ANLISIS DE TEXTOS NARRATIVOS LEJANA JULIO CORTZAR LOCALIZACIN: 1.

Autor: Julio Cortzar; naci en Bruselas en 1914 y Muri en Paris en 1984. Entre sus obras se destacan: 1951 Bestiario 1956 Final del Juego 1960 Los Premios 1962 Historias de cronopios y de famas 1963 Rayuela 1966 Todos los fuegos el fuego 1967 La vuelta al da en Ochenta mundos 1967 El perseguidor y otros cuentos 1968 Modelo para armar 1973 Libro de Manuel 1979 Un tal Lucas 2. Obra en la que el texto se ubica: Bestiario (1951). Primer libro de relatos que Julio Cortzar publico con su autentico nombre. Estos cuentos hablan de objetos y hechos cotidianos, pasan a la dimensin de la pesadilla o de la revelacin de un modo natural imperceptible. Es la primera obra en la que Cortzar dice sentirse "seguro de lo que quera decir". Segn el propio autor, varios de los cuentos de Bestiario fueron autoterapias de tipo psicoanaltico. "Yo escrib esos cuentos sintiendo sntomas neurticos que me molestaban." ASUNTO Y TEMA 1. Tema: El universo de Alina Reyes invadido por la Lejana, donde se pierde el concepto de individuo y se llega al de dualidad. La prdida del concepto de individuo en el universo de Alina Reyes y en el que el encuentro con el otro puede ser el encuentro con uno mismo. La lucha entre el verdadero yo de Alina y el falso yo, que termina en la absorcin del primero por el segundo. 2. Asunto:

Es la historia de Alina Reyes, una mujer acomodada y que lo tiene todo, pero sufre de insomnio y suea y siente que hay otra mujer en otro lugar con la cual se identifica, pero que es maltratada y pobre. La mujer es conocida por el lector como Lejana. Debido a los sentimientos y gran repercusin que tena Lejana en su vida, decide escribir sobre lo que le sucede en algn lugar lejano. Al casarse le pide a su esposo Luis Mara que se dirijan a Budapest que es el lugar donde al parecer se encuentra Lejana. Al encontrarse con ella, se abrazan y empieza a sentirse adolorida y golpeada. Cuando al fin se separan, ella ve a Alina Reyes alejndose por el camino.

ESTRUCTURA 1. Externa: Se parte en dos, abrindose en dos perspectivas de los hechos, cada una con un narrador diferente. La primera parte es el diario ntimo de Alina Reyes; "Anoche fue otra vez, yo tan cansada de pulseras y farndulas (...)". La segunda parte es ms bien como un discurso periodstico; "Alina Reyes de Aroz y su esposo llegaron a Budapest el 6 de abril y se alojaron en el Ritz". La primera parte est dividida segn las fechas en las que se escribe en el diario, y algunas de estas fechas a su vez estn subdivididas en las diferentes partes del da. Ejemplo: 25 de enero- Noche- Ms tarde. La estructura de diario ntimo da un mayor efecto de realidad, ya que nos permite aceptar posibles omisiones, contradicciones, etc. 2. Interna: La trama es lineal y no hay analepsis ni prolepsis. La accin se sita durante toda la obra. ANLISIS DE LOS ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DEL CUENTO 1. Narrador y punto de vista: Como se haba nombrado anteriormente al principio del relato en el diario de Alina Reyes el narrador es ella mismo, por lo tanto es un narrador protagonista, donde nos cuenta como el dolor que la atormenta proveniente del sufrimiento fsico y sicolgico del otro yo de Alina, su alter ego, quien es una vagabunda. Tenemos una visin limitada de los hechos, es decir no conocemos a fondo las caractersticas de los otros personajes, slo vemos la realidad a travs de los ojos de Alina, por lo tanto se presentan omisiones. En esta parte se define el espacio narrativo que es el mundo dentro y fuera del hogar de Alina, se presentan los personajes que son Alina,

su madre, Nora, Luis Mara y los amigos de la madre, tambin introducen la accin, que son las imgenes presentadas a Alina sobre la Lejana, pero siempre de una manera limitada. Ya casi al final de la historia, se pasa de un narrador protagonista a uno en tercera persona que es omnisciente. Este parte es como una especie de crnica periodstica, donde se describe lo que hace Alina al llegar a Budapest y encontrarse con Lejana. Podemos ver una visin ms objetiva de los hechos ya que este narrador lo sabe todo. El autor puede presentar este tipo de narracin porque Alina decide dejar de escribir su diario (le hace dao), y as Cortzar finaliza el relato con una visin mucho ms objetiva de los hechos. El narrador protagonista de la primera parte indica que puede tratarse del simple delirio de una burguesa trastornada por una vida de ocio y frivolidad. En cambio, el narrador en tercera persona le da un apoyo "objetivo" al tema. Le brinda mayor veracidad a la primera parte.

2. El espacio o ambiente: Los hechos narrados transcurren en Buenos Aires y en Budapest. El diario es escrito durante enero y febrero, poca de intenso calor en Buenos Aires y de fro extremo en Budapest. Esto es lo que le permite a Alina Reyes a pesar del calor sentir en carne propia todo el fro y sufrimiento de la Lejana. El espacio no es descrito, pero se presentan lugares como el teatro y la casa. Cuando Alina llega a Budapest se habla del puente donde se encontraba la Lejana, y del ro Danubio corriendo bajo el. Es un espacio urbano, tomado de la realidad, que se usa para representar que ella no solamente est en Buenos Aires sino tambin en otro pas muy lejano donde es todo lo contrario: una mujer pobre, una mendiga. El espacio ms importante es el puente, porque es all donde Alina Reyes se encuentra con esa otra que a la vez es ella misma y con quien se funde en un abrazo para terminar intercambiando los lugares. El puente es ese lugar extrao donde la realidad se suspende para dar paso a la duplicidad: "... en algn lado cruzo un puente en el instante mismo (pero no s si es en el instante mismo) en que el chico de los Rivas me acepta el t y pone su mejor cara de tarado". Se puede afirmar que Buenos Aires es el espacio real, y que Budapest es el espacio mental. 3. La atmsfera:

Es una atmsfera de preocupacin, impaciencia, sufrimiento, tristeza, opresin, obsesin, padecimiento, fragilidad y horror.

4. El tiempo: El diario abarca un periodo de tiempo relativamente breve: del 12 de enero al 7 de febrero. Luis Mara y Alina llegan a Budapest el 6 de abril, por lo tanto es un tiempo aproximadamente de tres meses. Como se haba dicho antes, se desarrolla durante el intenso calor en Buenos Aires y el fro extremo en Budapest. La narracin es en presente ya que es un diario, pero cuando pasa de ser narrador protagonista a omnisciente la narracin al parecer es en pasado. El tiempo unidireccional llega a transformarse y a traerle problemas a la protagonista: Me acuerdo que un da pens: All me pegan, all la nieve me entra por los zapatos y esto lo s en el momento, cuando me est ocurriendo all yo lo s a mismo tiempo. Pero por qu al mismo tiempo? A lo mejor me llega tarde, a lo mejor no ha ocurrido todava. A lo mejor me pegarn dentro de catorce aos, o ya es una cruz y una cifra en el cementerio de Santa rsula. Y me pareca bonito, posible, tan idiota. Porque detrs de eso una siempre cae en el tiempo parejo. 5. Personajes: Alina Reyes: Es un personaje redondo porque presenta conflicto sicolgico con ella misma: A veces s que tiene fro, que sufre, que le pegan. Puedo solamente odiarla tanto, aborrecer las manos que la tiran al suelo y tambin a ella, a ella todava ms porque le pegan, porque soy yo y le pegan. Es la portadora de la acc in la mayor parte de la obra y por esto tenemos una visin limitada de los hechos. No se conoce su apariencia fsica pero se puede deducir que es una mujer bella: porque yndose camino de la plaza iba Alina Reyes lindsima en su sastre gris, el pelo un poco suelto contra el viento, sin dar vuelta la cara y yndose. Es una mujer de buen estrato social, tiene una vida acomodada y est comprometida con Luis Mara. Sufre mucho, se siente agobiada por la presencia de otra mujer que al parecer es ella en otro lugar. La parte de ella que vive en Budapest empieza a convertirse en su realidad y olvida que lo real est en Buenos Aires (cuando toca piano, escribe su diario, se aburre con su madre, asiste al teatro etc.). Comienza a sentirse infeliz en el mundo que la rodea, se ve como una extraa, siente que no pertenece all. La historia de Lejana, y su mundo fro parece un producto de la imaginacin de Alina, que juega a ser otra como lo vemos en las pginas de su diario, los hechos fantsticos como el teatro de Buenos aires unido con la plaza Bladas en Budapest, el fro

de la nieve que Alina siente a travs de su zapato mientras est caliente por la mano de Luis Mara en su espalda, hacen pensar que son creaciones de la protagonista. No puede soportar lo que realmente le pasa en Buenos Aires, como observamos en esta cita: Que sufra. Le doy un beso a la seora de Regules, el t al chico de los Rivas, y me reservo para resistir por dentro. Me digo: Ahora estoy cruzando un puente helado, ahora la nieve me entra por los zapatos rotos. No es que sienta nada. S solamente que es as, que en algn lado cruzo un puente en el instante mismo (pero no s si es el instante mismo) en que el chico de los Rivas me acepta el t y pone su mejor cara de tarado. Y aguanto bien porque estoy sola entre esas gentes sin sentido, y no me desespera tanto. Otra cosa es que no puede soportar a las personas a su alrededor: Renato Vies, se describe como Esa cara de foca balbuceante, en otro caso su madre es descrita como pescado enormsimo y tan no ella, el chico de los Rivas tiene ... cara de tarado, Luis Mara, su novio, ... contento con cara de perrito y ms adelante ella misma lo llama mi cachorro, mi bobo; la msica se convierte en una cosa ms a tolerar y soportar; Alina permanece aislada del programa del concierto, su yo real no es ese. Lejana: Es el personaje que le da el nombre al cuento, sabemos de ella que es una mendiga, que es golpeada y maltratada y sus ropas son harapientas. Es el alter ego de Alina, es la verdadera realidad de Alina. Luis Mara: Es el prometido de Alina, la actitud de Alina y su comportamiento extrao lo hace sentir confundido, pero nunca le presenta quejas a Alina. Acepta llevarla a Budapest como regalo de bodas, pero terminan divorcindose dos meses despus. Es el instrumento que utiliza Alina para acercarse a la Lejana. Nora y Madre: Tratan de descubrir que es lo que le pasa a Alina, estn confundidas por el comportamiento de Alina. Nora es la hermana.

ANLISIS DEL ESTILO Da saltos idiomticos del espaol al ingls, pasando por el francs. "Now I lay me down to sleep...".(...) Votre me est un paysage choisi... Tambin existen diferentes tipos de lenguaje, del coloquial "M'hijita, la ltima vez que te pido que me acompaes al piano. Hicimos un papeln" al potico "(...) caballos erizados de estalagmitas y polizontes rgidos, hogazas humeantes y flecos de viento (...)" y tambin formal "Alina Reyes de Aroz y su esposo llegaron a Budapest (...)".

Hay interrupcin de la cotidianidad, alteracin de la normalidad familiar cuando aparece el doble de Alina, que va a afectar profundamente su vida personal y familiar.

INTERPRETACIN FINAL Y CONCLUSIONES El cuento pone en duda la visin que tenemos del mundo que nos ha llevado a utilizar trminos como ver para creer o la nica verdad es la realidad. Sin embargo ver, creer, verdad y realidad son pensamientos no muy claros presentados por el lenguaje humano y que conforma nuestra vida tanto como la literatura. Esta idea es presentada a travs de la dualidad del personaje, y a cada concepto se le puede aplicar uno opuesta y una unin entre ellos que los convierte en un solo elemento confuso, estos son: da y noche, invierno y verano, reina y mendiga, cercana y lejana y real e imaginario, son algunos de los pares que como no son delimitados le crea al lector una idea que los une y los abarca. Con este final contado por un narrador omnisciente podra afirmarse que se que se da fin, tambin, la vacilacin en el lector: ste, sujeto a la voz de un narrador que lo conoce todo, ya no duda sobre una posible demencia de Alina Reyes, y acepta, finalmente, la existencia de una lejana como alguien real. Al final de la historia la Alina Lejana pasa a ocupar el espacio central de la realidad y de la sociedad como una revancha, Lejana la saca de s misma y la ocupa y ella le entrega su cuerpo, si Alina hubiera visto antes que pudiera estar en los zapatos de la Lejana, tal vez se hubiera preocupado por alejarse de ella. Si pudiramos ver al "otro" como un potencial "nosotros", nos cuidaramos ms de las injusticias del mundo. La Lejana, al asumir la vida de la Alina rica, se lleva tambin su voz. Vemos que la reina que ahora es mendiga ya no nos habla desde s misma, el relato dej de estar en primera persona, es necesaria la intervencin de un tercero en la narracin. Otro punto es la inseguridad de la posicin social, Alina se ve enfrentada a los desafos de miseria y pobreza. Cortzar nos presenta el concepto de doble o doppelgnger. En l, aparece la otredad definiendo la construccin del personaje que vacila entre dos polos: yo/otro, en una oscilacin que va del reconocimiento, pero tambin a la extraeza, combinacin que nunca se entiende. Esta vacilacin es aceptada ya que es una forma de saciar la existencia, de sentirse completo. No creo que se trate de una influencia literaria. Cuando yo escrib ese cuento que usted cita, "Lejana", entre 1947 y 1950, estoy absolutamente seguro -y en ese sentido tengo buena memoria- esa nocin de doble no era, en

absoluto, una contaminacin literaria. Era una vivencia. ()El tema del doble es una de las constantes que se manifiesta en muchos momentos de mi obra, separados por perodos de muchos aos. De esta manera, la narracin se encausa hacia el gnero de lo fantstico-maravilloso con la aceptacin final de lo sobrenatural, que permanece inexplicado, pero existente. Como sabemos Cortzar quera un mundo ms justo, en el momento en que nos detenemos a escuchar la voz silenciada, la de la Alina de los zapatos rotos, es cuando nos damos cuenta fcilmente la interpretacin del cuento como de denuncia social. Un claro llamado de atencin para que veamos al "otro" (al abandonado, al pobre, al diferente) como un idntico. Si lo logramos podramos hacer un mundo ms justo como lo quera Cortzar.