FORMAO E ESTRUTURAS DOS ACORDES;

ESCALAS:
CROMTICA,
DIATNICA,
NATURAL,
GREGAS,
MELDICAS,
HARMNICAS, DIMINUTAS, PENTATNICAS.
SINAIS COMUNS E SMBOLOS MUSICAIS
NOES DE IMPROVISAO: RITMICA, BASE PARA ACOMPANHAMENTO, BAIXO E
DEDILHADOS PARA TECLADOS E GUITARRA.
ARPEGIOS: USANDO AS ESCALAS COMO BASE.
INVERSES: DE BAIXOS, ACORDES E SNTESE HARMNICA.
CONHECENDO AS NOTAS NO: TECLADO, GUITARRA, BAIXO E TABLATURAS.
CONHECENDO E ENTENDENDO OS RTMOS MAIS USADOS.
FONTE DE PESQUISA: REVISTA COVER TECLADO, APRENDENDO MSICA (CARLOS
IAFLICE),
P. BONA, REVISTA TOQUE TECLADO, RME (REVISTA MUSICAL EVANGLICA) E
LIVROS ESPECFICOS.

INTRODUO.
Nesta apostila eu procuro simplificar a Teoria Geral de Estrutura dos Acordes.
Isto porque nos Mtodos hoje encontrado no mercado a Teoria muito resumida, isto dificulta o
entendimento do aluno/mestre que deseja aprimorar e entender os princpios bsicos dos acordes e
harmonizao.
Meu ensejo no criar um novo conceito de harmonizao, pois regra sempre regra, viso apenas
facilitar a compreenso da mesma.
Voltado mais para o leigo, espero poder contribuir para a expanso da aprendizagem do aluno que
chegar s mos esta apostila.

O autor.

MSICA
Msica a arte de manifestar os diversos afetos da nossa alma por meio dos sons.
A msica divide-se em 4 partes fundamentais, que so:

1)

Melodia que a combinao dos sons quando so executados uns aps os outros formando
um sentido inteligvel;

2)

Harmonia a combinao dos sons quando so executados juntamente (dois ou mais sons),
formando um conjunto que soam como se fossem um s.

3)

Timbre a propriedade que tem um som de ser diferente dos demais, mesmo quando tm
em comum o nome, mas soa diferente dos outros;

4)

Rtmo a arte de combinar os sons, subdividi-los e organiza-los dentro de determinados

espaos de tempo, criando uma variao de estilos e forma de executa-los.

As propriedades da msica e suas diversas variaes foram criadas em funo de tempo e de

combinaes.
O princpio gerador das combinaes uma seqncia de sete notas (sons), que chamada Escala
Base.
D R MI F SOL L SI
Que se repetem quase que infinitamente tanto no sentido positivo (ascendente ()) quanto no
sentido negativo (descendente ()). Damos o nome de Agudos aos sons Ascendentes e Graves aos
sons descendentes.
Criou-se, para efeito de organizao, uma definio que todo os sons so gerados partir do D
chamado central no piano. Sendo sua freqncia varivel em 4,100 Hz. Da partimos em ambos os
sentidos formando as escalas.
Como estas sete notas tm um combinao perfeita, mas que partindo de outra nota que no seja o
D central, d se a impresso de que no forma o mesmo sentido. Da criou-se os intervalos, que
so notas que esto entre as sete notas convencionais. Para representa-los, das sete notas existentes,
dividiram-se cinco, formando uma escala de doze notas.
D D# - R R# - MI F F# - SOL SOL# - L L# - SI

SI SIb L Lb SOL SOLb F MI MIb R Rb - D.

Sendo: # (sustenidos) em sentido ascendente e b (bemis) em sentido decrescente.
essa Escala de doze notas, damos o nome de Escala Cromtica, Diatnica ou Semitnica.
A menor distncia que existe entre uma nota (som) e outra(o) chamada de SEMITOM, e a
distncia entre duas nota chamada de TOM. Observe:
D D# - R R# - MI F F# - SOL SOL# - L L# - SI D (Reincio)
ST

ST

ST

ST

ETC...

TOM

TOM

ETC...

Observe que a distncia entre D e D# de meio tom ou um semitom, e a distncia entre D e R

e de um tom. A distncia entre D e R# e de um tom e meio, a distncia entre R e F# de dois
tons e assim por diante, soma-se de meio em meios-tons e descobre-se a distncia entre as notas da
Escala.
Cada nota de uma Escala chamada de Grau dessa Escala. Dentro da Escala Natural de sete notas
h sete Escalas. E na Escala Diatnica existem doze Escalas naturais.
Para descobrir cada Escala, basta iniciarmos de quaisquer das sete ou doze notas das Escalas e
percorrermos o caminho, conforme escala padro natural. Observe abaixo:
D R MI F SOL L SI D
T

ST

ST

ONDE:
T (um tom) e ST (semitom)
Se iniciarmos uma Escala em R, teremos:
R MI F# SOL L SI D# - R
T

ST

ST

Esta escala ser chamada Escala Natural de R, porque comea com a nota R. E assim por diante...
a escala que comea em D ser chamada de D, etc.
Baseado na Escala Natural podemos criar variaes e assim atravs disto descobrir novas
possibilidades de combinaes.
Harmonizao a propriedade da msica que tem como objetivo combinar e organizar os sons
de maneira que formem um conjunto em harmonia (que soa bem aos ouvidos).
Para definirmos o sentido de harmonizao, tomaremos como exemplo o acorde de D MAIOR.
O acorde de D MAIOR formado pela combinao de trs sons:
D que chamado tnica, porque ele quem d nome ao acorde e porque o que soa mais
destacado.
Mi que chamado tera porque o terceiro grau, partindo da tnica;
Sol chamado Quinta porque o quinto grau, partindo da tnica.
Graus:
Usamos a escala cromtica de D maior como exemplo.
ESCALA CROMTICA DE D MAIOR

GRAUS

D #

R#

MI

F#

SOL SOL#

L#

SI

GRAUS

NOME
DOS
GRAUS

T
NI
CA

SE
GU
ND
A
M
EN
OR

SE
GU
ND
A
M
AI
OR

TE
R
A
M
EN
OR

TE
R
A
M
AI
OR

QU
AR
TA
JU
ST
A

QU
IN
TA
DI
MI
NU
TA

QU
IN
TA
JU
ST
A

SMBOL
OS

2m

2M

3M

3m

QU
IN
TA
AU
M
EN
TA
DA
5+

SE
XT
A
JU
ST
A

S
TI
M
A
M
EN
OR

S
TI
MA
M
AI
OR

7m

7+

Os acordes (harmonias) so nada mais que pilhas de notas que pertencem a mesma escala.
Para isso vamos dispor a escala de D maior assim:
Partindo do primeiro grau:
D R MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI
Partindo do terceiro grau:
MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI D R
Partindo do quinto grau:
SOL L SI D R MI F SOL L SI D R MI F
As notas empilhadas ficam assim:
D
MI
SOL
D
MAIO
R

R
F
L
R
MENO
R

MI
SOL
SI
MI
MENO
R

F
L
D

SOL
SI
R

F
MAIO
R

SOL
MAIO
R

L
D
MI
L
MENO
R

SI
R
F
SI
MENO
R C/
QUINT
A
MENO
R

MI
SOL

Existem dois tipos de harmonias:

Trades que formada por trs graus da escala, no caso de D maior:
D Tnica do acorde
MI Tera do acorde
SOL Quinta do acorde
A trade um tipo de harmonia consonante, porque seus graus combinam-se perfeitamente,
formando um som definido.
Ttrades que formada por quatro graus da escala, no caso de D maior:
D Tnica do acorde
MI Tera do acorde
SOL Quinta do acorde
SI Stima do acorde
A trade um tipo de harmonia dissonante, porque seus graus quando soam juntos do um idia de
desarmonia, mas pertencem mesma escala.

Maior ou menor ?
Um acorde maior quando sua Tera (terceiro grau) maior.
Para que seja maior preciso observar a seguinte regra:
D R MI F SOL L SI D
1t
1t
t 1t
1t
1t t
Observe o caminho que fez a escala de D maior, conforme explicado anteriormente.
Um tom de D R, um tom de R Mi, meio tom (semitom) de Mi F, um tom de F Sol, um
tom de Sol L, um tom de L Si e meio tom de Si 8 (D)
Agora contado de D (1 grau) a Mi (3 grau) so exatamente dois tons.
Ento quando a distncia entre a Tnica e a Tera forem de dois tons, a Tera ser maior.
Agora conte da Tnica at a 5 (Sol), sero trs tons e meio. Quando a distncia entre a tnica e a 5
forem de trs tons e meio a 5 ser maior.
Confira:
Todo acorde, como j vimos anteriormente, formado por trs graus maiores, que so: 1 (tnica),
3 (Tera) e 5 (Quinta). Ento a trade de D maior ser:
D
Mi
Sol

(D - R - Mi - F - Sol - L - Si - D)

Quando a Tera de um acorde for menor (se a distncia entre a tnica e a Tera for de um tom e
meio) o acorde tambm ser menor. Veja no exemplo:
D
Mi bemol (ou R sustenido)
Sol

(D - R - Mib - F - Sol - Lb - Si - D)

D R Mi F Sol L Si D R Mi
Sustenido e bemol so formas diferentes de representar os semitons.
Enquanto sustenido (#) representa meio tom subindo na escala, bemol (b) significa meio tom
descendo na escala.
Existem uma vasta complexidade na harmonizao, isto d-se porque existem infinitas
combinaes. Mas cada tipo de harmonia tm um escala como origem.
Para defini-las foi preciso criar escalas, que so chamadas gregas, pois tm seu princpio baseado
nos estudos da msica grega. So elas:

Jnio
D R MI F SOL L SI D
Drico
R MI F SOL L SI D R
Frgio
MI F SOL L SI D R MI
Ldio
F SOL L SI D R MI F
Mixoldio
SOL L SI D R MI F SOL
Aelio
L SI D R MI F SOL L
Lcrio
SI D R MI F SOL L SI
Toda escala, como j foi explicado, tm sua formao na escala Cromtica:
D D# - R R# - MI F F# - SOL SOL# - L L# - SI
TTRADES (DISSONANTES)
Toda ttrade, como j vimos, tm como formao quatro graus. E esses graus seguem o mesmo
padro da trade, ou seja, so notas empilhadas, que, de acordo com sua posio tero um nome
especfico.
Ex.:
A ttrade de D maior
Escala natural maior D R MI F SOL L SI D
Comeando da Tnica MI F SOL L SI D R MI
Comeando da Tera SOL L SI D R MI F SOL
Comeando da Quinta SI D R MI F SOL L SI
Ento vemos que a ttrade de D maior formada pelo empilhamento das notas, sequenciando de trs
em trs graus, formamos um acorde maior com uma stima maior.
C7M
Vamos analisar as trades
Como j vimos, a trade formada por trs graus (1, 5 e 6 graus).
A trade muda de nome de acordo com sua formao:
Para mudarmos sua formao devemos analisar os intervalos que existem entre um grau e outro.
Vejamos:

D D# R R# MI F F# SOL SOL# L L# SI D
Como j podemos observar, a escala acima uma escala cromtica. Que formada por semitons, e
por ela ter comeado em D ser chamada de escala cromtica de D MAIOR.
Baseado nisto vamos estudar os intervalos entre uma nota (grau) e outra.

QUADRO DE INTERVALOS DE D MAIOR

SUSTENIDOS
BEMIS
INTERVALOS

D a R
D a R#
D a MI
D a F
D a F#
D a SOL
D a SOL#
D a L
D a L#
D a SI
D a D
D a D#

D a R
D a R#
D a MI
D a F
D a F#
D a SOL
D a SOL#
D a L
D a L#
D a SI

NOME

2 maior
2 aumentada
3 maior
3 aumentada ou 4 justa
4 aumentada
5 justa
5 aumentada
6 maior
6 aumentada
7 maior
7 aumentada ou 8 justa
8 aumentada
9 justa
9 aumentada
10 maior
10 aumentada ou 11
justa
11 aumentada
12 justa
12 aumentada
13 maior
13 aumentada
14 maior

*
ou
ou
ou
ou
ou
ou
ou
ou
ou
ou
ou
ou
ou
ou
ou

INTERVALOS
D a Rb

D a D
D a Rb
D a R

NOME
2 menor
2 maior
3 menor
3 maior ou 4 diminuta
4 justa
5 diminuta
5 maior
6 diminuta
6 maior
7 menor
7 maior
8 diminuta
8 justa
9 diminuta
9 maior

ou

D a Mib

10 menor

ou
ou
ou
ou
ou
ou

D a MI
D a F
D a SOLb
D a SOL
D a Lb
D a L

D a R

D a Mib
D a MI
D a F
D a SOLb
D a SOL
D a Lb
D a L
D a Sib
D a SI
D a Db

10 maior
11 justa
12 diminuta
13 maior
14 diminuta
14 maior

Como mostra a tabela acima os graus dependem do acidente (# ou b) para serem identificados.
Se for # (sustenido) sero maiores ou aumentados
Se for b (bemol) sero menores ou diminutos.
Trabalhando com as trades veremos que existem quatro tipos delas:
1) sendo:
D T (tnica)
MI 3 (Tera maior)
SOL 5 (Quinta maior)
D T (tnica)
MIb 3 (Tera menor)
SOL 5 (Quinta maior)

TRADE NATURAL

TRADE MENOR

D T (tnica)
MI 3 (Tera maior)
SOL# 5 (Quinta aumentada)

D T (tnica)
MIb 3 (Tera menor)
SOLb 5 (Quinta maior)

TRADE AUMENTADA

TRADE DIMINUTA

Vamos analisar agora as ttrades

A ttrade tm sua formao parecida e originria da trade, s que com um grau a mais. Esse grau
justamente uma Tera maior (partindo da Quinta) exemplo:
Partindo da Tnica:
D R MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI
2 tons - ento uma Tera maior
Partindo do terceiro grau:
MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI D R
1 tom e - ento uma Tera menor
Partindo do quinto grau:
SOL L SI D R MI F SOL L SI D R MI F

2 tons - ento esta uma Tera maior.

Empilhando as notas
D R MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI
MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI D R
SOL L SI D R MI F SOL L SI D R MI F
SI D R MI F SOL L SI D R MI F SOL L nova seqncia
partindo do stimo grau.
Dessa forma ns temos as ttrades de D maior. E seus nomes sero:

GRAUS

ESCALAS

MI

SOL

SI

MI

SOL

SI

MI

SOL

SI

MI

SOL

SI

MI

SOL

SI

NO
MES

D
COM
STI
MA
MAI
OR

R
MENOR
COM
STIMA
MENOR

MI
MENOR
COM
STIMA
MENOR

F
COM
STI
MA
MAI
OR

SOL
MAIOR
COM
STIMA
MENOR

L
MENOR
COM
STIMA
MENOR

SI MENOR
C/ QUINTA
MENOR E
STIMA
MENOR

Outros tipos de escalas:

CROMTICA
A escala cromtica formada por e tons, isto chama-se simetria, porque so distncias iguais.
HEXAFNICA
Agora temos a escala hexafnica.
A escala hexafnica formada de tom em tons:
D R MI F# - SOL# - L# - D
DIMINUTA
Formada de um tom e meio consecutivos:
D R MIb - MI- F SOLb Lb - SIbb D
PENTATNICA
A escala pentatnica origina-se da escala maior, na verdade uma escala maior sem os 4 e 7
graus:
Exemplo:
Escala maior (modo Jnio)

Escala pentatnica maior

D R MI F SOL L SI

D R MI SOL L

Diz-se pentatnica porque formada de apenas 5 graus.

Existem tambm as escalas harmnicas e meldicas
Estas escalas so muito usadas porque geram uma srie importantes de novas combinaes
harmnicas. Mas para que se possa entender, preste ateno na explicao abaixo.
Toda escala maior tm uma outra escala dentro dela, que uma escala menor. E essa escala tm sua
formao baseada da mesma forma que a trade. A essa escala damos o nome de escala relativa e
que comea no sexto (6) grau da escala natural maior. Veja no exemplo abaixo:
Escala natural maior de D maior
D R MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI D

Aqui comea a escala relativa menor.

Ento a escala relativa menor de D maior ser:
L

SI

1t

R
1t

MI

1t

F
t

SOL L
1t

1t

Como voc pode notar ela comea em L, portanto ser a escala de L menor.
Mas voltando s escalas Harmnicas e Meldicas ...
Harmnicas
A escala harmnica a mesma relativa, s que com o stimo grau alterado. Ex.:
L SI D R MI F SOL #

Sendo

2 M 3m

4J

5J 6m

7M

Analisando a escala:
L SI
1t

D
t

1t

MI F SOL # L
1t

1t

Lembre-se que se a distncia entre a Tnica e a Tera forem menor que dois tons a Tera ser
uma Tera menor, o caso desta escala. Ela uma escala menor por esta razo.

Lembre-se que se a distncia entre a Tnica e a Quinta forem de trs tons e meio a Quinta ser
uma maior. Neste caso a Quinta desta escala ser uma Quinta maior.

Agora vamos empilhar as notas:

Partindo do primeiro grau:
L SI D R MI F SOL# - L
Partindo do terceiro grau:
D R MI F SOL# L SI D
Partindo do quinto grau:
MI F SOL# L SI D R MI
Dispondo-os em ordem, a trade de L menor ser:

D
MI
L
MENO
R

SI
R
F
SI
MEI
O
DIMIN
UTO

D
MI
SOL

R
F
L

MI
SOL
SI

D
MAIO
R

F
D

SOL#
SI
R

R
MENO
R

MI
MENO
R

F
MAIO
R

SOL #
DIMIN
UTA

D
MI
*

Agora o empilhamento para a descrio das ttrades:

Partindo do primeiro grau:
L SI D R MI F SOL# - L
Partindo do terceiro grau:
D R MI F SOL# L SI D
Partindo do quinto grau:
MI F SOL# L SI D R MI
Partindo do stimo grau:
SOL# L SI D R MI F SOL#
Dispondo-os em ordem, a ttrade de L menor ser:
L

D
MI
SOL#

L
MENO
R COM
STIM
A
MAIOR

SI
R
F
L

SI
MEIO
DIMIN
UTO

D
MI
SOL#
SI
D
MAIOR
COM 5
AUME
NTADA
E
STIM
A
MAIOR

R
F
L

D
R
MENOR
COM
STIMA
E
DCIM
A
PRIMEI
RA
AUMEN
TADA

MI
SOL#
SI
R
MI
MAIO
R
COM
STI
MA
MAIO
R

F
L

D
MI

F
MAIOR
COM
STIM
A
MAIOR

SOL#
SI
R
F

D
MI
SOL#

SOL
SUSTE
NIDO
DIMIN
UTA

Se voc observar nas escala gregas (Jnio, Drico, Frgio, Ldio, Mixoldio, Aelio e Lcrio), que
esto na pgina 4, vai ver que a escala relativa menor chama-se Aelio na escala de D maior. Mas
devido alterao que ela sofreu no stimo grau (sol#), na Ttrade ela se chamar:
Aelio7+ (Aelio com stima maior)
A stima ser chamada maior porque o sol sustenido. Veja no quadro de graus na pgina 05.

A escala harmnica ento ter o nome de AELIO7+.

Agora, se separarmos os modos, comeando da harmnica (AELIO7+), teremos os agrupamentos
harmnicos da relativa menor de D, no nosso caso a L menor (6 grau da escala de D):
L SI D R MI F SOL# - L modo AELIO7+
SI D R MI F SOL# L SI
D R MI F SOL# L SI D
R MI F SOL# L SI D R
MI F SOL# L SI D R MI

modo LCRIO6
modo JNIO5#
modo DRICO4#
modo MIXOLDIO6b9b

F SOL# L SI D R MI F modo LDIO9

SOL# L SI D R MI F SOL# ALT6/DIMINUTA
Veja s uma nova escala (ALT6/diminuta). Explicando-a:
Esta escala tm nome de escala diminuta (ALT significa alterado), ento ela uma escala diminuta
alterada. Na verdade ela no bem uma diminuta, e sim um arpegio diminuto. E o nome de
diminuta uma referncia trade, o 7 grau dobrado bemol, conforme pgina 8 (DIMINUTAS).
Primeiro vamos entender o termo ALT (ALTERADA). Diz-se trade alterada quando uma trade
vem acompanhada de:
2b/9b que 2 menor/9 menor
2/9 que 2 aumentada/9 aumentada que tambm uma 3 menor
5b/11 que 5 diminuta ou 11 aumentada que tambm uma 5 diminuta
5/13b
6b ou 6m que Sexta menor
Da conclui-se que ALT se refere :
SOL# L SI D R MI F SOL#
T

3m

5dim

6m

Ou seja, neste acorde: modo que o Stimo grau da escala relativa menor, no caso uma escala
harmnica, encontramos as caractersticas de ALT. Mas, simplificando, o ALT uma escala que
comea no 7 grau de uma escala relativa menor.
ESCALA MENOR MELDICA
A escala menor meldica uma escala montada a partir da relativa menor, s que com os 6 e 7
graus aumentados. Veja no exemplo:
L SI D R

MI F# SOL# L

1t
E seus intervalos so:

2M

1t
3m

1t
4J

1t
5J

1t
6M

t
7M

Se voc montar a escala natural de L maior ver que a nica diferena que h entre a maior e a
menor meldica a Tera, que maior na maior, e menor na menor meldica. Concluso: para
tornar um acorde maior em menor basta diminuir a sua Tera.
Campo harmnico da menor meldica
TTRADES
GRAUS

Am7+

Bm7

C75#

D7

E7

F#

G#

SI

MI

F#

SOL#

MI

F#

SOL#

SI

MI

F#

SOL#

SI

MI

SOL#

SI

MI

F#

SOL#

MODO
S

DRIC
O7+

FRGIO
6

LDIO7
/5+

MIXOL
DIO 4#

MIXOL
DIO 6b

LCRI
O9

SUPER
LCRI
O
ou
ALT7

Vamos agora trabalhar com as escalas gregas. Combinando-as.

Dispondo as escalas gregas, temos (as maiores):
D R MI F SOL L SI D

modo Jnio

R MI F SOL L SI D R modo Drico

MI F SOL L SI D R MI modo Frgio
F SOL L SI D R MI F modo Ldio
SOL L SI D R MI F SOL modo Mixoldio
L SI D R MI F SOL L modo Aelio
SI D R MI F SOL L SI modo Lcrio
Arpegios:
Os arpegios so notas dos acordes que so executadas uma aps outra.
Os arpegios de D maior (Jnio) so:

Trade
DO MI SOL
Ttrade
DO MI SOL SI
Como voc pode observar usamos o modo Jnio e empilhamos, no caso da trade,
usamos os 1, 3 e 5 graus. E no caso da ttrade usamos os 1, 3, 5 e 7 graus.
Vamos fazer o mesmo com os demais modos.
Observe na separao, no quadro abaixo.

ARPEGIOS

TRADES

MI

SOL

SI

MI

SOL

SI

MI

SOL

SI

MI

SOL

MOD
OS

JN
IO

DR
ICO

FR
GIO

LDI
O

MIX
OLD
IO

AE
LIO

LC
RIO

GRAUS

TTRADES

MI

SOL

SI

MI

SOL

SI

MI

SOL

SI

MI

SOL

SI

MI

SOL

SI

MOD
OS

JNI
O C/
STI
MA
MAIO
R

DR
ICO
C/
STI
MA
MEN
OR

FRG
IO C/
STI
MA
MEN
OR

LDI
O
COM
STI
MA
MAIO
R

MIX
OLDI
O C/
STI
MA
MEN
OR

AE
LIO
C/
STI
MA
MEN
OR

LC
RIO
DIMI
NUTO

Veja que o Lcrio ganhou o nome de acorde diminuto. Isto porque seus 3 e 5
graus so bemis (compare no quadro da pgina 6).

REPRESENTAES SINAIS GRFICOS

Para representar os acordes foram criados sinais. As cifras (nome dos acordes) so
identificadas por letras.
A

Si

Mi

Sol

E sinais como:
M - maior
+ - maior (quando estiver na frente dos 7 e 14 graus) e aumentada quando estiver
na frente dos demais graus ou acordes (cifras).
- menor
m - menor
sus a corde suspenso
diminuto (quando estiver na frente de cifras) e grau (quando estiver na frente de
nmeros que representam os graus da escala.
# - sustenido
b - bemol
x - duplo sustenido (natural da escala)
bb - duplo bemol (natural da escala)
( ) - ateno !
(add) - acorde que no contm um dos graus que compe a trade, suprimida
temporariamente durante a execuo. Ex.: D a d d (F# - L)
- meio diminuto. (trade diminuta que contm o stimo grau menor)
/ acorde com baixo ou estrutura alterada. Ex.: D (R F# - L) estrutura
normal D/A (L R F#) estrutura alterada (graus invertidos).
Transposio:
Transposio quando queremos transportar uma msica, tocada em um acorde
qualquer, para ser tocada em outro acorde. Exemplo:
Temos uma msica tocada em C (d maior) e queremos toca-la em E (mi maior)
Ento conte quantos tons tem de C a E Dois tons
Escala do acorde da msica:
D R MI F SOL L SI D

Escala que queremos tocar:

MI F# SOL# L SI D# R# MI

Acordes comuns (exemplo) na msica tocada em D maior

C7+

G/B C5+ Am Am/G F7+

G7

C7 F G E Dm7 G#7+ Gm7

Contando dois tons (isto vale para todos os acorde comuns).

C7+

E7+

C7 E7

G/B B7+

F A

C5+ E5+

G B

Am C#m

E G#

Am/G C#m/B

Dm7 F#m7

F7+ A7+

G#7+ C7+

G7 B7

Gm7 Bm7

MODULAO:
Modulao quando uma msica tocada usando os acordes que pertencem ao
campo harmnico do acorde usado, e num determinado trecho a melodia da msica
exige um outro acorde, que pertence ao campo harmnico de outro acorde.
Exemplo:
USO DOS INSTRUMENTOS:
O teclado pode ser usado como base, mesmo que haja um outro instrumento fazendo a base. A base
quando no deixamos espaos vazios, sem som, no fundo da msica. Normalmente quem faz a
base a guitarra ou o teclado, quando a guitarra no est fazendo solo.
Na ausncia de uma bateria usa-se o baixo como referncia ritmica. o mais comum, porm
qualquer instrumento tem que executar a msica ou o andamento musical.
As cifras para a guitarra so as mesmas usadas para o teclado.
As cifras para o baixo vm acompanhadas com inverses (/)
Exemplo: A/D onde normalmente o baixo de L maior seria a Fundamental (L), mas no caso em

A/D a fundamental passa a ser R. Poderamos dizer ento que A/D L com R.
No teclado esta nota seria assim:

D#

Mi

Para as notas do baixo (R e L ) usada a mo esquerda e as demais com a mo direita.

Dedilhados

Para representar os dedos usamos os nmeros de 1 a 5

MO DIREITA

MO ESQUERDA

Dedo

N.

Dedo

N.

Polegar

Polegar

Indicador

Indicador

Mdio

Mdio

Anular

Anular

Mnimo

Mnimo

Os exerccios sero escritos em pentagramas.

Notas musicais:
A msica escreve-se sobre 5 linhas e 4 espaos (entre as linhas). A esse conjunto damos o
nome de Pentagrama ou Pauta, suas linhas e espaos se contam de baixo para cima. Confira!

Para diferenciarmos um instrumentos de outro, pois sabemos que o teclado e a guitarra os sons so
parecidos (numa mesma onda sonora), isto , os sons pertencem ao mesmo timbre (altura sonora),
enquanto que no baixo os sons so mais graves (grossos). E como so diferentes o Saxofone do
Baixo-Tuba, um agudo e capaz de alcanar um certo nvel mdio de sons graves, enquanto que o
outro grave e tambm capaz de alcanar um nvel de som agudo, mas que exige mais temtica
do executante. Para que isso seja representado na msica temos que usar de Claves, sinais que
iniciam a pauta, veja no exemplo abaixo:
Esta clave chama-se clave de Sol maior, feita exatamente para instrumentos como: Teclado, Saxalto,

Trumpete, violino, guitarra, etc.

Alguns exemplos de claves:
clave de F-maior (para instrumentos graves como: baixo, baixo-tuba, celo, etc.)
clave de D maior (feita para instrumentos mdio grave como: trombonito, sax harmonia, etc.)
as claves de F e Sol se classificam pela disposio na pauta.
Por exemplo:
Na clave de Sol maior as notas se dispe assim:

Na clave de F maior
Observe que a clave de F (o desenho) termina com uma curva em cima da linha que se chama F.
Esta a Clave de F normal.

Agora veja a clave de F maior escrita na 3 linha

J a clave de D maior tem 4 variaes, sendo a primeira escrita na 5 linha.

A Segunda variao escrita na 4 linha

A terceira variao escrita na 3 linha

E a Quarta variao escrita na 2 linha

Como voc pode observar para cada variao, mesmo na mesma clave, existente uma seqncia
lgica das notas musicais. Exemplo:
Na clave de Sol maior a escala de D maior comea com uma nota fora da clave, que chamada de
suplemento inferior. J a na clave de F a escala de D maior comea no 2 espao do pentagrama.
Porque esta diferena? Simples. Porque o primeiro d na clave de F maior uma oitava mais grave
(abaixo) do primeiro D da Clave de Sol maior. Da subentende-se o seguinte: o D superior (2
D) da clave de F maior tm o mesmo timbre (som, altura) que o primeiro D da clave de Sol
maior. Baseado nesta verdade, podemos escrever as duas claves usando um mesmo pentagrama
assim:

Sinais usados na msica:

Alm das claves existem sinais como:

fermata, ponto de suspenso ou rgo

D. C. De Capo (do comeo)

O duplo sustenido ou o duplo bemol, ser usado quando houver necessidade de tornar natural uma
nota acidentada, que se usarmos o bequadro, numa leitura rpida, poder ser confundido com o
sustenido devido aos seus formatos serem parecidos.
As barras (verticais) que separam as notas no pentagrama so para definir at onde vai um
compasso. Por exemplo, um compasso vai de uma barra outra.
Dentro de cada compasso podem existir:
4 tempos se aps a clave houver um sinal 4/4 ou C ;
2 tempos se houver um sinal 2/2 ou
3 tempos se houver um sinal 3/4
Os compassos acima so chamados compassos inteiros ou simples. J os compassos 6/8, 2/4, 9/12,
etc. so chamados compassos compostos.
Ao compasso 4/4 e suas derivaes damos o nome compassos quaternrios.
Ao compasso 2/2 e suas derivaes damos o nome compassos binrios.
Ao compasso 3/4 e suas derivaes damos o nome compassos ternrios.
As figuras musicais variam em nome e valores, conforme tabela abaixo:

AS NOTAS NO BRAO DO VIOLO (GUITARRA)

Para
instrumentos de cordas, como: Violo, Cavaco, Contra_baixo, Viola, etc., usamos o sistema de
TABLATURA, que nada mais que as cordas do instrumentos organizadas graficamente. Ex.
Na tablatura nica coisa que muda em relao ao instrumento a organizao das cordas, pois a
sexta corda (Mi grave), na tablatura passa a ser a primeira (contando de baixo para cima). Esta
mudana deve-se ao fato de facilitar a leitura e interpretao de partituras e sua execuo no violo.
Porque dessa forma as cordas, em seus timbres, ficariam organizadas conforme a partitura. Ex:

Exemplo de um trecho musical:

Os nmeros representam as casas onde se pressiona as cordas para a emisso da nota musical.