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O filme arquitetnico de Matta Clark

Por Corinne Diserens
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"Splitting" (1974), de Matta-Clark

O artista americano transformou sua cmera num instrumento de explorao dos espaos
A cmera acompanhou constantemente Gordon Matta-Clark em sua produo artstica de 1971 a 1977, como uma ferramenta de explorao e experimentao que revela seu pensamento. Ele realizou cerca de 20 filmes e vdeos que se agrupam em trs categorias: os "filmes-performances" do incio, nos quais muitas vezes o artista "performa" para a cmera; os "filmes ou vdeos de textura", com os quais explora o tecido urbano arquitetura e subsolos, as zonas rejeitadas da cidade o "in-between" entre espao privado e espao pblico, para os quais deu ttulos muito sugestivos: Chinatown Voyeur, Automation House, Substrait (Underground Dailies), Sous-sols de Paris, City Slivers ; e, enfim, os "filmes de recortes de edifcios" de arquiteturas que o artista abre, expondo plena luz suas entranhas sombrias. Estes ltimos so documentos flmicos, que melhor restituem o processo de recorte e a forte experincia que decorre dessa nova relao com o espao, assim como a desorientao oriunda tanto do desaparecimento da separao entre interior e exterior como dos habituais pontos de referncia. Matta-Clark escrevera: "A noo de espao mutvel um tabu especialmente em sua prpria casa". Mais que sua obra fotogrfica, esses filmes hoje testemunham a importncia da luz para o artista e, diante de seus dramticos desaparecimentos, transmitem a grande energia desses edifcios recortados que foram destrudos mais ou menos rapidamente depois de sua realizao. Um fator determinante para o artista era o grau em que sua interveno podia transformar a estrutura em ato de comunicao, ao abalar as fundaes do edifcio, metfora comum para representar o mundo. Talvez seja com Fresh Kill (1972, 13 min), que fazia parte de 98.5 , compilao de filmes mostrada na Documenta 5 em 1972, e com Clockshower (1973, 14 min), que Matta-Clark foi mais radical quanto relao entre a cmera e o corpo do artista no ambiente urbano.

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Na legenda urea da arte Advertncia por escrito Arte e poltica da educao Formao do artista no sculo 21 Advertncia por escrito Inatualidade da cultura The survival of Oiticica A sobrevivncia de Oiticica Virada revolucionria Arte sem embargo Um DJ visual O cavalheiro do cine Shanghai A salvao do Prado Herkenhoff discute os dez anos da Bienal da Antropofagia Um abaixo-assinado no faz vero Das fronteiras do eu s fronteiras da arte Fernando Pessoa na Biennale di Venezia O alm da arte de Hlio Oiticica Sentenas sobre Arte Conceitual Lar e ptria Livros como mquinas O mtodo desviante Por uma arqueologia das exposies Building verisimilar representations Poltica e potica da apropriao preciso trabalhar para lutar contra o politicamente correto e a m conscincia O que vem aps a imagem de si? Vida nua, vida besta, uma vida Matando formigas Trpico participa da Documenta prxima

No belo filme Clockshower (Chuveiro-relgio), que se desenrola em tempo real, o artista est pendurado no relgio do arranha-cu Clocktower em Nova York, onde executa uma atividade "domstica": fazer a barba e tomar uma ducha do alto da vida agitada da avenida Broadway. Assim, volta a dar, como em sua performance Garbage Wall/Homesteading, an Exercise in Curbside Living (Survival) (Parede de lixo/Apropriao, um exerccio de vida na calada (Sobrevivncia), de 1970, um valor mstico s atividades domsticas cclicas. Na rua, cada um vai para o trabalho enquanto, no alto da torre, o artista solitrio muda as agulhas do tempo. Suas imagens, prximas do burlesco, lembram o olhar crtico de Carlitos sobre a sociedade e sua fora de produo. As primeiras atividades artsticas de Matta-Clark incluam processos de cozimento e acmulos de resduos, incorporando ainda a noo de reciclagem: "O centro espiritual de meu trabalho est ligado a essas tradies que sempre estiveram relacionadas ao preparo e transformao dos materiais". Para Garbage Wall/Homesteading , o artista construiu diante da igreja de St. Mark, situada no East Village de Manhattan, um muro feito de resduos urbanos misturados com asfalto e gesso. Esse muro foi, durante quatro dias, o cenrio de atividades domsticas simples comer, faxinar, trabalhar. Depois, essa escultura foi desmontada e colocada no lato de lixo: "O resultado final ser o ciclo de uma rua a casa que sai do lixo e volta para ele". Na rapidez das cidades americanas, construdas para no envelhecerem, progredindo em torno de ilhotas de resistncia, o passado no se manifesta atravs de monumentos, mas de resduos. "O que deve ter sido um rico subsolo est sendo escavado para fundaes, mais profundas, de novos edifcios. S os montes de lixo se erguem enquanto se enchem de histria." Os primeiros filmes e vdeos de Matta-Clark salientam o papel que a dana teve em sua obra, o artista tendo convivido prximo a coregrafos e diretores americanos como Trisha Brown e Bob Wilson, com quem colaborou. Para a exposio "Twenty Six by Twenty Six" (26 x 26), na galeria do Vassar College em 1971, Matta-Clark produziu uma performance que filmou Tree Dance (Dana da rvore) na qual descobrimos "performers" presos em uma estrutura de tela suspensa no alto de uma rvore, ligada por cordas e escadas. Este filme lembra a obra Rope Bridge (Ponte de Cordas), que Matta-Clark produziu em 1968, quando era estudante de arquitetura na Universidade Cornell. Anuncia a realizao de Jacob's Ladder (A Escada de Jac), para a Documenta 6 de 1977. "A unidade da natureza uma ponte extremamente artificial e frgil, uma rede de jardim." 1 Algum tempo antes, a bailarina Trisha Brown criara The Floor of the Forest (O Cho da Floresta, 1970), que foi apresentado no Festival Americano de Dana, no Connecticut College em 1975, entrelaado de tecidos e cordas suspenso por barras, no qual o corpo do bailarino se movimentava. Suas criaes da poca, em relao obra de Matta-Clark, revelam preocupaes artsticas comuns. Laurence Louppe ressalta isso em seu magnfico texto sobre Trisha Brown 2 , do qual transcrevemos um longo trecho: "Ainda jovem, ela (Trisha Brown) assiste conferncia sobre Indeterminacy , de Cage, 'Mudana na Civilizao'. Trata-se de um questionamento do princpio de causalidade, que gera as atitudes dceis de reinscrio do sujeito e da obra de arte em um campo predeterminado. O que acarreta, no campo da arte assim como no dos comportamentos, uma modificao importante na atividade do sujeito. Em um universo onde tudo acidente, melhor 'ficar sempre pronto a partir, alerta e responsvel em relao situao'.

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E na vida cotidiana, assim como em flutuaes indeterminadas, o indivduo se libertar das lgicas tradicionais de organizao. 'Em vez de reservar sua ateno para o campo das relaes, variaes, analogias, repeties, classificaes', ele se dotar de estruturas alternativas para deixar seu pensamento evoluir ao sabor das 'no-permanncias'. Mais que um processo contra a esttica minimalista e a runa da composio, um apelo para se desligar de qualquer campo de inscrio que ressoa nessas linhas." Para Plane , de1968 (a palavra designa tanto "planos" como "avies"), Trisha Brown concebeu escavaes de pontos de garra na parede para os ps dos bailarinos, permitindo que "girassem continuamente, descendo e escalando em cmera lenta em todas as direes, a fim de sugerir queda livre. A perspectiva do pblico era alterada. A parede do fundo tornava-se o piso do palco". com essa primeira tentativa de inverso, do corpo e da percepo, que Trisha Brown v hoje o verdadeiro nascimento de sua obra. As Equipment Pieces (Peas de Equipamento), realizadas graas a diferentes tcnicas de garras (arreios, redes, cordas), eram muito simples de "montar"; assim, Leaning Duets (Duetos Inclinados, Whitney Museum, 1971) afasta os "performers" de seu ponto de suspenso, unindo-os dois a dois por uma simples corda. Trata-se de explorar, de um lado, os elementos fundamentais do movimento o peso, sua distribuio na construo da verticalidade subjetiva, e de, ao mesmo tempo, desvi-los, faz-los implodir no limite extremo das leis que no entanto os sustentam. Como que para deixar surgir a fora sensvel pelo prprio excesso transgressor. Encontramos aqui a filosofia das "regras do jogo", que probe o retorno do predeterminado ordem habitual das aes humanas. A "regra" age como uma artimanha contra a "lei", mesmo que seja da atrao terrestre, to coercitiva quanto. Evocando a clebre performance Man Walking Down the Side of the Building (Homem Descendo pela Lateral do Prdio, 1970), Trisha Brown fala de uma "atividade natural sob a presso de uma instaurao que no o era. a gravidade renegada em grande escala". O aspecto profiltico da estrutura restritiva -no mais se colocar questes de opo ou de orientaes pessoais desaparece agora em benefcio desse sonho encarnado, desafiando todos os limites, desses corpos visitantes do impossvel, errando sobre paredes de edifcios ou tetos de museu; como que para pisar toda a ordem do mundo. Certamente, vrias outras instncias so colocadas em jogo: a viso social do espao urbano e a contestao do local espetacular institudo. Enfim, para esses corpos de bailarinos, marginalizados por modos de produo nos quais no reconhecem nada de si mesmos, os nicos espaos ainda disponveis so aqueles que o sistema de mercado no territorializou. Espaos perdidos do inabitvel, do irrepresentvel tambm; tetos, fachadas, paredes. Nenhum "palco" consegue recolher ou exaltar sua impotente cegueira. No de surpreender que artistas como Dan Graham ou Gordon Matta-Clark tenham tirado dos mesmos planos urbanos os cones enigmticos de um deserto da viso: para um, abstratos e geometria exemplar da imanncia; para o outro, feridas, esculturas negativas, j portadoras de uma abertura assumida. Desafiando as leis da gravidade e cristalizando a proposio de uma energia vertical, Matta-Clark, de serra na mo, props com os recortes de Bronx Floors (Pisos do Bronx, 1972) e depois com os magnficos "building-cuts" (cortes de edifcios), um ato prximo daquele de Trisha Brown. Colocou as questes da distribuio do peso, da relao da queda dos corpos com a lei e da inverso do espao. A reflexo de Fontana sobre os arquitetos anuncia essas proposies artsticas: "quando os arquitetos pretendem produzir arquitetura espacial, continuam no solo, e a est um erro profundo, porque eles apenas produzem elementos no espao, mas jamais

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criam uma estrutura espacial". exatamente disso que se trata quando Matta-Clark diz: "Mesmo antes dos projetos Splitting, Bingo e Pier 52 , que foram exerccios diretos de centralizao e recentralizao, eu geralmente ia ao que considerava o corao da constante espacio-estrutural que poderia ser chamada de aspecto hermtico de minha obra, porque se relaciona com um gesto interno-pessoal, atravs do qual o "self" microcsmico se relaciona com o todo. De fato, uma de minhas primeiras obras dramatizou isso quando eu me pendurei de cabea para baixo no centro de uma de minhas exposies." Os belos desenhos de Matta-Clark so exemplares nesse sentido, pois sugerem anotaes coreogrficas, diagramas de circulao e de pontos de concentrao de energia no espao, como alis indicam alguns dos raros ttulos, tais como Energy Currents in a Room, Notebook (Correntes de Energia em uma Sala, Caderno de Anotaes). H tambm seus surpreendentes desenhos de rvores e jardins que se transformam em avenidas abarrotadas. Em maio de 1972, Matta-Clark realizou Open House (Casa Aberta): transformou o interior de um continer industrial colocado na rua Greene Street, construindo ali trs corredores com diversas portas. Essa "casa aberta ficou disposio dos passantes. Foi inaugurada por uma "performance-dana" que o artista filmou. Foi na mesma poca que realizou o vdeo Automation House (Casa Automatizada), uma espcie de exerccio sobre a percepo espacial com a circulao de pessoas em uma casa, refletida em superfcies espelhadas. Robert Smithson sugere que "o cinema fornece uma moldura ritual na vida de numerosos artistas, e isso induz a uma espcie de misticismo do 'pequeno oramento' que os mantm num estado de transe perptuo. 'O sangue e as tripas' do filme de terror satisfazem suas 'necessidades orgnicas', enquanto o 'frio metlico' dos filmes de fico-cientfica satisfaz suas 'necessidades inorgnicas'. Os filmes srios so demasiadamente carregados de 'valores' e, por conseguinte, desprezados pelos artistas mais sensveis". Para Smithson, as cmeras tm algo de abominvel, referente a seu poder de inventar muitos mundos, e todos os filmes tm em comum esse poder de conduzir a outras percepo "uma cmera se filmando num espelho seria o filme ideal". interessante lembrar que Matta-Clark trabalhou com Smithson na construo de sua obra Mirror Displacement (Deslocamento do Espelho).
1 - Essa citao de TZ Hulme extrada dos textos de Robert Smithson, artista que Matta-Clark conheceu no fim de seus estudos em Cornell, durante a exposio Earth Art em 1969 em Ithaca. 2 - Trisha Brown Danse, Prcis de Libert, Muses de Marseille/ Runion des muses nationaux, 1998.

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Constituda de materiais cozidos, de resduos, de instalaes esculturais, performances, recortes de edifcios, de fotografias, filmes, vdeos, desenhos, pilhas de papis cortados e de textos, a obra de Matta-Clark, como a de Smithson, provoca uma tenso entre a estrutura e sua desintegrao, entre a forma e sua decomposio, entre a totalidade e os fragmentos, entre o centro e o limite. Nesse sentido, o filme City Slivers (Lotes Urbanos), de 1976, exemplar, pois o artista cortou e colou diretamente o negativo e inseriu pedaos de textos na matria flmica a rua e a arquitetura de vidro de Manhattan, o homem tomado no seu ambiente urbano. Dennis Hollier pergunta em seu magnfico livro La Prise de la Concorde (A Tomada da Concrdia, 1974), sobre os textos de Georges Bataille: "Seria ento 'priso' o nome genrico que designa toda a produo arquitetnica? ... possvel conceber uma arquitetura que no inspirasse, como em Bataille, o bom comportamento social, ou no produzisse, como na fbrica disciplinar de Foucault, loucura ou criminalidade nos indivduos? Os dispositivos arquitetnicos, segundo Foucault, produzem sujeitos; eles individualizam identidades pessoais. Mas por que no funcionariam ao contrrio, levando contra o veio a algum espao anterior diviso entre loucura e razo; em vez de realizar o sujeito, realizaria a espacialidade: o espao anterior ao sujeito, anterior ao significado; o espao a-subjetivo e a-semntico de uma arquitetura no edificante, uma arquitetura que no permitiria espao pelo tempo necessrio para se tornar um sujeito". Depois escreve a propsito de Bataille: "Para afrouxar a estrutura que hierrquica e cria simultaneamente hierarquia, Bataille introduzir o jogo da escrita. A escrita, nesse sentido, seria um gesto profundamente antiarquitetnico, um gesto no-construtivo que, ao contrrio, solapa e destri tudo cuja existncia dependa de pretenses edificantes. Trata-se de reabrir um buraco, demarcar novamente uma cavidade, mais uma vez uma caverna. Os prprios buracos que as obras de arquitetura taparam. Para mostrar depois da ereo narcisista da catedral materna um buraco em seu topo, no ponto mais elevado do telhado do templo, do pinculo..." Para Bataille, a arquitetura no somente a imagem da ordem social, mas tambm o que preserva e at impe essa ordem. O gesto de Matta-Clark transgride o corpo arquitetnico e sua ordem; desde 1973, ao recort-las, ele abalou as fundaes dos edifcios para realizar Pier In/Out em Nova York, Infraform em Milo, A W-Hole House: Roof Top Atrium and Datum Cut em Gnova. Mas com Splitting e Bingo (1974) que o artista iniciou uma nova relao com o filme enquanto documento das arquiteturas que ele "abria" munido de uma serra, a cmera viajando nessas casas estouradas, esburacadas e luminosas. Uma de periferia (Englewood), a outra tpica de cidadezinha americana, ambas se encontravam nas zonas destinadas a novos desenvolvimentos urbanos. tambm nessa poca que foi fundada a Anarchitecture, uma proposio de trabalho que reuniu diferentes artistas. Diz Matta-Clark a respeito: "A maior parte das coisas que fiz que tm implicaes 'arquitetnicas' so realmente acerca de no-arquitetura... Estvamos pensando sobretudo em vazios, brechas, espaos abandonados, lugares metafricos que no foram desenvolvidos... Metafricos no sentido de que seu interesse no estava em sua possvel utilidade. ... como brincar com a sintaxe ou

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Na legenda urea da arte Advertncia por escrito Arte e poltica da educao Formao do artista no sculo 21 Advertncia por escrito Inatualidade da cultura The survival of Oiticica A sobrevivncia de Oiticica Virada revolucionria Arte sem embargo Um DJ visual O cavalheiro do cine Shanghai A salvao do Prado Herkenhoff discute os dez anos da Bienal da Antropofagia Um abaixo-assinado no faz vero Das fronteiras do eu s fronteiras da arte Fernando Pessoa na Biennale di Venezia O alm da arte de Hlio Oiticica Sentenas sobre Arte Conceitual Lar e ptria Livros como mquinas O mtodo desviante Por uma arqueologia das exposies Building verisimilar representations Poltica e potica da apropriao preciso trabalhar para lutar contra o politicamente correto e a m conscincia O que vem aps a imagem de si? Vida nua, vida besta, uma vida Matando formigas Trpico participa da Documenta prxima

desintegrar algum tipo estabelecido de seqncia de partes". Estudante de arquitetura, Matta-Clark interrompeu momentaneamente seus estudos para passar um ano na Sorbonne em Paris, em 1963, onde estudou poesia. Em suas notas, utilizava diversas desconstrues e montagens de palavras, jogos de sintaxe, e seu trabalho sobre a lngua anuncia sua obra plstica. Ele descreve seus primeiras recortes como "extraes". Retomando as sugestes de Hollier, Marianne Brouwer 1 descreve essa relao: "Matta-Clark no desfaz o edifcio, ele desfaz a analogia arquitetnica que est contida nele... As palavras so removidas do edifcio da linguagem, em um movimento que percorre o edifcio, como se estivesse removendo cuidadosamente sua espinha dorsal semntica. Fundaes so perfuradas, fachadas divididas, pedras-chaves removidas. Mas o edifcio no desmorona. Sua lgica meramente invertida em um ato de 'discreta violao' (Matta-Clark) de seu sentido de valor, seu sentido de orientao. A imagem do mundo como estrutura arquitetnica (um edifcio) despojada de suas metforas mais banais ('pilares da sociedade', 'estruturas coerentes', 'fundaes de teorias'). A transgresso engendra a srie de metforas que permitem que a obra de Matta-Clark seja 'lida' como uma antilinguagem, solapando e subvertendo a linguagem da arquitetura". No contexto de uma sociedade americana traumatizada, vivendo diversos conflitos e questionamentos com a Guerra do Vietn e as revoltas estudantis, Matta-Clark foi um dos principais atores das atividades experimentais e interdisciplinares que ocorreram no Soho de Nova York no fim dos anos 60 e 70, principalmente com a abertura de espaos alternativos como 98 Greene Street, 112 Greene Street, Food Restaurant etc. Muitos artistas sentiam a necessidade de ampliar a definio de obra de arte, de alterar as estruturas estabelecidas do "mundo da arte" e de se opor situao em que a pintura e a escultura haviam sido absorvidas por um mercado de luxo. Explorando novos territrios e desafios alm do objeto e da galeria, colocaram o processo de criao no centro de suas preocupaes, utilizandotanto tcnicas mistas, detritos urbanos, quanto a linguagem. Esses espaos eram palco de uma exploso de mltiplas expresses, onde as artes visuais, a dana, a performance, o cinema, a poesia e a msica estavam estreitamente ligados. Onde, tambm, o artista estabelecia uma relao outra e alternativa entre a obra e o "espectador". Matta-Clark os utilizou primeiro como laboratrios de criao, ativando suas estruturas em todos os nveis: "Eu queria alterar todo o espao at suas razes, o que significava um reconhecimento do sistema total (semitico) do edifcio, no de uma forma idealizada, mas usando os verdadeiros ingredientes de um lugar (...). Assim, por um lado estou alterando as unidades de percepo existentes, normalmente empregadas para distinguir a unidade de uma coisa. Por outro lado, grande parte das energias da minha vida tem a ver simplesmente com ser negado. H tanta coisa em nossa sociedade que propositalmente visa a negao: negar a entrada, negar a passagem, negar a participao etc." O belo vdeo Automation House , j citado a propsito de Open House , explora o "espao in-between", desfazendo a noo de interior e exterior. Prope, por meio de mltiplos movimentos de pessoas entre portas, vitrines e espelhos, um olhar crtico para a arquitetura de vidro de Manhattan. O que as experimentaes de Matta-Clark implicam intuitivamente precisamente analisado nos textos de Dan Graham, artista que compreendeu muito cedo a complexidade e a radicalidade das propostas dele: "Formalismo esttico e arquitetura funcional so filosoficamente semelhantes. Pelo mesmo vis, a arquitetura funcional e a arte

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minimalista tm em comum uma crena subjacente na idia kantiana de forma artstica como uma 'coisa em si' perceptvel/mental, que supe que os objetos de arte so a nica categoria de objetos 'sem uso', objetos com que o espectador tem prazer sem interesse. A arte minimalista e a arquitetura ps-Bauhaus tambm se comparam em seu materialismo abstrato e sua metodologia formalmente redutiva. Elas compartilham uma crena na forma 'objetiva' e numa auto-articulao interna da estrutura formal em aparente isolamento de cdigos de significado simblico (e representativo). Tanto a arte minimalista quanto a arquitetura funcional negam significados sociais e conotativos, e o contexto de outra arte ou arquitetura adjacentes (...). A arquitetura modernista j considerou o edifcio isolado como 'positivo' e viu o espao 'negativo' a seu redor como vazio ou solo. A utopia ignora o desperdcio, terras desperdiadas, qualquer coisa ausente, e a 'viso utpica' de cada arquiteto se choca com as vises de outros arquitetos. No apenas seus edifcios esto em competio entre si, mas surge um choque entre o objeto arquitetnico e a forma da cidade como um todo". Em 1978, Dan Graham realizou Alteration to a Suburban House (Alterao de Uma Casa Suburbana), obra que faz referncia s casas de vidro de Mies van der Rohe e Philip Johnson. Com esse projeto, Graham perverteu a ideologia da transparncia encarnada pela parede de vidro. Ao retirar a fachada de uma casa tpica de periferia americana, substituindo-a por uma placa de vidro e dividindo a casa com um espelho, ele inverteu a perspectiva da casa de vidro normalmente voltada para o exterior, fazendo-a voltar-se para si mesma. Matta-Clark, em Bingo , seccionou em nove partes iguais a fachada principal da casa, da qual foram retirados oito segmentos, "abrindo" completamente seu interior. Na obra de Matta-Clark, uma nova relao verticalidade se inscreve: "O que todos ns compreendemos como o edifcio, ou ainda o que consideramos paisagem urbana, no nada mais que uma espcie de zona intermediria... religar as regies superiores do edifcio s regies inferiores". a incorporao do subsolo e do cu ao corpo do edifcio, ou ainda reunir, graas luz, os esgotos com o cu na matria urbana. E exatamente a luz que perfura a fachada e abre o ventre da arquitetura nos filmes Splitting, Day's End, Conical Intersect e Office Baroque . Se Bingo e Splitting so originalmente casas familiares tipicamente americanas e Day's End uma relquia industrial do sculo 19 (o Per 52 no rio Hudson), "parecendo uma enorme baslica crist", Conical Intersect (Interseco Cnica) foi realizada para a Bienal de Paris de 1975 em duas casas do sculo 17 no bairro em demolio dos Halles em Paris, onde se construa o futuro Centro Georges Pompidou. Matta-Clark se inspirou no filme de Anthony McCall, Line Describing a Cone (Luz Descrevendo um Cone), que comea com uma mancha de luz na sala. Yann Beauvais 2 deescreve: "Quando Anthony McCall realiza Line Describing a Cone (1973), faz surgir a dimenso escultural de toda projeo de cinema. Trata-se antes de tudo de modelar e modular um feixe de luz, alm de qualquer suporte de recepo. Uma arquitetura de luz frgil, efmera, cuja experincia se aproxima mais meditao que ao consumo incessante de imagens". A atividade artstica de Matta-Clark estava "intimamente ligada ao processo de uma forma de teatro em que tanto a atividade de trabalho quanto as mudanas estruturais no prdio so a performance. Tambm incluo no meu sentido de teatro uma livre interpretao do movimento como gesto, ao mesmo tempo metafrico, escultural e social, com uma platia apenas incidental um ato em andamento para o passante , assim como o canteiro de obras fornece um palco para os pedestres atarefados que passam". A obra questionada em suas bases tradicionais, como objeto nico, acabado, autnomo. Desenvolvem-se ento outras modalidades de

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criao que realizam, de alguma maneira, certos projetos essenciais do teatro experimental dessa poca, como a explorao de novas relaes com o espectador. No se trata de consumir um produto acabado, mas de ficar no nvel do ato, da teatralizao do ato e de, atravs desta, tornar visvel o tempo efmero. O trabalho de Matta-Clark propunha uma cena espacial em perptua metamorfose, um modelo para a ao constante do pblico sobre o espao, assim como no espao que os rodeava. "Gostei de um termo usado em referncia a Walter Benjamin, 'hermenutica marxista'. Essa frase me ajuda a pensar sobre minhas atividades que combinam a esfera interna e distante da hermtica e interpretao com a dialtica material de um ambiente real. A atividade toma forma de um gesto teatral que fende o espao estrutural". Mas, como salienta Marianne Brouwer, o trabalho de Matta-Clark sobre a arquitetura se inscreve literalmente na construo, e na realizao desse ato fsico que est contida sua transgresso.
1 - Catlogo Gordon Matta-Clark, IVAM. Todas as citaes de Gordon Matta-Clark provm deste catlogo, Centre Julio Gonzalez, Valencia, 1993, e de Matta-Clark, ICC, Anturpia, 1977. 2 - Dare-d'art , catlogo da 3 Bienal de Arte Contempornea de Lyon, 1995.

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Uma transgresso total, fruto de um esforo corporal, com o auxlio de massas e de serras: escavao de fundaes, recorte de tetos, paredes e chos em situaes muitas vezes perigosas. O interior se abria sob seus ps. Brouwer cita o Derrida de La Vrit en Peinture (A Verdade em Pintura, 1978): " porque ela toca estruturas slidas, instituies 'materiais', e no somente discursos ou representaes significantes, que a desconstruo se distingue sempre de uma anlise ou de uma crtica". So esse corpo-a-corpo e essa desconstruo que a cmera do artista registrou. A preocupao de Matta-Clark pelas condies sociais, as relaes da arquitetura com seu ambiente e a propriedade se cristaliza em duas obras-manifestos: Reality Properties: Fake Estates (Propriedades da Realidade: Imveis Falsos), de 1973, e Window Blow Out (Exploso da Janela, 1976). Na primeira, o artista comprou em leiles lotes minsculos nos bairros de Queens e Staten Island, espaos residuais cujos impostos no tinham sido pagos. Comprou-os por US$ 25, cada. "Quando comprei essas propriedades no leilo de Nova York, a descrio delas que sempre mais me entusiasmou foi 'inacessvel'. Era um grupo de 15 microterrenos em Queens propriedades que sobraram de um desenho de arquiteto. Um ou dois dos melhores eram uma faixa de 30 cm na entrada de carro de algum e 1 metro quadrado de calada. E os outros eram sarjeta. O que eu basicamente queria fazer era indicar espaos que no seriam vistos nem certamente ocupados. Compr-los foi minha prpria responsabilidade sobre a estranheza das linhas de demarcao das propriedades existentes. A propriedade toda onipresente. A noo de propriedade em cada um determinada pelo fator uso". Matta-Clark investiu em reas que estavam abandonadas, como "lembretes desmoralizantes de 'explore-o ou deixe-o'", do mesmo modo que agia contra muitos aspectos da condio social ao desfazer um edifcio: "Abrir uma situao de enclausuramento que havia sido precondicionada, no apenas por necessidade fsica mas pela indstria que distribui caixas urbanas e suburbanas como um contexto para garantir um consumidor passivo e isolado virtualmente um pblico cativo (...)." Manfredo Tafuri, em suas anlises, via a arquitetura como "uma srie de declaraes individuais socialmente crticas que afinal s funcionam como uma racionalizao do capitalismo". exatamente disso que se trata para Matta-Clark, ao falar desse "vazio central, a brecha que, entre outras coisas, poderia existir entre o "self" e o sistema capitalista americano. Estou me referindo a uma esquizofrenia de massa muito real, cuidadosamente mantida, em que nossas percepes individuais so constantemente subvertidas pela mdia controlada industrialmente, pelos mercados e interesses corporativos. (...) A situao dessa arquitetura reflete a iconografia do Eixo Corporativo Ocidental. sobretudo o abuso da Bauhaus e dos primeiros ideais puristas que eu questiono. Pois devo esclarecer como a soluo monoltica idealista no apenas malogrou na resoluo dos problemas, como ainda criou uma condio desumana nos nveis domsticos e institucionais. Assim, deformao dos valores (ticos) que estou reagindo, que vem disfarada de Modernidade, Renovao, Planejamento Urbano, chamem como quiserem." A cidade, no seu papel de memria acumulada, um local de histria e de reunio em um ponto negado ao destino humano, pois a cidade

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Trpico - O filme arquitetnico de Matta Clark

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Na legenda urea da arte Advertncia por escrito Arte e poltica da educao Formao do artista no sculo 21 Advertncia por escrito Inatualidade da cultura The survival of Oiticica A sobrevivncia de Oiticica Virada revolucionria Arte sem embargo Um DJ visual O cavalheiro do cine Shanghai A salvao do Prado Herkenhoff discute os dez anos da Bienal da Antropofagia Um abaixo-assinado no faz vero Das fronteiras do eu s fronteiras da arte Fernando Pessoa na Biennale di Venezia O alm da arte de Hlio Oiticica Sentenas sobre Arte Conceitual Lar e ptria Livros como mquinas O mtodo desviante Por uma arqueologia das exposies Building verisimilar representations Poltica e potica da apropriao preciso trabalhar para lutar contra o politicamente correto e a m conscincia O que vem aps a imagem de si? Vida nua, vida besta, uma vida Matando formigas Trpico participa da Documenta prxima

quase se tornou uma "lucrpolis". Para Window Blow Out , resposta muito radical ao convite de Andrew McNair em 1976 para participar da exposio Idia como Modelo, organizada pelo Instituto de Arquitetura e Urbanismo de Nova York (cujo diretor era Peter Eisenman), Matta-Clark tomou emprestada a carabina do artista Dennis Oppenheim e, na vspera do vernissage, estourou as janelas do salo de exposio. Sobre as janelas estouradas, colocou ento fotografias de prdios do South Bronx, incendiados e com vidros quebrados. Sua interveno foi considerada inoportuna e "abafado" a tempo para a inaugurao. A arquitetura modernista concebia o edifcio isolado como "positivo". O espao ao redor era "negativo", ou seja vazio ou simples cho. Com os filmes Substrait (Substrato, 1976) e Sous-sols de Paris (Subsolos de Paris, 1977), Matta-Clark retornou aos subsolos, a parte inferior da arquitetura, para explorar os espaos "negativos" da cidade. "Na verdade, a prxima rea que me interessa uma expedio ao subterrneo: uma busca por espaos esquecidos que ficaram enterrados sob a cidade, seja como reserva histrica ou como lembretes sobreviventes de projetos e fantasias perdidos, como a famosa Ferrovia Fantasma. Essa atividade incluiria mapear, quebrar e escavar dentro dessas fundaes perdidas: atuando sobre a sociedade a partir de baixo".

Filmografia de Matta-Clark 1971: 1972: 1973: 1974: 1975: 1976: 1977: (Food, Fire Boy; Pig Roast; Tree Dance; Chinatown Voyeur; Fresh Air Open House; Automation House; Fresh Kill Sauna View; Clockshower Splitting; Bingo Day's End; Conical Intersect; Intersection Conique City Slivers; Substrait (Underground Dailies) Jacob's Ladder; Sous-sols de Paris; Office Baroque 1971-1973, inacabado; Profiles, 1972 perdido)

Corinne Diserens curadora e organizou a retrospectiva itinerante de Gordon Matta-Clark em 1993 (Valencia, Marselha e Londres). Este texto foi apresentado no dia 18 de maro ltimo, na Fundao Armando lvares Penteado (Faap), precedendo a exibio dos filmes do artista. Diserens esteve no Brasil como curadora da presena francesa na 25a. Bienal de So Paulo, para a qual convidou Anri Sala e Jean-Luc Moulne. O projeto desses artistas consiste numa colaborao com o jornal "Valor", que vem publicando semanalmente em seu caderno de cultura um encarte de oito pginas, sob o ttulo de "Vista Cansada", com contribuies de crticos, escritores e artistas internacionais. Traduo de Luiz Roberto Mendes Gonalves

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