Biografa de Dieterich Buxtehude Su estilo influy en muchos compositores, incluido Johann Sebastian Bach Lbeck Dieterich Buxtehude tambin

conocido como Dietrich, era hijo de un organista, heredando el talento de su padre, Hans Jensen Buxtehude. Primero fue organista en Helsingborg (1657-1658) y despus en Elsinor (1660-1668). Se cas con la hija de Franz Tunder, el organista titular de la Marienkirche, de Lbeck. El 1668 sucedi a su suegro en el cargo. Su cargo en la ciudad imperial libre de Lbeck le permiti desarrollar una amplia carrera musical y su autonoma fue un autntico modelo para las carreras de maestros barrocos posteriores, como Georg Friedrich Hndel, Johann Mattheson, Georg Philipp Telemann y Johann Sebastian Bach. El 1673 instituy los "Abendmusiken" (Conciertos de Adviento), que atrajeron msicos de otros lugares y continuaron celebrndose en la iglesia hasta el 1810. Sus contemporneos lo consideraban como el mejor organista de su poca. En 1703, Hndel y Mattheson viajaron para conocerlo. A la sazn Buxtehude ya tena 66 aos y estaba preparado por retirarse. Les ofreci su cargo a ambos, pero deban cumplir con la tradicin, que implicaba casarse con la hija grande del maestro, Anna Margareta. Tanto Hndel como Mattheson rechazaron la oferta y se fueron el da siguiente de su llegada. El 1705, Johann Sebastian Bach, de veinte aos, anduvo ms de 320 kilmetros desde Arnstadt para conocerlo. permaneci con el maestro casi tres meses, fue a los conciertos de Adviento, lo sinti tocar y aprendi de l. Buxtehude muri el da 9 Mayo de 1707, un par de aos tras la visita de Bach. Estilo Buxtehude debe su renombre a la obra compuesta para el rgano, la ms importante del norte de Alemania, que anuncia la de J. S. Bach y sobrepasa a toda la de sus contemporneos. sigui la lnea iniciada por Sweelinck, siendo el mximo exponente de la denominada "escuela organista del Norte", caracterizada por su gusto a las grandes arquitecturas musicales, con riqueza y libertad de imaginacin que se expresaban perfectamente a travs de los recursos sonoros de los grandes instrumentos creados por los artesanos del norte. La obra de Buxtehude se caracteriza por sus preludios y corales, por el aspecto complejo y grandioso de la arquitectura, la invencin meldica y rtmica y la riqueza del contrapunto. Sus obras no estn divididas claramente en una parte dedicada al

virtuosismo y otra al desarrollo contrapuntstico, sino que se suceden alternativamente episodios de los dos tipos. Obra Buxtehude compuso msica sacra en una poca en qu los compositores conocidos preferan cultivar las nuevas formas profanas: la pera, el concierto y la sonata. consigui una msica luterana capaz de igualar a la polifona catlica del siglo XVI, que haba sido reprobada por la Reforma de Martn Lutero. Es el mejor compositor luterano del siglo XVII. El grueso de su trabajo viene representado por msica vocal, con una amplia variedad de estilos, y piezas para rgano, que consisten bsicamente en series de corales y otras formas variadas. Msica de Cmara La msica de Cmara representa una parte muy pequea de la obra que nos ha llegado. compuso una veintena de suites para clavecn (de las cuales algunas son atribuidas a Nicolas Lebgue), a seis variaciones y a veinte tros sonatas, para violn, viola da gamba y bajo continuo. Las suites para clavecn siguen muy fielmente el modelo estndar. La Suite BuxWV 250 puede haber inspirado las Variaciones Goldberg de J. S. Bach, puesto que ambas series tienen treinta y dos variaciones y bastantes similitudes en la estructura de determinados movimientos. Buxtehude sigue el modelo de Corelli de la sonata a dos y a tres voces. La nica obra de Buxtehude que se edit en vida fueron precisamente las sonatas de cuarto para violn, viola da gamba y clavecn, a mediados de la dcada de 1690. Se public un primer libro el 1694 y un segundo el 1696. Sonatas en tro: en sol, en s bemol y en do menor, opus 1/2, 4 y 6 (BuxWV 253, 255 y 257) en do y en sol menor, Op. 2/2-3 (BuxWV 260 y 261) Msica Vocal Aparte de algunos cantos nupciales, la obra vocal de Buxtehude es sacra. La reforma luterana favoreci una msica sacra coral, basada en himnos, para que toda la congregacin participara en el canto. Buxtehude extendi el alcance musical y emocional de esta msica coral, "hasta el punto que -debido a la complejidad del sonido- la congregacin haba de escuchar en vez de participar". compuso ms de cien cantatas con textos en alemn y latn. Sus cantatas tienen un "encanto fresco y vivaz que incluso Bach rara vez igual" Compuso una misa breve a cinco voces, el motete Benedicam Dominum a veinticuatro voces, y varios oratorios, desgraciadamente perdidos en su mayor parte. Se conservan los

libretos pero no las partituras, lo cual es particularmente desafortunado porque sus oratorios alemanes parecen haber sido el modelo para las obras posteriores de Bach y Telemann. Cantatas Membra Jesu nostri Cantate Domino Jesu meine Freude Cantata de Navidad In dulce jubilo. Preludios para teclado Sus preludios son bastante variados en estilo, lo cual los hace difciles de clasificar: van desde los majestuosos BuxWV 137 y BuxWV 148 (que incluyen una verdadera chacona junto a partes escapadas y otras secciones tipos tocata) hasta piezas con mltiples partes variadas como la BuxWV 141 (dos fugas, secciones de contrapunto imitativo y partes con escritura concordada) y composiciones con dos fragmentos relativamente breves como la BuxWV 144 (un preludio improvisado corto seguido de una fuga ms larga). Las secciones pueden estar explcitamente separadas a la partitura o fluir de una a la otra, siento el final de una y el principio de la otra en el mismo comps. Los preludios empiezan, invariablemente, con secciones de improvisacin que ocupan una amplia serie de tcnicas, desde la escritura contrapuntstica, con breves fragmentos imitativos basados en un solo motivo, de otras en los que se concuerdan las voces sin dar continuidad a un mismo motivo, con arpegios, por ejemplo. Las fugas suelen ser a cuatro voces; los temas son a menudo simples, recordando las canzonas de Johann Jakob Froberger. Sin embargo, hay algunas excepciones notables: por ejemplo, el tema de la BuxWV 148 est basado completamente en la repeticin de notas; una fuga de la BuxWV 142 usa un tema cromtico que recuerda a numerosos ricercares de rgano de la poca, pero compuesta en negros y no en blancas, como era tpico. Los temas de Buxtehude rara vez exceden de dos compases de largo; el tema desarrollado durante seis compases, de la fuga BuxWV 145, es una de las excepciones a la norma. Las propias fugas son series de exposiciones sin material episdico y virtualmente sin modulaciones a otros tonos, puesto que esto aparece en las secciones libres del preludio.

Corales para Teclado Con respecto a las series corales, casi todas pueden clasificarse en una de estas tres categoras: preludios corales, fantasas corales y variaciones corales. La mayor parte de las series corales tienen la forma de preludios corales, como 'Ein feste Burg ist unser Gott, BuxWV 184. Ejemplos de fantasas corales (trmino moderno) Gelobet seist du, Jesu Christ BuxWV 188 Nun freut euch lieben Christen g'mein Bux WV 210 Nun lob, mein Seel, donin Herren BuxWV 213 Wie schn leuchtet der Morgenstern, BuxWV 223. Las variaciones corales de Buxtehude son compuestas normalmente a tres o cuatro voces. Hay series corales que no encajan en cabeza de estos tres tipos: Auf meinen lieben Gott, BuxWV 179, que es, de manera bastante desacostumbrada para la poca, una suite de danza basada en la coral, y las basadas en el canto (Magnificados BuxWV 203-5 y T Deum Laudamus, Bux WV 218), que son estructuralmente similares a las fantasas corales. Otras obras para Teclado Asimismo Buxtehude compuso dos chaconas y una passacaglia que, junto a las seis chaconas para rgano de Pachelbel, representan una variacin del estilo tradicional de la chacona, y, adems, la primera contribucin seria del Norte de Alemania a la evolucin de este gnero. De las tres piezas conocidas como fugas, slo la primera, BuxWV 174, es una verdadera fuga; BuxWV 175 es ms una canzona (dos secciones, ambas fugadas y sobre el mismo tema), mientras que BuxWV 176 es ms un tpico preludio, slo que empieza con una fuga en lugar de una seccin improvisada.