KUROS ANAVYSOS

En la imagen observamos una escultura de bulto redondo conocida como Kurs Anavysos !erteneciente al Arte "riego de la #!oca arcaica$ Este RE%URSO &'&A%('%O de acuerdo con la legislacin vigente lo !odr)amos traba*ar con alumnos de +, de ESO en la materia %%SS "eogra-)a e .istoria /R$&$ +01+234405 ya 6ue en este curso es donde se !lantearan las bases del arte griego su cronolog)a !rimeras mani-estaciones art)sticas y donde los alumnos identi-icaran algunas de las obras m7s signi-icativas del arte griego aun6ue no llegar7n a !ro-undi8ar en ellas$ 9or lo 6ue esta !r7ctica la traba*ar)a con alumnos de 3, de :ac;illerato en la materia o!tativa de .istoria del Arte seg<n R$&$ +=0>2344> 6ue establece los contenidos m)nimos !ara :ac;illerato ya 6ue ser7 en este curso donde se va a !ro-undi8ar en el conocimiento del arte griego sus caracter)sticas la re!resentacin del cuer!o ;umano como ideal de belle8a etc$ Una ve8 6ue ;e conte?tuali8ado la imagen voy a !asar al an7lisis y comentario de la misma al 6ue seguir7 la a!licacin did7ctica /cmo traba*ar)a yo esta imagen en 3, :ac;5$ @a ilustracin 6ue vamos a e?aminar a continuacin re!resenta un *oven de !ie totalmente desnudo y con el !ie derec;o adelantado$ @a escultura como ya ;e dic;o antes es de bulto redondo y est7 reali8ada en m7rmol su su!er-icie ;a sido tallada y !ulida delicadamente$ Auestra una -igura est7tica con el torso triangular los !uBos est7n cerrados y !egados al cuer!o sin e?!resin en la cara ni muestra del m7s leve movimiento$ El cuer!o est7 totalmente desnudo en consonancia con el ideal de belle8a y !er-eccin griego$ En el rostro a!reciamos rasgos como la cara ovalada ce*as ar6ueadas o*os almendrados !mulos salientes !einado geom#trico sonrisa arcaica$ No esta !olicromada$ 9or todos estos rasgos !odemos a!reciar 6ue se trata de una escultura griega de #!oca arcaica$ El autor de esta obra es annimo$ @o !odemos situar entre los siglos V''' y V' a$ % en "recia$ Se caracteri8a !or su idealismo est#tico !ro!orcionalidad e6uilibrio de los elementos y su inter#s !or re-le*ar la e?!resividad genuina en la -igura ;umana !or ello desarrollaron una gran

!er-eccin en el dibu*o$ El atletismo tan cultivado !or estos !ueblos brindo a los artistas sus me*ores modelos$ Se conoce el nombre del re!resentado !or6ue conserva una inscri!cin en la 6ue se leeC 9ermanece triste en !ie *unto a la estela del -allecido Kroisos luc;ador de !rimera l)nea a 6uien el tem!estuoso Ares ;a arrebatado$ 9or ello sabemos 6ue esta escultura !ertenece a un monumento -unerario y 6ue Kroisos muri !robablemente en batalla$ Este ti!o de esculturas griegas reciben el nombre gen#rico de KUROS /Kuroi en !lural5$ Res!onden a modelos convencionales 6ue se re!iten suelen ser como ya ;e dic;o antesC *venes desnudos de cuer!o atl#tico bra8os !egados al cuer!o una !ierna adelantada y las !lantas de los !ies !egadas al suelo /rasgos seme*antes a los de la escultura egi!cia5$ @a cara !resenta unos o*os almendrados y saltones con una -alsa sonrisa /sonrisa arcaica5$ &os leyes se cum!len en ellaC simetr)a y -rontalidad$ Aun6ue esta escultura esta ya m7s evolucionada ;ace un mayor acercamiento a la realidad 6ue los !rimeros Durs del siglo V''2V' a$ %$ !ertenece al estilo griego arcaico y -ue reali8ada en m7rmol entre l E=4 y E+E a$ %$ @o 6ue !ara los egi!cios y meso!ot7micos constitu)a una meta es !ara los talleres griegos del s$V'' a$ %$ tan solo un !unto de !artida 6ue se !lasman en la serie de Kouroi /atletas desnudos5 y Korai /mu*eres vestidas -recuentemente sacerdotisas5$ As) como casi la totalidad de las esculturas egi!cias ;an sido encontradas en las tumbas de su car7cter -unerario deriva su conce!cin y rasgos -ormales$ Su ;ieratismo solemne como vemos !or e*em!lo en la escultura de Rano-er su e?!resin est7tica la distingue de cual6uier otra creacin de la ;istoria de la escultura$ @os arca)smos almendrados de los o*os -alta de e?!resin en el rostro la ley de la -rontalidad 6ue la reduce a<n solo !unto de vista -rente a los Kouros griegos 6ue siguen conservando la rigide8 de los modelos orientales !ero mostrando ya una observacin naturalista de la -igura en el modelado de los m<sculos y la esbelte8 de la -igura$ %omo ocurre en el Kouros Anavysos 6ue es uno de los m7s bellos e*em!los de atleta arcaico en cuyo modelado !uede com!robarse ya un cierto distanciamiento de los modelos egi!cios$ En esta #!oca /s$ V'' a$ %$5 se em!e8aron a tallar -iguras masculinas de m7rmol !or in-luencia egi!cia$ &e ;ec;o esta eta!a !resenta una clara in-luencia oriental en es!ecial egi!cia y meso!ot7micaC se imita la t#cnica egi!cia y su sistema de !ro!orciones /rigide8 solide8 y !osicin -rontal5$ @a belle8a se consegu)a a trav#s de las -ormas evitando torsiones o giros 6ue rom!ieran la simetr)a$ En la 3, mitad del s$ V'' a$ de %$ se crean los ti!os !rinci!ales de la escultura griega donde su relacin con la estatuaria egi!cia y meso!ot7mica era grandeC el ti!o masculino desnudo !ierna i86uierda avan8ada y !uBos unidos a los muslosF el ti!o -emenino con tra*e a*ustado al talle !or un cinturn y bra8os !egados al cuer!o con rude8a$ 9rogresivamente los griegos em!e8aron a ir introduciendo cambios en este es6uema r)gido tratando de conseguir alguna de las tres b<s6uedas b7sicas del !eriodo de a!rendi8a*e del arte griegoC plasmar la belleza, captar el movimiento y conseguir pleno volumen. 9oco a !oco comen8aron a modelar el cuer!o consiguiendo crear m<sculos tridimensionales donde antes solo ;ab)a l)neas incisivas !ara marcarlos$ En un claro avance ;acia la !lasmacin del naturalismo como !odemos ver !or e*em!lo en este Kouros de Anavysos /en el Auseo Nacional de "recia5 6ue muestra una anatom)a como ;inc;ada !ero a<n conserva reminiscencias anteriores como !uede observarse en su !elo en los bra8os totalmente !egados al cuer!o en sus !uBos a!retados la sonrisa etc$ El artista griego em!e8 a escul!ir !or el mero !lacer de la belle8a al margen de su signi-icacin religiosa o !ol)tica con ello se abr)a un nuevo camino !ara el arte occidental al tiem!o 6ue ca)a algunos de los -ormalismos del arte del 9r?imo Oriente en contra!osicin a este se !resta es!ecial atencin a la figura humana como portadora de la belleza y como forma idnea de representar la divinidad$ &e este modo se !ierde el convencionalismo de la ley res!eto a la divinidad de Aeso!otamia y Egi!to adem7s se busca un realismo ideali8ado im!ro!io de a6uellos$

@a escultura se integra en la ar6uitectura ya 6ue no es solo ornamental sino 6ue da consistencia a la construccin se em!lea en la decoracin de tem!los /-risos acroteras5 !ara conmemoraciones en monumentos -unerarios /como en este caso5 etc$ El tema -undamental era la re!resentacin del cuer!o ;umano y lo animal y vegetal estar7n en -uncin de lo anterior$ En la -igura ;umana em!learan un canon cuyo modulo era la cabe8a$ El cuer!o ;umano tanto en re!resentaciones de dioses como de ;umanos -ue el motivo del arte griego asociado a los mitos la literatura y la vida cotidiana$ @os escultores en su evolucin desde las in-luencias orientales /egi!cias sobre todo5 !lasman en la -igura ;umana sus conce!ciones de belleza fsica y equilibrio espiritual y reali8an una escultura cuyas caracter)sticas m7s im!ortantes van a serC :elle8aF E?!resinF Aovimiento /se su!era el ;ieratismo y la rigide8 de Egi!to Aeso!otamia o el !eriodo arcaico griego5F Volumen /lo consiguen los artistas de -inales del !eriodo cl7sico como @isi!o$ El ;ec;o de 6ue las esculturas !resenten varios !untos de vista di-erenciados es una caracter)stica !ro!ia del .elenismo5$ El artista griego re!roduc)a la realidad aun6ue de -orma idealizadaC no se !retende re!resentar a alguien en concreto sino a la es!ecie ;umana en general y sirve !ara re!resentar a la divinidad ;umani8ada$ Adem7s del estudio del cuer!o las medidas las relaciones entre las !artes y el escor8o /a!licacin de la !ers!ectiva a un ob*eto determinado5 tambi#n se interesaron !or el interior del retratado$ El m7rmol y bronce -ueron los materiales utili8ados en la escultura$ @as -iguras a!arec)an !olicromadas con suaves colores ;oy desa!arecidos$ En los o*os se insertaban materias v)treas coloreadas y los labios se cubr)an con una l7mina ro*i8a$ @a t#cnica m7s a!reciada era la crisoele-antina reservada !ara la divinidad y los tem!los$ En ella se em!leaban gruesas l7minas de oro y !lanc;as de mar-il$ 9ara concluir dir# 6ue la escultura griega tuvo una larga e?istencia a lo largo de lo cual cambio y evoluciono desde el arca)smo ;asta el ;elenismo en busca de un mayor naturalismo$ En tan solo dos siglos los escultores griegos de*aron la rigide8 simetr)a -rontalidad y el geometrismo 6ue ten)an ;eredado de la escultura egi!cia sustituy#ndola !or el naturalismo y el movimiento siem!re buscando la armon)a y la !ro!orcin as) convierte el cuer!o ;umano en el ob*eto de su m7?imo inter#s reali8ando sus esculturas en !iedra o bronce$ Asi vemos como en el s$ V a$ %$

A modo resumen comentar 6ue en el !la8o de tan slo dos siglos los escultores griegos lograron de*ar atr7s la rigide8 la -rontalidad la simetr)a y el geometrismo 6ue ;ab)an !redominado en obras escultricas de #!ocas anteriores como las egi!cias$ (ales caracter)sticas las sustituyeron !or otras como el naturalismo y el movimiento buscando adem7s la !ro!orcin y la armon)a$ En este gran cambio /al 6ue los avances de la -iloso-)a y el uso de la ra8n no le son a*enos5 el escultor griego convierte el cuer!o ;umano en ob*eto de su m7?imo inter#s re!resent7ndolo a trav#s de la !iedra o del bronce$ &e este modo el siglo V a$%$ ver7 las reali8aciones de Airn de Gidias /autor adem7s de los -rontones el -riso y las meto!as del 9artenn5 y de 9olicleto creador del canon de las siete cabe8as 6ue tan bien se resume en el &or)-oro$ Ya en el siglo 'V a$%$ la nmina de grandes escultores se contin<a con 9ra?)teles Esco!as y @isi!o 6uien am!lia la esbelte8 de las -iguras 6ue escul!e mediante la a!licacin de un canon de oc;o cabe8as$

Gruto de todos estos avances en la !l7stica centrados sobre todo en la !er-eccin en cuanto a la re!resentacin del cuer!o ;umano y sus movimientos ser7 la gran di-usin de la escultura durante la #!oca ;elen)stica momento en 6ue las escuelas se ;acen muy diversas y las re!resentaciones se com!licanC se !one entonces es!ecial #n-asis en la re!resentacin de los gestos y de la e?!resividad de las -iguras$
ES(E (EH(O @O AE(E UNA %OA9AIERA &E "RANA&A AARJA KOSL YO MU'S'ERA MUE %OAEN(ARAS A@"O 9ARE%'&O$$NO @O %O9'ES A@ 9'E &E @A @E(RA 9ERO A VER S' (E &A UNA '&EAN%AA:'A 9A@A:RAS AE(E %OSAS MUE (U MU'ERAS E(%N VA@EO 9ara su A9@'%A%'PN &'&A%('%A utili8are una metodolog)a multimedia e?!ositiva 6ue adem7s ser7 interactiva !ara ello !royectare un 9OQER 9O'N( donde ir)amos viendo las caracter)sticas de la escultura griega !artiendo de lo general !ara llegar a lo !articular y en concreto en este caso a los Kuro' s donde nos detendr)amos un !oco m7s !ara seguir con el resto de la escultura donde nos -i*ar)amos en algunas de las obras m7s re!resentativas de cada !eriodo todo esto lo acom!aBar)a de un E*e %ronolgico en el 6ue ver7n los distintos !eriodos del arte griego y su cronolog)a adem7s de un ma!a de "recia !ara as) situarlos en el es!acio y en el tiem!o$ Al mismo tiem!o los alumnos ir7n anotando en su cuaderno los detalles de la e?!licacin en una -ic;a 6ue les ;e entregado !reviamente !ara 6ue luego lo !uedan utili8ar en !r7cticas !osteriores$ %omo Actividad de Re!aso tendr7n 6ue buscar in-ormacin en 'nternet y com!arar el Kuros de Anavysos con la estatua egi!cia de Rano-er sus di-erencias material en el 6ue est7n reali8ados etc$ y como Actividad de %onsolidacin !lanteare una visita virtual al Auseo de la Acr!olis de Atenas !ara contem!lar los distintos Kuroi y Korai all) e?!uestos$ Entre la :':@'O"RAG'A utili8ada !ara esta !r7ctica destacar)aC R$ :OAR&AAN K$C Escultura "riega$ Edit$ &estino$ 344+ R$ :@AN%O GRE'KE'RO AC El Arte "riego$ Edit$ %S'% R$ "ROA:R'%. EC .istoria del Arte$ Edit$ Alian8a R$ @AKO Y SURRO%A KC @#?ico de Arte$ Edit$ ADal$ +SS4 R$ TTT$arte;istoria$com R$ TTT$artecontacto$com R$ TTT$terraeanti6vae$blogia$com R$ TTT$a!rendesociales$blogs!ot$com