ACORDES DE CUARTA Y SEXTA

Se trata del acorde de tres sonidos cuando la quinta est en el bajo. Cifrado

Este cifrado nico esconde de !ec!o "arias utili#aciones $usical$ente $u% diferentes que se &ueden rea'ru&ar (para simplificar) en tres fa$ilias. (o obstante se encontrarn utili#aciones que constitu%en "ariantes o incluso a$bi'uedades entre las dos fa$ilias. Punto comn a todas las clases de cuarta y sexta : En la casi totalidad de los casos aunque sea &or ra#ones di"ersas se'n las fa$ilias la du&licaci)n buena es la del bajo. En el co$ien#o de los estudios de ar$on*a % &ara a!orrar tie$&o % co$&licaciones se &uede considerar en la &rctica que todo acorde de cuarta % se+ta debe &oder ser relacionado de $anera cierta con uno de los tres si'uientes casos ,

Cuarta y sexta de apoyatura (llamada tambin : cadencial)

Tiene un &a&el de &untuaci)n sus&ensi"a en el discurso $usical. Su bajo esta colocado sobre el -. 'rado, Es de !ec!o una doble a&o%atura &recediendo al acorde &erfecto del ". 'rado conduciendo lo $s frecuente una cadencia /se$i0cadencia cadencia &erfecta o cadencia rota1. En tanto que a&o%atura est colocada sobre un tie$&o fuerte o en ri'or sobre un tie$&o $s fuerte que el de su resoluci)n. 0 Se du&lica el bajo co$o sie$&re. 0 2a% en &rinci&io dos $o"i$ientos obli'ados &ara tratar bien las dos a&o%aturas , la sexta desciende a la quinta la cuarta desciende a la tercera.

Bajos dados : Si la cuarta es o*da en el so&rano se e"itar conducirla &or $o"i$iento directo con el bajo lo cual &ocas "eces se escribe a cuatro "oces. Esta lle'ada directa se tolera $ejor entre el bajo % una &arte inter$edia. 3a $ejor $anera de lle'ar a una cuarta % se+ta de a&o%atura es por movimiento contrario entre los extremos. Cantos dados : 4(o se &uede &re&arar una funci)n de do$inante !aci5ndola &receder de la $is$a funci)n6 . Es la ra#)n &or la cual es absoluta$ente necesario e"itar !acer &receder la cuarta % se+ta de a&o%atura &or un acorde del -. 'rado in"ertido o no o incluso todo acorde que haga oir la sensible. Esto 7que$a7 el efecto de a&o%atura de la sensible % constitu%e una tor&e#a 'ra"e. Caso particular : A "eces se encuentra el efecto de cuarta % se+ta de a&o%atura sobre el &ri$er 'rado /% &or su&uesto sobre tie$&o fuerte1. Se encuentran buenos eje$&los de esto en los corales de 8ac!. 9eneral$ente el efecto es sole$ne.

Cuarta y sexta de paso

Es un ali"ia$iento de la escritura que &er$ite obtener un bajo conjunto all* donde los acordes de quinta % se+ta !abr*an dado lu'ar a un bajo disjunto. Se &uede anali#ar co$o un 7acorde de &aso7 entre una ar$on*a % su &ro&ia in"ersi)n. Obser"e$os que en los eje$&los si'uientes &odr*a !aberse uno contentado con acordes : % - en estado funda$ental ,

(or$al$ente est colocada sobre un tie$&o d5bil &ero &uede encontrrsela ocasional$ente sobre un tie$&o fuerte. 2abitual$ente e+iste la &osibilidad de escuc!ar dos "oces efectuando un cambio por movimiento contrario y conjunto % &roduciendo la du&licaci)n del bajo durante el acorde de cuarta % se+ta. Este ca$bio se &roduce $s frecuente$ente entre el bajo % el so&rano &ero &uede &roducirse entre el bajo % cualquier otra "o#. 3a "o# que queda $antenida !abitual$ente !ace escuc!ar una nota tonal. Al'unas cuarta % se+ta de &aso son causadas $s rara$ente &or el $o"i$iento conjunto de una sola "o#. En este caso se &uede ad$itir el du&licar otra nota distinta del bajo ,

Cuarta y sexta de bordadura

Es la $enos i$&ortante $usical$ente. (o tiene $s que un &a&el orna$ental doble bordadura del acorde &erfecto. Colocada 7en sand;ic!7 entre dos acordes id5nticos nor$al$ente "uel"e sobre el acorde &erfecto &ero ta$bi5n &uede !acer una esca&ada ,

Otros tipos de cuarta y sexta A $edida que se a"ance en los ejercicios se encontrarn cuartas % se+tas !*bridas e$&arentadas a la "e# &or eje$&lo a una cuarta % se+ta de &aso % a una cuarta % se+ta cadencial. 3os casos si'uientes son $s fcil$ente destacables &ero son delicados de $ani&ular al co$ien#o de los estudios. Ade$s su e$&leo est lejos de tener una 'ran ur'encia $usical. 2abr*a inter5s en no &reocu&arse &or ellos antes de !aber asi$ilado bien lo que &recede con el fin de no &erjudicar la claridad de las nociones esenciales ,

Cuarta au$entada Al'unos anti'uos tratados enuncian la si'uiente re'la, no se &ueden escribir dos cuarta % se+ta consecuti"as a no ser que la &ri$era cuarta sea au$entada. Es de !ec!o una alusi)n al e$&leo $s o $enos bien "enido en el $odo $enor de la se'unda in"ersi)n del ::. 'rado antes de la cuarta % se+ta de a&o%atura en lu'ar de la &ri$era in"ersi)n ::< $s corriente % $s clara.

Se+ta na&olitana disfra#ada Es una "ariante de lo que &recede la nica diferencia consiste en la &resencia de la alteraci)n descendente &ro&ia de la se+ta na&olitana. Es ta$bi5n un en$ascara$iento del acorde ::< esta "e# de la se+ta na&olitana del $enor &ero en se'unda in"ersi)n. A $enudo &recede a la cuarta % se+ta de a&o%atura % es con el caso &recedente una rara ocasi)n donde dos cuartas % se+tas &ueden sucederse de $anera justificada.

En estos dos lti$os casos la $a%or &arte del tie$&o estos efectos son &ercibidos co$o una tra$&a inco!erente en los bajos dados an cuando en los cantos dados el e$&leo del :: < se con"ierte en una elecci)n $s reco$endable.

Bajos dados : 2enri C!allan =>? bajos % cantos dados co$&ilaci)n @a. Reser"ar &ara $s tarde el <@ el cual &resenta una cuarta % se+ta en un conte+to $enos e"idente /co$&s =1. Ejercicios <A a <B as* co$o el <C &ri$era$ente. El <D es interesante &orque &lantea un &roble$a de so&rano re&etiti"o /linea = co$&s A1. El C= &or sus lar'as l*neas conjuntas. (o abordar en &ri$er lu'ar &or ra#)n de sus 'iros $enos !abituales , el << % el <> /entre otros en el co$&s =1 el C? i'ual$ente. El CE no es e"idente % %o &ro&ondr*a antes el CB del que considero $s ur'ente descubrir sus astucias. Cantos dados : 2enri C!allan =>? bajos % cantos dados co$&ilaci)n @a. Serie C< % si'uientes. 3os C< % CD $e &arecen &referibles &ara co$en#ar. El >A &resenta una $arc!a corriente. Fenos atra%entes, los >E % ><. Reusar los >C a D? necesitan sabias bsquedas.