Anlise do poem - O Mostrengo

Trata-se de um poema da segunda parte Mar Portugus da Mensagem- colectnea de poemas de Fernando Pessoa, escrita entre 1913 e 1934, data da sua publicao. Esta obra contm poesia de ndole pico-lrica participando assim das caractersticas deste dois gneros. Relativamente sua matriz pica devemos destacar o tom de exaltao herica que percorre esta obra; a evocao dos perigos e dos desastres bem como a matria histrica ali apresentada. No atinente sua dimenso lrica, podemos destacar a forma fragmentria da obra, o tom menor, a interiorizao da matria pica, atravs da qual sujeito potico se exprime. Nesta segunda parte da obra que nos propomos analisar abordam-se o esforo herico na luta contra o Mar e a nsia do Desconhecido. Aqui merecem especial ateno os navegadores que percorreram o mar em busca da imortalidade, cumprindo um dever individual e ptrio (realizao terrestre de uma misso transcendente) Em termos formais, constatamos que o poema constitudo por trs estrofes, de nove versos (nonas). Quanto ao metro os versos so irregulares. Os versos predominantes so decassilbicos, havendo no entanto tambm a presena de hexasslabos, octosslabos e eneasslabos. Predomina o ritmo ternrio, conferindo ao poema o tom alto e sublimado prprio do poema pico. A rima emparelhada e cruzada, segundo o esquema aabaacdcd. Verifica-se a presena de um verso solto, que aquele que transporta em si um grande simbolismo pela referncia s trs vezes. Merecem ainda destaque neste campo as sonoridades que na sua maioria so onomatopaicas, possibilitando a existncia de grande harmonia imitativa. As consoantes fricativas /v/, /z/ e /ch/, imitam o som do voar do mostrengo. Alm disso a abundncia de sons nasais e fechados, bem como da consoante vibrante /r/ contribuem para o estilo caracterstico da epopeia. Esta predominncia d ao poema uma ressonncia sombria e pesada, confirmando o tom dramtico que o caracteriza. O tema desta composio potica pode dizer-se que a coragem do povo portugus diante das adversidades do mar.Chegados ao cabo das Tormentas, os portugueses encontram o Mostrengo destinado a atemoriz-los para que desistam da sua viagem. Porm, o homem do leme faz-lhe frente, neutralizando-o pela imposio da vontade de um povo que no abdica da sua misso. O ttulo do poema Mostrengo uma palavra derivada por sufixao monstro + sufixo de valor lexical pejorativo (mulherengo). Significa portanto pessoa muito feia; pessoa desajeitada, ociosa ou intil; estafermo. O sujeito potico comea por nos apresentar o mostrengo numa espcie de introduo. O mostrengo surge assim logo rodeado de mistrio, pois localiza-se no fim do mar (noite escura). O mistrio est tambm na expresso trs vezes (que se repete sete vezes ao longo do poema). O nmero trs est relacionado com as cincias ocultas, um nmero cabalstico, um tringulo sagrado, presente em muitas religies, como a trade da religio egpcia, a trade capitolina (em Roma), a trade dos cristos (Santssima Trindade). Fiquemo-nos pela verso que considera o nmero trs como smbolo da perfeio, da unidade, da totalidade a que nada pode ser acrescentado. A simbologia deste e de outros nmeros contribui para lhe conferir um sentido oculto e esotrico. De notar que a expresso referida aparece trs vezes em lugar de destaque, no fim do terceiro verso de cada estrofe, que so trs e que tm cada uma nove versos (mltiplo de trs e aparece trs vezes o refro El Rei D. Joo Segundo que tem seis slabas (mltiplo de trs). O mostrengo caracterizado de forma indirecta nesta primeira estrofe. So as suas aces que se descrevem: realiza movimentos circulares intimidadores e sitiantes volta da nau, e as suas palavras so ameaadoras vive numa cavernas que ningum conhece de tectos negros do fim do mundo e escorre os medos do mar sem fundo. Estas ltimas expresses esto tambm carregadas de mistrio-terror. A dinmica agressiva do texto ainda sugerida pela abundncia de formas verbais que traduzem movimentos incontrolveis, violentos, de terror: ergueuse a voar, voou trs vezes a chiar, ousou, tremendo. Para que a descrio deste ambiente de terror contribui a linguagem visualista, fazendo apelo s sensaes visuais e auditivas sobretudo. noite de breu, tectos negros. tambm impressionista a linguagem que nos d a localizao espcio-temporal da situao roda da nau, no fim do mar, nas minhas cavernas, meus tectos negros do fim do mundo. A emoo dramtica est patente nesta primeira estrofe atravs no apenas dos aspectos j mencionados, mas tambm atravs da expressividade das metforas e at imagens contidas em nas minhas cavernas, meus tectos negros do fim do

mundo. Estas traduzem o mistrio impenetrvel de qualquer coisa medonha. A emotividade desta primeira estrofe transmitida quer pela interrogativa do mostrengo quer pela exclamativa do marinheiro. interessante notar a fuso de vrias funes da linguagem na interrogao do mostrengo (emotiva, ftica e imperativa). O refro que aparece repetido em todas as estrofes e que aparece no ltimo verso de cada uma delas acentua a ligao do marinheiro vontade de El Rei, constitui alm disso uma espcie de coro, de voz secreta do destino a incitar o marinheiro a cumprir a sua misso. Nesta primeira estrofe o Mostrengo aparece personificado (voa, chia, ameaa) funciona como smbolo dos perigos e ameaas do mar tenebroso. Esta primeira estrofe um discurso a trs vozes: a do sujeito potico que introduz a figura do Mostrengo, a dos prprio Mostrengo e a do marinheiro. Nesta estrofe a reaco deste marinheiro caracteriza-se pelo medo tremendo. Assustado e intimidado quer pelas palavras do mostrengo, quer pelo ambiente sinistro que o circunda, responde apenas com uma frase invocando a autoridade de que foi investido. Na segunda estrofe o discurso narrativo do sujeito de enunciao relegado, aparecendo intercalado no discurso directo do mostrengo. A irascibilidade do Mostrengo vai crescendo. A emotividade agressiva acentua-se nesta estrofe pelas interrogativas. Mais uma vez se deve salientar a linguagem visualista as quilhas que vejo e ouo nas trevas do fim do mundo. A agressividade continua a ser traduzida por formas verbais que traduzem movimentos incontrolveis, violentos e de terror roo, rodou, tremeu. Mais uma vez tambm a localizao espciotemporal recorre a uma linguagem impressionista onde nunca ningum me visse e mar sem fundo. Tambm aqui o ambiente de emoo e terror se centra nas atitudes do mostrengo rodou trs vezes, trs vezes rodou imundo e grosso, e escorro os medos do mar sem fundo. Este verso contm tambm uma metfora imagem bastante expressiva que aponta para a permanncia do terror, uma espcie de fonte inesgotvel de medo (note-se o aspecto durativo do verbo escorro. Outro recurso estilstico que merece destaque ao nvel morfossintctico a anfora nos dois primeiros versos, acentua a procura do mostrengo do responsvel pelo seu desassossego. gradao crescente da irascibilidade do mostrengo corresponde a resposta do marinheiro que j treme primeiro e depois fala. H um crescendo na coragem e valentia do homem do leme. Nesta estrofe aparecem dois dos trs adjectivos que aparecem no poema com o objectivo de caracterizarem o mostrengo imundo e grosso. Na terceira estrofe esta coragem atingir o seu clmax neutralizando o mostrengo. O drama da diviso entre o medo e a coragem vive-se no ntimo do marinheiro. Com efeito, as atitudes contraditrias de prender e desprender as mos do leme, tremer e deixar de tremer revelam ainda alguma insegurana e um estado de dvida que lhe provoca a diviso entre a coragem e o terror. O terror advinha do mostrengo a coragem da misso que lhe fora confiada e lhe vinha do alto. Chega finalmente a resposta segura e inabalvel. Ele representa o povo portugus e nele manda mais a vontade de El Rei do que o terror incutido pelo Mostrengo. A forma verbal ata de aspecto durativo sugere a misso inabalvel do marinheiro, ligado fatalmente vontade de D. Joo II. A evoluo que se verificou em relao ao homem do leme ascendente, prevendo-se a evoluo contrria do mostrengo que neutralizado pela ltima resposta do homem do leme. O predomnio do presente do indicativo nas falas do homem do leme por oposio ao pretrito perfeito da narrao confere s falas do marinheiro e do mostrengo maior vivacidade e fora, at para o valor universal e para o tom pico da ltima fala daquele. Volta a aparecer nesta ltima estrofe nos dois primeiros versos a anfora associada ao simbolismo do nmero trs. Tambm o Mostrengo e o homem do leme so figuras simblicas, como j nos apercebemos. Em sntese o Mostrengo simboliza os medos dos navegadores que enfrentam o desconhecido e o homem do leme a figura do heri mtico, smbolo de um povo, e que, portanto, passa de heri individual a colectivo, com uma misso a cumprir. O Mostrengo o smbolo das histrias fantsticas que se contavam e que amedrontavam mesmo os mais corajosos. O Homem do leme representa todo um povo que quer dominar os mares... Esta poesia assenta, curiosamente, no simbolismo do nmero trs: o Mostrengo voou trs vezes, chiou trs vezes e rodou trs vezes em redor da nau. O homem do leme ergueu as mos trs vezes, repreendeu-as trs vezes, temeu trs vezes e disse trs vezes a expresso El-Rei D. Joo II. de notar ainda que este poema constitudo por trs estrofes, tendo cada uma nove versos (3 x 3 versos). O nmero trs representa uma ordem espiritual e intelectual, em Deus, no Universo e no Homem. O poema simboliza o medo do desconhecido, do mar intransponvel e perigoso que os navegadores portugueses

tiveram de vencer para da lei da morte se libertarem. A coragem dos portugueses , segundo Fernando Pessoa, ordem do rei D.Joo II. Segundo consta: quando Gil Eanes voltou de uma tentativa falhada de dobrar o Cabo Bojador, o Infante mandou-o voltar para tentar novamente e o navegador venceu o temor para no desagradar ao seu bondoso patrono. Mas com D.Joo II o trato era diferente, porque ele no admitia que aqueles em quem confiava falhassem. Assim, os comandantes preferiam enfrentar todos os drages e monstros do mar fria do seu rei e senhor e, por isso, o poema encerra tambm uma ironia - a natureza da "vontade" que ata o homem do leme rota que o medo de desagradarem ao rei maior do que o terror do mar ignoto!

Intertextualidade com Adamastor O Mostrengo, tal como o poeta da Mensagem o elaborou, no existiria, se no tivesse existido o Adamastor de Cames. Estes textos assemelham-se mais ao nvel do contedo pico: nOs Lusadas, no episdio do Adamastor, surge a fora invencvel do mar e, em O Mostrengo, a vontade frrea de um marinheiro que representa a fora de um povo que quer o mar. Ambos pretendem elevar os portugueses ao nvel da heroicidade. Cames criou o Adamastor, como uma figura humana de propores descomunais e de aspecto medonho, personificao dos perigos e dos medos do mar e Fernando Pessoa optou por imaginar o Mostrengo, fazendo-o smbolo do terror que o mar destila. A figura criada por Cames aterroriza sobretudo pelas propores gigantescas e pela forma estranha; o smbolo criado por Pessoa atemoriza mais pelo aspecto repugnante do que pelo tamanho. Cames criou uma figura simblica para personificar o terror do mar. Reparem, porm, na originalidade da rplica de Pessoa: enquanto Cames criou uma expressiva personificao que inspira sobretudo medo, Pessoa criou um smbolo que indica ao mesmo tempo medo e repugnncia. Fernando Pessoa foi mais simbolista que Cames, o que no admira, j que os dois poetas se situam em pocas bem diferentes. Pela mesma razo, o texto de Pessoa mais curto que o de Cames e, por isso mesmo, mais denso, mais simbolista, sendo nele mais importante o que se sugere do que o que se afirma mais claramente. H no texto de Pessoa mais verosimilhana ao colocar o homem do leme ao servio de D. Joo II, pois sabemos que foi neste reinado que se ultrapassou o Cabo das Tormentas, smbolo do mar intransponvel. Ao contrrio no episdio do Adamastor, o interlocutor do Gigante Vasco da Gama, ao servio do rei D. Manuel I. O poema de Fernando Pessoa mais profundamente pico-dramtico, porque centra a emoo sobretudo na pessoa do homem do leme que evoluciona do medo para a coragem e ousadia. A fora pica do Adamastor dilui-se um pouco no lirismo da segunda parte do seu discurso, em que o Gigante, ao longo de uma impressionante histria de amor, se considera um heri frustrado. A maior fora pica do texto de Pessoa est tambm nisto: o terror e repugnncia do monstro parecem esbater-se medida que cresce a fora e coragem do marinheiro, cuja determinao herica, na sua ltima fala, faz esquecer as atitudes medonhas do mostrengo. Aqui o monstro que vencido pela coragem do marinheiro; no episdio do Adamastor, ele que se declara um heri vencido pelos males de amor. No episdio de Cames a tenso dramtica e a fora pica diluem-se bastante na medida em que o poeta transpe a tenso emocional do marinheiro para o gigante. A nvel lexical, o maior sinal de intertextualidade encontra-se nas expresses que caracterizam o gigante (horrendo e grosso) e do mostrengo (imundo e grosso). Os dois poetas usaram o adjectivo grosso para nos dar a ideia de monstro feio, mas Pessoa preferiu imundo a horrendo, ambos so, no entanto, dois latinismos bem expressivos. Para concluir, a sombra de Cames projecta-se claramente neste poema, no quer dizer que haja falta de originalidade no poema de Pessoa, considerado superior ao nosso poeta pico em densidade pico-dramtica. As diferenas explicam-se pelas diferentes pocas em que os dois poetas escreveram.