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Unidad III
La obra audiovisual y su proteccin

Resultados del aprendizaje aprendizaje:

Una vez realizadas las lecturas y ejercicios correspondientes a la Unidad III, el estudiante estar en capacidad de: Reconocer las particularidades que rene una definicin adecuada de obra audiovisual. Comprender la aplicabilidad de los contenidos abordados en la unidad III a la industria audiovisual. Indicar qu protege el derecho de autor en la industria audiovisual. Identificar los escenarios en donde est presente el derecho de autor en una produccin audiovisual.

Naturaleza e importancia de la industria audiovisual

Las industrias culturales o creativas son aquellas que se encargan de crear y/o distribuir bienes culturales, como libros, pelculas, msica, pinturas, dibujos, entre otros. Estas industrias resultan especiales dada la naturaleza inmaterial de los bienes que producen y, en consecuencia requieren una proteccin jurdica particular a travs del derecho de autor. La seguridad que dicha proteccin prot otorga a sus titulares es un incentivo que hace posible promover la creacin y produccin de bienes culturales. A grandes rasgos, los bienes culturales que protege el derecho de autor y que estn en la dinmica de la industria audiovisual son: Los videos de msica Las obras cinematogrficas o pelculas Los shows televisivos Las animaciones En general, todas las creaciones visuales expresadas por cualquier procedimiento que sean accesibles al pblico por cualquier medio1

En la creacin o produccin audiovisual suelen participar muchas personas, entre estas: el director, el productor, el distribuidor, el intrprete o ejecutante, el camargrafo, los maquilladores, los animadores, o ilustradores, entre otros2. Dado el gran nmero de participantes que pueden p llegar a tener este tipo de obras es un gran riesgo para cualquier produccin audiovisual la indeterminacin y el desconocimiento de los derechos que pesan sobre cada una de las personas que aportan al proceso creativo. Por todo esto es necesario con contar tar con el conocimiento apropiado de los aspectos ms generales del derecho de autor en relacin con la industria audiovisual: el reconocimiento de derechos conexos, la negociacin de los derechos patrimoniales de autor y el ejercicio de los derechos morales; es; ya que son elementos bsicos a la hora de emprender la produccin de una obra audiovisual. La posibilidad de transferir o ceder los derechos patrimoniales de autor, as como las diferentes presunciones legales sobre la titularidad de dichos derechos, son uno de los elementos ms importantes dentro del negocio audiovisual. En cualquier caso siempre son objeto de los mltiples contratos que se celebran durante toda la produccin audiovisual, como se ver ms adelante. El crecimiento de la industria aud audiovisual iovisual ha sido acelerado, en gran parte, debido al xito de la misma en sectores como la cinematografa en Estados Unidos (reconocida mundialmente como lder al generar ms de 60 mil millones de dlares anuales)3. A nivel mundial Europa tambin se consolida consol como un pionero de la industria cinematogrfica, al tiempo que surgen nuevos casos interesantes como Bollywood4, en la India, que ha consolidado un mercado que traspasa sus fronteras, llegando a determinar el xito mundial del filme Slumdog Millionaire en 2008.

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Para conocer ms sobre el criterio de divulgacin puedes consultar la Decisin andina 351, Articulo 3, 4. QUATERSEN, Alessandra, ROMIS, Monica y LANZAFAME, Francesco. Las Industrias Culturales en America Latina y el Caribe: Desafos y Oportunidades. s.l. : Departamento de Capacidad Institucional y Finanzas del Banco Interamericano de Desarrollo (BID), 2007. Consultado el 5 de mayo de 2012 en: http://idbdocs.iadb.org/wsdocs/ge http://idbdocs.iadb.org/wsdocs/getdocument.aspx?docnum=1156415, 3 JEWELLl, Cathy. La magia del cine - Un paso adelante. Revista de la OMPI. Ginebra , Suiza : OMPI, Octubre de 2011. Vol. N 121, ISSN 1564-7854. Consultado el 15 de mayo de 2012 en: http://www.wipo.int/export/sites/www/wipo_magazine/es/pdf/2011/wipo_pub_121_2011_05.pdf 4 De acuerdo con el diccionario de la Universidad de Oxford, se conoce como Bollywood a la industria popul popular ar cinematogrfica de la India. El trmino deriva de un juego de palabras entre Bombay y Hollywood.

A nivel latinoamericano pases como Mxico, Brasil y Argentina tienen una presencia destacada en el escenario internacional5. El Estado colombiano por su parte ha realizado esfuerzos importantes por incentivar la creacin de obras audiovisuales audiovisuales; es de resaltar la Ley 1403 de 2010 (conocida como Ley Fanny Mikey), que establece, entre otras, una remuneracin por el derecho de comunicacin pblica para los artistas, intrpretes o ejecutantes de obras y grabaciones audiovisuales. De igual forma el Ministerio de Cultura junto con el de e Comercio, Industria y Turismo promovi ante el Congreso la Ley del Cine, sancionada el 11 de julio de 2012, en la cual el Estado se compromete a devolver el 40% del valor que los productores utilicen en la contratacin de preproduccin, produccin y posproduccin roduccin de pelculas y telefilms, y el 20% del gasto de servicios como transporte, hoteles y alimentacin6. Como ejemplo del potencial del sector, la cinta El Amor en los tiempos del Clera, rodada en la Costa Caribe, dej ganancias para el pas de apr aproximadamente oximadamente 15 millones de dlares. Sin embargo, ms all de la calidad de los bienes culturales producidos, es la efectiva proteccin del derecho de autor y derechos conexos de los productores, guionistas, actores, y dems colaboradores, lo que permite generar un esquema de produccin, distribucin y consumo de cine con un alto valor comercial del bien producido, as como la correcta organizacin y articulacin de los participantes, permitiendo la estructuracin de un negocio rentable. Un ejemplo de esto en Colombia ha sido la produccin de series de televisin que ha logrado ganar un espacio importante en el mercado internacional; el sector cinematogrfico, por su parte, est presentando cada vez mejores productos con amplia figuracin en los festivales internacionales de cine. El siguiente grfico resume los diversos escenarios en lo que acta el derecho de autor y derechos conexos en la industria audiovisual y que sern cubiertos a los largo de las 4 unidades especficas de este curso.

Algunos ejemplos de obras audiovisuales que han tenido gran reconocimiento internacional son: Amores Perros (2002) , dirigida por el mexicano Alejandro Gonzlez nzlez Irritu, ganadora de los premios BAFTA (Academia Britnica de las Artes Cinematogrficas y de Televisin por sus siglas en ingls) a mejor pelcula de habla no inglesa, Cannes al premio de la crtica y nominada al premio Oscar a mejor m pelcula extranjera; anjera; El Secreto de sus Ojos (2009) del argentino Juan Jos Campanella, ganadora del premio Oscar a mejor pelcula extranjera extranje en 2010; y Ciudad de Dios (2002), dirigida por el brasilero Fernando Meirelles, basada en el libro de Braulio Mantovani del mismo mism nombre, nominada a 4 premios Oscar en el ao 2003 y ganadora del Festival Internacional de Cine de Cartagena en el mismo ao. 6 Consultado en http://www.mincultura.gov.co/?idcategoria=48759 el 11 de Julio de 2012.

Grfico 1: Escenarios del Derecho de autor en la industria Audiovisual

Elaborado por: Maria Victoria Whittingham. ittingham. Diseo Grfico: Raul Len. Fuentes: Elaboracin propia

El derecho de autor y derechos conexos en la industria audiovisual Comprende aquellas empresas que basan su trabajo en la radio, televisin, cine e internet y dispositivos mviles. El derecho de autor se aplica a toda la cadena de valor productora, distribuidora y exhibidora; si bien lo hace de manera diferenciada segn l lo o veremos ms adelante. Las obras producidas por la industria audiovisual se dividen esencialmente en7: Producciones televisivas Videogramas Videoclips Obras cinematogrficas.

En materia de derecho de autor es necesario tener claros los siguientes conceptos: Qu es una Obra audiovisual? Una obra audiovisual puede ser definida como una creacin visual; es decir, expresada por medio de imgenes asociadas con o sin msica incorporada, cuya finalidad primordial es ser mostrada a travs de aparatos de e proyeccin o por cualquier medio de comunicacin de la imagen y de sonido, independiente del soporte que la contiene8. Qu es una Obra en colaboracin? Se entiende por obra en colaboracin aquella que es creada por una pluralidad de autores de manera conjunta9. La obra creada es indivisible10, es decir, los aportes de los autores no pueden separarse pues, con ello, dejara de existir la obra. A qu hace referencia el criterio de Originalidad? Este criterio se refiere a un origen autnomo de la obra; e es s decir, que no sea fruto de una ya existente, o que bien siendo derivada de una obra preexistente (originaria), sea original en s misma11. Un ejemplo de obra derivada es el de las producciones cinematogrficas en las que se usan obras literarias preexistentes (Crnica de una Muerte Anunciada, Rosario Tijeras, Harry Potter, entre otras) y se adaptan para cine dando paso a la creacin de una nueva obra totalmente original. Es importante resaltar que dado a que la ley le confiere a la obra audiovisual la categora ca de obra nica y original, en la mayora de casos existe una sumatoria de varios tipos de obras protegidas por el Derecho de Autor (como los guiones o libretos cinematogrficos, protegidos como obras literarias; composiciones musicales protegidas ba bajo jo la categora obra musical; secuencias de dibujos, protegidas como obras artsticas, entre otras). La proteccin de las obras mencionadas anteriormente tienen unas particularidades especiales que la ley les seala, las cuales sern profundizadas ms adelante ante cuando analicemos los diferentes tipos de obras que hacen parte de la obra audiovisual. A propsito de la obra audiovisual y su originalidad, el doctrinante Felipe Rubio afirma que si la ley no considerara a la obra audiovisual como una obra origina original, l, sera una obra colectiva, o en
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Revisar la ilustracin: obras protegidas segn el convenio de Berna, en lecturas tiles de la unidad 1. Definicin presentada en la Decisin 351 de 1993, articulo 3, inciso 13. 9 Ley 23 de 1982, artculo 8, literal c. 10 Servicios, Coalicion Regional de. Industrias Culturales. s.l. : Sistema Nacional de Informacion Cultural , 2007. Consultado en: www.sinic.gov.co el 13 de mayo de 2012, 11 Ibd.

colaboracin, que obligara a una explotacin conjunta entre todos los participantes. Se requerira el consentimiento de los aportantes, lo cual sin duda dificultara cualquier forma de explotacin12. Qu es una Obra colectiva? Se considera obra colectiva a aquella que es realizada por un grupo de autores por iniciativa y bajo orientacin de una persona natural o jurdica que la divulgue y publique bajo su nombre13, a pesar de que el titular debe reconocer el derecho moral de paternidad a los autores que participaron en la creacin de la obra14. Las enciclopedias, diccionarios, publicaciones peridicas, programas de computador, las bases de datos y los videojuegos, son algunos ejemplos de este tipo de obras15. Es importante recalcar que la obra audiovisual NO es considerada una obra colectiva, puesto que la Ley de Derecho de Autor le otorga sus propias caractersticas aun cuando pueden ser muchos los intervinientes en la obra bajo la gua de un productor. En sntesis, mientras que la colectividad de la obra implica el trabajo (creativo o no) de una multiplicidad de personas, la obra colectiva es definida taxativamente por la ley y hace necesario que, para considerarla como tal, una persona, natural o jurdica, coordine y publique la obra a nombre propio. A qu se refieren con Dominio pblico? Las obras tienen un trmino de proteccin que cuando se vence permite que se puedan usar libremente, con el cumplimiento de una condicin: respetar los derechos morales del autor. Una vez las obras hacen parte del dominio pblico no existe un titular que ejerza derechos patrimoniales, por lo que pueden hacerse, a manera de ejemplo, compilaciones, traducciones, y en general cualquier tipo de obras derivadas. El dominio pblico puede e ser entendido como una herramienta legal que permite a los creadores trabajar con el material que entra en la esfera de lo pblico y mejorarlo, o usarlo como insumo en cualquier nueva obra16. La obra derivada de una que pertenezca al dominio pblico tiene proteccin autnoma y su creador es titular exclusivo de su propio trabajo17. La novela Madame Bovary de Gustave Flaubert se public en 1857, por lo que ya est en el dominio pblico. En consecuencia, quien desee realizar una pelcula o una miniserie televisiva con la misma puede hacerlo siempre que reivindique la paternidad de la obra, es decir, indique el nombre del autor originario: Flaubert. Qu son los Derechos morales? Son derechos consagrados en el artculo 11 de la Decisin Andina de 1993, a travs de los cuales se protege la relacin del autor con su obra18. Y, hacen referencia al conjunto de prerrogativas de

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RUBIO TORRES, Felipe. Conozca y Proteja sus Derechos de Autor: Aspectos Relativos a la Obra Audiovisual. Obra editada por el Ministerio de Cultura, el Fondo Mixto de Promocin Cinematogrfica Proimgenes en Movimiento y la Universidad Nacional de Colombia, C Bogot D.C., 2003, p. 36. 13 Segn definicin presentada en la Ley 23 de 1982 1982, artculo 8. 14 ROBAYO Elsa, MARTNEZ Rodrigo, Lo que Usted Debe Saber Sobre Derecho de Autor. Un Universidad iversidad de la Sabana. 2006. Pg. 21. ISBN: 12-0238-2. 15 MOSCA BERDAGUER, Javier. La Obra Colectiva y el Derecho de Autor. Ed. La Ley. Grupo Wolters Kluwer. Madrid. Espaa. 2010. ISBN/ISSN: 978-84-8126-365-7. 16 FICSOR, Mihaly. Limitaciones y Excepciones al Derecho de Autor en el Entorno Digital. [trad.] Sofia Rodriguez Moreno. Bogot : CERLALC - DNDA, 2007. 17 Artculo 16 ibd. 18 Lipszyc, Delia. Derecho de autor y Derechos conexos. Argentina : UNESCO - CERLALC - ZAVALIA, 2006. 92-9057 9057-047-4.

carcter personal concernientes a la tutela de la relacin inherente a la creacin, que nace entre la personalidad del autor y su obra19. Siempre que se escriba un guin para una pelcula, o un libreto para una serie televisiva, habr que reconocer y respetar los derechos mor morales ales del autor del mismo; de igual forma los actores, que interpretan los personajes en la obra audiovisual, tamb tambin in cuentan con derechos morales, as como los cantantes y compositores de la misma. A diferencia de los patrimoniales, los derechos morales son inalienables, inembargables, intransferibles e irrenunciables; dicho de otra forma, aun cuando hubiesen sido cedidos c todos los derechos patrimoniales los derechos morales son independientes, y nunca se presumen o se entienden cedidos, adems le otorgan al creador las siguientes facultades: Conservar la obra indita o divulgarla; es decir, el autor puede no publicar public su obra si as lo desea. Reivindicar la paternidad de la obra; es decir, que siempre se mencione su nombre cada vez que se use o se comunique al pblico. Oponerse a toda deformacin, mutilacin, o modificacin que atente contra su trabajo creativo, el honor onor o la reputacin del autor. Modificar la obra antes o despus de su publicacin; es decir, que el autor podr introducir las modificaciones que le parezcan convenientes en el momento en que as lo considere20, Retirar la obra del mercado, o suspender cu cualquier alquier forma de utilizacin aunque ella hubiese sido previamente autorizada21. De cualquier forma, el autor deber indemnizar al titular de los derechos patrimoniales de la obra por los perjuicios que se le causen con esta decisin22.

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o que se refiere a las obras audiovisuales la titularidad de los derechos morales Cabe aclarar que en lo est en cabeza del realizador o director23, sin perjuicio de los derechos de que sean titulares los diferentes autores que hayan participado de la creacin de la obra como la de los intrpretes o ejecutantes24. El siguiente grfico resume el alcance de los derechos morales.

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SERRANO MIGALLON, Fernando. El Derecho Moral. Presentado en el Seminario Regional de la OMPI sobre Derechos de Autor y Derechos Conexos para Profesores Universitarios del Istmo Centroamericano. Antigua, Guatemala. 1998. 20 MEDINA, David Rangel. Derecho Intelectual . Universidad Nacional Autonoma de Mexico - Mexico D.F : Mc Graw Hill - Serie Juridica, 1998. 970-10-1942-3. 21 Artculo 30, ley 23 de 1982. 22 FUENTES PINZN, Fernando. Derechos Morales. Universidad de Alicante. 2001. 23 Artculo 99 de la Ley 23 de 1982. 24 ROJAS, Carlos. Concepto de la Direccin Nacional de Derecho de Autor sobre la Obra Audiovisual. Rad. 1 1-2006 2006-3200,

Qu son y cules son los Derechos patrimoniales? Grfico 2: Derechos Morales

Mapa elaborado por: Maria Victoria W Whittingham y Juan Camilo Gonzlez. Diseo Grfico: Raul Len. Fuentes: Elaboracin propia

Derechos patrimoniales Los derechos patrimoniales son las facultades del autor o del titular de los mismos para autorizar o prohibir los distintos actos de utilizacin de la obra. Estos derechos, al contrario de los morales pueden ser transferidos, ya sea mediante venta, donacin, contrato u otras formas que se vern ms adelante, adems de estar limitados, incluso temporalmente. Son prerrogativas de naturaleza econmico - patrimonial, con carcter exclusivo, que permiten a su titular controlar los distintos actos de explotacin de que la obra puede ser objeto. Lo anterior implica que todo acto de explotacin de la obra, amparado por un derecho patrimonial, deber contar con la previa y expresa autorizacin del titular del derecho correspondiente, quien podr sealar para tal efecto las condiciones onerosas oneros o

gratuitas que tenga a bien definir, en ejercicio de su autonoma privada.25 Estos derechos son los siguientes26, A la persona que tiene los derechos patrimoniales se la conoce como titular de derechos patrimoniales, quien a su vez puede ser: Originario. Se refiere a la persona que cre la obra. El titular originario siempre ser el autor o los coautores. Derivado. La persona a la que se le transfiri de manera parcial o total los derechos patrimoniales, tema que se ampliar en la prxima unidad. En n lo que respecta a las obras cinematogrficas la ley ha establecido que, salvo pacto en contrario, el titular de los derechos patrimoniales es siempre el productor de la obra27. Gabriel Garca Mrquez podr servirnos nuevamente como ejemplo para ilustrar este tema: en 1950 escribi Ojos de perro azul; si bien nunca se realiz ninguna obra audiovisual sobre este libro, slo Garca Mrquez hubiese podido autorizar el uso de su obra para adaptarla a cine, o ceder sus derechos patrimoniales total o parcialmente, pues l era el titular originario. Supongamos ahora que una productora de cine hipottica, Librosencine Ltda., decide producir un guin a partir del relato del Nobel y esta ltima firma un contrato de cesin en el cual se pacta una remuneracin; remuneracin el titular derivado de los derechos patrimoniales, entonces, sera la productora de cine y gozara de los siguientes derechos: A reproducir la obra. Una obra puede ser reproducida una vez est fijada en algn soporte, si esto se hace sin autorizacin del titular de derechos se infringe el derecho de reproduccin. Algunos ejemplos de infracciones o desconocimiento del derecho de reproduccin son: digitalizar una obra fsica, la multiplic multiplicacin acin de ejemplares, o la produccin de copias no autorizadas; de hecho, aun cuando la obra es puesta a disposicin en Internet requiere que previamente se haya realizado un acto de reproduccin de la obra. A manera de ejemplo, la serie televisiva Yo soy Betty la fea, como obra audiovisual, fue fijada en CD-DVD DVD para su posterior venta. En consecuencia, se entender por reproduccin la obtencin por cualquier medio de copias de la obra fijada en un soporte28. Si eventualmente los titulares de los derechos pa patrimoniales trimoniales de la citada novela de televisin llegaran a un acuerdo con alguno de los portales de Internet que ofrecen a sus usuarios la oportunidad de tener acceso a pelculas o series de televisin en lnea a cambio del pago de una suscripcin mensual o anual, esto implicara que el titular de derechos aparte de ceder el derecho de puesta a disposicin tambin autorizara el derecho de reproduccin de la obra en estos medios digitales. A la distribucin. El derecho de distribucin est referido a la utilizacin de los ejemplares de la obra audiovisual en lo que se refiere a su venta, prstamo o alquiler. Bajo este entendido luego de realizada ealizada la fijacin y reproduccin de la obra se puede ofrecer la misma en el mercado bajo cualquiera de las modalidad modalidades es mencionadas anteriormente; este ofrecimiento lo podr hacer el titular por s mismo, o bien los distribuidores autorizados por l.
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http://www.derechodeautor.gov.co/web/guest/preguntas http://www.derechodeautor.gov.co/web/guest/preguntas-frecuentes#6 Cfr. 30 27 Artculo 98 de la Ley 23 de 1982. 28 CABALLERO, Jose Luis. Derecho de Autor para Autores. Mexico D.F : Libros sobre Libros - Fondo de Cultura Economica - CERLALC, 2004. 968-16-7450-2 (fce).

Comunicacin pblica. Una obra audiovisual puede ser comunicada o difundida al pblico, por cualquier medio o procedimie procedimiento nto (almbricos o inalmbricos); en este sentido, el derecho de comunicacin pblica abarca todos los actos por los cuales una cantidad indeterminada de personas puedan tener acceso a la obra. Puesta a disposicin del pblico. Este derecho es una forma de e comunicacin pblica por medio de la cual las personas onas en general tienen acceso a la obra desde el lugar y el momento que cada uno de ellos elija. Un claro ejemplo de esto puede un video alojado en el portal de videos YouTube, en este sitio web una pluralidad de personas pueden tener acceso a la obra sin necesidad de que esta haya sido previamente fijada en algn soporte como CD-DVD CD o similares. En la mayora de casos, sus creadores subieron sus obras al portal realizando as un acto de comunicacin pblica. Transformacin de la obra. Una obra se puede transformar o adaptar, traducir, o arreglar29. El titular puede autorizar estos actos o ceder el derecho derecho. Como se mencion antes, una obra literaria preexistente puede convertirse en un futuro guin par para a cine mediante una adaptacin o transformacin autorizada de la misma. Las traducciones son actos de transformacin a la obra, una adaptacin de obras preexistentes en la medida en que cambian su idioma o lenguaje original a otro; como el trabajo del traductor aductor autorizado es tambin creativo, y en cierta medida original, se protege la traduccin realizada con la obligacin de citar siempre al autor y el ttulo de la obra traducida. Un ejemplo de este acto de transformacin son los subttulos de una obra cinematogrfica, que suponen cierta intervencin de un traductor en el guin originario escrito en un idioma distinto. En este caso, quien sea el titular de los derechos patrimoniales o del derecho de transformacin de la obra audiovisual puede negociar c con on un distribuidor de otro pas la traduccin del guin o el doblaje y la inclusin de subttulos a la obra originaria para su posterior proyeccin en salas de cine30. Pensemos en la famosa obra literaria del francs Vctor Hugo, Les Misrables, publicada en 1862. En las ltimas dcadas fue adaptada para su proyeccin en salas de cine, como miniserie de televisin, como pelcula animada, e incluso se cre un famoso musical con el mismo nombre de la novela. Todas las obras derivadas del libro escrito por Vctor V Hugo cuentan con proteccin autnoma e independiente aun cuando la obra originaria se encuentra en el dominio pblico. Qu protege el derecho de autor en la industria audiovisual? El derecho de autor es definido por la Ley 23 de 1982 como el derecho cho exclusivo, radicado en la persona y fundado en el hecho de la creacin espiritual, de determinar si el resultado de esta actividad creadora ha de ser comunicado a otros, de qu modo y para qu fines habr hacrselo accesible, y en particular, si ha de ser objeto de la explotacin comercial y en qu forma haya de ser utilizado para tal efecto.

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Artculo 12 ley 23 de 1982, literal b. O con un productor en otro pas; no slo los subttulos sino tambin el doblaje. Por esta razn se reconocen derechos conexos a quienes, interpretan las voces en el idioma traducido. En virtud del artculo 3 de la convencin internacional de Roma.

En el caso de la industria audiovisual protege el derecho de autor y derechos conexos de los productores, guionistas, actores, y dems participantes en el proce proceso so creativo; de acuerdo a como se ha mencionado en apartes anteriores. Adaptacin de obras preexistentes Para poder considerar la adaptacin de una obra preexistente como original es necesario seguir unos pasos que lleven a la realizacin de una obra cinematogrfica como producto de un proceso creativo. Generalmente, primero se ajusta la idea de la obra preex preexistente istente en un guin, se crean escenas a partir de lo que dispone el guin, se disean personajes, se les da forma mediante herramientas como el vestuario y el maquillaje, y poco a poco van integrndose intrpretes o ejecutantes, directores, compositores musicales, sicales, camargrafos, y dems sujetos que aportan al proceso creativo de la obra audiovisual conforme las pautas del director. Una vez todos estos aportes quedan fijados en el soporte elegido para la fijacin de la obra, y que esta quede dispuesta para su proyeccin, se le considerar una obra audiovisual original. La obra adaptada para cine se acepta comnmente como original al no ser una idea tomada literalmente de un texto y reproducida. Lo importante es que exista siempre un componente creativo que transforme ransforme la obra preexistente de letras a imgenes asociadas, adems de otros aportes como la composicin musical, la actuacin de los intrpretes31. Es preciso recordar que para adaptar cualquier obra preexistente se requiere contar con la autorizacin pr previa evia del titular de derechos32. Periodo de proteccin de la obra audiovisual Como habamos dicho anteriormente, la obra audiovisual est protegida por el Derecho de Autor, el que le da una potestad exclusiva al titular de derechos para que prohba o autorice los distintos tipos de usos que se le puedan dar a la obra. as el trmino de proteccin para la obra audiovisual en el caso de que su titular sea una En nuestro pas persona natural es de 80 aos contados a partir de la terminacin de la misma, la que se entender desde su comunicacin al pblico33. Si el titular de derechos es una persona jurdica entonces el periodo de proteccin es de 50 aos a partir de la realizacin, divulgacin o publicacin de la obra, segn el caso caso. Lo anterior sin perjuicio de la proteccin que pueden tener las distintas clases de obras incorporadas en la obra audiovisual.

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Registro de la obra audiovisual Qu es el registro de la obra audiovisual y cul es su importancia? Las obras audiovisuales son protegidas desde el momento mismo de su creacin, es decir no necesita formalidad jurdica alguna p para ara recibir el amparo por parte de los derechos de autor34. As

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LIPSZYC, Delia. Derecho de autor y Derechos conexos. Argentina : UNESCO - CERLALC - ZAVALIA, 2006. 92-9057-047-4. 92 ALONSO, Mara Soledad. El Guin Audiovisual . Cultura Audiovisual. GBIF.ES. [En lnea] Mayo de 2012. [Citado el: 25 de Mayo de 2012.] http://www.gbif.es/ficheros/TallerAudiovisuales2012/El http://www.gbif.es/ficheros/TallerAudiovisuales2012/El-guion.pdf, 33 Artculo 26 Ley 23 de 1982.

las cosas, y reafirmando lo dicho al comienzo de este texto, el registro de obras protegidas por el derecho de autor posee un carcter declarativo y no constitutivo del derecho.35 El objetivo del registro es meramente de carcter probatorio ya que la ley presume la titularidad del derecho en cabeza de la persona que realice el registro salvo prueba en contrario. De Igual forma, se busca otorgar una garanta y seguridad jurdica tanto a los bene beneficiarios ficiarios del derecho de autor y derechos conexos como a los actos y contratos a que ellos se refieren36, puesto que adems es til en tanto que publicidad ante terceros. Cmo se realiza el Registro de Obras Audiovisuales? El registro de obras audiovisuales les se realiza de manera gratuita ante la Oficina de Registro de la Direccin Nacional de Derecho de autor. Para realizar el registro el titular del derecho debe diligenciar el formato de solicitud de registro diseado por la entidad. Una vez diligenciado totalmente este formato se debe enviar a la Oficina de Registro para su correspondiente trmite. El formulario puede ser descargado de la pgina de la entidad y para ello el usuario debe tener en cuenta que debe imprimirlo en tamao oficio, en tinta negra y en el formato que aparece en la configuracin de la pantalla. De lo contrario el formato ser devuelto para su correccin. El trmite de registro tiene una duracin de 15 das hbiles desde la presentacin de la solicitud y puede hacerlo el interesado personalmente, a travs de correo, o de un tercero apoderado quin deber demostrar ante la entidad el poder otorgado por el solicitante. De igual forma el trmite se puede realizar en lnea por medio de la pgina web de la entidad, la cual cuenta con un instructivo i acerca de los diferentes pasos a seguir. Junto con la solicitud se debe entregar una copia de la obra que se desea registrar en formato digital de acuerdo a los requerimientos tecnolgicos indicados en la pgina de Internet37. Una vez surtido el trmite, y si no hay ningn inconveniente, el usuario puede reclamar personalmente o travs de un tercero la respectiva autorizacin. El usuario puede tambin optar por el envo del certificado al lugar que este desee dentro del pas pagando unas tarifas tarifa de correo sealadas en la pgina web de entidad. En el caso del registro online este le ser enviado directamente a la direccin de correo que indique el solicitante. Es relevante destacar que la Direccin Nacional de Derecho de Autor de Colombia es pionera pio en el sistema de registro en lnea y es uno de los ms eficientes que existen en el mundo.

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Esto obedece al principio de ausencia de formalidades desarrollado en los artcul artculos os 5.2 del Convenio de Berna, 52 y 60 de la Decisin 351 de 1993 y 9 de la ley 23 de 1982 entre otros. 35 Circular 04 de la Direccin Nacional de Derecho de Autor. 20 de abril de 2001. 36 Artculos 52 de la Decisin Andina 351 de 1993, 9 de la Ley 23 de 1982 y 2 del Decreto 460 de 1995 1995. 37 Tomado de http://www.derechodeautor.gov.co/htm/registro/audiovisuales.htm consultado onsultado el 12 de julio de 2012. 2012

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Los cursos fueron diseados por un grupo de investigadoras e investigadores del centro de investigaciones para el desarrollo desarrollo- CID de la facultad de ciencias econmicas de la Universidad Nacional de Colombia

Direccin Mara Victoria Whittingham Munevar, Ph.D. Elaboracin de contenidos Julio Cesar Padilla Herrera Germn Dario Florez Acero Diseo instruccional Juan Camilo Gonzlez Trujillo Diseo grafico y animacin Ral Eduardo Len Moscoso Animacin y programacin David Arturo Pacheco Puentes Fotografas Sergio Acero Yate Juan Camilo Villareal Unidad de comunicaciones aciones CID DNDA

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