Petroglifos

Arte Rupestre del Ro Grande, Cuenca del Ro Limar, Norte Chico, Chile
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Figura 12. Conjuntos rupestres de Mialqui. Rock art clusters from Mialqui.
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Hans Niemeyer Fernndez y Dominique Ballereau
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Figura 22. Conjuntos rupestres de Mialqui (A, B, C, D, E, F, G, H, I, K, P) y de Mialqui Alto (J, L, M, N, O). Rock art clusters from Mialqui (A, B, C, D, E, F, G, H, I, K, P) and Mialqui Alto (J, L, M, N, O).
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Figura 23. Conjuntos rupestres de Mialqui (A) y de Mialqui Alto (B, C, D, E, F, G, H). Rock art clusters from Mialqui (A) and Mialqui Alto (B, C, D, E, F, G, H).
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Figura 24. Conjuntos rupestres del grupo de Mialqui: Tucquere (A, B); La Viita (C, D, E, F, G). Rock art clusters from Mialqui: Tucquere (A, B); La Viita (C, D, E, F, G).
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Figura 25. Conjuntos rupestres de Panguecillo Bajo. Rock art clusters from Panguecillo Bajo.
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Figura 26. Conjuntos rupestres de Panguecillo Bajo (A, B, C, D, F) y de Panguecillo Alto 1 (E, G, H, I, J). Rock art clusters from Panguecillo Bajo (A, B, C, D, F) and Panguecillo Alto 1 (E, G, H, I, J).
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Figura 27. Conjuntos rupestres de Panguecillo Alto 1. Rock art clusters from Panguecillo Alto 1.
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Figura 28. Conjunto rupestre de Panguecillo Alto 1. Rock art clusters from Panguecillo Alto 1.
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Figura 31. Conjuntos rupestres de Panguecillo Alto 1 (A, B) y de Panguecillo Alto 2 (C). Rock art clusters from Panguecillo Alto 1 (A, B) and Panguecillo Alto 2 (C).
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Figura 35. Conjuntos rupestres de La Rinconada de Carretn. Rock art clusters from La Rinconada de Carretn.
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Figura 39. Conjuntos rupestres de Las Chupallas. Rock art clusters from Las Chupallas.
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Figura 46. Conjuntos rupestres de El Cuyano Bajo. Rock art clusters from El Cuyano Bajo.
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Figura 47. Conjuntos rupestres de El Cuyano Alto (A, B, C, D, E, F, G, H, I, J) y de El Macano. Rock art clusters from El Cuyano Alto (A, B, C, D, E, F, G, H, I, J) and El Macano.
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Gloria Cabello
Figura 1. Mascariformes del estilo Limar (tomado de Mostny y Niemeyer 1983). Masks of Limar style (after Mostny and Niemeyer 1983).
Figura 2. Mapa con la ubicacin del valle de Chalinga. Map showing location of the Chalinga Valley.
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Diseo general asimtrico
Diseo general simtrico (reflexin especular) Reflexin lateral en 45%
Traslacin
Rotacin
Traslacin + Reflexin especular
Doble reflexin especular (patrn bidimensional)
Figura 3. Ejemplos de movimientos de simetra en las figuras a partir de un contorno. Examples of symmetry movements in the framed motifs.
Figura 5. Ejemplos del Tipo II. Examples of Type II.
Figura 4. Ejemplos del Tipo I. Examples of Type I.
De rostros a espacios compositivos: Una propuesta estilstica para el valle de Chalinga, Chile
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Figura 7. Ejemplos del Tipo IV. Examples of Type IV.
Figura 6. Ejemplos del Tipo III. Examples of Type III.
Figura 9. Ejemplos del Tipo VI. Examples of Type VI.
Figura 8. Ejemplos del Tipo V. Examples of Type V.
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Figura 10. Ejemplos del Tipo VII. Examples of Type VII.
observndose dos modalidades diferentes. La primera corresponde a sitios que pueden presentar cermica PAT, ubicados en terrazas fluviales, con bloques de tamao mediano que presentan una amplia variedad de motivos, entre los que se encuentran representaciones dentro de un marco de los tipos I, II, III o IV. Generalmente encontramos una de estas figuras en el centro del panel, dispuesta junto a figuras abstractas (lneas rectas o curvas sin referente conocido) en baja cantidad (uno a cuatro) y comparativamente pequeas (dos o tres veces menor), lo que hace que las representaciones dentro de un marco adquieran protagonismo (Figura11). La segunda modalidad son sitios que pueden presentar cermica PAT y diaguita, ubicados en laderas de cerro o pie de monte, de grandes dimensiones, con numerosos bloques medianos y pequeos dispersos o bien uno de gran tamao (ms de 6x6m). En estos sitios encontramos representaciones dentro de un marco de los tipos V a VII, pero no de forma exclusiva, sino que pueden hallarse tambin los tipos anteriores. De hecho, estas figuras tienden a aumentar su representacin en relacin con los otros motivos del sitio y/o del panel. Las representaciones a partir de un marco all encontradas son de tamao similar o levemente superior a la gran cantidad y variedad de motivos
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Figura 11. Ejemplo de panel de la primera modalidad (CH01) (tomado de Artigas 2003). Example of a panel exhibiting the first modality (CH01) (after Artigas 2003).
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Figura 12. Ejemplo de panel de la segunda modalidad (CU01) (Tomado de Artigas 2003). Example of a panel exhibiting the second modality (CU01) (after Artigas 2003).
especular para generar estructuras simtricas tambin simples, como el chevrn (Gonzlez 1995, 1997; Pavlovic y Rodrguez 2005; Rodrguez etal. 1997) (Figura13). Las vasijas diaguita, en cambio, presentan diseos pintados de gran complejidad estructural: unidades mnimas como la greca escalerada utilizan varios principios simtricos conjuntamente, tales como reflexin desplazada, reflexin tipo espejo vertical y traslacin (Gonzlez 1997). Con ello se generan patrones ampliamente difundidos y estandarizados, los cuales han sido analizados por autores como Cornejo (1989) y Gonzlez (1995). Por otra parte, la cuatriparticin de campo de diseo est documentada por Gonzlez en piezas de la zona, as como en diseos bidimensionales que son propios de la fase de aculturacin incaica (Gonzlez 1995, 2004) (Figura13). Discusin y Conclusiones La tipologa de figuras a partir de un marco nos permite visualizar la evolucin de un diseo, que en trminos formales va de un motivo figurativo que alude al rostro, a uno abstracto. Y en trminos estructurales, desde un campo compositivo donde los elementos se disponen bajo una simetra axial, a otros donde se combinan segn movimientos simtricos de mayor complejidad. Interpretamos esto como distintas etapas en una secuencia de confeccin de diseo, donde van cambiando las soluciones visuales y hay temas que van siendo superados por los creadores, en una
continuidad que denota un mismo estilo (Gombrich 1997) (Figura14). El anlisis de los paneles y el tipo de sitio en que se encuentran, nos muestra que esta secuencia tiene un punto de inflexin que la separa en dos modalidades que son congruentes con la presencia de dos grupos culturales diferentes (PAT y Diaguita) cuyos referentes materiales se relacionan por contigidad espacial con los grabados. Asimismo, podemos asemejar la estructura decorativa cermica PAT con las representaciones rupestres dentro de un marco de los tipos I, III y V; y la estrategia diaguita con los tipos VI y VII. Visin que apoyara la tesis de dos estilos rupestres consecuentes con la expresin propia de cada una de estas poblaciones (PAT y Diaguita), como lo plantea Troncoso para Chalinga (en Becker 2003) y para otras zonas del Choapa (Troncoso 2004). Sin embargo, coincidimos con Davis (1990) en que las relaciones entre entidades histricas y estilsticas no necesitan ser interpretadas como relaciones de expresin, sino como relaciones indicativas o sintomticas, donde las descripciones estilsticas apuntan a una entidad histrica, pero no la proyectan y no estn necesariamente causadas por ella. Si partimos de la idea de que al menos una parte de la produccin de petroglifos est ligada al Alfarero Temprano, como parece aceptar la mayora de quienes trabajan el tema (Castillo 1985; Jackson et al. 2000; Mostny y Niemeyer 1983, por citar algunos), proponemos entonces la posibilidad que este estilo haya cambiado con la llegada de
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De rostros a espacios compositivos: Una propuesta estilstica para el valle de Chalinga, Chile
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Figura 13. Otros referentes visuales utilizados en el anlisis (tomado de Gonzlez 1997). Other visual referents used in the analysis (after Gonzlez 1997).
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Figura 14. Esquema de la secuencia de diseo para las representaciones a partir de un marco. Schemata of the design sequence for the framed figures.
poblaciones diaguita al rea. Si consideramos que el arte es un medio de articulacin social que est constantemente activo y ajustndose (Williams 1973), ya que es susceptible a los acontecimientos histricos y sociales de los cuales depende (Bourdieu 1967), el nuevo contexto impulsara a los artistas locales a hacer innovaciones en el repertorio visual, incorporando nuevos motivos (geomtricos y figurativos) y cambiando la configuracin de las representaciones a partir de un marco, reproduciendo los diseos que se observan en las vasijas diaguita. Esto explicara la falta de precisin en el uso de la simetra que muestran algunos de estos motivos, existiendo ms bien una intencin simtrica (sensu Gonzlez 2005) que evidencia una apropiacin a nivel de forma pero no de contenido. En el nuevo escenario, las representaciones a partir de un marco dejaran su rol protagnico al combinarse con nuevos motivos de una forma ms
equivalente, pero sin desaparecer del repertorio visual. Esto ocurre en un nuevo tipo de sitio, de mayor visibilidad y de funcin distinta a la de vivienda, la mayora bicomponente, lo cual podra estar reflejando no slo un cambio en la estrategia visual de las poblaciones PAT sino lugares de interaccin con los recin llegados. Planteamos esta opcin como una manera distinta de enfrentar el nuevo paisaje cultural de Chalinga, y del Choapa, donde parece cada vez ms posible que poblaciones culturalmente diferentes estn compartiendo espacios en determinados momentos de la prehistoria. Asimismo, esperamos dar cuenta de la complejidad del arte rupestre de Chalinga, desde una perspectiva que considera la dinmica y el cambio a travs de la historia. Somos conscientes de las limitaciones que enfrenta una tipologa generada sobre un solo motivo, el cual sin embargo es crucial en el arte rupestre de la zona y en la definicin de un estilo: el Limar. Pero con ella se abren perspectivas y se cuestiona la pertinencia de dicho estilo, el cual pierde homogeneidad a medida que se definen similitudes y diferencias entre las representaciones rupestres de distintos sectores del Choapa (Artigas 2003; Castelleti 2004; Jackson et al. 2002; Troncoso 2001, 2004). De un modo similar a lo que ocurre desde la perspectiva cermica, las diferencias valle a valle nos hablan de poblaciones que comparten un acervo cultural, pero que enfatizan ciertas cosas y minimizan otras, segn intereses ms bien locales. Para saber cules, se hace necesario y evidente seguir delineando cmo se comporta el arte rupestre de la zona. Agradecimientos: A todos aquellos que colaboraron en mi Memoria, especialmente a Francisco Gallardo, Donald Jackson, Victoria Castro, Mauricio Uribe y Flora Vilches por las luces. A Diego Artigas, Cristian Becker, Paola Gonzlez y Andrs Troncoso por la generosidad. A Juan Ignacio Cabello, Catalina Rivera y Francisca Gili por el don del arte. Tambin a Leonid Velarde, Mauricio Lorca y a los evaluadores externos por sus valiosos comentarios al manuscrito.
Variaciones sobre un mismo tema: el arte rupestre asociado al complejo Pica-Tarapac, norte de Chile
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Figura 2. Grupo geomtrico circular (Dibujo: Paulina Chvez). Circular geometric group (Drawing: Paulina Chvez).
simtricos en sus formas (Figura5: A1). En Chusmisa, en tanto, son completamente diferentes, incluso entre ellos, pareciendo retratar al and o suri (Rhea sp.) de cuerpo frontal pero cabeza de perfil, con las alas semiflectadas como si las batieran (Figura5: A2);
flamenco o parina (Phoenicopetrus sp.) de perfil (Figura5: A3); y dos animales que reconocemos como aves por la curvatura de sus dos patas y cuello largo, que correspondera a la especie recin mencionada, pero ms esquematizada (Figura5: A4). La
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Flora Vilches y Gloria Cabello
Figura 3. Grupo geomtrico lineal I (Dibujo: Paulina Chvez). Linear geometric group I (Drawing: Paulina Chvez).
categora ornitomorfo esquematizado lineal, en cambio, se presenta slo en Camia (Figura5: A5) y en Chusmisa (Figura5: A6-A9). Este ltimo sitio muestra una mayor variabilidad en la representacin.
Si bien todos comparten los apndices paralelos a modos de plumas, slo dos de ellos (Figura5: A6 y A7) se ajustan al modelo de falcnida propuesto por Chacama (2003).
Variaciones sobre un mismo tema: el arte rupestre asociado al complejo Pica-Tarapac, norte de Chile
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Figura 4. Grupo geomtrico lineal II (Dibujo: Paulina Chvez). Linear geometric group II (Drawing: Paulina Chvez).
Saurios y batracios son observados nicamente en Jamajuga y Camia, con la gran diferencia que en el primer sitio se presenta de forma lineal, sumamente esquemtico (Figura5: B3). En el segundo, en cambio, las dos especies son representadas de forma naturalista y aplicando la tcnica de raspado areal que forma motivos de cuerpo lleno (Figura5: B1 y B2). Importante nos parece destacar aqu que el sapo (Figura5: B2) se encuentra dispuesto en el mismo panel que la nica representacin clara de zorro (Figura5: C2), que reconocemos gracias a su refinado naturalismo. Esta yuxtaposicin nos remite inevitablemente a la relacin entre Lari y Jampatu sealada por Espinosa (1998). En lo referido a cuadrpedos, resulta especialmente difcil diferenciar especies, pero aunando criterios (Artigas y Cabello 2004; Nez y Briones 1967-68) identificamos cnidos y roedores en Chusmisa y Jamajuga. En este ltimo sitio encontramos cnidos representados de forma simple y con proporciones ms bien equivalentes (Figura5: C1), reconocindolo concretamente como perro por la
escena que conforma con un motivo antropomorfo. Es, otra vez, en Chusmisa donde encontramos la ms alta variabilidad para esta categora: potenciales roedor y zorros (Figura 5: C3; C4 y C5, respectivamente), as como cuatro formas distintas de representar posiblemente a perros (Figura5: C6-C9). A la representacin de felino asociamos slo cuadrpedos en Camia (Figura 5: C10) y en Chusmisa, donde encontramos dos variantes (Figura5: C11-C12). En estos ltimos sitios observamos slo dos casos del camlido complejo, que se ubican en esta categora porque presentan elementos extrasomticos, en este caso un apndice lineal en el sector del hocico, el cual hemos interpretado como cuerda (Figura5: C13 y C14). El caso de Camia es relevante ya que es la nica pintura del sitio. El de Chusmisa, por su parte, presenta adems en el lomo un pequeo apndice que no puede de momento ms que sealarse como anecdtico. Camlidos simples, en cambio, se encuentran en todos los sitios, salvo en Pukarqollu. La forma
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Figura 5. Grupo zoomorfo (Dibujo: Paulina Chvez). Zoomorphic group (Drawing: Paulina Chvez).
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Figura 6. Grupo antropomorfo (Dibujo: Paulina Chvez). Anthropomorphic group (Drawing: Paulina Chvez).

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Figura 5. Ejemplos del Tipo II. Examples of Type II.

Figura 4. Ejemplos del Tipo I. Examples of Type I.

Figura 7. Ejemplos del Tipo IV. Examples of Type IV.

Figura 6. Ejemplos del Tipo III. Examples of Type III.

Figura 9. Ejemplos del Tipo VI. Examples of Type VI.

Figura 8. Ejemplos del Tipo V. Examples of Type V.

Figura 10. Ejemplos del Tipo VII. Examples of Type VII.

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