Anais do IX SIMCAM Simpsio de Cognio e Artes Musicais

Dados Internacionais de Catalogao-na-Publicao (CIP) Biblioteca Central da UFPA- Belm- PA

Simpsio de cognio e artes Musicais (internacional) SIMCAM (9.: 2013: maio 27- 30: Belm - PA) Anais do IX Simpsio de cognio e artes musicais (internacional) /Valria Cristina Marques (coordenadora), Marcos Moreira (organizador). Belm: Escola de Musica da Universidade Federal do Par: Associao Brasileira de Cognio e Artes, 2013.

1 CD-ROM : 43/4 pol. Tema central: Estruturas cognitivas: tendncias tericas e empricas ISSN: 2236-4366

1. Arte Estudo e ensino Congressos. 2. Musica - Congressos. I.Marques, Valria Cristina, coord. . II. Moreira, Marcos ,org. CDD 23. ed. 707

Marcos Nogueira, editor

Anais do IX SIMCAM Simpsio de Cognio e Artes Musicais

Universidade Federal do Par Valria Cristina Marques, Coordenadora Geral

Belm, 27 a 30 de maio de 2013

Realizao:
UNIVERSIDADE FEDERAL DO PAR - UFPA Reitor Carlos Edilson de Almeida Maneschy Vice-Reitor Horcio Schneider Pr-Reitor de Planejamento Raquel Trindade Boges Pr-Reitor de Administrao Edson Ortiz de Matos Pr-Reitor de Relaces Internacionais Flvio Augusto Sidrim Nassar Pr-Reitor de Desenvolvimento e Gesto de Pessoal Joo Cauby de Almeida Jnior Pr-Reitora de Ensino de Graduao Marlene Rodrigues Medeiros Freitas Pr-Reitor de Pesquisa e Ps-Graduao Emmanuel Zagury Tourinho Pr-Reitor de Extenso Fernando Arthur de Freitas Neves INSTITUTO DE CINCIAS DA ARTE Diretor Geral Celson Henrique Sousa Gomes Diretora Adjunta Benedita Afonso Martins ESCOLA DE MSICA Diretora Valria Cristina Marques Vice-Diretora Thais Cristina Santana Carneiro Coordenador dos Cursos Tcnicos da Escola de Msica Andr Alves Gaby Coordenadora do Curso de Licenciatura Plena em Msica Cristina Mami Owtake Coordenao do Curso de Licenciatura em Musica Parfor Ana Margarida Camargo Coordenao dos Cursos Tcnicos Pronatec Alessandra Ferreira Castro Coordenao da Cmara de Ensino Carlos Augusto Pires Vasconcelos Coordenao da Cmara de Pesquisa Alexandre Contente Coordenao da Cmara de Extenso Maria Jos Pinto da Costa de Moraes

Promoo: ASSOCIAO BRASILEIRA DE COGNIO E ARTES MUSICAIS Presidente Beatriz Raposo de Medeiros Vice-Presidente Maurcio Dottori Secretria Clara Mrcia de Freitas Piazzetta Tesoureiro Antenor Ferreira Correia Relaes Pblicas Rael Gimenes Toffolo Web Designer Pedro Paulo Santos

COMIT CIENTFICO SIMCAM9 Presidente Marcos Nogueira Comit Cientfico Antenor Corra Clara Piazzetta Luis Felipe Oliveira Marcelo Gimenes Rosane Cardoso Arajo Sonia Ray Pareceristas Antenor Ferreira Corra, Beatriz Raposo de Medeiros, Caroline Brendel Pacheco, Clara Piazzetta, Clayton Vetromilla, Danilo Ramos, Diana Santiago, Graziela Bortz, Guilherme Bertissolo, Gustavo Gattino, Hugo Ribeiro, Jos Eduardo Fornari, Juan Anta, Leomara Craveiro de S, Luis Felipe Oliveira, Marcelo Gimenes, Marcos Nogueira, Marcus Alessi Bittencourt, Maurcio Dottori, Maria Bernardete Castelan Pvoas, Marly Chagas, Noemi Ansay, Norton Dudeque, Pauxy Gentil-Nunes, Regina Antunes Teixeira dos Santos, Rita de Cssia Fucci Amato, Rosane Cardoso de Arajo, Rosemyrian Cunha, Sonia Ray, Thelma Alvares, Valentina Daldegan, Viviane Beineke

IX SIMPSIO DE COGNIO E ARTES MUSICAIS SIMCAM9 (INTERNACIONAL) Coordenao Geral Valria Cristina Marques Presidente do Comit Cientfico Marcos Nogueira Coordenao Executiva Cristina Mami Owtake Coordenao de Produo Adriana Clairefont Melo Couceiro Comisso Executiva Ana Margarida Lins Leal de Camargo Alexandre Contente Rmulo da Mota Queiroz Comisso de Comunicao Filipe Leito Isac Rodrigues de Almeida Comisso de Infra-Estrutura Thais Cristina Santana Carneiro Lucas Oliveira Negro Srgio Roberto Damous Pereira Raul Vitor Oliveira Paes Comisso Artstica Joziely Carmo de Brito Alessandra Ferreira Castro Comisso Financeira Rmulo da Mota Queiroz Ailana Guta Rodrigues Vieira Secretaria Geral Flaviana Moraes Pantoja Assistentes de Produo Andr Wilkes Louzada DAlbuquerque, Brena Cristina Souza Cordovil, Camila Silva Costa, Carlos Henrique Cascaes dos Santos, Diego Oliveira Quadros, Dhulyan Contente Paulo, Geraldo Carlos Silva de Sousa, Hzio Hiverlley Saldanha da Silva, Mara Lcia Sousa da Silva, Ozian de Sousa Saraiva, Rafael Barros Barbosa, Regiane Lcia Farias Freire, Rubens Estanislau Santos das Neves, Sandro dos Santos Santarm, Kezia Andrade Soares. Produo Grfica e Logomarca Simcam9 Filipe Leito

CADERNO DE PROGRAMAO SIMCAM9 Diagramao Mariane Smith dos Santos Reviso Valria Cristina Marques Cristina Mami Owtake Ana Margarida Lins Leal Camargo Adriana Clairefont Melo Couceiro Filipe Leito

SITE SIMCAM9 Coordenao e Design Filipe Leito Desenvolvimento e Manuteno Leandro Machado Sousa - Plugue.net Contedo Valria Cristina Marques Cristina Mami Owtake Adriana Clairefont Melo Couceiro Traduo Rmulo da Mota Queiroz Alexandre Contente

Apresentao
Prezado e prezada participante,

entimo-nos honrados e felizes com a sua presena na nossa cidade, na nossa universidade. Mais do que participar do IX Simpsio de Cognio e Artes Musicais SIMCAM9 (Internacional), voc est participando de uma celebrao: neste ano de 2013, comemoramos 50 anos de atividades musicais ininterruptas na Universidade Federal do Par. Receber voc aqui, para o SIMCAM9 (Internacional), mais do que sediar um evento to importante. compartilhar com voc e com todos, esses momentos de alegria, de confraternizao e de renovao de esforos para a manuteno e a expanso dos nossos ideais de formao musical. Dentre todas as reas de pesquisa em msica, a cognio musical tem sido, desde sua origem, aquela que melhor acolhe e congrega todas as dimenses das atividades musicais. Sua natureza trans/multi/interdisciplinar permite a abordagem dos fenmenos musicais em variadas e diversificadas perspectivas, cada uma delas contribuindo, a seu modo, para a compreenso do complexo conjunto das atividades humanas s quais denominamos, de alguma maneira, MSICA. Portanto, o fato de estarmos iniciando a comemorao dos nossos 50 anos com o SIMCAM9 (internacional) para ns de extrema significncia.

Ao possibilitar o encontro de alunos, professores, pesquisadores, profissionais e comunidade em geral com a produo nacional e internacional na rea de cognio musical, a realizao do SIMCAM9, pela primeira vez em Belm, marca o incio de uma nova etapa na qual as ferramentas conceituais da cognio musical se tornam acessveis a um nmero maior de pessoas da nossa regio. Por isso, queremos agradecer imensamente a todos os membros da Associao Brasileira de Cognio e Artes Musicais (ABCM), na pessoa da sua Presidente, Dra. Beatriz Raposo de Medeiros, pelo presente que nos deram aceitando vir a Belm para compartilhar seus conhecimentos e experincias; ao comit cientfico e a todos os pareceristas, liderados to competentemente pelo Dr. Marcos Nogueira, por nos brindarem com seu valoroso trabalho; a todos os setores da Universidade Federal do Par que apoiaram incondicionalmente a realizao do evento; aos docentes, tcnicoadministrativos e alunos da Escola de Msica da Universidade Federal do Par, que com entusiasmo e dedicao participam da organizao e da execuo do SIMCAM9. Em especial, queremos agradecer aos autores e aos convidados nacionais e estrangeiros pela generosidade de compartilhar seus conhecimentos. De igual maneira, agradecemos a voc, por sua carinhosa presena nesta celebrao. Desejamos que esses dias sejam alegres e profcuos. Esperamos que, ao nos despedirmos, tenhamos a certeza de que conseguimos revigorar e reforar os laos que nos unem na ampliao e no desenvolvimento dos estudos e das investigaes na rea de cognio musical na Regio Norte brasileira e, consequentemente, em todo o Brasil: nosso maior objetivo. Estamos, de fato, extremamente felizes por voc estar aqui.

Valria Cristina Marques

Coordenadora Geral SIMCAM9 (Internacional)

ete anos aproximadamente decorreram desde o primeiro SIMCAM, idealizado e realizado por Beatriz Ilari, at a preparao inicial do nono SIMCAM, quando sugeri Valria Marques o tema geral: Estruturas cognitivas: tendncias tericas e empricas. E agora, oito anos depois do SIMCAM inicial, chegamos a mais uma verso internacional do simpsio, desta vez, em meio floresta amaznica e beira do rio Guam. Trazer ainda mais a norte do Brasil este SIMCAM, j motivo de comemorao. Chegar a mais uma edio dos Anais do SIMCAM mais um motivo para celebrarmos o trabalho da pesquisa em cognio musical que se renova no Brasil e recebe a contribuio de pesquisadores de outras partes do mundo. Devidamente fortalecidos pelo esprito das celebraes, devemos aproveitar ao mximo nossa condio de participantes aqui e agora do SIMCAM 9 para contribuir ainda mais, em nossas discusses presenciais, com a rea de pesquisa em cognio e artes musicais no pas. A escolha do tema geral se pauta fundamentalmente sobre a ideia de abarcar diferentes vises sobre cognio. As pesquisas de linhagem dualista, que separam a mente abstrata do corpo fsico, bem como as de linhagem integrativa, em que o corpo tambm estrutura cognitiva, teriam espao sob o tema que busquei ser genrico o bastante e para o qual evitei conceitos como mente, ou qualquer outro que limitasse o tema a uma determinada viso em cincia da cognio.

Em meio aos trabalhos deste ano, subjaz apenas tenuamente uma opo pelo cognitivismo tradicional, e muitas vezes o trabalho emprico ou o estudo de caso, ou mesmo o experimental no evidenciam sua base terica. Assim, convido todos os participantes deste SIMCAM amaznico a discutir a memria, o desenvolvimento musical, a performance musical, a gestualidade, os movimentos corporais, o ensino/aprendizado de msica e a musicoterapia luz da seguinte pergunta: o que o aspecto estudado explica sobre as estruturas cognitivas da msica? Estou certa de que cumpriremos esta resposta ao longo dos quatro generosos dias de simpsio, dias esses vislumbrados h mais de um ano pela organizao local, a quem expresso meus agradecimentos, aqui, juntamente com os agradecimentos ao Marcos Nogueira, diretor cientfico do simpsio.

Beatriz Raposo de Medeiros

Presidente da ABCM

com imensa satisfao que vemos, mais uma vez, o Simpsio de Cognio e Artes Musicais, SIMCAM, agora em sua 9 edio, trazer a pblico um conjunto importante de comunicaes de pesquisa nas diferentes subreas da Cognio Musical. Cumpre destacar dois fatos relevantes que marcam o evento, em 2013. Este ano o principal frum brasileiro de pesquisa em cognio musical completa sua passagem por todas as regies do pas, e os resultados no poderiam ser diferentes: a cada ano verificase uma participao mais consistente de pesquisadores radicados em todas as regies brasileiras. Isso concorre para a minimizao de um dos principais problemas assinalados pelos rgos pblicos que regulam e fomentam a ps-graduao e a pesquisa no pas, qual seja o da notvel assimetria dos centros de pesquisa e da produo em ps-graduao no territrio nacional. com grande expectativa que vemos, portanto, na realizao do SIMCAM pela Universidade Federal do Par o ponto de partida para uma participao crescente de pesquisadores da Regio Norte em pesquisa cognitiva na nossa rea, de modo a que suas contribuies no tardem a se tornar efetivas.

O segundo fato a ser salientado o significativo estreitamento dos laos da pesquisa brasileira em Cognio Musical com diversos centros de pesquisa e pesquisadores estrangeiros, com especial destaque para os latino-americanos. Alm das pesquisas apresentadas pelos convidados estrangeiros, o SIMCAM9 coloca em discusso trabalhos apresentados por colegas de Itlia, Portugal, Argentina, Chile e Colmbia. No toa este ano

marca tambm o incio de um processo de formalizao de convnios e acordos de cooperao da Associao Brasileira de Cognio e Artes Musicais, ABCM, com instituies da Amrica do Sul dedicadas pesquisa na rea. Entende-se como essencial a ampliao dessa rede para alm do nosso continente. A comunidade cientfica encontrar nesta edio do Simpsio a publicao de pesquisas em: cognio musical e ergonomia; desenvolvimento cognitivo, psicomotricidade e prticas motivacionais em educao musical; musicoterapia; cognio e abordagem sistmica em msica; emoo e ansiedade em performance musical; memria e recepo da forma musical; cognio musical, imagem e linguagem; ateno, decodificao e percepo auditiva. Os trabalhos foram programados em sesses de apresentao oral, durante o evento, considerando-se alguns critrios de afinidade temtica. Assim, os textos completos so aqui apresentados levando-se em conta esta ordem de apresentao. Todo o contedo do presente volume, conhecido durante o evento, ser posteriormente disponibilizado no stio eletrnico da ABCM. Merecem todo o nosso respeito e agradecimento a equipe organizadora da UFPA, representada por sua coordenadora geral, Dr. Valria Cristina Marques, pela iniciativa e esforo para realizar este evento to significativo para o desenvolvimento da rea no pas, e a diretoria da ABCM, na pessoa de sua presidente, Dr. Beatriz Raposo de Medeiros, que vem obtendo conquistas importantes para a consolidao da principal entidade promotora da pesquisa em Cognio Musical no pas. Agradeo, pessoalmente, o convite para presidir o comit cientfico do Simpsio, assim como a generosidade com que diretores de avaliao e pareceristas aceitaram a tarefa de examinar os trabalhos submetidos.

Marcos Nogueira
Presidente do Comit Cientfico do SIMCAM9

Anais do IX Simpsio de Cognio e Artes Musicais 2013

Programao Geral
Horrio
27 de maio Segunda-feira 28 de maio Tera-feira Sesses de Comunicaes Orais Local: Atelier de Arte Caf com Arte Local: Centro de Eventos Conferncia Speaking together how we speak as one Fred Cummins (Irlanda) Local: Centro de Eventos Almoo Credenciamento Local: Centro de Eventos Concerto Especial Sonia Ray Local: Centro de Eventos Abertura Oficial Local: Centro de Eventos Conferncia Audio-visual music performance as a challenge to music psychology Reinhard Kopiez (Alemanha) Local: Centro de Eventos EMUFPA Jazz Band Local: Centro de Eventos Confraternizao Local: Centro de Eventos

09:00

11:05

11:30

12:30 15:00

Painel Temtico 1 Local: Atelier de Arte Painel Temtico 2 Local: Centro de Eventos
Caf com Arte Local: Centro de Eventos

16:00

17:00

17:30

Mesa redonda Reinhard Kopiez Cristina Capparelli Gerling Marcelo Gimenes Local: Centro de Eventos
Grupos de Estudo Local: Atelier de Arte Carimbolada Local: Atelier de Arte

18:30 19:30

Anais do IX Simpsio de Cognio e Artes Musicais 2013

Horrio

29 de maio Quarta-feira Sesses de Comunicaes Orais Local: Atelier de Arte Caf com Arte Local: Centro de Eventos

30 de maio Quinta-feira Sesses de Comunicaes Orais Local: Atelier de Arte Caf com Arte Local: Centro de Eventos Conferncia Rehabilitacin neurolgica y msica: avances em Musicoterapia Marcela Lichtensztejn (Argentina) Local: Centro de Eventos Encerramento Local: Centro de Eventos

09:00

11:05

11:30

Mesa redonda Cristina Zamani Clo Monteiro Correia Gustavo Gattino Local: Centro de Eventos

12:30

Almoo
Assembleia da Associao Brasileira de Cognio e Artes Musicais (ABCM) Local: Centro de Eventos Caf com Arte Local: Centro de Eventos Mesa redonda Fred Cummins Beatriz Raposo de Medeiros Luiz Felipe Oliveira Local: Centro de Eventos Grupos de Estudo Local: Atelier de Arte Apresentao Artstica Local: Atelier de Arte

15:00

17:00

17:30

Saudosa Maloca: Travessia e almoo na Ilha do Cumbu Rio Guam (Por adeso)

18:30 19:30

Comunicaes Orais

Anais do IX Simpsio de Cognio e Artes Musicais 2013

Consideraes acerca do andamento: interpretaes de pianistas profissionais e ps-graduandos do Ponteio 45 de Guarnieri

Regina Antunes Teixeira dos Santos
regina.teixeira@ufrgs.br Instituto de Artes, UFRGS

Cristina Capparelli Gerling

cgerling@ufrgs.br Instituto de Artes, UFRGS Resumo: Manipulao no andamento de uma obra musical relaciona-se ao potencial expressivo na interpretao de uma dada obra. A literatura de cincia da performance aponta para dois comportamentos do intrprete frente alterao do andamento: (i) o escalonamento uniformemente relativo dos aspectos temporais ou (ii) ajuste de micro variaes temporais. Nesse contexto, questionamos escolhas e controle de andamento em uma pea contendo vrias reapresentaes de uma mesma seo: essa manipulao decorrente do grau de controle tcnico, de decises interpretativas ou de nvel de expertise? O Ponteio no. 45 de Guarnieri, de estrutura binria (ABABAB) foi preparado por cinco pianistas e cinco alunos de ps-graduao. A maioria dos participantes adotou um andamento mais rpido para a seo A, e um andamento mais lento para a seo B, do que aquele solicitado pelo compositor. Do ponto de vista de densidade de notas, os estudantes mostraram-se mais restritos manipulao desse parmetro em comparao a pianistas profissionais. A alternncia de andamento entre as sees A e B revelou distintos grupos quanto ao andamento adotado na reapresentao das sees. Pianistas parecem ousar mais nas decises de andamento, afastando-se dos valores referentes ao padro (performance nominal). Fortes correlaes (R > 0,9989), eliminando as notas alargadas ou aceleradas, foram observadas nas performances das 10 primeiras notas da seo A, indicando que a maioria dos intrpretes detm uma articulao rtmica muito regular, sem se arrojar a inflexes temporais. Palavras-chave: inflexes rtmicas, andamento, performance musical

Anais do IX Simpsio de Cognio e Artes Musicais 2013

Reflections on tempo: interpretation of GuarnierisPonteio 45 by professional pianists and graduate students Abstract: Variations on tempo have been related to potential expressivity on the performance of a given piece. The literature on the science of performance accounts for two behaviors from the musician viz-a-viz alteration of the tempo: (i) relative uniform scaling of the temporal aspects of the performance or (ii) fitting through temporal microvariations. In this context, our questioning was if the choice and control of tempo in the performance of a piece, which contained a section presented several times, was a matter of technical control, interpretative decisions or expertise level. Ponteio # 45 from Guarnieri, bearing a binary structure (ABABAB) was prepared by five pianists and five graduate students. Most of the sample adopted a faster tempo for section A, and a slower one for section B, in comparison to that demanded by the composer. From the note density point of view, the students were shown to be more restricted in tempo manipulation in comparison to the professional pianists. Tempo alternance between sections A and B revealed distinct groups. Pianists seemed to adopt more daring tempo decisions, getting away to the reference values (nominal performance). Strong correlations (R > 0.9989), eliminating the outliers note, were observed taking into account the attack of the first ten notes in section A, indicating that most of the pianists keep a very regular rhythmic articulation, without altering the timing significantly. Keywords: timing, tempo, musical performance

1.Introduo Manipulaes de andamento, intensidade, timbre, articulao, assim como variaes de altura (no caso do vibrato) constituem caracterstica do potencial expressivo na interpretao de uma dada obra musical. Para Thompson (2009) essas caractersticas de expresso encontram-se na representao mental da estrutura musical a ser acionadas por intrpretes dotados de habilidades performticas desenvolvidas e dominadas. Dessa forma, poder-se-ia considerar que propriedades tonais ou rtmicas de uma dada pea musical implicam certo perfil expressivo - por exemplo, certas

Anais do IX Simpsio de Cognio e Artes Musicais 2013

flutuaes de intensidade e de andamento esto sujeitas a variaes individuais de cada intrprete. Dentre os parmetros potenciais a serem explorados em uma performance, o efeito da escolha do andamento parece estar diretamente relacionado com a expressividade. Na literatura, existem duas hipteses acerca da relao andamento/expressividade. A primeira delas diz respeito ao fato de que aspectos temporais da performance so escalonados uniformemente quando o andamento altera-se (Repp, 1994). Em outras palavras, as duraes das notas executadas so mantidas nas suas propores relativas. Uma contra evidncia foi tambm proposta na literatura, na argumentao de que alteraes no andamento no acarretam alteraes proporcionais de valores, mas sim pode ocorrer um ajuste de micro variaes temporais com vistas o conferir expressividade (Desain & Honing, 1994; Friber & Battel, 2002; Timmers et al, 2002). Em pesquisas anteriores (vide, por exemplo, Santos & Gerling, 2012), conclumos que dentre uma srie de parmetros presentes na performance musical, o andamento escolhido pelo intrprete foi o parmetro-chave que afetava a manipulao dos demais parmetros (contorno meldico, textura, articulao, dinmica, timing e coerncia global) na avaliao perceptiva de msicos-ouvintes (proficientes ou experts). Esses estudos, j concludos e realizados com estudantes de graduao e ps-graduao, mostraram que as decises interpretativas decorreram do nvel de expertise de msicos em formao. A literatura, conforme acima descrito, apresenta duas alternativas na descrio do fenmeno de manipulao do tempo na performance. A partir disso, e com base em pesquisas anteriores realizadas pelo nosso grupo, surgiu-nos o questionamento acerca da relao entre alterao e manuteno (ou no) do andamento. At que ponto a reapresentao de uma dada seo realizada sob o mesmo andamento? E esse comportamento decorrente do grau de controle tcnico ou de decises interpretativas? No presente manuscrito descrevemos os resultados de uma pesquisa envolvendo a preparao do Ponteio no. 45 (Com Alegria) de Guarnieri por msi-

Anais do IX Simpsio de Cognio e Artes Musicais 2013

cos profissionais e estudantes de ps-graduao, em termos de escolha e manipulao do andamento visando atingir uma interpretao artstica. 2. Mtodo Amostras: cinco pianistas profissionais e cinco estudantes de psgraduao voluntrios preparam o Ponteio no. 45 por um perodo arbitrrio. A escolha do Ponteio deveu-se pelos seguintes critrios: (i) pea curta (65 compassos) e pouco exigente em termos tcnico-piansticos; (ii) estrutura binria (ABABAB). O registro ocorreu aps solicitao do prprio voluntrio, em sentir-se preparado para a gravao. As performances foram realizadas em um Disklavier (Yamaha). Para a gravao, o voluntrio permaneceu sozinho e pode gravar at sentir-se satisfeito. A gravao escolhida pelo intrprete foi submetida anlise. Aps o registro, foi realizada uma entrevista semiestruturada acerca de decises interpretativas na preparao da obra. As gravaes (MIDI) foram tratadas pelos softwares FL Studio 9, SoundForge Pro 10.0 e SonicAnalyzer 2.0. 3. Resultados e Discusso Estruturalmente, o Ponteio no. 45 contm seis sees claramente delineadas, constitudas essencialmente de uma seo A, que posteriormente repetida com modificaes ( = 100); e uma seo B, mais lenta ( = 80), tambm retomada com modificaes. A Figura 1 apresenta o andamento adotado pelos participantes.

Anais do IX Simpsio de Cognio e Artes Musicais 2013

Figura 1. Andamento adotado pelos participantes na performance do Ponteio 45 de Guarnieri. PG = ps-graduando; P = pianista profissional; Padro = performance nominal.

De acordo com a Figura 1, existe um consenso entre os participantes da diferena de andamento entre as sees A e B, que se alternam. Entretanto, percebe-se claramente que a maioria dos participantes adotou um andamento mais rpido para seo A, e um andamento mais lento para a seo B, que aquele indicado pelo compositor. No se pode negligenciar que a indicao de andamento, por mais que esteja sugerida na partitura, est sujeita a micro variaes em termos interpretativos em funo tanto da prpria estrutura implcita nas frases, como do andamento considerado e realizado pelo instrumentista. Tais micro variaes seguem um padro acelerando-ritardando (Gabrielsson, 1999), alm dos ritardandi explcitos em finais em cada seo que ocorre no Ponteio no. 45 de Guarnieri. H um consenso na literatura que essas variaes no andamento (no fluxo global) so importantes para o carter do movimento emocional de uma pea (vide, por exemplo, referncias em Gabrielsson, 1999). Na amostra investigada, de acordo com os depoimentos, a tendncia parece ser que a escolha do andamento foi ditada pela prpria estrutura e indicao de carter da obra, e no um uso (restrito) da indicao metronmica.

Anais do IX Simpsio de Cognio e Artes Musicais 2013

A Figura 2 ilustra a razo entre os andamentos adotados na alternncia das sees A e B, em suas trs apresentaes. De acordo com a Figura 2, algumas tendncias podem ser observadas. Trs pianistas (P2, P3 e P5) diminuem a razo de andamento nas transies entre as (re)apresentaes das sees A e B. Essa diminuio, poderia ser decorrente de uma diminuio do andamento de A ou de um aumento do andamento da seo B. No caso de P3, esse aumento atingido pelo aumento subtil do andamento da seo B (54, 59 e 61 bpm). Para P2 e P5, essa queda relativa da razo de andamentos decorrente essencialmente da diminuio da seo A, a cada reexposio. Trs casos tiveram a tendncia a aumentar a razo ou aumentar e atingir um plateau: PG2, PG4 e P4. Os demais oscilaram, aumentando o andamento na segunda apresentao de A e diminuindo-o na terceira.

Figura 2. Razo entre os andamentos adotados nas transies A para B pelos participantes na performance do Ponteio 45 de Guarnieri. PG = ps-graduando; P = pianista profissional.

Gabrielsson e Lindstrm (2010) apontam outro aspecto: a questo do andamento subjetivo, com vistas a conferir uma dada emoo, que se encontra relacionado no apenas ao andamento metronmico, mas tambm densidade de eventos sonoros e outras caractersticas rtmicas que interagem com esse parmetro. Nesse sentido, para esses autores, ao invs de

Anais do IX Simpsio de Cognio e Artes Musicais 2013

expressar o andamento em termos de batidas por minuto, mais aconselhvel expressar o nmero de notas por segundo executadas pelo intrprete. A Tabela 1 apresenta os dados de densidade de notas executadas pelos intrpretes, nas seis sees.
Intrprete Densidade de notas (notas/s) A P1 P2 P3 P4 P5 Mdia PG1 PG2 PG3 PG4 PG5 Mdia Padro 2,45 2,99 2,45 2,89 3,35 2,860 ,38 2,69 2,53 2,88 2,63 2,38 2,620 ,19 2,57 B 2,37 1,57 1,53 2,45 1,39 1,860 ,50 1,75 1,45 1,67 1,66 1,78 1,660 ,13 2,13 A 2,22 2,77 2,49 3,27 3,54 2,860 ,54 2,89 2,66 2,94 3,03 2,54 2,810 ,20 2,65 B 2,13 1,75 1,63 2,53 1,65 1,930 ,38 1,62 1,43 1,65 1,74 1,83 1,650 ,15 2,19 A 2,95 2,62 2,81 3,13 3,45 2,990 ,32 3,33 2,87 3,23 3,31 2,57 3,060 ,33 3,06 B 1,64 1,08 1,23 1,49 1,08 1,300 ,25 1,19 0,95 1,21 1,78 1,33 1,290 ,30 1,58

Tabela 1. Densidade de notas na performance do Ponteio no. 45 de Guarnieri. P = pianista profissional; PG = ps-graduando; Padro = performance nominal.

No presente caso, o clculo da densidade de notas na performance da seo A (Com Alegria) ficou na faixa de 2,6-3,1 notas/s para as sees A, e 1,3-1,9 para as sees B, confirmando a relao j observada na determinao do andamento escolhido em comparao com o padro (A = 2,5-3,1 e

Anais do IX Simpsio de Cognio e Artes Musicais 2013

B = 1,5-2,2 notas/s). Esse valor aqum daquela densidade relatada por Bresin e Friberg (2011) cuja mdia foi de 4,98 para a manipulao da emoo de alegria. No presente caso, na seo A, o aumento observado no valor de densidade de notas pode ser em parte justificado pelo aumento de notas nessa ltima seo (A = 37, A= 35 e A= 44 notas). No caso da seo B, onde o nmero de notas varia de: 16 para B, 46 para B e 19 para B. Clculos percentuais de desvio em relao performance nominal entre os todos participantes, apontam que a seo B aquela que apresenta a mesma direo (desvio negativo, ou seja, performance um pouco mais lenta que o padro nominal) entre todos os intrpretes. A seo B assume um relevncia temtica mais intensa ao apresentar um trabalho de improviso sobre a melodia de B, conforme comportamento demonstrado pelos intrpretes, em termos de densidade de notas. Ainda com relao Tabela 1, os estudantes parecem terem se atido mais manuteno do andamento do que a explorao desse aumento de densidade de notas, comportamento esse contrrio no caso dos pianistas profissionais, em que houve um aumento no valor mdio de densidade de notas. Gabrielsson (2009) salienta que andamento e densidade de notas podem desempenhar um fator aditivo em termos de potencial de excitao mais elevado, como o caso entre as relaes entre estrutura musical e o carter Com Alegria desse Ponteio 45. Uma anlise multivariada por escalonamento multidimensional (MDS) permitiu identificar proximidades e distanciamos entre os intrpretes, levando em conta os andamentos adotados em cada uma das sees. O mapa perceptual encontra-se representado na Figura 3.

Anais do IX Simpsio de Cognio e Artes Musicais 2013

P5
0,8

Andamento A

1,0

P4

0,6

0,4

PG3 PG4
0,2

PG1
-0,8 -0,6 -0,4 -0,2

Razao A/B
0,0 0,0 -0,2 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0

PG2 P4

Padrao P1

-0,4

-0,6

P3

PG5

Figura 3. Razo entre os andamentos adotados nas transies A para B pelos participantes na performance do Ponteio 45 de Guarnieri. PG = ps-graduando; P = pianista profissional.

Cabe salientar que as duas dimenses assinaladas nos eixos do mapa perceptual so interpretaes obtidas atravs da anlise e comparao sistemtica dos dados de cada varivel e de cada caso. No presente trabalho, a abcissa foi interpretada como sendo a razo entre os andamentos A/B, o que confirma os dados representados na Figura 2, onde P1 e P4 manipulam uma razo de andamentos muito prxima daquela do padro (andamentos respectivos solicitados pelo compositor). A ordenada foi interpretada como sendo o andamento adotado nas sees A, que parecem configurar, para os intrpretes investigados, como fator de gerenciamento (ou diversidade) entre os andamentos das sees no desdobramento temporal do Ponteio 45. Os resultados sugerem ainda que os pianistas participantes parecem ousar mais nas decises de andamento, haja vista que se encontram posicionados relativamente afastados do padro com relao ordenada (andamento A). Por outro lado, nessa dimenso, os estudantes agrupam-se

Anais do IX Simpsio de Cognio e Artes Musicais 2013

prximo ao valor esperado (padro), muito embora, a totalidade de estudantes demonstrou falta de gerenciamento entre os andamentos (razo A/B). Apenas dois dos pianistas (P1 e P4) demonstraram um equilbrio entre essa razo, muito prxima daquela requisitada pelo compositor. Os resultados apontados no MDS sugerem que a performance da seo A e suas reapresentaes necessitam uma investigao mais aprofundada. Cabe salientar que as 10 primeiras figuras dessa seo so praticamente idnticas (em termos de altura, ritmo e articulao) nas outras apresentaes (exceto com Sol em A ao invs de Sol em A e A). Correlacionando o tempo nominal com aquele dispendido na performance das 10 primeiras notas da seo A, observa-se que os intrpretes podem ser reunidos em quatro grupos. O primeiro deles faz um allargando entre as notas 4 e 6, retornando ao tempo inicial a partir da nota 7. O segundo grupo realiza um acelerando entre as 4 a 6, compensando posteriormente e ajustando-se ao tempo nominal. Nas duas situaes, o ajuste no ataque das notas parece ser decorrente da indicao de crescendo nesse trecho da partitura. Dois estudantes (grupo III) realizaram a performance muito prxima da nominal. Apenas um estudante (grupo IV) oscilou entre alargando e acelerando. De uma forma geral, a fator de correlao para os trs primeiros grupos, eliminando as notas alargadas ou aceleradas, forneceu altssimos indcios de correlao (R> 0,9999), ou seja, isso indica que a maioria dos intrpretes dessa amostra detm uma articulao rtmica muito regular, sem se arrojar a inflexes temporais. Isso pode sugerir que as pequenas inflexes temporais sejam mais favorecidas quando a formatao global do andamento esteja mais delineada deliberadamente pelo intrprete. Nesse sentido, acredita-se que a hiptese da existncia da variana temporal na mudana de andamento seja a mais provvel na performance. Essa hiptese, ainda no plenamente comprovada, vem sendo defendida pelas pesquisas de Honing (2005).

Anais do IX Simpsio de Cognio e Artes Musicais 2013

4. Consideraes Finais No presente estudo, pudemos constatar que o andamento local na reapresentao de uma dada seo altera-se em funo da densidade de notas. Esse comportamento deve ser resultante tanto de controle tcnico, como de decises interpretativas. Dessa forma, os presentes resultados apontam para a importncia da escolha do andamento global e local (sees), em obras com alternncia (e variaes) entre sees A e B, na manipulao das inflexes rtmicas na performance artstica. Alm do andamento metronmico e do andamento subjetivo, a posio de uma referida seo na pea acaba tambm afetando as variaes de andamento global em funo de eventos estruturais ocorridos e variados ao longo da pea. Nesse conjunto de dados no foi possvel evidenciar aspectos referentes ao nvel de expertise. Talvez, pesquisas envolvendo uma amostra maior, incluindo estudantes graduandos iniciantes, possam contribuir na elucidao desse questionamento. Agradecimentos Agradecemos ao CNPq pelo financiamento (Projeto Universal 472652/2012-5). Referncias Bresin, R., Friberg, A. (2011). Emotion rendering in music: Range and characteristic values of seven musical variables. Cortex, 47, 1068-1081. Desain, P., Honing H. (1994). Does expressive timing in music performance scale proportionally with tempo.Psychological research, 56, 285292. Friberg, A., Battel, G.U. (2002). Structural Communication. In: R. Parncutt, G. E. McPherson (Eds.). The science and psychology of music performance (pp. 199-218).New York: Oxford University Press.

Anais do IX Simpsio de Cognio e Artes Musicais 2013

Gabrielsson, A. (1999). The performance of music (2nded.). In: D. Deutsch (ed.) Thepsychology of music (pp. 501-602). San Diego: Academic press. Gabrielsson, A. (2009). The relationship between musical structure and perceived expresson . In: S. Hallam, I. Cross, M. Thaut. The Oxford handbook of music psychology (pp. 141-150). New York: Oxford University press. Gabrielsson, A., Lindstrm, E. (2010). The role of structure in the musical expression of emotions. In P. N. Juslin, J. A. Sloboda (Eds.), Handbook of emotion: Theory, research, applications (pp. 367-400) . New York: Oxford University press. Honing, H. (2005). Timing is tempo-specific. Anais da International Computer Music Conference (pp. 359-362), Barcelona, Espanha. Barcelona: UPF. Repp, B.H. (1997).The effect of tempo on pedal timing in piano performance.Psychological Research, 60, 164-172. Thompson, W. F. (2009). Music, thought, and feeling.Understanding the Psychology of Music. New York: Oxford University Press. Santos, R.A.T., Gerling, C.C. (2012) Ways of knowing and types of knowledge: How do students approach a new piece of music? International Journal of Music Education, v. 30,p. 195-210.