La metamorfosis anlisis literario 1

ANLISIS CRTICO A LA METAMORFOSIS FRANZ KAFKA En La metamorfosis de Franz Kafka se puede encontrar las diversas circunstancias que se derivan de una inaudita situacin, que culminar con la muerte del personaje principal. Franz kafka pone de una u otra forma su sello personal de cada texto el cual est constituido por una ideologa, por un sentimiento, un silencio, una necesidad, etc., pues segn la sociologa de la literatura establece conclusiones que parten de la consideracin de la literatura como realidad, fenmeno o institucin social, en tanto que relaciona las obras literarias y sus creadores la sociedad y el momento histrico yen que nacen y la orientacin poltica que las inspiran . Por otro lado Gregorio Samsa refleja afn por expresar el espanto de la vida cotidiana o de la muerte a diario- con frialdad a travs de sus penosas relaciones consigo mismo cayendo en el abismo de la soledad. Para empezar, es interesante analizar, cmo Kafka describe el aspecto externo del insecto: sus patas, sus antenas, su vientre. El autor no lo hace de una forma grotesca, no agrede al lector, ni tampoco lo asusta directamente sino que el efecto que busca es ms bien el de humanizar al insecto, el de rodearlo de ingenuidad e incluso de ignorancia. De esta manera consigue transmitir por un lado una imagen cercana y dramtica de Gregorio, y por otro un efecto de horror, un miedo irracional a temer algo que el autor hace real, algo que nos podra pasar a nosotros en el momento ms inesperado. La metamorfosis es la historia de una persona que se ve a s misma despreciable como un insecto y, tcnicamente, incapaz de contarle a los otros lo que le pasa, llegando a no poderse enfrentar a su realidad. Gregorio Samsa es "un hombre dominado por la mirada de los otros"; un dependiente de la opinin de terceros que, adems, se siente atado a una obligacin que sabe ajena pero que no considera digno en l dejar de cumplirla. Adems de trabajar para una empresa donde se tiene en cuenta a los trabajadores solo como productores y no como seres humanos, lo cual no hay mucha diferencia con nuestra poca en donde con tal de caerle bien a lo jefes no nos importan Pisotear a lo dems y ms aun pasar por encima de los intereses de otras personas. Resulta evidente que en todo el contexto de anormalidad, encaja perfectamente esta inadecuacin cultural, ya que se sale Gregorio de lo establecido, al imposibilitarse por seguir manteniendo a su familia por haberse convertido en este repugnante insecto; el claro malestar subjetivo al no poder seguir realizando las actividades de agente viajero y la consecuente deficiencia psicolgica que es donde se experimenta por primera vez en la historia de este sujeto una llegada tarde, es decir esta incapacidad para enfrentar la vida; como lo dice lucien goldman: para entender una obra literaria en su amplio sentido debe recurrirse a las estructuras sociales que dan cuenta de su gnesis en una situacin concreta Se encuentran algunas particularidades que definen el carcter de Gregorio cuando el niega su problema; desva su atencin del asunto apelando a elementos como el estado del tiempo, la hora, el excesivo trabajo; no pide ayuda pese a la gravedad del hecho de su problema; la voz de la madre le da serenidad (voz dulce) no as la de su padre o la del principal (hombres); aun con todas las pruebas frente a s que dan cuenta de su alarmante situacin, solo est interesado en poder levantarse y tomar el tren como si su problema fuera menor; nuestro hombre resulta ser una persona que no sabe resolver ni pedir auxilio y sigue adelante hacia el mismsimo abismo y mas aun espera ayuda y aliciente de su familia sin obtener lo deseado. A partir de all Gregorio toma esta posicin para saber qu tan importante es para su familia. En su inquebrantable deseo de ser tenido en cuenta por los dems, l deseaba que lo alentaran en algo tan sencillo como una palabra de apoyo en el momento de abrir una simple puerta Adelante, Gregorio!- era lo que peda a gritos y sin embargo no sucedi nunca, pues Cada uno manifest una reaccin diferente. Vemos en la Metamorfosis cmo la sociedad juega un papel importante en la familia, hasta llevar al extremo de ocultar a Gregorio para no ser objeto de habladuras de la gente. Recordemos lo que nos dice Lucien Goldmann las obras literarias no deben versen solo como creaciones de individuos sino de un sujeto colectivo de una estructura mental trans-individual, es decir, de las ideas y valores

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que comparten un grupo, no siendo muy diferente con nuestra poca. Es lo que pasa aun hoy con nuestros ancianos, indigentes, desplazados sabemos que estn all, que alguna vez fueron como Gregorio Samsa que tenan sus trabajos, pero en el momento que lo dejaron se volvieron un estorbo para la sociedad y optamos simplemente por rechazarlos o ignorarlos. Gregorio se empea en rebuscar algn otro motivo, como el asfixiante ritmo de vida que lleva, el levantarse tan pronto todos los das, o el haberse quedado esa misma maana demasiado tiempo pensando tonteras. Estos motivos podran ser una manifestacin de su acelerado ritmo de vida, un ritmo acelerado y exagerado que mantendra sujetas a unas sacrificadas clases medias en un sistema anti-humano, lleno de abusos, de injusticias y de sistemas dominantes que encadenaran al sujeto de las clases obreras y de las ideologas socialistas, la realidad burguesa de principios del XX y la lucha por el xito econmico, social y poltico del capitalismo, no eran ms que una degradacin del hombre, una manifestacin del errneo camino en el que Gregorio se haba encarrilado, a esto sastre asegura: que la misin del escritor es arrimar el hombro en el momento que le ha tocado vivir y escribir para los contemporneos es vez de mirar el mundo con ojos futuros Por otro lado es de admirar como l autor juega con una serie de simbolismos para llevar al lector a internarse en la lectura, utiliza un insecto, pero no necesariamente quiere decir que Gregorio se haya convertido en esto, sino mas bien podra haber enfermado o entrado en un estado de esquizofrenia. Lo que lo lleva a internarse en su cuarto donde comienza a olvidarse de su condicin humana. Otro simbolismo excepcional esta en el prrafo donde el padre lastima a Gregorio El padre ataca a Gregorio con manzanas a modo de proyectiles y una de estas se entierra en su cuerpo. La manzana que lo hiere simboliza el repudio, el desprecio del cual es vctima Gregorio por parte de su propia familia, llevndolo de esta manera a morir de pena moral. . Resulta paradjico, encontrarnos con un repudio y reproche contra Gregorio Samsa por parte de su propia familia volvindose una situacin insostenible. El simbolismo de toda esta unin de situaciones gira en torno a un cambio, es decir a un cambio de sistema en s que beneficia a largo plazo a sus integrantes. El problema, es que Gregorio Samsa se autocrtica y se auto reprocha, convirtindose en un animal inferior, de menor categora con la imposibilidad de enfrentar al mundo. La problemtica de esta nueva situacin donde Gregorio se tiene que adaptar a su nuevo estilo de vida, resulta simblicamente la venganza por excelencia con una gran dosis de autocrtica, en donde el sacrificio resulta imprescindible para caer en estos estados alterados de conciencia. El problema es como resulta el desenlace, debido a que la muerte de Gregorio es inminente y no se puede evitar encajar dentro de la problemtica de un trastorno del estado de nimo, con tendencias depresivas para que Gregorio no tuviese que atravesar todo este sufrimiento. Otros aspectos importantes que encontramos en esta obra que podemos contrastar con nuestra realidad es la supremaca que ejerce el padre sobre su familia, su machismo frente a sus hijos para quienes la nica autoridad se encuentra en l y la madre solamente es quien est dedicada a los oficios sostenimiento del hogar. Adems podemos ver como el dinero juega un papel importante, pues el padre a pesar de tener un poder absoluto sede su lugar privilegiado en el comedor para facilitarlo a los nuevos inquilinos de la casa, quienes en un momento dado tuvieron ms importancia que su propio hijo. La escena donde Gregorio Samsa abre la puerta del comedor para que, desde la distancia, pueda observar a su familia en la mesa, da la impresin de una imagen propia de alguien sin valor algo menos que un insecto y es aqu donde Kafka solo necesita hablar de cmo se inici el mal de Gregorio que no es otra cosa que hablar, encubiertamente, de su propia metamorfosis. Adems hay que tener en cuenta que el autor no da al lector la posibilidad de distanciarse de lo que lee, de observarlo desde fuera, sino que el acercamiento al personaje es una condicin indispensable para la comprensin de la obra, y para entender, como senta el mismo Kafka, al cuestionamiento de su propia existencia. Por otra parte los diversos procesos anmicos por los que pasa Gregorio contribuyen a evidenciar lo terrible de la situacin y a su vez a sensibilizar al lector, hacindolo participe de su desgracia culpable por las tragedias.

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Para todo esto Kafka introduce la comparacin del insecto, un insecto social, un modelo de hombredespojo, un insecto repugnante donde la falta de propsito y finalidad de la existencia se convierte en una crcel corporal donde la marginacin, el rechazo el aplastamiento moral, son los suplicios y es aqu donde Gregorio ya no quiere salir nunca ms de su habitacin, ve como todo su mundo se desvanece ante su impotencia, asumiendo su vida como un pozo de incomprensin y de desesperacin. Para finalizar, pudimos ver que el personaje est totalmente encadenado a una realidad insoportable cuya posibilidad de existir se desvanece progresivamente es un hombre privado de la capacidad para quitarse su existencia, para quien existir es estar condenado en una prisin corporal grotesca y horrenda, imagen y reflejo del alma existencial, convertido en parsito, contina viviendo en un mundo decadente, se hunde es una soledad animal, aproximndose paso a paso a la absurdidad y a la imposibilidad de vivir. Ya no lucha por salir de su desgracia, se conforma pero, en lo ms profundo de su ser, an lucha, an se esfuerza por encontrar, en esa triste habitacin, su pequeo escondrijo bajo el sof; an rebusca en sus paseos por la habitacin, la frescura de los muros, el cobijo de su pequeo y oscuro cuarto vestido de soledad y adornado con polvo. En la metamorfosis vemos como el autor trata de mostrar a los lectores una realidad social y cultural latente en su poca, convirtindose en producto de la relacin que establece con su medio social, pues como dice Sastre el escritor no es sinnimo de creador, sino casi de soldado o de combatiente.

El realismo fantstico de Franz Kafka

Vacilacin entre lo real y lo fantstico La realidad vista a travs del espejo de nuestra mente es el dilema del siglo XX al enfrentarse el ser humano a una serie de avances tecnolgicos, el desarrollo deshumanizador del capitalismo, as como una primera guerra mundial, lo cual se percibe en la ruptura de los viejos esquemas de manifestaciones artsticas para dar paso a otras donde lo que importa es evitar caer en la sistematizacin de la vida. A partir de este momento se da un desmembramiento en las sociedades que genera una falta de identidad en la gente, que empieza a cuestionarse sus estndares cotidianos y a buscarle sentido a su vida. Escritores, pintores, se revelan ante el sistema tradicional preexistente para hacerse escuchar ante esta avalancha de desasosiego, que perdura hasta nuestros das, ocasionada por el inmutable virus del desarrollo. Humanista comprometido con la sociedad, Kafka, escritor realista de principios de siglo XX, hace de los temas universales como la verdad y la justicia, el hilo conductor de su vida y obra, la cual refleja cmo el hombre se confronta a s mismo, luchando contra sus propios demonios, ya sean monos que simulan ser humanos; objetos inanimados que transgreden la existencia de un padre; hombres que se transforman en insectos para huir de la autoridad, de una realidad que no les pertenece porque no soportan el yugo castral de las instituciones que coartan la libertad de los seres y los convierten en entes robotizados Las fbricas slo son rganos destinados a multiplicar los beneficios del dinero. En esto todos nosotros desempeamos un mero papel secundario. Lo ms importante es el dinero y la mquina. El hombre ya slo es un aparato de multiplicacin capital que ha quedado anticuado, un residuo de la historia cuya capacidad cientficamente insuficiente pronto se ver reemplazada por autmatas cuya mente no presente dificultades. Todos estos elementos eclipsan al Kafka-hombre, y enaltecen al escritor que transgrede su realidad de forma potica.

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Kafka, hombre ingenioso, capaz de iluminar con sus ideas los conceptos ms obtusos mediante el uso de un lenguaje lleno de imgenes que el mismo recrea con lo detallado de su escritura: cada detalle se desprende un rayo que se proyecta hacia lo eterno, trascendente, hacia el mundo de las ideas. Ideas que van ms all de un simple sueo o fantasa, son el reflejo de la continua ambigedad de la mete kafkiana quien no condena la vida, sino que rie continuamente consigo mismo. De all el horrible rigor con que es llevado ante el tribunal. Su obra est llena de sitiales de jueces y ejecucin de sentencias. La metamorfosis: el hombre que no es ntegro; Kafka lo rebaja a la condicin de un animal de un insecto. Insecto que a su vez se recrea para acceder a un estado superior de existencia donde el hombre slo puede alcanzar la grandeza a travs de su propia pequeez. Lo fantstico se confronta con el realismo, se funde y se confunde en la obra de Kafka, pues a partir del siglo XX el gnero fantstico toma otra direccin e incluso otro sentido, se habla que la literatura fantstica contempornea se inserta en la visin posmoderna de la realidad, segn la cual el mundo es una entidad indescifrable Bastantes son los tericos han analizado la obra de Kafka y muchos de ellos no terminan por ponerse de acuerdo respecto si es un escritor fantstico o no. Todorov al afirmar que la literatura fantstica no es ms que la mala conciencia de ese siglo XIX positivista rechaza la posible continuidad de la literatura fantstica en el siglo XX lo que de entrada niega la posible ficcin en los textos de Kafka al referirse que la funcin social de sta ha sido reemplazada por el psicoanlisis. En este sentido, apoyando la teora todoroviana Marthe Robert afirma que lo supuestamente fantstico en Kafka no es sino el instrumento del que saca un mximo de precisin realista: sus metamorfosis no hacen ms que reproducir visualmente las consecuencias extremas de un proceso psquico determinado, captado con un extraordinario sentido clnico. Asimismo, Louis Vax, refirindose a La metamorfosis, concluye que antes que al gnero fantstico corresponde al psicoanlisis y a la experiencia mental Su aventura es ms trgica que fantstica. Otros autores como Elas Canetti, Max Brod o la misma Robert no lo consideran as puesto que, segn esta ltima, Kafka no tiene lmites en la invencin de esos personajes que flotan entre dos reinos, entre dos estados, entre dos mundos, que por s solos hacen su reputacin de autor fantstico, muy equivocadamente, puesto que no representan sino el esquema de su propia realidad. En cambio, Alazraki, Reisz o Campra, sitan la obra de Kafka en otro tipo de fantstico, aquel donde se rompe con los esquemas del fantstico tradicional que haba perdurado en la poca victoriana, dejando a un lado las historias de vampiros y fantasmas, para abrir paso a una literatura pseudofantstica o neofantstica, donde generar miedo ya no es el componente principal: lo ominoso cede paso a lo onrico y este, a su vez, a la trasgresin de la realidad: la realidad de uno mismo. La metamorfosis, anlisis. La metamorfosis es, seguramente, la novela corta de Kafka ms citada cuando se refiere a literatura fantstica, pues en esta encontramos elementos como la transformacin de un hombre en insecto cuya explicacin lgica no cabe en la realidad mundana, sin embargo, como afirma Susana Reiz, lo fantstico nace de la confrontacin de dos esferas mutuamente excluyentes, que dan cabida a la convivencia conflictiva de lo posible y lo imposible, en este sentido, lo imposible est narrado de tal manera que no podemos saber si ocurri realmente o no, puesto que los protagonistas nunca dudan (no hay vacilacin, elemento que Todorov juzga primordial para que un relato sea fantstico) de que exista. En ese sentido, en las ficciones fantsticas los acontecimientos imposibles aparecen como transgresores de la realidad enmarcada dentro de cierto contexto histrico-cultural. En La metamorfosis lo imposible aparece desde la primera lnea: Cuando Gregor Samsa se despert una maana despus de un sueo intranquilo, se encontr sobre su cama convertido en un monstruoso insecto. La forma como est narrado no nos permite dudar, puesto que la historia

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claramente se ubica en un contexto real y el protagonista solo se limita a preguntar Qu me ha ocurrido?. Acto seguido, el narrador se precipita a situar el texto en nuestro mundo: No era un sueo, su habitacin, una autntica habitacin humana, si bien algo pequea, pertenencia tranquila entre las cuatro paredes harto conocidas. Lo sobrenatural no solo se da por hecho, tambin se acepta desde el primer instante, los protagonistas nunca cuestionan su posibilidad de ser verdad, simplemente se limitan a tratar de encontrar una solucin al problema. Todorov, por el contrario, intentando excluir a Kafka del gnero fantstico, afirma: El discurso fantstico parte de una situacin perfectamente natural para alcanzar lo sobrenatural, mientras que La metamorfosis parte de un acontecimiento sobrenatural para darle, en el curso del texto, un aire ms y ms natural Kafka trata lo irracional como parte del juego: todo su mundo obedece a una lgica onrica que nada tiene que ver con lo real El discurso kafkiano abandona lo que hemos definido la segunda condicin de lo fantstico: la vacilacin representada en el interior del texto (entre lo extrao y maravilloso) y que caracteriza ms particularmente los ejemplos del siglo XIX. Aplicando lo que menciona Todorov, podra afirmar que el universo kafkiano, es un mundo al revs, puesto que parte de un hecho sobrenatural insertado en la realidad, donde la vacilacin ya no tiene sentido pues los personajes no dudan de lo que ven o sienten, solo se preguntan quines son o en qu se han convertido, pero esto no significa que deje de ser fantstico, simplemente que la experiencia de los sentidos cede paso a la experiencia vivencial, donde el debe ser se enfrenta al ser. En este sentido, Susana Reiz concluye: La metamorfosis es un relato fantstico en sentido estricto. En Kafka esa misma realidad inmoral aparece intensificada hasta adquirir proporciones monstruosas y se erige as en el medio simblico de destruir la ilusin de que este mundo podra ser, o a veces es como debera ser. Jaime Alazraki, partiendo de la postura todoroviana de que la literatura del siglo XX ya no es fantstica, y tratando de enmarcar autores como Borges, Cortzar y al mismo Kafka en algn gnero, asume el trmino neofantstico para referirse a aquellos textos que no intentan devastar la realidad conjurando lo sobrenatural como se propuso el gnero fantstico en el siglo XIX, sino esfuerzos orientados a intuirla y conocerla ms all de esa fachada racionalmente construida. De tal forma, Alazraki se apoya en la visin, intencin y modus opernadi del escritor neofantstico, negando que su intencin consista en generar terror en el lector: Ni La Biblioteca de Babel, ni La metamorfosis ni Bestiario nos producen miedo o temor. Una perplejidad o inquietud s, por lo inslito de las situaciones narradas, pero su intencin es muy otra. Son, en su mayor parte, metforas que buscan expresar sospechas, conjeturas, entre visiones o intersticios de sinrazn que escapan o se resisten al lenguaje de la comunicacin, que no caben en las celdas construidas por la razn, que van a contrapelo del sistema conceptual o cientfico con que nos manejamos a diario. De acuerdo a lo expuesto anteriormente, La metamorfosis, efectivamente pertenecen al gnero fantstico, puesto que en sta existen, adems de las caractersticas ya mencionadas, otras neofantsticas, de acuerdo a Alazraki, o fantsticas, segn Campra, como el uso la polisemia, expresada sta casi siempre de manera metafrica donde cada significante es, al menos potencialmente, oscuro portador de significantes inquietantes y de otros elementos retricos como la adjetivacin sutil: Estaba tumbado sobre su espalda dura, en forma de caparazn y, al levantar un poco la cabeza, vea un vientre abombado, parduzco, dividido por partes duras en forma de arco, sobre cuya

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protuberancia apenas poda mantenerse el cobertor, a punto ya de resbalar. Sus muchas patas, ridculamente pequeas en comparacin con el resto de su tamao, le vibraban desamparadas ante los ojos.

FICHA: CORRIENTE O MOVIMIENTO LITERARIO -poca contempornea -Especie Novela Gnero Narrativo Corriente o movimiento Literario Vanguardismo (Expresionismo) - Subgnero Literatura Fantstica, Realismo Fantstico TITULO DENOTATIVAMENTE. Metamorfosis. Su significado inmediato Transformacin de algo en otra cosa. CONNOTATIVAMENTE. El significado profundamente explorado en metamorfosis simboliza el cambio y ms que eso la deshumanizacin RESUMEN O ARGUMENTO DE LA OBRA Al despertar Gregorio Samsa, una maana tras un sueo intranquilo, se encontr en su cama convertido en un monstruoso insecto. Gregorio ve su abombado vientre oscuro, sus patas y su caparazn, el los acepta con pasmosa imperturbabilidad; pero l lo acepta con toda naturalidad, esperando que todo se pusiera a la normalidad por que para el tal visin solo era una prolongacin de su sueo. Gregorio trata de continuar durmiendo y olvidarse de todo; pero no fue as, comprueba que no puede voltearse sobre el lado derecho y al tranquilizarse se pone a reflexionar sobre su trabajo. En eso su madre toca la puerta preocupada, por su tardanza, entonces Gregorio contesta con una voz deforme y pugna por incorporarse. El padre de Gregorio estaba inquieto, en eso llega el empleado principal de su compaa y pregunta por Gregorio y el le responde desde el otro, lado de la puerta; Su hermana Grete se senta preocupada y presenta algo anormal en su hermano. Despus de varios intentos Gregorio logra abrir la puerta y su presencia asusta al visitante que huye despavorido y gritando, su mam se desmaya y su pap retrocede poco a poco ensendole su puo, quien logra hacerle retornar al insecto a su habitacin. Al anochecer Gregorio se despierte y se da cuenta que haba cambiado sus preferencias en las comidas, luego se instalo debajo de su sof. Desde ese da solo su hermana Grete se preocupaba por l; en vez de leche la daba comidas descompuestas pero no lograba dominar la repugnancia y el susto que le produca su hermano el insecto; su familia en esos momentos enfrentaba problemas econmicos por qu Gregorio era el nico miembro de su familia que mantea su hogar. Su padre estaba viejo, su madre enferma de asma y su hermana tena 17 aos. Despus de dos semanas su madre y hermana ingresan a su cuarto para ambientarlo de acuerdo a su nueva condicin de Gregorio pero l cree que no soportara ese ambiente por mucho tiempo. Un da cuando el padre ve a Gregorio Fuera del cuarto, le hace retroceder arrojndole manzanas... una de las manzanas se incrusta en su espalda de Gregorio y le produce una herida que le debilita poco a poco al no sanarse. Llega el da en que su hermana ya no se ocupara ms de l, slo lo hara una asistenta; Gregorio se amargaba y se escondi debajo del sof pues estaba consciente que su familia ya no lo quera. Un da celebraron una cena en su casa, llegaron los huspedes y se celebro una gran cena, Grete empez a tocar los acordes del violn, Gregorio maravillado y conmovido por la msica abandona su escondite y llega hasta donde la familia se reuna. Su presencia provoca la indignacin de unos huspedes y el enojo de la hermana, quien plantea al instante que era preciso liberarse del insecto. Gregorio retorna a su cuarto triste y exhausto, Grete se apresura y llega al cuarto de su hermano y le cierra con llave, a l duele todo el cuerpo y los dolores le debilitaron ms y ms, pensaba en su familia que sera de ellos... Pero a las 3 de la maana ya no poda respirar, ni moverse, su hocico despidi dbilmente su aliento y muri. TEMA A travs de la Metamorfosis, se puede comprender la deshumanizacin a que se encuentra sometido el hombre en la sociedad capitalista.

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SUBTEMA El terror de la sociedad a un hombre envuelto en sus problemas en sus problemas y sufrimientos. El abandono. El poder donde los ms fuertes se imponen sobre los dbiles. El abandono del Estado a los hombres humildes. CONSTITUCIN DEL MUNDO FICCIONAL a) ACONTECIMIENTOS Presentacin. El autor se presenta de una manera extravagante. Nudo. El nudo se presenta cuando su jefe toca la puerta y ve a Gregorio convertido en un monstruo. Desenlace. Se produce cuando Gregorio muere de tanto sufrir b) PERSONAJES 1.-Principales - Gregorio Samsa. - Grete - La madre - El padre. 2.-Secundarios - Ana la mucama. - El gerente. - La hermana. - La familia - La asistenta. c) TIEMPO 1.-Tiempo Cronolgico La duracin de los hechos sucede en aproximadamente un mes y medio, tomando como referencia desde la conversin en insecto de Gregorio Samsa hasta su muerte. 2.-Tiempo Psicolgico El mundo onrico, el de los sueos, ocupaba un lugar axial en la configuracin de la obra de Kafka. El tiempo psicolgico son 11 aos aproximadamente, tomando como referencia los cinco aos del hecho que Gregorio no se enfermaba y la proyeccin de unos seis aos ms que no deba prescindir de su empleo como comerciante. 3.-Tiempo Histrico Los hechos de la obra histricamente nunca sucedieron. d) ESPACIO 1.-Microcosmo La casa de la familia de Gregorio Samsa. El cuarto designado para Gregorio. 2.-Macrocosmo Ciudad imaginaria de Praga - Viena Checoslovaquia. Lenguaje y Estilo La obra est escrita en un lenguaje Alemn elegante y culto Valoracin Personal Es la deshumanizacin al no encontrar explicacin para sus dramas o estar solitario lleno de angustia vital, parece que la solucin es liberarse de la terrible condicin humana y el camino es la muerte o la deshumanizacin como Gregorio Samsa cuya conversin en insecto y su muerte parece que le hubieran liberado de su condicin de ser hombre. Mensaje El mensaje que nos deja esta obra es siempre ser capaz de resolver nuestros problemas en cualquier ocasin y jams ser un conformista sin futuro Apreciacin Crtica KAFKA, excelente narrador de lengua alemana. Su obra muestra la angustia del hombre ante el absurdo del mundo. Relata hechos srdidos, oscuros, inslitos, inhumanos, en fin toda estancia desesperante, creada por la miseria humana; por eso en nuestros tiempos, cuando quiere alguien expresar un estado catico utiliza la siguiente expresin Kafkiano- La enajenacin deshumanizadora de la vida moderna han sido tratados por el autor de La Metamorfosis (1915), la ms famosa de sus narraciones cortas.