CULTURA GUANE Una mirada artstica y esttica El mundo artificial es la realidad hecha con arte o con tcnica, con

destreza humana, con intervencin consciente de la humanidad. Jaime Glara Antes de entrar a lo que constituye un captulo poco comn en los estudios de la rupestrologa, es decir, la mirada artstica, quisiramos aclarar que es un simple intento moderno de mirar con nuevos ojos el pasado para construir un futuro; no en otra cosa consiste la identidad y el sentido que cobra la historia para el ser humano. Bajo este presupuesto, estamos de acuerdo con quienes dicen que el concepto de arte y de creacin que se tiene hoy en da es diferente, ms an desde occidente, y tiene que serlo a fuerza de la naturaleza y dinmica humana; aunque no lo estamos con quienes afirman categricamente que para los nativos la composicin o la belleza plstica no eran primordiales, ya que no podemos basar tal conclusin en el dbil preconcepto que tenemos de los nativos como seres primitivos y poco desarrollados, partiendo errneamente de lo que pensamos es desarrollo en nuestro medio con tendencias racionalistas. Preferimos en este sentido acogernos a la propia dinmica de la duda y plantear simples hiptesis de configuracin artstica. No se trata aqu de una investigacin artstica en el sentido pleno de la palabra, y ni siquiera podramos decir que se aborda la temtica a cabalidad sobre la teora descriptiva y normativa del arte, sino de dar una pequea puntada al tema para que se inicie su desarrollo en adelante. Con este norte, a continuacin daremos respuesta a varios interrogantes que suelen presentarse. Cul fue la "tcnica" del arte rupestre Guane? La carga que puede tener una obra puede ser tcnica, simblica o cultural, y de las dos ltimas podramos decir que ya nos hemos encargado, aunque sea medianamente en los captulos anteriores, as que nos detendremos en la carga tcnica. Independientemente de la discusin sobre si se trata o no de "arte" lo que hallamos pintado en las rocas, los aspectos tcnicos siempre tendrn relevancia, por cuanto la materialidad de la obra rupestre nos llevar a preguntarnos cmo se hizo?, es decir, la serie de procedimientos y manejo de materiales que han dado forma a la obra. En este sentido entran a jugar entonces aspectos como los materiales empleados para pintar (pinturas e instrumentos de aplicacin), la base sobre la cual se pinta (la roca, el lienzo, por ejemplo), el entorno dentro del cual se desarrolla la obra, la forma de ejecucin de la misma, etc. Qu colores utilizaban y porqu? Empecemos hablando de los pigmentos empleados en las pinturas registradas con esta investigacin. Los colores ms comunes en las pictografas son los rojizos; tambin hallamos amarillos, verdes, blancos, naranjas y negros, aunque en menor proporcin. La razn de que ello sea as, es decir el empleo de estos colores, se ha interpretado de diferentes formas: Hay quienes creen que obedeca simplemente a factores prcticos, esto es, la facilidad para hallar el material y el contraste que se logra con ellos en la roca; se asume que no existe una eleccin de materiales propiamente dicha, sino que se usaban los hallados en cada lugar; ciertos estudiosos prefieren suponer que la mayor presencia de los rojos atiende a su similitud con la sangre humana y por tanto era importante; y algunos pocos postulan que cada color obedece a la clase de motivos que se fueren a representar. Por nuestra parte, pensamos que la ltima hiptesis es insostenible en la medida que existen motivos idnticos en varios lugares

con diferentes colores, as que no existira razn para esta proposicin. Sobre la idea del componente sanguneo, no se ha probado el empleo especfico de este material en las pinturas, y as fuere solo un uso analgico, aquello se debilita en cierta medida cuando encontramos motivos en otros colores y lugares que no emplean los rojos en ningn motivo a pesar de hallarse en sus alrededores material apto para ello. Sobre las otras dos propuestas explicativas del uso cromtico, nos parece que podran ser ms probables, aunque no de forma exclusiva y haciendo hincapi en que sobre la decisin seguramente influa la motivacin del ejecutor, es decir, que en la eleccin del color tambin entraba a jugar de una u otra forma el sentido artstico e intencionalidad de quien pintaba. De dnde extraan los colores? Se empleaban colores minerales (que no faltan en la Mesa de Xerira y en los farallones del Chicamocha y Surez): De las hematitas y goethitas (o Cinabrio por intercambio) podan extraer los diferentes tonos de rojo y amarillo, de las calcreas el blanco y del carbn el negro, entre otros; creemos que los colores minerales fueron los ms empleados en cuanto a pictografa en la Mesa de los Santos se refiere. Tambin se pudieron usar otros colorantes vegetales como los obtenidos del Palo del Brasil (rojo), Achiote (amarillo y ocres), Trompeto (naranja), la Rubia (caf), Dividive (morado), etc., pero entendemos que estos se aplicaron ms en las telas que en las rocas. Sobre el uso de otras sustancias en las pinturas como saliva, orina o sangre, adems de que no tenemos evidencias en este sentido, nos parece que no tiene lgica y , practicidad: la sangre ennegrecera en demasa las pinturas por el proceso de oxidacin que produce; la saliva no permitira fluidez en la mezcla al momento de pintar y sera difcil obtenerla en las cantidades necesarias; y la orina es un desecho orgnico que los seres humanos no suelen usar regularmente en sus labores artsticas o rituales. Sobre el uso de minerales para obtener los colores hemos realizado en nuestra pesquisa, recoleccin de varias muestras rocosas especficamente rocas hematinas y calcreas de los lugares aledaos a los abrigos con pictografas, o cuevas con evidencia de entierros (nunca se han intervenido las pinturas para extraccin de muestras, como han hecho pretendidos cientficos o practicantes, porque nos parece un atentado irreversible al patrimonio rupestre); igualmente se han identificado algunos materiales vegetales aglutinantes excretados por la vegetacin nativa adyacente (de rboles, arbustos, cactus y tunas), y luego de pulverizada la roca mediante frotamiento sobre otra ms dura, la hemos mezclado con agua, para obtener una pasta con la cual seguramente se pintaron las rocas. Se tomaron algunas lajas de arenisca (material del cual estn compuestos la mayora de farallones en la Mesa de los Santos), se pintaron con la mezcla obtenida, y es de resaltar que se han mantenido a la intemperie durante varios aos sin deterioro notorio; ello muestra la fortaleza del material y la idea de que en esta forma los nativos Guanes de Xerira podran haber pintado en los abrigos rocosos las evidencias que an hoy encontramos despus de pasados cientos de aos. En nuestras pruebas no se realiz ningn proceso que mezclara la hematita con goethita, o con caoln (que se encuentra en gran abundancia por el sector), ni se calent la mezcla para obtener colores ms fuertes como el rojo violeta, aunque es muy probable que los naturales ejecutores de las pictografas lo hicieren en algunos casos, as como tambin es cierto que la perfeccin en la densidad de la mezcla y la ejecucin de las obras debieron ser el resultado de la prueba y error en tal prctica. Un ejemplo de que ello es as lo encontramos en algunos sectores pictogrficos estudiados, donde se advierte que la mezcla qued demasiado pastosa y el material se ha craquelado, o que el aglutinante no fue suficiente o no se tritur finamente lo cual ha generado su cada por prdida de adhesin; estos casos se presentan en varias pinturas de color blanco, verde y amarillo/crema, ms no as suele presentarse con los tonos rojizos. En otros casos la mezcla debi quedar demasiado acuosa y los trazos quedaron muy tenues, es decir, que los problemas se circunscriben a la intensidad del color, en donde los trazos son

extremadamente claros por exceso de diluido: caso de algunas pinturas de zonas como La Mojarra Pradera y El Duende, para citar solo algunos ejemplos. Con qu instrumentos pintaban? Los instrumentos empleados para pintar, de acuerdo con el trabajo de campo realizado sobre las muestras que hoy se exponen, se podra decir que en un porcentaje bastante alto no son otros que los dedos humanos en positivo, comnmente los dedos ndice, medio y anular de las dos manos. No existen evidencias de pinturas realizadas en negativo a travs de tcnicas como el soplado de pintura con la boca, como s en otros emplazamientos rupestres nacionales e internacionales. Se han encontrado algunas pinturas, pocas en realidad, en donde la finura del trazo o su disposicin da a entender el empleo de algn instrumento que ofreciese ms precisin en la ejecucin que los dedos humanos, como podra ser una especie de pincel elaborado con pelo o alguna fibra vegetal como fique. Admisibles evidencias de esa tcnica pictrica con instrumentos las podemos encontrar por ejemplo en la zona de San Rafael: en la primera fotografa se puede observar que la altura a la que se encuentra la pintura sobre un techo (7 mts aprox.), y separado de la pared vertical (4 mts aprox.), debi implicar el uso de un pincel adaptado a una larga vara seguramente de madera, razn por la cual el trazo es de aquellas caractersticas equvocas. En la segunda pictografa la finura/precisin del trazo y el tamao de la misma (5 cm x 5 cm aprox.), determin el uso de un instrumento que permitiese tal puntualidad y correccin. Por otro lado, adems de los materiales utilizados en las pictografas, se pueden identificar tres formas de fijacin del material en la roca: la primera y ms comn es la preparacin de la mezcla (en otra roca adyacente vertical u horizontal como hemos visto probadamente, o en un cuenco) y su aplicacin con los dedos o instrumentos. La segunda forma consiste en tomar directamente la piedra de hematita y hacer los trazos sobre la roca como quien la raya (material pulverizado queda adherido a la pared). Y La tercera forma se trata de, luego del rayado directo de la pared con la hematita, aplicar agua u otra sustancia que permita la dispersin y fijacin del material. De las tres clases hemos hallado muestras rupestres en la Mesa de Xerira como se observa en las siguientes figuras respectivamente. Las impresiones de los pictogramas mesetarios tienen caractersticas uniformes y realizadas con trazos generalmente y por huella de forma excepcional. Cuando hablamos de trazo nos referimos a las lneas (rectas o no) que parten de un punto y terminan en otro; y por huella cuando se aplica pintura sobre la mano o parte de ella y se presiona contra la pared dejando una representacin en la misma. Aunque hemos encontrado estampas de manos en dos lugares (Zona La piedra del Indio y San Rafael), la primera no parece ser una huella sino ms bien un trazo, no solo porque su tamao es demasiado reducido para representar la realidad, sino porque adems tiene pintados seis dedos; por su parte, la segunda muestra no tiene las caractersticas que dejan las manos cuando untadas se presionan a la roca (concentracin de mezcla en ciertas partes, y ausencia de ella en otras), aunque es posible que la mano derecha de algn nativo halla servido de molde que luego fue rellenado con pintura en los lugares que aquella faltare; as, podramos decir que estas manos fueron dibujadas mediante trazo y no con la tcnica de huella.

y se presiona contra la pared dejando una representacin en la misma. Aunque hemos encontrado estampas de manos en dos lugares (Zona La piedra del Indio y San Rafael), la primera no parece ser una huella sino ms bien un trazo, no solo porque su tamao es demasiado reducido para representar la realidad, sino porque adems tiene pintados seis dedos; por su parte, la segunda muestra no tiene las caractersticas que dejan las manos cuando

untadas se presionan a la roca (concentracin de mezcla en ciertas partes, y ausencia de ella en otras), aunque es posible que la mano derecha de algn nativo halla servido de molde que luego fue rellenado con pintura en los lugares que aquella faltare; as, podramos decir que estas manos fueron dibujadas mediante trazo y no con la tcnica de huella. existencia prxima de un cuerpo considerable de pinturas. En la grfica se muestran estos trazos sencillos de las zonas La Custodia, La Pintada -El Majadal y Las Tejedoras respectivamente. Otro tipo de trazo que se encuentra es el complejo, que se llama as dado que se ejecuta de la misma manera que el sencillo, pero implica una construccin, un diseo ms dispendioso donde los trazos son ms largos, angulosos, ondulados, concntricos, elpticos, de relleno, etc., as que el ejecutante tendr que imprimir ms tcnica en su elaboracin. Cuando la lnea es larga, ms an en los casos de ondulaciones o zigzag, el autor debe prestar atencin a la continuidad de la misma, ya que estar obligado a despegar los dedos o instrumento de la roca para poder untarlo y proseguir el trazo. En algunos casos se nota cmo la cantidad de pintura va disminuyendo con el

BIBLIOGRAFIA: http://www.ellibrototal.com/ltotal/ Los Guanes y el arte rupestre Xerirense Alejandro Navas Corona - Erika Marcela Angulo Moreno