Miriam Tombino Nuevas corrientes estticas: la poesa del lenguaje Un anlisis del poeta italiano Lucio Piccolo y de sus

Canti Barocchi a la luz de la definicin de neobarroco de Severo Sarduy y Nstor Perlongher

El barroco es un movimiento que nace en el siglo XVII y que abarca todos los campos del arte de la arquitectura a la pintura de la escultura a la m!sica llegando a la literatura" El pas que m#s representa la e$presi%n barroca en las letras es seguramente la Espa&a de '%ngora y de los e$ponentes del (iglo de )ro" *l comien+o del siglo XX la ,igura del mismo '%ngora ,ue e$altada por los poetas de la 'eneraci%n del -./ quienes lo 0omenajearon en el tercer centenario de su muerte" (in embargo la potica de los integrantes de esta generaci%n no llega a adoptar tendencias barrocas m#s bien da vida a una poesa donde la unicidad de un yo lrico permanece ,uerte y anclado a reminiscencias rom#nticas que conducen a la a,irmaci%n del surrealismo" Es en *mrica 1atina donde (evero (arduy y Nstor 2erlong0er ven un resurgimiento de los rasgos barrocos en las corrientes estticas de la poesa contempor#nea" El trmino neobarroco aparece por primera ve+ en 34/. de la mano de (evero (arduy que en el ensayo 5El barroco y el neobarroco6 de,ine los rasgos barrocos que se se pueden aplicar al arte latinoamericano"3 El escritor cubano propone un an#lisis del nivel de barroqui+aci%n propio del lenguaje que caracteri+a la poesa7 es de 0ec0o no solo a nivel ,ormal que el barroco se mani,iesta sino m#s bien a nivel de la transmisi%n de signi,icante" 8ablando de literatura l ve como sta 5renuncia a su nivel denotativo, a su enunciado lineal6. para llegar a la 5extrema artificializacin6 de los te$tos a travs de una reelaboraci%n del lenguaje en varios de sus niveles" Eso es posible gracias a tres mecanismos que act!an en la producci%n te$tual: la sustituci%n la proli,eraci%n y la condensaci%n" El primer mecanismo se encuentra a nivel del signo: la b!squeda de una correspondencia es posible s%lo a nivel de signi,icaci%n no de signi,icante que va a ser rempla+ado por otro o por muc0os m#s" (e produce de esta manera lo que (arduy llama una 5 falla entre lo nombrante y lo nombrado y surgimiento de otro nombrante, es decir, metfora 69" El segundo modo en el cual opera el barroco es sustituir el signi,icante por una acumulaci%n de signi,icantes que tienen la ,unci%n !ltima de nombrar al ausente" (in embargo a veces esta proli,eraci%n esta enumeraci%n no lleva a
3 (arduy (evero El barroco y el neobarroco en America Latina en su literatura, ed" (igloXXI M$ico 34:;" . Ivi p" 3<:" 9 Ivi p" 3/="

ning!n signi,icado preciso7 uno de los rasgos barrocos es justo esta abolici%n del sentido a travs de la b!squeda de su constituci%n que conduce a una imposibilidad de signi,icaci%n" ; El tercer mecanismo la condensaci%n ve una ,usi%n entre los elementos que constituyen una cadena de signi,icantes que produce un tercer trmino que va a signi,icar el conjunto de los que 0an sido sustituidos"> ?na actitud la del barroco que puede ser resumida con las palabras de (arduy como:
""superabundancia cornucopia rebosante prodigalidad y derroc0e @"""A irrisi%n de toda ,uncionalidad de toda sobriedad es tambin la soluci%n a esa saturaci%n verbal al trop plein de la palabra a la abundancia de lo nombrante con relaci%n a lo nombrado a lo enumerable al desbordamiento de las palabras sobre las cosas" 6

En La simulacin (arduy ve las premisas de una nueva ,orma de barroco que integra y atraviesa las ,ormas antiguas a travs de su propia parodia" / En esta ocasi%n el escritor delimita el espacio donde se pueda dar el surgimiento de esta nueva corriente:
Ese barroco ,urioso impugnador y nuevo no puede surgir m#s que en las m#rgenes crticas o violentas de una gran super,icie B de lenguaje ideologa o civili+aci%nC: en el espacio a la ve+ lateral y abierto superpuesto e$cntrico y dialectal de *mrica: borde y denegaci%n despla+amiento y ruina de la super,icie renaciente espa&ola $odo transplante y ,in de un lenguaje de un saber":

Entonces (arduy asume como espacio natural y apto para la evoluci%n de una nueva ,orma de barroco derivante de la europea el continente americano" 2ara e$plicar esta a,irmaci%n (arduy nota una predisposici%n en las letras latinoamericanas para el tratamiento de la in,ormaci%n di,erente de la manera cl#sica" Dsta se caracteri+a por una comunicaci%n lineal y simple donde la transmisi%n de la in,ormaci%n se reali+a a travs de un medio sencillo o sea una sinta$is recta y una disposici%n jer#rquica de los 0ec0os y personajes para de,inir el sentido de la e$presi%n misma" 4 El barroco act!a de manera opuesta: el sentido es e$traviado gracias a una pluralidad de lecturas una multiplicidad de niveles que no quieren llevar el lector a la b!squeda de un sentido ,ijo sino que ste se pierde en la ambigEedad del discurso" Fomo ya 0e dic0o en el parra,o anterior esta
; > < / Ivi pp" 3/3C." Ivi p" 3/9" Ivi p" 3/<" (arduy (evero La simulacin en Ensayos generales sobre el Barroco, Gondo de cultura econ%mica Huenos *ires 34:/ p" 3=3" : Ibidem 4 Ibidem

derogaci%n del sentido se logra a travs de una rec!erc!e sobre las posibilidades del lenguaje y de las palabras que se mani,iesta a nivel te$tual en la labor sobre el signi,icante" Entonces esta anamor,osis que en el barroco del (iglo de )ro sola e$presar un suplemento de in,ormaci%n 5 va a reaparecer en el barroco sudamericano reducida a su puro artificio cr"tico y se#alada, fuera de toda pretensin didctica, como procedimiento 63= )tro aporte para la de,inici%n de neobarroco proviene de 2erlong0er que en el pr%logo a $aribe %ransplatino tra+a la evoluci%n de esta corriente del (iglo de )ro a las poticas corrientes" El escritor argentino observa un resurgimiento del barroco a ,inal del (iglo XIX entendido como un estado de sensibilidad se pregunta por eso: 5&Es el barroco algo restringido a un momento !istrico determinado, o las convulsiones barrocas reaparecen en formas 'trans( !istricas) 633" (in embargo l entiende el barroco como 5operacin del plegado de la forma y de la materia63. que a nivel ,ormal se resuelve en ,ormas que convocan ,uer+as oscuras gracias a la plenitud de estas" (eg!n l el barroco se caracteri+a por una potica de la desterritoriali+aci%n ,abulosa o sea el yo lrico no es predominante y preponderante m#s bien se ve aniquilado en una inversi%n de la sujeci%n tpica rom#ntica" *l mismo tiempo 0ay una tensi%n 0acia la inmanencia que permea toda la poesa la cual va a crear su propia divinidad" 1a poesa se convierte en 0erramienta para conocer a la realidad que nos circunda y lo 0ace a travs de la lengua que se compone por niveles que se entrela+an y se sobreponen con una constante tensi%n 0acia lo e$travagante y lo rebuscado" El barroco propone y produce una redundancia de los signi,icantes a travs del tejido de las palabras del lenguaje que se vuelve pl#stico y maleable con el ,in !ltimo de dar vida a un m#s all# en el te$to ,ormal" 2or lo que se re,iere al barroco del (iglo de )ro se propona una derrisi%n y una decodi,icaci%n de las met#,oras cl#sicas por el medio de una sobreabundancia de stas y a travs de un trabajo de destrucci%n de la lengua que como e$plica (arduy se produce a nivel de los signi,icantes gracias a los mecanismos ya mencionados" Entonces el aspecto ,uncional de la lengua es superado para llegar a una mani,estaci%n de sus pliegues en la visi%n de Ieleu+e pliegues que componen la realidad y las artes en todas sus e$presiones" Fomo ya 0e dic0o re,irindome a las palabras de (arduy el barroco e$presa la anulaci%n de un sentido !nico a ,avor de una multiplicidad de niveles de signi,icantes que conducen a un e,ecto de pro,undidad donde el sentido se pierde y el lenguaje barroco impide la e$gesis por su ser 0ermtico" En esto el barroco se distingue seg!n 2erlong0er de las vanguardias europeas por ejemplo del dadasmo cuyo ,in es destruir: si toma de estas corrientes la voluntad innovadora y la propensi%n a la e$perimentaci%n el barroco va m#s all#
3= Ivi p" 3=." 33 2erlong0er Nstor $aribe %ransplatino en *rosa plebeya, ediciones Foli0ue Huenos *ires p" 49" 3. Ibidem

satis,aciendo esta pulsi%n 0acia la deconstrucci%n de la sinta$is y an0elando una complejidad sint#ctica cercana al 0iprbaton" El concepto de pliegue que retoma 2erlong0er de la obra de 'illes Ieleu+e en su introducci%n es central para la identi,icaci%n de una corriente barroca para el escritor ,rancs" Dl cuestiona la idea de que el barroco est restringido al campo de la arquitectura: los pliegues se dan en todas las artes" En el caso de la literatura a travs de la palabra del lenguaje del signi,icante y del sentido: 5plegar+desplegar ya no significa simplemente tensar+destensar, contraer+dilatar, sino envolver+desarollar, involucionar+evolucionar 639 Entonces el neobarroco se de,ine como una sensibilidad que surge en el espacio latinoamericano retomando rasgos del barroco ,undador europeo que se despla+a para dar vida a una corriente que es un m#s all# bajo muc0os puntos de vista" *0ora pues si 2erlong0er se pregunt% que el barroco se poda asumir como una ,orma que reaparece de manera transC0ist%rica Jpodemos preguntarnos si el neobarroco se presenta de manera transCespacialK En 34>< 1ucio 2iccolo publica en Italia $anti barocc!i un poemario que se distingue por su peculiaridad en el panorama literario italiano ya que l mismo se asume en pleno siglo XX como barroco" 2iccolo nace en (icilia en 34=3 en una ,amilia acomodada" (e dedica pronto a los estudios 0umansticos una pasi%n que comparte con su primo el m#s ,amoso 'iuseppe Tomasi di 1ampedusa" 2iccolo ,ue descubierto como poeta y presentado al p!blico por Eugenio Montale al cual 2iccolo envi% sus poemas en 34>; mismos que ,ueron publicados por Mondadori en 34>< con el ttulo $anti barocc!i e altre liric!e prologado por el autor de ,ssi di -eppia *parecen despus otros poemarios: 5.ioco a nascondere/, 0*lumelia/, 0La seta e altre poesie inedite e sparse/, 0Il raggio verde e altre poesie inedite/ 2iccolo muere en 34<4 en su casa en (icilia" 1a publicaci%n de sus poemarios se da en un panorama literario italiano que todava tiene un ,uerte en,oque en el neorrealismo y por lo que respecta a la poesa en el 0ermetismo de Montale y Luasimodo" Fabe tener en cuenta el per,il de vida del autor que nunca viaj% y nunca se alej% muc0o de su tierra (icilia donde vivi% como en un aislamiento en la villa de su ,amilia manteniendo una enriquecedora relaci%n cultural con Tomasi di 1ampedusa y una correspondencia epistolar con Milliam Hutler Neats" En una entrevista con Mic0ael Oicciardelli un a&o antes de la muerte del poeta a una pregunta sobre la reacci%n de la crtica ,rente a su poesa el mismo 2iccolo observa:
I recogni+e t0at my poetry-s di,,icult" It-s di,,erent it doesn-t belong to any sc0ool" 8oPever I-ve been in,luenced by Montale" M0en I Prite I don-t t0inQ about readers P0o could not
39 Ieleu+e 'illes El pliegue, Ediciones 2ados Huenos *ires 34:4 p" 3/"

possibly QnoP P0at is t0e reality 0idden in my lyrics" Mit0 an e$treme subjectivism I introduce elements o, reality into my poems P0ic0 maQes t0em di,,icult" In ,act many people 0ave asQed me 5Hut P0at do you Pant to sayK6 *nd t0ey-re rig0t"3;

2ara buscar la motivaci%n que llev% a 2iccolo a la mitad del siglo XX a re,erirse a su poesa como barroca se puede se&alar otra respuesta en la misma entrevista:
$anti barocc!i constitute a cycle" T0ere-s morning noon sunset nig0t" I must emp0asi+e 0ere t0at P0en I Pas a boy I lived in a 2alermo P0ic0 Pas baroque in its li,e and monuments" I used to 0ang around t0e convents because my mot0er Pas a very good ,riend o, an abbess and I Pas particularly e$cited by suc0 places P0ic0 Pere ,uneral and lu$uriousC in t0e lu$urios meaning o, deat0 as in '%ngora"3>

Entonces 2iccolo se senta atrado por el barroco primariamente del punto de vista arquitect%nico e imaginativo7 sin embargo este inters esta curiosidad para una materialidad bien distinta lo condujo tambin a admirar la poesia de '%ngora" 8ablar de barroco en la Italia de los a&os >= es una occurrencia peculiar no e$iste de 0ec0o ni un movimiento ni una corriente que a,irme el resurgimiento de los rasgos barrocos en la poesa contempor#nea" *0ora tomando como punto de partida los an#lisis de (arduy y 2erlong0er y los rasgos neobarrocos que estos evidencian en la poesa latinoamericana que surge a partir de los mismos a&os en adelante Jse pueden utili+ar estas categoras para anali+ar la obra de 2iccoloK (e trata de una comparaci%n que toma ,orma a partir de una curiosidad sobre la elecci%n de este poeta de apropiarse de una in,luencia totalmente ,uera del conte$to literario contempor#neo a l" 1o primero que se evidencia en las poesas en el apndice que aqu ane$o es el uso de las rimas de una manera muy cuidada que tienen la ,unci%n de llevar el discurso" 1a ,orma todava no es utili+ada de manera estricta sino m#s bien como un recurso para dar musicalidad al te$to" 1os versos se caracteri+an por un ,recuente uso del en1ambement que ayuda a leer la poesa como un ,lujo" (in embargo lo que m#s llama la atenci%n del lector son las im#genes que se mueven a travs de las lneas en una asociaci%n continua e incesante" Ie esta manera 2iccolo produce una acumulaci%n de de,iniciones para intentar dar un sentido m#s amplio a su descripci%n" (u uso de la enumeraci%n de sustantivos denota una intenci%n de e$plicaci%n un intento constante por de,inir mejor lo que est# diciendo lo que est# dibujando a travs de las palabras" Esta tensi%n que se
3; Oicciardelli Mic0ael * Baro2ue Life3 An Intervie4 4it! Lucio *iccolo en Boo5s Abroad, ?niversity o, )Qla0oma 0ttp:RRPPP"jstor"orgRstableR;=3./=>> p" .;/" Fonsultado el 34 de Noviembre de .=39" 3> Ivi p" .;:"

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deduce del verso se dirige 0acia una voluntad de construir sobre la realidad que lo circunda a,irmaci%n que 0ace tambin en la entrevista 0ablando sobre sus versos: 5 6y poetry is never abstractly symbolic It starts from eart!ly roots, from material roots, 4!ic!, considering t!e poetical intensity I reac!, or strive to reac!, t!en become a dyapason, a generalized symbol 63< Ie 0ec0o la materia de su poesia es su tierra y sus paisajes son sus recuerdos de in,ancia presencias de personas que ya no est#n y su mirada sobre los lugares que componen su e$istencia" Oegresando al rasgo de la enumeraci%n de sustantivos en los versos de 2iccolo sta se 0ace evidente al comien+o de La meridiana:
'uarda l-acqua inesplicabile: contra,,orte torre soglio di granito piuma ramo ala pupilla tutto spe++a scioglie immilla7 nellSansiosa ,lessione quello c0Sera pietra massa di bastione T gorgo ,atuo c0e passa trillo dSiride gorgoglio e dilegua con la ,oglia avventurosa7

En primer lugar 0ay una proli,eraci%n en dos niveles de la ,rase: se atribuyen al sujeto una serie de signi,icantes cuyo signi,icado se aleja del trmino primario o sea el agua7 admas la proli,eraci%n se encuentra otra ve+ para el verbo: el agua 5 spezza, scioglie, immilla6" 1a misma operaci%n se repite en el verso siguente donde el sujeto esta ve+ es la piedra que es tambin 5massa di bastione6 y 5gorgo fatuo c!e passa, trillo d7iride, gorgoglio6" Entonces s 0ay una proli,eraci%n una enumeraci%n de signi,icantes que abundan en el verso pero no conducen a una prdida de sentido como 0an visto que ocurre (arduy y 2erlong0er en la poesa latinoamericana donde la voluntad es justo e$poner una sobreabundancia de signi,icantes de sustantivos para no s%lo posponer el sentido sino llegar a abolirlo" Este mecanismo no se da en la poesa de 2iccolo donde la enumeraci%n sigue manteniendo una ,uncionalidad precisamente la de dar m#s amplio espacio a las im#genes tra+#ndolas gracias a las palabras" 2or lo que se re,iere a la sint#$is del verso de 2iccolo sta se caracteri+a por una complejidad bastante pro,unda" Es ,recuente que el sujeto del enunciado sea di,icil de reconocer perdindose entre la multitud de sustantivos y adjetivos" 1a di,icultad radica en el 0ec0o que el mismo sujeto su,re una mutaci%n como ya dic0o antes a travs de la sobreposici%n de las im#genes en el ,lujo potico" Entonces la b!squeda del sujeto que rige el verbo se vuelve complicada y al
3< Ivi p" .;4"

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mismo tiempo el verbo tambin se descompone para adquirir m#s ,uer+a e intentar ir m#s all# como en un an0elo constante de producir una ,iguraci%n m#s precisa que sea capa+ de evocar im#genes vvidas" ?n ejemplo de este rebuscamiento a nivel sint#ctico se encuentra en la primera poesa en el apndice ,ratorio di 8alverde: Ma dove spirano raggiere ed ombre musc0iate
allSinterne gallerie alle grate delle tribune Utrascorrono lucerne la notteV ove vanto di ,orme gon,ia ring0iere tralci campanule so,,ia dorate sSa,,ollano spicc0i di volti ,ra gar+e consunti pro,ili di lune"

En particular en los !ltimos dos versos la complejidad sint#ctica ayuda a la ya di,cil tarea de la e$trapolaci%n de un sentido lineal a 0acerse m#s obscura" (in embargo la poesa de 2iccolo presenta en varios puntos una desorientaci%n para la atenci%n del lector que se pierde justo por el uso de una multiplicidad de sustantivos y por la sint#$is que abandona sus jerarquas" Fomo ya 0emos visto l mismo a,irma en su entrevista esta voluntad de dar vida a una poesa que l llama 5di,cil6 que 0ace preguntar a las personas cu#l era su intenci%n comunicativa y qu era lo que l quera decir transmitir" En este sentido la poesa de 2iccolo podra acercarse a los rasgos evidenciados por el impulso clasi,icatorio de (arduy y 2erlong0er" Todava en la potica del escritor italiano ,alta toda la b!squeda a nivel del lenguaje o sea lo que ,alta es el juego con las palabras mismas que es lo que 0ace de,inir las nuevas corrientes latinoamericanas como neobarrocas y no meramente barrocas" 2iccolo no se aleja muc0o de lo que ,ue el estilo de '%ngora y el rebuscamiento del maestro del barroco7 no e$perimenta sino m#s bien se queda en las 0uellas de la sensibilidad barroca" En esto s se puede decir que el car#cter de esta sensibilidad se caracteri+e como transC0ist%rico y no s%lo re,erido a un periodo cerrado en s mismo" (in embargo la evoluci%n de este sentimiento no se revela como transCespacial o en el caso espec,ico de 2iccolo m#s bien se puede decir que este estilo despert% su curiosidad pero que nunca se atrevi% a ir m#s all# 0asta donde el estilo mismo le 0abra permitido" En conclusi%n si bien se puedan encontrar rasgos que pueden remitir a la clasi,icaci%n 0ec0a por (arduy y 2erlong0er el barroco de 2iccolo permanece anclado a una ,orma cl#sica proponiendo m#s bien un manierismo ,ormal y no innovador" (us te$tos se acercan m#s a un barroco en sentido cl#sico donde el estudio de la ,orma el estilo rebuscado y re,inado del verso van 0acia una b!squeda de una imagen que no signi,ica b!squeda de sentido pero que sin embargo no tiene el ,in !ltimo de e$traviar completamente a su lector como es el caso de los neobarrocos latinoamericanos" 1ucio 2iccolo entonces se queda aislado en el panorama literario !nico ejemplo /

de un resurgimiento de los rasgos barrocos en las letras italianas del siglo XX"

*pndice:3/ )ratorio di Valverde I Germa il volo *urora opulenta di ,rutto di ,iore bal+ata da rive vicine di,,ondi ancora tremore di conc0iglie di luci marine e le valli dove passasti alla dan+a pastorale ,ra le ginestre tSempirono le canestre di ,olta di verde abbondan+a C a larg0e onde di campane tessuta venivi dai ,ili di memorie dai risvegli in,antili C Traevi con te ne lSincanto le migrabonde stagioni ognuna ora dona il suo vanto e sono albicocc0e in ,estoni pesc0e ciliege viticci attorti orgoglio ,ragrante degli orti" 'racile 2rimavera cui biancospino punge il piede errante nel cammino Tsita implora non osa turbare nel sonno la rosa" 2oi labbro c0e so,,ia seme di ,uoco la ridesta a poco a poco e lSEstate la coglie la spande in ampie volanti g0irlande" E *utunno Inverno c0e donaK Inverno per le notti allSaltare globi di gocciole gelate tra ginepri c0e la luce ,a turbinare e i venti quando lSorgano rintrona" Gra le volute ,ra gli arc0i c0e vincono gli estri piW snelli delle tastiere pavoni uccelli del paradiso ,agiani bevono in conc0e cilestri la ,uggitiva dellS*rca porta lSoliva ,ra i melograni" (u le mensole accanto ai messali gravati di cuojo gli anti,onarX U0anno stuoli di rondini su occasi a,,ocatiV: sc0iuderanno i voli alle tortore del canto
3/ 2iccolo 1ucio .ioc!i a nascondere3 $anti Barocc!i e altre liric!e Mondadori Torino 34</"

negli albi cieli pasquali7 non muove lS*nno su cardini di ,irmamento n per vie di pianeti ma lo volge dolce e lento cerc0io di melodie" U*i quattro punti del Mondo muovono *rcangeli il vento e i coloriV C ma giY nel tempo spirZ dallSoccidente un so,,io insonne e accende di cannelle di cinnamomi di rostri porporini i cammini dellSaure di malie dSarbusti le c0iome dei venti i transiti marini" Ii lY dalle Folonne si stende la piana di spume di crespe abbaglianti sSerge nei ,ondali la mole di pomice mora sSal+ano i re dai manti di piume nei vortici del sole" [ oltre le volte vicino ai campanili ove la mano dellSEvangelista alta indice alle nubi il volo bianco attonito di cellette di ballatoi dSintonaco nudo ri,lette tutto lSaereo sospeso mattino" Ma dove spirano raggiere ed ombre musc0iate allSinterne gallerie alle grate delle tribune Utrascorrono lucerne la notteV ove vanto di ,orme gon,ia ring0iere tralci campanule so,,ia dorate sSa,,ollano spicc0i di volti ,ra gar+e consunti pro,ili di lune" 1a meridiana II 'uarda l-acqua inesplicabile: contra,,orte torre soglio di granito piuma ramo ala pupilla tutto spe++a scioglie immilla7 nellSansiosa ,lessione quello c0Sera pietra massa di bastione T gorgo ,atuo c0e passa trillo dSiride gorgoglio e dilegua con la ,oglia avventurosa7 sogna spa+i e dove giunge lucente e molle non T c0e un in,inito ,rangersi di gocce e,imere di bolle" 'uarda lSacqua inesplicabile: al suo tocco lS?niverso T labile" E quando 0ai spento la lampada ed ogni 3=

pensiero nellSombra sen+a peso a,,onda la senti c0e scorre leggera e pro,onda e canta dietro ai tuoi sogni" NellSora colma nelle strade meridiane UovST lSombra ai masc0eroni anneriti alle gronde scuote lSerbe lSaria marinaV rispondono le ,ontane dalla corte vicina UlasciZ la notte ai muri umidi incrosta+ioni di sali costella+ioni c0e il raggio disperdeV dai giardini pensili ove sSancora il verde si librano cristallini arc0i sSincontrano nellSaria incantata alle pia++e sui cavalli di spuma gelata sSal+ano volte di suono radiante c0e ,range un istante e ricrea C la tenera piovra il ,iore liquido emerge elude il silen+io e un Yndito sc0iude ,ra il canto e il sopore7 sSaprono +one di solitudini di trasparen+e e il bordone poggiato al sedile riposa e il sogno si leva[ 1Sombra del cavalcavia batte al selciato c0e brucia" )ra piana ora ,erma ti guardi ti specc0i beata in alta murata di loggia B nitore di vela B in altana e la loggia la cupola la cuspide c0e vuole salire piW alta sono immerse nel vento del sole7 permea lSa++urro le travature corrose la scala c0e sale alla cella delle aperture dei muri ,orati degli arc0i ,a sguardi sereni e le cavalcature riposano ai ,ieni ,alciati7 rigoglio di lantane di muse di calle ai terrapieni ove il gelso arpeggia lSombre ed alle balaustre scendono di,,use le molli ,rane del capri,oglio Udietro il cancello ,ra gli aranci lSacqua nascosta 0a note dSuccelloV E le montagne le montagne lS0an consumate al corale dei raggi le rTsine lSerbe odorose gli aromi selvaggi" [ lancia il sole crinale cerc0io nellSidrie ove lSacqua scintilla e sSuno scende lSaltro sale C armonica dSoro B la Hilancia appena oscilla quasi uguale"

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*ttendono i vegliardi7 sotto la cupola al segno rotondo Uin geminiV ,olgora lSora eco di cosmi ed alle siepi del mondo passa il brivido di ,ulgore ,ende lSimmane distesa celeste vibra smuore tace vento sen+a presa e silen+io" Ma se il ,ugace T sgomento lSeterno T terrore" (cirocco III E sovra i monti lontano sugli ori++onti T lunga striscia color +a,,erano: irrompe la torma moresca dei venti dSassalto prende le porte grandi gli osservatori sui tetti di smalto batte alle ,acciate da me++ogiorno agita cortine scarlatte pennoni sanguigni aquiloni sc0iarite apre a++urre cupole ,orme sognate i pergolati scuote le tegole vive ove acqua di sorgive posa in orci iridati polloni brucia di virgulti ,ra sterpi in tromba cangia androni piomba su le crescen+e incerte dei giardini g0ermisce le ,oglie deserte e i gelsomini puerili B poi vien piW mite batte tamburini7 ,iocc0i nastri[ Ma quando ad occidente c0iude lSale dSincendio il selvaggio ponti,icale e lSultima gora rossa si s,alda dSogni lato sale la notte calda in agguato"

1a notte IV 1a notte si ,a dolce talvolta se dalla cerc0ia oscura dei monti non leva alito di ,rescura perc0 non sZ,,oc0i ai muri vicini apre corimbo di canti sale coi rampicanti pei lung0i arc0i alle terra++e alte ai pergolati al tra,oro 3.

dei mobili rami segna garo,ani dSoro segreti ,ievoli coglie ai ,ili dSacqua sui greti o muove i passi stanc0i dove lSonde buje si ,rangono ai moli bianc0i" (ubito allo sc0ermo dei sogni so,,ia in vene vive volti giY cenere parole Y,one[ muove la girandola dSombre: sulla soglia in alto ognidove vacuo vano andito grande tende a ,orme sguardo c0e muove le prende sguardo c0e ,erma le annulla" Oiverberi dSec0i ,rantumi memorie insa+iate ri,lusso di vita svanita c0e trabocca dallSurna del Tempo la nemica clessidra c0e spe++a T bocca dSaria c0e cerca bacio ira T mano di vento c0e vuole care++a" *lle scale di pietra al gradino di lavagna alla porta c0e si ,ende per secc0e++a T solo lume lSolio quieto7 spento il rigore dei versetti a poco a poco il buio T piW denso B sembra riposo ma T ,ebbre7 lSombra pende al segreto battere dSun immenso Fuore di ,uoco"

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Hibliogra,a: Ieleu+e 'illes El pliegue, Ediciones 2ados Huenos *ires 34:4" 2erlong0er Nstor $aribe %ransplatino en *rosa plebeya, ediciones Foli0ue Huenos *ires" (arduy (evero El barroco y el neobarroco en America Latina en su literatura, ed" (igloXXI M$ico 34:;" (arduy (evero La simulacin en Ensayos generales sobre el Barroco, Gondo de cultura econ%mica Huenos *ires 34:/" 2iccolo 1ucio .ioc!i a nascondere3 $anti Barocc!i e altre liric!e Mondadori Torino 34</"

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