram#tica& Estas unidades secuencias se des!liegan% a su ve"% en unidades menores llamadas escenas& El reconocimiento de estas unidades !ermite dar cuenta de una estructura /ue nos ayudar# a visuali"ar las estrategias de esta $orma narrativa% !or lo /ue% en un segundo visionado del $ilme% le !ro!onemos detectarlas& A'ora% analicemos .untos los rasgos cl#sicos de #a adora*le revoltosa& En los a(os QD4% dentro de los g8neros cinematogr#$icos a!arece el scre,*all la e<!resin remite a $alta de .uicio o de ra"ona0ilidadC% una $orma de comedia 0rillante tan t!ica del cine norteamericano /ue es llamada >comedia americanaA& Su !er$il como g8nero comien"a a desdi0u.arse a !artir de 11D1% con el advenimiento de la Segunda Puerra Mundial&

#a adora*le revoltosa es la m#s delirante en el g8nero= en ella% lo cmico est# ligado al sla"stic- enredo a trav8s de la narracin centrada en un !aleontlogo /ue se ve $rustrado !or las cat#stro$es de todo ti!o /ue la 'erona 'ace llover so0re 8l% involuntariamente= esta relacin entre los !rotagonistas sostiene la mayor !arte de la 'istoria% algo usual en el g8neroD&

Este $ilme !ro!one una segmentacin en cinco grandes tiem!os /ue da una estructura del ti!oE rlogo ! 2res secuencias ! Ep'logo-

El car#cter inverosmil de esta trama en !articular )el !rotagonista se la !asa 0uscando un 'ueso enterrado !or un !erro y% luego% tratando de ca!turar un leo!ardo al /ue tiene /ue cantarle- 'i"o /ue el !;0lico y la crtica la encontraran demasiado e<travagante% al momento de su estreno& K +na $orma usual /ue nos entrega este ti!o de narracin !ara reconocer el !asa.e de una secuencia a otra es el >$undido a negroA&

Cada una de estas unidades marca un momento dentro de la rutina del !aleontlogo% alterada !or el ingreso de Susan% la adora0le revoltosa% y descri0e el !adecimiento del '8roe !or las decisiones de la 'erona 'asta el desenlace% donde el amor entre am0os o$icia de motivo !ara la reinstauracin del orden !erdido& *a !rimera secuencia o !rlogo nos inscri0e dentro del mundo /ue se crea& ,os !resenta a los !ersona.es y !lantea el dese/uili0rio /ue dar# !ie a la serie de enredos /ue sostendr# la comedia& *as tres secuencias siguientes desarrollan la "eri"ecia% 0a.o el mecanismo t!ico de lo cmico% >el e$ecto 0ola de nieveA& R la /uinta y ;ltima% el desenlace& En un todo co'erente con la !romesa inicial% encuentra un cierre !o8tico y .usto a ese universo% otorgando un nuevo orden donde triun$a el amor de los !rotagonistas% el llamado >$inal $eli"A% t!ica clausura del g8nero /ue nos ocu!a&

Si re!aramos en la !lani$icacin del relato% vamos a encontrarnos con es"acios altamente re$erenciales& Siem!re /ue se nos incluye en un am0iente nuevo% 8ste a0re desde un !lano general o situacional !ara orientarnos en todas las relaciones es!aciales a las /ue nos somete la escena& Estos es!acios tam0i8n son signi$icativos en relacin con la in$ormacin /ue nos 0rindan res!ecto de los !ersona.es /ue los !ue0lan% de tal $orma /ue nuestras 'i!tesis so0re los motivos y conductas de los !ersona.es sean altamente !ro0a0les& El tiem"o, !or su !arte% se organi"a desde la lgica del !la"o tem!oralE el !aleontlogo tiene veinticuatro 'oras !ara com!letar su !royecto una misin /ue cum!lir antes de su casamiento % !ro!sito inicial /ue se alterar# con la llegada de Susan& R es la luc'a !or llevar adelante esa misin la /ue motiva al sus"ense! Stro !unto de la !lani$icacin a tener en cuenta en este !rimer intento !or veri$icar el $uncionamiento de un modo narrativo es!ec$ico es el !unto de vista /ue se asume !ara suministrar el sa0er& ?ay una mani!ulacin nota0le /ue testi$ica la comunica0ilidad de la narracin% /ue trans$orma a la c#mara en un o0servador invisi0le > idealA% li0erado de las contingencias de es!acio y tiem!o% !ero discretamente con$inado a normas /ue tra0a.an en 0ien de la inteligi0ilidad de la 'istoria& >En virtud de su $orma de mane.ar el es!acio y el tiem!o% la narrativa cl#sica convierte el mundo de la 'istoria en una construccin internamente co'erente en la /ue la narracin !arece avan"ar desde el e<terior&A: *a narracin cl#sica% entonces% de!ende de la nocin del >o0servador invisi0leA y nos !ide /ue% como es!ectadores% construyamos una lgica 'istrica% un tiem!o y un es!acio en $orma tal /ue 'aga de los acontecimientos >/ue est#n antes de la c#mara> nuestra $uente de in$ormacin !rinci!al& Acti1idad * ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, Para /ue !ueda reconocer estos com!onentes de la narrativa cinematogr#$ica cl#sica en otras o0ras% le recomendamos ver estas !elculasE El nacimiento de una nacin )T$e %irt$ of a (ation& 111:& Direccin de David Pri$$it'& EE++-

BordIell% David )111:- #a narracin en el cine de ficcin! Paids& Barcelona&

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 ./ escalones )T$e ./ ste"s& 11D:& Al$red ?itc'coc@& +T-

## &a escritura clsica( una narracin fuerte Si /ueremos revisar la organi"acin de gran n;mero de e<!eriencias cinematogr#$icas de la !rimera mitad del siglo UU% es necesario aludir al llamado modo de representacin institucional/& R a;n m#s si% como en nuestro caso% /ueremos !ensar el cine argentino desde el comien"o del sonoro% e indagar en un momento donde la cinematogra$a nacional se desarrolla a la !ar y en relacin con el modelo del cine norteamericano& *a llegada del sonido genera una revolucin en el orden de lo est8tico% de lo t8cnico y de lo econmico dentro de la industria cinematogr#$ica& En una lgica industrial donde se !rivilegia la >tendencia al consumo m#<imoA% la innovacin de lo sonoro ayuda en los g8neros e<istentes )la comedia comien"a a e<!lotar los di#logos% el melodrama se 0ene$icia con un mayor realismo en la re!resentacin de sus con$lictos-% crea otros como el musical y resulta esencial en el desarrollo de muc'os )como el fantstico y el de ciencia ficcin0! Sin duda% a !artir de 11D4% el cine de ?ollyIood ocu!a un lugar de !rivilegio dentro de la cinematogra$a mundial& Discutida o como modelo a seguir% la industria cultural norteamericana se trans$orma en centro de toda tendencia& Basada en un sistema de >integracin verticalA donde el sistema de estudios ocu!a la cima% se sostiene como le antici!#0amos al comien"o de nuestro curso desde otras dos grandes !olticasE el sistema de estrellas y el sistema de gneros& Esta $orma de organi"acin da resultados 'asta entrados los a(os cincuenta% en un es/uema 0asado en la $uerte concentracin mono!lica de las cinco grandes ma1ors 2estudios E la Varner Bros% la MPM% la Paramount% la RTS% y la 24 t'& Century Fo<& En nuestro !as% al de.ar caer todo el !eso so0re el sistema de estrellas y no so0re un !lan de !roduccin% se agotan r#!idamente las $rmulas y las em!resas se llevan a !uerto riesgoso muc'o m#s tem!ranamente% al desgastar a las >$igurasA /ue !ue0lan la !antalla grande de esos tiem!os&

Dentro de este es/uema donde la ti!ologa de g8neros% de los actores y de los as!ectos escenogr#$icos y $igurativos van de$ini8ndose en relacin con la >ma<imi"acin de los 0ene$iciosA y la necesidad de modelos de comunicacin ca!aces de convocar al !;0lico de $orma am!lia e indi$erenciada% la dimensin narrativa /ue se estandari"a es la narracin fuerte6& *os autores /ue acu(an esta e<!resin% Casetti y Di C'io% !ro!onen atender a la dimensin narrati1a !ara a0ordar los discursos $lmicos y reconocen tres grandes regmenesE narracin $uerte% narracin d80il y antinarracin&

Si 0ien en toda esta !rimera unidad de nuestro curso nos centramos en !rimer r8gimen% es 0ueno contar con una idea inicial de cada una de las grandes $ormas del narrar& Narracin fuerte& El 8n$asis est# !uesto en el dise(o de situaciones y su interrelacin& Dentro de este dise(o el ne<o $undamental es la accin% ya sea como res!uesta de un !ersona.e ante el am0iente% como intento de modi$icar las cosas o como transicin entre las distintas situaciones&
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Burc'% ,oWl )111:- El tragalu del infinito! C#tedra& Madrid& Casetti% Francesco= Di C'io% Federico )1111- >El an#lisis de la narracinA En Como anali ar un film! Paidos& Barcelona&

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Algunos rasgos de una narracin $uerte sonE +n am0iente >englo0adorA /ue contiene a la accin y la estimula continuamente& +n es/uema de accin dual /ue se organi"a !or o!osicin y en$rentamiento% y /ue sinteti"a los dos !olos de valores !ositivoMnegativo% 0ienMmal& +n es/uema /ue se organi"a desde un !unto de !artida 'asta un !unto de llegada= en este es/uema% el recorrido del $ilme se dedica a seguir la transformacin de la accin !rinci!al& +na clausura narrativa /ue se mani$iesta !redeci0le o consecuente res!ecto de la situacin de !artida& En unas !#ginas m#s% vamos a invitarlo a anali"ar #a diligencia% de Fo'n Ford% como e.em!lo de narracin $uerte&

Dentro de este es/uema !odemos !ensar% en !rinci!io% la organi"acin de varios g8neros del cine cl#sico como el melodrama de trasfondo social, el film de gngsteres o el ,estern!

Narracin d34il% En ella% las situaciones narrativas su$ren una trastorno= no e<iste e/uili0rio entre los elementos sino una 'i!ertro$ia de los e3istentes )!ersona.es y am0ientes- res!ecto de los acontecimientos )acciones y sucesos-& Esto se !uede ver con claridad en el drama "sicolgico en el /ue% en !rimer !lano% se sit;an los !ersona.es y los am0ientes% mientras /ue las situaciones ad/uieren un car#cter enigm#tico& Algunos rasgos de esta narrativa d80ilE El am0iente es >evasivoA& *os valores se trans$orman en >!unto de vistaA& Ra no es tan claro /u8 es lo verdaderamente 0ueno o malo& *os miedos y las dudas se convierten en la modalidad constitutiva del com!ortamiento del '8roe& El estado $inal ya no es una resolucin del inicial sino /ue se !uede !resentar como trans$ormador o nuevo= en algunos casos% incluso% 'asta !uede no 'a0er resolucin del enigma& De este es/uema nos ocu!amos en la segunda !arte del curso% al considerar la cinematogra$a del !erodo /ue va de 11K: a 117:&

Este modo de narracin re!resenta% tam0i8n% una revisin crtica% una inversin sistem#tica /ue su!one el !aso de un modelo narrativo >llenoA a otro /ue tiende a GvaciarseQ&

Antinarracin% Es el modelo /ue lleva a la crisis del modelo $uerte% 'asta sus ;ltimas consecuencias& En 8l% el ne<o am0ienteC!ersona.e !ierde todo ti!o de e/uili0rio y la accin ya no desem!e(a un !a!el relevante )!ensemos en !roducciones de la modernidad% como las de Podard% Scorsese% Resnais% Venders&Algunos de los rasgos de la antinarracinE

*a situacin ya no es org#nica% sino $ragmentada y dis!ersa= los !ersona.es son m;lti!les y relacionados entre s& ,o e<iste una a<iologa /ue% de alg;n modo% act;e como re$erencia= 8sta est# contaminada y es cam0iante& *os valores se ecli!san% el mundo se convierte en algo neutro& El 'ilo de los acontecimientos entra en crisisE las relaciones lgicas y causales son sustituidas !or yu<ta!osiciones causales% $ormadas !or tiem!os muertos y dis!ersos& El !ersona.e deam0ula3% de a' la creciente centralidad del !ensamiento y de la mirada% como actos cognitivos% en contra de los anteriores actos !ragm#ticos& Se trata de un sistema de >es!esamientoA y >rare$accionesA&

5ras este 0reve es/uema de los tres grandes modos de narrar% centr8monos nuevamente en el /ue !or a'ora nos ocu!a% la narracin $uerte& Acti1idad 5 ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, Como e.em!lo de narracin $uerte% le !ro!onemos considerar como caso el $ilme de Fo'n Ford% #a diligencia )Stagecoac$& 11D1& EE++-&

+n 0uen e.em!lo y muy conocido es Ta3i 4river, de Scorsese&

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Este $ilme res!onde a uno de los g8neros t!icos de la llamada Edad de oro del cine de ?ollyIood% el ,estern= y% en relacin con esta !ertenencia% su tema central es el con$licto entre >la leyA y el >li0re al0edroA% entre la inocencia y la corru!cin% entre las reglas de la convivencia civil )la civili"acin- y el universo de los sin ley )la 0ar0arie-& Desde el !unto de vista narrativo% el ,estern contra!one al colono 0lanco y al indio% a la comunidad organi"ada y a esa comunidad $uera de la ley donde $iguran >los !istolerosA /ue slo conocen la ley del revlver= as% !lantea un e/uili0rio !recario /ue 0usca im!onerse en un es!acio inde$inido donde el '8roe entra en accin% !rocurando llevar cierta esta0ilidad a esa comunidad /ue desea ordenarse&

De acuerdo con el !lanteo de Casetti y Di C'io% tenemos una concatenacin de situaciones% donde tiene lugar acontecimientos y en la /ue o!eran "ersona1es situados en am*ientes es"ecficos& A!arecen% as% los tres elementos esenciales de la narracinE Sucede algo Acontecimientos *e sucede a alguien o alguien 'ace /ue suceda Persona.es El suceso va trans$ormando la situacin 5rans$ormaciones En el #m0ito $ormal% entonces% dentro de esta narracin !ensamosE El !ersona.e como rol% *a accin como funcin& *as trans$ormaciones como procesos& 1D

5omar al persona6e como rol signi$ica centrarse en el >ti!o /ue encarnaA% d#ndonos la !osi0ilidad de !ensar en ciertas o!osiciones $undamentalesE ersona6e acti1o y persona6e pasi1o% El !rimero es $uente directa de la accin% el segundo es o0.eto de iniciativas de otros& En #a diligencia% una !rimera agru!acin /ue a!arece en este sentido es res!ecto de los roles masculinos activos $rente a los roles $emeninos !asivos& ersona6e influenciador y persona6e autnomo% En el arco de los !ersona.es activos est#n los /ue !rovocan acciones sucesivas y los /ue o!eran directamente% sin causas& El in$luenciador% entonces% es a/uel /ue >'ace 'acerA y el autnomo es el /ue >'aceA directamente& En el $ilme /ue nos ocu!a% este ;ltimo caso es el del !rotagonista del $ilme% Ringo& ersona6e modificador y persona6e conser1ador% El !rimer caso o!era !ara cam0iar situaciones% de $orma !ositiva o negativa= el segundo 0usca !reservar el e/uili0rio o restaurar el orden !erdido& En #a diligencia !odemos u0icar a los indios en el !rimer gru!o y a los soldados en el segundo& ersona6e protagonista y persona6e antagonista% Am0os son $uente de >'acer 'acerA% !ero de manera contra!uesta&

5odos estos !ares o!osicionales son slo indicativos !ero nos ayudan a rescatar los valores /ue !orta cada uno de los !ersona.es en el marco de una $iliacin ti!olgica y% a su ve"% nos !ermiten reconocer la com!le.idad /ue esconde cada eleccin dentro de un relato $lmico& Hale como e.em!lo Fernimo% el .e$e de los indios= sus acciones no slo mueven a la tri0u sino a la diligencia% en tanto es $uente de amena"a !ermanente& Fernimo resulta% as% un !ersona.e activo /ue act;a como influenciador modi$icador en sentido degradatorio& Si o0servamos en el cine cl#sico de las d8cadas del treinta y del cuarenta% nos encontramos con /ue% agru!ando estos !ares o!osicionales de los /ue dimos cuenta% se di0u.an dos grandes !olos relacionados dial8cticamente% el del oficial $ero '8roe o$icial y el del outla, $ero '8roe $uera de la ley & El !rimero e<!resa los valores reconocidos !or la colectividad y los ideales de generaciones anteriores% encarn#ndose 1K

en las $iguras de !ro$esionales% en a/uellos /ue son ca0e"a de $amilia% etc& En #a diligencia% el me.or e.em!lo es el s$eriff en /uien >el de0erA es lo /ue se !one en !rimer t8rmino% siem!re& En cuanto al segundo !olo% el de los al margen de la ley, e<!resa las as!iraciones del individuo% las e<igencias !ro!ias de la .uventud y la $igura /ue me.or lo encarna es la del aventurero= en nuestro caso% Ringo !istolero% so(ador% solitario&&& es el e.em!lo m#s a.ustado& En el cine cl#sico este contraste entre !ers!ectivas ideolgicas 0usca entregar% en la clausura narrativa% una >.usticia !o8ticaA donde se re$uer"an los valores legales y comunitarios /ue son descritos de $orma !ositiva a lo largo del $ilme y se castigan a/uellos /ue !ermanecieron como antagonistas a ellos& El !eregrina.e de la diligencia resuelve esta tensin y a/uellos !ersona.es /ue /uedaron $uera del marco de los valores !ositivos son muertos o castigados% al cierre del via.e& Pensemos% a'ora% en los ti!os estandari"ados de acciones% en la accin como funcin& En este sentido% es !osi0le reconocerE &a pri1acin% Por lo general% 8sta se da al !rinci!io de la trama% generando la >$alta inicialA !or la /ue el o los '8roes accionar#n& En #a diligencia% Ringo tra0a.a en relacin con una !rivacin% el e<terminio de su $amilia& El ale6amiento% Se trata de una $uncin do0le= !or un lado% es la con$irmacin de una !8rdida y% !or otro% la 0;s/ueda de solucin& E.em!lo de esto es Dallas% /ue su$re la e<!ulsin del !ue0lo de origen y /ue estructura una relacin con Ringo como !osi0le resolucin& El 1ia6e% Xste !uede ser $sico o !sicolgico& Ringo e$ect;a am0osE el $sico% a trav8s del desierto con la diligencia% y la ace!tacin de las reglas% su via.e interno& &a prohi4icin% Es la a$irmacin de los lmites /ue no !ueden vulnerarse& Pensemos en el arresto de Ringo y en su ace!tacin& &a prue4a& Puede ser !reliminar o de$initiva& Ringo de0e ganarse la con$ian"a del s'eri$$ y lo 'ace ayudando en la de$ensa de la diligencia&

*a ti!ologa contin;a% !or/ue es !osi0le nom0rar $unciones como la o*ligacin% el enga5o% la re"aracin de la falta% el retorno% la cele*racin% entre otras !osi0les& *o interesante es su0rayar /ue #a diligencia est# construida so0re un tri!le !roceso de ale.amientoE el !rimero es la e<!ulsin de Dallas y el doctor% y la $uga de Ringo de la !risin= el segundo se concreta con el a0andono de la ;ltima !osta% /ue nos introduce en la !rue0a !reliminar% la luc'a con los indios= el tercer ale.amiento ocurre cuando Ringo se en$renta a los asesinos de su 'ermano% se restaura la $alta y se !ersigue la recon/uista de un orden social% al constituir un !osi0le universo $amiliar en su !are.a con Dallas& Por ;ltimo% las transformaciones como procesos son $ormas de cam0ios evolutivos recurrentes& En este sentido% !odemos 'a0lar de !rocesosE de me.oramiento y de em!eoramiento&

Para lograr su visuali"acin necesitamos tomar un !ersona.e orientador& Por e.em!lo% si en #a diligencia asumimos como !ersona.es orientadores a Ringo y Dallas% leeremos el cierre del $ilme como un >$inal $eli"A% !or lo /ue de$iniramos al !roceso como de me1oramiento& El !roceso de trans$ormacin de una situacin de !artida con relacin a un !unto de llegada )me.or o !eornos ayuda a !ensar la motivacin ideolgica del $ilme en su condicin de discursoE *a redencin de a/uellos /ue modi$ican sus conductas negativas el doctor y su alco'olismo% el cam0io de vida de Dallas% el castigo del 0an/uero ladrn y de los asesinos del 'ermano de Ringo lo demuestran &

Acti1idad - ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, *e !ro!onemos usar este mismo modelo en otra !elcula del !erodoE

1:

 #a dama desa"arece )T$e #ady 6anis$es& 11D7& Al$red ?itc'coc@& +T-

En ella% su tarea va a ser la de reconocer las distintas dimensiones deE El !ersona.e como rol% *a accin como funcin& *as trans$ormaciones como procesos& Para enri/uecer este itinerario tra0a.ado% adem#s de los autores /ue 'emos ido recomend#ndole a lo largo de nuestras e<!licaciones% le !ro!onemos incluirE Costa% Antonio )111K- Sa*er ver el cine& Paids& Barcelona& Cdigo ?ays de Censura Cinematogr#$ica )11DK-& 1 BordIell% David= 5'om!son% Tristin )111:- El arte cinematogrfico! 7na introduccin& Paids& Barcelona& Ba"n% Andr8 )11:6- >PrlogoA& En Rieu!eyrout% F& *& El 8,estern9 o el cine norteamericano "or e3celencia& *osange& Buenos Aires& Titses% Fim )1167- >El IesternA& En Sta!les% Donald E& Antologa del cine norteamericano& Marymar& Buenos Aires&

## &a d3cada del 758 como testigo de una inno1acin en el lengua6e del cine# &a aparicin del sonido ?asta a/u 'emos visto el $uncionamiento de un modo de re!resentacin !articular% de una $orma es!ec$ica de organi"ar el relato y de mani!ular la 'istoria% di$undido desde mediados de la d8cada del J14 y consolidado como modelo central 'asta los a(os J74& En este itinerario 'emos !uesto 8n$asis en una industria cultural !articular% la norteamericana% revisando cmo esta modalidad de organi"acin $lmica res!onde a una mirada singular del dis!ositivo y a su ve"% es el resultado de !olticas es!ec$icas de !roduccin% de distri0ucin y de consumo& Funto al im!acto de la revolucin t8cnica y est8tica /ue im!lic la llegada del sonido al cine% la d8cada del JD4 es testigo de la madure" del estilo clsico en otras cinematogra$as% m#s all# de la norteamericana% !or lo /ue vamos a adentrarnos en dos de ellas% la inglesa y la $rancesa% antes de !ensar en la cinematogra$a argentina& El cine 4ritnico14% El cine 0rit#nico de los GD4 vive a la som0ra del cine norteamericano% tal la !ro$unda !enetracin contratacin de !elculas !or los distri0uidores% !romocin y distri0ucin&&& de ?ollyIood en la industria inglesa&
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Puede encontrar la >Hersin te<tual del c8le0re cdigo de censur#is de ?ollyIood en la Revista Cinemateca ,Y 11 )1161& Montevideo& +ruguay-E III&academiadela!i!a&org&arMcodZ'ays&'tm 14 *e recomendamos integrar esta 0i0liogra$a a su an#lisisE Historia 7niversal del Cine )1132- >El cine 0rit#nico& El sonoro llega a Pran Breta(aA y >Al$red ?itc'coc@A& Planeta& Madrid& McPilligan% Pat )113D- >C'arles BennettE Constructor de !rimeraA& En %ac-story& Plot& Madrid& ?itc'coc@% Al$red )11K3- >De.emos /ue .ueguen a ser DiosA& En Holly,ood :e"orter& 11 de octu0re& Brady% David )11:4- >El n;cleo de la !elculaE la !ersecucin& Entrevista con Al$red ?itc'coc@A& (e, ;or- Times Maga ine& 21 de octu0re&

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En el marco de esta com!etencia% el cine 0rit#nico va desarrollando sus !ro!ias !roducciones con la mayor di$icultad concentrada en la tarea de conseguir >e<'i0icinA en las !antallas de su !ro!io !as& A !esar de una ley a!ro0ada en 1126 /ue 0usca la !roteccin de su !roduccin local% no logra ser $renada >la venta !or loteA com!ra !or !a/uete de las !elculas menos !o!ulares y las m#s !restigiosas de las grandes com!a(as de Estados +nidos 'asta el momento !racticada& Por/ue% !ara esa 8!oca% la mayora de las grandes com!a(as de EE++ tienen sucursales en el Reino +nido% !or lo /ue la llegada del sonoro trae consigo el cierre de salas inde!endientes y la a!ertura de otras con e/ui!os m#s so$isticados /ue res!onden a las necesidades t8cnicas de velocidad de las !elculas norteamericanas& A ra" de esta situacin% entre 1126 y 1121 el cine 0rit#nico va e<!erimentando y a.ustando las necesidades t8cnicas /ue el cine sonoro le 'a trado a!are.adas% entre ellas la de crear >estrellas sonorasA y la de encontrar un estilo nacional !ara sus !elculas /ue las 'aga atractivas% tam0i8n% !ara el cine internacional& As% ?er0ert Vilco< se a!oya en la comedia local y las mayores estrellas !or 8l !romovidas son Fac@ Buc'anan y Anna ,eagle= Mic'ael Balcon% !roductor de <ains*oroug$ y <aumont %ritis$% es el res!onsa0le de varios de los me.ores ttulos de Al$red ?itc'coc@ en el !as= y la !roduccin de estos y otros sellos como la %I'% y la #ondon =ilm concretan grandes e im!ortantes !elculas /ue $ortalecen di$erentes g8neros como el musical y el melodrama, a lo largo de la d8cada& En el marco de este !anorama% !odemos destacar dos rasgos& En !rimer lugar% /ue las em!resas menores con !roducciones de 0a.o costo tienden a !re$erir 'istorias 0asadas en el mundo del music $all donde 'ilvanar una serie de n;meros de variedades rudimentarios !ero /ue gustan al gran !;0lico& R% !or otra !arte% /ue el gusto !o!ular se interesa !or las !elculas /ue eligen retratar en sus 'istorias a la >alta sociedadA% un cine /ue 0asa sus estrategias en im!ulsar cierta evasin de la realidad y al /ue% tiem!o m#s tarde% un movimiento documental% =ree cinema% va a discutir& A'ora 0ien% sin duda alguna a0ordar este tiem!o cinematogr#$ico en el Reino +nido es re!arar en la $igura de un gran demiurgo del cine% un maestro del sus!ensoE Al$red ?itc'coc@& Hitchcoc9 em!ie"a a tra0a.ar en cine en 1111 y% ya desde los !rimeros tiem!os% es !osi0le reconocer rasgos de su escritura m#s reconocida en la utili"acin de una $otogra$a trucada% decorados e<tra(os% un uso interesante del monta.e% y !lanos de gran e<!resividad /ue aluden a una realidad $ant#stica o $antasmagrica !ro!ia& Basta con !ensar en El vengador )T$e lodger& 1127-% !elcula silente /ue nos muestra a una *ondres aterrori"ada !or un asesino desconocido% !ara reconocer lo /ue ser# un t!ico !ro!io del autorE incluir lo tene0roso de manera casual% en el interior de universos cotidianos% !ara entretenernos con >la !ertur0acinA&

Desde sus inicios% ?itc'coc@ muestra 'a0ilidad t8cnica e incon$undi0le ca!acidad !ara contar 'istorias >interesantesA% 'aciendo del sus"enso el centro de su estilo& Basta con citar% a manera de e.em!lo% el $ilme Inocencia y 1uventud );oung and Innocent& 11D6- y un !lano 'acia el $inal en el /ue la c#mara recorre lentamente la sala de 0aile% y% acerc#ndose 'acia la or/uesta /ue anima el 0aile% centra el !lano en la 0atera% 'asta detenerse en un !rimer !lano y develar al !;0lico /ue el m;sico es el asesino&

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,o era necesaria su llegada a Estados +nidos !ara /ue el !;0lico lo reconociese ya como >el maestro del sus"enseA= !ara entenderlo 0asta con re!arar en sus ;ltimas !elculas antes de ir 'acia la meca& #a dama desa"arece )11D7- o ./ escalones )11D:- son claros e.em!los donde encontrarnos con estrategias !ro0adas /ue el !ro!io director tomara una y otra ve" en sus siguientes $ilmes& Recordemos% !or e.em!lo% cuando en ./ escalones el !rotagonista !erseguido decide im!rovisar un discurso al !;0lico !ara !rotegerse% !or un momento% de >los malosA% recurso /ue es usado tam0i8n en !ersecuciones de o0ras !osteriores como Sa*ota1e )11K2- y #a muerte en los talones >11:1-& ?itc'coc@ de.a Inglaterra en 11D1 y se traslada a ?ollyIood donde sigue tra0a.ando el sus"ense con un n;cleo de "ersecucin !resente en la mayora de sus reali"aciones& Acti1idad . ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, Para seguir indagando en la !oBtica de ?itc'coc@% la recomendamos verE C Inocencia y 1uventud% a la /ue ya 'emos acudido& (otorius )11K7& Direccin de Al$red ?itc'coc@& EE++-

Intriga internacional )(ort$ *y (ort$,est& 11:3& Al$red ?itc'coc@-

El cine franc3s11% Por $uera del cine norteamericano% el cine $ranc8s es uno de los m#s im!ortantes en la d8cada de los GD4& *a llegada del sonoro tam0i8n cam0ia nota0lemente la industria% ocasionando la
11 *e recomendamos am!liar conE Historia 7niversal del Cine )1132- >El cine $ranc8s& *a llegada del sonoroA& Planeta& Madrid&

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desa!aricin de muc'as com!a(as !e/ue(as y /ue otras se tornaran m#s $uertes& El n;mero de !roducciones !asa% a!ro<imadamente% de :4 !elculas en 1121% a 144 en 11D1 y a 1:4 dos a(os des!u8s& A;n con tama(o crecimiento% 8ste resulta un momento de desorden de la industria y de limitaciones t8cnicas $rente al desconocimiento de los nuevos a!aratos= as% los e<'i0idores de0en reali"ar $uertes inversiones !ara el e/ui!amiento de sus salas y los !roductores se ven o0ligados a ada!tar !royectos% en su origen mudos% a las nuevas condiciones de sonoridad& ?oy !arece un milagro /ue% $rente a todas esas di$icultades% el cine $ranc8s 'aya logrado so0revivir% su!erando su llegada tarde a las !atentes )la com!ra de los americanos y los alemanes era un 'ec'o- y la crisis interna no slo del cam!o del cine sino de la sociedad $rancesa% condiciones vigentes en la !rimera mitad de la d8cada de los GD4& Por/ue Alemania e.erce una gran in$luencia en el cine $ranc8s= !or un lado% las co!roducciones con la +FA dan tra0a.o a guionistas y actores $ranceses= !or otro% la asuncin de ?itler al !oder% en 11DD% lleva una oleada de reali"adores )directores y t8cnicos- a Pars& Frit" *ang o Billy Vilder son tan slo algunos de los grandes nom0res /ue arri0an a Francia esca!ando de Alemania y /ue tra0a.an all durante varios a(os& As% al menos una tercera !arte del cine $ranc8s de los a(os GD4 se ve in$luenciado !or estos inmigrantes u otros como Ma< S!'uls% /ue vive oc'o a(os en Francia durante esta 8!oca& Esta situacin 'ace /ue cierto >estilo $ranc8sA se de.e de lado% en es!ecial el >e<!erimentalismo visualA /ue se relaciona con los diversos movimientos de vanguardia de los a(os G24& El clma< entre el cine y el surrealismo alcan"ado !or $ilmes como #a edad de oro de *uis Bu(uel )11D4-% as como el mecena"go !rivado de los cineastas inde!endientes% de.an de e<istir& El sonido ocasiona tam0i8n /ue ciertos re!resentantes del cine anterior se dedi/uen al cine comercial= entre ellos !odemos !ensar en A0el Pance% Marcel *Q?er0ier y Fean E!stein& +na de las !erdidas /ui"#s m#s $uerte /ue el cine $ranc8s tiene en estos tiem!os es la muerte !rematura de Fean Higo% con tan slo con veintinueve a(os% uno de los cineastas m#s !rometedores /ue de.a cuatro o0ras= dos de ellas documentales A "ro"sito de (i a )11D4- y Taris )11D1- y dos $icciones 'oy consagradas Cero en conducta )11DD- y #? Atalante )11DK- % !elculas /ue logran $usionar con !er$eccin el mundo de la $antasa con el de la realidad& Este 0reve !anorama descrito estara incom!leto si no nom0r#ramos a dos directores em0lem#ticos del cine $ranc8s% Fean Renoir y Marcel Carn8& *a $igura de :ean Renoir% considerado uno de los cineastas m#s destacados de la d8cada si se /uiere% central !ara el llamado realismo "otico francs est# ntimamente ligada% en los !rimeros a(os% con la del actor Mic'el Simon% con el /ue rueda la mayora de sus $arsas% !ara e<!lotar el talento 'istrinico del actor& Renoir es un director vers#til% lo /ue /ueda e<!lcito al ver la 'a0ilidad !ara ada!tar o0ras como las de Flau0ertE #a nuit du carrefour )11D2-% Madame %ovary )11DK- o Toni )11DK-& R tam0i8n lo es !ara entregar grandes o0ras con guiones !ro!ios como 7na "artida de cam"o )7ne "artie de cam"agne! 11D7- o #as reglas del 1uego )*a r@gle du 1eu! 11D1-% entre otras& Su contacto con el !oeta Fac/ues Pr8vert nos entrega una nueva orientacin en su !roduccin% /ue !uede verse en !elculas comoE El crimen de monsieur #ange )#e crime de Monsieur #ange& 11D:-& Funto a 8l y en el marco de su militancia !oltica en el Partido Comunista reali"a !elculas a!asionadas como #a gran ilusin )#a grande illusion! 11D6-% considerada todo un alegato anti0elicista& En tanto Renoir 'ace /ue su !roduccin sea di$cil de enmarcar en una clasi$icacin% ;arcel Carn3 se nos !resenta como un director /ue enca.a dentro de un !erodo y estilo determinados& Funto a un e/ui!o de cola0oradores !ermanente% como el decorador Ale<andre 5rauner y el com!ositor Maurice Fau0ert% antes de cum!lir los treinta a(os cuenta ya con cinco largometra.es $ilmados% cuatro de los cuales tienen guiones de Fa/ues Pr8vert& Acti1idad / ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, En El muelle de las *rumas )#e Auai des %rumes& 11D3- de Marcel Carn8 encontramos un e.em!lo de escritura realista& *o invitamos a ver esta !elcula% a anali"arla con nosotros y a acudir a la Historia 7niversal del cine% !ara enri/uecer su re$le<inE Historia 7niversal del Cine )1132- >El muelle de las 0rumasA& Planeta& Madrid& 11

En este $ilme% el director convierte un escenario com!leto% el !uerto de *e ?avre% en una suerte de lim0o $ormado !or luces y som0ras% en donde se cru"an los su$rimientos del !asado y las as!iraciones irreali"a0les del $uturo&

*a concesin realista del $ilme radica en la eleccin de un entorno !roletario y de !ersona.es de 0a.a e<traccin social% todos ellos marginados y o!rimidos= !ero% el o0.etivo de la !elcula es el de ilustrar el $atalismo rom#ntico% generalmente m#s relacionado con la tragedia y con la cada de los !oderosos& Resulta interesante destacar el des!la"amiento de escenarios /ue Pr8vert 'ace de la novela original& Al trasladarse a una ciudad !ortuaria% todos los decorados de la !elcula como el 'otel en el /ue la !are.a !rotagonista consuma su !asin o como el 0ar est#n cerca del agua% lo /ue signi$icativamente o0liga a /ue sus !ersona.es re!aren en ella y $i.en su mirada al 'ori"onte desde las ventanas& De alguna manera% el !uerto $unciona como el !unto de encuentro de !ersona.es en $uga de un !asado y el !unto de !artida 'acia otro sitio&

*a a!aricin recurrente del o0.eto *u)ue re$uer"a esta idea= lo vemos tanto en las im#genes de a!ertura y cierre del relato concentradas en la !artida de una nave como en las $iguras /ue re!resentan 0u/ues en otros o0.etos% como los !resentados a escala dentro de las 0otellas /ue adornan el 0ar& En este universo de $iccin% ning;n !ersona.e tiene muy en claro dnde ir% e<ce!to el !intor suicida= !ero% lo /ue s los aglutina es un sentimiento sinteti"ado en la $rase de ,elyE >Si vuelvo ser# terri0le% y si no vuelvo% tam0i8nA& Sin em0argo% en este mundo donde !arece /ue la condicin igualadora es la certidum0re de /ue no 'ay salida% sigue e<istiendo una clara !olari"acin entre el 0ien y mal )en coincidencia con el modo narrativo en el /ue se organi"an la mayora de los relatos !or estos a(osE la escritura clsica-& 24

+na ;ltima consideracin a !ro!sito del >$atalismo ciegoA en el /ue !arece moverse el realismo "otico res!onde !ara muc'os autores al derrum0amiento de la 5ercera Re!;0lica ante la m#/uina 08lica na"i& Rodeados de autoridades $ascistas en Es!a(a% Italia y Alemania y traicionados !or Stalin% Na dnde recurrirO Es 8ste% /ui"#s% el me.or marco !ara entender adecuadamente los $inales 'orrorosos del Muelle de las *rumas, as como de otros $ilmes en los ;ltimos a(os de la d8cada& Como cierre% consideremos% entoncesE El cine $ranc8s de los GD4 est# caracteri"ado% artsticamente% !or una marcada in$luencia de la literatura& *a suma de la $igura del guionista a la del director 'ace /ue los di#logos co0ren un nivel de e<celencia y /ue se gane en la organi"acin estructural de la trama& *as creaciones de los artistas a lo largo de esta d8cada no slo son una in$luencia !ara su !ro!io !as sino /ue marcan otras cinematogra$as como la italiana% m#s es!ec$icamente% al llamado neorrealismo italiano!

## <erte4racin de la industria cinematogrfica en la Argentina Aludir a la d8cada del GD4 en el cine argentino es !ensar en la =poca dorada de nuestra cinematogra$a& En sus inicios esta d8cada est# marcada !or la crisis econmica de $ines de los a(os G24% agudi"ada !or la necesidad de ado!tar un sistema de sonori"acin& Esta crisis se traduce en un descenso en la !roduccin cinematogr#$ica nacional )0asta citar /ue% en 11D2% slo son !roducidas dos !elculas de $iccin- y% !or otra !arte% la crisis del sonoro !one en !rimer !lano >el !ro0lema idiom#ticoAE ?ollyIood se encuentra con /ue los su0ttulos constituyen todo un !ro0lema !ara la distri0ucin de sus $ilmes y /ue el do0la.e es una t8cnica /ue el !;0lico argentino no ace!ta% ya /ue ocasiona la !8rdida de lo caracterstico del acento rio!latense& Este entorno 'ace /ue% en estudios e<tran.eros% se lleven adelante !elculas con artistas !o!ulares argentinos% y es as como el tango y Carlos Pardel llegan a la !antalla& El mito de Pardel ayuda al 8<ito masivo de sus !elculas y% tam0i8n% contri0uye a e<tender la di$usin del cine sonoro en la cinematogra$a nacional&

Entre 11DD y 11D: Pardel act;a enE Meloda de Arra*al, Es"rame, Cuesta A*a1o, y Tango en %road,ay, todas ellas 0a.o la direccin de *ouis Panier& Por otro lado% Fo'n Rein'ardt lo dirige en El da )ue me )uieras y Tango %ar, con guiones y m;sica 0a.o la guarda de Al$redo *e Pera& Frente al alcance de estos $ilmes% *umiton% uno de los estudios nacionales% contrata al cantante !ara $ilmar en la Argentina% contrato /ue se ve cancelado !or la im!revista muerte del cantor% en un accidente a8reo en 11DK& *a !roduccin nacional se da cuenta a;n antes /ue los estudios e<tran.eros de las condiciones $avora0les !ara /ue el tango sea materia del nuevo cine sonoro& Poco des!u8s del estreno de Mu5e)uitas "orte5as )11D1& Direccin de Andr8s Ferreira- se registra la coyuntura $avora0le !ara /ue las !elculas de tango sean 8<itos de ta/uilla% con Tango dirigida !or Fos8 *uis Moglia Bart' )11DD% !rimera !elcula sonora sin discos% !roduccin inaugural del estudio Argentina Sono Film- y #os tres *erretines dirigida !or Enri/ue 5& Susini )estrenada una semana des!u8s de Tango% como !rimera reali"acin de la Sociedad Annima Radio Cinematogr#$ica *umiton-&
Carlos Pardel y Mona Maris en Cuesta a*a1o

El uso del tango en el cine inicia nuestro !ro!io g8nero musical& 5ra0a.adas desde un modelo tradicional% las tramas aluden al es/uema del musical norteamericano donde los !ensamientos y las res!uestas del !ersona.e se instalan desde la cancin&

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Promediando la d8cada% Argentina cuenta% adem#s% con los estudios San Miguel y SI4E&

*as ganancias de estas !elculas 'acen !osi0le la e<!ansin de dos em!resas !roductoras Argentina Sono =ilm% /ue se es!eciali"a en !elculas de tango% y los estudios #umiton /ue destacan !or la t8cnica y la calidad de sus gra0aciones&

*as condiciones 'asta a/u contem!ladas 'acen /ue se d8 inicio al >!roceso de industriali"acinA de nuestra cinematogra$a% /ue trae a!are.ada una estandari"acin de la !roduccin )de 7 !elculas $ilmadas durante 11DD se !asa a :7 !roducidas en 11K2-& *a dimensin de esta !roduccin u0ica a la Argentina como el centro de la !roduccin cinematogr#$ica en idioma es!a(ol !or a/uellos a(os& Ideolgicamente% el cine argentino de esta 8!oca% crece so0re dos lneas di$erenciadasE una de >ins!iracin 0urguesaA% in$luyente en el grueso de la !roduccin% y otra% >!o!ularA% /ue tiene una incidencia im!ortante en el 8<ito de nuestro cine en los !ases de 'a0la 'is!ana&

Algunos autores% como Sctavio Petino12% !lantean di$erentes variantes dentro de cada una de estas dos corrientes mencionadas& Englo0ado como cine de inspiracin 4urguesa es !osi0le reconocerE a& +n cine destinado a las clases altas y medias /ue se inclina !or las comedias de ingenuas )mote !uesto !or la eleccin de sus !rotagonistas= !iense usted en las melli"as *egrand o en Mara Duval-& En este cine% uno de los reali"adores destacados es Francisco Mugica% con $ilmes como Margarita, Armando y su "adre )11D1-% As es la vida >11D1- y #os martes or)udeas )11K2-& 0& 0n cine esteticista% in$luenciado !or $ilmes euro!eos& Su mayor re!resentante es *uis Saslavs@y con $ilmes como #a fuga )11D6-% (ace el amor y 'uerta cerrada! c& 0n cine de mistificacin popular% relacionado con el de Mugica !ero m#s concentrado en la !ro0lem#tica de la !e/ue(a 0urguesa ur0ana& En este conte<to resalta *uis C8sar Amadori% reconocido como el >director de estrellasA= tra0a.ando !ara Argentina Sono Film )estudio /ue !romueve el tra0a.o con gente !rocedente del teatro !o!ular% del llamado g8nero c'ico y de la revista !orte(a-% de0uta dirigiendo a una de las grandes estrellas re!resentantes de esta !romocinE Pe!e Arias1D& Entre los m#s de 74 $ilmes de Amadori destacamos Canillita y la dama )11D3-% Caminito y gloria )11D1- y Hay )ue educar a (in )11K4-&

Como segundo gru!o de o0ras $lmicas argentinas% dentro del cine de inspiracin popular se !uede detectarE d& +na lnea /ue tiene !untos en com;n con la corriente anterior% traducida en producciones fuertemente populistas& Entre sus e<!onentes% el reali"ador m#s signi$icativo es Manuel Romero% /ue se destaca !or los tiem!os r8cord en los /ue $ilma sus !elculas= 0asado en comedias% am0ientadas en distintos !untos del !as% tam0i8n introduce en sus $ilmes ciertas crticas a los !re.uicios de las $amilias
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Petino% Sctavio )1114- >El auge del cine nacional )11D4C11KD-A& En Cine y de"endencia! El cine en la Argentina& Puntosur& Buenos Aires&

SI se trata de 'a0lar de estrellas% esta d8cada est# marcada !or los rostros de *i0ertad *amar/ue% *uis Sandrini% ,ini Mars'al y ?ugo del Carril% entre otras&

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$iniseculares !orte(as= 0asta !ensar en #os muc$ac$os de antes no usa*an gomina )11D6- !ara corro0orarlo& e& +na lnea /ue muestra la 0;s/ueda de la $isonoma nacional desde un evidente respeto por los 1alores populares& Entre los escasos reali"adores 'erederos de la o0ra /ue su!o iniciar Ferreira% encontramos en Mario So$$ici y *eo!oldo 5orres Ros sus mayores $iguras& El ;ltimo% dirigiendo su cine a temas ur0anos y a !roducciones /ue demuestran un lengua.e innovador !ara la 8!oca% entrega !elculas como #a vuelta al nido )11D3-& Sin em0argo% !ensar esta lnea y la re!resentacin de las condiciones sociales de la 8!oca es concentrarse en Mario So$$ici y !elculas como 6iento (orte )11D6- y Bilmetro CCC )11D3- donde claramente se ve el !osicionamiento /ue el director toma a $avor de los sectores o!rimidos= un e.em!lo clave de este rasgo se encuentra en 'risioneros de la tierra )11D1-% donde se denuncia la e<!lotacin in'umana en los yer0atales misioneros% a la cual se incor!ora la !ro!ia naturale"a como una !rotagonista m#s del drama% generando una o0ra /ue e<'i0e los grados de la miseria 'umana y /ue $unciona como antecedente de un cine !oltico /ue se e<tendera% m#s tarde% a lo largo de toda *atinoam8rica&

Acti1idad + ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, *o invitamos a ver estas !elculas del !erodo y a detectar sus rasgos claveE C Bilmetro CCC )11D3& Direccin de Mario So$$icci-& Es 8sta la !elcula inaugural de la triloga social !ro!uesta !or el director& Se destaca !or el !rivilegio de incluir escenarios reales y naturales& C 'risioneros de la tierra )11D1& Direccin de Mario So$$ici-& Primera !elcula argentina $ilmada en el litoral& *a !ro0lem#tica del tra0a.o es la verte0radora del $ilme /ue= !or !rimera ve" en nuestro cine% muestra a tra0a.adores a"otando a sus !atrones& Desde lo $ormal% nos encontramos con la concreti"acin de universos cerrados donde ni e<!lotados ni e<!lotadores !ueden salir& C 'uerta cerrada )11D1& Direccin de *uis Saslavs@y-& En este melodrama se !ueden visuali"ar ciertas trans$ormaciones con res!ecto a la mayora de los $ilmes de la 8!oca en los /ue la imagen de la mu.er cantante /ueda im!ugnada% contrariamente a la imagen del cantante masculino /ue es cele0rada& En este $ilme se da la !osi0ilidad de redencin a trav8s de la muerte&&& C <ente *ien )11D1& Direccin de Manuel Romero-& *e recomendamos este $ilme !ara !ensar las relaciones entre tango y cine% las in/uietudes sociales y el di#logo con&&& C 'uerta cerrada )11D1& Direccin de *uis Saslavs@y-& C Safo, $istoria de una "asin )11KD& Direccin de Carlos ?& C'ristensen-& Esta es la !elcula con la /ue se da !or $inali"ado el ciclo de las !elculas >de ingenuasA% ya el director introduce varia0les de ti!o argumental en el g8nero& Esta !elcula es un melodrama negro en la /ue el ideario de mu.er esta !uesto en la se<ualidad% /ue 'ace entrar en crisis el lugar del 'om0re&

2D

Mec'a Srti" y Ro0erto Escalada en Safo, Historia de una "asin

En la reali"acin de este an#lisis% le ser# de utilidad consultarE [lvare"% Fos8 S& =ray Moc$o )131K- >Instant#neas metro!olitanasA& Amorm% Enri/ue M& )1126- >CinesA& En Trfico! Cuentos y notas! %uenos Aires y sus as"ectos & *atina& Buenos Aires& Arlt% Ro0erto )11D1 y 11D2- >El cine y las costum0resA y >El cine y los cesantesA& En diario El Mundo% 17 de diciem0re de 11D1 y 2K de .ulio de 11D2% res!ectivamente& Posadas% A0el )1112- >*a cada de los estudios NSlo el $in de una industriaO& En Vol$% Sergio& Cine argentino! #a otra $istoria& *etra Buena& Buenos Aires& Insaurralde% Andr8s )111K- Manuel :omero& Centro Editor de Am8rica *atina M Instituto ,acional de Cinematogra$a& Buenos Aires& Soriano% Ssvaldo )116D- >Mario So$$iciA& Fragmento de la entrevista !u0licada en el Su"lemento Cultural del diario #a D"inin% domingo 21 de enero& *!e"% Daniel )111K- >Safo y #os 'ul"osA& En revista =ilm% ,\ 3% .ulio& M#s de D4 estudios y K&444 em!leados en !roducciones /ue su!eran las :4 !elculas !or a(o% constituyen el !er$il de una industria argentina /ue llega a su !unto m#<imo alrededor de 11K2& Sin em0argo% !or de0a.o de esta su!er$icie% el cine sigue siendo% entonces% un negocio donde la es!eculacin es moneda corriente y la in$raestructura comien"a a mostrar sus de0ilidadesE las estrellas se agotan% los estudios no !ueden mantener los grandes costos de !roduccin y el !;0lico da indicios de a!ata !or el cine nacional ale.#ndose de las salas& A estas condiciones internas se suma un gol!e e<ternoE Estados +nidos im!one% en 11KD% un 0oicot so0re las ventas de !elcula virgen% como e<!resin de descon$ian"a $rente a la >neutralidadA /ue nuestro !as tiene res!ecto del r8gimen na"i& Entonces% la !roduccin se reduce dr#sticamente a la mitadE 2D son las !elculas !roducidas en 11K:& R% mientras la Argentina reci0e una se<ta !arte del material !ara cu0rir sus necesidades% el go0ierno norteamericano im!ulsa a la cinematogra$a me<icana con licencias de e<!ortacin y el a!orte de e/ui!os t8cnicos& As es como la 8!oca dorada cierra% dando !aso a otro momento de crisis en la cinematogra$a nacional&

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