Palavras da Memria

Antes de

Ler

ouvir | falar

ler

escrever

1. Pesquise acerca do autor do texto a ler, focalizando os tpicos seguintes: data de nascimento; nacionalidade; formao acadmica; obras / prmios de relevo; interesses sociais. 2. Apresente turma um pequeno texto que concentre a informao obtida. 3. Atente nos ttulos da obra / do conto. 3.1. Antecipe referncias culturais que se possam associar produo narrativa de Gabriel Garca Mrquez.
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Da literatura universal: mais do que a internacionalizao e o reconhecimento mundial, Gabriel Garca Mrquez o exemplo de um escritor que reflecte sobre a vida, entendendo-a no como o que cada um vive, mas sim o que se recorda e a forma como essa recordao contada.

A SESTA DE TERA-FEIRA

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comboio saiu do trepidante corredor de rochas vermelhas, penetrou nas plantaes de bananeiras, simtricas e interminveis, e o ar tornou-se hmido e no se voltou a sentir a brisa do mar. Uma fumarada sufocante entrou pela janela da carruagem. Viam-se carros de bois carregados de cachos verdes no estreito caminho paralelo via frrea. Do outro lado, em inesperados espaos no semeados, havia escritrios com ventiladores elctricos, construes de tijolo vermelho e moradias com cadeiras e mesinhas brancas em terraos situadas entre palmeiras e roseiras cobertas de poeira. Eram onze da manh e o calor ainda no tinha comeado. melhor levantares o vidro disse a mulher. Vais ficar com o cabelo todo sujo de carvo. A menina tentou faz-lo, mas a janela estava emperrada devido ferrugem. Eram os nicos passageiros da modesta carruagem de terceira classe. Como o fumo da locomotiva continuou a entrar pela janela, a menina levantou-se do banco e colocou aqui os nicos objectos que traziam: um saco de plstico com algumas coisas para comer e um ramo de flores envolvido em papel de jornal. Sentou-se no banco fronteiro, afastada da janela, em frente da me. Ambas guardavam um luto rigoroso e pobre. A menina tinha doze anos e viajava pela primeira vez. A mulher parecia velha de mais para ser me dela, por causa das veias azuis das plpebras, e do corpo pequeno, franzino e sem formas, metido num vestido talhado como uma sotaina. Viajava com a coluna vertebral firmemente apoiada nas costas do assento, segurando no regao, com ambas as mos, uma bolsa de verniz sem brilho. Tinha a escrupulosa serenidade da pessoa acostumada pobreza. O calor tinha comeado ao meio-dia. O comboio parou numa estao sem povoao a fim de se abastecer de gua. L fora, no misterioso silncio das plantaes, a sombra tinha um aspecto limpo. Todavia, o ar fechado na carruagem cheirava a coiro por curtir. O comboio no tornou a acelerar. Deteve-se em duas povoaes iguais, com casas de madeira pintadas de cores vivas. A mulher inclinou a cabea e mergulhou na sonolncia. A menina descalou os sapatos e depois foi aos sanitrios deitar gua no ramo de flores mortas. Quando regressou ao assento, a me esperava-a para comerem. Deu-lhe um pedao de queijo, meio po de milho e uma bolacha, e tirou do saco de plstico, para ela, uma rao igual. Enquanto comiam, o comboio atravessou muito devagar uma ponte de ferro e passou a certa distncia de uma povoao igual s anteriores, com a nica diferena de que nesta havia uma multido na praa. Um grupo de msicos executava uma pea alegre, sob o sol abrasador. Do outro lado da povoao, numa plancie fendida pela aridez, terminavam plantaes. A mulher parou de comer.

Um dos mais conhecidos escritores dos sculos XX e XXI, Gabo ou Gabito (como familiarmente chamado) mistura a vida e os livros numa escrita em que o conceito de realismo mgico marca este contador de histrias pouco ortodoxo.

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Cala os sapatos disse. A menina olhou para o exterior. Nada mais viu alm da plancie deserta por onde o comboio voltava a correr de novo, mas meteu no saco o resto da bolacha e calou prontamente os sapatos. A mulher deu-lhe um pente. Penteia-te. O comboio comeou a apitar enquanto a menina se penteava. A mulher enxugou o suor do pescoo e limpou a gordura da cara com os dedos. Quando a menina acabou de se pentear, o comboio passou diante das primeiras casas e uma povoao maior mas mais triste do que as anteriores. Se tens vontade de fazer alguma coisa, faz agora disse a mulher. Depois, mesmo que estejas a morrer de sede, no bebas gua em lado nenhum. E sobretudo no te ponhas a chorar. A menina assentiu com a cabea. Entrava pela janela um vento ardente e seco, misturado com o apitar da locomotiva e o estrpito das velhas carruagens. A mulher enrolou o saco com os restos dos alimentos e meteu-o na bolsa. Por instantes, a imagem de toda a povoao surgiu resplandecente na janela, naquela luminosa tera-feira de Agosto. A menina enrolou as flores nas folhas de papel de jornal molhadas, afastou-se um pouco mais da janela e olhou para a me fixamente. Esta retribuiu-lhe o olhar com uma expresso tranquila. O comboio apitou e reduziu a marcha. Imobilizou-se momentos depois. No havia ningum na estao. Do outro lado da rua, no passeio sombreado pelas amendoeiras, somente estava aberto o salo de bilhar. A povoao flutuava no calor. A mulher e a menina desceram do comboio, atravessaram a estao abandonada, cujos ladrilhos comeavam a rachar devido presso da erva, e cruzaram a rua at ao passeio sombra. Eram quase duas horas. quela hora, oprimida pela sonolncia, a povoao fazia a sesta. Os armazns, as reparties pblicas, a escola municipal encerravam a partir das onze e no tornavam a abrir seno um pouco antes das quatro, quando passava o comboio no sentido oposto. Apenas se mantinham abertos o hotel situado em frente da estao, o seu restaurante e o seu salo de bilhar, e o escritrio do telgrafo, num canto da praa. As casas, construdas na sua maioria segundo o modelo da companhia bananeira, tinham as portas fechadas por dentro e as persianas descidas. Fazia tanto calor em algumas delas que os moradores almoavam no ptio. Outros levavam um assento para a sombra das amendoeiras e faziam a sesta sentados em plena rua. Procurando sempre a sombra das amendoeiras, a mulher e a menina entraram na povoao sem perturbar a sesta. Dirigiram-se directamente sede paroquial. A mulher bateu levemente com a unha na rede metlica da porta, esperou um momento e tornou a bater. L dentro, zumbia uma ventoinha elctrica. No se ouviram passos. Ouviu-se somente o ranger de uma porta e a seguir uma voz cautelosa, muito prxima da rede metlica: Quem ? A mulher tentou ver atravs da rede metlica. Preciso de falar com o padre. Agora est a dormir. urgente insistiu a mulher. A voz dela tinha uma tenacidade tranquila. A porta entreabriu-se sem rudo e apareceu uma mulher madura e atarracada, de pele muito plida e cabelos cor de ferrugem. Os olhos pareciam demasiado pequenos por trs das grossas lentes dos culos. Entrem disse, e acabou de abrir a porta. Conduziu-as a uma sala impregnada de um cheiro antigo a flores. A mulher da casa levou-as at um banco de espaldar e fez-lhes sinal para se sentarem. A menina obedeceu, mas

Colectnea de sete contos e uma novela curta que d ttulo obra, sada a pblico em 1962. Nela o autor investe, em todo o esplendor, no elemento mgico e na dimenso telrica que definir a sua obra. Mam Grande, soberana absoluta deste mundo, faleceu com fama de santidade, aos 92 anos, e no seu funeral comparecem o presidente da Repblica, e at o Supremo Pontfice (na sua gndola papal), mais os camponeses, contrabandistas, cultivadores de arroz, prostitutas, feiticeiros e bananeiros, que ali se deslocam propositadamente. Os seus bens incalculveis datam da poca da conquista, abarcando cinco municpios, 352 famlias e tambm a riqueza de subsolo, as guas territoriais, as cores da bandeira, a soberania nacional, os partidos tradicionais, os direitos do Homem, as liberdades dos cidados

Palavras da Memria

Informao
O conto um gnero narrativo breve, normalmente de pequena extenso, associado apresentao de poucas personagens, ao tratamento do tempo e do espao de forma algo concentrada bem como prpria circunscrio da aco a um episdio ou acontecimento simples e linear. Sendo estas as caractersticas mais frequentes, sublinha-se o facto de o conto representar tradicionalmente a polissemia do prprio termo contar: no s narrar uma histria mas tambm enunciar uma srie ordenada de nmeros. O conto conjuga ambos os significados, dada a habitual sucessividade linear dos acontecimentos que aparecem narrados.

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a me permaneceu de p, absorta, com a bolsa agarrada com as duas mos. No se distinguia qualquer rudo por detrs da ventoinha elctrica. A mulher da casa apareceu na porta do fundo. Ele diz que voltem depois das trs disse em voz muito baixa. Deitou-se h cinco minutos. O comboio parte s trs e meia disse a mulher. Foi uma rplica breve e segura, mas a voz dela continuava a ser tranquila, rica em inflexes. A mulher da casa sorriu pela primeira vez. Est bem disse. Quando a porta do fundo tornou a fechar-se, a mulher sentou-se ao lado da filha. A estreita sala de espera era pobre, arrumada e limpa. Do outro lado de uma balaustrada que dividia a sala, havia uma mesa de trabalho, muito simples, com uma toalha de oleado, e em cima da mesa uma velha mquina de escrever junto de uma jarra com flores. Por trs, estavam os arquivos paroquiais. Notava-se que era um gabinete cuidado por uma mulher solteira. Abriu-se a porta do fundo e apareceu o sacerdote, a limpar os culos com um leno. S quando os ps se tornou evidente que ele era irmo da mulher que tinha aberto a porta. Que deseja? perguntou. As chaves do cemitrio disse a mulher. A menina estava sentada com as flores no colo e os ps cruzados debaixo do banco. O sacerdote olhou para ela, depois olhou para a mulher, e depois, atravs da rede metlica da janela, para o cu brilhante e sem nuvens. Com este calor disse. Era melhor esperarem que o sol baixasse. A mulher abanou a cabea em silncio. O sacerdote passou para o outro lado da balaustrada, tirou do armrio um caderno forrado de oleado, uma caixa de madeira com canetas e um tinteiro, e sentou-se mesa. O cabelo que faltava na cabea sobrava-lhe nas mos. Que sepultura vo visitar? perguntou. A de Carlos Centeno disse a mulher. De quem? De Carlos Centeno repetiu a mulher. O padre continuou sem perceber. o ladro que mataram aqui, na semana passada disse a mulher sem alterar a voz. Sou a me dele. O sacerdote observou-a com ateno. Ela olhou-o fixamente, tranquilamente senhora de si, e o padre ruborizou-se. Inclinou a cabea para escrever. medida que preenchia a folha, pedia mulher elementos de identificao, e ela respondia sem hesitaes, com pormenores precisos, como se estivesse a ler. O padre comeou a suar. A menina desapertou a presilha do sapato esquerdo, descalou o calcanhar e apoiou-o no contraforte. Fez o mesmo com o direito. Tudo tinha principiado na segunda-feira da semana anterior, s trs da madrugada e a poucos quarteires dali. A senhora Rebeca, uma viva solitria, que vivia numa casa cheia de trastes velhos, apercebeu-se apesar do ligeiro rudo da chuva, de que algum tentava forar a porta da rua. Levantou-se, foi s apalpadelas procurar no guarda-vestidos um revlver arcaico, que ningum tinha disparado desde os tempos do coronel Aureliano Buenda, e encaminhou-se para a sala sem acender as luzes. Orientando-se menos pelo rudo da fechadura do que por um terror desenvolvido dentro dela por vinte e oito anos de solido, localizou na imaginao no s o stio onde estava a porta mas ainda a altura exacta da fechadura. Segurou a arma com as duas mos, fechou os olhos e premiu o gatilho. Era a primeira vez na sua vida que disparava um revlver. Logo a seguir detonao nada mais ouviu seno o murmrio do

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chuvisco no telhado de zinco. Depois escutou o som de um objecto metlico caindo no passeio de cimento e uma voz muito baixa e tranquila, mas muitssimo cansada: Ai, minha me. O homem que amanheceu morto diante da casa, com o nariz despedaado, vestia uma camisa s riscas coloridas, umas calas ordinrias com uma corda a fazer de cinto, e estava descalo. Ningum o conhecia na povoao. Com que ento, chamava-se Carlos Centeno murmurou o padre quando acabou de escrever. Centeno Ayala disse a mulher. Era o nico varo. O sacerdote acercou-se de novo do armrio. Penduradas num prego no interior da porta achavam-se duas chaves grandes e enferrujadas, como imaginava a menina e como imaginava a me quando era menina e como deve ter imaginado alguma vez o prprio sacerdote que seriam as chaves de So Pedro. Pegou nelas, colocou-as sobre o livro aberto em cima da balaustrada e apontou com o indicador um local na pgina escrita, olhando para a mulher. Assine aqui. A mulher garatujou o nome, segurando a bolsa debaixo da axila. A menina pegou nas flores, aproximou-se da balaustrada e observou atentamente a me. O padre soltou um suspiro. Nunca tentou faz-lo entrar no bom caminho? A mulher respondeu, quando acabou de assinar. Era um homem muito bom. O sacerdote olhou atentamente para a mulher e para a menina e verificou com uma espcie de piedosa estupefaco que no estavam prestes a chorar. A mulher continuou, sem se alterar: Eu dizia-lhe que nunca roubasse nada que fizesse falta a algum para comer e ele dava-me ouvidos. Em contrapartida, dantes, quando jogava boxe, passava s vezes trs dias na cama prostrado pelos socos. Teve de arrancar os dentes todos interveio a menina. verdade confirmou a mulher. Cada bocado que eu comia nesse tempo tinha o gosto das bordoadas que davam ao meu filho nos sbados noite. A vontade de Deus inescrutvel disse o padre. Falou, porm, sem muita convico, em parte porque a experincia o tornara um pouco cptico, em parte por causa do calor. Recomendou-lhes que protegessem a cabea para evitar alguma insolao. Indicou-lhes, bocejando, e quase a dormir, o que deviam fazer para encontrar a sepultura de Carlos Centeno. No regresso, no era preciso baterem porta. Devia meter a chave por baixo da porta, e deixar tambm ali, se tivessem, uma esmola para a Igreja. A mulher ouviu as explicaes com muita ateno, mas agradeceu sem sorrir. Antes de abrir a porta da rua, o padre deu-se conta de que havia gente a olhar l para dentro, com os narizes esborrachados contra a rede metlica. Era um grupo de rapazinhos. Quando abriu completamente a porta, as crianas dispersaram. Habitualmente, no havia ningum na rua quela hora. Naquele momento, no estavam ali s crianas. Havia grupos debaixo das amendoeiras. O padre examinou a rua distorcida pela reverberao e ento compreendeu. Voltou a fechar suavemente a porta. Esperem um minuto disse, sem olhar para a mulher. A irm apareceu na porta do fundo, com um casaco preto por cima da camisa de dormir e o cabelo solto sobre os ombros. Fitou o padre em silncio. Que foi? perguntou ele. As pessoas perceberam murmurou a irm. melhor sarem pela porta do ptio disse o padre.

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a mesma coisa volveu a irm. Est toda a gente janela. A mulher parecia at ento no ter compreendido. Espreitou a rua atravs da rede metlica. Depois tirou o ramo de flores menina e comeou a encaminhar-se para a porta. A menina seguiu-a. Esperem at o sol estar mais baixo disse o padre. Vo ficar derretidas disse a irm, imvel no fundo da sala. Esperem, que eu empresto-lhes uma sombrinha. Obrigada replicou a mulher. Vamos bem assim. Pegou na mo da menina e saiu para a rua.
in Os Funerais da Mam Grande, Quetzal Editores (traduo portuguesa de Lus Nazar)

Orientaes de Leitura
A. Ao longo dos primeiros dezasseis pargrafos (linhas 1-67), o narrador ocupa-se da descrio do

ambiente, apresenta duas personagens e faz o tempo evoluir.

1. Transcreva, da leitura dos trs primeiros pargrafos, segmentos que contribuam para a

exemplificao dos tpicos abaixo considerados:

indicadores de ambiente / espao; indicadores de tempo / poca representados. 2. Caracterize as personagens, focalizadas nos quarto e quinto pargrafos, atendendo ao

estatuto socioeconmico e aos segmentos textuais que o evidenciam.

3. Relacione, em termos de semelhana e/ou contraste, a caracterizao da me nesses par-

grafos com os comportamentos por ela evidenciados ao longo do conto.

4. A viagem de comboio inicial prepara o leitor para uma jornada das personagens femininas. 4.1. Comprove como essa jornada simbolicamente apresentada como um percurso de

solido e de ausncia ao longo de todo o conto.

5. Relacione, justificadamente, a evoluo temporal cronolgica com a gradao relevada

pela narrativa.
6. O tempo fsico e cronolgico contrasta com o tempo vivenciado pela me e pela filha. 6.1. Demonstre a veracidade da afirmao anterior.

B. A partir da linha 102, a narrativa desvenda as motivaes das personagens. 1. Explique o trao psicolgico dominante da personagem me, considerando o sucedido a

Carlos Centeno.
2. Demonstre como a concepo desta personagem engrandece pelo confronto com as per-

sonagens locais.
3. Delimite o segmento narrativo em que se toma conhecimento do sucedido a Carlos Centeno. 4. Identifique o processo narrativo utilizado para se proceder ao relato das circunstncias que

caracterizam esse acontecimento.

C. H uma evoluo significativa nas referncias feitas personagem Carlos Centeno. 1. Explicite como se constroem essas referncias ao longo da narrativa.