Lazos de Alarife

LAZOS DE AlARIFE
MANUAl SOBRE TCNICAS Y mATERIAlES TRADICIONAlES EN MlAGA Y El NORTE DE MARRUECOS PARA lA RECUPERACIN DE SU PATRImONIO COmN
ENTRElACS DE BTISSEUR
MANUEl DE TECHNIQUES ET mATRIAUX TRADITIONNElS MAlAGA ET lE NORD DU MAROC POUR lA RCUPRATION DU PATRImOINE COmmUN
FERNANDO VEGAS CAMILLA MILETO
LAZOS DE AlARIFE
MANUAl SOBRE TCNICAS Y mATERIAlES TRADICIONAlES EN MlAGA Y El NORTE DE MARRUECOS PARA lA RECUPERACIN DE SU PATRImONIO COmN
ENTRElACS DE BTISSEUR
MANUEl DE TECHNIQUES ET mATRIAUX TRADITIONNElS MAlAGA ET lE NORD DU MAROC POUR lA RCUPRATION DU PATRImOINE COmmUN
FERNANDO VEGAS CAMILLA MILETO
Programa POCTEFEX Proyecto Patrimonio 2CP
EDITA/ PUBLICATION
Servicio de Programas del Ayuntamiento de Mlaga Observatorio de Medio Ambiente Urbano, OMAU
IDeA / IDe
COORDINACIN gRfICA / COORDINATION gRAphIQUe
AsesORA / CONseILs
Soledad Garca Sez Lidia Garca Soriano Francesca Martella

DOCUmeNTACIN IN sITU / DOCUmeNTATION IN sITU
Pedro Marn Cots Director del Observatorio de Medio Ambiente Urbano, OMAU
COORDINACIN De LA pUBLICACIN / COORDINATION De LA pUBLICATION
Silvia Nlida Bossio De Stfano

AUTORes/ AUTeURs
Fernando Vegas Camilla Mileto Francesca Martella Francisco Jos Ayala Gutirrez rsula Martn Codes LauraDaz del Pino
DIBUjOs ARQUITeCTNICOs / DessINs DARChITeCTURe
Fernando Vegas Lpez-Manzanares Camilla Mileto

CO-AUTORA DeL CApTULO BReve HIsTORIA De sIeTe CIUDADes / CO-CRITURe DU ChApITRe BRve HIsTOIRe De sepT vILLes
Soledad Garca Sez
Francesca Martella Francisco Jos Ayala Gutirrez rsula Martn Codes LauraDaz del Pino Gabriele Casu Dvide Barbieri Marta Fabris Soledad Garca Sez Lidia Garca Soriano Paolo Privitera
TRATAmIeNTO De ImgeNes / TRAITemeNT DImAges
Jos Manuel Lpez Osorio Beatriz Martn Peinado Pablo Pastor Vega Faissal Cherradi Silvia Bossio Mfeddal Rourou Omar Lemallam Otman El Absi Rachid Taferssiti Carmen Peral Bejarano Emilio Ruiz Nieto Nourdine Mouati Juan Jess Carmona Hassani Gargallou Latifa Ganbour Mohammed El Khanchouf Abdeljalill Mfeddal Mohammed Amgouz Emilio Domingo Corpas Ana Ortega Xavier Laumain Isabel Segovia Campos
TRADUCCIN / TRADUCTION
Esther Martnez Vagogne

COLABORACIN / COLLABORATION
Francesca Martella Francisco Jos Ayala Gutirrez Lidia Garca Soriano Soledad Garca Sez Gabriele Casu Marta Fabris Maria Diodato Paolo Privitera Giovanna Visintin Mattia Bandiera
Johanna F. Scheidhauer
DIseO Y mAQUeTACIN / CONCepTION eT mIse eN pAge
Antonio Herriz Francisco Barrionuevo

ImpResIN / ImpRessION
Grcas Urania
ISBN 978-84-15933-38-0 DepsITO LegAL / DpT LgAL mA-1862-2013
Los textos de la presente edicin son responsabilidad exclusiva de sus autores. Este libro est impreso en papel fabricado con bras procedentes de bosques gestionados de forma sostenible. Puede ser descargado en PDF en la web Programa de Cooperacin Mlaga Marruecos: www.malagamarruecos.com OMAU: www.omau-malaga.com
Les textes de cette dition engagent la responsabilit exclusive de leurs auteurs. Ce livre est imprim en papier fabriqu partir de bres issues de forts exploites suivant les principes de gestion durable. Il peut tre dcharg en PDF sur le site web Programa de Cooperacin Mlaga Marruecos : www.malagamarruecos.com OMAU : www.omau-malaga.com
pRSeNtAtIoN |5
PRESENTACIN / PRSENTATION
LA hIsTORIA DeL MeDITeRRNeO, como

seal en su da Fernand Braudel, es una superposicin de estratos de las diferentes culturas que se asentaron en sus orillas. El relato histrico de los poderes que se impusieron en los tres ltimos milenios, con sus omisiones y retoques, no suprimi no obstante la pervivencia del aporte cultural de los vencidos. Fenicios, griegos, romanos, visigodos, bizantinos, rabes, se sucedieron as en la pennsula ibrica como en el norte de frica creando estas identidades complejas, mestizas, heterogneas, que integran hoy su rico patrimonio, un patrimonio que es preciso preservar de las vicisitudes de la modernidad incontrolada del da y de la erosin inevitable del tiempo. La estratigrafa urbana de las ciudades mediterrneas es uno de los temas ms fascinantes de toda gran empresa creadora, no slo arquitectnica sino tambin literaria y artstica. Eso se aplica tanto a Alejandra como a Npoles, a Estambul como a Barcelona o Marsella, ciudades todas ellas de tres, cuatro o cinco pisos superpuestos a los que hay que descender con cuidado para desenterrarlos y sacarlos a la luz. Por dicha razn, la tarea de estudiar la arquitectura tradicional mediterrnea con miras a su restauracin y valorizacin, de acuerdo con las normas establecidas por la UNESCO
LhIsTOIRe De LA MDITeRRANe, comme le soulignait Fernand Braudel en son temps, est une succession de couches de diffrentes cultures qui se sont installes sur ses rives. Le rcit historique, parfois tronqu et arrang, des forces qui sy sont imposs au cours des trois derniers millnaires na pas russi vincer la persistance de lapport culturel des vaincus. Les phniciens, grecs, romains, wisigoths, byzantins et arabes se succdrent sur la pninsule ibrique ainsi que dans le nord de lAfrique crant ces identits complexes, mtisses et htrognes, qui forment aujourdhui un riche patrimoine. Patrimoine qui doit tre prserver des vicissitudes incontrlables du monde moderne actuel et de linvitable rosion du temps.
La stratigraphie urbaine des villes mditerranennes est lun des sujets les plus passionnants pour tout cratif, non seulement du point de vue architectural mais aussi littraire et artistique. Cela vaut autant pour Alexandrie et Naples, que pour Istanbul, Barcelone ou Marseille. Toutes ces villes possdent des superpositions de trois, quatre voire cinq tages quil faudrait explorer avec des soins extrmes an de les dnicher et quelles puissent voir le jour. Cest pour cette raison que ltude de larchitecture traditionnelle mditerranenne en vue de sa restauration et rcupration, selon les normes
6 |PRESENTACIN
en lo que concierne a las obras proclamadas Patrimonio de la Humanidad, merece nuestro aplauso y sostn. Las Jornadas Transfronterizas celebradas recientemente sobre la estratigrafa de cinco ciudades -cives, medinas- de Espaa y Marruecos responden a la acuciante necesidad de proteger nuestro rico pasado comn a partir de un enfoque que abarque tanto la tradicin arquitectnica como la orografa y el medio ambiente. En Mlaga, Tnger, Tetun, Nador y Alhucemas, ciudades que conozco en mayor o menor grado pero que he recorrido en distintas pocas de mi vida en virtud de mi inveterada condicin de rompesuelas urbano, la propuesta de preservar y restaurar los lugares y edicios repertoriados es fruto de la neta percepcin y conciencia de que son resultado de un continuo trasiego de saberes constructivos y ocios en el que no existe un origen y desarrollo claro sino un mecanismo continuo de intercambio. La encomiable tarea llevada a cabo por Pedro Gurriarn Daza y Salvador Garca Villalobos en Mlaga; Otman el Absi en la medina de Tetun; Antonio Bravo Nieto, Juan Antonio Bellver Garrido y Montaser Laoukuli en Nador; Rachid Taferssiti en Tnger y Omar Lemallam en Al Hoceima se ajusta cabalmente a los principios fundamentales de la conservacin de este patrimonio hispano-marroqu en la medida en que establece un inventario exhaustivo de los monumentos, lugares y edicios de estas ciudades de las dos orillas del Estrecho. El conocimiento y amor a dicho patrimonio es la mejor garanta de su preservacin. Nada ms til que calar en el pasado para afrontar los retos de la creciente uniformidad del mundo geobalizado en el que vivimos.
JUAN GOYTIsOLO
tablies par lUNESCO en ce qui concerne les uvres dclares Patrimoine de lHumanit, mrite nos applaudissements et notre soutien. Les journes transfrontalires qui furent rcemment organises portaient sur la stratigraphie de cinq villes cives, mdinas - dEspagne et du Maroc. Elles rpondent la ncessit imprieuse de protger notre riche patrimoine commun avec une approche englobant autant larchitecture traditionnelle que lorographie et lenvironnement. A Mlaga, Tanger, Ttouan, Nador et Alhucema - villes que je connais plus ou moins profondment pour les avoir parcourues diffrentes poques de ma vie dinfatigable marcheur urbain la proposition de prserver et restaurer les lieux et dices rpertoris est le fruit de la franche perception et conscience quelles sont les hritires dune constante volution des savoir-faire et des mtiers sans origine ni processus clairement identiables mais plutt un ux dchanges permanents. Le remarquable travail ralis par Pedro Gurriarn Daza et Salvador Garca Villalobos Mlaga ; Otman el Absi dans la mdina de Ttouan ; Antonio Bravo Nieto, Juan Antonio Bellver Garrido et Montaser Laoukuli Nador; Rachid Taferssiti Tnger et Omar Lemallam Al Hoceima est totalement conforme aux principes fondamentaux de la conservation du patrimoine hispano-marocain dans la mesure o il tablit un inventaire exhaustif des monuments, lieux et dices de chacune de ces villes des deux cots du dtroit. La connaissance et lamour de ce patrimoine est la meilleure garantie de sa prservation. Rien nest plus utile que de revenir aux sources du pass pour relever les ds de luniformisation croissante du monde gobalis dans lequel nous vivons.
JUAN GOYTIsOLO
PRoLoGUe |7
PRLOGO / PROlOgUE
Mirar, leer, reexionar, entender, apreciar... son algunas de las ventanas que nos abre Lazos de alarife; un sugerente ttulo para una estimulante publicacin tcnica que aporta contenidos y enseanzas novedosas a los profesionales de la arquitectura y de la ingeniera, a los historiadores, a los artesanos, pero que tambin puede interesar a cualquier ciudadano, del norte o del sur del Mediterrneo, con su lenguaje graco muy descriptivo, preciso y a la vez muestra intuitiva de quien observa con atencin. Desde el rigor, la sensibilidad y muy especialmente la experiencia que atesoran sus autores, nos adentramos de forma fcil y ordenada a un mundo extremadamente complejo y diverso: la arquitectura mediterrnea. Un patrimonio compartido, o mejor dicho comn, que se alimenta de hechos, de tradiciones y de un legado histrico que de forma inapreciable han ido destilando una mediterraneidad difcil de denir, compleja e incluso, a veces contradictoria, pero que sentimos y vivimos evidente y profunda. El concepto de arquitectura mediterrnea, naci en el periodo de entreguerras, como una bsqueda de una identidad propia y como contrapunto a una naciente arquitectura internacionalista surgida con el movimiento moderno, desde la Bauhaus y los grandes maestros racionalistas de los aos 20 hasta la contemporaneidad. Le Corbusier tiene un papel clave
Regarder, lire, rchir, comprendre, apprcier... sont quelques-unes des fentres que nous ouvre Entrelacs du btisseur. Cest le titre suggestif pour une publication technique stimulante qui apporte des contenus et des enseignements novateurs aux professionnels de larchitecture et de lingnierie, aux historiens, aux artisans, mais qui peut aussi intresser toute personne, tout habitant du nord ou du sud de la Mditerrane, grce son langage graphique trs descriptif, prcis et en mme temps tmoin intuitif de lobservateur attentif. Avec rigueur, sensibilit et exprience, les auteurs nous font pntrer facilement et mthodiquement dans un monde extrmement complexe et divers: larchitecture mditerranenne. Un patrimoine partag, ou plus exactement commun, qui salimente de faits, de traditions et dun hritage historique qui, de manire inestimable, ont distill une mditerranit difcile dnir, complexe et mme parfois contradictoire, mais que nous ressentons et vivons vidente et profonde. Le concept darchitecture mditerranenne est n durant lentre-deux-guerres, comme une recherche dune identit propre et comme contrepoint une architecture internationaliste naissante surgie avec le modernisme, de la Bauhaus et des grands matres rationalistes des annes 1920 la contemporanit. Le Corbusier joue un rle cl dans la ralisation
8 |PRLOGO
en la consecucin de este imaginario colectivo, desde su propia autocrtica hacia esa arquitectura generalista, abstracta y despersonalizada de la que se haba alejado en la bsqueda de un contacto con la tradicin y con el pueblo. La encontr en la tradicin mediterrnea, elaborando un discurso donde el hombre y la arquitectura eran la base y culminacin de sus proyectos. El congreso del CIAM, que tuvo lugar en un barco entre Marsella y Atenas, dio como resultado la Carta de Atenas, con un guio evidente al patrimonio mediterrneo enraizado en la tradicin popular, de un gran racionalismo y modernidad. Le Corbusier encontr all el dialogo entre arquitectura y entorno, lo que hoy venimos en llamar bioarquitectura o vinculacin de los edicios a las caractersticas del entorno en el que se encuentran, para dar respuesta a las necesidades de confort, costumbres, creencias de sus habitantes, frente a un medio hostil y con unos recursos de proximidad limitados. Tan cierto a nivel de estructura urbana como de edicio o de materiales y tcnicas constructivas recuperadas. Ms all de Le Corbusier, Josep Llus Sert, Jos Antonio Coderch y muchos otros entendieron bien estos postulados e hicieron con ellos obras maestras de la arquitectura contempornea, desde su sensibilidad mediterrnea. A la vez, debemos ser honestos y aceptar que no se trata de un concepto bien delimitado conceptualmente, tampoco se trata de un momento histrico determinado, ni de unos edicios concretos que representen la arquitectura mediterrnea. Se trata de un imaginario colectivo que ha hecho fortuna y que el tiempo se ha encargado de consolidar, de la misma forma que ha sucedido con la msica o la cocina mediterrnea, y con muchas otras mediterraneidades. No en vano, en 2010, se declar como Patrimonio Mundial inmaterial la Dieta Mediterrnea. En su candidatura se precisaba que el concepto Dieta tena su origen en la palabra griega daita (modo de vida), una prctica social fundada en el conjunto de habilidades, conocimientos y tradiciones que van del paisaje a la mesa y
de cet imaginaire collectif, depuis sa propre autocritique jusqu cette architecture gnraliste, abstraite et dpersonnalise dont il stait loign dans la recherche dun contact avec la tradition et avec les populations. Il la trouv dans la tradition mditerranenne, laborant un discours dans lequel lhomme et larchitecture taient la base et laboutissement de ses projets. Le Congrs International dArchitecture Moderne, qui a eu lieu sous forme de croisire entre Marseille et Athnes, a mis des principes qui ont t synthtiss dans un texte intitul la Charte dAthnes, avec un clin dil vident au patrimoine mditerranen enracin dans la tradition populaire, dun grand rationalisme et de grande modernit. Le Corbusier y a trouv le dialogue entre architecture et environnement, ce que nous appelons bio-architecture ou la relation entre le btiment et son environnement immdiat, an de rpondre aux ncessits de confort, coutumes, croyances de ses habitants, face un milieu hostile et avec des ressources de proximit limites. Cela est vrai au niveau de la structure urbaine et du btiment ou des matriaux et techniques de construction rcuprs. Au-del de Le Corbusier, Josep Llus Sert, Jos Antonio Coderch et beaucoup dautres ont bien compris ces postulats et les ont appliqus dans des chefsdouvre de larchitecture contemporaine, selon leur sensibilit mditerranenne. En mme temps, nous devons tre honntes et accepter quil ne sagit pas dun concept bien dlimit du point de vue conceptuel. Ce nest pas non plus un moment historique dtermin, ni des btiments concrets qui reprsentent larchitecture mditerranenne. Il sagit dun imaginaire collectif qui sest dvelopp et que le temps a consolid, comme il en a t de mme pour la musique et la cuisine mditerranenne, ainsi que pour de nombreuses autres mditerranits. Ce nest pas un hasard si en 2010 lUNESCO a dclar la dite mditerranenne comme patrimoine culturel immatriel de lhumanit. Les auteurs de sa candidature
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que abarcan en el mbito mediterrneo, las culturas, las cosechas todo ello asociado al hecho cotidiano de estas y celebraciones, al ritmo de un calendario estacional marcado por la naturaleza y por las celebraciones religiosos o rituales. As mismo, se dena como un estilo de vida singular, determinado por el clima y el espacio mediterrneo, receptculo de gestos de reconocimiento mutuo, de hospitalidad, de vecindad, de convivialidad, de transmisin intergeneracional y de dilogo intercultural. Un patrimonio singular que se dene como: a) concierne a una poblacin importante, con comunidades distribuidas en un territorio transnacional; b) es un elemento multidimensional y transversal del patrimonio que toca un nmero importante de espacios y de niveles sociales, como de aspectos diversos de expresiones culturales y simblicas; c) es un ejemplo eminente de las relaciones que se tejen entre el patrimonio cultural material e inmaterial, entre paisajes, comunidades y las actividades que ellas desarrollan y los frutos que obtienen. d) constituye un gran referente cultural, histrico e identitario para las comunidades del arco mediterrneo; e) constituye el elemento del patrimonio cultural ms visible y vivo de su tejido social; f) representa un espacio de dilogo intercultural, de conocimiento, de intercambio y de creatividad en tanto que encuentro y convergencia de los referentes comunes y de una historia compartida. Estamos hablando de cocina o de arquitectura? No parece que estemos muy lejos de la que podra ser una denicin de la arquitectura mediterrnea, con todas las imprecisiones que hoy por hoy lleva implcitas, tal vez uno de sus valores intrnsecos. Mantenerse en la ambigedad del concepto global de arquitectura mediterrnea, puede resultar fcil, pero esta publicacin se centra
prcisait que le concept dite avait son origine dans le mot grec diaita (mode de vie), une pratique sociale fonde sur un ensemble de savoirfaire, connaissances et traditions qui vont du paysage la table, y compris les cultures, la rcolte ou la moisson travers les ftes et clbrations qui lui sont associs, dans le respect des rythmes saisonniers et les ponctuations festives du calendrier. La Dite mditerranenne, en tant que style de vie singulier, dtermin par le climat et lespace mditerranen () rceptacle de gestes de reconnaissance mutuelle, dhospitalit, de voisinage, de convivialit, de transmission intergnrationnelle et de dialogue interculturel. Un patrimoine singulier qui est dni comme: a) concernant une population importante, avec des communauts rparties sur un territoire transnational; b) un lment pluridimensionnel et transversal du patrimoine qui concerne un grand nombre despaces et de niveaux sociaux, ainsi que des aspects divers dexpressions culturelles et symboliques; c) un exemple minent des relations entre le patrimoine culturel matriel et immatriel, entre paysages, communauts et les activits que celles-ci dveloppent et les fruits quelles obtiennent; d) constituant un grand point de rfrence culturelle, historique et identitaire pour les communauts de larc mditerranen; e) constituant llment du patrimoine culturel le plus visible et vivant de son tissu social; f) reprsentant un espace de dialogue interculturel, de connaissance, dchange et de crativit comme point de rencontre et de convergence des rfrences communes et dune histoire partage. Sommes-nous en train de parler de cuisine ou darchitecture ? Il ne semble pas que nous soyons trs loigns de ce qui pourrait tre une dnition de larchitecture mditerranenne, avec toutes les imprcisions qui sont aujourdhui inhrentes, peut-tre lune de ses valeurs intrinsques.
10 |PRLOGO
en el detalle, se orienta hacia las singularidades y especicidades; se aborda un ensayo que debe demostrar que la teora es cierta, que los vnculos son claros, que la tradicin comn ha dado sus frutos compartidos. En n, que la mediterraneidad es un hecho. El lector debe juzgar por si mismo hojeando y leyendo este libro. Nos encontramos pues en un mbito geogrco bien preciso: sur de la pennsula ibrica y norte del Magreb. Ms concretamente, el objeto de anlisis y comparacin son: la ciudad de Mlaga y seis ciudades del norte de Marruecos (Alhucemas, Larache, Nador, Tnger, Tetun y Xaouen). A esta concrecin geogrca, debemos aadirle que se reere a entornos urbanos con una gran diversidad histrica, social y cultural entre las siete ciudades. Muy a menudo se identica la arquitectura tradicional mediterrnea a una arquitectura verncula o de raz popular, pero en el material de trabajo que se presenta en este libro, se sita dentro de tejidos urbanos tradicionales o modernos, con una arquitectura mayormente culta, resultado del trabajo de arquitectos y de artesanos especializados. Un reto todava ms complejo en la bsqueda identitaria. Felicitmonos, pues nos encontramos ante un nuevo manual para la rehabilitacin de la arquitectura tradicional mediterrnea, que aborda el tema desde un enfoque novedoso y diferente, y que viene a engrosar la ya amplia tratadstica reciente que va uyendo, de lo general a lo particular, hacia zonas geogrcas precisas. Gran cantidad de informacin, especialmente grca, perfectamente y acadmicamente organizada y presentada para que su lectura resulte fcil, y su interpretacin clara. La historia, la ciudad, el edicio, los elementos arquitectnicos, los materiales de construccin, todo ello completado con un intangible, los sentidos. Esta es la estructura de la publicacin que nos permite un acercamiento progresivo a sus contenidos tcnicos, muy tiles para los profesionales que vayan a afrontar trabajos de rehabilitacin. Sin duda, tambin ser de gran
Demeurer dans lambigit du concept global darchitecture mditerranenne peut tre ais, mais cette publication est concentre sur le dtail et oriente vers les singularits et les spcicits; un essai est abord qui doit dmontrer que la thorie est vraie, que les relations sont videntes, que la tradition commune a donn ses fruits partags. Enn, que la mditerranit est un fait. Le lecteur doit juger lui-mme en feuilletant et en lisant ce livre. Nous sommes donc dans un cadre gographique bien prcis: sud de la pninsule ibrique et nord du Maghreb. Plus prcisment, lobjet danalyse et de comparaison est la ville de Malaga en Espagne et six villes du nord du Maroc (Al Hoceima, Larache, Nador, Tanger, Ttouan et Chefchaouen). cette spcication gographique, nous devons ajouter quil sagit de zones urbaines de grande diversit historique, sociale et culturelle parmi les sept villes. Trs souvent, on identie larchitecture traditionnelle mditerranenne une architecture vernaculaire ou de racine populaire, mais le matriel de travail de ce livre est situ dans les tissus urbains traditionnels ou modernes, avec une architecture essentiellement cultive, rsultat du labeur darchitectes et dartisans spcialiss. Un d encore plus complexe dans la recherche identitaire. Flicitons-nous, nous nous trouvons avec un nouveau guide pour la rhabilitation de larchitecture traditionnelle mditerranenne, qui aborde le thme depuis une approche originale et diffrente, et qui enrichit la large et rcente tratadistique qui couvre, du gnral au particulier, des zones gographiques prcises. Il contient de nombreuses informations, en particulier graphiques, parfaitement et intellectuellement organises et prsentes pour que leur lecture soit aise et leur interprtation claire. Lhistoire, la ville, le btiment, les lments architectoniques, les matriaux de construction, tout cela est complt par un lment intangible, les sens. Cest cette structure de la publication qui nous permet une approche progressive ses contenus techniques, trs utiles pour les professionnels qui doivent effectuer des travaux de rhabilitation. Elle sera galement
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utilidad para la sensibilizacin social, respecto a los valores de esta arquitectura, para la comprensin de los puentes que se han tejido histricamente entre las dos orillas y para preservar un patrimonio modesto que tiene su valor en el hecho de ser el vivo testimonio de la historia de unos pueblos que, en paz o en conicto, se han enriquecido mutuamente y hoy pueden y deberan avanzar juntos.
XAvIeR CAsANOvAs
utile pour la prise de conscience sociale en ce qui concerne les valeurs de cette architecture, pour la comprhension des ponts qui ont t dresss entre les deux rives de la Mditerrane et pour prserver un patrimoine modeste dont la valeur rside dans le fait dtre le tmoignage vivant de lhistoire de populations qui, en paix ou en conit, se sont enrichies mutuellement et qui aujourdhui peuvent et devraient avancer ensemble.
XAvIeR CAsANOvAs
NDICE
PRESENTACIN
5 Juan Goytisolo
133
LOS ELEMENTOS ARQUITECTNICOS
ESTRUCTURAS
PRLOGO
7 17 Xavier Casanovas
ESTRUCTURA VeRTICAL
138
Fbricas
Pilar
La arquitectura traDicional meDiterrnea Y su restauracin

Metodologa del estudio Estructura del libro
142 146 151 154
Muro de mampostera Muro de ladrillo Muro mixto Muro de tapia
19 Del edificio a su restauracin 56 59 63
La Historia. BreVe historia De siete ciuDaDes
ESTRUCTURA HORIZONTAL
158 162 167 169 171 173 176 180
Alfarje Forjado entablado Forjado entabicado cermico Forjado de caizo Forjado de revoltones Estructura de cubierta Falso techo de madera Falso techo de yeso
Cronologa comparada 91 100 101 102 103 104
LA CIUDAD
Trazado orgnico Adarves Escaleras en la va pblica Filtros del espacio pblico al privado Parasoles en espacio pblico
ESTRUCTURA ABOVeDADA
184 107 114 117 120 123 126 129
Arcos Bvedas y cpulas
EL EDIFICIO
Rostro Vanos Zagun Escalera Patio Prgolas
190
CUBIERTA
196 Cubierta de tejas 200 Alero de rasillas 204 Alero de tejas 208 Alero de madera 212 Alero moldurado
FACHADA ACCeSO
216 Portal 220 Portn 224 Aldaba 225 Puerta interna
VeNTANA
ExTeRNOS
228
Filtros
Carpintera
317 321 325 328 333
Pavimento cermico externo Pavimento de losas y adoquines Pavimento de guijarros Pavimento mixto
232 Celosa 234 Esteras 235 Mallorquina 237 Contraventana 239 Visillos 240 Mirador de celosa 241 Persiana
BALCONeS
LOS MATERIALES
337 Tierra 339 Piedra 341 Madera 342 Yeso 347 Cal 349 Cermica 353 Azulejos 354 Metal 357 Vidrio 360 Piedra artificial 363 Tejidos y mimbres 365
242
El balcn y la cermica
244 Balcn macizo

250 MIRADOR RejeRAS
256 Reja enrasada 262 Reja sobresaliente 268 Cancela 272 Barandilla
ReVeSTImIeNTOS
LOS SENTIDOS
369 Agua 372 Color 375 Luz y sombra 378 Textura 381 Vegetacin 386 391
276 Discontinuos 281 Continuos 284 Pinturas

ELemeNTOS eSCULTRICOS
287
Elementos decorativos
glosario bibliografa
291 Antepechos 293 Yeseras
PAVIMENTOS Y ARRIMADEROS INTeRNOS
296 300 303
Pavimento cermico interno Pavimento de piedra interno Pavimento de baldosas hidrulicas
307 Arrimaderos 312 Escaleras
INDEX
Prsentation
5 Juan Goytisolo
133
LES LMENTS ARCHITECTONIQUES
STRUCTURES
Prologue
7 17 Xavier Casanovas
STRUCTURe VeRTICALe
138 Pilier
Maonnerie
Larchitecture traDitionnelle mDiterranenne et sa restauration

Mthodologie de ltude
142 146 151 154
Mur en pierre Mur en brique Mur mixte Mur de pis
19 De ledifice sa restauration 56 59 Structure de cette publication 63
STRUCTURe HORIZONTALe
158
Plancher travure compose Plancher travure simple en planches Plancher en brique plate Plancher en roseaux Plancher voutains Faux plafond en bois Faux plafond de pltre
LHISTOIRE. BrVe histoire De sept Villes
162 167 169 171
Chronologie compare 91
LA VILLE
173 Structure de la toiture 176 180
100 Trac organique 101 Culs-de-sac 102 103 104 107 Escaliers sur la voie publique Filtres entre lespace public et lespace priv Pare-soleils dans lespace public
STRUCTURe VOTe
184 Arcs 190 Votes et coupoles

TOITURE
LE BTIMENT
196 Toiture de tuiles 200 Avant-toit de briques plates 204 Avant-toit de tuiles canal 208 Avant-toit en bois 212 Avant-toit moulur
FAADE ACCS
113 Visage 117 Baies 120 Vestibule 123 Escalier 126 Patio 129 Pergolas
216 Portail 220 Porte 224 Heurtoir 225 Porte intrieure
FeNTRe
ExTRIeUReS
228 Menuiserie
Filtres
317 Revtement en cramique extrieur 321 Revtement de dalles et de pavs 325 Calades 328 Revtement mixte 333
232 Moucharabieh 234 Nattes 235 Persienne 237 Volet 239 Voilage 240 Mirador moucharabieh 241 Volet roulant
BALCONS
LES MATRIAUX
337 Terre 339 Pierre 341 Bois 342 Pltre 347 Chaux 349 Terre cuite 353 Carrelages 354 Mtal 357 Verre 360 Pierre artificielle
242 Le balcon et la cramique 244 Balcon massif 250

GRILLeS MIRADORS
256 262 268
Grille au ras du mur Grille saillante Grille dentre
363 Tissus et vannerie 365
272 Rambarde
ReVTemeNTS De fAADe
LES SENS
369 Eau 372 Couleur 375 Ombre et lumire 378 Texture 381 Vgtation 389 391
276 Discontinus 281 Continus 284 Peintures

LmeNTS SCULpTURAUx
287 Dcoration sculpturale 291 Garde-corps 293 Pltre cisel et moul
glossaire bibliographie
REVTEMENTS DU SOL ET SOUBASSEMENTS MURAUX INTRIeUReS
296 Revtement en cramique intrieur 300 Revtement en pierre intrieur 303 Revtement de carreaux hydrauliques 307 Soubassement mural 312 Escaliers
LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRNEA Y SU RESTAURACIN LARCHITECTURE TRADITIONNELLE MDITERRANENNE ET SA RESTAURATION

19 56 59 DEl EdIFICIO A SU RESTAURACIN DE lEdIFICE SA RESTAURATION METOdOlOgA dEl ESTUdIO MThOdOlOgIE dE lTUdE ESTRUCTURA dEl lIBRO STRUCTURE dU lIVRE
18 |LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRNEA Y SU RESTAURACIN
ExIsTeN UNOs pUNTOs comunes que anan la arquitectura tradicional de los pases que se abren hacia el mar Mediterrneo que han permitido denominar a este conjunto como arquitectura tradicional mediterrnea. Esta identidad comn de la arquitectura que se desarrolla en la corona de pases alrededor del Mare Nostrum se basa en todos los factores que denen la arquitectura tradicional, como los materiales y las tradiciones constructivas, la morfologa de los edicios y en particular de las viviendas tradicionales, la relacin con el territorio y la implantacin en el paisaje, los mecanismos de adaptacin y control climtico, las funciones y relaciones sociales, etc. Este parentesco que es fcilmente identicable en la arquitectura tradicional mediterrnea, se hace ms patente todava en algunas zonas cuyas costas enfrentadas casi se tocan y entre las cuales se ha vericado durante siglos una continua relacin de intercambio. Es este el caso que nos ocupa y que mancomuna la ciudad de Mlaga con el Norte de Marruecos y, en particular, con las ciudades de Alhucemas, Larache, Nador, Tnger, Tetun y Xaouen y las regiones de Taza-AlhucemasTaounate y Tnger-Tetun. La arquitectura tradicional de estos lugares separados solo por una estrecha lengua de agua deriva de factores comunes culturales ligados a las tradiciones constructivas con la adaptacin
Des pOINTs COmmUNs unissent larchitecture traditionnelle des pays ouverts sur la mer Mditerrane qui ont permis de dnommer cet ensemble architecture mditerranenne traditionnelle. Cette identit commune de larchitecture qui sest dveloppe dans la couronne des pays autour de la Mare Nostrum est base sur tous les facteurs qui dnissent larchitecture traditionnelle, comme les matriaux et les traditions de construction, la morphologie des btiments et notamment des maisons traditionnelles, la relation avec le territoire et limplantation dans le paysage, les mcanismes dadaptation de contrle climatique, les fonctions et les relations sociales, etc. Ce lien de parent qui est facilement identiable dans larchitecture traditionnelle mditerranenne est encore plus vident dans certaines zones dont les ctes opposes se touchent et parmi lesquelles il a t constat des changes continus durant des sicles. Cest ce cas qui nous intresse et qui unit la ville de Malaga et le nord du Maroc et, en particulier, avec les villes dAl Hoceima, Larache, Nador, Tanger, Ttouan et Chefchaouen et les rgions de Taza-Al Hoceima-Taounate et de Tanger-Ttouan. Larchitecture traditionnelle de ces lieux spars seulement par une troite langue deau nat par rapport des facteurs culturels communs et lis aux traditions de construction avec ladaptation la spcicit de lenvironnement proche de chaque
LARCHITECTURE TRADITIONNELLE MDITERRANENNE ET SA RESTAURATION |19
a la especicidad del entorno cercano de cada ciudad. Este patrimonio comn de tcnicas constructivas, elaboracin de materiales y arquitectura como fruto de ellos, es el resultado de un continuo trasiego de saberes constructivos y ocios, donde no existe un origen y desarrollo claro sino un mecanismo continuo de intercambio que transforma, mejora, enriquece el patrimonio comn. Este libro pretende ofrecer una visin de este fenmeno de relacin recproca y enriquecimiento mutuo entre la ciudad de Mlaga y las ciudades del norte de Marruecos con el objetivo principal de dar a conocer el patrimonio comn a travs de la cultura constructiva. La visin propuesta contribuye al conocimiento de estas arquitecturas y por lo tanto a un primer paso hacia su conservacin. El conocimiento de los materiales y las tcnicas tradicionales se acompaa de unas lneas gua de restauracin de sus elementos arquitectnicos en el respeto de los mismos y la bsqueda de la compatibilidad entre su conservacin y su uso en la sociedad actual.
ville. Ce patrimoine commun des techniques de construction, dlaboration de matriaux et darchitecture dont il est issu, est le rsultat dun ux continuel de savoirs de la construction et des mtiers, o il nexiste pas une origine et un dveloppement clair mais un mcanisme continu dchanges qui transforme, amliore, enrichit le patrimoine commun. Cet ouvrage entend offrir une vision de ce phnomne de relations rciproques et denrichissement mutuel entre la ville de Malaga et les villes du nord de Maroc dont le principal objectif est de faire connatre le patrimoine commun travers la culture de la construction. Le projet propos contribue la connaissance de ces architectures et reprsente donc un premier pas vers leur conservation. La connaissance des matriaux et des techniques traditionnelles est accompagne de quelques lignes directrices sur la restauration de leurs lments architectoniques dans le respect de ceux-ci et la recherche de la compatibilit entre leur conservation et leur utilisation dans la socit actuelle.
DEl EdIFICIO A SU RESTAURACIN

La primera reexin necesaria antes de empezar a hablar de restauracin de la arquitectura tradicional consiste en entender el por qu del inters o la importancia de su propia restauracin. La arquitectura tradicional posee una serie de valores que todava atesoran importancia en nuestra sociedad actual y, por ello, consideramos importantes su conservacin y restauracin. El reconocimiento de estos valores en la arquitectura tradicional y su identicacin como lecciones a proyectar para la arquitectura contempornea conllevan un esfuerzo e inters por su conservacin, as como la bsqueda de una alternativa de restauracin que respete estos mismos valores. La arquitectura tradicional, urbana o rural, constituye ante todo una arquitectura ligada al lugar: las tcnicas constructivas se elaboran a partir de los materiales y de los medios para su preparacin disponibles en el lugar; la morfologa del edicio est
DE LDIFICE SA RESTAURATION
La premire rexion ncessaire avant de commencer parler de restauration de larchitecture traditionnelle doit permettre de comprendre les raisons de lintrt ou de la dimension de sa propre restauration. Larchitecture traditionnelle possde une srie de valeurs qui ont une grande importance dans notre socit actuelle et, cette n, nous considrons essentielles leur conservation et leur restauration. La reconnaissance de ces valeurs dans larchitecture traditionnelle et leur identication comme leons donner larchitecture contemporaine font appel un effort et un intrt pour sa conservation, ainsi que la recherche dune solution alternative la restauration qui respecte ces mmes valeurs. Larchitecture traditionnelle, urbaine ou rurale, constitue avant tout une architecture lie au lieu : les techniques de construction sont labores partir des matriaux et des
profundamente ligada al clima y a la orografa del terreno; la organizacin funcional y espacial de los espacios pblicos, semipblicos, privados, privados o pblicos est ligada profundamente a la sociedad y a la cultura local. La relacin estrecha entre lugar, sociedad y arquitectura constituye sin duda una de las ms asombrosas lecciones de esta arquitectura que no es solo monumental sino a menudo humilde. Por otro lado, la arquitectura tradicional, gracias al saber constructivo y a la extrema adaptacin a las condiciones climticas y a las exigencias humanas sigue enseando cmo alcanzar con medios econmicos limitados resultados de enorme calidad constructiva, funcional y espacial. La racionalidad en el uso de los materiales y de los recursos naturales y de produccin se acompaa a una admirable sensibilidad hacia la humanidad, la escala humana, la funcionalidad, la delicadeza de los acabados, en denitiva una atencin esttica que no se pierde por la limitacin de los recursos. Gran parte del resultado esttico de los tratamientos, de los elementos arquitectnicos y, en consecuencia, de la calidad de los espacios va ligado al saber constructivo de los ocios que, a travs del concienzudo trabajo artesanal, cuidan los detalles, los encuentros, las texturas, los acabados de la puesta en obra de sus productos. El artesano trabaja en el orgullo del buen resultado de su trabajo, cuidando cada paso desde la eleccin del material de partida hasta su elaboracin y puesta en obra. Por ltimo la arquitectura tradicional representa a menudo una arquitectura de la colectividad donde el aprecio por los edicios y los espacios pblicos radica en el inters comn de la propiedad de todos. La ciudad y el pueblo constituyen un patrimonio comn, de la comunidad, y su cuidado es tambin una tarea comn donde los vecinos se ayudan entre ellos y los ocios participan en la construccin y el cuidado de los edicios con su sabidura milenaria. La restauracin de la arquitectura tradicional constituye slo el nal de un proceso ms amplio y complejo que empieza por conocer esta arquitectura y valorarla y, por tanto, por identicar en ella el objeto de una necesaria conser-
moyens pour leur prparation disponibles sur le lieu ; la morphologie du btiment est profondment lie au climat et lorographie du terrain ; lamnagement fonctionnel et spatial des espaces publics, semi-publics, privs, est fortement associ la socit et la culture locale. Les liens troits entre lieu, socit et architecture constituent certainement lune des plus remarquables leons de cette architecture qui nest pas seulement monumentale mais souvent humble. Dautre part, larchitecture traditionnelle, grce aux savoirs de la construction et son extrme adaptation aux conditions climatiques et aux exigences humaines, continue de nous enseigner comment obtenir avec des moyens conomiques limits des rsultats de trs grande qualit de construction, tout en restant fonctionnelle et spatiale. La rationalit dans lemploi des matriaux et des ressources naturelles et de production est jointe une admirable sensibilit envers lhumanit, lchelle humaine, la fonctionnalit, la dlicatesse des nitions, en dnitive en portant toujours une attention esthtique qui nest pas perdue par la limitation des ressources. Une grande partie du rsultat esthtique des traitements, des lments architectoniques et, en consquence, de la qualit des espaces est lie au savoir de la construction des mtiers qui, par le travail approfondi de lartisan, soignent les dtails, les rencontres, les textures, les nitions de la mise en uvre de leurs produits. Lartisan travaille avec lorgueil du travail bien fait, en prenant un soin particulier chaque tape, depuis le choix des matriaux de dpart jusqu leur laboration et leur mise en uvre. Enn, larchitecture traditionnelle reprsente souvent une architecture de la collectivit o lintrt pour les btiments et les espaces publics porte sur lintrt commun de la proprit de tous. La ville et le village constituent un patrimoine commun, de la communaut, et sa prise en charge est galement une tche commune dans laquelle les habitants sentraident et les mtiers participent la construction et lentretien des btiments grce leur sagesse millnaire.
MLAGA, cALLe SAN JUAN MALAGA, RUe SAN JUAN
La restauration de larchitecture traditionnelle est seulement le point nal dun processus plus large et plus complexe qui commence prendre connaissance de cette architecture et lvaluer et, par consquent, identier lobjet dune ncessaire conservation. Ce nest quaprs la connaissance et lvaluation quest prise la dcision de restaurer larchitecture pour sa mise en valeur et, surtout, pour quelle demeure comme paysage culturel ou comme patrimoine de la socit contemporaine dont elle est issue et sest dveloppe dans son tat actuel. La premire tape pour la restauration de larchitecture traditionnelle est donc sa connaissance.
Connatre larchitecture traditionnelle1

La premire phase fondamentale de la restauration consiste en la connaissance du btiment ou de lensemble dans tous ses aspects de construction, structurels, fonctionnels, culturels, etc. Sans cette connaissance, aucune action de restauration ne peut tre entreprise. Lobjet dont nous sommes saisis, le btiment historique et monumental ou non monumental, mais construit avec des techniques traditionnelles en raison de son caractre prindustriel, hberge dans sa matrialit une srie de valeurs qui constituent le pourquoi de la restauration. Cependant, il est ncessaire de comprendre cette matrialit pour pouvoir identier clairement les valeurs spciques de chaque btiment et, surtout, le chemin suivre pour sa conservation. La mthodologie qui permet de sapprocher au maximum de la connaissance du btiment est propre la discipline et sa rexion a volu durant plus de deux sicles. Cette mthodologie dapproche du btiment est applique aussi bien au btiment monumental quau btiment
XAoUeN, MedINA ChefchAoUeN, MdINA
vacin. Slo despus de conocer y valorar se decide restaurar la arquitectura para su puesta en valor y, sobre todo, para que siga mantenindose como paisaje cultural o como patrimonio de la sociedad contempornea que desde ella ha partido y se ha desarrollado en su estado actual. Por tanto, el primer paso para la restauracin de la arquitectura tradicional es el conocimiento de la misma.
Conocer la arquitectura tradicional1

La primera fase fundamental de la restauracin consiste en el conocimiento que se debe tener del
1 Este texto constituye una reelaboracin y adaptacin al contexto de la arquitectura mediterrnea de Mlaga y el Norte de Marruecos del texto introductorio del libro VEGAS F., MILETO C., Aprendiendo a restaurar. Un manual de restauracin de la arquitectura tradicional de la Comunidad Valenciana, COACV, Valencia 2011
1Ce texte constitue une rlaboration et une adaptation au contexte de larchitecture mditerranenne de Malaga et du nord du Maroc du texte dintroduction de livre de VEGAS F., MILETO C., Aprendiendo a restaurar. Un manual de restauracin de la arquitectura tradicional de la Comunidad Valenciana, COACV, Valencia 2011
edicio o del conjunto en todos sus aspectos constructivos, estructurales, funcionales, culturales, etc. Sin este conocimiento no es posible emprender ninguna restauracin. El objeto que tenemos delante, el edicio histrico monumental o no monumental, pero construido con tcnicas tradicionales por su carcter preindustrial, alberga en su materialidad una serie de valores que constituyen el por qu de la restauracin. Sin embargo, se debe llegar a entender esta materialidad para poder identicar claramente los valores especcos de cada edicio y, sobre todo, el camino a seguir para su conservacin. La metodologa que permite acercarse al mximo al conocimiento del edicio es propia de la disciplina y se ha decantado a lo largo de los ya ms de dos siglos de su reexin. Esta metodologa de aproximacin al edicio se aplica tanto al edicio monumental como al edicio ms humilde, dado que satisface la necesidad cultural del conocimiento y se basa en el mtodo cientco de toma de datos y deducciones de conclusiones. Las diferentes fases que la constituyen son: estudio histrico y cultural, levantamiento mtrico-descriptivo, levantamiento fotogrco, estudio material y constructivo, estudio estratigrco, estudio de las patologas materiales, estudio de los daos estructurales, estudio funcional y eventuales estudios complementarios.
le plus humble, car elle satisfait la ncessit culturelle de la connaissance et est base sur la mthode scientique de la collecte de donnes et des conclusions tires. Les diffrentes phases qui la composent sont : tude historique et culturelle, relev mtrique et descriptif, relev photographique, relev constructif et matriel, tude stratigraphique, tude des pathologies matrielles, tude des dommages structurels, tude fonctionnelle et ventuelles tudes complmentaires.
tude historique et culturelle

La coutume exige que ltude historique dun btiment soit ralise laide de bibliographie et darchives. Ltude historique documentaire est plus vidente dans le cas de btiments monumentaux, dont on dispose en gnral dune large documentation. Nanmoins, cette tude peut soulever davantage de difcults quand il sagit de btiments non monumentaux et, en particulier, dans le cas des constructions rurales. Bien que cela paraisse difcile premire vue, il ne doit jamais tre renonc la ralisation dau moins une simple tude historique du btiment traditionnel restaurer ou, dfaut, de son environnement, zone, village ou ville o il se trouve. Cette tude historique peut consister en une simple collecte danciennes photographies de lobjet architectonique, en la documentation des sources orales recueillies avec les prcautions ncessaires en raison de leur ventuel caractre partiel ou subjectif, en ltude de btiments la morphologie similaire, en la consultation dexemples pralables leur restauration. En ce qui concerne les architectures non monumentales situes dans les villes plus grandes, il peut tre recueilli des informations et des documents grce des archives correspondantes, alors que ces observations sont improbables dans des communes de petites tailles ou dans des btiments ruraux, o en gnral il nexiste pas de documents dtaills sur chaque construction. Toutefois, il est possible de
Estudio histrico y cultural

La costumbre dicta que el estudio histrico de un edicio se realice a travs de bibliografa y archivos. El estudio histrico documental es ms evidente en el caso de edicios monumentales, de los cuales se suele encontrar una cierta cantidad de documentacin. Sin embargo, este estudio puede suscitar ms dicultades en el caso de edicios no monumentales y, especialmente, en el caso de edicios rurales. Aunque parezca difcil a primera vista, no se debe renunciar nunca a la realizacin de al menos un sencillo estudio histrico del edicio tradicional a restaurar o, en su defecto, del entorno, rea,
pueblo o ciudad donde se ubica. Este estudio histrico puede consistir en una simple recopilacin de antiguas fotos del objeto arquitectnico, en la documentacin de las fuentes orales recogidas con las precauciones necesarias por su eventual carcter parcial o subjetivo, en el estudio de edicios de morfologa similar, en la consulta de ejemplos previos de restauracin de los mismos... En arquitecturas no monumentales situadas en las ciudades de mayor tamao, se puede recabar informacin y documentacin a travs de los archivos correspondientes, mientras que estos hallazgos son improbables en pueblos de reducidas dimensiones o en edicios rurales, donde no suele existir una documentacin detallada de cada edicio. Sin embargo, se pueden encontrar a veces documentos histricos de edicios destacados como molinos, almazaras, hornos, etc. A falta de mayores datos, en arquitecturas menores y de los pueblos ms pequeos cobra importancia el estudio cultural del edicio, esto es, los aspectos culturales, sociales, econmicos, productivos, etc. ligados al edicio.
trouver des documents historiques concernant des btiments remarquables comme les moulins, pressoirs, fours, etc. En labsence damples informations sur les architectures mineures et de la part de communes plus petites, ltude culturelle du btiment, cest--dire les aspects culturels, sociaux, conomiques, de production, etc. relatifs au btiment, prend de plus en plus dimportance.
Relev mtrique descriptif

Il sagit de la reproduction graphique de la ralit construite avec la plus grande exactitude possible. Il est fondamental quelle rete dlement lobjet reprsent, tant donn que ces plans vont servir de base pour traduire le reste des tudes ncessaires an de connatre le btiment et raliser le projet. Les discontinuits, irrgularits et dformations doivent tre dessines avec prcision et il ne sagit pas de simplier ou de procder leur gomtrisation sommaire; en effet, dans la plupart des cas, elles cachent les pistes qui permettent de comprendre la croissance ainsi que lvolution historique et les pathologies du btiment. Il existe de multiples moyens pour la ralisation du relev mtrique descriptif, depuis le systme manuel laide dun mtre linaire et la triangulation jusquaux systmes rcents de scannage tridimensionnel, en passant par le lasermtre, le thodolite et la photogrammtrie. Le plus courant dans le cas de larchitecture traditionnelle est lemploi du relev manuel ou semi-manuel (lasermtre) qui, bien excut, na rien envier en prcision aux moyens plus technologiques. Il convient deffectuer autant de plans que le btiment a de niveaux et autant de coupes transversales et longitudinales que se produiront de situations diffrentes dans la distribution. La projection des levs intrieurs dans ces sections aidera par la suite lauteur du projet se situer lintrieur de chaque pice. Pour la
Levantamiento mtrico-descriptivo
Se trata de la reproduccin grca de la realidad construida con la mayor exactitud posible. Es fundamental que reeje elmente el objeto representado, puesto que estos planos constituirn la base donde plasmar el resto de los estudios necesarios para conocer el edicio y realizar el proyecto. Las discontinuidades, irregularidades y deformaciones deben dibujarse con precisin y no tratar de simplicarlas o geometrizarlas sumariamente, puesto que en la mayora de las ocasiones esconden las pistas para entender el crecimiento, la evolucin histrica y las patologas del edicio. Existen mltiples medios para la realizacin del levantamiento mtrico-descriptivo, desde el sistema manual con ayuda de un metro lineal y la triangulacin, hasta los sistemas recientes de escaneo lser tridimensional, pasando por el distan-
cimetro lser, el teodolito y la fotogrametra. Lo ms probable en el caso de la arquitectura tradicional es el empleo del levantamiento manual o semimanual (distancimetro lser) que, bien ejecutados, no desmerecen en precisin respecto de los medios ms tecnolgicos. Conviene la realizacin de tantas plantas como niveles tenga el edicio y de tantas secciones transversales y longitudinales como situaciones diferentes se produzcan en la distribucin. La proyeccin de los alzados interiores en estas secciones ayudar posteriormente al proyecto a ubicarse dentro de los interiores de cada estancia. En la realizacin de todos estos planos, resulta aconsejable no dar por sentada ninguna relacin en sentido vertical, puesto que los muros a menudo decrecen en altura o pueden estar incluso inclinados. Por esta razn, se recomienda la jacin de al menos tres puntos de conexin externos o internos entre las diversas plantas para facilitar la ubicacin posterior
ralisation de tous ces plans, il est souhaitable de ne pas considrer toute information sur le sens vertical comme acquise tant donn que la hauteur des murs dcroit souvent ou que ces derniers peuvent mme tre inclins. Cest la raison pour laquelle il est recommand de xer au moins trois points de connexion externes ou internes entre les divers tages pour faciliter la localisation postrieure des tages par rapport ces points. De la mme manire, lexistence de plans horizontaux ne doit pas tre considre comme acquise tant donn que, souvent, aussi bien les rez-de-chausse que les planchers suprieurs prsentent des pentes voulues, des inclinaisons pathologiques ou des ches structurelles qui peuvent tre trs utiles pour comprendre le btiment et laborer le projet de restauration. Pour le relev des voutains, arcs, votes et coupoles, il faut tre attentif la reproduction dle de leur trajectoire dans lespace, en ralisant au moins une coupe pour chaque courbe particulire
de las plantas respecto a dichos puntos. De la misma manera, no conviene dar por sentada la existencia de planos horizontales, puesto que a menudo, tanto las plantas bajas como los forjados superiores poseen pendientes intencionadas, inclinaciones patolgicas o echas estructurales que pueden resultar de gran utilidad para entender el edicio y elaborar el proyecto de restauracin. El levantamiento de revoltones, arcos, bvedas y cpulas deber estar atento a la reproduccin el de su trayectoria en el espacio, realizando al menos una seccin por cada curvatura diversa y cortes seriados en el caso de una bveda de mayor longitud. Estas curvas en seccin comparadas con la lnea terica de presiones nos permitirn analizar el estado de salud del elemento constructivo.
ainsi que des coupes sries dans le cas dune vote de plus grande longueur. Ces courbes en coupe compares avec la ligne thorique des pressions permettent danalyser ltat de sant de llment constructif.
Relev photographique
Ce relev concerne pour lessentiel les faades extrieures et intrieures du btiment. Il sagit du relev effectu laide de photographies recties orthogonalement (photoplans) et composes entre elles comme sil sagissait dune mosaque. Il est ncessaire de disposer dun appui informatique puisquest prvue la ralisation de photographies numriques dont leur ventuelle rectication sera faite grce lun des nombreux programmes informatiques qui existent actuellement sur le march, leur composition dans lordinateur, ainsi qu leur dition et impression une chelle dtermine. Le relev photographique des faades du btiment ou la ralisation de photoplans de celui-ci a une capacit expressive et communicative qui dborde largement linformation offerte par un relev mtrique descriptif. Si un photoplan contient lobjet avec ses mesures exactes, il apporte galement des informations sur la couleur, le matriau, la texture, ltat de conservation, etc. En effet, les photoplans raliss lchelle permettent dobtenir la mme information que celle donne par le relev mtrique descriptif plus une grande quantit de renseignements ajouts que le dessin na pas su ou pas pu reter au point que ces photoplans pourraient se substituer au premier relev. De fait, si lon dispose de ce relev photographique, on peut effectuer le relev mtrique descriptif en calquant linformation offerte par le photoplan sous forme de lignes. Si, premire vue, ce travail semble inutile, cet exercice manuel permet nanmoins de dcouvrir des dtails qui taient passs inaperus au regard. Si lon ne dispose pas de moyens sufsants pour effectuer un relev photographique, une simple documentation photographique qui accompagne le relev mtrique
Levantamiento fotogrfico
Sirve fundamentalmente para las fachadas externas e internas del edicio. Se trata del levantamiento realizado con la ayuda de fotografas recticadas ortogonalmente (fotoplanos) y compuestas entre s en un mosaico. Necesita de apoyo informtico ya que prev la realizacin de fotografas digitales, la recticacin de las mismas mediante uno de los abundantes programas informticos que existen en la actualidad en el mercado, su composicin en el ordenador, y su edicin e impresin a una escala determinada. El levantamiento fotogrco de las fachadas del edicio o realizacin de fotoplanos del mismo poseen una capacidad expresiva y comunicativa que desborda con creces la informacin ofrecida por un levantamiento mtricodescriptivo. En efecto, un fotoplano contiene el objeto con sus medidas exactas, pero tambin aporta informacin sobre el color, el material, la textura, el estado de conservacin, etc. En efecto, con fotoplanos realizados a escala, se obtiene la misma informacin que el levantamiento mtrico-descriptivo ms una gran cantidad de datos aadida que el dibujo no ha sabido o podido reejar, hasta el punto que podran sustituir
el primer levantamiento. De hecho, si se dispone del levantamiento fotogrco se puede recabar el levantamiento mtrico-descriptivo calcando la informacin brindada por el fotoplano en forma de lneas. A primera vista, parece un trabajo intil. Sin embargo, este ejercicio manual permite descubrir detalles que haban pasado desapercibidos a la mirada. Ante la imposibilidad de realizar un levantamiento fotogrco, una simple documentacin fotogrca que acompae al levantamiento mtrico-descriptivo permite el mismo tipo de aproximacin real al objeto arquitectnico y proporciona la misma cantidad de informacin que un fotoplano, con la diferencia que las medidas se podrn recabar nicamente del levantamiento mtrico-descriptivo.
et descriptif permet le mme type dapproximation relle lobjet architectonique et fournit la mme quantit dinformations quun photoplan, la diffrence que les mesures ne pourront tre prises que dans le relev mtrique descriptif.
Relev constructif et matriel

Ce relev est ralis sur le support physique du relev mtrique descriptif ou du relev photographique. Il a pour objectif lidentication et la dnomination de tous les types de matriaux et de techniques de construction employs : les diffrents types de murs de pierre et leurs respectifs appareils, les briques, les murets, les mortiers employs, les enduits intrieurs, les crpis extrieurs, le bois utilis pour les poutres, poutrelles, menuiseries, cloisons, montants, verres, types de planchers, toitures, tuiles, revtements de sol, etc. Cela concerne galement leurs systmes de regroupement et de combinaison pour former les dtails constructifs du btiment, qui ont une rponse double quant leur fonction et leur compatibilit physique. Ce nouvel chelon dans la connaissance de lobjet construit pour ce type dtude approfondie et dtaille permet le choix et la conception des meilleurs processus de consolidation, de traitement et de rparation des lments individuels qui font partie de lensemble. Par exemple, on ne peut pas mettre sur le mme plan un mur avec un appareil et un mur badigeonn avec un mortier dargile, de pltre ou de chaux; chacun deux doit fait lobjet dune attention particulire. Chaque type de bois a un comportement distinct face lhumidit et lattaque dinsectes et de champignons lignivores. La connaissance prcise dune section de construction peut offrir de nombreuses explications pour comprendre les pathologies dun btiment, et ainsi un long etcetera. Lidentication prcise des matriaux et des techniques de construction est fondamentale. Nanmoins, souvent surgit la barrire de la mconnaissance des techniques de construction traditionnelles qui empche leur identication exacte, leur tude et leur restauration
Levantamiento constructivo-material
Se realiza sobre el soporte fsico del levantamiento mtrico-descriptivo o del levantamiento fotogrco. Tiene como objetivo la identicacin y denominacin de todos los tipos de materiales y tcnicas constructivas empleados: los tipos de fbricas de mampostera y sus respectivos aparejos, los ladrillos, las tapias, los morteros empleados, los enlucidos interiores, los enfoscados exteriores, la madera empleada en vigas, viguetas, carpinteras, tabiqueras, montantes, vidrios, tipos de forjados, cubiertas, tejas, pavimentos... Y no slo estos materiales, sino sus sistemas de agrupacin y combinacin para formar los detalles constructivos del edicio, que poseen una respuesta doble que considera su funcin y la compatibilidad fsica entre los mismos. A travs de este nuevo incremento en el conocimiento del objeto construido, este tipo de estudio minucioso y detallista permite la eleccin y el diseo de los mejores procesos de consolidacin, tratamiento y reparacin de los elementos individuales que forman parte del conjunto. Por ejemplo, no es lo mismo un muro aparejado o un enlucido realizado con mortero de barro, yeso o cal, y cada uno de ellos debera recibir una atencin diversa. Cada tipo
de madera posee un comportamiento distinto ante la humedad y el ataque de insectos y hongos xilfagos. El conocimiento preciso de una seccin constructiva puede brindar abundantes explicaciones para entender las patologas de un edicio. Y as, un largo etctera. La identicacin precisa de los materiales y las tcnicas constructivas es fundamental. Sin embargo, a menudo surge la barrera del desconocimiento de las tcnicas constructivas tradicionales que imposibilita su precisa identicacin, estudio y consecuente restauracin. Por esta razn, en este libro se ha dedicado una parte importante a la ilustracin con textos, fotografas y detalles constructivos de estas tcnicas antao tradicionales y ahora al menos en parte desconocidas.
consquente. Cest pourquoi ce livre consacre une partie importante lillustration avec des textes, photographies et dtails de construction de ces techniques jadis traditionnelles et aujourdhui au moins en partie inconnues.
tude stratigraphique
Il sagit dune tude de lvolution de la croissance, des agrandissements et des modications dont a t lobjet la construction tudier. Cela ne demande pas de documentation historique crite, ni de renseignements rechercher dans une bibliothque ou dans des archives. Mais si cette documentation existe, elle doit bien entendu servir de base pour appuyer des hypothses chronologiques, mais cest trs rarement le cas dans larchitecture traditionnelle. Au contraire, ltude stratigraphique est effectue directement en lisant les signes que prsentent les maonneries construites du btiment. Lobjectif de ltude stratigraphique est lorganisation en une squence chronologique relative des phases de la vie dun btiment, avec ses ajouts, ses transformations, ses dmolitions... Cette lecture exige une certaine pratique ainsi que ladoption dune mthode qui permette de recueillir sur les plans linformation qui va tre obtenue des maonneries. Dans ce cas, le relev photographique ou les simples photographies sans chelle sont prfrables au relev mtrique descriptif en raison de limportance de tout apport documentaire ajout quoffre la photographie. Un relev des modes de construction et des matriaux ralis lavance permet dlaborer dans de meilleures conditions ltude stratigraphique car la connaissance des divers types de maonnerie qui apparaissent dans le btiment qui correspondent parfois des phases diffrentes de la construction aura t dj afne. De mme, les irrgularits et discontinuits observes sur les murs durant le relev des tages de distribution sont dventuels points dinformation pour la stratigraphie. Il est aussi trs intressant de croiser linformation obtenue de ltude stratigraphique avec celle concernant les pathologies
Estudio estratigrfico
Se trata de un estudio de la evolucin del crecimiento, las ampliaciones y las modicaciones de que ha sido objeto el edicio a estudiar. No requiere de documentacin escrita histrica, ni de datos a recabar en una biblioteca o un archivo. Por supuesto, si esta documentacin existe proporciona la base para apoyar hiptesis cronolgicas, pero esto sucede raramente en el caso de la arquitectura tradicional. Por el contrario, el estudio estratigrco se realiza directamente leyendo las seales que muestran las fbricas construidas del edicio. El objetivo del estudio estratigrco es la ordenacin en una secuencia cronolgica relativa de las fases de la vida de un edicio, con sus ampliaciones, transformaciones, demoliciones... Esta lectura requiere de una cierta prctica y de la adopcin de un mtodo que permita ir recogiendo sobre los planos la informacin que se va obteniendo de las fbricas. En este caso, es preferible el levantamiento fotogrco o las simples fotografas sin escala al levantamiento mtrico-descriptivo, por la importancia de toda esa documentacin aadida que ofrece la fotografa. Si se ha realizado previamente el levantamiento constructivo-material, se estar en mejores condiciones de elaboracin del estudio
TetUN, MedINA TtoUAN, MdINA
estratigrco puesto que ya se habr anado en el conocimiento de los diversos cambios de las fbricas que aparecen en el edicio que, en ocasiones, se corresponden con distintas fases de la construccin. Igualmente, las irregularidades y discontinuidades encontradas en los muros durante el levantamiento de las plantas de distribucin sern posibles puntos de informacin para la estratigrafa. Resulta muy interesante tambin el cruce de la informacin obtenida del estudio estratigrco con las patologas del edicio, puesto que heridas ya cerradas del edicio en un momento de su existencia, ordenadas dentro de la secuencia cronolgica del edicio, aportan datos sobre la presencia activa o inactiva del factor desencadenante de las patologas. Por ejemplo, una pequea sura en un muro enlucido puede corresponderse a una gran grieta reparada repetidamente durante la existencia del edicio y cubierta sucesivamente por mltiples capas de enlucidos de diversa edad.
du btiment, tant donn que les blessures dj refermes du btiment un moment de son existence ordonnes au sein de la squence chronologique du btiment apportent des renseignements sur la prsence active ou inactive du facteur ayant caus les pathologies. Par exemple, une petite ssure dans un mur badigeonn peut correspondre une grande fente rpare de manire ritrative au cours de lexistence du btiment et couverte successivement par de multiples couches de badigeons diverses poques.
tude des pathologies des matriaux

La dtection, lidentication ainsi que ltude des pathologies du btiment constituent ltape pralable ncessaire pour connatre son tat de sant indispensable pour llaboration dun projet de restauration. Les pathologies se manifestent normalement la supercie des lments construits, bien quil existe aussi des cas, comme dans celui dune attaque de termites, o la supercie du matriau affect dans ce cas le bois ne prsente aucun signe et quil sera donc ncessaire de rechercher dautres types dindices parallles de leur existence. Il faut distinguer deux types de phnomnes: les altrations et les dgradations. Les altrations constituent des modications du matriau qui nimpliquent pas ncessairement une dtrioration de ses caractristiques du point de vue de la conservation. Les dgradations, par contre, sont ces transformations dont souffre le matriau et qui impliquent une dtrioration qui met en danger son intgrit ainsi que sa permanence. Les altrations nengagent pas lexistence du btiment restaurer et, par consquent, elles ne doivent pas faire lobjet de proccupation ni dintervention. De fait, les altrations donnent la mesure du temps qui passe sur le btiment et, en respectant sa dcoration, elles constituent la prcieuse patine qui permet lobservateur didentier la valeur danciennet du btiment. En revanche, les dgradations doivent faire lobjet dattention puisque leur ngligence peut compromettre lexistence du btiment court, moyen ou
Estudio de patologas materiales

La deteccin, identicacin y estudio de las patologas del edicio constituyen un paso fundamental para conocer el estado de conservacin del mismo, necesario adems para la elaboracin del proyecto de restauracin. Las patologas se maniestan normalmente en la supercie de los elementos construidos, aunque tambin existen casos, como un eventual ataque de termitas, donde el material afectado en este caso la madera- no presenta seales en su supercie y resultar necesario buscar otro tipo de indicios paralelos de su existencia. Cabe distinguir entre dos tipos de fenmenos: las alteraciones y las degradaciones. Las alteraciones constituyen modicaciones del material que no implican necesariamente un empeoramiento de sus caractersticas desde un punto de vista de la conservacin. Las degradaciones son en cambio aquellas transformaciones que sufre el material que s implican un empeoramiento que pone en peligro su integridad y su permanencia. Las alteraciones no comprometen
la existencia del edicio a restaurar y por tanto, no deben ser objeto de preocupacin y/o intervencin. Antes bien, las alteraciones dan la medida del paso del tiempo sobre el edicio y, respetando el decoro, constituyen la preciosa ptina que permite al observador identicar el valor de antigedad del mismo. Las degradaciones s deben ser objeto de atencin dado que su descuido puede comprometer la existencia del edicio a corto, medio o largo plazo en funcin de la gravedad de los casos. Conviene reejar en los planos todas aquellas observaciones realizadas sobre las fbricas en torno a los fenmenos de degradacin presentes en la supercie de sus materiales para poder identicar eventuales mecanismos complejos de causas y efectos conectados entre ellos hasta llegar a la situacin actual.
long terme en fonction de la gravit des cas. Il convient de reprer dans les plans toutes ces observations ralises sur les maonneries en ce qui concerne les phnomnes de dgradation prsents sur les supercies des matriaux an de pouvoir identier dventuels mcanismes de causes et deffets lis entre eux jusqu atteindre la situation actuelle. En raison de limportance que la comprhension de ces mcanismes de dgradation reprsente pour la prise de dcisions pour la restauration du btiment, cette publication consacre une partie importante ce thme de ltude des btiments traditionnels.
tude des dommages structurels

La combinaison du cadre des ssures et des dformations de la construction traditionnelle dans son ensemble fournit dintressants renseignements sur les pathologies structurelles dont souffre le btiment. Souvent, la simple observation dune ssure isole hors de son contexte de ssuration et de dformation de tout le btiment peut conduire des erreurs. Ainsi, la conuence de divers phnomnes de divers types peut parfois confondre un examen initial prcipit non assorti dune analyse approfondie. Le cadre des ssures doit tre repris sur les plans du relev mtrique descriptif ou photographique. Il est souhaitable de prparer convenablement llaboration dune lgende de signes permettant de distinguer et didentier parfaitement le type de lsion qui est document. Paralllement, il convient dobserver attentivement chacune des lsions pour dcouvrir sa direction, sa rotation ainsi que le sens de son mouvement. Le cadre des dformations, cest--dire les dviations gomtriques par rapport une gomtrie idalise (effondrements, renement, ches, etc.), doit tre dj recueilli dans le relev mtrique descriptif si celui-ci a t effectu avec prcision. Ds lors, la combinaison des renseignements concernant ces dformations avec le cadre des ssures ret dans les plans permet la ralisation dun diagnostic des mouvements structurels que lon peut vrier sur les maonneries. La comparaison de ces
Estudio de los daos estructurales

La combinacin del cuadro surativo y deformativo de la construccin tradicional en su conjunto proporciona valiosos datos sobre los daos estructurales que est sufriendo el edicio. A menudo, la simple observacin de una grieta aislada sin su contexto de suracin y deformacin de todo el edico puede llevar a engao. Asimismo, a veces, la conuencia de distintos fenmenos de diversa ndole puede confundir un examen inicial precipitado sin un detenido anlisis. El cuadro surativo se debe recoger sobre los planos del levantamiento mtrico-descriptivo o fotogrco. Es conveniente la elaboracin de una leyenda de signos que permitan distinguir e identicar perfectamente el tipo de lesin que se est documentando. Cabe observar atentamente cada una de las lesiones para conocer su direccin, su rotacin y el sentido de su movimiento. El cuadro deformativo, es decir las desviaciones geomtricas respecto a una geometra idealizada (desplomes, abombamiento, echas, etc.), estar ya recogido en el levantamiento mtrico-descriptivo si ste se ha realizado con precisin. En este punto, la combinacin de los datos de estas deformaciones con el cuadro surativo reejado en los planos permite la realizacin de un
diagnstico de los movimientos estructurales que se estn vericando de las fbricas. El contraste de estos datos con la informacin obtenida en el estudio estratigrco puede permitir constatar en algunos casos la inactividad presente de una vieja lesin o, al contrario, la actividad continua de la misma desde antiguo.
renseignements avec linformation obtenue dans ltude stratigraphique peut permettre de constater dans certains cas linactivit prsente dune vieille lsion ou, au contraire, lactivit continue de celleci depuis trs longtemps.
tude fonctionnelle Estudio funcional

Antes de proceder a la elaboracin de un proyecto de restauracin es conveniente realizar un estudio de la funcin histrica del edicio que se pretende restaurar y su compatibilidad con la funcin futura que se le desea asignar. Este anlisis previo puede detectar posibles incongruencias de concepto o violencias distributivas que se estn provocando al edicio inadvertidamente, a tiempo para corregir el rumbo de un programa funcional o de un anteproyecto que no haba tenido en cuenta sucientemente la preexistencia del edicio tradicional y la necesaria preponderancia de su complexin y su carcter sobre el proyecto de restauracin. Avant de procder llaboration dun projet de restauration, il est recommand de raliser une tude de la fonction historique du btiment que lon prtend restaurer ainsi que de sa compatibilit avec la fonction future que lon souhaite lui assigner. Cette analyse pralable peut permettre de dtecter de possibles incohrences de conception ou des violences distributives que lon provoquerait au btiment par inadvertance, temps donc pour corriger le sens erron dun programme fonctionnel ou dun avant-projet qui naurait pas tenu sufsamment compte de la prexistence du btiment traditionnel ainsi que de la ncessaire prpondrance de sa constitution et de son caractre sur le projet de restauration.
Estudios complementarios
Existe toda una serie de estudios complementarios de mayor especicidad que normalmente se reservan para intervenciones de mayor envergadura y presupuesto, como es el caso de monumentos de carcter pblico. En cualquier caso, se pasan a resear algunos de ellos por la eventualidad de que el caso concreto de restauracin de un edicio tradicional requiriera de alguno de ellos y se pudieran disponer de medios tcnicos y econmicos para su realizacin: a. Estudios histricos y cronolgicos: - Arqueologa: Excavacin del subsuelo del edicio o de su entorno para investigar las huellas materiales de su pasado y descubrir ms datos de su historia. Adems se trata de una oportunidad para investigar su cimentacin.
tudes complmentaires
Il existe des tudes complmentaires dune plus grande spcicit qui sont habituellement rserves pour des interventions de plus grande ampleur et de plus important budget, comme cela peut tre le cas de la rhabilitation des monuments caractre public. Dans tous les cas, nous signalons ci-dessous certaines dentre elles dans la mesure o un cas concret de restauration dun btiment traditionnel les ncessiterait et o des moyens techniques et conomiques ncessaires leur ralisation seraient disponibles: a. tudes historiques et chronologiques : - Archologie : excavation du sous-sol du btiment ou de son environnement pour rechercher des traces de son pass et dcouvrir plus de renseignements sur son histoire. Il sagit aussi dune opportunit pour rechercher ses fondations.
- Tcnicas de datacin: la dendrocronologa que permite la determinacin de la edad de la madera empleada en una construccin a partir de la observacin de los anillos de crecimiento de la misma; la termoluminiscencia que informa sobre la edad de la cermica a partir de la emisin de la energa luminosa; el carbono 14 que designa la edad de los elementos orgnicos presentes en las estructuras y materiales del edicio; etc. b. Caracterizacin de materiales y estructuras: - Caracterizacin qumica y petrogrca: Anlisis de muestras de piedra, morteros o enlucidos para conocer su naturaleza y composicin material. - Geotecnia: Lectura del subsuelo desde la supercie mediante aparatos de emisin de ondas magnticas, elctricas, ultrasonidos... - Termografa: estudio de diferencias trmicas en las supercies del edicio de forma que se pueden destacar materiales, degradacin, humedades, inltraciones, etc. c. Estudio de patologas y agentes: - Estudios biolgicos: Investigacin sobre las plagas de insectos, la presencia de vegetacin inferior y superior, y la afeccin de los mismos sobre la materia del edicio. - Estudios climatolgicos: Anlisis de la incidencia de las lluvias, el granizo, los vientos, el asoleamiento, los ciclos de hielo y deshielo, y las sequas anuales en el estado de conservacin del edicio. - Petrografa: estudio del estado de conservacin de los materiales ptreos y cermicos - Vulnerabilidad ssmica: los puntos dbiles del edicio frente a la eventualidad de un movimiento telrico en la localidad.
- Techniques de datation: la dendrochronologie qui permet la dtermination de lge du bois employ dans une construction partir de lobservation des cernes de celui-ci ; la thermoluminescence que informe sur lge de la cramique partir de lmission de lnergie lumineuse ; le carbone 14 qui dsigne lge des lments organiques prsents dans les structures et les matriaux du btiment ; etc. b. Caractrisation des matriaux et des structures : - Caractrisation chimique et ptrographique : analyse dchantillons de pierres, de mortiers ou de badigeons pour connatre leur nature et leur composition matrielle. - Gotechnique : lecture du sous-sol depuis la surface au moyen dappareils dmission dondes magntiques, lectriques, ultrasons, etc. - Thermographie : tude des diffrences thermiques sur les supercies du btiment en vue dobserver les matriaux, dgradation, humidits, inltrations, etc. c. tude des pathologies et des agents : - tudes biologiques : recherche des invasions dinsectes, de la prsence de vgtation infrieure ou suprieure, et de laffection de celle-ci sur les matriaux du btiment. - tudes climatologiques : analyse de lincidence des prcipitations (pluie, grle), des vents, de lensoleillement, des cycles de gel et de dgel, ainsi que des priodes annuelles de scheresse sur ltat de conservation du btiment. - Ptrographie : tude de ltat de conservation de la pierre et de la cramique. - Vulnrabilit sismique : analyse des points faibles du btiment face lventualit dun mouvement tellurique dans la localit.
Restaurar la arquitectura tradicional

Cualquier tipo de estudio, por profundo y multidisciplinar que sea, o cualquier metodologa, por seria y rigurosa que parezca, no garantiza en absoluto una intervencin correcta en el proceso de
Restaurer larchitecture traditionnelle

Tout type dtude, pour profond et pluridisciplinaire quil soit, ou toute mthodologie, aussi srieuse et rigoureuse quelle paraisse, ne garantit en aucune manire une intervention correcte
restauracin arquitectnica, tanto monumental como no monumental. Estudios detalladsimos de un edicio en ocasiones se corresponden con intervenciones posteriores que arruinan completamente la esencia o tergiversan el carcter del mismo. Ejemplos de esta actitud bienintencionada, pero a la postre culpable, abundan en la disciplina de la restauracin. Esta circunstancia se verica porque la disciplina de la restauracin no constituye una ciencia. Los estudios que se realizan en el edicio para alcanzar el mayor conocimiento posible del mismo provienen de las ramas ms avanzadas de la ciencia, que cada da nos permite acercarnos ms al conocimiento ntimo de la materia y de su historia. Pero la ciencia termina en este punto. A partir de este momento, el proyecto de restauracin pertenece a otro mbito disciplinar que no viene amparado por la credibilidad y la imparcialidad de la ciencia. El xito de la obra de restauracin constituye a menudo un salto en el vaco que no muestra ser consecuente con los estudios efectuados. Prueba de la ausencia de la causalidad cientca en el proyecto es el hecho de que un mismo estudio, realizado con toda la exhaustividad y los medios disponibles a nuestro alcance, puede alumbrar un variado abanico de proyectos de intervencin diversos, sin mayor relacin entre s que la de actuar sobre un mismo edicio. Es en este punto, que aparece la nocin de los criterios de intervencin que, en cualquier caso, deben preceder al proyecto y guiar las acciones del proyectista. Estos criterios de intervencin permiten salvar el vaco descrito entre el conocimiento y la recuperacin concreta del edicio con unas ciertas garantas de xito. Los criterios preexisten y son autnomos respecto al proceso de conocimiento del edicio y, en cierto modo, al edicio mismo. De hecho, el proyectista emprende un proyecto y obra de restauracin guiado siempre por estos criterios, que no son fruto del estado mental o emocional del proyectista, sino corresponden a una reexin colectiva que va ms all de una voluntad personal. Los criterios as entendidos no son arbitrarios, ni estn
dans le processus de restauration architecturale, monumentale et non monumentale. Des tudes trs dtailles dun btiment correspondent parfois des interventions postrieures qui dtruisent compltement lessence du btiment ou dnaturent son caractre. Des exemples de ce comportement bien intentionn, mais en n de compte coupable, abondent dans la discipline de la restauration. Ceci peut tre observ parce que la discipline de la restauration ne constitue pas une science. Les tudes effectues sur le btiment pour obtenir le plus de renseignements possibles proviennent des branches les plus avances de la science, qui nous permettent dacqurir une connaissance de plus en plus intime de la matire et de son histoire. Mais la science sarrte l. partir de ce moment, le projet de restauration relve dune autre discipline qui nest couverte ni par la crdibilit et ni par limpartialit de la science. La russite du chantier de restauration constitue souvent un saut dans le vide qui napparat pas consquent avec les tudes effectues. Une preuve de labsence de la causalit scientique dans le projet est bien le fait quune mme tude, ralise avec toute lexhaustivit et tous les moyens disponibles notre porte, peut tre lorigine dun ventail diversi de projets dintervention, sans autre rapport entre eux que celui dintervenir sur un mme btiment. Cest ici quapparat la notion des critres dintervention qui doivent prcder le projet, dans tous les cas, et guider les actions de celui qui en a la charge. Ces critres dintervention permettent de franchir avec certaines garanties de succs le vide dcrit entre la connaissance et la rcupration concrte du btiment. Les critres prcdent les tudes pralables et sont autonomes par rapport au processus de connaissance du btiment. De fait, le projeteur entreprend une tude pralable dtermine ou bien il suit une mthodologie, elle aussi dtermine, en tant toujours guid par ces critres, qui ne sont pas le fruit de son tat mental ou motionnel mais correspondent une rexion collective qui va bien au-del dune volont personnelle. Les critres ainsi compris ne
sujetos al azar, el capricho, las circunstancias o el libre albedro del proyectista. Los criterios de intervencin no constituyen las opciones de proyecto, no corresponden a imgenes o tipologas predeterminadas, ni equivalen a las tcnicas a emplear en el proceso de intervencin. Preceden al conocimiento del caso concreto del edicio a restaurar y concretan nicamente sus ltimos trminos a partir de las circunstancias particulares de cada caso. Existen unos parmetros dentro de la disciplina de la restauracin que guan estos criterios como son los valores que se identican en el propio patrimonio arquitectnico, las experiencias previas en otros edicios con sus errores y sus aciertos, los debates realizados durante la historia, las reexiones terico-prcticas de los maestros de la disciplina... Esta reexin sobre la necesidad de los criterios de intervencin como factor imprescindible y absolutamente necesario en el proceso de restauracin, incluso por encima de los estudios previos de cualquier ndole y de las metodologas ms rigurosas y avanzadas, sirve tanto para la arquitectura monumental como para la no monumental. Ms an, precisamente en la restauracin de la arquitectura no monumental adquieren una mayor importancia puesto que, en mltiples ocasiones, la ausencia de medios para la realizacin de estudios o la distancia geogrca y cultural respecto de las ms agudas metodologas sancionadas por los tericos de la disciplina, impide su aplicacin literal a los casos concretos ms consuetudinarios. En este punto, la claridad en los criterios en la intervencin se hace ms imprescindible que una infraestructura de conocimiento y un manual de fases de la accin. Por tanto para entender en profundidad los criterios que guan las intervenciones en el marco de la disciplina de la restauracin, en primer lugar, se debe tener en cuenta que existen una serie de valores generales que se identican en la arquitectura histrica sea monumental o no
sont pas arbitraires, ni ne sont sujets au hasard ou au caprice, pas davantage aux circonstances ou au libre arbitre du projeteur. Les critres dintervention ne constituent pas les options du projet, ne correspondent pas des images ou des typologies prdtermines, ni nquivalent aux techniques employer dans le processus dintervention. Ils prcdent la connaissance du cas concret du btiment restaurer et concrtisent seulement ses ultimes termes partir des circonstances particulires de chaque cas. Il existe des paramtres dans la discipline de la restauration qui guident ces critres. Cest le cas, par exemple, des expriences pralables dans dautres btiments avec leurs erreurs et leurs russites, des dbats qui ont eu lieu dans le pass, des rexions thorico-pratiques des matres de la discipline, etc. Cette rexion sur la ncessit des critres dintervention en tant que facteur absolument ncessaire et mme indispensable dans le processus de restauration se situe, et
monumental. Se trata de valores ligados al concepto de patrimonio arquitectnico que deriva de la nocin ms amplia de bien de inters cultural por la cual se extendi la antigua idea de monumento, entendido como elemento destacado y excepcional, a todos aquellos bienes que pueden tener un valor para una cultura, un momento, una sociedad, etc. Si hablamos de patrimonio arquitectnico, entre los valores que se pueden identicar, destaca evidentemente el valor histrico, por el cual el edicio constituye un documento histrico construido de diversas posibles historias constructivas, sociales, culturales, artsticas, polticas, etc. Pero tambin se reconocen otros valores: en primer lugar el valor de autenticidad, estrictamente ligado al valor histrico en cuanto el documento histrico, en este caso construido, posee valor solo si es autntico y por tanto able en la historia que se puede leer en l; el valor cultural, por el cual la sociedad se identica en su propio patrimonio arquitectnico como smbolo de su identidad local o, a niveles ms amplios, nacional, mundial; el valor artstico, por el cual en el edicio se reconocen unas caractersticas estticas y de expresividad ligadas a la cultura artstica ms o menos renada que las ha generado; el valor de antigedad, por el cual el edicio histrico se reconoce como herencia del pasado, a travs de sus materiales envejecidos por el tiempo y cubiertos por la ruskiniana dorada ptina de los siglos, de su piel arrugada y su pelo encanecido, y se distingue de una arquitectura nueva con formas antiguas o de una reconstruccin cticia en un parque temtico y se mantiene rme y digna en su ancianidad; los valores funcionales, sociales y polticos ligados al papel que el edicio ha tenido y sigue teniendo en la sociedad o que puede adquirir a travs de la restauracin; el valor econmico no solo vinculado al propio valor del objeto sino a la economa que puede generar a su alrededor; etc. Existe tambin una serie de valores que, aunque sean identicables en todas las arquitecturas, cobran ms importancia en la arquitectura tradicional no monumental y en la arquitectura
compris, au-dessus des tudes pralables de tout type et des mthodologies les plus rigoureuses et les plus avances. Enn, elle est utile aussi bien pour larchitecture monumentale que pour larchitecture non monumentale. Plus encore, et prcisment dans la rhabilitation de larchitecture traditionnelle, ces critres dintervention acquirent une plus grande importance tant donn que, dans de nombreux cas, labsence de moyens pour la ralisation dtudes pralables ou la distance gographique et culturelle par rapport aux mthodologies les plus sophistiques et sanctionnes par les thoriciens de la discipline empche leur application littrale aux cas concrets les plus frquents. ce niveau, la clart des critres dans lintervention devient plus indispensable quune infrastructure de connaissances et un manuel de phases de laction. Aussi, pour saisir en profondeur les critres qui guident les interventions dans le cadre de la discipline de la restauration, il convient en premier lieu de prendre en compte lexistence dune srie de valeurs gnrales qui sont identies dans larchitecture historique monumentale et non monumentale. Il sagit de valeurs lies au concept de patrimoine architectural qui dcoule de la notion plus large de bien dintrt culturel pour laquelle a t tendue lancienne ide de monument, entendu comme lment majeur et exceptionnel, tous les biens qui peuvent avoir une valeur pour une culture, un moment, une socit, etc. Si nous parlons de patrimoine architectural, parmi les valeurs qui peuvent tre identies, cela souligne videmment la valeur historique, pour laquelle le btiment constitue un document historique comportant de possibles histoires de construction, sociales, culturelles, artistiques, politiques, etc. Dautres valeurs sont galement reconnues : dabord la valeur dauthenticit, strictement lie la valeur historique en ce qui concerne le document historique, dans ce cas construit, qui possde une valeur seulement sil est authentique et donc que lhistoire qui peut y tre lue est able ; la valeur culturelle, travers laquelle la socit sidentie dans son
rural. Esta arquitectura, en especial, es aquella que nace ligada ntimamente al paisaje, fruto de la sabia combinacin inmediata de la materia disponible en ese entorno, segn sistemas constructivos y tcnicas artesanales creados por la mano de sus residentes en el transcurso de generaciones que responden a una estricta funcionalidad. Similares condiciones ambientales generan soluciones de arquitectura tradicional con lgicas semejantes, pero an as se podra armar que existen tantas familias de arquitectura tradicional como entornos climticos, materiales y sociofuncionales. El advenimiento de la industrializacin ha cambiado completamente las condiciones de produccin de la arquitectura popular que, con frecuencia creciente, no surge ligada a la materia prima del entorno, sino a los materiales de construccin comerciales. En muchos rincones del globo, la arquitectura tradicional ha dejado de existir como fenmeno activo. En el resto del mundo, la arquitectura tradicional sobrevive ligada al aislamiento y la escasez de medios, pero es previsible su abandono como alternativa a corto y medio plazo, por lo que conviene contemplar desde hoy mismo su conservacin. Estos valores especcos tanto de integracin y simbiosis en el medioambiente como de documento histrico de una cultura constructiva sostenible en su propio entorno cultural y climtico convierten a la arquitectura tradicional en algo todava ms valioso en un momento en que la sostenibilidad se est proponiendo como imperativa. Consecuencia de los valores que se identican en la arquitectura histrica, adems de las reexiones y experiencias previas de las disciplinas, son los criterios de intervencin necesarios para respetar, conservar y realzar los propios valores del edicio. En este sentido la restauracin de un edicio histrico debera garantizar el cumplimiento de los criterios bsicos que identica Giovanni Carbonara2:
propre patrimoine architectural comme symbole de son identit locale ou des niveaux plus largis, national, international ; la valeur artistique, travers laquelle dans le btiment sont reconnues des caractristiques esthtiques et dexpressivit lies la culture artistique plus ou moins rafne qui les a gnres ; la valeur danciennet, travers laquelle le btiment historique est reconnu comme hritage du pass, grce ses matriaux vieillis par le temps et recouverts de la patine dore des sicles ruskinienne, de sa peau ride et de ses cheveux blancs, et par la distinction dune nouvelle architecture avec des formes anciennes ou dune reconstruction ctive dans un parc thmes et qui reste solide et digne dans sa vieillesse; les valeurs fonctionnelles, sociales et politiques lies au rle que le btiment a jou et continue de jouer dans la socit ou quil peut acqurir travers sa rhabilitation; la valeur conomique non seulement associe la propre valeur de lobjet mais lconomie quil peut gnrer son environnement ; etc. Il existe aussi des valeurs qui, bien quidentiables dans toutes les architectures, prennent de plus en plus dimportance dans larchitecture traditionnelle non monumentale et dans larchitecture rurale. Cette architecture, en particulier, est celle qui nat intimement lie au paysage, fruit de la sage combinaison immdiate de la matire disponible dans cet environnement, selon des systmes de construction et des techniques artisanales crs par la main de ses rsidents au cours des gnrations et qui rpondent une stricte fonctionnalit. Des conditions environnementales similaires gnrent des solutions darchitecture traditionnelle avec des logiques semblables, mais mme de cette faon on pourrait afrmer quil y a autant de familles darchitecture traditionnelle que denvironnements climatiques, matriels et socio-fonctionnels. Lavnement de lindustrialisation a chang compltement les conditions de production de larchitecture populaire qui, avec une frquence accrue, napparat pas lie la matire premire de lenvironnement, mais des matriaux de construction commerciaux. Dans de nombreux coins du globe, larchitecture tradition-
2CARBONARA G.: Avvicinamento al restauro, Liguori, Npoles, 1997, pp. 450-451
nelle nexiste plus comme phnomne actif. Dans le reste du monde, larchitecture traditionnelle rsiste lie lisolement et la faiblesse des moyens, mais son abandon est prvisible comme alternative court et moyen terme, aussi il convient denvisager dsormais sa conservation. Ces valeurs spciques dintgration et de symbiose de lenvironnement et du document historique dune culture de construction durable dans son propre milieu culturel et climatique convertissent larchitecture traditionnelle en un aspect encore plus prcieux dans un contexte o la durabilit est devenue imprative. Consquence des valeurs qui sont identies dans larchitecture historique, outre des rexions et des expriences pralables celles des disciplines, sont les critres dintervention ncessaires pour respecter, conserver et amliorer les propres valeurs du btiment. Dans ce sens, la restauration dun btiment historique devrait garantir lapplication des critres de base quidentie Giovanni Carbonara2 : - la conservation de lauthenticit est le premier critre de base et fondamental comme la consquence vidente de considrer un btiment comme un document historique authentique, bien que lventail des possibilits souvre au moment o lon tente de dnir lauthenticit qui peut tre entendue comme matrielle, spatiale, de caractre, symbolique, etc. - la moindre intervention qui garantit la conservation du btiment sans besoin de nexcuter aucune intervention qui ne soit pas strictement ncessaire et, encore moins, toute intervention susceptible de porter atteinte la conservation des valeurs du btiment. - la rversibilit de lintervention pour garantir dans la mesure du possible la conservation maximum du btiment pour laquelle laction dajouter pourrait tre envisage comme toujours plus op2CARBONARA G. : Avvicinamento al restauro, Liguori, Naples, 1997, pp. 450-451
- la conservacin de la autenticidad es el primer criterio bsico y fundamental como evidente consecuencia de considerar un edicio como un documento histrico autntico, aunque el abanico de posibilidades se abre en el momento que se intenta denir la autenticidad que se puede entender como material, espacial, de carcter, simblica, etc. - la mnima intervencin, que garantiza la conservacin del edicio sin necesidad de ejecutar ninguna intervencin que no sea estrictamente necesaria y, menos todava, cualquier intervencin que pueda perjudicar la conservacin de los valores del edicio. - la reversibilidad de la intervencin para garantizar en la medida de lo posible la mxima conservacin del edicio por la cual la accin de aadir podra plantearse como siempre ms oportuna que la accin de quitar, ya que en lnea general lo que se aade
se debera poder quitar siendo por tanto reversible (aunque existan innumerables casos de lo contrario), mientras que lo que se quita no se puede volver a poner (salvo raras excepciones). - la compatibilidad de la intervencin con el edicio antiguo se entiende normalmente como compatibilidad material o fsico-qumica que garantiza que no existe una interaccin negativa de los materiales de nueva aportacin con los existentes. Sin embargo, se podra recordar que existe tambin una compatibilidad estructural que atae a la compatibilidad entre el comportamiento estructural de los elementos nuevos y los antiguos, y al respeto de la concepcin estructural del edicio histrico. Tambin existe una compatibilidad funcional por la cual la funcin que se elige debera ser estudiada detalladamente para no afectar el edicio, o una compatibilidad con el carcter del edicio donde cada accin de intervencin en lo existente o aportacin de elementos nuevos puede afectar signicativamente el carcter y la expresividad del edicio, etc. - la actualidad expresiva que los elementos nuevos deben garantizar como objetos de su propio tiempo para crear un falso histrico pero, se podra aadir, sin entrar en conicto con el propio edicio afectando al carcter del mismo. - la durabilidad de la intervencin que no slo signica que las partes intervenidas o nuevas tengan una cierta garanta de durabilidad (cuestin que atae a la propia tica profesional) sino que exista una cierta homogeneidad entre la durabilidad de los materiales antiguos y los de nueva aportacin para garantizar un envejecimiento homogneo. Existen adems criterios de intervencin de gran importancia y relevancia para la arquitectura tradicional no monumental en su condicin a menudo ms frgil que la arquitectura monumental. Estos criterios son los mismos que se plantean para la arquitectura monumental pero adquie-
portune que laction de retirer, tant donn quen rgle gnrale ce qui est ajout devrait tre retir tant donc rversible (bien quil existe de nombreux cas contraires), alors que ce qui est retir ne peut tre remis (sauf quelques rares exceptions). - la compatibilit de lintervention avec le btiment ancien est entendue normalement comme compatibilit matrielle ou physico-chimique qui garantit quil nexiste pas dinteraction ngative des matriaux de nouvel apport avec ceux qui existent. Cependant, il pourrait tre rappel quil a aussi une compatibilit structurelle qui atteint la compatibilit entre le comportement structurel des lments nouveaux et anciens, et par rapport la conception structurelle du btiment historique. Il existe galement une compatibilit fonctionnelle pour laquelle la fonction qui est choisie devrait tre tudie en dtail pour ne pas affecter le btiment, ou une compatibilit avec le caractre du btiment o chaque action dintervention dans ce qui existe ou chaque apport dlments nouveaux peut affecter signicativement le caractre et lexpressivit du btiment, etc. - lactualit expressive que les lments de nouvel apport doivent garantir comme objets de leur propre temps pour ne pas permettre un faux historique mais, pourrait-on ajouter, sans entrer en conit avec le propre btiment affectant son caractre. - la durabilit de lintervention qui ne signie pas seulement que les parties intervenues ou nouvelles ont une certaine garantie de durabilit (question qui concerne la propre thique professionnelle) mais quil existe une certaine homognit entre la durabilit des matriaux anciens et ceux de nouvel apport pour garantir un vieillissement homogne. Par ailleurs, il existe des critres dintervention de grande importance pour larchitecture traditionnelle non monumentale dans sa condition souvent plus fragile que larchitecture monumentale. Ces critres sont les mmes que ceux envisags pour larchitecture monumentale mais acquirent
LARAche, MedINA LARAche, MdINA
ren una serie de peculiaridades ineludibles en la arquitectura no monumental, dado que cualquier intervencin que no valore las cualidades y caractersticas especcas de la misma puede transformar inexorablemente su carcter de arquitectura directa y espontnea y, al mismo tiempo, sabia y sensata como resultado de una decantacin secular del saber constructivo.
une srie de particularits incontournables dans larchitecture non monumentale, tant donn que toute intervention qui ne valorise pas ses qualits et ses caractristiques spciques peut transformer inexorablement son caractre darchitecture directe et spontane et, en mme temps, sage et judicieuse comme rsultat dune dcantation sculaire du savoir constructif.
Conservacin de la materialidad
La materia de la arquitectura tradicional debe conservarse en la medida de lo posible. La materia debe ser doble objeto de proteccin puesto que reeja dos factores de la arquitectura tradi-
Conservation de la matrialit
La matire de larchitecture traditionnelle doit tre conserve dans la mesure du possible. La matire doit tre doublement objet de protection car elle rete deux facteurs de larchitecture
cional: su constitucin o masa que la integra, y su carcter, expresado a travs de su supercie externa. La piedra levemente erosionada o salpicada de lquenes, la madera de supercie venosa, los enlucidos interiores y exteriores, los caizos trenzados, los muros de tapia, etc. constituyen el envoltorio externo e interno del edicio y su transformacin arrastra consigo gran parte del carcter de la arquitectura tradicional. La arquitectura tradicional tiene tanta probabilidad de sobrevivir a un proceso de restauracin, cuanto cuidado y delicadeza se puedan observar a la hora de sustituir su materia y ocultar sus supercies. Evidentemente, la rehabilitacin de la vivienda a estndares contemporneos deber encontrar un compromiso entre las necesidades de habitabilidad y conservacin de la materia. La materia fue manufacturada por sus constructores y, a falta de conocimiento de las tcnicas vernculas, es necesario conservarla por la naturalidad, la espontaneidad y las trazas de la accin constructora de antao. Las supercies de la construccin tradicional se pueden ver afectadas de mltiples formas, entre las cuales, la adicin de aislamiento trmico por el interior de los cerramientos, la realizacin de rozas para paso de instalaciones con posteriores enlucidos opacos, el cambio de distribucin del edicio... Se trata de cambios sin duda necesarios, pero su aceptacin indiscriminada y generalizada terminan por transformar globalmente el aspecto de la arquitectura tradicional. Se debera encontrar un compromiso entre la conservacin de estas supercies que brindan el carcter a la construccin, con la inclusin de las nuevas instalaciones, a travs de la bsqueda de soluciones lo ms inocuas posibles para la materialidad de la arquitectura tradicional. En la materia de esta arquitectura se custodia su autenticidad no slo como documento histrico sino como arquitectura real heredada del pasado; en su naturalidad y espontaneidad, la autenticidad de una sociedad preindustrial; en sus supercies arrugadas, la autenticidad del paso del tiempo y de su antigedad.
traditionnelle : sa constitution ou masse qui lintgre, et son caractre, exprim travers sa supercie extrieure. La pierre lgrement rode ou clairseme de lichens, le bois veineux de la supercie, les enduits intrieurs et extrieurs, les roseaux tresss, les murs en pis, etc. constituent lenveloppe externe et interne du btiment et sa transformation entrane avec lui une grande partie du caractre de larchitecture traditionnelle. Larchitecture traditionnelle a plus de probabilit de survivre un processus de rhabilitation, si lattention et la dlicatesse ont t observes au moment de remplacer les matriaux et docculter ses surfaces. Evidemment, la rhabilitation dune maison aux normes contemporaines doit tre un compromis entre les ncessits dhabitabilit et la conservation des matriaux. La matire a t fabrique par ses constructeurs et, en raison du manque de connaissance des techniques vernaculaires, il est ncessaire de la conserver pour la naturalit, la spontanit et les traces de laction de construction de jadis. Les supercies de la construction traditionnelle peuvent tre affectes de multiples manires, parmi lesquelles laddition disolement thermique par lintrieur des cloisonnages, la ralisation de carneaux pour le passage dinstallations avec des enduits opaques postrieurs, le changement de distribution du btiment... Il sagit de changements sans doute ncessaires, mais leur acceptation sans discernement et gnralise termine par transformer globalement laspect de larchitecture traditionnelle. Il conviendrait de trouver un compromis entre la conservation de ces supercies qui donnent le caractre la construction, avec linclusion de nouvelles installations, travers la recherche de solutions les plus inoffensives possibles pour la matrialit de larchitecture traditionnelle. Dans le matriau de cette architecture, son authenticit est conserve non seulement comme document historique mais comme architecture relle hrite du pass ; dans sa naturalit et sa spontanit, lauthenticit dune socit prindustrielle ; sur ses supercies rides, lauthenticit du passage du temps et de son anciennet.
Compatibilidad de los materiales

Los nuevos materiales a introducir en la rehabilitacin deben ser compatibles con la construccin existente, no slo a nivel fsico, sino tambin qumico y, sobre todo, conceptual. As, por ejemplo, en el caso de aadir una capa impermeabilizante o una capa aislante extra bajo el manto protector vegetal, cermico, arcilloso o ptreo de una cubierta, stos deben de ser transpirables para evitar que se produzcan condensaciones en el interior o, eventualmente, permitir la evacuacin del vapor de agua a travs de respiraderos de diversa ndole. Los materiales empleados en la restauracin de la arquitectura tradicional han de ser tambin compatibles con la salud de los residentes en la misma. El carcter sostenible y ecolgico que ostenta la arquitectura tradicional por denicin no debe ser anulado o ensombrecido por la inclusin de nuevos materiales que entren en conicto con la losofa natural y la salud de los materiales existentes.
Compatibilit des matriaux

Les nouveaux matriaux introduire dans la rhabilitation doivent tre compatibles avec la construction existante, non seulement au niveau physique, mais galement au niveau chimique et, surtout, conceptuel. Il en est ainsi, par exemple, dans le cas de lajout dune couche impermabilisante ou dune couche isolante supplmentaire sous le manteau de protection vgtal, cramique, argileux ou en pierres dune couverture, ceux-ci doivent tre respirables pour viter que se produisent des condensations lintrieur ou, ventuellement, pour permettre lvacuation de la vapeur deau travers des respirateurs de diverse nature. Les matriaux employs dans la restauration de larchitecture traditionnelle doivent tre galement compatibles avec la sant de ses rsidents. Le caractre durable et cologique quassume larchitecture traditionnelle par dnition ne doit pas tre annul ou rduit par linclusion de nouveaux matriaux qui entrent en conit avec la philosophie naturelle et la sant des matriaux existants.
Compatibilidad estructural
La materia es a la carne, de la misma manera que la estructura es a los huesos de la arquitectura. El armazn sustentante de la arquitectura tradicional nace de la optimizacin de los recursos locales y normalmente responde a las caractersticas seculares derivadas de su material constitutivo, el subsuelo donde se asienta y los eventuales meteoros y movimientos telricos si los hubiera. Segn John Warren , existen tres opciones posibles en la rehabilitacin de la estructura de la arquitectura tradicional: la reparacin, el refuerzo o la sustitucin. Los elementos estructurales pueden ser vigas, viguetas o correas de madera,
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Compatibilit structurelle
Le matriau est la chair ce que la structure est aux os de larchitecture. La charpente portante de larchitecture traditionnelle nat de loptimisation des ressources locales et rpond normalement aux caractristiques sculaires drives de son matriau constitutif, le sous-sol sur lequel il repose et, le cas chant, les ventuels mtores et les mouvements telluriques. Selon John Warren3, il existe trois options possibles dans la rhabilitation de la structure de larchitecture traditionnelle : la rparation, le renfort ou le remplacement. Les lments structurels peuvent tre des poutres, poutrelles ou pannes en bois, piliers, de maonnerie, adobe,
3 WARREN J.: La conservacin de la estructura en edicios histricos, en Loggia Arquitectura y Restauracin, n. 24-25, Valencia, 2012, pp. 58-63
3 WARREN J.: La conservacin de la estructura en edicios histricos, en Loggia Arquitectura y Restauracin, n 24-25, Valence, 2012, pp. 58-63.
machones, una fbrica de mampostera, adobe, tapia... Veamos el signicado de estas tres opciones a travs del ejemplo de una viga de madera. La reparacin consistira en el corte de una zona podrida de una viga de madera y su sustitucin por una prtesis de madera nueva. La trascendencia del concepto de reparacin de la estructura radica en que no slo se conserva la materialidad, sino que tambin el sistema estructural original se mantiene en uso. En este caso, el material de nueva aportacin debe ser armnico con las preexistencias y poder distinguirse en caso necesario. El refuerzo de una viga dbil consistira en la insercin de elementos de ayuda o sostn, como ha sido tradicionalmente el caso del hierro. Aparece cuando es necesario incrementar la resistencia o las prestaciones de la arquitectura. La reparacin mantiene la resistencia original del edicio, mientras que el refuerzo la aumenta, por razones de cambio fsico, nueva legislacin o destino del edicio. En este caso, se debera evitar el protagonismo del refuerzo sobre la estructura original. A diferencia de la reparacin y el refuerzo, la sustitucin de una viga u otro elemento constructivo, aunque sea copia del anterior, no conservara la materialidad de la fbrica original. Cuanto ms reducida sea la proporcin de los elementos sustituidos, ms compatible ser la opcin con la arquitectura tradicional. En este caso, se debe procurar al menos la conservacin del principio estructural del edicio que posee tanta importancia como su materialidad. A este respecto, se puede comprobar que las exigencias de la normativa actual en materia de estructuras o de resistencia antissmica pueden ser afrontadas de dos maneras diametralmente opuestas. Si se ignora la estructura existente y se confa el cumplimiento de la normativa a un forjado de hormign armado colaborante o no, se est tergiversando gravemente el principio estructural tradicional. Las estructuras tradicionales suelen ser de carcter claramente isosttico, de modo que la introduccin de
pis... Voyons le sens de ces trois options travers lexemple dune poutre en bois. La rparation consisterait en la coupe dune zone en tat de pourrissement dune poutre linaire et son remplacement par une prothse en bois neuf. La transcendance du concept de rparation de la structure rside sur le fait que non seulement on conserve la matrialit, mais qugalement lutilisation du systme structurel original est maintenue. Dans ce cas, le matriau de nouvel apport doit tre en harmonie avec les matriaux prexistants et pouvoir tre distingu en cas de ncessit. Le renfort dune poutre fragile consisterait en linsertion dlments daide ou de soutien, comme cela a t traditionnellement le cas du fer. Il apparat lorsquil est ncessaire daugmenter la rsistance ou les prestations de larchitecture. La rparation maintient la rsistance originale du btiment, alors que le renfort laugmente, pour des raisons de changement physique, de nouvelle lgislation ou de destination du btiment. Dans ce cas, il conviendrait dviter le rle principal du renfort sur la structure originale. Contrairement la rparation et au renfort, le remplacement dune poutre ou dun autre lment de construction, bien quil soit une copie du prcdent, ne conserverait pas la matrialit de la maonnerie originale. Plus la part des lments substitus est rduite, plus loption avec larchitecture traditionnelle sera compatible. Dans ce cas, il convient de veiller au moins la conservation du principe structurel du btiment qui est aussi importante que sa matrialit. cet gard, il est possible de vrier que les exigences de la norme actuelle en matire de structures ou de rsistance antisismique peuvent tre rgles de deux manires diamtralement opposes. Si lon ignore la structure existante et si lon espre laccomplissement de la norme un plancher en bton arm collaborant ou non, on dforme gravement le principe structurel traditionnel. Les structures traditionnelles sont en gnral de nature clairement isostatique, de sorte que lintroduction dun matriau comme
un material como el hormign armado con su carcter hiperesttico rigidiza el conjunto y se convierte en una amenaza latente para la pervivencia de la casa, por su peso aadido, su falta de exibilidad y transpirabilidad y su inaptitud ssmica en la arquitectura tradicional. Si simplemente se mejora la resistencia de la estructura existente con refuerzos metlicos o lgneos adecuados que colaboren con ella para superar esta normativa, se est manteniendo el principio estructural que caracteriza al edicio original, al tiempo que se est coadyuvando a su resistencia estructural para alcanzar los objetivos requeridos. Estos refuerzos realizados en seco poseen adems una perfecta compatibilidad con la estructura existente, al contrario de los refuerzos lquidos como el hormign, que provocan daos irreparables en la madera de las vigas, viguetas y entablados o en el yeso de los forjados, que se convierten en pasto de los insectos, los hongos o la pudricin, adems de menoscabar su resistencia intrnseca.
le bton arm avec son caractre hyperstatique rigidie lensemble et devient une menace latente pour la survie de la maison, en raison de son poids ajout, de son manque de exibilit et de transpirabilit et de son inaptitude sismique dans larchitecture traditionnelle. Si la rsistance de la structure existante est simplement amliore laide de renforts mtalliques ou en bois adquats qui collaborent avec elle pour pallier cette norme, le principe structurel qui caractrise le btiment original est maintenu, tout en contribuant sa rsistance structurelle pour atteindre les objectifs requis. Ces renforts raliss sec possdent par ailleurs une parfaite compatibilit avec la structure existante, contrairement aux renforts liquides comme le bton, qui causent des dommages irrparables au bois des poutres, poutrelles et planches ou au pltre des planchers, qui se transforment en pturages pour les insectes, les champignons ou le pourrissement, en plus daltrer sa rsistance intrinsque.
Compatibilidad de la funcin
El criterio fundamental ya enunciado en los primeros tiempos de la disciplina de la restauracin es el siguiente: la arquitectura tradicional como la monumental debe poseer una funcin para garantizar su existencia futura. Para ello, ser necesario adaptar el edicio a los estndares de la vida contempornea. Previamente, se debe realizar la comprobacin razonada de la compatibilidad de la antigua y la nueva funcin y la constatacin prudente de que no se est sobre explotando la supercie til del edicio por encima de su capacidad natural. En ambos casos, la restauracin tiene muy pocas probabilidades de llegar a buen trmino, incluso en el caso de actuar con todas las precauciones y la sensibilidad que se estn describiendo. Si se trata de una vivienda, sta debe reunir las mismas condiciones de habitabilidad que las exigidas a una vivienda de nueva planta. Esto es,
Compatibilit de la fonction
Le critre fondamental dj nonc durant les premiers temps de la discipline de la restauration est le suivant : larchitecture traditionnelle comme larchitecture monumentale doit possder une fonction pour garantir son existence future. cette n, il sera ncessaire dadapter le btiment aux standards de la vie contemporaine. Pralablement, on doit vrier de manire raisonne la compatibilit de lancienne et de la nouvelle fonction et aussi valuer avec prudence si lon nest pas en train de surexploiter la supercie utile du btiment au-del de sa capacit naturelle. Dans les deux cas, la restauration risque davoir peu de probabilits dtre mene bon terme, mme avec la prise de toutes les prcautions et la sensibilit dcrites. Sil sagit dune habitation, celle-ci doit runir les mmes conditions dhabitabilit que celles qui sont exiges pour une habitation de
nouvelle construction. En dautres termes, elle doit avoir une isolation acoustique et thermique aux niveaux requis par la rglementation, une ventilation et un clairage grce au vitrage des fentres dans le cas o il nexisterait pas, une parfaite impermabilisation de la couverture, lexistence dune cuisine, dune salle de bains et, le cas chant, de chauffage. Grce toutes ces conditions obligatoires, il peut tre ncessaire un accord dengagement qui permette une certaine exibilit dinterprtation de la rglementation, en partant des modalits prexistantes de la maison. Il est possible, comme dans le cas de la structure, dtudier lamlioration des conditions dhabitabilit du btiment en tenant toujours compte du ncessaire respect vers sa matrialit, structure, distribution, conguration, caractre, etc. La musication dun btiment traditionnel na de sens que dans certains cas trs particuliers, comme par exemple celui dans lequel la fonction pour laquelle il a t, a disparu et le btiment constitue la mmoire construite dune culture, une coutume ou un systme de production. Il sagit dune option possible et plausible sil nexiste pas dalternative une utilisation plus active. Mais cette musication ne peut pas tre tendue lensemble des implantations traditionnelles. On ne peut pas musier tout un village parce quil nirait par devenir une sorte de parc thmes articiel ou une scne de thtre, mme si les constructions taient bien relles et non faites en carton-pte, comme cest habituel dans les deux cas. Des btiments traditionnels du village peuvent tre musis, et souvent comme monuments dune socit prindustrielle et paysanne, alors que le reste du tissu rsidentiel peut maintenir sa fonction dhabitation coutumire.
TetUN, medINA TtoUAN, mdINA
se requiere aislamiento acstico y trmico a los niveles requeridos por la normativa, ventilacin e iluminacin trmite el acristalamiento de las ventanas en el caso de que no exista ste, perfecta impermeabilizacin de cubierta, existencia de cocina, bao y posiblemente de calefaccin si sta fuera necesaria. En todos estos requerimientos, es posible que sea necesario un acuerdo de compromiso que permita una cierta exibilidad de interpretacin de la normativa, partiendo de las condiciones preexistentes de la casa. Se puede, como en el caso de la estructura, estudiar la mejora de las condiciones de habitabilidad del edicio siempre teniendo en cuenta el necesario respeto hacia su materialidad, estructura, distribucin, conguracin, carcter, etc. La funcin de museo para un edicio tradicional slo posee sentido en algunos casos muy especiales, como por ejemplo el caso en que la funcin para la que fue creado ha desaparecido y el edicio constituye la memoria construida de
Conservation de la symbiose avec le paysage

Comme on la vu prcdemment, une des caractristiques de larchitecture traditionnelle et notamment de larchitecture rurale ou de petites
una cultura, un hbito o un sistema de produccin. Se trata de una opcin posible y plausible si no existen otras alternativas ms activas de utilizacin. Pero esta musealizacin no puede extenderse al conjunto del asentamiento tradicional. No se debe musealizar todo un pueblo porque acabara por convertirse en una suerte de parque temtico articial o escenario teatral, por mucho que las construcciones fueran reales y no de cartn-yeso, como es habitual en ambos casos. Se pueden musealizar algunos edicios tradicionales del pueblo, a menudo como monumentos de una sociedad preindustrial y campesina, al tiempo que el resto del tejido residencial puede mantener su funcin habitativa consuetudinaria.
implantations est son intgration avec le paysage par ses matriaux et son adaptation la situation climatique. Le projet de restauration doit tre attentif au respect et au maintien de cette relation, qui est biunivoque dans le cas de larchitecture rurale. Limage externe de larchitecture traditionnelle a une relation intime avec le paysage qui lentoure, tant donn que son chelle, ses matriaux, sa couleur et sa texture ont t directement extraites de lui. Larchitecture traditionnelle requiert la prservation de lenvironnement an de justier sa constitution et sa prsence, et lenvironnement exige la conservation de la seule architecture prsentant des garanties compltes de compatibilit avec lui, cest--dire larchitecture traditionnelle qui est issue de ses entrailles. Le critre qui vise la conservation de limage ne rpond pas un sentiment bucolique ou nostalgique de lambiance de larchitecture rurale, qui prtendrait la conglation du monde dans ltat primitif dun moment ou dune poque dtermine. Limage de larchitecture traditionnelle et, par extension, des implantations traditionnelles possde des valeurs relatives sa dimension et son chelle humaine, son intgration avec la nature et son application inconsciente avant mme les principes de larchitecture cologique, qui doivent tre reconnues et apprcies. Pour cette raison mme, la restauration de cette architecture doit respecter le critre de conservation de son image habituelle, tant donn que celle-ci est le fruit de la dcantation pendant des sicles dune mise prot optimum des matriaux et des techniques de construction de la localit. Dans le cas o serait ncessaire lincorporation dune annexe ou dun btiment de nouvelle construction dans un environnement de ces caractristiques avec une forte prsence de larchitecture traditionnelle, on devra tendre une intgration de la volumtrie, de la couleur et de la texture qui permette cette nouvelle prsence de passer inaperue dans lensemble de limplantation.
Conservacin de la simbiosis con el paisaje

Como se ha visto anteriormente, una de las caractersticas de la arquitectura tradicional y especialmente de la arquitectura rural o de pequeos asentamientos es su integracin con el paisaje por sus materiales y su adaptacin a la situacin climtica. El proyecto de restauracin debe estar atento a respetar y conservar esta relacin, que es biunvoca en el caso de la arquitectura rural. La imagen externa de esta arquitectura posee una relacin ntima con el paisaje que le rodea, puesto que su escala, su materia, su color y su textura se han extrado directamente de l. La arquitectura tradicional requiere la conservacin del entorno para justicar su constitucin y su presencia, y el entorno exige la conservacin de la nica arquitectura con garantas completas de compatibilidad con l, esto es, la arquitectura que ha alumbrado de sus entraas. El criterio que apunta a la conservacin de la imagen no responde a un sentimiento buclico o nostlgico del ambiente de la arquitectura rural, que pretendiera la congelacin del mundo en el estado primigenio de un momento o
poca determinada. La imagen de esta arquitectura y, por extensin, de los asentamientos tradicionales posee unos valores relativos a su dimensin y escala humana, su integracin con la naturaleza y su aplicacin inconsciente ante diem de principios de la arquitectura ecolgica, que se deben reconocer y saber apreciar. Por esta razn, la restauracin de esta arquitectura debe respetar el criterio de conservacin de su imagen habitual, puesto que sta ha sido el fruto de la decantacin secular de un aprovechamiento ptimo de los materiales y las tcnicas constructivas de la localidad. En el caso de necesitar la incorporacin de algn anexo o edicio de nueva planta en un entorno de estas caractersticas con fuerte presencia de la arquitectura tradicional se debe tender a una integracin de volumetra, color y textura que permita pasar desapercibida a esta nueva presencia en el conjunto del asentamiento. El criterio que sugiere la conservacin del entorno no se corresponde igualmente con una actitud reaccionaria, utpica o romntica frente al paisaje natural, sino a la voluntad de la preservacin del paisaje que vio nacer la arquitectura tradicional objeto de restauracin. Esta conservacin del entorno es seguramente compatible con una explotacin razonada de los medios y recursos naturales, que no slo tenga en cuenta el benecio neto econmico, sino tambin la economa entendida en el sentido ms amplio y global del trmino, considerando otros factores como la cultura, la historia, la sostenibilidad, la ecologa o la identidad. La restauracin de la arquitectura tradicional no puede plantearse de manera independiente al margen de su entorno o del paisaje que la vio nacer. La preservacin primorosa de un objeto arquitectnico al margen de su contexto histrico y cultural por excesiva transformacin del mismo es siempre encomiable pero insuciente desde el punto de vista de la conservacin integral de la arquitectura tradicional.
Le critre qui suggre la conservation de lenvironnement ne correspond pas de manire gale une attitude ractionnaire, utopique ou romantique face au paysage naturel mais la volont de la prservation du paysage naturel qui a vu natre larchitecture traditionnelle objet de restauration. Cette prservation de lenvironnement est sans aucun doute compatible avec une exploitation raisonne des moyens et des ressources naturelles, qui tienne compte non seulement du bnce conomique net mais aussi de lconomie comprise au sens le plus vaste et global du terme, tout en considrant dautres facteurs tels que la culture, lhistoire, la durabilit et le respect de lenvironnement, lcologie ou lidentit. La restauration de larchitecture traditionnelle ne peut pas tre envisage de manire indpendante lcart de son environnement ou du paysage qui la vue natre. La prservation habile dun objet architectural en marge de son contexte historique et culturel en raison dune excessive transformation de celui-ci peut toujours tre clbre mais elle demeure insufsante du point de vue de la conservation intgrale de larchitecture traditionnelle.
Durabilit conomique et dveloppement

Il est possible de dmontrer facilement4 que la conservation et la restauration de larchitecture traditionnelle encouragent et dveloppent les mtiers et lindustrie locale non seulement parce quelles fournissent du travail aux artisans et aux petits industriels de la zone, mais parce quun pourcentage lev de la plus importante partie du bnce de cette activit sous forme de main duvre est revers sur le territoire local, face aux nouvelles constructions, dont une grande partie du
4 MILETO C., VEGAS F.: La restauracin de la arquitectura tradicional como recuperacin de los valores culturales y desarrollo econmico. La experiencia en el Rincn de Ademuz (Valencia), en Muoz G. (coord.), Actas del II Congreso internacional de patrimonio cultural y cooperacin al desarrollo, UPV, Valence, 2006, pp. 256-265.
Sostenibilidad econmica y desarrollo

Se puede demostrar fcilmente4 que la conservacin y restauracin de la arquitectura tradicional fomenta y desarrolla los ocios y la industria local no slo porque proporciona actividad a los artesanos y pequeos industriales de la zona, sino porque el grueso del benecio de esa actividad en forma de mano de obra revierte en un alto porcentaje sobre el territorio local, frente a las obras de nueva planta, gran parte de cuyo coste se traduce en materiales y maquinaria no producidos localmente, sino en grandes ciudades. La conservacin de la arquitectura tradicional como se est planteando en estas pginas puede ser acusada de romanticismo, pero en el fondo se trata de una actitud absolutamente pragmtica, dado que las soluciones que se estn brindando cuestan igual o incluso menos que otras habituales menos sensibles con el patrimonio construido. Adems, en la mayora de los casos de la mano del tcnico y el constructor adecuado, el coste global de restauracin de un edicio existente resulta ms econmico que el coste de una obra similar de nueva planta. Pero la conservacin de la arquitectura tradicional posee sobre todo una vertiente netamente econmica, puesto que el mantenimiento de los muros, forjados, cubierta y otros elementos de la construccin revierten en un aprovechamiento ptimo de los recursos heredados que simplemente se conservan o se refuerzan, en detrimento de soluciones ms caras como son la sustitucin generalizada de los elementos. En efecto, la restauracin cuidadosa de todo este parque de edicios consume muchos menos recursos y energa, adems de generar mucho
cot se traduit en matriels et en machines non produites localement, mais dans les grandes villes. La conservation de larchitecture traditionnelle telle que nous la prsentons dans ces pages peut tre accuse de romantisme mais, dans le fond, il sagit dune attitude absolument pragmatique, car les solutions qui sont donnes cotent pareil ou mme moins que dautres habituelles moins sensibles avec le patrimoine construit. Par ailleurs, dans la majorit des cas de la main du technicien et du constructeur appropri, le cot global de restauration dun btiment est plus conomique que le cot dun nouveau chantier similaire. Toutefois, la conservation de larchitecture traditionnelle possde surtout un versant nettement conomique, tant donn que lentretien des maonneries, des forgeages, des couvertures et des autres lments constructifs permet une mise prot optimum des ressources hrites qui sont simplement conserves ou renforces, au dtriment de solutions plus chres telles que le remplacement gnralis des lments. En effet, la restauration minutieuse de ce parc de btiments consomme beaucoup moins de ressources et dnergie, tout en gnrant beaucoup moins danhydride carbonique dans lenvironnement durant son excution. Ce caractre durable et respectueux de lenvironnement par dnition de cette architecture, ses vertus cologiques ou sa volont bioconstructive, constituent des aspects actuellement rclams par la nouvelle sensibilit environnementale dun grand nombre de techniciens et de futurs propritaires de maisons.
La fragilit de larchitecture traditionnelle

Larchitecture traditionnelle et, en particulier, larchitecture vernaculaire, est caractrise par son extraordinaire fragilit face aux ventuelles actions transformatrices dune restauration ou dune rhabilitation. Au contraire, larchitecture
4 MILETO C., VEGAS F.: La restauracin de la arquitectura tradicional como recuperacin de los valores culturales y desarrollo econmico. La experiencia en el Rincn de Ademuz (Valencia), en Muoz G. (coord.), Actas del II Congreso internacional de patrimonio cultural y cooperacin al desarrollo, UPV, Valencia, 2006, pp. 256-265
menos anhdrido carbnico en el ambiente durante su ejecucin. Este carcter sostenible por denicin de la conservacin y de la arquitectura tradicional, con sus virtudes ecolgicas y su voluntad bioconstructiva, constituyen aspectos de rabiosa actualidad reclamados por la nueva sensibilidad medioambiental de un gran nmero de tcnicos y futuros propietarios de casas.
La fragilidad de la arquitectura tradicional

La arquitectura tradicional y, en particular, la arquitectura verncula, se caracteriza por su extraordinaria fragilidad frente a las eventuales acciones transformadoras de una restauracin o una rehabilitacin. Por el contrario, la arquitectura monumental posee habitualmente un porte que sobrevive airoso con mayor facilidad a las posibles sustituciones, alteraciones y afecciones propias de una restauracin. Adems, sin duda cualquier vivienda requiere con una cierta periodicidad intervenciones de actualizacin de sus estndares de habitabilidad e instalaciones. Las recomendaciones de restauracin de este libro apuntan precisamente a la posibilidad de realizar estas necesarias rehabilitaciones cclicas evitando mudar en lo posible el carcter, la materialidad y la constitucin de estos edicios residenciales. Cualquier rehabilitacin supone normalmente una transformacin mayor o menor de la vivienda existente. Se trata de llegar a un compromiso entre la conservacin del edicio tradicional y su necesaria adaptacin a los requerimientos derivados de la funcin. Los peligros que acechan a cualquier edicio durante una rehabilitacin son diversos y se pueden resumir en la sustitucin de materiales, el contraste entre la industria y la artesana y la diversa puesta en obra, factores que normalmente aparecen asociados entre s. El principal es la sustitucin de los materiales existentes por materiales exgenos al lugar. La sustitucin de la carpintera existente, la insercin de nuevas
monumentale possde habituellement un port qui survit rsistant avec plus de facilit aux possibles remplacements, altrations et affections propres une restauration. De plus, une habitation requiert sans doute priodiquement des interventions de mise jour de ses normes dhabitabilit et de ses installations. Ce manuel vise prcisment la possibilit de raliser ces ncessaires rhabilitations cycliques en vitant de changer dans la mesure du possible le caractre, la matrialit et la constitution de ces btiments rsidentiels. Toute rhabilitation suppose normalement une transformation plus ou moins importante du logement existant. Il sagit de parvenir un compromis entre la conservation du btiment traditionnel et sa ncessaire adaptation aux exigences qui dcoulent de la fonction. Les dangers qui psent sur tout btiment durant une rhabilitation sont divers et peuvent tre rsums au remplacement de matriaux, au contraste entre lindustrie et lartisanat et la diverse mise en uvre, facteurs qui apparaissent normalement associs entre eux. Le danger principal est le remplacement des matriaux existants par des matriaux exognes au lieu. Le remplacement de la menuiserie existante, linsertion de nouvelles pierres, la rfection complte des enduits ou la rfection gnralise des joints de la maonnerie peuvent avoir un effet de carton ou ruiner compltement limage frache du btiment traditionnel. Il convient, en premier lieu, de pondrer la ncessit relle de tout remplacement et, ensuite, de mesurer son impact sur lensemble du btiment. Le remplacement dune menuiserie en bois par une autre menuiserie en bois est sans doute moins grave que le remplacement par une menuiserie en aluminium, mais la prsence de nouveaux lments et ainsi de suite qui altrent la physionomie du btiment. Le remplacement complet du revtement, en particulier, lorsque lenduit historique tait en bon tat ou quil exigeait simplement sa rparation certains
piedras, la refaccin completa de los enlucidos o el rejuntado generalizado de la fbrica puede acartonar o arruinar completamente la imagen fresca del edicio tradicional. En primer lugar, se debe ponderar la necesidad real de cualquier sustitucin y, en segundo lugar, se debe medir el impacto de la misma en el conjunto de la fbrica. La sustitucin de una carpintera de madera por otra carpintera de madera es sin duda menos grave que la sustitucin por una carpintera de aluminio, pero la presencia de nuevos elementos suma y sigue, alterando la sonoma del edicio. La sustitucin completa del revestimiento, en particular, cuando el enlucido histrico se encontraba en buen estado o simplemente requera su reparacin en algunas lagunas es otro factor que inuye terriblemente en la transformacin del edicio. Lo mismo sucede con los rejuntados generalizados, en detrimento de los rejuntados selectivos. En ambos casos, el empleo de morteros industriales predosicados, con color y rido uniformes, ajenos al lugar, desnaturaliza el aspecto de la construccin tradicional. Pero la irrupcin generalizada de un mortero fabricado en obra, con color y rido local, puede tambin desgurar la fachada de un edicio histrico simplemente por la puesta en obra. Un enlucido de fachada excesivamente homogneo o terso en el contexto artesanal de una construccin verncula, un rejuntado cncavo repasado en torno a cada mampuesto, o la diversa textura de ambos respecto al contexto construido transgura el edicio tradicional simplemente por su puesta en obra, aun en el caso de emplear materiales tradicionales. La demolicin del edicio histrico y su sustitucin por un edicio de nueva planta conlleva un mayor peligro, incluso en el caso de mantener la fachada o reproducirla. Cualquier cambio de volumen, composicin, materiales, texturas, color, adems del carcter industrial intrnseco de los nuevos materiales, distorsiona la armona
endroits est un autre facteur qui inue considrablement sur la transformation du btiment. Il en est de mme avec les rfections gnralises des joints, au dtriment des rfections slectives des joints. Dans les deux cas, lemploi de mortiers industriels prdoss, avec une couleur et un agrgat uniformes, trangers au lieu, dnature laspect de la construction traditionnelle. Mais lirruption gnralise dun mortier fabriqu sur place, avec une couleur et un agrgat local, peut aussi dgurer la faade dun btiment historique simplement par la mise en uvre. Un enduit de faade excessivement homogne ou lisse dans le contexte artisanal dune construction vernaculaire, une rfection des joints concave repasse autour de chaque moellon, ou la diverse texture des deux par rapport au contexte construit transgure le btiment traditionnel simplement par sa mise en uvre, mme en cas demploi de matriaux traditionnels.
del entorno construido en mayor o menor medida. La inclusin de nuevos criterios compositivos derivados de la arquitectura proyectada en la edicacin tradicional, que se caracteriza por una composicin annima estrictamente funcional, puede desbaratar igualmente la imagen del edicio. Mantener la fachada y demoler todo el interior del edicio equivale a limitar el valor del mismo a un simple paravn urbano, ignorando toda la cultura material construida de su interior. Por ltimo, la reproduccin de una fachada histrica no slo constituye un ejercicio difcil en busca de solvencia y credibilidad, sino tambin un falseamiento de la realidad construida que conviene evitar en lo posible. Paradjicamente, en cualquier intervencin de rehabilitacin de un edicio histrico la disposicin de un presupuesto limitado o escaso suele ser la mejor garanta de la conservacin de su constitucin, carcter, aura y materialidad. El consejo mejor en estos casos es hacer lo estrictamente necesario e imprescindible para devolver o actualizar la funcin del edicio segn los estndares de habitabilidad contemporneos, para evitar perturbar el alma construida del edicio.
La dmolition du btiment historique et son remplacement par un btiment de nouvelle construction reprsente un danger plus important, et compris dans le cas de maintien ou de reproduction de la faade. Tout changement de volume, composition, matriaux, textures, couleur, en plus du caractre industriel intrinsque des nouveaux matriaux, cause dans une plus ou moins grande mesure des distorsions dans lharmonie de lenvironnement construit. Linclusion de nouveaux critres de composition dcoulant de larchitecture projete dans la construction traditionnelle, qui est caractrise par une composition anonyme strictement fonctionnelle, peut galement briser limage du btiment. Maintenir la faade et dmolir tout lintrieur du btiment quivaut limiter sa valeur un simple paravent urbain, ignorant toute la culture matrielle construite de son intrieur. Enn, la reproduction dune faade historique non seulement constitue un exercice difcile la recherche de solvabilit et de crdibilit, mais aussi des distorsions de la ralit construite quil convient dviter dans la mesure du possible. Paradoxalement, dans toute intervention de rhabilitation dun btiment historique la disposition dun budget limit ou faible est en gnral la meilleure garantie de la conservation de sa constitution, caractre, aura et matrialit. Le meilleur conseil dans ces cas est de faire ce qui est strictement ncessaire et indispensable pour rendre ou mettre jour la fonction du btiment selon les rgles dhabitabilit contemporaines an dviter de perturber lme construite du btiment.
La sabidura constructiva de la arquitectura tradicional y su restauracin

Como hemos estado comentando al principio, la arquitectura tradicional se caracteriza por el empleo de los materiales y tcnicas tradicionales de construccin. Los materiales se eligen cuidadosamente, se elaboran gracias a la sabidura de los ocios que trabajan en el respeto de una tradicin milenaria y en la decantacin de la mejora tcnica vericada a travs de los siglos. La continuidad y supervivencia de estas tcnicas tradicionales no es la misma en las diversas reas del Mediterrneo. Para el rea que
Le savoir constructif de larchitecture traditionnelle et sa restauration

Comme nous lavons comment prcdemment, larchitecture traditionnelle est caractrise par lemploi des matriaux et des techniques traditionnelles de construction. Les matriaux sont
nos ocupa, es evidente la extraordinaria supervivencia de la actividad artesanal que encontramos en el Norte de Marruecos en comparacin con la progresiva desaparicin o extincin de los ocios tanto en la ciudad de Mlaga como en el resto de Espaa. Sin embargo, en algunos recnditos lugares de Espaa todava podemos encontrar artesanos que han estado trabajando o siguen trabajando con los materiales y tcnicas tradicionales. Su limitada supervivencia proporciona todava una esperanza para la recuperacin de algunas tcnicas tradicionales para el mundo de la restauracin arquitectnica, adems que para emplearlas eventualmente en edicios de nueva planta. La recuperacin de los materiales y tcnicas constructivas tradicionales responde perfectamente a los criterios anteriormente citados respecto a la intervencin en el patrimonio arquitectnico tradicional: compatibilidad material y estructural, desarrollo de la economa local; simbiosis con el paisaje; compatibilidad con el carcter del edicio y respeto de la fragilidad del mismo. Respecto a la compatibilidad material y estructural, es evidente que el empleo de los mismos materiales y tcnicas constructivas que constituyen el edicio garantiza una buena compatibilidad entre materiales (no slo se trata del empleo del mismo material sino tambin del proceso de elaboracin) y adems del respeto del sistema estructural original que se puede eventualmente mejorar con una adaptacin de la misma tcnica tradicional. Por otra parte es fundamental entender el empleo de los materiales y tcnicas tradicionales propias de cada enclave como una fuente de desarrollo de la economa local, de los ocios y de las pequeas empresas locales. La elaboracin o preparacin del material local y la puesta en obra segn las tcnicas tradicionales requiere una preparacin especca por parte de ocios y empresas que evidentemente tienen que estar situadas en el propio entorno territorial revirtiendo en la economa del propio lugar. La obligacin al empleo de materiales y tcnicas
soigneusement slectionns, labors grce au savoir des mtiers qui travaillent dans le respect dune tradition millnaire et dans la dcantation de la meilleure technique observe travers les sicles. La continuit et la survie de ces techniques traditionnelles nest pas la mme dans les diverses zones de la Mditerrane. Pour la zone qui nous proccupe, lextraordinaire survie de lactivit artisanale que nous rencontrons dans le nord du Maroc est vidente par rapport la progressive disparition ou extinction des mtiers aussi bien dans la ville de Malaga que dans le reste de lEspagne. Toutefois, dans certains lieux reculs de lEspagne, nous pouvons rencontrer des artisans qui ont travaill ou travaillent avec des matriaux et des techniques traditionnelles. Leur survie limite reprsente encore un espoir pour la rcupration de techniques traditionnelles pour le monde de la restauration architecturale, en plus de les employer ventuellement dans des btiments de nouvelle construction. La rcupration des matriaux et des techniques de construction traditionnels rpond parfaitement aux critres susmentionns concernant lintervention dans le patrimoine architectural traditionnel : compatibilit matrielle et structurelle, dveloppement de lconomie locale ; symbiose avec le paysage ; compatibilit avec le caractre du btiment et respect de sa fragilit. Par rapport la compatibilit matrielle et structurelle, il est vident que lemploi des mmes matriaux et techniques de construction qui constituent le btiment garantit une bonne compatibilit entre matriaux (non seulement il sagit de lemploi du mme matriau mais galement du processus dlaboration) et en plus du respect du systme structurel original qui peut tre ventuellement amlior avec une adaptation de la mme technique traditionnelle. Dautre part, il est fondamental dentendre lemploi des matriaux et des techniques traditionnelles propres chaque enclave comme une source de dveloppement de lconomie locale, des mtiers et des petites entreprises locales.
Llaboration ou la prparation du matriau local et la mise en uvre selon les techniques traditionnelles requiert une prparation spcique de la part de mtiers et entreprises qui doivent tre videmment situes dans le propre environnement territorial et reversent dans lconomie locale. Lobligation de lemploi de matriaux et de techniques locales pour la restauration des btiments traditionnels existants cre des emplois dans le secteur de la construction petite et moyenne chelle, mais doit aussi maintenir un quilibre avec le territoire dans le respect de lextraction des matriaux (pierre, pltre, chaux, etc.) et dans lexploitation durable des espces ligneuses locales. La manire de travailler ces matriaux, ainsi que leur traitement, nition et couleur spciques, appartiennent au patrimoine local de la construction et, par consquent, sa revitalisation doit tre encourage.
Techniques de restauration et leur mise en uvre

LARAche, MedINA LARAche, MdINA
locales para la restauracin de los edicios tradicionales existentes crea empleo en el sector de la construccin a pequea y mediana escala, pero debe mantener tambin un equilibrio con el territorio en el respeto de la extraccin de los materiales (piedras, yeso, cal, etc.) y en la explotacin sostenible de las especies leosas locales. La forma de trabajar estos materiales, as como su tratamiento, acabado y color especcos, pertenecen al acervo constructivo local y, por tanto, debe promoverse su revitalizacin.
La capacit professionnelle de la personne qui restaure est fonde sur sa comptence culturelle et technique contemporaine. En dautres termes, le comment est-ce restaur ne nat pas dun ventuel catalogue de solutions mais dune profonde rexion. La connaissance des techniques dintervention doit reposer sur une base culturelle qui permet son choix juste, sa rinvention et sa rinterprtation dans chaque cas spcique et selon les ncessits que le propre btiment soulve. Pour cette raison, la restauration constitue souvent un moment cratif qui est capable dinventer de nouvelles solutions pour des problmes et situations toujours diffrentes. Le bagage culturel et la capacit de rchir permettent que les critres dintervention dans le domaine de la restauration de larchitecture traditionnelle ne doivent pas seulement tre prsents avant de commencer ltude pralable du btiment ou durant la rdaction de la proposition de projet comme il a t signal antrieurement mais
Tcnicas para la restauracin y su puesta en obra

La capacidad profesional de quien restaura se basa en su competencia cultural y tcnica contemporneamente. Es decir el cmo se restaura,
no nace de un posible catlogo de soluciones sino de una reexin profunda. El conocimiento de las tcnicas de intervencin debe fundamentarse sobre una base cultural que permita su correcta eleccin, su reinvencin y reinterpretacin en cada caso especco y segn las necesidades que el propio edicio plantea. Por esta razn la restauracin constituye a menudo un momento creativo que es capaz de inventar nuevas soluciones para problemas y situaciones siempre diferentes. El bagaje cultural y la capacidad de reexionar permiten que los criterios de actuacin en el mbito de la restauracin de la arquitectura tradicional no slo estn presentes antes de comenzar el proceso de conocimiento del edicio o durante la redaccin de la propuesta de proyecto como se ha sealado anteriormente, sino que acompaen al tcnico en la ejecucin de la obra de restauracin. La puesta en obra de todos los estudios y las ideas recogidas en el proyecto puede vericar todos los esfuerzos vertidos en este proceso o tambin puede desbaratarlos con facilidad. Por esta razn, conviene no bajar la guardia durante el proceso de ejecucin de la obra. Tres son los frentes principales que debe atender un tcnico en la puesta en obra del proyecto: el edicio, el albail y los procesos. No se debe perder de vista en ningn momento el edicio tradicional durante el proceso de restauracin, porque es posible que durante el mismo aparezcan nuevos datos que el estudio previo no haba llegado a dilucidar, o surjan novedades no previstas en el proyecto o correcciones y matices a contemplar en la obra. El mejor y ms elaborado de los proyectos no puede prever todas las incidencias que surgen en la obra de restauracin pero, cuanto ms se haya profundizado en el desarrollo de un proyecto, mayores garantas de buen resultado se auguran y menos problemas aparecen. El criterio en la restauracin de la arquitectura tradicional debe ser por tanto un atento seguimiento de obra despus de una reexin o elaboracin exhaustiva del proyecto que permita responder a los imprevistos de obra.
ils doivent accompagner le technicien dans lexcution de la restauration. La mise en uvre de toutes les tudes et des ides recueillies dans le projet peut conrmer tous les efforts investis dans ce processus mais elle peut aussi facilement le faire chouer. Pour cette raison mme, il convient de ne pas baisser la garde pendant le processus dexcution des travaux. Il existe trois fronts principaux que le technicien doit envisager dans la mise en uvre du projet : le btiment, le maon et les processus. On ne doit perdre de vue aucun moment le btiment traditionnel pendant le processus de restauration, parce quil est possible quapparaissent en cours de route de nouvelles donnes que ltude pralable ntait pas parvenue lucider, il peut surgir des nouveauts non prvues dans le projet ou des corrections et des nuances envisager dans les travaux. Le meilleur et le plus labor des projets ne peut prvoir tous les incidents qui surgissent au cours des travaux de restauration. Toutefois, plus le dveloppement dun projet a t approfondi, plus grandes seront les garanties dun bon rsultat et moins nombreux seront les problmes qui apparatront. Le critre dans la restauration de larchitecture traditionnelle doit tre, par consquent, un suivi attentif des travaux aprs une rexion ou une laboration exhaustive du projet qui permette de rpondre dans une large mesure aux imprvus. Le maon, en tant quacteur de la mise en uvre de la restauration, doit tre complice du technicien dans les objectifs de lintervention. Sil en est autrement, il pourra difcilement simpliquer dans une obtention optimale des rsultats des travaux. Il est important dinvestir le temps ncessaire pour lexplication des dtails et de leur raison dtre, ainsi que du but global poursuivi par la restauration. loccasion, on doit mme expliquer au maon et le convaincre de la justesse et de la qualit de certains processus et de certaines techniques de construction non habituels dans sa manire de procder mais ncessaires pour la restauration. Il est fondamental, par consquent, de slectionner un constructeur pour les travaux qui, mme sil ne connat pas
El albail, como actor de la puesta en obra de la restauracin, debe ser cmplice del tcnico en los objetivos de la intervencin porque, de otra manera, difcilmente podr involucrarse en una ptima consecucin de la obra. Es importante invertir el tiempo necesario en la explicacin de los detalles y su razn de ser, as como de la meta global perseguida por la restauracin. En ocasiones, se debe incluso explicar al albail y convencerle de la bondad de algunos procesos y tcnicas de construccin no habituales en su modo de proceder, pero necesarias para la restauracin de la obra. Es fundamental por tanto la seleccin de un constructor para la obra que, si no conoce los procesos a emplear en la obra, al menos, est abierto a escuchar y se pueda adaptar con exibilidad a las disposiciones dictadas por el tcnico. Los procesos de construccin poseen una gran importancia en el aspecto nal de la obra restaurada. La arquitectura tradicional se caracteriza precisamente por su carcter artesanal, espontneo, natural, rico en texturas y matices humanos. La aplicacin indiscriminada y directa de soluciones industriales al uso puede arruinar este carcter espontneo. Por esta razn, es importante reelaborar todas estas soluciones y adaptar su composicin, aplicacin y uso a la arquitectura tradicional. Se trata de digerir estas soluciones comerciales o industriales a travs de un proceso donde el criterio del proyectista debe poder asimilarlas, mejorarlas, hibridarlas y transformarlas para que su irrupcin en el frgil entorno y materia de la arquitectura tradicional sea silenciosa, discreta y respetuosa con este delicado carcter intangible que posee.
les processus employer sur le chantier concret, soit au moins ouvert avec une certaine exibilit lcoute et ladaptation aux dispositions dictes par le technicien. Les processus de construction ont une grande importance dans laspect nal de larchitecture restaure. Larchitecture traditionnelle se caractrise prcisment par son caractre artisanal, spontan, naturel, riche en textures et en nuances humaines. Lapplication indiscrimine et directe de solutions industrielles peut en nir avec ce caractre spontan. Cest pour cette raison quil est important de rlaborer toutes ces solutions et dadapter leur composition, leur application et leur usage larchitecture traditionnelle. Il sagit de dassimiler ces solutions commerciales ou industrielles au travers dun processus dans lequel le critre du projeteur doit tre de les assimiler, amliorer, hybrider et de les transformer an que leur irruption dans le fragile environnement et la matire de larchitecture traditionnelle soit silencieuse, discrte et respectueuse de ce dlicat caractre intangible quelle possde.
MTHODOLOGIE DE LTUDE
Il a t utilis une mthodologie mixte qui a combin ltude de la bibliographie existant autour de larchitecture traditionnelle de la zone avec des visites et de la documentation de terrain qui ont t tendues toutes les villes. Un important effort dinvestigation a t engag pour localiser la bibliographie relative larchitecture traditionnelle de la zone. Suite ces deux investigations dveloppes en parallle, la runion, consultation et tude de la bibliographie sur larchitecture traditionnelle de la zone pour une partie, et la ralisation de visites de documents pour toutes ses villes avec annotations, dessins et photographies in situ, pour une autre partie, linformation a t croise pour tayer le rsultat nal, qui est exprim au travers de textes, photographies et dessins.
METOdOlOgA dEl ESTUdIO

Se ha empleado una metodologa mixta que ha combinado el estudio de la bibliografa existente en torno a la arquitectura tradicional de la zona
MLAGA, cALLe SAN AGUStN MALAGA, RUe SAN AGUStN
con visitas y documentacin de campo que se han extendido a todas las ciudades. Se ha hecho un importante esfuerzo de investigacin para localizar la bibliografa relativa a la arquitectura tradicional de la zona. Con posterioridad a estas dos investigaciones desarrolladas en paralelo, la reunin, consulta y estudio de la bibliografa sobre la arquitectura tradicional de la zona por una parte, y la realizacin de visitas de documentacin por todas sus ciudades con anotaciones, dibujos y fotografas in situ, por otra parte, se ha cruzado la informacin para brindar el resultado nal, que se expresa a travs de textos, fotografas y dibujos. Las recomendaciones de restauracin de los diversos elementos arquitectnicos se han redactado en base a la experiencia personal de ms de veinte aos dedicados a la restauracin arquitectnica tanto de la arquitectura verncula como monumental, a los conocimientos adquiridos de la bibliografa especializada y contrastados en la realidad de la obra propia, y a los criterios emanados de la reexin sobre los resultados obtenidos en el pasado en todas estas obras de restauracin.
Les recommandations pour la restauration des divers lments architectoniques ont t rdiges partir de lexprience personnelle de plus de vingt ans consacrs la restauration architecturale aussi bien de larchitecture vernaculaire que de larchitecture monumentale, aux connaissances acquises de la bibliographie spcialise et contrastes dans la ralit du chantier, et aux critres issus de la rexion sur les rsultats obtenus dans le pass dans tous ces travaux de restauration.
laboration des dessins

Les dessins qui sont inclus dans les ches des lments architectoniques ont t dresss partir de lobservation de la ralit, prenant comme base et rfrence des photographies et des notes in situ originales ralises par lquipe de rdaction. Si les dessins ne peuvent reter compltement tout lunivers des variantes des lments architectoniques, ils peuvent nanmoins orienter vers leur comprhension et vers une philosophie de leur restauration. Il sagit de dessins caractre plus qualitatif que quantitatif, cest--dire quils nincluent pas de mesures de manire volontaire car il est vident que ces mesures changent non seulement dune ville lautre, mais dans la mme ville. Il a t employ des programmes de traitement de limage pour leur transformation et des programmes de dessin assist par ordinateur en trois dimensions pour la confection des axonomtries. Prcisment, la conception daxonomtries construites ou dconstruites a t slectionne pour leur extraordinaire capacit communicative et explicative et pour comprendre le fonctionnement dune solution constructive concrte.
Elaboracin de los dibujos

Los dibujos que se incluyen en las chas de los elementos arquitectnicos se han elaborado a partir de la observacin de la realidad, tomando como base y referencia fotografas y apuntes in situ originales realizados por el equipo redactor. Se sobreentiende que los dibujos no pueden reejar completamente todo el universo de variantes de los elementos arquitectnicos, aunque s pueden orientar hacia una comprensin de las mismas y hacia una losofa de su restauracin. Se trata de dibujos de carcter ms cualitativo que cuantitativo, es decir, no incluyen medidas de manera voluntaria porque resulta obvio que
Traitement des images

Plus de 20 000 photographies de ces sept villes tudies ont t prises pour la ralisation de cet ouvrage. Beaucoup de ces clichs ont ensuite
dichas medidas van cambiando no slo de ciudad a ciudad, sino de la misma ciudad. Se han empleado programas de tratamiento de imagen para su transformacin y programas de dibujo asistido por ordenador en tres dimensiones para la confeccin de las axonometras. Precisamente, la elaboracin de axonometras construidas o deconstruidas se ha escogido por su extraordinaria capacidad comunicativa y explicativa, para entender el funcionamiento de una solucin constructiva concreta.
fait lobjet ddition et de traitement de limage avec lobjectif de perfectionner les encadrements, focaliser lobjet reprsent, corriger les dfauts, redresser des fuites non naturelles et ventuellement, annuler la rumeur graphique des photographies qui gnait lattention sur llment illustr. Ce travail a ncessit des centaines dheures que nous considrons tre retes de manire positive dans la qualit, la vocation descriptive et laptitude comparative des photographies entre elles.
Tratamiento de las imgenes

Para la elaboracin de este libro se han realizado ms de 20.000 fotografas en el conjunto de las siete ciudades estudiadas. Muchas de estas fotografas han sido objeto posterior de edicin y tratamiento de la imagen con el objetivo de perfeccionar los encuadres, focalizar el objeto representado, corregir defectos, enderezar fugas innaturales y eventualmente, cancelar el rumor grco de las fotografas que hurtaba la atencin sobre el elemento ilustrado. Este trabajo ha llevado una inversin de cientos de horas que creemos se reeja positivamente en la calidad y la vocacin descriptiva y la aptitud comparativa de las fotografas entre s.
STRUCTURE DE CETTE PUBLICATION

Cet ouvrage sur larchitecture traditionnelle de Malaga, Al Hoceima, Larache, Nador, Tanger, Ttouan et Chefchaouen part dune rexion sur la signication de larchitecture traditionnelle et sur la ncessit de sa mise en valeur et sa restauration. Il tablit ensuite un parcours en parallle travers lhistoire de ces sept villes, qui met en relief le trajet commun que beaucoup dentre elles ont partag au cours de ces dernires 2 500 annes, en comparant leur chronologie. Il effectue immdiatement une approche de larchitecture traditionnelle de cette rgion de la Mditerrane, en partant de la ville pour sapprocher progressivement au btiment, aux lments architectoniques, aux matriaux et aux sensations, dans un zoom graduel pour dcrire toute son anatomie. Tous ces chapitres sont organiss de la mme manire, en comparant des exemples provenant de Malaga et du nord de Maroc, montrant des variantes de chaque lieu et compltant ventuellement lensemble laide de tmoins restaurs. Ce dispositif graphique comprend de courts textes descriptifs et comparatifs qui clairent lorigine, lhistoire et ltat de la situation de lobjet en question. Le chapitre le plus dvelopp, consacr aux lments architectoniques, est divis en quatre grandes sections (structure, couverture, faade et sols et revtements discontinus) qui dveloppent
ESTRUCTURA DEL LIBRO

Este libro sobre la arquitectura tradicional en Alhucemas, Larache, Mlaga, Nador, Tnger, Tetun y Xaouen parte de una reexin sobre el signicado de la arquitectura tradicional y la necesidad de su puesta en valor y restauracin. A continuacin, se realiza un recorrido en paralelo por la historia de estas siete ciudades, que pone de relieve el trayecto en comn que han compartido muchas de ellas en los ltimos 2.500 aos, con una cronologa comparada entre todas ellas. Acto seguido, se realiza una aproximacin a la arquitectura tradicional de este rincn del Mediterrneo, partiendo desde la ciu-
dad y acercndose progresivamente al edicio, los elementos arquitectnicos, los materiales y las sensaciones, en un zoom paulatino que persigue describir su anatoma completa. Todos estos captulos estn organizados de manera similar, comparando ejemplos provenientes de Mlaga y del Norte de Marruecos, mostrando variantes de cada lugar y completando eventualmente el conjunto con botones de muestra restaurados. Este aparato grco se acompaa de breves textos descriptivos y comparativos que arrojan luz sobre el origen, la historia y estado de situacin del objeto en cuestin. El captulo ms extenso, dedicado a los elementos arquitectnicos, est subdividido en cuatro grande apartados, a saber, estructura, cubierta, fachada y pavimentos y revestimientos discontinuos, que se despliegan a su vez en un total de ms de 50 elementos. Adems de los textos y las fotografas, la mayor parte de estos elementos van acompaados de una axonometra ilustrativa del elemento en s. Cada elemento tambin tiene un texto adjunto con recomendaciones tcnicas para su correcta restauracin. El captulo de materiales, que recoge una docena de materiales tradicionales de construccin empleados habitualmente en esta arquitectura, posee no solo imgenes y dibujos ilustrativos de estos materiales ya puestos en obra, sino tambin siempre que esto ha sido posible de su proceso de fabricacin, elaboracin y puesta en obra. La bibliografa nal, pensada para que los interesados en una cuestin concreta puedan ampliar conocimientos, est estructurada por grandes temas y organizada por orden alfabtico.
leur tour plus de 50 lments. En plus des textes et des photographies, la plus grande partie de ces lments contiennent une axonomtrie illustrative de llment en soi. Chaque lment est galement accompagn dun texte sur des recommandations techniques pour sa correcte restauration. Le chapitre relatif aux matriaux, que recueille une douzaine de matriaux de construction traditionnels employs habituellement dans cette architecture, comprend non seulement des images et des dessins illustratifs de ces matriaux dj mis en uvre, mais aussi dans la mesure o cela a toujours t possible de leur processus de fabrication, laboration et mise en uvre. La bibliographie nale, conue pour que les intresss par une question concrte puissent approfondir leurs connaissances, est structure par grands thmes et organise par ordre alphabtique.
LA HISTORIA. BREVE hISTORIA dE SIETE CIUdAdES LHISTOIRE. BRVE hISTOIRE dE SEPT VIllES
63 CRONOlOgA COmPARAdA ChRONOlOgIE COmPARE
LHISTOIRE. BRVe hIStoIRe de Sept VILLeS |65
BREVE hISTORIA dE SIETE CIUdAdES

Mlaga, Alhucemas, Larache, Nador, Tnger, Tetun y Xaouen. Siete ciudades con una historia muy diversa, pero a la vez con indudables paralelismos. A lo largo del presente captulo trataremos de acercarnos a su pasado, tanto al comn como a los elementos diferenciadores que denen el carcter de cada una de ellas. Se trata de una tarea compleja, tanto por el nmero de ciudades como por la variada historia de las mismas. As, por ejemplo encontramos Mlaga y Tnger, cuyos orgenes se remontan a pocas prehistricas, frente a Nador y Alhucemas, con apenas un siglo de vida. Si bien el origen o la fundacin de estas ciudades tal y como las conocemos hoy en da puede ser ms o menos reciente, todas ellas se asientan en lugares de importancia estratgica, con presencia humana desde pocas remotas (a excepcin de Nador, que adquiri su importancia estratgica durante la guerra del Rif). Empecemos, pues, el breve repaso a la historia de nuestras siete ciudades por aquellas con mayor recorrido. Sabemos que en las zonas de Mlaga, Tnger y Tetun se han hallado indicios de presencia humana y vestigios
BRVE hISTOIRE dES SEPT VIllES

Malaga, Al Hoceima, Larache, Nador, Tanger, Ttouan et Chefchaouen. Sept villes avec une histoire trs diverse, mais en mme temps avec des paralllismes indniables. Ce chapitre abordera leur pass, aussi bien le pass commun que celui des lments de diffrenciation qui dnissent le caractre de chacune delles. Il sagit dune tche complexe, aussi bien par le nombre de villes que par leur histoire mouvemente. Cest ainsi, par exemple, le cas de Malaga et de Tanger, dont les origines remontent des poques prhistoriques, de Nador et dAl Hoceima, qui ont peine un sicle. Si lorigine et la fondation de ces villes, telle que nous les connaissons aujourdhui, peuvent tre plus ou moins rcentes, toutes sont situes dans des lieux dimportance stratgique, avec une prsence humaine depuis des poques loignes ( lexception de Nador qui a acquis son importance stratgique durant la guerre du Rif). Commenons par un bref rappel de lhistoire de nos sept villes par celles ayant le parcours le plus important. Les zones de Malaga, Tanger et Ttouan conservent des preuves de la prsence humaine et des vestiges dimplantations prhistoriques de
66 | LA HIStoRIA. BReVe hIStoRIA de SIete cIUdAdeS
de asentamientos prehistricos de distintas pocas, si bien el origen de Tnger y Mlaga, fundadas por los fenicios como tales ciudades, se sita alrededor de los aos 1450 a.C. y 750 a.C., respectivamente. En esta misma poca, a pocos kilmetros de la actual Larache, encontramos tambin los restos de la antigua Lixus, fundada por los fenicios alrededor de 1200 a.C. Este hecho no viene sino a constatar lo armado anteriormente: son ciudades enclavadas en lugares singulares, bien por su cercana a los recursos naturales, bien por su posicin estratgica. A partir del periodo de ocupacin fenicio, el devenir de Mlaga, Tnger y Lixus discurre de modo ciertamente semejante. Son ciudades de dominio sucesivamente fenicio y cartagins, aproximadamente hasta la cada de Cartago en el ao 146 a.C., quedando luego bajo dominio romano (si bien Lixus estuvo aproximadamente un siglo en poder mauritano tras la cada de Cartago, pasando luego a manos romanas). Despus de esto, los caminos divergen, de modo que Lixus es abandonada por los romanos aproximadamente en el ao 426 a.C. y Mlaga y Tnger caen en manos de germanos, visigodos, brbaros y vndalos. Es a partir del siglo VII cuando comienza el dominio rabe-musulmn tanto del norte de Marruecos como del sur de Espaa, volviendo a colocar estas ciudades en el mismo camino. En el ao 683 conquistan Tnger y Mlaga en el 711, y refundan Larache en el ao 828. Adems, crean Tetun en el siglo XI y Xaouen en el siglo XV (como refugio de los moriscos y sefardes expulsados de la pennsula durante la Reconquista), ambas sobre poblaciones berberes existentes, y en la zona de la baha de Alhucemas los idrsidas fundan el emirato de Nekor en el siglo VIII. Tnger y Mlaga fueron las primeras en dejar de estar bajo dominio rabe-musulmn. La primera fue tomada por Portugal en 1471, pasando posteriormente a manos espaolas
diverses poques, aussi lorigine de Tanger et de Malaga, fondes par les phniciens comme villes, se situe respectivement vers les annes 1450 et 750 avant notre re. cette mme poque, quelques kilomtres de lactuelle Larache, nous trouvons galement les restes de lancienne Lixus, cre par les phniciens vers 1200 avant J.C. Ce fait conrme la thorie prcdente: ce sont des villes enclaves dans des sites singuliers, soit par leur proximit avec les ressources naturelles, soit en raison de leur position stratgique. partir de la priode de loccupation phnicienne, lavenir de Malaga, de Tanger et de Lixus se dveloppe dune manire certainement semblable. Ce sont des villes sous domination successivement phnicienne et carthaginoise, jusqu environ la chute de Carthage en 146 avant J.C., passant ensuite sous domination romaine (Lixus a t durant un sicle environ sous pouvoir mauritanien aprs la chute de Carthage, puis sous domination romaine). Plus tard, les chemins divergent, de sorte que Lixus est abandonne par les romains vers 426 avant J.C. et Malaga et Tanger tombent sous les jougs des germains, visigoths, barbares et vandales. Cest partir du VIIme sicle que commence la domination arabo-musulmane aussi bien du nord du Maroc que du sud de lEspagne, revenant situer ces villes sur le mme chemin. Tanger est conquise en 683 et Malaga en 711. Larache est refonde en 828. Ttouan est cre au XIme sicle et Chefchaouen au XVme (comme refuge des morisques et des spharades expulss de la pninsule ibrique durant la Reconqute), toutes deux sur des localits berbres existantes et, dans la zone de la baie dAl Hoceima, les Idrissides fondent lmirat de Nekor au VIIIme sicle. Tanger et Malaga ont t les premires ne plus tre sous domination arabo-musulmane. Tanger a t prise par le Portugal en 1471, passant plus tard entre les mains espagnoles (durant la perte de lindpendance du Portugal cheval entre les XVIme et XVIIme sicles), puis de nouveau
(durante la prdida de la independencia de Portugal a caballo de los siglos XVI y XVII), portuguesas de nuevo en 1642 y cedida luego por stos a los ingleses en 1661, quedando bajo su dominio hasta pasar a formar parte de Marruecos en 1684. La segunda fue tomada por los Reyes Catlicos en 1487, permaneciendo bajo dominio espaol hasta la actualidad. Por su parte, durante esta poca Larache estuvo en poder espaol desde 1610, ao en que fue cedida a Felipe III por el sultn de Marruecos, hasta 1689. Tetun permaneci bajo dominio rabe-musulmn hasta ms adelante, quedando en manos espaolas durante dos aos al ser conquistada por ODonnell en 1860. Tras este breve periodo, volvi a ser territorio de Marruecos. Es a partir principios del siglo XX cuando la historia de las seis ciudades marroques transcurre de forma indudablemente semejante, aunque con matices. En esta poca se rman los acuerdos internacionales que establecen el rgimen de protectorado para los territorios de Marruecos, segn los cuales Espaa queda al mando del protectorado de la zona norte y Francia de la zona sur, a excepcin de Tnger, situado en la zona norte, pero que constitua un condominio internacional. As, todas ellas van incorporndose al protectorado espaol al mismo tiempo que surgen nuevas ciudades en la zona, fundadas por los espaoles inicialmente como plazas militares: en 1909 se funda la actual Nador como base militar espaola; en 1911, Larache se incorpora al protectorado; en 1913 lo hace Tetun, que se constituye en capital del protectorado espaol; en 1920 se incorpora Xaouen; Alhucemas (inicialmente llamada Villa Sanjurjo) es fundada en 1926 tras el desembarco espaol en la baha del mismo nombre. En cuanto a Tnger, se incluye en el protectorado internacional de 1923 hasta 1960, con un breve periodo de ocupacin espaola de 1940 a 1945 que nunca fue reconocida por la comunidad internacional.
portugaises en 1642 et enn anglaises en 1661, pour appartenir au Maroc partir de 1684. Malaga a t prise par les Rois Catholiques en 1487, tant espagnole depuis cette date. Dautre part, durant cette poque Larache a t sous domination espagnole depuis 1610, date laquelle elle a t cde Philippe III par le sultan du Maroc jusquen 1689. Ttouan est demeure sous domination arabo-musulmane ultrieurement, et sous contrle espagnol durant deux ans tant conquise par ODonnell en 1860. Aprs cette brve priode, elle est redevenue marocaine. Cest partir du dbut du XXme sicle que lhistoire des six villes marocaines se droule de manire semblable, bien quavec des nuances. Cest cette poque que sont signs les accords internationaux qui tablissent le rgime du protectorat pour les territoires du Maroc, en vertu desquels lEspagne prend le contrle du protectorat de la zone nord et la France de la zone sud, lexception de Tanger, situe dans la zone nord, mais qui constituait une zone internationale affranchie de droits de douane. Ainsi, toutes ces villes sont incorpores au protectorat espagnol en mme temps que surgissent de nouvelles villes dans la zone, fondes initialement par les espagnols comme places militaires: en 1909, fondation de lactuelle Nador comme base militaire espagnole ; en 1911, Larache est incorpore au protectorat ; en 1913, Ttouan rejoint le protectorat espagnol et en devient la capitale ; en 1920, est rattache Chefchaouen ; Al Hoceima (dabord appele Villa Sanjurjo) est fonde en 1926 aprs le dbarquement espagnol dans la baie du mme nom. Tanger est incluse dans le protectorat international de 1923 1960, avec une brve priode doccupation espagnole de 1940 1945 qui na jamais t reconnue par la communaut internationale. Depuis la n du protectorat espagnol de la zone en 1956, ces villes font partie de lactuel royaume du Maroc ( lexception de Tanger qui na reu cette reconnaissance quen 1960).
Al n del protectorado espaol de la zona en 1956, todas ellas pasaron a formar parte del actual Reino de Marruecos (a excepcin de Tnger, que no recibi dicho reconocimiento hasta 1960). Este breve anlisis histrico comparativo pone de relevancia la existencia de inuencias pasadas comunes, as como la indudable existencia de inuencias recprocas entre las actuales culturas de estas ciudades. Trataremos de adentrarnos ahora un poco ms en cada una de las ciudades, en modo de tratar de hacer ms notables dichos elementos comunes, as como de sealar alguno de los elementos diferenciadores.
Cette brve analyse historique comparative souligne lexistence dinuences passes communes, ainsi que lindniable existence dinuences rciproques entre les actuelles cultures de ces villes. Nous nous efforcerons dentrer maintenant un peu plus dans chacune des villes, de manire rendre plus remarquables ces lments communs, et signaler un des lments de diffrenciation.
Malaga
Bien quil existe des preuves dimplantations prhistoriques dans la zone, la ville de Malaga a son origine comme centre colonial phnicien en 750 avant J.C. dans lembouchure du Guadalhorce, sur la colline du Villar. La position stratgique de son port, ainsi que labondance de ressources naturelles (argent et cuivre) paraissent les raisons du choix de ce lieu. Aprs des inondations au VIme sicle avant J.C., Malaka est transfre la baie et fortie, des restes de cette muraille sont prsents aujourdhui sous le muse Picasso et de l, vers lAlcazaba et vers la Cathdrale. Des restes de cette muraille se trouvent galement sous le sige du rectorat de luniversit. Plus tard, au Vme sicle avant J.C. et mesure que la ville stend, il est apparu ncessaire dagrandir la zone fortie, par la construction dun nouveau canevas devant lexistant. Vers 550 avant J.C., la ville passe sous domination carthaginoises, et en 207 avant notre re elle fait partie de la Rpublique de Rome. Les romains y dveloppent une trs importante activit industrielle, tendent la ville vers le nord et vers louest, avec des agrandissements successifs de la muraille, et construisent des btiments publics tels quun thtre, un amphithtre. Protant de la dcadence de lempire romain, les germains progressent dans leur occupation, rasant Malaka en 411. Celle-ci est rcupre
Mlaga
Si bien existen indicios de asentamientos prehistricos en la zona, la ciudad de Mlaga tiene su origen como centro colonial fenicio aproximadamente en 750 a.C. en la desembocadura del ro Guadalhorce, en el cerro del Villar. La situacin estratgica de su puerto, as como la abundancia de recursos naturales (plata y cobre) parecen las razones de la eleccin del lugar. Tras unas inundaciones en el siglo VI a.C., se traslad Malaka a la baha y se fortic, encontrndose hoy da restos de esta muralla bajo el Museo Picasso y de ah, tanto hacia la Alcazaba como hacia la Catedral. Asimismo, existen restos de dicha muralla bajo la Sede del rectorado de la Universidad. Ms adelante, en el siglo V a.C. y a medida que la ciudad sigui creciendo, surgi la necesidad de ampliar la zona amurallada, construyndose un nuevo lienzo delante del existente. En torno al ao 550 a.C. pas a manos cartaginesas, y alrededor del 207 a.C. entr a formar parte de la Repblica de Roma. Los romanos desarrollaron una actividad industrial muy importante, por lo que fueron extendiendo la ciudad hacia el Norte y el Oeste, con sucesivas ampliaciones de la muralla, y construyeron edicios pblicos como el teatro y el anteatro.
LA CAtedRAL de MLAGA eN LA SeGUNdA mItAd deL SIGLo XIX LA cAthdRALe de MALAGA, dANS LA SecoNde moItI dU XIXeme SIcLe
Con la decadencia del Imperio Romano, los pueblos germanos fueron avanzando en su ocupacin, arrasando Malaka en el ao 411. sta fue recuperada por el emperador bizantino Justiniano I en 554 por un breve periodo, pues en el ao 619 la ciudad es de dominio visigodo. La conquista rabe-musulmana de los territorios del reino visigodo fue paulatina y las fechas no son claras, pero se sabe que la conquista de Malaqa se produjo entre los aos 711 y 713 segn las fuentes. El periodo de dominacin rabe fue largo y fructfero en cuanto al crecimiento tanto comercial como urbano de la ciudad, que se encontraba en decadencia a su llegada. De esta poca son la Alcazaba y el castillo de Gibralfaro o la muralla de la medina, as como la
par lempereur byzantin Justinien I en 554 pour une brve priode, puisquen 619 la ville passe sous domination visigothe. La conqute arabo-musulmane des territoires du royaume visigoth a t progressive et les dates ne sont pas certaines, mais lon sait que, selon les sources, la conqute de Malaqa sest produite entre 711 et 713. La priode de domination arabe a t longue et riche en ce qui concerne la croissance commerciale et urbaine de la ville, qui vivait une phase de dcadence leur arrive. Cest de cette poque que datent lAlcazaba, le chteau de Gibralfaro et la muraille de la mdina, ainsi que la conguration de la propre mdina et des faubourgs de la ville jusquau XVIIIme sicle.
conguracin que mantienen la propia medina y los arrabales de la ciudad hasta el siglo XVIII. La ciudad fue tomada por los Reyes Catlicos en el ao 1487 tras un largo asedio, quedando incorporada denitivamente como territorio de la Corona. Inicialmente, la ciudad no sufri grandes cambios, pero poco a poco se fue modicando la estructura islmica laberntica, abriendo calles y plazas mediante el derribo de edicaciones, y se procedi a reconvertir la ciudad en una ciudad conventual, transformando las mezquitas en iglesias (as, por ejemplo, la Catedral se sita sobre los cimientos de la Mezquita Mayor). Inicialmente se mantuvo y consolid la muralla rabe abrindose adems nuevas puertas. Las iglesias y conventos construidos extramuros atrajeron focos de poblacin, dando lugar a nuevos barrios. A partir del siglo XVI, la ciudad entr en una poca de decadencia. Varios fueron los factores que la causaron: la expulsin denitiva de los moriscos en el ao 1570 provoc el despoblamiento de barrios enteros y la disminucin de la actividad comercial; se sucedieron epidemias, inundaciones por desbordamiento del ro Gaudalmedina y aos de malas cosechas; se produjeron una serie de terremotos, de los cuales el ms grave fue en 1680, con una magnitud de 6,8 en la escala Richter, que provoc una importante ruina en la ciudad. Durante el siglo XVII comenzaron a sentarse las bases para la recuperacin, pero sta no se produjo hasta el siglo XVIII. En esta poca, Mlaga continu creciendo, pero lo hizo de forma lenta y poco convencional, sobre ejes que discurran desde el recinto amurallado hacia los puntos focales constituidos por los conventos extramuros. No es hasta el siglo XVIII que Mlaga comenz su recuperacin. Se produjo un importante aumento de poblacin y un aumento de la actividad
La ville a t prise par les Rois Catholiques en 1487 aprs un long sige, tant dnitivement incorpore au territoire de la Couronne. Au dbut, la ville na pas souffert de grands changements, mais peu peu sa structure islamique labyrinthique a t modie par louverture de rues et de places par la dmolition de btiments, pour devenir une ville conventuelle, par la transformation des mosques en glises (par exemple, la Cathdrale est situe sur les fondations de la Grande Mosque). Initialement la muraille arabe a t conserve et consolide tout en procdant louverture de nouvelles portes. Les glises et les couvents construits lextrieur de la ville attirent la population donnant naissance de nouveaux quartiers. partir du XVIme sicle, la ville entre dans une tape de dcadence. Les facteurs qui en sont lorigine sont : lexpulsion dnitive des morisques en 1570 qui a provoqu le dpeuplement de quartiers entiers et la diminution de lactivit commerciale ; des pidmies, des inondations causes par le dbordement de la rivire Guadalmedina et des annes de mauvaises rcoltes ; des tremblements de terre dont le plus grave est celui de 1680 dune magnitude de 6,8 sur lchelle de Richter et qui a entran une importante ruine de la ville. Cest durant le XVIIme sicle que commence la mise en place des bases pour la rcupration, mais celle-ci ne sest pas produite jusquau XVIIIme sicle. cette poque, Malaga a poursuivi sa croissance, mais elle la fait de manire lente et peu conventionnelle, sur des axes qui allaient de lenceinte fortie aux points focaux constitus par les couvents extra-muros. Ce nest quau XVIIIme sicle que Malaga a commenc sa rcupration. Il se produit une importante augmentation de la population et un accroissement de lactivit commerciale qui a permis la continuit de lextension de la ville, ainsi que la ncessit de raliser des travaux damlioration dans le port. Cette croissance urbaine a dbouch sur la dmolition en 1786
comercial que implic la continuidad del crecimiento de la ciudad, as como la necesidad de llevar a cabo trabajos de mejora en el puerto. Este crecimiento urbano desemboc en el derribo en 1786 por orden real de la muralla que rodeaba la ciudad. Se impusieron, adems, en este periodo, las ideas de ornato, renovacin e higiene, que llevan, entre otras cosas, a la creacin de la Alameda (proyectada por orden real en 1783). Entre 1810 y 1812, durante la Guerra de la Independencia, la ciudad sufri una serie de bombardeos por parte de las tropas napolenicas. A mediados del siglo XIX, Mlaga se convirti en un centro industrial de primer orden, con una gran variedad de actividades industriales y comerciales, lo que provoc un nuevo aumento de la poblacin y la consecuente necesidad de crecimiento de la ciudad, que no se lleg a concretar en un nuevo ensanche de la misma, debido en parte a la ocupacin industrial de la zona oeste, sino ms bien en actuaciones sobre la ciudad existente. Tambin la desamortizacin de Mendizbal y Madoz provoc un cambio de la sonoma urbana. Desaparecieron multitud de edicios religiosos, lo que facilit la apertura de nuevas calles, as como la aparicin de nuevos edicios modernos. Nos encontramos ante una ciudad con una zonicacin muy clara en la que la industria y la clase obrera ocupaban la zona oeste mientras que el centro y el este constituan la zona residencial de la burguesa. Pero a nales del siglo XIX y comienzos del XX se entr en un periodo de crisis industrial y conictividad en el pas. Tras la proclamacin de la Segunda Repblica en 1931, se produjo entre los das 10 y 13 de mayo la quema de numerosos conventos e iglesias, lo que supuso una prdida irreparable de una parte muy importante del patrimonio de la ciudad. Tras la Guerra Civil y durante la dictadura franquista, se produjo un fenmeno de emigracin del campo a la ciudad con el conse-
sur ordonnance royale de la muraille qui entourait la ville. Cest cette poque que se sont aussi imposes les ides dembellissement, de rnovation et dhygine, qui ont conduit, entre autres, la cration de lAlameda (projete par ordonnance royale en 1783). Entre 1810 et 1812, durant la Guerre de lIndpendance, la ville souffre une srie de bombardements par les troupes napoloniennes. Au milieu du XIXme sicle, Malaga est un centre industriel de premier ordre, avec une grande varit dactivits industrielles et commerciales, entranant une nouvelle augmentation de la population et la ncessit subsquente dextension de la ville, qui na pas t concrtise dans une nouvelle expansion de celle-ci, en raison notamment de loccupation industrielle de la zone ouest, mais plutt dans des actions sur la ville existante. Le dsamortissement de Mendizbal et Madoz a entran un changement de la physionomie urbaine. La dmolition de nombreux btiments religieux a permis louverture de nouvelles rues et lapparition de nouveaux btiments modernes. Malaga dispose dun zonage trs net dans lequel lindustrie et la classe ouvrire occupent la zone ouest alors que le centre et lest constituent la zone rsidentielle de la bourgeoisie. la n du XIXme sicle et au commencement du XXme, lEspagne entre dans une priode de crise industrielle et de conits. Aprs la proclamation de la Seconde Rpublique en 1931, de nombreux couvents et glises sont brls entre les 10 et 13 mai, ce qui a suppos une perte irrparable dune partie trs importante du patrimoine de la ville. Aprs la Guerre Civile et durant la dictature franquiste, Malaga connat un phnomne dmigration de la campagne vers la ville entranant une croissance dmographique et urbaine. Cest cette poque quest observ le boum touristique de la Costa du Sol et, par consquent, de Malaga. Les plans gnraux de
cuente aumento demogrco y urbano. Es en esta poca cuando se veric el boom turstico de la Costa del Sol y, por tanto, de Mlaga. Los planes generales de 1971 y 1983 no hicieron especial mencin en el centro histrico, sino que el primero se preocup ms bien del crecimiento hacia el oeste, mientras que el segundo se centr en la recomposicin del viario para estructurar la ciudad. As, el centro se fue degradando y se fueron perdiendo edicios de inters histrico. En 1990 se aprob el Plan Especial de Proteccin y Reforma Interior del Centro Histrico de Mlaga con el n de recuperar y conservar el patrimonio histrico, a pesar de lo cual han seguido desapareciendo numerosos edicios. Hoy en da, el crecimiento de Mlaga contina avanzando hacia el oeste y, en menor medida, hacia el norte, condicionado como siempre por la presencia de los montes al este que dicultan la expansin en esta rea.
1971 et 1983 nont pas mentionn le centre historique; le premier sest davantage proccup de la croissance vers louest et le second sest concentr sur la recomposition des voies de communication pour structurer la ville. Ainsi, le centre sest dgrad et des btiments dintrt historique ont t perdus. En 1990, lapprobation du Plan Spcial de Protection et de Rforme Intgrale du Centre Historique de Malaga permet de rcuprer et de conserver le patrimoine historique, malgr la disparition de nombreux btiments. Aujourdhui, lexpansion de Malaga se droule principalement vers louest et, dans une moindre mesure, vers le nord, conditionne comme toujours par les montagnes lest qui rendent difcile lexpansion dans cette zone.
Tanger
Il existe plusieurs lgendes sur lorigine de Tanger, mais les premiers indices de la prsence humaine dans la zone remontent la Prhistoire. La situation stratgique de lenclave comme port vers la pninsule est, probablement, la cause de sa permanente occupation depuis des temps lointains, ainsi que de lintrt des diffrentes civilisations pour son contrle. La fondation de la ville en tant que telle est adjuge aux phniciens, vers 1450 avant J.C. Compte tenu de sa situation, Tanger est devenue un port cl tant du point de vue commercial que de celui du contrle du territoire. Aprs mille ans de domination phnicienne, elle passe entre les mains carthaginoises vers 450 avant J.C., qui y ont galement dvelopp une importante activit commerciale. la chute de Carthage, les territoires carthaginois tombent peu peu sous la domination romaine, et cest vers 38 avant J.C. que Tanger devient colonie romaine (Colonia Julia). La ville a perdu le statut de ville libre vers 42 aprs J.C.
Tnger
Existen diferentes leyendas sobre el origen de Tnger, pero los primeros indicios de presencia humana en la zona corresponden a la Prehistoria. La situacin estratgica del enclave como puerto hacia la pennsula es, probablemente, la causa de su permanente ocupacin desde pocas remotas, as como del inters de las diferentes civilizaciones por su control. La fundacin de la ciudad como tal se adjudica a los fenicios, alrededor del ao 1450 a.C. Dada su situacin, se convirti en un puerto clave tanto desde el punto de vista comercial como de control del territorio. Tras unos mil aos de dominacin fenicia, pas a manos cartaginesas alrededor del 450 a.C., quienes tambin desarrollaron una importante actividad comercial en la zona. A la cada de Cartago, poco a poco los territorios cartagineses fueron cayendo a manos romanas, siendo en este
PLANo de LA cIUdAd de TNGeR de 1921 PLAN de LA VILLe de TANGeR de 1921
caso alrededor del ao 38 a.C. cuando Tnger pas a ser considerada colonia romana (Colonia Julia). La ciudad perdi el estatuto de ciudad libre en torno al 42 d.C. Era capital administrativa y militar de la Mauritania tingitana y durante esta poca, conoci un gran desarrollo. En el siglo VI, con la civili zacin romana ya en declive, brbaros y vndalos controlaron la zona de Tnger y en el ao 683 cay en manos de rabes musulmanes. Tnger fue el puerto desde el que se emprendi, a partir del ao 711, la conquista de los territorios de la pennsula ibrica. La dominacin rabe de la ciudad dur ocho siglos y en 1471, tras varias tentativas infructuosas, la ciudad es conquistada por Alfonso V de Portugal y Don Juan, hijo del duque de Braganza.
Elle tait la capitale administrative et militaire de la Mauritanie Tingitane et cest au cours de cette poque quelle a connu un grand dveloppement. Au VIme sicle, avec la civilisation romaine dj en dclin, les barbares et les vandales contrlent la zone de Tanger. En 683 elle tombe sous le contrle des arabes-musulmans. Tanger est devenu un port ds qua t entreprise, partir de 711, la conqute des territoires de la pninsule ibrique. La domination arabe de la ville a dur huit sicles et en 1471, aprs plusieurs tentatives infructueuses, la ville est conquise par Alfonso V de Portugal et Don Juan, ls du duc de Bragance. La domination portugaise qui a dur jusquen 1642
El dominio portugus continu hasta 1642 y fue una poca de orecimiento para Tnger. Cabe recordar que, en esta poca, Portugal perdi su independencia de 1581 a 1642, tiempo en que entr a formar parte de la Corona Espaola, si bien Tnger sigui dependiendo de Lisboa, por lo que la inuencia espaola en este territorio debe considerarse limitada. Cuando la ciudad volvi a manos portuguesas en 1642, se rode de murallas de las que an hoy quedan algunos vestigios. En 1661, Tnger fue cedida a Inglaterra como parte de la dote de la infanta Catalina de Braganza. La ocupacin inglesa de la ciudad fue breve, ya que en 1684 y tras un periodo de cinco aos de bloqueo marroqu, sta fue abandonada por los ingleses y entr a formar parte del Marruecos independiente. Tanto la ciudad como el puerto, que haban conocido un gran crecimiento durante los periodos de ocupacin portuguesa e inglesa, fueron arrasados por estos ltimos antes de su retirada, por lo que no quedaron apenas vestigios de ocupaciones anteriores. As, el sultn debe acometer la reconstruccin completa de la ciudad y su puerto, por lo que la ciudad conoce en esta poca un periodo de declive del que se fue recuperando poco a poco. Se comenz con la reconstruccin de la kashbah y las murallas, el palacio, la mezquita, etc. Y comenzaron a aparecer pequeos asentamientos alrededor del recinto amurallado que mucho despus se convirtieron en barrios del Tnger actual. La importancia de Tnger por su situacin estratgica le prodig el acoso de otros pases en varias ocasiones. En 1791, fue bombardeada por tropas espaolas y, en 1844, atacada por buques franceses. Pero esta importancia es tambin la causa de que se convirtiera en una ciudad con un cierto afn internacional. En 1777, el sultn decidi permitir la entrada en Tnger de delegaciones internacionales, de modo que poco a poco se
a t une poque dpanouissement pour Tanger. Il convient de rappeler qu cette poque, le Portugal a perdu son indpendance de 1581 1642 quand il a t intgr dans la Couronne espagnole, mais Tanger est demeure dpendante de Lisbonne, aussi linuence espagnole sur ce territoire doit tre considre comme limite. Lorsque la ville revient sous domination portugaise en 1642, elle sentoure de murailles dont il reste encore ce jour des vestiges. En 1661, Tanger est cde lAngleterre comme partie de la dot de linfante Catherine de Bragance. Loccupation anglaise de la ville a t brve, puisquen 1684 et aprs une priode de cinq ans de blocage marocain, elle est abandonne par les anglais pour rejoindre le Maroc indpendant. La ville et le port qui avaient connu une grande croissance durant les priodes doccupation portugaise et anglaise, sont dtruits par ces derniers avant leur retrait, aussi il ne reste que de rares vestiges des occupations antrieures. Cest pourquoi le sultan entreprend la reconstruction complte de la ville et de son port, la ville connat alors une phase de dclin dont elle se rcupre peu peu. Cette rnovation commence par la reconstruction de la kasbah et des murailles, du palais, de la mosque, etc. Des petites implantations commencent apparatre autour de lenceinte fortie lesquelles, beaucoup plus tard, sont devenues les quartiers de la Tanger actuelle. Limportance de Tanger par sa position stratgique a t conrme par le sige de plusieurs pays en maintes occasions. En 1791, elle est bombarde par des troupes espagnoles et, en 1844, elle est attaque par des navires franais. Mais cette importance est galement la cause de sa conversion en une ville avec une certaine renomme internationale. En 1777, le sultan dcide dautoriser lentre Tanger de dlgations internationales, permettant diverses ambassades et des consulats trangers de sinstaller dans la ville. Plus tard, Tanger devient la capitale diplomatique du Maroc.
fueron instalando en la ciudad distintas embajadas y consulados de los pases. Pronto, Tnger se convirti en la capital diplomtica de Marruecos. A principios del siglo XIX tuvieron lugar una serie de epidemias de peste que redujeron notablemente la poblacin. A partir de 1879, el sultn permiti a las delegaciones extranjeras hacerse cargo del saneamiento e higiene de la ciudad, lo que supuso una notable mejora de las condiciones de la misma. Tambin en esta poca, de gran aumento demogrco, se inici la expansin de la ciudad ms all de las murallas y se construyeron multitud de edicios que comienzan a congurar el Tnger que conocemos hoy en da. En 1912, se rmaron los protectorados espaol y francs de las distintas zonas de Marruecos, no quedando Tnger incluido en ninguno de los dos. En 1923, se iniciaron las negociaciones sobre la ciudad, que culminaron en 1925 con la rma de un Estatuto Internacional por el cual una asamblea internacional posea los poderes legislativos y administrativos. Durante esta poca, la ciudad conoci un enorme desarrollo econmico, social y cultural. Entre 1940 y 1945, la ciudad estuvo controlada por tropas espaolas, si bien este hecho no fue nunca aceptado por la comunidad internacional. Tras este breve periodo, la situacin volvi a su estado anterior, es decir, Tnger volvi a ser ciudad internacional. Pero los marroques cada vez menos parecan aceptar de buen grado esta situacin, como se demuestra por el discurso de 1947 de Mohammed Ben Youssef en el que reclamaba la independencia de Marruecos, incluyendo Tnger, o por el motn de 1952, que comenz como una marcha pacca reclamando la independencia y desemboc en trgicos incidentes en la ciudad. Finalmente, en 1956, Marruecos logr su independencia, si bien Tnger no form parte del pas ocialmente hasta 1960.
Au dbut du XIXme sicle, des pidmies de peste ont fait baisser le nombre dhabitants. partir de 1879, le sultan permet aux dlgations trangres de prendre en charge lassainissement et lhygine de la ville, ce qui suppose une amlioration notable de ses conditions. la mme poque, de croissance dmographique importante, la ville entreprend son expansion au-del des murailles et la construction de nombreux btiments qui commencent congurer la Tanger que nous connaissons aujourdhui. En 1912, sont signs les protectorats espagnol et franais concernant divers territoires du Maroc, Tanger ntant pas incluse dans aucun de ces accords. Les ngociations sur la ville ont t lances en 1923 pour sachever en 1925 par la signature dun statut international par lequel une assemble internationale dispose de pouvoirs lgislatifs et administratifs. Durant cette poque, la ville connat un norme dveloppement conomique, social et culturel. Entre 1940 et 1945, la ville tombe sous le joug des troupes espagnoles, mme si ce fait na jamais t accept par la communaut internationale. Par la suite, la situation est revenue son tat antrieur, cest--dire que Tanger est redevenue ville internationale. Mais les marocains semblent de moins en moins accepter cette situation, comme le traduit le discours de Mohammed Ben Youssef en 1947 rclamant lindpendance du Maroc, y compris Tanger, ou par les meutes de 1952, qui ont commenc par une marche pacique demandant lindpendance et termin par de tragiques incidents dans la ville. Enn, en 1956, le Maroc obtient son indpendance, mais Tanger na pas fait partie du pays jusquen 1960. Ds lobtention de lindpendance, de nombreuses activits commerciales de la ville cessent, et il a donc t ncessaire de rechercher un nouveau type dactivit, notamment le tourisme. La rputation culturelle de la ville a t utilise cette n.
Una vez alcanzada la independencia, muchas de las actividades comerciales de la ciudad cesaron, por lo que se hizo necesario buscar un nuevo tipo de actividad, centrndose inicialmente en el turismo. La ciudad tena una importante fama de ciudad cultural que se utiliz para este n. Ms adelante, en los aos 70, comenz el desarrollo industrial de la ciudad, que atrajo a nuevos habitantes que poco a poco fueron creando asentamientos de chabolas en torno a la ciudad. Este crecimiento continu en los 80 y 90, pero siempre de forma incontrolada, sin acatar las indicaciones de planes de ordenacin urbana, lo que desemboc en una ciudad catica. Tras la llegada al trono de Mohammed VI, la situacin de Tnger ha mejorado notablemente. Se han acometido (y se siguen acometiendo) importantes obras y medidas segn un detallado plan de mejora de la ciudad. Se ha reformado y modernizado el puerto y mejorado el sistema de servicios de la ciudad; se han mejorado calles y jardines y el control sobre los asentamientos ilegales ha aumentado, etc.
Dans les annes 1970, le dveloppement industriel de Tanger attire de nouveaux habitants qui crent des bidonvilles autour de la ville. Cette croissance sest poursuivie dans les annes 1980 et 1990, mais toujours de manire incontrle, sans respecter les directives des plans damnagement urbain, ce qui a donn naissance une ville chaotique. Aprs laccs au trne de Mohammed VI, la situation de Tanger sest amliore notablement. Il a t entrepris (et il est entrepris) dimportants travaux et des mesures selon un plan dtaill damlioration de la ville. Le port est rform et modernis et le systme de services de la ville est amlior ; les rues et les jardins font lobjet damliorations et le contrle des implantations illgales augmente, etc.
Ttouan
Les premiers vestiges de la prsence humaine dans la zone de Ttouan datent de 5 000 avant J.C., et les restes trouvs quelques kilomtres de lactuelle Ttouan appartiennent la ville romaine de Tamuda du IIIme sicle avant notre re. Cependant, la Ttouan actuelle a t fonde vers le XIme sicle par les arabesmusulmans sur une implantation berbre existante. Situe dans un endroit stratgique par sa proximit avec la mer et la rivire navigable qui coule prs delle (la rivire Martn ou Martil), elle a souffert diverses vicissitudes jusqu ce que les troupes portugaises dtruisent la ville en 1437. En 1483, la ville est refonde par les premiers andalous qui sont arrivs dans la rgion et, partir de 1492, lorsque les Rois Catholiques ont promulgu le premier dcret dexpulsion des musulmans et des juifs, le ux migratoire vers Ttouan et dautres villes du nord de lAfrique augmente sensiblement. Cette migration depuis la pninsule a marqu invitablement la conguration de la nouvelle ville, qui combine lments arabes,
Tetun
Los primeros vestigios de presencia humana en la zona de Tetun datan en torno al ao 5000 a.C., y del siglo III a.C. son los restos hallados a pocos kilmetros de la actual Tetun que pertenecen a la romana Tamuda. Sin embargo, la Tetun actual fue fundada en torno al siglo XI por rabes musulmanes sobre una poblacin bereber existente. Situada en un lugar estratgico por su cercana al mar y el ro navegable que discurre junto a ella (ro Martn o Martil), sufri diversas vicisitudes hasta que, en 1437, tropas portuguesas arrasaron la ciudad. En 1483 la ciudad fue refundada por los primeros andaluses que llegaron a la zona y, a partir de 1492, cuando los Reyes Catlicos promul-
TetUN: CALLe de ALfoNSo XIII eN LoS AoS 20 TtoUAN: RUe ALfoNSo XIII dANS LeS ANNeS 20
garon el primer decreto de expulsin de musulmanes y judos, el ujo migratorio hacia Tetun y otras ciudades del norte de frica aument sobremanera. Esta migracin desde la pennsula marc inevitablemente la conguracin de la nueva ciudad, que combina elementos rabes, espaoles, moriscos y judos. As, se reconstruy y fortic la ciudad, que inici un periodo de esplendor. Los ochos siglos de dominacin musulmana de Tetun terminaron en 1860, cuando, durante la primera guerra de frica, fue conquistada por las tropas espaolas capitaneadas por el general ODonell. Sin embargo, en 1862, la ciudad fue devuelta a Marruecos. Cuando a partir de 1913 comenzaron los protectorados espaol y francs de Marruecos, Tetun, situada en el norte, qued en territorio del protectorado espaol, convirtindose en la capital del mismo. Se inici entonces el crecimiento de la
espagnols, morisques et juifs. Cest ainsi qua t reconstruite et fortie la ville, qui a commenc vivre une priode de splendeur. Les huit sicles de domination musulmane Ttouan se sont termins en 1860, lorsque durant la premire guerre dAfrique elle a t conquise par les troupes espagnoles diriges par le gnral ODonnell. Mais la ville est rendue au Maroc en 1862. Au commencement de la mise en uvre des protectorats espagnol et franais du Maroc partir de 1913, Ttouan, situe au nord, territoire du protectorat espagnol, devient sa capitale. Dsormais la ville extra-muros sagrandit mais certains monuments de la Mdina, ainsi que dune partie de ses murailles sont dtruits. Cette nouvelle partie de la ville, connue comme El Ensanche, est articule avec lancienne mdina par la place ouverte o a t dmolie la muraille, point de dpart de la nouvelle avenue autour de laquelle crot le quartier. Il sagit dune zone trs reconnaissable sur le
ciudad extramuros que supuso tambin el derribo de algunos de los monumentos de la Medina, as como de parte de sus murallas. Esta nueva parte de la ciudad, conocida como el Ensanche, se articula con la Medina antigua a travs de la plaza abierta donde se derriba la muralla, a partir de donde nace la nueva avenida en torno a la cual crece el barrio. Se trata de una zona claramente reconocible en el trazado de la ciudad por su conguracin reticular y jerarquizacin del viario. El nuevo barrio introdujo no slo una nueva tipologa urbana, sino tambin de edicios. Otros barrios aparecieron en esta poca, pero su trazado es menos marcadamente europeo por tratarse de barrios de carcter popular. En 1936, la ciudad fue bombardeada por la aviacin espaola, provocando una revuelta. Tras el n del protectorado espaol en 1956, Tetun volvi a ser territorio marroqu. Los anteriores habitantes abandonaron la ciudad y los negocios debieron ser retomados por los nuevos habitantes que llegaron de las zonas rurales. La ciudad sigui evolucionando, creciendo y modernizndose, pero sin perder el carcter nico que la identica. La Medina de Tetun, joya de la arquitectura marroqu, fue declarada Patrimonio Cultural de la Humanidad en 1997.
trac de la ville par sa conguration rticulaire et la hirarchisation de son systme routier. Le nouveau quartier a introduit non seulement une nouvelle typologie urbaine, mais aussi des btiments. Dautres quartiers sont apparus cette poque, mais leur trac a un caractre moins europen sagissant de quartiers populaires. En 1936, le bombardement de la ville par laviation espagnole provoque une rvolte. Aprs la n du protectorat espagnol en 1956, Ttouan redevient territoire marocain. Les anciens habitants abandonnent la ville et les affaires sont reprises par les nouveaux habitants venus des zones rurales. La ville poursuit son volution, sagrandissant et se modernisant, mais sans perdre le caractre unique qui lidentie. La Mdina de Ttouan, joyau de larchitecture marocaine, a t dclare Patrimoine Culturel de lHumanit en 1997.
Larache
Lancienne Lixus a t fonde par les phniciens vers 1 200 avant J.C., passant au Vme sicle sous domination carthaginoise jusqu la chute de Carthage en 146 avant J.C., poque o elle a t sous contrle mauritanien. En lan 40, elle devient colonie impriale romaine jusqu ce que la ville soit abandonne vers 426. La nouvelle Larache, quelques kilomtres de Lixus, proximit de lembouchure de la rivire Lukus, a t cre entre les VIIme et VIIIme sicles par les conqurants musulmans. Elle est situe un endroit stratgique tant du point de vue marin que militaire. En 1471, les portugais qui avaient pris la ville voisine de Tanger, atteignent Larache provoquant la destruction de la ville et la fuite de ses habitants. Mais deux dcennies plus tard, le sultan rcupre la ville, la reconstruit et la fortie fortement. La kasbah est
Larache
La antigua Lixus fue fundada por los fenicios en torno al 1200 a.C., pasando en el siglo V a manos cartaginesas hasta la cada de Cartago en el ao 146 a.C., poca en que pas a ser dominio mauritano. En el ao 40 se convierte en colonia imperial romana hasta que nalmente la ciudad es abandonada en torno al ao 426. La nueva Larache, a unos kilmetros de Lixus, junto a la desembocadura del ro Lukus, fue fundada entre los siglos VII y VIII por los con-
quistadores musulmanes, ubicndose en un lugar estratgico desde el punto de vista marinero y militar. En 1471, los portugueses, que haban tomado la vecina Tnger, llegaron a Larache provocando la destruccin de la ciudad y la huida de sus habitantes. Pero aproximadamente dos dcadas despus, el sultn recuper la ciudad, reconstruyndola y forticndola slidamente. Se construy la kashbah, se cre una fortaleza junto al puerto y se estableci una dotacin militar permanente. As, la ciudad resisti a los ataques de los invasores hasta que, en 1610, fue cedida a Felipe III de Espaa por el sultn Al Mamn a cambio de la ayuda necesaria para recuperar ste su trono, del que haba sido derrocado. La ciudad permaneci poco tiempo en poder espaol, ya que en 1689 el sultn Mulay Ismail la recuper para el Reino de Marruecos. A partir de entonces, se inici la construccin de mezquitas, palacios, etc., as como la mejora de la estructura defensiva de la ciudad, que de este modo continu resistiendo los mltiples intentos de invasin que sufra por su enclave estratgico como punto de entrada hacia la llanura de Ksarel-Kebir y el interior del pas. Sufri bombardeos en 1820 por parte de las tropas austracas y en 1860 por parte de las tropas espaolas. En 1911, las tropas espaolas desembarcaron en la ciudad ocupndola y, en 1912, se inici el protectorado espaol de la regin, convirtindose Larache en la capital administrativa y militar de la zona oeste del mismo. Esto conllev la necesidad de crecimiento de la ciudad, que segua encerrada en el interior de las murallas del siglo XVII-XVIII, con apenas alguna edicacin extramuros. Se elabor y llev a cabo el plan de crecimiento urbano de la ciudad, basado, de forma similar a lo que ocurre en Tetun, en una plaza elptica que articule el espacio entre la medina antigua y el nuevo ensanche. A partir de dicha plaza, nacen una serie de avenidas
PLANo de LA cIUdAd y foRtALeZA de LARAche eN 1688 SeGN PIdoU de S. OLN PLAN de LA VILLe et LA foRteReSSe de LARAche 1688 SeLoN S. PIdoU OLoN
construite, une forteresse est dresse prs du port et des effectifs militaires permanents ont t dploys. La ville rsiste aux attaques des envahisseurs jusquen 1610, lorsquelle a t cde Philippe III dEspagne par le sultan al-Mamoun en change de laide ncessaire pour que ce dernier puisse rcuprer son trne dont il avait t dchu. La ville demeure peu de temps sous domination espagnole car, en 1689, le sultan Mulay Ismail la reprend pour le royaume du Maroc. Ds lors, la construction de mosques, de palais, etc., ainsi que lamlioration de la structure dfensive de la ville sont entreprises, ce qui permet Larache de rsister aux multiples tentatives dinvasion quelle subissait en raison de son enclave stratgique comme point dentre vers la plaine de Ksar-el-Kebir et vers lintrieur du pays. Elle est bombarde en 1820 par les troupes autrichiennes et en 1860 par les troupes espagnoles.
radiales que se dirigen hacia los equipamientos que se disponen en distintas partes de la ciudad, organizando la ciudad segn una idea de zonicacin. Este trazado urbano contina siendo perfectamente reconocible hoy en da. Tambin en esta poca, la actividad de la ciudad se diversic, de modo que a la tradicional actividad pesquera de la zona se fue aadiendo una actividad agrcola creciente. Tras el n del protectorado espaol en 1956, la ciudad sufri un periodo inicial de despoblamiento, pero pronto los habitantes de zonas rurales emigraron a la ciudad, que poco a poco sigui con su crecimiento, si bien a un ritmo ms moderado que en otras ciudades. Se ha ido mejorando la estructura del puerto y las comunicaciones, lo que ha repercutido en una mejora de la actividad comercial pesquera y agrcola. Tambin se estn acometiendo mejoras en el resto de la ciudad a n de tratar de atraer al turismo a la zona.
En 1911, les troupes espagnoles dbarquent Larache pour loccuper. En 1912, le protectorat espagnol de la rgion est cr, convertissant Larache en capitale administrative et militaire de sa zone ouest. Cela a conduit la ncessit dtendre la ville, qui tait enferme dans ses murailles des XVIIme-XVIIIme sicles, avec quelques rares constructions extra-muros. Un plan dexpansion urbaine de la ville a t dvelopp et mis en uvre, bas, de mode similaire celui de Ttouan, sur une place de forme elliptique qui articule lespace entre la mdina ancienne et la nouvelle expansion. Cette place donne naissance des avenues radiales qui se dirigent vers les quipements qui sont disposs dans diverses parties de la ville, lorganisant selon une ide de zonage. Ce trac urbain est toujours parfaitement reconnaissable. galement cette poque, lactivit de la ville sest diversie, de sorte qu la traditionnelle activit locale de la pche sest ajoute une activit agricole en expansion. Aprs la n du protectorat espagnol en 1956, la ville perd une partie de sa population, mais bientt les habitants des zones rurales migrent Larache, qui reprend peu peu sa croissance, bien qu un rythme plus modr que dans dautres villes. Lamnagement de la structure du port et des communications a eu des rpercussions sur une amlioration de lactivit commerciale de la pche et de lagriculture. Des amnagements sont galement entrepris dans le reste de la ville an dattirer les touristes.
Xaouen
De fundacin ms reciente que las anteriores, la ciudad de Xaouen fue creada en 1471 por Al Ben Rachid. Inicialmente concebida como plaza defensiva frente a los ataques portugueses, la ciudad pronto se convirti en refugio de moriscos y sefardes huidos de la pennsula. Xaouen se sita en el margen izquierdo del ro Ras el Maa, en las montaas del Rif, siendo este lugar escogido por su difcil acceso, lo que permita una buena defensa de la ciudad, as como por su cercana a una fuente de agua para sus habitantes. Se cree que el trazado de la medina original se asemeja al de Vejer de la Frontera (Cdiz) porque ser esta la ciudad de origen de la esposa del fundador, Al Ben Rachid. Dada la importancia y la necesidad de la defensa de la ciudad, la construccin de la medina se realiz por fases, por barrios, de modo
Chefchaouen
De fondation plus rcente que les prcdentes, la ville de Chefchaouen a t cre en 1471 par Ali Ben Rachid. Dabord conue comme place dfensive face aux attaques portugaises, la ville devient bientt un refuge pour les morisques et les spharades fuyant la pninsule ibrique.
CofRAdAS ReLIGIoSAS eN ChAoUeN. SIGLo XX CoNfRRIeS ReLIGIeUSeS de ChefchAoUeN. XXe SIcLe
que la forticacin de la ciudad quedara garantizada aun dura el proceso constructivo de la misma. En las cercanas del ro se crea la plaza Outa el Hamam, centro neurlgico de la medina. El crecimiento de la ciudad por barrios estuvo tambin marcado por las sucesivas oleadas de refugiados que llegaban desde la pennsula. A pesar de multitud de intentos por parte de diversas potencias extranjeras, Xaouen permaneci como territorio independiente hasta 1920. De hecho, la ciudad estaba cerrada a cualquier visitante extranjero, a los que no se permita el acceso. Finalmente, en 1920, las tropas espaolas tomaron la ciudad, que entr a formar parte del protectorado espaol del norte de Marruecos hasta el n del mismo, en 1956, excepto por un breve periodo de dos aos entre 1924 y 1926, durante la guerra del Rif, en que fueron expulsados de la misma.
Chefchaouen est situe sur la rive gauche de la rivire Ras el Maa, dans les montagnes du Rif, ce lieu ayant t choisi pour son difcile accs, ce qui permettait une bonne dfense de la ville, ainsi que pour sa proximit avec une source deau pour ses habitants. On estime que le trac de la mdina originale ressemble celui de Vejer de la Frontera (Cadix) car elle tait la ville dorigine de lpouse du fondateur, Ali Ben Rachid. Compte tenu de limportance et de la ncessit de la dfense de la ville, la construction de la mdina a t ralise par phases, par quartiers, de sorte que la fortification de la ville a t garantie mme durant le processus de sa construction. Prs de la rivire, a t cre la place Outa el Hamam, centre nvralgique de la mdina. Lextension de la ville par quartiers a t bien dfinie par les vagues successives de rfugis qui arrivaient depuis la pninsule.
Durante la poca del protectorado, la ciudad creci fuera de las murallas de la medina, hacia el oeste, donde los espaoles edicaron aquellas instalaciones que les eran necesarias: iglesias, cuartel militar, viviendas, etc. Tambin mejoraron las comunicaciones por carretera y los servicios de la ciudad. El respeto por la estructura y las edicaciones de la medina fue total. Tras el n del protectorado en 1956, la ciudad ha continuado creciendo de forma moderada, siempre extramuros, y es un lugar con un importante ujo turstico.
En dpit des multiples tentatives dinvasion par diverses puissances trangres, Chefchaouen est reste territoire indpendant jusquen 1920. De fait, la ville tait interdite tout visiteur tranger et aux personnes qui ntaient pas autorises y accder. En 1920, les troupes espagnoles prennent la ville, qui est intgre dans le protectorat espagnol du nord du Maroc jusqu sa n, en 1956, lexception dune brve priode de deux ans entre 1924 et 1926, durant la guerre du Rif, dont elles ont t expulses. Durant le protectorat, la ville stend hors des murailles de la mdina, vers louest, o les espagnols dressent des installations qui leur taient ncessaires : glises, caserne militaire, habitations, etc. Ils amliorent galement les communications par route et les services de la ville. La structure et les btiments de la mdina ont t totalement respects. Depuis la n du protectorat en 1956, la ville qui continue de stendre de manire modre, toujours extra-muros est un centre touristique.
Nador
Situada a la orilla de la mar Chica, la actual Nador fue fundada en 1909 por las tropas espaolas como base militar, junto a la que pronto fueron creciendo asentamientos de civiles. La eleccin del lugar se debi a su situacin estratgica de cara a la guerra del Rif, donde su existencia fue decisiva. Su trazado inicial es fruto de un planeamiento detallado, con una estructura reticular estricta de 12x6 manzanas y dos grandes avenidas perpendiculares que delimitaban cuatro sub-zonas. En el centro de cada una de ellas se vaciaba una manzana para crear una plaza. Los edicios de este ncleo original de Nador se construan de acuerdo a modelos geomtricos, pero, en 1911, se consider necesario crear un ncleo de viviendas al oeste que se adecuara a las necesidades de los soldados marroques y sus familias. As, naci el nuevo barrio marroqu, inicialmente con una trama regular, pero que pronto deriv en un crecimiento desordenado e incontrolado. Adems, el rpido crecimiento de la poblacin hizo necesario el crecimiento de la ciudad original, que tuvo una primera ampliacin en 1911
Nador
Situe sur la rive de la Mar Chica, lactuelle Nador a t fonde en 1909 par les troupes espagnoles comme base militaire, laquelle ont t associes des implantations civiles. Le choix du lieu est d sa position stratgique en vue de la guerre du Rif, son existence a donc t dcisive. Son trac initial est le fruit dune planication dtaille, avec une structure rticulaire stricte de 12x6 blocs et de deux grandes avenues perpendiculaires qui dlimitaient quatre sous-zones. Au centre de chacune delles, un bloc tait vid pour y crer une place. Les btiments de ce centre original de Nador ont t construits selon des modles gomtriques, mais, en 1911, il a t jug ncessaire de crer
NAdoR: VIStA deL PASeo MARtImo A pRINcIpIoS de LoS AoS cINcUeNtA (APAB) NAdoR : VUe de LA pRomeNAde AU dbUt deS ANNeS 1950 (APAB)
y una segunda en 1914. En los aos 30 y 40, se fue produciendo la colmatacin de la cuadrcula original, ocupndose con nuevos edicios las plazas y la gran avenida central que discurra paralela a la costa. Tambin creci la ciudad hacia la costa, crendose una avenida que constituye el paseo martimo, de modo que la estructura original en avenidas en cruz se convierte en una T. En 1934, Nador fue elevada al rango de ciudad, por lo que requiri la construccin de nuevos edicios para cobijar los necesarios organismos pblicos. Cuando el centro urbano estuvo saturado, la ciudad continu creciendo sin planicacin alguna. Los intentos de crear planes de ordenacin fracasaron, lo que se aprecia claramente en la estructura desordenada de la mayora del trazado urbano. En 1956, al nalizar el protectorado espaol en la zona, Nador pas a formar parte del territorio marroqu. El crecimiento desde entonces
un ensemble dhabitations louest adapt aux ncessits des soldats marocains et leurs familles. Cest ainsi quest n le nouveau quartier marocain, dabord avec une trame rgulire, bientt driv en une extension dsordonne et incontrle. Par ailleurs, la rapide croissance de la population a rendu indispensable lextension de la ville originale, qui a eu une premire ampliation en 1911 et une seconde en 1914. Dans les annes 1930 et 1940, il a t procd au colmatage de la grille originale, des places et de la grande avenue centrale parallle la cte occupes par de nouveaux btiments. Nador sest galement tendue vers la cte, avec la cration dune avenue qui constitue la promenade maritime, de sorte que la structure originale avec des avenues en croix a pris la forme dun T. En 1934, Nador a t leve au rang de ville, ce qui a exig la construction de nouveaux btiments pour abriter les organismes publics
se aceler. Se mejor el puerto y las comunicaciones, tanto terrestres como martimas y areas, lo que, unido a su cercana a Melilla, ha contribuido al notable aumento de la actividad comercial, convirtindose en un importante centro administrativo y comercial de Marruecos.
ncessaires. Lorsque le centre urbain a t satur, la ville a poursuivi son extension sans aucune planication. Les tentatives de crer des plans damnagement ont chou, ce qui est clairement apprci dans la structure dsordonne de la plus grande partie du trac urbain. Depuis 1956, n du protectorat espagnol, Nador est partie intgrante du territoire marocain. Son extension sest alors acclre. Le port et les communications, aussi bien terrestres que maritimes et ariennes, se sont amliors, ce qui, avec sa proximit Melilla, a contribu laugmentation notable de son activit commerciale, la ville devenant alors un important centre administratif et commercial du Maroc.
Alhucemas
La actual Alhucemas es la ms nueva de las siete ciudades. Si bien se sabe de asentamientos antiguos en la zona de la baha de Alhucemas, lo cierto es que la fundacin de la ciudad data de 1925. En 1925, en el transcurso de la guerra del Rif, las tropas espaolas lograron desembarcar en la baha de Alhucemas, instalndose inicialmente en la zona de la playa del Quemado. La nalidad primera de la ciudad (conocida en esa poca como Villa Sanjurjo) era controlar los territorios del Rif y contribuy notablemente a la pacicacin de los mismos. Poco a poco, a la poblacin militar se fue aadiendo poblacin civil, por lo que se hizo necesario un planeamiento para la nueva ciudad que ya comenzaba a crecer. Se opt por ordenar la ciudad basndose en ideas de zonicacin. Pronto se construy el puerto, as como multitud de edicios capaces de albergar todas las actividades de la nueva ciudad, tanto econmicas, como administrativas, social y, por supuesto, residenciales. En 1956 naliz el protectorado espaol del Norte de Marruecos, por lo que Alhucemas pas a formar parte de Marruecos. En el primer periodo tras la salida de los espaoles, se vivi una situacin de cierto abandono de la ciudad, pero la situacin pronto mejor con la llegada del turismo atrado por la belleza del enclave y la calidad de las playas.
Al Hoceima
Al Hoceima est la plus rcente des sept villes. Mme si lon sait la prsence dimplantations anciennes dans la zone de la baie dAl Hoceima, il est certain que la fondation de la ville date de 1925. En 1925, durant la guerre du Rif, les troupes espagnoles dbarquent dans la baie dAl Hoceima en sinstallant dabord proximit de la plage Quemado. La premire nalit de la ville (connue cette poque comme Villa Sanjurjo) tait de contrler les territoires du Rif et de contribuer notablement leur pacication. Peu peu, la population militaire sest ajoute la population civile, il a donc t ncessaire de prvoir une planication pour la nouvelle ville qui commenait dj stendre. La dcision a t prise damnager la ville en se basant sur les ides de zonage. Plus tard, la construction du port ainsi que de nombreux btiments capables daccueillir toutes les activits de la nouvelle ville, aussi bien conomiques quadministratives et sociales et, bien entendu, des habitations a t engage. Depuis 1956, n du protectorat espagnol, Al Hoceima fait donc partie intgrante du territoire marocain. Durant la premire priode aprs le
ALhUcemAS: PLAZA de ESpAA, IGLeSIA de SAN JoS y GRUpo EScoLAR ESpAA eN 1953 AL HoceImA : PLAce dESpAGNe, GLISe de SAN JoSe et GRoUpe ScoLAIRe ESpAGNe eN 1953
En 1994 la ciudad sufri un terremoto de magnitud 5,5 en la escala Richter que caus daos en la ciudad, pero fue el terremoto de 2004, de magnitud 6,3 en la escala Richter, el que destruy gran parte de Alhucemas, causando ms de 600 muertos, multitud de heridos y dejando a miles de personas sin hogar. Tras esta tragedia, la ciudad ha iniciado un lento proceso de recuperacin. Durante mucho tiempo estuvo plagada de tiendas de campaa en las que acoger a la poblacin mientras se acometan los trabajos de reconstruccin y la construccin de nuevos barrios. Hoy en da, el turismo ha vuelto a una Alhucemas que an se recupera de la catstrofe.
dpart des espagnols, Al Hoceima a vcu une situation dabandon, mais cet tat sest rapidement amlior avec larrive du tourisme attir par la beaut de lenclave et la qualit des plages. En 1994 la ville a souffert un tremblement de terre de magnitude 5,5 sur lchelle de Richter qui a caus des dommages dans la ville, mais cest le sisme de 2004, de magnitude 6,3, qui a dtruit une grande partie dAl Hoceima, tuant plus de 600 personnes, en blessant de trs nombreuses autres et en laissant des milliers sans foyer. Aprs cette tragdie, la ville sest lance dans un lent processus de rcupration. Elle est longtemps reste couverte de tentes qui abritaient la population alors qutaient entrepris les travaux de reconstruction et la construction de nouveaux quartiers. Aujourdhui, le tourisme est revenu une Al Hoceima qui se rcupre encore de la catastrophe.
CRONOlOgA COmPARAdA
MLAGA
2013 2000 1990 1983 1971
PGOU
TNGER
2013
protectorado internacional dominio marroqu
TETUN
2013 2000
dominio dominio marroqu espaol
1960
PEPRI Centro histrico Nuevo PGOU
2000
Reconocimiento de la pertenencia a Marruecos
1956
1945
Fin de la ocupacin espaola
Fin del protectorado espaol
1931 1900
dominio espaol
1940 1925 1844 1791
1936 1913
Quema de conventos
Inicio de la ocupacin espaola Inicio protectorado internacional
Bombardeo Entra en el protectorado espaol. Capital del mismo
1900
1900
dominio marroqu dominio espaol
1800
Comienzo obras ferrocarril
dominio marroqu
1861
1810-1812 1786
1800
Ataque de buques franceses Bombardeo de tropas espaolas
1800
dominio rabe-musulmn
1862
Bombardeos napolenicos Derribo de las antiguas murallas
Devolucin a Marruecos
1860
1700
1700
dominio ingls
1684
1680 1600
1600
dominio portugus
Terremoto magnitud 68 escala de Richter
Pasa a formar parte de Marruecos independiente
1700
Conquista de ODonell
1661
Cedida a los ingleses
1600
1570 1500
Expulsin definitiva de los moriscos dominio musulmn
1643
1487
1500
Portugal recupera su independencia de la corona espaola
1483-1484 1500
Reconquista Reyes Catlicos
1581
Refugiados musulmanes y judos refundan la ciudad
1000
711
Portugal pasa a formar parte de la corona espaola
1437 1000
dominio visigodo
Conquista musulmana
1000
1471
Tropas portuguesas arrasan la ciudad
615
Pasa manos portuguesas
s. XI
dominio dominio cartagins dominio romano germano
500
dominio fenicio
Pasa a manos visigodas
554 411
500
dominio brbaro
1026 683
Pertenece a la Taifa de Mlaga Conquista de rabes-musulmanes Invasin de brbaros y vndalos
500
Fundada por musulmanes sobre una ciudad bereber
Pasa a manos bizantinas
100 Ao 0 100 a.C.
100 Ao 0 100 a.C.

dominio cartagins
100 Ao 0 100 a.C. s. III a.C. 500 a.C.

Primeros vestigios de Tamuda (a pocos Km de Tetun)
Arrasada por hordas germanas
s.VI
Pasa a manos romanas Pasa a manos cartaginesas Traslado a la baha tras las inundaciones Fundacin de Malaka Fundada por los fenicios Vestigios Prehistricos
218 a.C.
42 d.C.
500 a.C.
550 a.C.
dominio fenicio
dominio fenicio
500 a.C.
Pierde el estatus de ciudad libre pasa a depender de Hispania
38 a.C.
s. VI a.C.
Pasa a manos romanas Colonia Julia
5000 a.C. 1500 a.C.

Presencia humana en la zona
1500 a.C.
1500 a.C.
146 a.C.
Caida de Cartago Pasa a manos cartaginesas Fundada por los fenicios
750 a.C.
450 a.C.
1450 a.C.
Vestigios Prehistricos
LARACHE LARACHE
2013 2013
dominio dominio marroqu espaol dominio dominio marroqu espaol
XAUEN XAUEN
2013 2013
dominio dominio marroqu espaol dominio dominio marroqu espaol
ALHUCEMAS ALHUCEMAS
2013 2013
NADOR NADOR
dominio dominio marroqu espaol dominio dominio marroqu espaol poblado rifeo
2000 2000
2000
2000 2000
1997 1997
2004 2004
2013 2013 2000 2000
Declaracin Declaracin de de 2000 la medina la como medina como Patrimonio Patrimonio Cultural Cultural de la Humanidad de la Humanidad
Terremoto Terremoto magnitud magnitud 63 63 escala Richter escala Richter
1956 1956
1994 1994
Fin del Fin del protectorado protectorado espaol espaol
1956 1956
1911 1911
Terremoto Terremoto magnitud magnitud 55 55 escala Richter escala Richter
1956 1956
1956 1956
dominio marroqu
dominio marroqu
1860 1860 1820 1820
1926 1926
poblado rifeo
1900 1900
Inicio Inicio protectorado protectorado espaol espaol Bombardeo Bombardeo espaol espaol Bombardeo Bombardeo austraco austraco
1924-1926 1924-1926
1900 1900
Los espaoles Los espaoles 1900 son expulsados son expulsados de la ciudad de la ciudad
1900
Fin del Fin del protectorado protectorado espaol espaol FundadaFundada como como poblado poblado espaol espaol (Villa Sanjurjo) (Villa Sanjurjo)
1934 1934
1900 1900
Elevada Elevada al al rango de rango ciudad de ciudad
1920 1920
1909 1909
1800 1800
1800 1800
Entra enEntra el en el protectorado protectorado 1800 espaol espaol
1800
1800 1800
Fundacin Fundacin de de la ciudad laactual ciudad actual como base como militar base militar espaola espaola
1700 1700
dominio espaol
1600 1600
dominio espaol
1689 1689
1700 1700
1700 1700
1700 1700
Conquistada Conquistada por el Sultn por el Sultn de Marruecos de Marruecos
1610 1610
1600 1600 1492 1492 1500 1500

Llegada Llegada de de refugiados refugiados moriscos moriscos y sefardes y sefardes
1600 1600
s. XVII s. XVII
1500 1500
El Sultn El cede Sultn cede la ciudad la ciudad a Felipe a III Felipe III de Espaa de Espaa
Asentamiento Asentamiento rabe rabe (Al Hoceima) (Al Hoceima)
1600 1600
1471-1491 1471-1491
1500 1500
1500 1500
Queda en Queda en manos manos portuguesas portuguesas
1471 1471 1000 1000
1000 1000
FundadaFundada por por musulmanes musulmanes
1000 1000 s. VIII s. VIII
1000 1000
s. VII-VIII s. VII-VIII
dominio dominio dominio dominio romano fenicio cartagins mauritano dominio dominio dominio dominio romano fenicio cartagins mauritano
500
500
FundadaFundada por por musulmanes musulmanes
500
500
500
500
426 426
100
100
Abandono Abandono de Lixusde Lixus
Los idrsidas Los idrsidas fundan el fundan emirato el emirato 500 de Nekor de en Nekor la en la baha debaha Alhucemas de Alhucemas
500
100
100
100
100
100
100
Ao 0 Ao 0 100 a.C. 100 a.C.
40
Colonia imperial Colonia imperial romana romana
40
Ao 0 Ao 0
Ao 0 Ao 0 100 a.C. 100 a.C.
Ao 0 Ao 0 100 a.C. 100 a.C.
146 a.C. 146 a.C.
100 a.C. 100 a.C.
Cada de Cada Cartago de Cartago FundadaFundada por los por los 500 a.C. 500 a.C. fenicios fenicios (Lixus) (Lixus)
500 a.C. 500 a.C.
s. V a.C. s. V a.C.
500 a.C. 500 a.C.
500 a.C. 500 a.C.
1500 a.C. 1500 a.C.
FundadaFundada por los por los 1500 a.C. 1500 a.C. fenicios fenicios (Lixus) (Lixus)
a.C. 1200 a.C. 1200
1500 a.C. 1500 a.C.
1500 a.C. 1500 a.C.
ChRONOlOgIE COmPARE
MALAGA
2013 2000 1990 1983 1971
PGAE
TANGER
2013
Domination marocaine
TETOUAN
2013
1960
PEPRI Centre historique Nouveau PGAE
2000
Reconnaissance de lappartenance au Maroc
2000
1956
1945
Protectorat international
Domination espagnole
Fin de loccupation espagnole
Fin du protectorat espagnol
1931 1900
1940 1925 1844 1791
1936 1913
Incendie des couvents
Dbut de l'occupation espagnole Dbut protectorat international Attaque de navires franais Bombardement des troupes espagnoles
Bombardement Entre dans le protectorat espagnol. Capitale.
1900
1900
1861
Bombardements napoloniens
Domination arabo-musulmane
1800
Dbut travaux voie ferre
1810-1812 1786
1800
1800
1862
Rendue au Maroc
1860
1680 1600
Domination musulmane
Domination portugaise
Tremblement de terre de magnitude 6,8 chelle de Richter
Domination anglaise
1700
Destruction des anciennes murailles
1700
1684 1661
Fait partie du Maroc indpendant Cde aux anglais
1700
Conqute de ODonell
1600
1570
1643
1600
Expulsion dfinitive des morisques
Le Portugal rcupre son indpendance de la couronne espagnole
1483-1484 1500
1500
1487
1500
1581
Reconqute Rois Catholiques
Portugal fait partie de la couronne espagnole
Rfugis musulmans et juifs refondent la ville
1437 1000
Domination visigothe
1000
711
Conqute musulmane
1000
1471
Passe sous domination portugaise
Troupes portugaises rasent la ville
XIme sicle
Domination barbare
615
Domination Domination Domination germanique carthaginoise romaine
500
Domination phnicienne
Passe sous domination visigothes
1026 683 VI
554 411
500
Appartient la Taifa de Malaga Conqute des arabo-mulsulmans
500
Fonde par les musulmans sur une ville berbre
Passa aux mains bizantines
100 Anne 0 100 av.J.C.
100 Anne 0
Domination carthaginoise
Dtruite par les hordes germaniques
IInvasion des barbares et des vandales
me sicle
100 Anne 0 100 av.J.C. IIIme sicle av. J.C. 500 av.J.C.
Premiers vestiges de Tamuda ( quelques kilomtres de Ttouan)
Passe sous domination romaine Passe sous domination carthaginoise TTransfert la baie aprs les inondations Fondation de Malaka Fonde par les phniciens
218 av. J.C.
42 ap. J.C.
100 av.J.C.
VIme sicle av. J.C. 1500 av.J.C.
500 av.J.C.
550 av. J.C.
Perd le statut de ville libre dpend de lHispanie
500 av.J.C.
38 av. J.C.
Passe sous domination romaine Colonia Julia
5000 a.C. 1500 av.J.C.
1500 av.J.C.
146 av. J.C.
Chute de Carthage Passe sous domination carthaginoise Fonde par les phniciens
Prsence humaine dans la zone
750 av. J.C.
450 av. J.C.
Vestiges prhistoriques
1450 av. J.C.
Vestiges prhistoriques
LARACHE LARACHE
2013 2013
CHEFCHAOUEN CHEFCHAOUEN AL HOCEIMA AL HOCEIMA

2013 2013
Domination marocaine Domination marocaine
NADOR NADOR
Domination marocaine Domination marocaine Peuplement rifain Domination espagnole
1997 1997
2013 2013
2004 2004
2013 2013 2000
2000 2000
Dclaration Dclaration 2000 de la mdina de la mdina comme comme Patrimoine Patrimoine Culturel Culturel de lHumanit de lHumanit
2000
2000 2000
Tremblement Tremblement de de 2000 terre de terre magnitude de magnitude 6,3 chelle 6,3 de chelle Richter de Richter
1956 1956
1994 1994
1911 1911
1860 1860 1820 1820
1926 1926
Peuplement rifain
1900 1900
Dbut du Dbut du protectorat protectorat espagnol espagnol Bombardement Bombardement espagnol espagnol Bombardement Bombardement autrichien autrichien
1924-1926 1924-1926
1956 1956
1900 1900
Les espagnols Les espagnols 1900 sont expulss sont expulss de la ville de la ville
1900
Fin du protectorat Fin du protectorat espagnol espagnol
Fin du Fin du protectorat protectorat espagnol espagnol
1956 1956
Fin du Fin du protectorat protectorat espagnol espagnol
Tremblement Tremblement de de terre de terre magnitude de magnitude 5,5 chelle 5,5 de chelle Richter de Richter
1956 1956
Fin du protectorat Fin du protectorat espagnol espagnol
1934 1934
1900 1900
leve au leve au rang de rang ville de ville
1920 1920
1800 1800
1800 1800
Passe sous Passe sous domination domination 1800 espagnole espagnole
1800
Fonde comme Fonde comme commune commune espagnole espagnole (Villa Sanjurjo) (Villa Sanjurjo)
1909 1909
1800 1800
Fondation Fondation de de la ville actuelle la ville actuelle comme comme base base militaire militaire espagnole espagnole
1700 1700
1600 1600
1689 1689
1700 1700
1700 1700
1700 1700
Conqute Conqute par le Sultan par le Sultan du Maroc du Maroc
1610 1610
1600 1600 1492 1492 1500 1500
1600 1600
Arrive des Arrive des rfugisrfugis morisques morisques 1500 et spharades et spharades
me sicle 1600 1600 XVIIme XVII sicle
1500 1500
Le Sultan Le Sultan cde la ville cde la ville Philippe Philippe II dEspagne II dEspagne
Implantation Implantation arabe arabe (Al Hoceima) (Al Hoceima)
1471-1491 1471-1491
Passe sous Passe sous domination domination portugaise portugaise
1500
1500 1500
1471 1471 1000 1000
1000 1000
Fonde par Fonde par les musulmans les musulmans
1000 1000
me sicle VIIImeVIII sicle
1000 1000
Domaine Domination Domination phnicien carthaginoise mauritanienne Domination romaine
Domaine Domination Domination phnicien carthaginoise mauritanienne Domination romaine
VII-VIII VII-VIII sicle sicle

Fonde par Fonde par les musulmans les musulmans
500
500
500
500
500
500
426 426
100
100
Abandon Abandon de Lixusde Lixus
Les Idrissides Les Idrissides fondent fondent lmirat lmirat 500 de Nekor de dans Nekor dans la baie dla Al baie Hoceima dAl Hoceima
500
100
100
100
100
100
100
AnneAnne 0 0 100 av.J.C. 100 av.J.C.
40
Colonie romaine Colonie romaine AnneAnne 0 0 impriale impriale
40
100 av.J.C. 100 av.J.C. 146 av. 146 J.C.av. J.C.

Chute de Chute de Carthage Carthage
me Vme 500 av.J.C. 500 av.J.C. V sicle av. sicle J.C.av. J.C.
500 av.J.C. 500 av.J.C.
500 av.J.C. 500 av.J.C.
500 av.J.C. 500 av.J.C.
Fonde par Fonde par les phniciens les phniciens (Lixus) (Lixus)
1500 av.J.C. 1500 av.J.C.
Fonde par Fonde par les phniciens les phniciens (Lixus) (Lixus)
1500 av.J.C. 1200 1200 1500 av.J.C. av. J.C.av. J.C.
1500 av.J.C. 1500 av.J.C.
1500 av.J.C. 1500 av.J.C.
lA CIUdAd LA VILLE
100 TRAZAdO ORgNICO TRAC ORgANIqUE 101 AdARVES CUlS-dE-SAC
102 ESCAlERAS EN lA VA PBlICA ESCAlIERS SUR lA VOIE PUBlIqUE 103 FIlTROS dEl ESPACIO PBlICO Al PRIVAdO FIlTRES ENTRE lESPACE PUBlIC ET lESPACE PRIV 104 PARASOlES EN ESPACIO PBlICO PARE-SOlEIlS dANS lESPACE PUBlIC
92 |LA CIUDAD
EN TODAs LAs CULTURAs primitivas, ajenas a las aportaciones de otras culturas, la arquitectura y el urbanismo estn sujetos a creencias y valores a su vez relacionados con un orden csmico superior. El hombre construa y construye lo que cree, piensa o siente. A excepcin de casos recientes en damero como Nador, la mayor parte de las ciudades tratadas en este libro tiene su origen en antiguas civilizaciones mediterrneas prerromanas, cuyos primitivos trazados determinados por una estricta funcionalidad de vas de comunicacin, vaguadas, escorrentas, orientacin, asoleamiento, ventilacin y acceso al abastecimiento de agua, han dictado unas preexistencias que se han heredado en las ciudades de civilizaciones posteriores, como es el caso de los asentamientos islmicos.
En el caso de la ciudad o de la arquitectura islmica, la religin, las creencias y los valores tan presentes en la sociedad condicionan fuertemente la arquitectura y el urbanismo, hasta el punto de que es necesario estudiar la cultura y las relaciones sociales antes de estudiar su arquitectura. En primer lugar, se debe considerar que, para la religin musulmana, todas las criaturas son siervos de Dios. La consecuencia directa de esta creencia es la disminucin de la im-
DANs TOUTes Les CULTURes primitives,

trangres aux apports dautres cultures, larchitecture et lurbanisme sont soumis des croyances et des valeurs leur tour lis un ordre cosmique suprieur. Lhomme construisait et construit ce quil croit, pense ou ressent. lexception de cas rcents en damier comme Nador, la plupart des villes traites dans ce livre a son origine dans danciennes civilisations mditerranennes prromaines, dont les tracs primitifs dtermins par une stricte fonctionnalit de voies de communication, thalwegs, ruissellements, orientation, ensoleillement, aration et accs lapprovisionnement en eau, ont dict des prexistences qui ont t hrites dans les villes des civilisations postrieures, comme cest le cas des implantations islamiques. Dans le cas de la ville ou de larchitecture islamique, la religion, les croyances et les valeurs si prsentes dans la socit conditionnent fortement larchitecture et lurbanisme tel point quil est ncessaire dtudier la culture et les relations sociales avant dtudier son architecture. En premier lieu, il convient de considrer que, pour la religion musulmane, toutes les cratures sont des serviteurs de Dieu. La consquence directe de cette croyance est la diminution de limportance dune hirarchie sociale et une plus grande importance de lgalit et de la solida-
LA VILLE |93
portancia de una jerarqua social y una mayor importancia de la igualdad y de la solidaridad. En segundo lugar, es necesario pensar que el sistema de leyes islmicas es completamente diferente del sistema legislativo romano. La ley islmica se fundamenta en la religin, no en un conjunto de prescripciones seglares, y consiste no en un sistema penal rgido sino en un sistema de ejemplos de conducta tanto individual como social. No se trata, por tanto, de un sistema de penas sino de un sistema de ejemplos a seguir en la vida cotidiana. La correcta aplicacin de las leyes islmicas (Quran) en la sociedad es responsabilidad del jefe religioso de la comunidad. La coincidencia entre el poder poltico y el poder religioso es responsable de la ausencia en la ciudad islmica de otros edicios pblicos ms all de las mezquitas, consideradas no slo como lugar de la asamblea religiosa sino tambin como un espacio con funciones sociales. No es infrecuente ver en los patios de las mezquitas o en las mismas salas nios jugando, gente sentada hablando, personas leyendo o escribiendo, bachilleres estudiando, etc. La mezquita consiste, por tanto, en una especie de sala polivalente que maniesta su carcter religioso en su orientacin hacia la Meca (qibla). La ley islmica se basa en los cinco pilares de la fe: se recomienda rezar en comunidad cinco veces al da y los rezos ritman la vida de la comunidad islmica y sus horarios; la limosna es necesaria como acto de solidaridad hacia los ms pobres; durante el mes del Ramadn, todos los aos se debe practicar el ayuno durante el da; es preciso realizar por lo menos una vez en la vida el peregrinaje a la Meca. Es interesante destacar el nfasis que se pone en la cultura islmica en el concepto de comunidad como fuente de una sociedad armoniosa y organizada, no necesariamente jerrquica, base de las relaciones interpersonales tan importantes para las leyes. Ese carcter de co-
rit. Ensuite, il faut penser que le systme des lois islamiques est compltement diffrent du systme lgislatif romain. La loi islamique est fonde sur la religion et non sur un ensemble de prescriptions laques, et consiste non en un systme pnal rigide mais en un systme dexemples de conduite individuelle et sociale. Il ne sagit donc pas dun systme de peines mais dun systme dexemples suivre dans la vie quotidienne. La correcte application des lois islamiques (Quran) dans la socit est de la responsabilit du chef religieux de la communaut. La concidence entre le pouvoir politique et le pouvoir religieux est responsable de labsence dans la ville islamique de btiments publics autres que les mosques, considres non seulement comme lieu de lassemble religieuse mais galement comme un espace avec des fonctions sociales. Il nest pas rare de voir dans les patios des mosques ou dans leurs salles des enfants jouant, des gens assis en train de parler, des personnes lisant ou crivant, des lves tudiant, etc. La mosque est, par consquent, comme une sorte de salle polyvalente qui manifeste son caractre religieux dans son orientation vers la Mecque (qibla). La loi islamique est fonde sur les cinq piliers de la foi : il est recommand de prier en communaut cinq fois par jour et les prires rythment la vie de la communaut islamique et ses horaires ; laumne est ncessaire comme acte de solidarit envers les plus pauvres ; durant le mois du Ramadan, chaque anne, le jene doit tre pratiqu durant le jour ; chaque musulman doit effectuer le plerinage la Mecque au moins une fois dans sa vie. Il est intressant de souligner que la culture islamique met laccent sur le concept de communaut comme source dune socit harmonieuse et organise, non ncessairement hirarchique, base des relations interpersonnelles si fondamentales pour les lois. Ce caractre de
94 |LA CIUDAD
munidad de grupo social tiene evidentemente importantes consecuencias en la organizacin de la ciudad. La primera consecuencia ms evidente de una sociedad basada en la comunidad y en la falta de instituciones polticas excepcin hecha de los jefes religiosos se puede vislumbrar en la estructura urbana. La trama urbana de las ciudades islmicas sigue un crecimiento orgnico dominado por algunos elementos monumentales que asumen una importancia diversa segn la dimensin de la comunidad. Estos elementos son normalmente mezquitas, servicios sociales y educativos, corralas y mercados. Se trata de espacios urbanos complejos y ricos, en los que la forma del tejido no nace de un proyecto o de una idea estructurada, ni siquiera de la espontaneidad de una persona, sino es el fruto de la estraticacin en el tiempo de las exigencias y de los gustos de las comunidades que la han vivido. Se trata de un espacio en el que el modo de habitar, entendido como el conjunto de las exigencias y voluntades, subyace a la forma y constituye el fruto de la relacin cultural entre la forma fsica y la manera de vivirla. En un lugar de este tipo, las relaciones espaciales no se basan solo en la forma fsica, presente y legible, sino que se maniestan como una construccin cultural donde los mbitos estn denidos en la mente de sus habitantes y son respetados por todos los componentes de la sociedad: recorridos, zonas, umbrales y connes son elementos invisibles pero perfectamente conocidos, presencias inmateriales ms potentes que los mismos elementos fsicos. La apropiacin del lugar y la integracin en la sociedad es un proceso ligado al conocimiento de los elementos materiales e inmateriales. El reconocimiento de una realidad como propia, en vez que como externa, pasa por el conocimiento de los cdigos del lugar, tanto si se trata de elementos fsicos, usos, jerarquas sociales o hbitos culturales.
communaut de groupe social a videmment dimportantes consquences sur lorganisation de la ville. La premire consquence la plus vidente dune socit base sur la communaut et sur labsence dinstitutions politiques exception faite des chefs religieux peut tre entrevue dans la structure urbaine. Le rseau urbain des villes islamiques suit une croissance organique domine par des lments monumentaux qui ont une importance diverse selon la dimension de la communaut. Ces lments sont normalement des mosques, des services sociaux et ducatifs, des cours et des marchs. Il sagit despaces urbains complexes et riches, dans lesquels la forme du tissu ne nat pas dun projet ou dune ide structure, ni mme de la spontanit dune personne, mais elle est le fruit de la stratication dans le temps des exigences et des gots des communauts qui lont vcue. Cest un espace dans lequel le mode dhabiter, entendu comme lensemble des exigences et des volonts, est sous-jacent la forme et constitue le fruit de la relation culturelle entre la forme physique et la manire de la vivre. Dans un lieu de ce type, les relations spatiales ne sont pas fondes uniquement sur la forme physique, prsente et lisible, mais elles se manifestent comme une construction culturelle o les domaines sont dnis dans lesprit de ses habitants et sont respects par tous les composants de la socit : les parcours, zones, seuils et conns sont des lments invisibles mais parfaitement connus, prsences immatrielles plus puissantes que les lments physiques euxmmes. Lappropriation du lieu et lintgration dans la socit est un processus li la connaissance des lments matriels et immatriels. La reconnaissance dune ralit comme propre, au lieu dtre externe, passe par la connaissance des codes du lieu, mme sil sagit dlments physiques, de coutumes, de hirarchies sociales ou de pratiques culturelles.
LA VILLE |95
Tanto la trama urbana como los edicios comunitarios hurtan su existencia a cualquier tipo de planeamiento, entendido en los trminos occidentales, mientras que responden completamente a la lgica de la comunidad: una sociedad fuertemente organizada y armnica donde cada individuo tiene un sitio preciso. En la ptica de una perfecta armona social organizada por Dios no es necesario ningn tipo de planicacin urbana pensada con criterios humanos. La cultura islmica, que tanto aprecia la comunidad entendida tambin como grupo familiar, considera espacios sagrados tanto las mezquitas, a escala de la comunidad, como las viviendas, a escala de la pequea comunidad familiar, de manera que la casa se considera un espacio completamente cerrado y privado inviolable por elementos externos y prohibidos para los forasteros. Los efectos de estas creencias se leen claramente en el tejido urbano y en la morfologa de la arquitectura. La mezquita se sita en el centro del espacio urbano de la comunidad, con el mercado en vecindad inmediata. All, la transicin entre el espacio seglar y el espacio sagrado se realiza de manera inmediata a travs de unos simples escalones. Por el contrario, la sacralidad de la esfera privada de la familia se maniesta en la transicin que marca la distancia de los barrios residenciales respecto de la parte publica. El acceso a las viviendas se realiza por un laberinto de callejuelas que se van estrechando y retorciendo, diluyendo el espacio pblico en su transicin hacia el privado. Tal vez, hacia el nal, las callejuelas se trasforman en caminos privados de acceso a la casa, casi estrechos pasillos interiores. Una serie de ltros, quiebros repentinos y soportales protegen la sacralidad de la casa. Los espacios con carcter claramente pblico se identican con pocas arterias fundamentales que conectan las puertas de las ciudades con el mercado. En cualquier caso, se trata de arterias
Aussi bien la trame urbaine que les btiments communautaires chappent tout type de planication, entendu au sens occidental, alors quils rpondent tout fait la logique de la communaut : une socit fortement organise et harmonieuse dans laquelle chaque individu a une place prcise. Dans loptique dune parfaite harmonie sociale organise par Dieu, aucun type de planication urbaine pense avec des critres humains nest ncessaire. La culture islamique, qui attache tant de valeur la communaut entendue galement comme groupe familial, considre les espaces sacrs tels que les mosques, lchelle de la communaut, les habitations, lchelle de la petite communaut familiale, de sorte que la maison est considre comme un espace compltement ferm et priv, inviolable par des lments externes et interdits aux trangers. Les effets de ces croyances se lisent clairement dans le tissu urbain et dans la morphologie de larchitecture. La mosque est situe au centre de lespace urbain de la communaut, avec le march proximit immdiate. La transition entre lespace lac et lespace sacr est ralise de manire immdiate grce quelques marches. Au contraire, le caractre sacr de la sphre prive de la famille se manifeste dans la transition qui marque la distance des quartiers rsidentiels par rapport la partie publique. Laccs aux habitations est effectu par un labyrinthe de ruelles qui sont de plus en plus troites et de plus en plus sinueuses, diluant lespace public dans sa transition vers le priv. Parfois, en leur extrmit, les ruelles se transforment en chemins daccs privs la maison, comme sil sagissait dtroits couloirs intrieurs. Une srie de ltres, desquives soudaines et darcades protgent le caractre sacr de la maison. Les espaces caractre minemment public sont identis avec peu dartres fondamentales qui connectent les portes des villes avec le march. En tout tat de cause, il sagit dartres
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que circulan alrededor del espacio de los barrios residenciales mantenindose completamente separadas de ellos. El espacio pblico a menor escala normalmente se deja a la administracin y al control de la misma comunidad que vive en el lugar (comunidades de vecinos, comunidades tnicas, comunidades profesionales corporativas), de manera que la misma lo asume como territorio de propiedad. La red viaria tradicional responde a una ramicacin arbrea desde las calles principales hasta los pequeos callejones sin salida, frecuentemente con cambio progresivo de seccin, desde las arterias principales hasta los adarves cuya anchura apenas permite pasar a dos personas. Este laberinto de callejuelas que se va estrechando, jerarquizando en anchura, retorciendo y diluyendo el espacio pblico en su transicin hacia el privado, convirtindose al nal en adarves o caminos privados de acceso a la casa. Se trata de una serie de ltros, quiebros repentinos, recodos y soportales que protegen la sacralidad de la casa. La estructura urbana de los dos polos pblico y privado se desarrolla en una progresiva diferenciacin de los espacios, donde no existe una clara e inmediata diferenciacin entre pblico y privado sino una innita gama de posibilidades. En la ciudad contempornea surgida fundamentalmente a partir de los ensanches decimonnicos, los espacios urbanos se imponen como predenidos y especializados y no dejan posibilidad de mover o cambiar nada. Se trata de una rigidizacin progresiva del espacio urbano, debida en particular a conceptos de organizacin, higiene y regularizacin, heredados principalmente de la poltica urbanstica del siglo XIX. En este contexto, no se admite la irregularidad, el desorden, la espontaneidad. El reconocimiento de los lugares por parte de sus usuarios se basa sobre todo en el sentido de la vista. Esta ciudad contempornea de los ensanches es comn tanto a Mlaga como a las ciudades del Norte de Marruecos. Pero los ensanches no
qui circulent autour de lespace des quartiers rsidentiels et compltement spares de ces derniers. Lespace public de moindre chelle est en gnral laiss ladministration et sous le contrle de la communaut qui vit sur le lieu (communauts de voisins, communauts ethniques, communauts professionnelles corporatives), de sorte quelle lassume comme territoire de sa proprit. Le rseau routier traditionnel rpond une ramication arborescente des rues principales aux impasses, frquemment avec changement progressif de section, depuis les artres principales jusquaux remparts dont la largeur permet peine deux personnes de passer. Ce labyrinthe de ruelles qui devient de plus en plus troit, de plus en plus hirarchis en largeur, sinueux et diluant lespace public dans sa transition vers le priv, se transforme la n en culs-de-sac ou en chemins daccs privs la maison. Il sagit dune srie de ltres, desquives soudaines et darcades qui protgent le caractre sacr de la maison. La structure urbaine des deux ples public et priv est dveloppe dans une diffrenciation progressive des espaces, o il nexiste pas de diffrenciation claire et immdiate entre public et priv mais une gamme innie de possibilits. Dans la ville contemporaine surgie fondamentalement partir des expansions du XIXme sicle, les espaces urbains sont imposs comme prdnis et spcialiss et ne laissent aucune possibilit de mouvement ou de changement. Il sagit dune rigidication progressive de lespace urbain, due en particulier des concepts dorganisation, dhygine et de rgularisation, hrits principalement de la politique urbanistique du XIXme sicle. Dans ce contexte, il nest admis aucune irrgularit, aucun dsordre, aucune spontanit. La reconnaissance des lieux par ses utilisateurs est base surtout sur le sens de la vue. Cette ville contemporaine des expansions est commune Malaga et aux villes du nord du Maroc. Mais les expansions nont pas t
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solo se vericaron en forma de ampliacin de la ciudad, sino tambin en forma de reforma interior de la ciudad histrica. En efecto, igual que sucedi en otras ciudades espaolas con un fuerte carcter islmico en su trazado, Mlaga fue objeto de abundantes reformas urbanas en los ltimos siglos con el objetivo de regularizar y ensanchar la trama viaria, adems de eliminar muchos de los adarves. Este fenmeno apenas afect a las medinas del Norte de Marruecos que fueron respetadas en gran parte, a excepcin de la medina de Tnger que s fue objeto de algunas modicaciones y edicaciones de nueva planta ajenas a su propia tradicin en la arteria principal.
observes uniquement sous forme dampliation de la ville, mais aussi sous forme de rforme intrieure de la ville historique. En effet, comme dans le cas dautres villes espagnoles ayant un prol islamique marqu en ce qui concerne leur trac, Malaga a t objet dabondantes rformes urbaines au cours des derniers sicles avec lobjectif de rgulariser et dlargir le rseau routier, en plus dliminer de nombreux des remparts. Ce phnomne a peu affect les mdinas du nord du Maroc qui ont t respectes en grande partie, lexception de la mdina de Tanger qui a fait lobjet de modications et de nouvelles constructions trangres sa propre tradition dans lartre principale.
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MLAGA / mALAGA
TNGER / tANGeR
NADOR / NAdoR
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ALhUcemAS / AL hoceImA
tetUN / ttoUAN
xAoUeN / chefchAoUeN
LARAche / LARAche
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TRAZADO ORGNICO TRAC ORGANIQUE
En la mayor parte de los casos, los centros antiguos de estas ciudades se caracterizan por sus calles estrechas de trazado orgnico que quiebran en ngulo y serpentean cerrando las perspectivas urbanas. La orografa, el asoleamiento, el rgimen de los vientos, la funcionalidad en las comunicaciones, el abastecimiento de agua a travs de pozos, la preexistencia de caminos de acceso y otros factores generan estas geometras que, no por ser complejas, dejan de responder siempre a un orden subyacente. Los ensanches urbanos de la segunda mitad del siglo XIX y principios del siglo XX crearon una ciudad con otros parmetros de anchura y distribucin rectilnea que incluso llegaron a afectar las antiguas medinas, como es el caso de Mlaga y, solo en una pequea parte, Tnger. La estructura urbana de Mlaga perdi en ese proceso gran parte de su carcter islmico, aunque es posible percibir parcialmente todava en la actualidad las mismas reglas de juego existentes en una medina magreb. Dans la plupart des cas, les centres anciens de ces villes se caractrisent par leurs rues troites au trac organique qui se brisent en angle et serpentent fermant les perspectives urbaines. Lorographie, lensoleillement, le rgime des vents, la fonctionnalit dans les communications, lapprovisionnement en eau travers de puits, la prexistence de chemins daccs et dautres facteurs gnrent ces gomtries qui, non parce quelles sont complexes, ne rpondent pas toujours un ordre sous-jacent. Les expansions urbaines de la seconde moiti du XIXme sicle et du dbut du XXme ont cr une ville avec des paramtres de largeur et de distribution rectiligne qui ont mme affect les anciennes mdinas, comme cest le cas Malaga et, dans une moindre mesure, Tanger. La structure urbaine de Malaga a perdu dans ce processus une grande partie de son caractre islamique, bien quil soit encore possible de percevoir partiellement les mmes rgles de jeu existantes dans une mdina maghrbine.
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, calle Pedro de Toledo 1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, rue Pedro de Toledo
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ADARVES CUlS-DE-SAC
Los adarves, tambin denominados azucaques o cul-de-sacs, son callejones ciegos caractersticos de la trama urbana de las ciudades islmicas y de otras culturas, que solo conducen a casas privadas. La conguracin tendencialmente densa y apretada de grandes manzanas de edicacin en las medinas resuelve el acceso, el asoleamiento y la ventilacin de las casas privadas a travs de estos adarves que penetran en el corazn de estos grandes conglomerados urbanos. De la misma forma que sucede con la estructura orgnica de la ciudad, a pesar de las reformas urbanas y la sustitucin de los edicios, la ciudad de Mlaga ha conservado hasta hoy en da un buen nmero de adarves originarios de su trazado medieval. En la ciudad de Mlaga, ante la prdida de la cultura y el concepto de adarve, que excluye de partida la posibilidad de penetrar en el mismo, frecuentemente aparecen cerrados por una cancela de acceso, cuya llave es custodiada por los vecinos de su interior. Les culs-de-sac sont des ruelles aveugles caractristiques du rseau urbain des villes islamiques et dautres cultures, qui conduisent uniquement des maisons particulires. La conguration tendance dense et serre de grands blocs de construction dans les mdinas rsout laccs, lensoleillement et laration des maisons particulires au travers de ces culs-de-sac qui pntrent le cur de ces grands conglomrats urbains. Comme dans le cas de la structure organique de la ville, en dpit des rformes urbaines et du remplacement des btiments, la ville de Malaga a jusqu ce jour conserv un grand nombre de culs-de-sac originaires de son trac mdival. Dans cette ville, face la perte de la culture et du concept de cul-de-sac, qui exclut ds le dpart la possibilit dy pntrer, ils apparaissent frquemment clos par un portail daccs dont la cl est garde par les habitants de son intrieur.
1. Larache, Medina / 2. Mlaga, Colegio Mara Victoria Montiel 1. Larache, Mdina / 2. Malaga. cole Mara Victoria Montiel
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ESCAlERAS EN lA VA PBlICA ESCAlIERS SUR lA VOIE PUBlIQUE
La existencia de escaleras exteriores en la va pblica o calles escalonadas depende fundamentalmente de la orografa del enclave donde se asienta la ciudad, que no puede absorber con simples rampas los desniveles existentes de partida. Con frecuencia no se trata solamente de escaleras, sino de una combinacin de rampas y escalones que facilitan el desage y la escorrenta de las aguas. Por esta razn, los umbrales de las casas suelen elevarse uno o dos escalones respecto a la cota exterior para evitar que el curso del agua penetre en el interior. Mlaga apenas posee desniveles signicativos ms all del Castillo de Gibralfaro y la Alcazaba, mientras que el carcter montaoso de Xaouen por ejemplo genera multitud de soluciones a diverso nivel. En las ciudades del Norte de Marruecos, la existencia de desniveles tambin colabora en ocasiones en la creacin de plataformas o escaleras de uso privado. La pavimentacin de estas calles escalonadas, tradicionalmente en piedra o ladrillo, ha sido objeto en tiempos recientes de hormigonados sumarios que restan carcter a su constitucin originaria. Lexistence descaliers extrieurs sur la voie publique ou des rues chelonnes dpend fondamentalement de lorographie de lenclave de la ville, qui ne peut absorber laide de simples rampes les dnivellations dorigine existantes. Souvent il ne sagit pas seulement descaliers, mais dune combinaison de rampes et de marches qui facilitent lcoulement des eaux. Pour cette raison, les seuils des maisons sont en gnral plus levs dune ou de deux marches par rapport la cote extrieure en vue dviter que leau pntre lintrieur. Malaga possde peu de dnivellations signicatives au-del du Chteau de Gibralfaro et de lAlcazaba, alors que le caractre montagneux de Chefchaouen par exemple gnre une multitude de solutions de divers niveaux. Dans les villes du nord du Maroc, lexistence de dnivellations collabore aussi parfois la cration de plateformes ou descaliers usage priv. Le pavage de ces rues chelonnes, traditionnellement en pierre ou en brique, a t rcemment lobjet de btonnages sommaires qui enlvent du caractre sa constitution dorigine.
1. Tnger, Medina / 2. Mlaga, calle Don Juan de Mlaga 1. Tanger, Mdina / Malaga, rue Don Juan de Malaga
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FIlTROS DEl ESPACIO PBlICO Al PRIVADO FIlTRES ENTRE lESPACE PUBlIC ET lESPACE PRIV
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A diferencia de la ciudad del centro y norte de Europa, la ciudad islmica se caracteriza por la existencia de varios niveles de transicin entre el espacio netamente pblico y el espacio netamente privado, adems de su exibilidad y capacidad de superponer funciones. Esta gradacin sucesiva del espacio viene marcada por unos connes casi imperceptibles para un extrao, pero muy evidentes para sus habitantes. Se trata de una serie de ltros que protegen sucesivamente la sacralidad de la casa con una riqusima variedad de recursos: portales, umbrales, cobertizos, pasajes, escalones, escaleras, cambios de pavimento, recercados, prgolas, plataformas elevadas, etc. Aunque todava conserva algunos, la ciudad de Mlaga ha perdido muchos de estos sutiles ltros con las reformas urbanas de los dos ltimos siglos o los ha reemplazado por barreras ms explcitas, con las cancelas que impiden el acceso a los adarves. Por el contrario, en ambas orillas del Mediterrneo s se conserva el empleo de repisas, marquesinas y toldos no solo para crear sombras arrojadas sino simultneamente para delimitar una zona de inuencia o extensin del espacio interior al exterior, especialmente en tiendas, negocios, cafeteras, etc. la diffrence de la ville du centre et du nord de lEurope, la ville islamique se caractrise par lexistence de plusieurs niveaux de transition entre lespace nettement public et lespace clairement priv, en plus de sa exibilit et de sa capacit de superposer des fonctions. Cette graduation successive de lespace est marque par un cadre presque imperceptible pour un tranger, mais trs vident pour ses habitants. Il sagit dune srie de ltres qui protgent successivement le caractre sacr de la maison laide dune trs riche varit de ressources : portes principales dentre, seuils, abris, passages, marches, escaliers, changements de revtement du sol, encadrements, pergolas, plateformes leves, etc. Bien que quelquesuns soient toujours conservs, la ville de Malaga a perdu beaucoup de ces ltres subtils avec les rformes urbaines des deux sicles derniers ou les a remplacs par des barrires plus explicites, avec les grilles qui empchent laccs aux cul-de-sac. En revanche, sur les deux rives de la Mditerrane on emploie toujours des dormants, auvents et stores non seulement pour crer des ombres projetes mais la fois pour dlimiter une zone dinuence ou dextension de lespace intrieur vers lextrieur, en particulier dans les boutiques, les commerces, les bars, etc.
1, 2. Larache, Medina / 3. Mlaga, pasaje de Chinitas 1, 2. Larache, Mdina / 3. Malaga, passage de Chinitas
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PARASOlES EN ESPACIO PBlICO PARE-SOlEIlS DANS lESPACE PUBlIC
El calor que caracteriza al Sur del Mediterrneo ha requerido tradicionalmente de soluciones que permitan caminar por vas pblicas protegidas del sol, sin restar las posibilidades a la brisa de circular. La solucin ms inmediata fue el propio diseo del trazado urbano, de vas estrechas y trazado sinuoso, adems del frecuente encalado de los edicios que, entre otras cosas, evita en parte la absorcin del calor. Adems, se registran muchas otras soluciones de cubricin con parasoles del espacio pblico, desde los entelados de las calles extendidos entre fachadas dejando espacio en los laterales para permitir que circule el aire de manera continua, hasta las prgolas caladas de madera, los rboles con copas anchas y extendidas, las parras y otras plantas trepadoras, la sombra difusa de las palmeras, los techos en celosa de madera, las marquesinas intermitentes salpicando las calles del zoco, etc. Todas estas soluciones depositan tanta atencin en generar sombras, como en permitir la ventilacin continua de los espacios subyacentes. La chaleur qui caractrise le sud de la Mditerrane exige traditionnellement des solutions qui permettent de marcher sur des voies publiques protges du soleil, sans empcher la brise de circuler. La solution la plus immdiate a t la propre conception du trac urbain, des voies troites et le trac sinueux, en plus du chaulage frquent des btiments qui, entre autres choses, vite en partie labsorption de la chaleur. Par ailleurs, on observe de nombreuses autres solutions de couverture laide de pare-soleils dans lespace public, depuis les entoilages des rues tendus entre faades et laissant un espace sur les cts pour permettre lair de circuler de manire continue, jusquaux pergolas ajoures en bois, aux arbres aux cimes larges et tendues, aux treilles et autres plantes grimpantes, lombre diffuse des palmiers, les toits moucharabieh en bois, les auvents intermittents parsemant les rues du souk, etc. Toutes ces solutions permettent de gnrer aussi bien des ombres que laration continue des espaces sous-jacents.
1. Tetun, Medina / 2. Mlaga, calle Marqus de Larios 1. Ttouan, Mdina / 2. Malaga, rue Marqus de Larios
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Parasoles en espacio pblico / V ariantes Marruecos Pare-soleils dans lespace public / Variantes Maroc
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Parasoles en espacio pblico / V ariantes Mlaga Pare-soleils dans lespace public / Variantes Malaga
1, 2. Larache, Medina / 3. Tnger, Kashbah / 4. Mlaga, plaza de la Marina / 5. Mlaga, Museo Picasso 1, 2. Larache, Mdina / 3. Tanger, Casbah / 4. Malaga, place de la Marina / 5. Malaga, Muse Picasso
EL EDIFICIO LE BTIMENT
114 ROSTRO VISAgE 117 VANOS BAIES
120 ZAgUN VESTIBUlE 123 ESCAlERA ESCAlIER 126 PATIO PATIO 129 PRgOlAS PERgOlAS
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EN TRmINOs geNeRALes, se puede armar que la evolucin del edicio tradicional de estas ciudades ha partido de una conformacin extendida en planta baja, con un carcter introvertido ancestral propio del Mediterrneo derivado principalmente de la inclemencia del calor y de la necesidad de proteccin. La vida en estas casas se organiza en torno a un patio central, segn una conformacin cuanto menos compartida en todo el mbito mediterrneo y la antigua Mesopotamia, que nace fundamentalmente como respuesta de adaptacin al clima. El patio constituye el corazn de la vida familiar y permite ventilar e iluminar gran parte de las estancias de la casa sin renunciar al carcter introvertido de sta.
A esta conformacin de partida se aadi con el advenimiento de la civilizacin islmica el deseo de privacidad propio de esta cultura, siempre preocupada por garantizar la intimidad de la vida domstica, con portones de entrada de reducidas puertas recortadas que abortan la perspectiva frontal hacia el suelo, recodos en el vestbulo de acceso para hurtar la visin directa en el interior y otros sistemas de ltro internos que cierran el paso al corazn de la casa. En la casa islmica tradicional el patio en planta baja daba acceso al vestbulo, la sala de estar polivalente, la cocina y las letrinas.
De mANIRe gNRALe, il est possible davancer que lvolution du btiment traditionnel de ces villes est partie dune conformation tendue en rez-de-chausse, avec un caractre introverti ancestral propre la Mditerrane qui dcoule essentiellement des agressions de la chaleur et de la ncessit de protection. La vie dans ces maisons est organise autour dun patio central, selon une formation dautant moins partage dans tout le bassin mditerranen et lancienne Msopotamie, quelle nat fondamentalement comme rponse dadaptation au climat. Le patio constitue le cur de la vie familiale et permet darer et dclairer une grande partie des pices de la maison sans renoncer son caractre introverti.
cette conformation de dpart sest ajout, avec lavnement de la civilisation islamique, le besoin dintimit propre cette culture, toujours proccupe de garantir lintimit de la vie domestique, laide de portes principales dentre comprenant de petites portes qui brisent la perspective frontale vers le sol, des chicanes dans le vestibule daccs pour occulter la vision directe lintrieur et dautres systmes de ltre internes qui ferment le passage vers le cur de la maison. Dans la maison islamique traditionnelle, le patio au rez-de-chausse donnait accs au vestibule, la salle de sjour polyvalente, la cuisine et aux latrines.
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tetUN, cASA SefIAR ttoUAN, mAISoN SefIAR
tetUN, pAtIo de RIAd ttoUAN, pAtIo dUN RIAd
Conforme se densicaban las ciudades, esta casa inicial de planta baja y apenas buhardillas se ha ido compactando con las vecinas en el caso de tener un carcter exento, y creciendo en altura con una o dos plantas sucesivas, generando galeras porticadas en madera en los planos superiores de distribucin a las diversas habitaciones, semejantes a los uno o varios prticos que cubran los lados del patio. Idealmente, las salas principales poseen una forma alargada y estn compuestas de tres zonas, la central y dos menores a los extremos, frecuentemente separadas por vigas colgadas o arcos decorativos, que se denominan alhanas. Excavadas en el espesor de los muros aparecen las tacas y las alacenas que sirven para colocar objetos decorativos o funcionales de las casas. En cualquier caso, el rgimen de la propiedad, la topografa, la presencia de cursos de agua y las preexistencias urbanas dictaban la presencia de irregularidades en el trazado urbano y
Selon la densication des villes, cette maison initiale de plain-pied et avec quelques greniers a t compresse par les maisons voisines si elle avait un caractre indpendant, et croissant en hauteur avec un ou deux tages successifs, gnrant des galeries portiques en bois aux niveaux suprieurs de distribution vers les diverses chambres, semblables celles un ou plusieurs portiques qui couvraient les parties latrales du patio. Les salles principales ont de prfrence une forme allonge et comprennent trois zones, la centrale et deux plus petites aux extrmits, souvent spares par des poutres suspendues ou des arcs dcoratifs, appels alcves. Creuss dans lpaisseur des murs apparaissent les petites niches et les placards qui servent pour le rangement dobjets dcoratifs ou fonctionnels des maisons. En tout tat de cause, le rgime de la proprit, la topographie, la prsence de cours deau et les prexistences urbaines dictaient la prsence dirrgularits dans le trac
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VIVIeNdA RIfeA RodeAdA de chUmbeRAS MAISoN RIfAINe eNtoUReS de fIGUIeRS
VIVIeNdA de LA ReGIN deL RIf eN LoS ALRededoReS de ALhUcemAS MAISoN de LA RGIoN dU RIf, AUx ALeNtoURS de LA VILLe dAL HoceImA
parcelario, de forma que la vivienda normalmente responda ms al espritu de esta disposicin que a una geometra invariable. Los materiales empleados tradicionalmente en estas casas fueron la tierra, la mampostera, la cal, el yeso, el ladrillo y la teja curva. Los muros, normalmente de carga, estaban formados por fbricas de tapia o de mampostera regularizada a tramos o en la coronacin por verdugadas de ladrillo o trozos de teja, y con el tiempo, fueron sustituidos paulatinamente sobre todo en el mbito de las ciudades ms grandes por fbricas de ladrillo. Son tambin comunes los muros mixtos que combinan la fbrica de tapia o mampostera con sus vanos perlados y sus esquinas y extremos connados por pilastras con fbrica de ladrillo. El mortero tradicional es de tierra con una pequea adicin de cal. La estructura de los forjados y la cubierta ha sido tradicionalmente de madera en solitario o combinada con cermica, caizo o yeso. La cubierta se cubra con teja cermica.
urbain et parcellaire, de sorte que lhabitation rpondait normalement plus lesprit de cette disposition qu une gomtrie invariable. Les matriaux employs traditionnellement dans ces maisons ont t la terre, la maonnerie, la chaux, le pltre, la brique et la tuile canal. Les murs, normalement porteurs, sont en pis ou de maonnerie rgularise par tranches ou dans la bordure par des vertugadins en brique ou par des morceaux de tuile et qui, avec le temps, ont t substitus progressivement surtout dans les villes les plus grandes par des briques. Sont galement communs les murs mixtes qui combinent pis ou maonnerie avec leurs embrasures proles et leurs angles et extrmits conns par des pilastres en brique. Le mortier traditionnel est de terre avec une petite addition de chaux. La structure des planchers et de la toiture a t traditionnellement en bois seul ou combin avec de la cramique, du roseau ou du pltre. La toiture tait recouverte de tuile cramique.
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MURo de mAmpoSteRA coN moRteRo de bARRo y pAjA MUR eN pIeRRe LI AVec dU moRtIeR de boUe et de pAILLe
PAVImeNto de GUIjARRoS y mURo de LAdRILLo cALAde et mUR de bRIqUeS
Dentro de estas caractersticas generales que denen la casa o el edicio de viviendas ms comn en esta zona del Mediterrneo a travs de la historia, existen por supuesto variantes locales con detalles especcos y propios. Entre estas variantes, cabe destacar la casa de la regin del Rif, en particular, en el mbito rural en torno a la ciudad de Alhucemas. La casa rifea suele tener por lo general una forma cuadrada de 15x15 m o a lo sumo rectangular de 15x20 m, a tenor de los recursos nancieros a la familia que la construye. En primer lugar, se escoga el emplazamiento de la casa con una buena orientacin, fcil acceso al suministro de agua a travs de un pozo o una fuente y una ubicacin adecuada que permitiera controlar la eventual llegada de enemigos o personas ajenas a la familia para seguridad de la misma. Se buscaba igualmente una zona donde hubiera vegetacin o, al menos, la posibilidad de plantar rboles. De hecho, las casas rifeas estn normalmente rodeadas de chumberas. Los rboles servan de
Dans ces caractristiques gnrales qui dnissent la maison ou le btiment dhabitations plus commun dans cette zone de la Mditerrane travers lhistoire, il existe bien entendu des variantes locales avec des dtails propres et spciques. Parmi ces variantes, il convient de souligner la maison de la rgion du Rif, en particulier, la campagne autour la ville dAl Hoceima. La maison rifaine est gnralement de forme carre de 15 m x 15 m ou au mieux rectangulaire de 15 m x 20 m, selon les ressources nancires de la famille qui la construit. En premier lieu, il est procd au choix de lemplacement de la maison avec une bonne orientation, un accs facile lapprovisionnement en eau grce un puits ou une source et une position adquate qui permette de contrler lventuelle arrive dennemis ou de personnes trangres la famille pour la scurit de cette dernire. On recherchait galement une zone prsentant de la vgtation ou, au moins, la possibilit de planter arbres. De fait, les maisons rifaines sont
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ltro a la privacidad de la vida domstica de las casas y le conferan una cierta intimidad aadida, al tiempo que permitan a los habitantes de las casas avistar los movimientos que se vericaban en el exterior. Los muros de la casa rifea, sin apenas cimentacin, se construan con fbrica de mampostera recibida con un mortero de barro, paja y algo de cal, creando ventanas de reducidas dimensiones. Sobre los muros y eventualmente algn pie derecho de madera para liberar el espacio interior se disponan las viguetas de madera sobre las que se cruzaba un encaizado con un estrato de tierra y paja en su parte superior y las tejas de cubierta. Adems de la sala de estar y la cocina, el interior de la casa inclua una habitacin para invitados con una pequea puerta independiente, un almacn y otras despensas para provisiones agrcolas y un establo para el ganado con un altillo superior o ashaquif, sobre el cual dorman sus habitantes para beneciarse del calor desprendido por los animales. Este tipo de edicio tuvo bastante continuidad incluso en Mlaga despus del advenimiento de la conquista cristiana. Solo a partir del siglo XVIII y, sobre todo, en el siglo XIX, con el nacimiento de la ciudad burguesa, se verican en l una serie de cambios: - Mayor apertura al exterior con vanos ms grandes y difusin de los balcones - Regularizacin de la fachada que se comienza a pensar por primera vez desde el exterior y no desde el interior - Presencia de ornamentacin en la fachada en forma de esculturas, pinturas al fresco y, a partir de la segunda mitad del siglo XIX hasta entrado el siglo XX, multitud de recursos decorativos como molduras, mascarones, aplacados, etc. - Edificacin en altura, superando las dos o tres plantas tradicionales que se traducen en cuatro, cinco o incluso ms a partir del siglo XX.
normalement entoures de guiers. Les arbres servaient de ltre pour lintimit de la vie domestique des maisons et leur confraient une certaine intimit ajoute, tout en permettant aux habitants des maisons de surveiller les mouvements de lextrieur. Les murs de la maison rifaine, sans peine fondations, taient fabriqus en pierre et lie avec du mortier de boue et de paille et un peu de chaux, percs de fentres de petites dimensions. Sur les murs et ventuellement sur un pied droit en bois pour librer lespace intrieur, il tait dispos des solives en bois sur lesquelles tait crois un montage de roseaux avec une couche de terre et de paille sur la partie suprieure et des tuiles de toiture. En plus de la salle de sjour et de la cuisine, lintrieur de la maison comprenait une chambre pour les invits avec une petite porte indpendante, une rserve et autres remises pour les provisions agricoles et une table pour le btail avec une mezzanine suprieure ou ashaquif, sur laquelle dormaient ses habitants pour proter de la chaleur dgage par les animaux. Ce type de btiment a t assez reproduit mme Malaga aprs lavnement de la conqute chrtienne. Cest seulement partir du XVIIIme sicle et, surtout, au XIXme, avec la naissance de la ville bourgeoise, que des changements ont t observs : - Plus grande ouverture vers lextrieur avec des baies plus grandes et diffusion des balcons. - Rgularisation de la faade qui a commenc tre considre pour la premire fois depuis lextrieur et non depuis lintrieur. - Prsence dornementation sur la faade en forme de sculptures, fresques et, partir de la seconde moiti du XIXme sicle jusquau dbut du XXme, multitude de ressources dcoratives comme les moulures, mascarons, plaques, etc. - Construction en hauteur, dpassant les deux ou trois tages traditionnels qui se traduisent par quatre, cinq ou mme plus partir du XXme sicle. - partir du milieu du XIXme sicle, diffusion du verre et emploi des nouveaux matriaux de
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mLAGA, hoteL LARIoS, fINALeS SIGLo XIX MALAGA, HteL LARIoS, fIN dU XIXme SIcLe
mLAGA, edIfIcIo de VIVIeNdAS, ALAmedA pRINcIpAL MALAGA, btImeNt RSIdeNtIeL, ALAmedA PRINcIpAL
- A partir de mediados del siglo XIX, difusin del vidrio y empleo de los nuevos materiales de construccin de la incipiente industria en forma de morteros hidrulicos, piedra articial, terrazo y baldosas hidrulicas, fundicin y, a partir de nales del siglo XIX, acero, cemento, hormign
construction de lindustrie naissante sous forme de mortiers hydrauliques, de pierre articielle, de terrazzo et de carrelage hydraulique, de fonte et, partir de la n du XIXme sicle, dacier, de ciment, de bton,
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ROSTRO VISAGE
La fachada es como el rostro del edicio a la va pblica. Estos semblantes arquitectnicos han ido cambiando y evolucionando con el paso del tiempo. Las arquitecturas de porte vernculo o de entorno rural, que todava se conservan sobre todo en las medinas de Larache o de Xaouen, caracterizadas por su expresin funcional, adusta, con ventanas pequeas y apenas concesiones a una decoracin que no derive de la factura artesanal o del color del edicio, existieron desde antiguo en todas las ciudades. En Mlaga, esta arquitectura fue adquiriendo un carcter ms urbano durante los siglos XVIII y primera mitad del siglo XIX, aumentando la proporcin de los vanos frente a la supercie del muro y abrindose a la va pblica a travs de los balcones. A partir de la segunda mitad del siglo XIX, aparece en todas estas ciudades la arquitectura de los ensanches, caracterizada por su mayor empaque, la presencia de balcones en todas las ventanas, su apertura a la calle y su decoracin. Esta arquitectura de los ensanches que se prolonga hasta bien entrado el siglo XX asume completamente su rol de imagen reejada del edicio en la escena urbana. La faade est comme le visage du btiment sur la voie publique. Ces semblants architecturaux ont chang et volu avec le temps. Les architectures port vernaculaire ou environnement rural, qui sont toujours conservs surtout dans les mdinas de Larache ou de Chefchaouen, caractrises par leur expression fonctionnelle, austre, avec de petites fentres et quelques rares concessions une dcoration qui ne dcoule pas de la facture artisanale ou de la couleur du btiment, ont exist depuis longtemps dans toutes les villes. Malaga, cette architecture a acquis un caractre plus urbain durant le XVIIIme sicle et la premire moiti du XIXme, par laugmentation de la proportion des baies face la supercie du mur et en souvrant la voie publique travers des balcons. partir de la seconde moiti du XIXme sicle, larchitecture des expansions urbaines apparat dans toutes ces villes, caractrise par une prestance plus importante, la prsence de balcons toutes les fentres, son ouverture la rue et sa dcoration. Cette architecture des expansions qui se prolonge jusquau dbut du XXme sicle assume compltement son rle dimage rete du btiment sur la scne urbaine.
1. Tetun, Ensanche / 2. Mlaga, calle Juan de Padilla 1. Ttouan, Ville Nouvelle / 2. Malaga, rue Juan de Padilla
LE BTIMENT |115
Rostro / V ariantes Marruecos Visage / V ariantes Maroc
Rostro / V ariantes Mlaga Visage / V ariantes Malaga
1, 2. Tetun, Ensanche / 3. Mlaga, calle de los Mrtires / 4. Mlaga, calle Panaderos 1 et 2. Ttouan, Ville Nouvelle / 3. Malaga, rue de los Mrtires / 4. Malaga, rue Panaderos
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Rostro / R ecomendaciones restauracin Visage / R ecommandations pour la restauration
1. Mlaga, Iglesia de San Juan / 2. Mlaga, mercado de Atarazanas / 3, 4, 5. Xaouen, Medina 1. Malaga, glise de San Juan / 2. Malaga, march dAtarazanas / 3, 4, 5. Chefchaouen, Mdina
LE BTIMENT |117
VANOS BAIES
Se denomina vano a cualquier abertura practicada en un muro, en este caso en un muro de fachada. La altura del vano depende de la eventual existencia de un antepecho o de su funcin como acceso a un balcn. La anchura del vano est directamente relacionada con la tecnologa y los medios disponibles para su cubricin en la localidad. Tradicionalmente han existido dos formas principales de cerrar un vano por la parte superior: con la misma fbrica del muro dispuesta para crear un arco o con un elemento que pueda absorber exin, como un dintel de madera o metal que conforman un vano rectangular. Los arcos pueden adoptar mltiples formas que responden en la mayor parte de los casos a un origen funcional, quizs desconocido hoy en da: medio punto, apuntados, conopiales, de herradura, tumidos, rebajados, escarzanos, mixtos, lobulados, polilobulados, adintelados, etc. Existen tambin arcos denominados falsos, realizados por aproximacin sucesiva de las hiladas horizontales de ladrillo, arcos escalonados, arcos triangulares, etc. Aunque tambin posee vanos arcados, Mlaga se caracteriza por una mayor presencia de vanos rectangulares respecto al Norte de Marruecos. La baie est une ouverture pratique dans un mur, dans ce cas dans un mur de faade. La hauteur de la baie dpend de lventuelle existence dune rambarde ou de sa fonction comme accs un balcon. La largeur de la baie est directement lie la technologie et aux moyens disponibles dans la commune pour sa couverture. Traditionnellement, il existe deux formes principales de couvrir une baie pour la partie suprieure : avec les mmes matriaux du mur dispose pour crer un arc ou avec un lment qui peut absorber la flexion, comme un linteau en bois ou en mtal qui forment une baie rectangulaire. Les arcs peuvent adopter de multiples formes qui rpondent la plupart des cas une origine fonctionnelle, peut-tre inconnue aujourdhui : plein cintre, en ogive, en accolades, plein cintre outrepass ou en fer cheval, briss outrepasss, surbaisss, en anse de panier, mixtes, lobs, polylobs, linteaux, etc. Il existe aussi des
arcs en tas-de-charge, raliss par approche successive des ranges horizontales de briques, arcs chelonns, arcs triangulaires, etc. Bien quelle ait galement des baies arques, Malaga est caractrise par une prsence plus importante de baies rectangulaires par rapport au nord de Maroc.
1. Alhucemas, juzgados / 2. Mlaga, plaza de San Juan de Dios 1. Al Hoceima, tribunaux / 2. Malaga, place de San Juan de Dios
118 | EL EDIFICIO
Vanos / V ariantes Marruecos Baies / V ariantes Maroc
Vanos / V ariantes Mlaga Baies / V ariantes Malaga
1. Alhucemas / 2. Tetun, Ensanche / 3. Mlaga, plaza de la Merced / 4. Mlaga, plaza del Obispo 1. Al Hoceima / 2. Ttouan, Ville Nouvelle / 3. Malaga, place de la Merced / 4. Malaga, place del Obispo
LE BTIMENT |119
Vanos / R ecomendaciones restauracin Baies / R ecommandations pour la restauration
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4 5
1. 6. 1. 6.
Tnger, Kashbah / 2. Xaouen, Medina / 3. Mlaga, calle Granada / 4. Mlaga, Hospital Noble / 5. Mlaga, mercado de Atarazanas / Mlaga, plaza de la Merced / 7. Xaouen, Medina / 8. Tnger, Museo de la Kashbah Tanger, Casbah / 2. Chefchaouen, Mdina / 3. Malaga, rue Granada / 4. Malaga, Ancien Hpital Noble. / 5. Malaga, march dAtarazanas / Malaga, place de la Merced / 7. Chefchaouen, Mdina / 8. Tanger, Muse de la Casbah
120 | EL EDIFICIO
ZAGUN VESTIBUlE
El zagun es la antesala de la casa o del edicio, apenas traspasado el umbral del acceso del mismo. Existe una gran diferencia entre el zagun de una vivienda particular y el zagun compartido por varias viviendas de un mismo edicio. El primer caso abunda en las medinas de Marruecos pero apenas se conserva en algunos ejemplos en la ciudad de Mlaga debido a su crecimiento urbano. La tradicin y la tendencia a la proteccin de la privacidad domstica ha convertido a estos espacios en ltros intermedios sin visin directa al interior de la casa debido a un recodo en el fondo de los mismos que corta la perspectiva interior. Se puede armar que estos zaguanes constituyen un ltro ms de la transicin del espacio pblico urbano al espacio privado domstico, ya ubicado en el interior de la casa. Por el contrario, los zaguanes de los edicios de viviendas, frecuentemente vinculados a las escaleras de distribucin del edicio se convierten en espacios semipblicos de presentacin del edicio, frecuentemente con bellos pavimentos y arrimaderos alicatados de azulejos para evitar la humedad por capilaridad, pero tambin para ensalzar la prestancia del edicio. Le vestibule est lantichambre la maison ou du btiment, ajuste aprs son seuil daccs. Il existe une grande diffrence entre le vestibule dune maison particulire et le vestibule partag par plusieurs habitations dun mme btiment. Le premier cas abonde dans les mdinas du Maroc mais les exemples sont rares dans la ville de Malaga en raison de sa croissance urbaine. La tradition et la tendance la protection de lintimit domestique a converti ces espaces en ltres intermdiaires sans vision directe lintrieur de la maison en raison dune chicane dans leur fond qui coupe la perspective intrieure. Il est possible dafrmer que ces vestibules constituent un ltre supplmentaire de la transition de lespace public urbain lespace priv domestique, dj prsent lintrieur de la maison. Au contraire, les vestibules des btiments dhabitations, frquemment lis aux escaliers de distribution du btiment deviennent des espaces
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semi-publics de prsentation du btiment, frquemment avec de beaux dallages et des soubassements muraux recouvertes de carrelages pour viter lhumidit par capillarit, mais aussi pour rehausser la prestance du btiment.
1. Larache, Medina / 2. Mlaga, La Casa Invisible 1. Larache, Mdina / 2. Malaga, La Casa Invisible
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Zagun / V ariantes Marruecos Vestibule / Variantes Maroc
Zagun / V ariantes Mlaga Vestibule / Variantes Malaga
1. Tetun, Ensanche / 2. Xaouen, Medina / 3. Mlaga, calle Especeras / 4. Mlaga, plaza de la Constitucin 1. Ttouan, Ville Nouvelle / 2. Chefchaouen, Mdina / 3. Malaga, rue Especeras / 4. Malaga, place de la Constitucin
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Zagun / R ecomendaciones restauracin Vestibule / R ecommandations pour la restauration
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1. Mlaga, Alameda Principal / 2, 3. Xaouen, Medina / 4. Tnger, calle Libert / 5. Tnger, Medina 1. Malaga, Alameda Principal / 2, 3. Chefchaouen, Mdina / 4. Tanger, rue Libert / 5. Tanger, Mdina
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ESCAlERA ESCAlIER
La escalera interna de distribucin permite conectar los diversos niveles interiores de la casa o del edicio. Tambin adquiere una determinada forma, posicin y envergadura en funcin de si se trata de una escalera domstica privada de una casa o una escalera comn de distribucin de un edicio. Las escaleras privadas de las casas se resuelven habitualmente con caracoles o tramos de bveda tabicada de reducidas dimensiones. Un caso particular son las escaleras lineales externas que separan completamente la funcin comercial y artesanal de las plantas bajas de la funcin residencial de las superiores, hoy en da todava comunes en Marruecos, antao tambin existentes en la Mlaga islmica. En el caso de las casas, mansiones o edicios pblicos de mayor importancia, ms frecuentes en Mlaga y en edicios pblicos del ensanche marroqu, la escalera aparece normalmente vinculada al patio y se desarrolla frecuentemente con una cierta majestuosidad, duplicando las alas del segundo tramo y revistiendo sus escalones con mrmol. Por ltimo, la escalera comn de distribucin en los edicios de viviendas de nales del siglo XIX y primera mitad del siglo XX forma parte de la presentacin del edicio al pblico propia del zagun y aparecen por ello tambin frecuentemente revestidas de mrmol. Lescalier interne de distribution permet de relier les divers niveaux intrieurs de la maison ou du btiment. Il acquiert aussi une forme, une position et une envergure selon sa fonction descalier domestique priv dune maison ou descalier commun de distribution dun btiment. Les escaliers privs des maisons sont traits habituellement en colimaon ou parties de vote en brique plate de petites dimensions. Un cas particulier est celui des escaliers linaires externes qui sparent compltement la fonction commerciale et artisanale des rez-de-chausse de la fonction rsidentielle des tages suprieurs, encore aujourdhui communs au Maroc, jadis aussi existants dans la Malaga islamique. Dans le cas des maisons, demeures ou btiments publics de plus grande importance, plus
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frquents Malaga et dans les btiments publics de lexpansion urbaine marocaine, lescalier apparat normalement associ au patio et est souvent dvelopp avec une certaine majest, doublant les ailes de la seconde tranche et ses marches tant en marbre. Enn, lescalier commun de distribution dans les btiments dhabitations de la n du XIXme sicle et de la premire moiti du XXme fait partie de la prsentation du btiment au public propre au vestibule et ses marches sont aussi frquemment revtues de marbre.
1. Larache, Ayuntamiento / 2. Mlaga, calle Granada 1. Larache, htel de ville / 2. Malaga, rue Granada
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Escalera / Variantes Marruecos Escalier / V ariantes Maroc
Escalera / Variantes Mlaga Escalier / V ariantes Malaga
1. Larache, Hotel Espaa / 2. Tnger, calle Plage / 3. Mlaga, calle Strachan / 4. Mlaga, Alameda 1. Larache, Hotel Espaa. / 2. Tanger, rue Plage / 3. Malaga, rue Strachan. / 4. Malaga, Alameda
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Escalera / Recomendaciones restauracin Escalier / Recommandations pour la restauration
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1. 5, 1. 5,
Alhucemas, Juzgados / 2. Mlaga, Cmara de Comercio / 3. Mlaga, calle Trinidad Grund / 4. Tetun, Escuela de Artes y Ocios / 6. Tetun, Medina / 7. Tnger, calle Libert / 8. Tetun, Hotel Blanco Riad Al Hoceima, tribunaux / 2. Malaga, Chambre de Commerce / 3. Malaga, rue Trinidad Grund / 4. Ttouan, cole des Arts et Mtiers / 6. Ttouan, Mdina / 7. Tanger, rue Libert / 8. Ttouan, Hotel Blanco Riad
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PATIO PATIO
El patio ubicado en el corazn del edicio constituye con frecuencia el motor de la vida del mismo, refresca, ventila, ilumina, articula la actividad interna y las comunicaciones y se convierte en un espacio interno ms de la casa, aunque se encuentre ubicado al exterior. Existen mltiples variantes de patio: desde la corrala de un caravanserrallo marroqu ocupado parcialmente por los enseres de los comerciantes e inquilinos, hasta el patio humilde de una casa unifamiliar, pasando por los antiguos claustros de los edicios seoriales, los jardines internos de las mansiones distinguidas, o incluso los patios de vecinos de las casas, a pesar de que pierden parte de su versatilidad funcional originaria. La funcin reguladora del clima caracterstica de los patios tiene lugar gracias a la condicin porticada o adintelada de sus diversos niveles sobre columnas o machones de muro. Efectivamente, estos espacios cubiertos pero abiertos al patio por el frente no solo enriquecen la espacialidad interna, sino que articulan las comunicaciones horizontales y generan lugares agradables, frescos y ventilados, que resultan fundamentales en climas trridos. Le patio situ au cur du btiment constitue souvent le moteur de la vie de ce dernier, il rafrachit, are, claire, articule lactivit interne et les communications et devient un espace interne de plus de la maison, mme sil est lextrieur. Il existe de multiples variantes du patio : de lenclos dun caravansrail marocain occup partiellement par les effets des commerants et des locataires lhumble patio dune maison individuelle, en passant par les anciens clotres des btiments seigneuriaux, des jardins internes des demeures distingues, ou mme les patios des habitants des maisons, bien quils perdent une partie de leur polyvalence fonctionnelle dorigine. La fonction rgulatrice du climat caractristique des patios a lieu grce des arcades ou des linteaux de divers niveaux sur des colonnes ou des piliers de mur. En effet, ces espaces couverts mais ouverts au patio par le front non seulement enrichissent la spatialit interne mais articulent les communications horizontales et gnrent des lieux agrables, frais et ars, qui sont fondamentaux dans des climats torrides.
1. Tnger, Museo de la Kashbah / 2. Mlaga, Museo Thyssen 1. Tanger, Muse de la Casbah / 2. Malaga, Muse Thyssen
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Patio / Variantes Marruecos Patio / Variantes Maroc
Patio / Variantes Mlaga Patio / Variantes Malaga
1. Tnger, Medina / 2. Xaouen, Medina / 3. Mlaga, Alcazaba / 4. Mlaga, Colegio de Economistas 1. Tanger, Mdina / 2. Chefchaouen, Mdina / 3. Malaga, Casbah / 4. Malaga, Colegio de Economistas
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Patio / R ecomendaciones restauracin Patio / R ecommandations pour la restauration
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1. 6. 1. 6.
Larache, Medina / 2. Tetun, Medina / 3. Larache, Medina / 4. Tetun, Medina / 5. Mlaga, Alameda Principal / Mlaga, Instituto Vicente Espinel / 7. Mlaga, Museo Picasso / 8. Xaouen, Medina Larache, Mdina / 2. Ttouan, Mdina / 3. Larache, Mdina / 4. Ttouan, Mdina / 5. Malaga, Alameda / Malaga, Lyce Vicente Espinel / 7. Malaga, Muse Picasso / 8. Chefchaouen, Mdina
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PRGOlAS PERGOlAS
De forma similar a como sucede con las vas pblicas, las terrazas y los patios privados de las casas tambin buscan la creacin de sombras caladas que no impidan la circulacin de la brisa. Las soluciones ms comunes son los encaizados semiabiertos, las porches abiertos de viguetas de madera, los entelados, las parras y otras plantas trepadoras y las celosas caladas de madera. Es frecuente encontrar estas prgolas de estructura calada en los puntos ms elevados de las casas no solo con el objetivo de disfrutar de las amplias vistas, sino sobre todo con la voluntad de beneciarse de la mayor brisa existente en las zonas elevadas de la casa, destacadas del adensamiento urbano que caracteriza el trazado islmico de las medinas. Estas terrazas protegidas del sol pueden ser simples marquesinas horizontales o aadir protecciones en los frentes por medio de cortinas o, incluso, el mismo tipo de estructura empleada en la marquesina, convirtindolas en verdaderas cajas caladas de proteccin frente al sol. De forme similaire celles qui apparaissent sur les voies publiques, les terrasses et les patios privs des maisons recherchent aussi la cration dombres ajoures qui nempchent pas la circulation de la brise. Les solutions les plus communes sont celles des canisses semi-ouvertes, les porches ouverts aux solives en bois, les entoils, les treilles et autres plantes grimpantes et les moucharabiehs ajoures en bois. Il est frquent de trouver ces pergolas structure ajoure aux points les plus levs des maisons non seulement avec lobjectif de jouir de vastes vues, mais surtout avec la volont de tirer prot de la moindre brise existante dans les zones leves de la maison, dtaches de la densit urbaine qui caractrise le trac islamique des mdinas. Ces terrasses protges du soleil peuvent tre de simples auvents horizontaux ou auxquelles ont t ajoutes des protections sur les fronts laide de rideaux ou, y compris, le mme type de structure utilis pour lauvent, en les convertissant en de vritables caisses ajoures de protection face au soleil.
1. Tetun, Museo Etnolgico / 2. Mlaga, Castillo de Gibralfaro 1. Ttouan, Muse dEthnologie / 2. Malaga, le Chteau de Gibralfaro
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Prgolas / Variantes Marruecos Pergolas / V ariantes Maroc
Prgolas / Variantes Mlaga Pergolas / V ariantes Malaga
1. Tnger, Kashbah / 2. Xaouen, Ayuntamiento / 3. Mlaga, calle Muro de San Julin / 4. Mlaga, Museo de Artes y Costumbres Populares 1. Tanger, Casbah / 2. Chefchaouen htel de ville / 3. Malaga, rue Muro de San Julin / 4. Malaga, Muse des Arts et Coutumes Populaires
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Prgolas / R ecomendaciones restauracin Pergolas / R ecommandations pour la restauration
1. Tnger, Kashbah / 2. Tnger, Medina / 3. Tnger, avenida Pasteur / 4. Tnger, Kashbah / 5. Tetun, Museo Etnolgico / 6. Larache, Medina 1. Tanger, Casbah / 2. Tanger, Mdina / 3. Tanger, avenue Pasteur / 4. Tanger, Casbah / 5. Ttouan, Muse dEthnologie / 6. Larache, Mdina
LOS ELEMENTOS ARQUITECTNICOS LES LMENTS ARChITECTONIqUES

137 ESTRUCTURAS STRUCTURES 195 CUBIERTA TOITURE 215 FACHADA FAAdE 295 PAVIMENTOS Y ARRIMADEROS REVTEmENTS dU SOl ET SOUBASSEmENTS mURAUx
134 | LoS ELEMENTOS ARQUITECTNICOS
LES LMENTS ARchItectoNIqUeS |135
LOs eLemeNTOs arquitectnicos que forman parte del edicio responden a las coordenadas fsicas y culturales de cada asentamiento y han evolucionado al socaire de los tiempos. En el caso de Mlaga y el Norte de Marruecos a esta armacin se suma tambin el recorrido histrico realizado de la mano durante gran parte de los ltimos 2.500 aos, donde ha sido ms el tiempo que han estado bajo la misma estructura poltica, que englobados en pases diversos. Muchos de estos elementos arquitectnicos, ya sean tcnicas constructivas o partes integrantes del edicio, poseen por tanto un origen y un aspecto comn. Sin embargo, en gran parte de ellos se pueden identicar algunas pequeas diferencias entre ambas orillas del Mediterrneo y a veces incluso dentro del mismo Norte de Marruecos, que les coneren un carcter distintivo y una precisa identidad.
Las soluciones de la arquitectura verncula mancomunadas no solo por las civilizaciones comunes sino tambin por el paso de los siglos, el intercambio y la comunicacin uida entre ambos frentes del Mediterrneo, y solo diferenciadas ligeramente a tenor de las condiciones especcas de cada lugar, fueron sustituidas por la arquitectura internacional urbana de los ensanches de nales del siglo XIX y principios del siglo XX, tambin compartida por ambas orillas. No obstante la importacin de algunos materia-
Les LmeNTs architectoniques qui font

partie du btiment rpondent aux coordonnes physiques et culturelles de chaque implantation et ont volu au l du temps. Dans le cas de Malaga et du nord du Maroc, il faut ajouter cette afrmation le parcours historique galement effectu la main durant une grande partie des dernires 2500 annes, priode la plus longue o ils ont t sous la mme structure politique que celle de tous les divers pays. Beaucoup de ces lments architectoniques, quil sagisse de techniques de construction ou de parties intgrantes du btiment, ont donc une origine et un aspect communs. Cependant, des petites diffrences peuvent tre identies dans une grande partie dentre eux des deux cts de la Mditerrane et mme parfois au sein du seul nord du Maroc, qui leur confrent un caractre distinctif et une identit prcise. Les solutions de larchitecture vernaculaire apportes ensemble non seulement apportes par les civilisations communes mais aussi par les sicles, les changes et les communications uides entre les deux bords de la Mditerrane, et que lgrement diffrencies selon des conditions spciques de chaque lieu, ont t substitues par larchitecture internationale des expansions urbaines de la n du XIXme sicle et du dbut du XXme, galement partage par les deux rives. Nonobstant limportation de cer-
les y elementos arquitectnicos prefabricados (perles metlicos, cemento, etc.) esta arquitectura internacional no dej de tener en cuenta las condiciones fsicas y la disponibilidad de los ocios, materiales y tcnicas de construccin de cada localidad, pero s impuso una cierta morfologa a la ciudad, los edicios y sus elementos. A esta primera arquitectura de corte internacional que se extendi por el eclecticismo, el modernismo y el Art Dco, le sustituy una segunda hornada de arquitectura internacional, vinculada a los ideales racionalistas del Movimiento Moderno, que impregn las ciudades de una y otra parte y en cuya corriente estamos todava inmersos, al menos, parcialmente.
tains matriaux et lments architectoniques prfabriqus (prols mtalliques, ciment, etc.), cette architecture internationale a toujours pris en compte les conditions physiques et la disponibilit des mtiers, matriaux et techniques de construction de chaque commune, mais elle a nanmoins impos une certaine morphologie la ville, aux btiments et leurs composantes. Cette premire architecture internationale qui sest tendue par lclectisme, lArt Nouveau et lArt Dco a t remplace par une seconde vague de larchitecture internationale lie aux idaux rationalistes du modernisme, qui a imprgn les villes des deux rives et dans laquelle nous sommes toujours immergs, au moins, partiellement.
ESTRUCTURAS / STRUCTURES
ESTRUCTURA VERTICAl STRUCTURE VERTICAlE ESTRUCTURA hORIZONTAl STRUCTURE hORIZONTAlE
138 Pilar Pilier Fbricas Maonnerie
158 Alfarje Plancher travure compose 162 Forjado entablado Plancher travure simple en planches 167 Forjado entabicado cermico Plancher en brique plate
142 Muro de mampostera Mur en pierre 146 Muro de ladrillo Mur en brique 151 Muro mixto Mur mixte 154 Muro de tapia Mur de pis
169 Forjado de caizo Plancher en roseaux 171 173 176 Forjado de revoltones Plancher voutains Estructura de cubierta Structure de la toiture Falso techo de madera Faux plafond de bois
180 Falso techo de yeso Faux plafond de pltre ESTRUCTURA ABOVEdAdA STRUCTURE VOTE
184 Arcos Arcs 190 Bvedas y cpulas Votes et coupoles
PIlAR PIlIER
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1. Tnger, Museo de la Kashbah / 2. Larache, Ensanche / 3. Mlaga, Alcazaba / 4. Mlaga, Cmara de Comercio 1. Tanger, Muse de la Casbah / 2. Larache, Ville Nouvelle / 3. Malaga, Casbah. / 4. Malaga, Chambre de Commerce
Pilar Pilier
La tradicin en el uso de soportes verticales de piedra en la arquitectura de ambas orillas se remonta a las civilizaciones de la Antigedad. Frecuentemente, las piedras empleadas han sido de extraccin local, mientras que las formas han sido objeto desde antiguo de un trco de estilos, signicados e inuencias que han dictado en gran parte de las ocasiones su aspecto nal, fundamentalmente en lo que atae a los fustes (de seccin circular, poligonal, lisa, estriada) y a las bases y capiteles (dricos, jnicos, corintios, toscanos, nazares, califales, compuestos). En la segunda mitad del siglo XIX aparece en Mlaga la columna de fundicin que viene a sustituir la tradicional de piedra, aligerando la presencia del soporte y permitiendo liberar espacio habitable y de exposicin en interiores y fachadas. La columna de fundicin es apenas inexistente en el Norte de Marruecos, porque el desarrollo de sus Ensanches tiene lugar posteriormente, a partir de la segunda dcada del siglo XX, cuando la columna de fundicin ya haba desaparecido del mercado. La tradition de lemploi de supports verticaux en pierre dans larchitecture des deux rives de la Mditerrane remonte aux civilisations de lAntiquit. les pierres utilises ont t frquemment dextraction locale, alors que les formes ont t objet depuis longtemps dun trac de styles, signications et inuences qui ont dict souvent leur aspect nal, surtout en ce qui concerne les fts ( section circulaire, polygonale, lisse, strie) ainsi que les bases et les chapiteaux (doriques, ioniques, corinthiens, toscans, nasrides, califaux, composs, ). Au cours de la seconde moiti du XIXme sicle, apparat Malaga la colonne en fonte qui remplace la traditionnelle colonne en pierre, allgeant la prsence du support et permettant de librer de lespace habitable et dexposition dans les intrieurs et sur les faades. La colonne en fonte est peine inexistante au nord du Maroc, car le dveloppement de ses expansions urbaines a lieu plus tard, partir des annes 1920, lorsque la colonne en fonte avait dj disparu du march.
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1. Pilar / 2. Xaouen, Ayuntamiento 1. Pilier/ 2. Chefchaouen, htel de ville
Pilar / Variantes Marruecos Pilier / Variantes Maroc
Pilar / V ariantes Mlaga Pilier / V ariantes Malaga
1. Nador, antiguo ayuntamiento / 2. Tetun, Ensanche / 3. Mlaga, calle lamos / 4. Mlaga, mercado de Atarazanas 1. Nador, ancien htel de ville / 2. Ttouan, Ville Nouvelle / 3. Malaga, rue lamos / 4. Malaga, march dAtarazanas
Pilar / R ecomendaciones restauracin Pilier / R ecommandations pour la restauration
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En una restauracin, conviene elegir sistemas de consolidacin y acabados adecuados para procurar no aadir peso al edicio histrico para evitar que puedan aparecer patologas en los pilares histricos que no existan hasta la fecha. En efecto, las patologas ms comunes en el caso de los pilares y/o machones son las cargas excesivas que pueden generar un fenmeno de aplastamiento, con caractersticas surillas verticales de compresin que indican la plasticacin progresiva del material con tendencia al ensanchamiento transversal. En estos casos se recomienda cinchar o empresillar el pilar afectado con anillos o presillas metlicas, que es una tcnica de reparacin utilizada desde la antigedad. Es importante garantizar un buen contacto entre la presilla y el pilar, bien directamente, bien trmite cuas de madera. Adems, los pilares de piedra histricos frecuentemente se reciban con tetones o una banda de plomo en la basa y el capitel, que permitan un cierto movimiento a las juntas. Conviene respetar este movimiento en todo momento y no tratar de rigidizarlo porque el pilar podra fracturarse. En el caso de los pilares de fundicin, conviene reparar posibles daos con soldadura especca de fundicin y no interferir en el funcionamiento del pilar con rellenos de hormign. Dans une restauration, il convient de choisir des systmes de consolidation et des nitions adquats an de ne pas ajouter du poids au btiment historique pour viter lapparition dventuelles pathologies dans les piliers historiques qui nexistaient pas ce jour. En effet, les pathologies les plus communes dans le cas des piliers sont les charges excessives qui peuvent gnrer un phnomne dcrasement, avec des petites ssures caractristiques de compression qui indiquent la plastication progressive des matriaux exposs lexpansion transversale. Dans ces cas, il est recommand de poser un corset en acier le pilier affect laide danneaux ou de brides mtalliques, qui est une technique de rparation utilise depuis lantiquit. Il est important de garantir un bon contact entre la bride et le pilier, soit directement, soit par des cales en bois. De plus, les piliers en pierre historiques taient frquemment reus laide de ttons ou dune bande de plomb sur la base et sur le chapiteau, qui permettaient un certain mouvement aux jointures. Il convient tout moment de respecter ce mouvement et de ne pas essayer de le rigidier car le pilier pourrait se briser. Dans le cas des piliers en fonte, il est utile de procder la rparation dventuels dommages par soudure de fonte spcique et de ne pas interfrer dans le fonctionnement du pilier avec des remplissages de bton.
1. Mlaga, calle Can / 2. Mlaga, Museo Thyssen / 3. Tetun, Ensanche 1. Malaga, rue Can / 2. Malaga, Muse Thyssen / 3. Ttouan, Ville Nouvelle
MURO DE mAmPOSTERA MUR EN PIERRE

En el contexto de la arquitectura mediterrnea, all donde haba piedra, los muros de piedra han prevalecido desde antiguo y en primer lugar sobre otras tcnicas constructivas para erigir los muros como el adobe, la tapia, el ladrillo o la madera. Dejando aparte los muros de piedra en seco, el mortero ms bsico empleado desde antiguo ha sido la misma tierra, que en tiempos ms recientes fue sustituido paulatinamente por el mortero de cal y en el ltimo siglo, no siempre con xito, por el mortero de cemento. Existen multitud de variantes en los muros de piedra, a tenor de la forma de la piedra empleada, desde los sillares y los sillarejos hasta la mampostera ordinaria, careada o concertada. A menudo, la posicin de la piedra en la fbrica determina su forma, como sucede en las esquinas, donde se recurre frecuentemente a los sillares o sillarejos para facilitar su estabilidad y conformacin. En muchos de estos casos se recurre a ripios o pequeas piedrecillas para facilitar el proceso de aparejado. Este tipo de muros ha quedado hoy relegado a zonas ms rurales y de carcter montaoso, donde la abundancia de la piedra local predomina todava sobre la lgica del mercado actual basado en el empleo del ladrillo. Dans le contexte de larchitecture mditerranenne, l o il y avait de la pierre, les murs en pierre ont prvalu depuis jadis et en premier lieu sur dautres techniques de construction pour dresser les murs comme ladobe, le pis, la brique ou le bois. cartant les murs en pierre sec, le mortier le plus basique employ depuis longtemps a t la terre mme qui, plus tard, a t substitue peu peu par le mortier de chaux et durant le sicle dernier, pas toujours avec succs, par le mortier de ciment. Il existe une multitude de variantes concernant les murs en pierre, selon la forme de la pierre utilise, depuis les pierres de taille et les moellons dresss jusqu la maonnerie ordinaire, bauche ou concerte. Souvent, la position de la pierre sur le mur dtermine sa forme, comme cela arrive dans les angles, o lon recourt frquemment aux pierres de taille ou moellons dresss pour faciliter leur stabilit
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et leur mise en place. Dans de nombreux cas, il est fait appel des petits moellons ou de petites pierres pour faciliter le processus dappareil. Ce type de murs est aujourdhui relgu aux zones les plus rurales et caractre montagneux, o labondance de la pierre locale prdomine encore sur la logique du march actuel bas sur lemploi de la brique.
1. Tnger, Museo de la Kashbah / 2. Mlaga, Castillo de Gibralfaro / 3. Muro de mampostera 1. Tanger, Muse de la Casbah / 2. Malaga, le Chteau de Gibralfaro / 3. Mur en pierre
Muro de mampostera / Variantes Marruecos Mur en pierre / V ariantes Maroc
Muchas fbricas de mampostera aparecen completamente enlucidas de manera que no es fcil distinguir un muro construido con ladrillo o erigido con piedra. En las zonas ms rurales, los muros de mampostera sin enlucir en las zonas bajas accesibles de los edicios, se encalan con cal o con azulete repetidamente de manera que generan un cierto grosor al revestimiento que provoca un interesante efecto plstico fruto del relieve ptreo entrevisto en el paramento. En los muros aparejados, se constata el empleo frecuente de ripios para evitar carear la mampostera y facilitar el aparejo. Adems, se detecta la presencia de muros de mampostera encofrados donde el aparejo no aparece tan ordenado. Beaucoup de murs de pierre apparaissent compltement enduits de sorte quil nest pas facile de distinguer un mur construit avec des briques ou des pierres. Dans les zones plus rurales, les murs de maonnerie non enduits dans les zones basses accessibles des btiments, sont recouverts de chaux ou de bleu indigo de manire rpte de sorte quils gnrent une certaine paisseur au revtement qui donne un intressant effet plastique fruit du relief en pierre entrevu sur le parement. Quant a lappareil des murs, on constate lemploi frquent de pierres de calage pour viter de dresser les pierres et faciliter lappareil. Par ailleurs, on dtecte la prsence de murs de pierre encoffrs o lappareil napparat pas si ordonn.
1. Larache, Medina / 2. Xaouen, Medina 1. Larache, Mdina / 2. Chefchaouen, Mdina
Muro de mampostera / Variantes Mlaga Mur en pierre / V ariantes Malaga
Salvo en los restos arqueolgicos de civilizaciones pasadas o en las construcciones ms antiguas, los muros de piedra han dejado de emplearse en las fachadas de los edicios histricos de Mlaga desde hace algunos siglos. Sin embargo, es mucho ms frecuente encontrar los muros de mampostera en los muros medianeros entre las casas, que en algunos casos se han heredado de edicios anteriores. Esta diferencia entre los materiales de construccin empleados en la fachada (ladrillo) y los empleados en la medianera (mampostera), genera grietas de separacin entre ambos elementos que, si bien no son graves, a menudo deben ser cosidos durante una restauracin. lexception des restes archologiques des civilisations passes ou dans les constructions plus anciennes, les murs en pierre nont plus t dresss sur les faades des btiments historiques de Malaga depuis plusieurs sicles. Cependant, il est beaucoup plus frquent de rencontrer les murs de pierre dans les murs mitoyennes entre les maisons, lesquels dans certains cas ont t hrits de btiments antrieurs. Cette diffrence entre les matriaux de construction employs pour la faade (brique) et ceux utiliss dans les murs mitoyens (moellons), gnre des ssures de sparation entre les deux lments qui, mme si elles ne sont pas graves, doivent tre souvent cousues durant une rhabilitation.
1. Mlaga, calle Vendeja / 2. Mlaga, Gibralfaro 1. Malaga, rue Vendeja / 2. Malaga, Gibralfaro
Muro de mampostera / Recomendaciones de restauracin Mur en pierre / R ecommandations pour la restauration
La prctica totalidad de estos muros funcionan solo a compresin, de modo que la principal funcin de su mortero es proporcionar asiento, permitir la transpiracin e impedir la entrada de agua en la fbrica, y su exibilidad permite al muro acomodarse eventualmente a los pequeos movimientos de adecuacin y asentamiento de la fbrica. Se recomienda siempre respetar el mortero histrico de las juntas del muro y solo rejuntar selectivamente aquellas partes que se hayan perdido. Se debe evitar el uso del mortero de cemento en las fbricas de mampostera por su excesiva rigidez, falta de transpiracin y tendencia a generar eorescencias. Igualmente, se recomienda evitar los rejuntados cncavos derivados de insistir con el paletn, remarcando los mampuestos, por el peligro de desnaturalizar el aspecto tradicional del muro. Del mismo modo, el plano de acabado del retacado selectivo de la fbrica ser similar al preexistente en el mortero histrico de la fbrica para evitar conferir excesivo protagonismo al mortero sobre la mampostera o viceversa, segn los casos. La presque totalit de ces murs ne travaillent qu la compression, de sorte que la principale fonction de son mortier est de fournir une assise, de permettre la transpiration et dempcher lentre deau dans le mur, et sa souplesse permet au mur de sadapter ventuellement aux petits mouvements dadquation et de tassement du mur. Il est recommand de toujours respecter le mortier historique des jointures du mur et de seulement rejointoyer slectivement les parties qui ont t perdues. Il faut viter lutilisation du mortier de ciment dans les murs de maonnerie en raison de leur excessive rigidit, de leur manque de transpiration et de leur tendance gnrer des eforescences. De mme, il est conseill dviter les joints concaves dcoulant de lemploi insistant de la truelle, mettant en lumire les moellons, en raison du risque de dnaturaliser laspect traditionnel du mur. De la mme manire, le plan de nition du rejointoyage slectif du mur doit tre similaire au prexistant sur le mortier historique du mur an de ne pas confrer un rle trop important au mortier sur les moellons ou vice versa, selon les cas.
1, 2. Xaouen, Medina 1, 2. Chefchaouen, Mdina
MURO DE lADRIllO MUR EN BRIQUE

Aunque la piedra ha sido desde siempre el material ms inmediato y recurrente para construir muros y lo ha seguido siendo hasta tiempos recientes sobre todo en entornos rurales, el empleo del ladrillo cuenta ya con una larga tradicin cuyo origen se remonta a la Roma imperial y su difusin generalizada a la Edad Media. Los morteros de asiento empleados en el aparejo de estos muros han sido tradicionalmente morteros pobres de tierra y rido con una discreta presencia de la cal, que era mayor en el caso de edicios pblicos o monumentales. En el siglo XIX se populariza el empleo de los morteros ricos en cal, as como el mortero de cemento hace su aparicin en las primeras dcadas del siglo XX. El yeso tambin se ha empleado tradicionalmente como conglomerante para el aparejado de los tabiques interiores de ladrillo. El ladrillo evoluciona segn los lugares desde una coccin manufacturada en tejeras domsticas, que ofrece como resultado un ladrillo ms romo en los cantos e irregular, a una coccin en hornos industriales, que permite la produccin de ladrillos ms aristados y de mayor perfeccin geomtrica y aparejos de junta ms na y dimensiones ms ajustadas. Bien que la pierre ait t depuis toujours le matriau le plus immdiat et rcurrent pour construire les murs et cela jusqu rcemment surtout dans des environnements ruraux, lemploi de la brique sinscrit dans une longue tradition dont lorigine remonte la Rome impriale et sa diffusion gnralise au Moyen ge. Les mortiers dassise employs dans lappareil de ces murs ont t traditionnellement des mortiers pauvres en terre et agrgats avec une discrte prsence de la chaux, laquelle tait plus importante dans le cas des btiments publics ou monumentaux. Cest au XIXme sicle quest popularis lemploi des mortiers riches en chaux, et que le mortier de ciment fait son apparition au cours des premires dcennies du XXme. Le pltre est aussi employ habituellement comme liant pour lappareil des cloisons intrieures en brique. La brique volue selon les lieux depuis une cuisson manufacture dans des tuileries domestiques, qui
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offre comme rsultat une brique plus contondante dans les bords et irrgulire, une cuisson dans des fours industriels qui permet la production de briques avec plus de prols en arte et gomtriquement parfaites ainsi que des appareils de jointure plus ne et aux dimensions plus ajustes.
1. Xaouen / 2. Mlaga, calle Compaa. / 3. Muro de ladrillo 1. Chefchaouen / 2. Malaga, rue Compaa / 3. Mur en brique
Muro de ladrillo / Variantes Marruecos Mur en brique / Variantes Maroc
La antigua tradicin de encofrar muros de tapia se arrastra hasta las fbricas de ladrillo que a menudo se han encofrado hasta tiempos recientes. En particular, la herencia de la tapia reforzada con ladrillo transferida con la expulsin de los moriscos a principios del siglo XVII, permite toda una evolucin desde esta fbrica mixta de tapia y ladrillo, pasando por las fbricas encofradas de ladrillo, hasta los muros aparejados de ladrillo. Se constata tambin la tradicin de tallar o escalar los ladrillos con motivos decorativos para formar las retculas oblicuas romboidales de las sebkas, las almenas palmiformes y otros detalles ornamentales. Lancienne tradition dencoffrer des murs de pis concerne les murs en brique qui ont t souvent encoffrs jusqu rcemment. En particulier, lhritage du pis renforc avec la brique transfr avec lexpulsion des morisques au dbut du XVIIme sicle, permet toute une volution depuis cette maonnerie mixte de pis et de brique, en passant par les murs encoffrs de brique, jusquaux murs de brique. Il est galement observ la tradition de tailler ou couper les briques avec des motifs dcoratifs pour former les rticules obliques losanges des sebkas, les crneaux palmiformes et autres dtails ornementaux.
Muro de ladrillo / Variantes Mlaga Mur en brique / V ariantes Malaga
Se detecta la misma evolucin desde la tapia encofrada de ladrillo hasta la fbrica aparejada de ladrillo, con fases intermedias de muros aparejados de junta gruesa, junta leteada o junta agramilada. La temprana expulsin de la mano de obra morisca y la pronta fabricacin industrial del ladrillo permite la generalizacin de los muros de ladrillo cara a vista con aparejos de junta delgada muy precisos a partir del siglo XIX. Se observa la presencia de la tradicin islmica del tallado y escalado del ladrillo en algunos edicios de periodo andalus que lleg incluso a emplearse en edicios posteriores de poca cristiana. On enregistre la mme volution depuis le pis encoffr de brique jusqu le mur appareille de brique, avec des phases intermdiaires de murs encastrs jointures paisses, jointure lete ou jointure trusquine. La rapide expulsion de la main duvre morisque et la rapide fabrication industrielle de la brique permet la gnralisation des murs de brique sur la premire couche avec des appareils de jointure mince trs prcis partir du XIXme sicle. Il est observ la prsence de la tradition islamique de la taille et de la coupure de la brique dans des btiments de la priode andalouse qui a t mme employe dans des btiments postrieurs lpoque chrtienne.
1. Mlaga, calle Liborio Garca / 2. Mlaga, calle Doctor Manuel Prez Bryan 1. Malaga, rue Liborio Garca / 2. Malaga, rue Doctor Manuel Prez Bryan
Muro de ladrillo / Recomendaciones de restauracin Mur en brique / Recommandations pour la restauration
Se recomienda respetar en todo caso la junta histrica de la fbrica de ladrillo y solo rejuntar selectivamente all donde sea necesario, de manera adyacente a la junta histrica existente y sin solaparse con ella y con un mortero similar en composicin y aspecto, evitando emplear el mortero de cemento por su incompatibilidad con la fbrica histrica. Si fuera necesario, conviene limpiar la fbrica de ladrillo manualmente, evitando en lo posible el recurso a mtodos ms expeditivos como la proyeccin de partculas por la dicultad de control y su eventual agresin a la fbrica. En cualquier caso, si el mortero de las juntas tiene yeso en su composicin conviene evitar el empleo de agua en todas las variantes de limpieza. Si fuera necesaria la recomposicin o reintegracin de faltas en estos muros, se buscarn a ser posible ladrillos similares y para el mortero de colocacin se seguirn las mismas indicaciones dictadas para el rejuntado. Il est recommand de respecter en tout tat de cause la jointure historique du mur en briques et de seulement rejointoyer de manire slective l o cela est ncessaire, de manire adjacente la jointure historique existante, sans se chevaucher avec elle et avec un mortier similaire en composition et aspect, en vitant demployer le mortier de ciment en raison de son incompatibilit avec le mur historique. En cas de ncessit, il est utile de nettoyer la main le mur en briques, en sabstenant autant que possible de recourir des mthodes plus expditives comme la projection de particules en raison de la difcult de contrle et de son ventuelle agression sur le mur. Dans tous les cas, si le mortier des jointures a du pltre dans sa composition, il ne doit pas tre employ deau dans toutes les variantes du nettoyage. Le cas chant, pour la recomposition ou la rintgration de manques dans ces murs, il doit tre recherch dans la mesure du possible des briques similaires et pour le mortier de mise en place, suivre les mmes indications que celles relatives au rejointoiement.
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, Iglesia de Santiago 1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, glise de Santiago
Muro de ladrillo / Recomendaciones de restauracin Mur en brique / R ecommandations pour la restauration
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1. Larache, Medina / 2. Mlaga, calle Granada / 3. Mlaga, Ateneo 1. Larache, Mdina / 2. Malaga, rue Granada / 3. Malaga, Ateneo
MURO mIXTO MUR mIXTE

Normalmente, los muros mixtos de mampostera y ladrillo no son consecuencia del gusto o la moda, sino ms bien de la oportunidad y de la necesidad. De este modo, por ejemplo, se emplean ladrillos en fbricas de mampostera bien nuevos, bien reciclados de otras fbricas, en forma de cua para asentar mejor el aparejo de las piedras irregulares o de sillares de esquina, en forma de verdugadas de uno, dos, tres o incluso ms estratos para regularizar peridicamente las hiladas horizontales, o por la mayor facilidad que brinda su geometra para la formacin de esquinas, jambas, arcos, dinteles, alfizares, almenas, aspilleras, impostas, enjarjes, o coronaciones con las piezas colocadas a sardinel. El mortero empleado aparejando tanto la piedra como el ladrillo suele ser el mismo. En las siete ciudades estudiadas, se puede detectar su presencia tanto en la arquitectura residencial comn frecuentemente enlucida, donde se emplea preferiblemente para la conformacin de vanos y esquinas, como en la arquitectura militar y monumental del pasado, donde se usa tambin frecuentemente en forma de verdugadas horizontales para la regularizacin de las hiladas de la fbrica. Normalement, les murs mixtes en moellons et briques ne sont pas la consquence du got ou de la mode, mais bien de lopportunit et de la ncessit. Par exemple, dans des murs de maonnerie mixte il est employ des briques nouveaux ou bien recycls dautres murs, en forme de cale pour mieux asseoir lappareil des pierres irrgulires ou des pierres de taille dangle, sous forme de vertugadins une, deux, trois couches ou mme plus pour rgulariser priodiquement les ranges horizontales, ou en raison de la plus grande facilit quoffre leur gomtrie pour la formation des angles, jambages, arcs, linteaux, appuis de fentres, crneaux, meurtrires, impostes, pierres dattente, ou bordures avec les pices places en boutisses. Le mortier employ pour xer aussi bien la pierre que la brique est en gnral le mme. Dans les sept villes tudies, on peut observer leur prsence dans larchitecture rsidentielle commune frquemment badigeonne, o
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il est de prfrence employ pour la conformation des embrasures et des angles, et dans larchitecture militaire et monumentale du pass, o il est aussi souvent utilis sous forme de vertugadins horizontaux pour la rgularisation des ranges du mur.
1. Larache, Medina / 2. Mlaga, Alcazaba / 3. Muro mixto 1. Larache, Mdina / 2. Malaga, Casbah / 3. Mur mixte
Muro mixto / V ariantes Marruecos Mur mixte / Variantes Maroc
Muro mixto / V ariantes Mlaga Mur mixte / Variantes Malaga
1. Larache, Medina / 2. Xaouen, Medina / 3, 4. Mlaga, Alcazaba 1. Larache, Mdina / 2. Chefchaouen, Mdina / 3, 4. Malaga, Casbah
Muro mixto / Recomendaciones de restauracin Mur mixte / Recommandations pour la restauration
La reparacin de los muros mixtos de mampostera y ladrillo deben seguir las mismas indicaciones dictadas para las fbricas de mampostera y las fbricas de ladrillo de respeto a la junta histrica, rejuntado selectivo con un mortero de similar aspecto y composicin, evitando el mortero de cemento, bsqueda de mampuestos o ladrillos similares en el caso de necesitar alguna sustitucin. En el caso de que se deba reforzar un muro de mampostera, se deberan buscar opciones que ayuden a la fbrica original a desempear su labor estructural, no a que la sustituyan. Cualquier operacin de consolidacin estructural, ya sea de rejuntado, recomposicin, mejora de traba interna, reintegracin de faltas, etc., debera plantearse como objetivo la sustitucin de la menor cantidad posible de material para respetar la materialidad original del muro y no interferir en su funcionamiento. La rparation des murs mixtes en moellons et briques doivent suivre les mmes indications relatives aux murs en pierre et ceux en brique par rapport la jointure historique, au rejointoiement slectif avec un mortier daspect et de composition similaires, vitant le mortier de ciment, la recherche de moellons ou de briques comparables en cas de ncessiter un remplacement. Si un mur de maonnerie doit tre renforc, il convient de rechercher des options qui aident le mur original dvelopper sa fonction structurelle et non le remplacer. Toute opration de consolidation structurelle, quelle soit de rejointoiement, recomposition, amlioration des connexions internes, rintgration de manques, etc., devrait avoir comme objectif le remplacement de la plus petite quantit possible de matriau an de respecter la matrialit originale du mur et de ne pas interfrer dans son fonctionnement.
1. Mlaga, Alcazaba / 2. Larache, Medina 1. Malaga, Casbah / 2. Larache, Mdina
MURO DE TAPIA MUR DE PIS

La tapia es una tcnica de construccin que permite la ereccin de un muro de tierra apisonada con la ayuda de un encofrado. El carcter tendencialmente plstico de la tierra arcillosa requiere a menudo de aditivos desengrasantes que coneren estabilidad a la masa, generalmente en forma de arena, rido o cal. Existen mltiples variantes de muros de tapia a tenor del eventual o mayor o menor empleo de cal como aditivo en la masa o como costra de proteccin, del uso de yeso, ladrillo o mampuestos como relleno o como refuerzo, etc. Sabemos a travs de Plinio que esta tcnica constructiva ya se utilizaba en esta zona del Mediterrneo hace 2.000 aos. Se ha empleado en la ereccin de castillos, murallas y forticaciones, cuyos restos se pueden observar hoy en da, pero tambin en la ereccin de la edicacin residencial. Con la expulsin de los moriscos de la pennsula ibrica, esta tcnica y, en particular, la tapia reforzada con ladrillos cay en desuso en Espaa pero sobrevivi durante mayor tiempo en el Norte de Marruecos, donde se conservan interesantes ejemplos de transicin hacia los muros encofrados de mampostera y ladrillo y las fbricas aparejadas de ladrillo que han caracterizado los tiempos ms recientes. Le pis est une technique de construction qui permet lrection dun mur en terre tasse avec laide dun coffrage. Le caractre tendanciellement plastique de la terre argileuse requiert souvent des additifs dgraissants qui confrent une stabilit la masse, gnralement sous forme de sable, agrgat ou de chaux. Il existe de multiples variantes de murs de pis en fonction de lemploi ventuel ou plus ou moins important de chaux comme additif dans la masse ou comme couche de protection, de lutilisation de pltre, brique ou moellons comme remplissage ou comme renfort, etc. Nous savons grce Pline que cette technique de construction tait dj utilise dans cette zone de la Mditerrane il y a 2 000 ans. Elle a t employe pour ldication de chteaux, murailles et fortications, dont les restes peuvent tre observs aujourdhui, mais aussi pour la construction du btiment rsi-
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dentiel. Avec lexpulsion des morisques de la pninsule ibrique, cette technique et, en particulier, le pis renforc de briques est tomb en dsutude en Espagne mais a rsist plus longtemps au nord du Maroc, o sont conservs des exemples intressants de transition vers les murs encoffrs de moellons et briques et les murs appareille en brique qui ont caractris les temps les plus rcents.
1. Tnger, Kashbah / 2. Mlaga, Castillo de Gibralfaro / 3. Muro de tapia 1. Tanger, Casbah / 2. Malaga, le Chteau de Gibralfaro / 3. Muro de tapia
Muro de tapia / Variantes Marruecos Mur de pis / V ariantes Maroc
Muro de tapia / Variantes Mlaga Mur de pis / V ariantes Malaga
1. Xaouen, Medina / 2. Alhucemas, antigua muralla / 3, 4. Mlaga, Castillo de Gibralfaro 1. Chefchaouen, Mdina / 2. Al Hoceima, ancienenne muraille / 3, 4. Malaga, le Chteau de Gibralfaro
Muro de tapia / R ecomendaciones de restauracin Mur de pis / R ecommandations pour la restauration
En los muros de tapia no demasiado erosionados, conviene respetar en lo posible esa erosin supercial y la ptina que le brindan su edad y valor de antigedad. Se pueden integrar las lagunas de la fbrica realizando pruebas previas en tierras, ridos y conglomerantes adecuados y texturando la supercie nal para garantizar una mejor integracin. Igualmente, en las reintegraciones se recomienda recurrir a los mismos materiales eventuales de relleno o refuerzo de la tapia histrica, como mampuestos, ladrillos, cal, yeso, etc. La imposibilidad de compactar desde arriba en muchas de estas lagunas y el contraste garantizado entre la fbrica desencofrada y la tapia histrica, desaconsejan encofrar la reintegracin de estas lagunas de tapia salvo casos estrictamente necesarios. Igualmente, sera recomendable no integrar grandes supercies porque su presencia terminara por absorber la atencin completamente respecto al muro de tapia histrico. En caso de necesidad, las supercies externas de la tapia se pueden consolidar con sucesivas aplicaciones de agua de cal o silicato de etilo. En cualquier restauracin de una fbrica de tapia, se encarece conservar escrupulosamente las trazas histricas de su construccin, como las improntas de las agujas, barzones, cordeles, tablas, etc. Pour les murs de pis qui ne sont pas trop rods, il convient de respecter dans la mesure du possible cette rosion supercielle et la patine qui lui donne son ge et sa valeur danciennet. Il est possible dintgrer les lacunes du mur en ralisant des essais pralables en terres, agrgats et des conglomrats adquats et en texturant la supercie nale pour garantir une meilleure intgration. De mme, dans les rintgrations, il est recommand de recourir aux mmes matriaux ventuels de remplissage ou de renfort du pis historique, tels que moellons, briques, chaux, pltre, etc. Limpossibilit de compacter depuis le haut dans nombre de ces lacunes et le contraste garanti entre le mur dcoffr et le pis historique dconseillent dencoffrer la rintgration de ces lacunes de pis sauf pour des cas strictement ncessaires. Il serait aussi recommandable de ne pas intgrer de grandes supercies car sa prsence terminerait par absorber compltement lattention par rapport au mur de pis historique. En cas de besoin, les supercies externes du pis peuvent tre consolides par des applications deau successives de chaux ou de silicate dthyle. Dans toute restauration dun mur en pis, il est onreux de conserver scrupuleusement les traces historiques de sa construction, comme les empreintes des aiguilles, traverses de bois, celles, planches, etc.
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, Castillo de Gibralfaro 1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, le Chteau de Gibralfaro
Muro de tapia / Recomendaciones de restauracin Mur de pis / R ecommandations pour la restauration
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1. Mlaga, Castillo de Gibralfaro / 2. Xaouen, Medina / 3. Tetun, Medina 1. Malaga, le Chteau de Gibralfaro / 2. Chefchaouen, Mdina / 3. Ttouan, Mdina
AlFARJE PlANCHER TRAVURE COmPOSE

El alfarje es un forjado de madera horizontal de dos o ms rdenes de vigas frecuentemente con canes tallados o elementos pintados adicionalmente. La estructura est constituida habitualmente por un primer orden de vigas principales o jcenas y un segundo orden cruzado de vigas menores o jaldetas, y hasta un tercer orden en algunos casos, adems de un entablado superior. Los diversos rdenes de vigas van clavados entre s, contribuyendo al arriostramiento del conjunto. En ocasiones este arriostramiento perpendicular tiene lugar a travs de peinazos entrelazados decorativos de madera que llegan a formar complejas laceras geomtricas. Frecuentemente el carpintero realizaba incisiones acanaladas con el gramil sobre los peinazos para reforzar la geometra intrincada de estas laceras. El ltimo orden cruzado de menor tamao, denominadas saetinos, sirve para cubrir las juntas entre los tablones del entablado superior. Cuando no se trata del ltimo forjado previo a la cubierta, sobre el tablazn del alfarje, se dispone el pavimento de la planta superior en forma de otro entablado cruzado sobre el anterior o una solera de arcilla o yeso sobre la que se recibe un pavimento cermico. Il sagit dun plancher en bois horizontal deux ou plus ranges de poutres frquemment avec des corbeaux taills ou des lments peints additionnellement. La structure est en gnral constitue par poutres principales ou poutres matresses et de poutres secondaires ou solives croises, et jusqu une troisime niveau de bois croises dans certains cas, en plus de planches suprieures. Les diverses ranges de poutres sont cloues entre elles, contribuant lancrage de lensemble. Parfois, cet ancrage perpendiculaire a lieu travers des traverses intermdiaires entrelaces dcoratives qui peuvent former de complexes entrelacs gomtriques. Le charpentier ralisait souvent des incisions canneles avec le trusquin sur les traverses intermdiaires pour renforcer la gomtrie complique de ces entrelacs. La dernire range croise de plus petite taille, appels lattes de bois, sert pour couvrir les jointures entre les planches
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du plancher suprieur. Quand il ne sagit pas du dernier plancher avant la toiture, on dispose sur les planches en bois le revtement de ltage suprieur sous forme dun autre plancher crois sur lantrieur ou un radier en argile ou en pltre qui reoit un revtement cramique.
1. Tetun, Museo Nacional / 2. Mlaga, Museo Thyssen / 3. Alfarje 1. Ttouan, Muse National / 2. Malaga, Muse Thyssen / 3. Plancher travure compose
Alfarje / V ariantes Marruecos Plancher travure compose / V ariantes Maroc
La decoracin polcroma con motivos vegetales abstractos o geomtricos en jcenas, jaldetas y tablazn, antiguamente muy comn en la Pennsula ibrica, sigue siendo muy habitual en todo el Norte de Marruecos. Los colores ms comnmente empleados son el rojo, el azul, el verde y el amarillo. Esta decoracin polcroma a base de tablas con motivos de diversa ndole y color alojados en cuadrados conforma sotos de cuadrculas o rombos multicolores de gran apariencia y belleza. La entrega a los muros laterales tiene lugar mediante frisos con tocaduras de madera o cintas de yeseras decorativas, frecuentemente tambin policromadas. La dcoration polychrome motifs vgtaux abstraits ou gomtriques des poutres matresses, poutres secondaires et plancher en bois, jadis trs courante dans la pninsule ibrique, demeure trs prsente dans le nord du Maroc. Les couleurs les plus employes sont le rouge, le bleu, le vert et le jaune. Cette dcoration polychrome base de planches motifs de diverse nature et de couleur logs dans des carrs forme des softes de grilles ou de losanges de multiples couleurs de grande apparence et beaut. Le contact avec les murs latraux est effectu laide de frises dcoratives et aussi frquemment polychromes avec des corniches de nition en bois ou des rubans de pltres.
1. Tetun, Medina / 2. Tetun, Museo Nacional 1. Ttouan, Mdina / 2. Ttouan, Muse National
Alfarje / V ariantes Mlaga Plancher travure compose / V ariantes Malaga
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Son ms comunes los alfarjes pintados con una sola tinta o sin ningn tipo de pintura, que se pusieron de moda sobre todo a partir del siglo XVI, abandonando la costumbre medieval de la policroma. La ausencia de policroma que absorba visualmente las juntas y pequeos defectos de la madera obliga a una mayor elaboracin de los cruces y los encuentros para cuajar la madera correctamente, con la presencia de cintas en el sentido de las jaldetas ensambladas perpendicularmente con saetinos y un complejo arrocabe perimetral formado por la articulacin de otras piezas menores como el alicer, la tocadura y el argeute. Les planchers peints avec une seule couleur ou sans aucun type de peinture sont les plus courants; ils ont t mis la mode surtout partir du XVIme sicle, abandonnant la coutume mdivale de la polychromie. Labsence de polychromie qui absorbe visuellement les jointures et les petits dfauts du bois oblige une plus grande laboration des croisements et des rencontres pour ger le bois correctement, avec la prsence de rubans dans le sens des poutres secondaires assembles perpendiculairement laide de lattes de bois et une charpente en bois primtrale forme par larticulation dautres pices mineures.
1. Mlaga, Catedral / 2. Mlaga, Museo Thyssen / 3. Mlaga, Obispado / 4. Mlaga, Palacio Episcopal 1. Cathdrale de Malaga / 2. Malaga, Muse Thyssen / 3. Malaga, vch / 4. Malaga, Palais piscopale
Alfarje / R ecomendaciones de restauracin Plancher travure compose / R ecommandations pour la Restauration
Se recomienda preservar la mayor cantidad posible de materia prima originaria, sustituyendo lo mnimo indispensable en caso de necesidad y siempre realizando prtesis antes que desperdiciando una pieza entera de madera. Adems, a diferencia de la madera histrica, la madera nueva no suele ser de primer crecimiento sino de explotacin, con lo que suele ser ms blanda, menos curada y menos seca. Se recomienda realizar siempre prtesis de madera y encolarlas, antes que las prtesis de resina que demuestran un comportamiento estructural mucho ms rgido que la madera, en ocasiones generando problemas de funcionamiento y conservacin. No es necesario, pero s recomendable para la armona visual del alfarje restaurado, tintar las prtesis de madera nueva del color del alfarje histrico. Se desaconseja completamente un eventual refuerzo de los alfarjes histricos con hormign, por la incompatibilidad material, fsica, qumica y estructural de ambos materiales. En los alfarjes polcromos, se evitar el repintado completo de la estructura durante la restauracin y se dar preferencia a la limpieza de las pinturas histricas y eventual reintegracin de las partes perdidas con dibujo cierto con ayuda de la tcnica del rigattino. Il est recommand de prserver la plus grande quantit possible de matire premire dorigine, remplaant le minimum indispensable en cas de ncessit et toujours en ralisant une prothse plutt quendommager une pice entire en bois. De plus, contrairement au bois historique, le bois neuf nest pas en gnral de premire croissance mais dexploitation, aussi il est plus tendre et moins sec. Il est conseill de faire toujours des prothses en bois et de les coller, plutt que des prothses en rsine qui dmontrent un comportement structurel beaucoup plus rigide que le bois, gnrant parfois des problmes de fonctionnement et de conservation. Il nest pas ncessaire, sauf si cela est recommand pour lharmonie visuelle du plancher restaur, de teinter les prothses en bois neuf de la couleur du plancher historique. Il est tout fait dconseill de procder un ventuel renfort des planchers historiques avec du bton, en raison de lincompatibilit matrielle, physique, chimique et structurelle des deux matriaux. Dans les planchers polychromes, une nouvelle couche de peinture complte de la structure durant la restauration doit tre carte; il est prfrable deffectuer le nettoyage des peintures historiques et une ventuelle rintgration des parties perdues avec un dessin sr laide de la technique du rigattino.
1. Mlaga, Museo Picasso / 2. Tetun, Medina 1. Malaga, Muse Picasso / 2. Ttouan, Mdina
FORJADO ENTABlADO PlANCHER TRAVURE SImPlE EN PlANCHES

Se trata de un forjado muy semejante al alfarje formado por un orden de vigas con mucha menor elaboracin de sus piezas en cuanto a policroma, ensamblajes, cruces y encuentros. La tablazn superior descansa directamente sobre las jaldetas sin saetinos que cubran las juntas entre tablas. Dentro de esta mayor simplicidad, los canes de apoyo para las jaldetas son menos frecuentes. Las jcenas o jaldetas se reciben contra los muros perimetrales de manera directa o, a lo sumo, con la ayuda de una tocadura de madera, sin aliceres entre canes o jaldetas. Las jaldetas pueden aparecer escuadradas de manera ms o menos geomtrica pero tambin ser rollizos apenas desbastados en los casos ms rurales. Se puede encontrar en arquitecturas ms annimas, humildes o rurales, donde no existe una especial atencin a disimular o cubrir los encuentros o las juntas entre las tablas como sucede en los alfarjes. Sobre la tablazn superior se extiende eventualmente una solera previa al pavimento (que puede escurrir polvillo entre las juntas abiertas) o se recibe directamente un pavimento superior entablado o cermico. Il sagit dun plancher en bois seulement avec solives, sans poutres, frquemment avec beaucoup moins dlaboration de ses pices en ce qui concerne la polychromie, les assemblages, croisements et rencontres. Les planches suprieures reposant directement sur les solives sans lattes de bois qui couvrent les jointures entre les planches. Au sein de cette importante simplicit, les corbeaux dappui pour ces solives sont moins frquents. Les solives sont mises en place directement contre les murs primtraux ou, au mieux, laide dune corniche de nition en bois, sans alicers entre corbeaux ou poutres secondaires. Les solives peuvent apparatre quarris de manire plus ou moins gomtrique mais aussi tre des bois en grume ou bois ache dans les cas les plus ruraux. Cela peut tre observ dans des architectures plus anonymes, plus humbles ou plus rurales, o il nexiste pas une attention particulire pour dissimuler ou
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recouvrir les rencontres ou les jointures entre les planches comme dans le cas des planchers. Sur les planches suprieures, on tend ventuellement un radier avant le revtement (qui peut vacuer les poussires entre les jointures ouvertes) ou mettre directement un revtement suprieur en planches en bois ou cramique.
1. Tnger, Museo de la Kashbah / 2. Mlaga, Iglesia Evanglica Redentor / 3. Forjado entablado 1. Tanger, Muse de la Casbah / 2. Malaga, glise vanglique de Rdempteur / 3. Plancher travure simple en planches
Forjado entablado / Variantes Marruecos Plancher travure simple en planches / V ariantes Maroc
A pesar de la mayor simplicidad maniesta de los forjados entablados respecto a los elaborados alfarjes, se pueden encontrar policromas aisladas en algunas jaldetas o tablazones. Se detecta una mayor presencia de rollizos sin escuadrar empleados directamente como jaldetas, tanto en zonas ms rurales como urbanas, desde Larache hasta Tnger. Existen tambin soluciones de forjados completamente cuajados de este tipo de jaldetas, esto es, con los rollizos adosados y apretados entre s para formar el plano del forjado, donde se extiende directamente una solera. En dpit de limportante simplicit vidente des planchers travure simple par rapports ceux travure compose, on peut trouver des polychromies isoles sur des solives ou sur des planches. On observe une importante prsence de bois en grume ou bois ache employs directement comme solives, aussi bien dans des zones plus rurales que dans des zones urbaines de Larache Tanger. Il existe galement des solutions de planchers avec des solives trs serres, cest--dire avec les bois en grume adosss et associs entre eux pour former la surface du plancher.
Forjado entablado / V ariantes Mlaga Plancher travure simple en planches / V ariantes Malaga
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Incluso en los casos ms humildes, las jaldetas y la tablazn son objeto de escuadrado y manufactura. A juzgar por las trazas de claveteado sobre las jaldetas, algunos de ellos fueron concebidos desde un primer momento para ser cubiertos con falsos techos de yeso y caizo, aunque aparezcan visibles en la actualidad por la moda de dejar a la vista esta y otras partes de los entresijos constructivos de la casa, tanto por gusto personal del propietario como por razones de mantenimiento. Mme dans les cas les plus humbles, les solives et les planches font lobjet dquerrage et de fabrication. juger par les traces des clous sur les solives, certaines dentre elles ont t conues ds le dbut pour tre couvertes par de faux plafonds en pltre et en roseau, bien quelles soient aujourdhui visibles en raison de la mode de laisser apparatre cette partie et dautres des secrets de construction de la maison, aussi bien par got personnel du propritaire que pour des motifs dentretien.
1. Mlaga, Ateneo / 2. Mlaga, calle Nio de Guevara / 3. Mlaga, Museo del Vidrio / 4. Mlaga, bar El Pimpi 1. Malaga, Ateneo / 2. Malaga, rue Nio de Guevara / 3. Malaga, Muse du Verre / 4. Malaga, bar El Pimpi
Forjado entablado / Recomendaciones de restauracin Plancher travure simple en planches / R ecommandations pour la restauration
Son de aplicacin las mismas recomendaciones realizadas en el captulo anterior para la restauracin de los alfarjes. En el caso de un eventual desmontaje para reparacin de las piezas, se recomienda conservar los clavos histricos y reemplearlos si fuera necesario junto con eventuales tornillos de jacin, puesto que estos elementos auxiliares de sujecin son extremadamente tiles para poder datar las estructuras en su contexto histrico. A diferencia de los alfarjes de elaboracin ms minuciosa, muchos de estos forjados entablados se construyeron de esta sencilla guisa pensando en un falso techo de yeso y caizo que los ocultara posteriormente de la vista. Dentro de las posibilidades abiertas de una restauracin, conviene evaluar la conservacin de este falso techo histrico, con su conformacin y eventual decoracin que otorga un determinado carcter a la estancia, frente a la exposicin del forjado entablado por la facilidad de su conservacin y control de un eventual ataque de insectos xilfagos. Les mmes recommandations du chapitre antrieur sont applicables pour la restauration des planchers travure simple. Dans le cas dun ventuel dmontage pour rparation des pices, il est recommand de conserver les clous historiques et de les rutiliser si ncessaire avec dventuelles vis de xation, tant donn que ces lments auxiliaires de xation sont extrmement utiles pour pouvoir dater les structures dans leur contexte historique. la diffrence des planchers laboration plus minutieuse, beaucoup de ces planchers travure simple en planches de bois ont t construits tout simplement en pensant un faux plafond en pltre et en roseau qui les cacherait postrieurement de la vue. Au sein des possibilits ouvertes dune rhabilitation, il convient dvaluer la conservation de ce faux plafond historique, avec sa conformation et son ventuelle dcoration qui donne du caractre la pice, face lexposition du plancher travure simple en planches par la facilit de sa conservation et par le contrle dune ventuelle attaque dinsectes lignivores.
1. Mlaga, bar El Pimpi / 2. Xaouen, Medina 1. Malaga, bar El Pimpi / 2. Chefchaouen, Mdina
Forjado entablado / R ecomendaciones de restauracin Plancher travure simple en planches / R ecommandations pour la restauration
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1. Tnger, Museo de la Kashbah / 2. Larache, Medina / 3. Tetun, Medina 1. Tanger, Muse de la Casbah / 2. Larache, Mdina / 3. Ttouan, Mdina
FORJADO ENTABICADO CERmICO PlANCHER EN BRIQUE PlATE

Se trata de forjados realizados con una estructura de vigas y viguetas de madera y rasillas cermicas. Estas rasillas cermicas se puentean directamente sobre las viguetas de madera o, en el caso de que estn muy separadas, se colocan sobre un nuevo orden de listones de madera ms cercanos entre s entrecruzados sobre las viguetas. La eleccin de una u otra opcin dependen de la escuadra de las viguetas disponibles. Las rasillas se apoyan directamente sobre la madera o se reciben con pasta de yeso, que se emplea tambin para hacer un alisado previo a una segunda capa de rasillas, para realizar una solera sobre las mismas o recibir directamente el pavimento superior. Se trata de una solucin tradicional bastante pesada, de forma que es ms comn encontrarla apoyando rasillas entre viguetas ms que entre listones de madera. En el caso de emplear estos forjados para formar los planos inclinados de una cubierta, resulta fundamental clavar un listn de madera al nal del faldn para evitar que las rasillas se vayan deslizando por la pendiente. En ocasiones, estos forjados se pintan o encalan de blanco. Il sagit de planchers raliss avec une structure de poutres et de solives en bois et de briques plates. Ces briques sont raccordes directement sur les solives en bois ou, si elles sont trs spares, mises sur une nouvelle range de baguettes en bois plus rapproches entre elles, entrecroises sur les solives. Le choix dune option ou dune autre dpend de la section des solives disponibles. Les briques plates sont directement poses sur le bois ou xs laide de pltre, qui est aussi utilise pour donner un lissage pralable une seconde couche de briques plates, en vue dy raliser un radier ou recevoir directement le revtement suprieur. Cest une solution traditionnelle assez lourde, de sorte quil est plus courant de trouver le systme des briques plates entre les solives quentre des baguettes en bois. En cas demploi de ces planchers pour former les plans inclins dune couverture, il est essentiel de clouer une baguette en bois lextrmit du pan
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pour viter que les briques plates glissent sur la pente. Parfois, ces planchers sont peints ou sont recouverts de chaux blanche.
1. Tetun, Medina / 2. Mlaga, Iglesia de la Pursima Concepcin / 3. Forjado entabicado cermico 1. Ttouan, Mdina / 2. Malaga, glise de la Pursima Concepcin / 3. Plancher en brique plate
Forjado entabicado cermico / R ecomendaciones de restauracin Plancher en brique plate / Recommandations pour la restauration
Se trata de una solucin constructiva algo pesada para la estructura de madera, sobre todo, si hay ms de un tablero cermico sobre la misma. Esto no signica que necesariamente deba plantear patologas desde un principio, pero s que conviene estar atento a la conservacin de la madera en su capacidad portante originaria en el caso de que haya sido afectada sobre todo por termitas. En los forjados entabicados de dos rdenes, con pequeos saetinos cruzados sobre viguetas o correas de madera, los saetinos, cortados de descartes de la madera, suelen ser ms susceptibles de pudricin o ataque de insectos xilfagos frente a las piezas de mayor escuadra. En el caso de sustitucin de estos o de elaboracin de prtesis, se procurar tintar la madera nueva para garantizar una mayor integracin. En los tableros inclinados de cubierta, se atornillar un listn en el extremo del alero para evitar el deslizamiento de las rasillas hacia el borde, frecuente en este tipo de solucin. Durante cualquier tipo de reparacin, se procurar repartir el peso de los operarios sobre el tablero cermico, para evitar fracturas indeseadas. Il sagit dune solution de construction un peu lourde pour la structure en bois, surtout sil y a plus dun range cramique sur elle. Cela ne veut pas dire que cela doit ncessairement traduire des pathologies ds le dbut, mais il convient dtre attentif la conservation du bois dans sa capacit portante dorigine dans le cas o il a t affect surtout par des termites. Dans les planchers en brique plate avec de petites lattes de bois croises sur des solives, les lattes de bois, coupes du aubier du bois, sont en gnral beaucoup plus susceptibles de pourrissement ou dattaque dinsectes lignivores face aux pices de plus grand querrage. En cas de remplacement de ceux-ci ou dlaboration de prothses, il convient de teindre le bois neuf en vue de garantir une plus grande intgration. Sur les panneaux inclins de la couverture, une baguette doit tre visse lextrmit de lavant-toit pour viter le glissement des briques plates vers le bord, frquent dans ce type de solution. Durant tout type de rparation, il est utile de rpartir le poids des techniciens sur la surface cramique suprieure an dviter des fractures non dsires.
1, 2. Tetun, Medina 1, 2. Ttouan, Mdina
FORJADO DE CAIZO PlANCHER EN ROSEAUX

Los forjados de caizo estn formados por viguetas de madera y caizo entrecruzado sobre las mismas. Se emplean normalmente inclinados para formar el plano de cubierta o, eventualmente, para el forjado superior de la casa. Se suele utilizar sobre rollizos o viguetas apenas desbastadas y escuadradas, porque el caizo se adapta perfectamente a las irregularidades de los pequeos troncos en su estado natural gracias a su gran exibilidad. Su mayor debilidad estructural respecto a otras soluciones constructivas de forjados requiere habitualmente de un rehenchido de yeso vivo sobre la parte superior del caizo que le d consistencia, sobre todo, en los casos donde se emplea como forjado para pisar. Las caas (Arundo Donax) se colocan apretadas cuajando completamente el espacio. En ocasiones, se coloca una caa intermedia de mayor grosor entre viguetas en el mismo sentido de estas, denominada caa maestra, que sirve de gua para ceir las caas bien juntas entre s con ayuda de una cuerda de esparto. En otras ocasiones, las mismas viguetas sirven de gua para ceir las caas, con lo que la cuerda de esparto aparece abrazando las viguetas. Les planchers en roseaux sont forms par des solives en bois et en roseau entrecroises sur ellesmmes. Ils sont utiliss normalement inclins pour former le plan de couverture ou, ventuellement, pour le plancher suprieur de la maison. On lemploie en gnral sur des bois en grume ou bois ache, car le roseau, dans son tat naturel, sadapte parfaitement aux irrgularits des petits troncs grce sa grande souplesse. Sa plus grande faiblesse structurelle par rapport dautres solutions de construction de planchers est quil requiert habituellement un remplissage de pltre vif sur sa partie suprieure pour lui donner de la consistance, en particulier dans les cas o il est employ comme planchers pour marcher. Les tiges (Arundo Donax) sont mises en place serres remplissant compltement lespace. Parfois, on place une tige intermdiaire plus grosse entre les solives dans le mme sens que ces dernires, appele tige matresse, qui sert de guide pour serrer les tiges
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bien jointes entre elles avec laide dune corde de sparte. Parfois, les mmes solives servent de guide pour serrer les tiges, aussi la corde de sparte apparat serrant les solives.
1. Alhucemas, vivienda rifea / 2. Tnger, calle Italie / 3. Forjado de caizo 1. Al Hoceima, logement rien / 2. Tanger, rue Italie / 3. Plancher en roseaux
Forjado de caizo / Recomendaciones de restauracin Plancher en roseaux / R ecommandations pour la restauration
El caizo, en su condicin vegetal, es susceptible de pudricin en contacto reiterado con la humedad de la misma forma que la madera. Tanto en el caizo como en la madera, esto puede ocurrir si no ha sido cortado en la poca correcta, normalmente en invierno, en luna menguante, cuando la savia duerme en las races, o si no se ha dejado secar lo suciente. La reparacin, elaboracin de prtesis o eventual sustitucin de la madera se remite a los apartados anteriores. En el caso de un ataque importante de pudricin de caizo, se recomienda su sustitucin por un encaizado de caractersticas similares, ceido a la caa maestra dispuesta entre cada par de viguetas o correas. Si el caizo nicamente est afectado de calveros y zonas ralas, se recomienda doblar el encaizado histrico existente con un nuevo encaizado en su parte posterior para cubrir estas lagunas, que no tiene por qu ceirse. Si el caizo de nueva aportacin tampoco se ha cortado en poca correcta, se recomienda secarlo supercialmente con un soplete para evitar futuros problemas. Es conveniente completar el conjunto sustituido o reparado con un rehenchido de yeso vivo que le conera suciente resistencia y rigidez como para soportar las cargas de la cubierta de tejas o de uso en general. Le roseau, dans sa condition vgtale, est susceptible de pourrissement sil est en contact rpt avec lhumidit de la mme manire que le bois. Aussi bien pour le roseau que pour le bois, cela peut survenir sils nont pas t coups au bon moment, normalement en hiver, la lune dcroissante, lorsque la sve dort dans les racines, ou sils nont pas t sufsamment schs. La rparation, llaboration de prothse ou un ventuel remplacement du bois ont t mentionnes dans les paragraphes prcdents. Dans le cas dune attaque importante de pourrissement du roseau, il est recommand de le remplacer par une canisse aux caractristiques similaires, serre la tige matresse dispose entre chaque paire de solives. Si le roseau est uniquement affect de lagunes et de zones dgarnies, il est recommand de doubler la canisse historique existante avec une nouvelle canisse dans sa partie postrieure pour couvrir ces lacunes. Si le nouveau roseau na pas non plus t coup au bon moment, il doit tre sch superciellement laide dun chalumeau pour viter de futurs problmes. Il est utile de complter lensemble substitu ou rpar laide dun remplissage de pltre vif qui lui confre sufsamment de rsistance et de rigidit pour supporter les charges de la toiture de tuiles ou de toute autre utilisation.
1. Mlaga, Museo de Artes y Costumbres Populares / 2. Tetun, Medina 1. Malaga, Muse des Arts et Coutumes Populaires / 2. Ttouan, Mdina
FORJADO DE REVOlTONES PlANCHER VOUTAINS

Se trata de forjados constituidos por viguetas de madera y pequeas bvedas tabicadas o de yeso en masa sobre encofrados de madera, segn los casos. Las viguetas de madera van normalmente escotadas en los laterales de forma que puedan ofrecer un apoyo suciente a las rasillas cermicas de las bvedas tabicadas, que se reciben con pasta de yeso, o a la bovedilla construida en yeso. La escuadra de las viguetas, la luz, la echa y, eventualmente, el nmero de rasillas cermicas empleadas en el revoltn permite clasicar y datar el tipo de forjado en cada lugar, aunque queda mucho por investigar en este aspecto. La disponibilidad de escuadras limitadas para las viguetas de madera en Mlaga oblig tradicionalmente a colocar frecuentes viguetas y reducir la dimensin de los revoltones. Algunos de estos forjados fueron concebidos desde un principio para ser cubiertos por un falso techo de yeso y caizo. En Marruecos esta solucin predomina en versiones ms recientes de nales del siglo XIX y principios del siglo XX, que sustituyen las viguetas de madera por perles metlicos, a menudo para terminar el forjado tambin con un falso techo de caizo y yeso. Il sagit de planchers constitus par des solives en bois et de petites votes en brique plate ou de pltre en masse sur des coffrages de bois, selon les cas. Les solives en bois sont normalement entailles sur les cts de sorte quelles peuvent offrir un appui sufsant aux briques plates des voutains qui sont xes avec pltre, ou au voutain construit en pltre. La section des solives, la secante, la che et, ventuellement, le nombre de briques plates employes dans les voutains permet de classier et de dater le type de planchers de chaque lieu, bien quil reste encore beaucoup rechercher dans ce domaine. La disponibilit des sections limits pour les solives en bois Malaga a oblig gnralement poser de frquentes solives et rduire la dimension des entrevous. Certains de ces planchers ont t conus ds le dbut pour tre couverts par un faux plafond de pltre et de roseau. Au Maroc, cette solution prdomine dans des versions plus rcentes de la n du XIXme sicle et du dbut
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du XXme, qui substituent les solives en bois par des prols mtalliques, souvent pour terminer les planchers galement laide dun faux plafond de roseau et de pltre.
1. Tnger, Medina / 2. Mlaga, Ateneo / 3. Forjado revoltn yeso 1. Tanger, Mdina / 2. Malaga, Ateneo / 3. Plancher voutains
Forjado de revoltones / Recomendaciones de restauracin Plancher voutains / Recommandations pour la restauration
Las principales patologas de este tipo de solucin constructiva derivan normalmente de la conservacin de las viguetas de madera o metlicas. Para la reparacin de las viguetas de madera se remite a los casos anteriormente descritos de restauracin de forjados. La reparacin de viguetas metlicas eventualmente afectadas por oxidacin, pasa por la limpieza de la corrosin, despasivado, tratamiento con minio de proteccin y eventualmente pintura. Si las viguetas metlicas hubieran perdido parte de su capacidad portante o fuera necesario igualmente su refuerzo, se podrn aadir pletinas soldadas tanto en el ala superior como en el ala inferior, previamente a su proteccin con minio y pintura. En los forjados de madera y revoltones de ladrillo ms humildes, el trasds de los revoltones se rellenaba con tierra o arena. Si se desea se puede sustituir ese relleno por pasta de yeso que contribuye al aanzamiento y aislamiento termo-acstico del conjunto. En los forjados de viguetas metlicas, se debe evitar siempre el uso o, al menos, el contacto del yeso con los perles metlicos por el peligro de afeccin del primero a los segundos. Les principales pathologies de ce type de solution constructive dcoulent normalement de la conservation des solives en bois ou mtalliques. Pour la rparation des solives en bois, se reporter aux cas antrieurement dcrits de restauration de planchers. La rparation de solives mtalliques ventuellement affectes par loxydation, passe par le nettoyage de la corrosion, la dpassivation, le traitement avec du minium de protection et ventuellement avec de la peinture. Si les solives mtalliques ont perdu une partie de leur capacit portante ou si leur renfort tait galement ncessaire, il peut tre ajout des platines soudes aussi bien sur laile suprieure que sur laile infrieure, pralablement leur protection avec du minium et de la peinture. Pour les planchers voutains en brique plus simples, la partie externe des voutains tait remplie de terre ou de sable. Il est possible de remplacer ce remplissage par pltre qui contribue au renforcement et lisolation thermo-acoustique de lensemble. Pour les planchers de solives mtalliques, il doit tre toujours vit lutilisation ou, au moins, le contact du pltre avec les prols mtalliques en raison du danger daffection du premier aux seconds.
1. Mlaga, Instituto Vicente Espinel / 2. Mlaga, calle lamos 1. Malaga Lyce Vicente Espinel / 2. Malaga, rue lamos
ESTRUCTURA DE CUBIERTA STRUCTURE DE lA TOITURE

Por lo general, existen dos grandes familias de estructura de cubierta: una primera, ms sencilla, formada por forjados inclinados semejantes a los descritos anteriormente; y una segunda formada por verdaderas armaduras de cubierta a dos, cuatro o ms faldones, que requieren de una mayor elaboracin, maestra y conocimiento tcnico. La mayor parte de las armaduras de cubierta tradicionales de la zona adoptan armaduras de parhilera, constituidas por las alfardas o pares que forman los faldones inclinados, la hilera o viga superior donde se encuentran los pares de ambos faldones y tirantes espordicos en la parte inferior para absorber el empuje de los pares. En armaduras a cuatro aguas, los faldones extremos se denominan gualderas. Menos frecuentes, aunque tambin presentes son las armaduras de par y nudillo, que aaden a la anterior la presencia de un nudillo o madero horizontal que se coloca uniendo a los pares en su tercio superior, para mejorar su comportamiento estructural, que frecuentemente se unen formando un plano horizontal denominado almizate, con trabajos de lacera o decoracin pintada sobre tabla. Menos frecuentes son las armaduras ochavadas, apoyadas sobre los muros perimetrales y los cuadrales o tirantes cartabn de las esquinas, frecuentemente decoradas con complicadas laceras. En gnral, il existe deux grandes familles de structures de toiture : la premire, la plus simple, forme par des planchers inclins semblables ceux dcrits antrieurement ; et une seconde forme par de vritables charpentes de toiture deux, quatre pans ou plus, qui requirent une plus grande laboration, matrise et connaissance technique. La plus grande partie des charpentes de toitures traditionnelles de la zone adoptent des charpentes chevrons sur une panne fatire, constitues par des chevrons ou paires qui forment les pans inclins, la range ou poutre suprieure sur laquelle se trouvent les paires des deux pentes et des tirants sporadiques dans la partie infrieure pour absorber la pousse des paires. Moins frquentes, bien qugalement prsentes sont les fermes entrait
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retrouss qui ajoutent la prcdente la prsence dun faux entrait mis en place en unissant les chevrons dans leur tiers suprieur, an damliorer leur comportement structurel, qui sont frquemment unis adoptant une forme plate qui porte le nom dalmizate, avec des entrelacs ou une dcoration peinte sur bois. Plus rares sont les charpentes octogonales, appuyes sur les murs primtraux et les poutres en diagonale dun angle lautre ou tirants taills en biseau, frquemment dcores de complexes entrelacs.
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, Alcazaba / 3. Estructura de cubierta 1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, Casbah / 3. Estructura de cubierta
Estructura de cubierta / Variantes Marruecos Structure de la toiture / Variantes Maroc
Estructura de cubierta / Variantes Mlaga Structure de la toiture / Variantes Malaga
1, 2. Xaouen, Medina / 3, 4. Mlaga, Alcazaba 1, 2. Chefchaouen, Mdina. / 3, 4. Malaga, Casbah
Estructura de cubierta / Recomendaciones de restauracin Structure de toiture / R ecommandations pour la restauration
Por su eventual exposicin directa a las inltraciones de lluvia del tejado, las estructuras de madera de cubierta son ms susceptibles de ataques de hongos e insectos xilfagos que los forjados. Con independencia de la solucin adoptada, existen una serie de recomendaciones importantes para su restauracin: procurar la mayor ventilacin posible de la estructura de madera para mantener el contenido de humedad de la madera constante; recibir la estructura de madera en las fbricas de apoyo con ayuda de yeso y nunca con morteros de cal o cemento, que retienen la humedad; y alejar en general la estructura de madera del contacto con la humedad. La madera de este tipo de estructuras debera conservarse en lo humanamente posible tal como se ha descrito en los casos anteriores no solo por su valor intrnseco histrico, sino tambin por la dicultad de su reproduccin. En su caso, es mejor recurrir siempre a la elaboracin de prtesis que a la sustitucin de piezas enteras. Una vez reparada la estructura, se recomienda su tratamiento con aceite de linaza o bruido con cera microcristalina tanto con el objetivo de nutrirla como para ponerla en valor en todo su esplendor. En raison de leur ventuelle exposition directe aux inltrations de leau de pluie des tuiles, les structures en bois des toitures sont plus susceptibles dattaques de champignons et dinsectes lignivores que les planchers. Indpendamment de la solution adopte, il existe une srie de recommandations importantes pour leur restauration : procurer une aration la plus importante que possible de la structure de bois en vue de maintenir constant le taux dhumidit du bois ; xer la structure en bois dans les murs laide de pltre et jamais avec des mortiers de chaux ou de ciment, qui retiennent lhumidit ; et en gnral loigner la structure en bois du contact avec lhumidit. Le bois de ce type de structures devrait tre conserv dans la mesure du possible, comme cela a t dcrit pour les cas antrieurs non seulement pour leur valeur historique intrinsque, mais aussi pour la difcult de leur reproduction. Le cas chant, il vaut toujours mieux recourir llaboration de prothses quau remplacement de pices entires. Une fois la structure rpare, il est recommand un traitement lhuile de lin ou la cire microcristalline aussi bien pour la nourrir que pour la mettre en valeur dans toute sa splendeur.
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, Museo Picasso 1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, Muse Picasso
FAlSO TECHO DE mADERA FAUX PlAFOND EN BOIS

Los falsos techos de madera desempean una funcin de embellecedores de la estructura de forjados o cubiertas, como las descritas anteriormente, ya sean alfarjes, forjados o armaduras. Estn formados normalmente por intrincadas laceras o tablazones pintados, tallados o decorados. En todos los casos de origen islmico, tanto en Mlaga como en el Norte de Marruecos, los motivos decorativos abundan en complejos juegos geomtricos y entrelazamientos de peinazos. La arquitectura mudjar de Mlaga posterior a la reconquista cristiana dio lugar a hermosos falsos techos de lacera con una elaboracin renada de los encuentros y los ensamblajes, al tiempo que se abandonaba paulatinamente el empleo de la policroma. La policroma sobre tabla es ms habitual en los ejemplos existentes en el Norte de Marruecos que en la ciudad de Mlaga. Existen tambin en Mlaga algunos ejemplos aislados de falsos techos de madera en estilo clasicista, completamente desvinculados de la tradicin islmica. Los falsos techos de madera en la arquitectura de los ensanches de los siglos XIX y XX no son frecuentes y son muy raros de encontrar, optndose sobre todo en el ltimo caso por los falsos techos de caizo y yeso con o sin decoracin. Les faux plafonds en bois dveloppent une fonction dlments dcoratifs de la structure des planchers ou des toitures, telles que dcrites plus haut, quil sagisse de planchers ou de charpentes. Ils sont normalement forms par des entrelacs sophistiqus ou de planches peints, taills ou dcors. Dans tous les cas dorigine islamique, Malaga et au nord du Maroc, les motifs dcoratifs abondent en de complexes jeux gomtriques et entrelacements de traverses intermdiaires. Larchitecture mudjar de Malaga postrieure la reconqute chrtienne a donn lieu de beaux faux plafonds entrelacs avec une laboration rafne des rencontres et des assemblages, tout en abandonnant progressivement lemploi de la polychromie. La polychromie sur bois est plus courante dans les exemples existants au nord du Maroc qu Malaga. On peut aussi
observer Malaga des exemples isols de faux plafonds en bois de style classiciste, compltement indpendants de la tradition islamique. Les faux plafonds en bois dans larchitecture des expansions des XIXme et XXme sicles ne sont pas frquents et sont trs rares trouver, prfrant surtout dans le dernier cas les faux plafonds de roseau et de pltre avec ou sans dcoration.
1. Tnger, Museo de la Kashbah / 2. Mlaga, Museo Picasso 1. Tanger, Muse de la Casbah / 2. Malaga, Muse Picasso
Falso techo de madera / Variantes Marruecos Faux plafond en bois / Variantes Maroc
Falso techo de madera / Variantes Mlaga Faux plafond en bois / Variantes Malaga
1. Tnger, Museo de la Kashbah / 2. Tetun, Medina / 3. Mlaga, Museo Picasso / 4. Mlaga, Iglesia de Santiago 1. Tanger, Muse de la Casbah / 2. Ttouan, Mdina / 3. Malaga, Muse Picasso / 4. Malaga, glise de Santiago
Falso techo de madera / Recomendaciones de restauracin Faux plafond en bois / Recommandations pour la restauration
Un falso techo de madera est sujeto a las patologas propias de la madera, adems de sufrir eventualmente la afeccin de los movimientos estructurales de la estructura horizontal del edicio, sin que esto le afecte en demasa, salvo en casos exagerados. Es conveniente ventilar adecuadamente el falso techo de madera tanto por su parte inferior en la estancia del edicio, como en la cmara que lo separa de la estructura del forjado, puesto que la falta de ventilacin y posible ascenso de la humedad relativa de la madera puede derivar fcilmente en ataques de hongos e insectos xilfagos. Como en los alfarjes polcromos, en el caso de policromas se evitar el repintado generalizado y se dar prevalencia a una limpieza y restauracin con eventual reintegracin con la tcnica del rigattino de las partes perdidas. En el caso de los falsos techos de madera expuesta al natural, se dar preferencia al empleo de aceites naturales y lasures para su tratamiento y, en cambio, se evitar en lo posible el empleo de barnices brillantes que desnaturalizan la madera. Un faux plafond de bois est sujet aux pathologies propres au bois, en plus de souffrir ventuellement laffection des mouvements structurels de la structure horizontale du btiment, sans que cela laffecte trop, lexception de cas exagrs. Il convient darer de manire adquate le faux plafond de bois aussi bien par sa partie infrieure dans la pice du btiment, que dans lespace qui le spare de la structure du plancher, tant donn que le manque daration et lventuelle augmentation de lhumidit relative du bois peut driver facilement en attaques de champignons et dinsectes lignivores. Comme pour les planchers polychromes, dans le cas des polychromies il faut viter la mise en peinture gnralise et choisir un nettoyage et une restauration avec une ventuelle rintgration avec la technique du rigattino des parties perdues. Dans le cas des faux plafonds de bois exposs au naturel, il doit tre prfr lemploi dhuiles naturelles et de lasures pour leur traitement et, en revanche, cart dans la mesure du possible lutilisation de vernis brillants qui dnaturent le bois.
1. Tetun, Escuela de Artes y Ocios / 2. Xaouen, Medina 1. Ttouan, cole des Arts et Mtiers / 2. Chefchaouen, Mdina
Falso techo de madera / Recomendaciones de restauracin Faux plafond en bois / Recommandations pour la restauration
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1. Xaouen, Medina / 2. Tetun, Museo Etnolgico / 3. Tnger, Museo de la Kashbah 1. Chefchaouen, Mdina. / 2. Ttouan, Muse dEthnologie / 3. Tanger, Muse de la Casbah
FAlSO TECHO DE YESO FAUX PlAFOND DE PlTRE
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1. Xaouen, Ayuntamiento / 2. Mlaga, Ateneo 1. Chefchaouen, Htel de ville / 2. Malaga, Ateneo
Falso techo de yeso Faux plafond de pltre
El falso techo de yeso posee una larga tradicin en la arquitectura islmica medieval, con la presencia de soluciones decorativas como los mocrabes, mucarnas o almocrabes, que son motivos formados por la yuxtaposicin de prismas de yeso colgantes a modo de estalactitas sueltas o arracimadas, normalmente dispuestos revistiendo el intrads de arcos y cpulas. Los falsos techos de yeso lisos posen un carcter ms reciente y una funcin principal de ocultar la estructura de un forjado por el carcter pobre o tosco de sus materiales y elaboracin. En los ensanches de las ciudades del siglo XIX y principios del siglo XX, el falso techo de yeso se emple tambin para decorar los espacios internos, con la frecuente presencia de frisos decorativos perimetrales y orones centrales en cada habitacin. Los falsos techos de yeso poseen una estructura interna de base a base de camones de madera marcados con la azuela para aumentar su adherencia para el mejor agarre del yeso, o de listones, estopa y caizo. Se detecta una mayor tendencia a la policroma en el norte de Marruecos, en sintona con las observaciones realizadas sobre otros elementos arquitectnicos de la estructura horizontal de los edicios. Le faux plafond de pltre a une longue tradition dans larchitecture islamique mdivale, avec la prsence de solutions dcoratives telles que les mouqarnas, qui sont des motifs forms par la juxtaposition de prismes de pltre suspendus en guise de stalactites spares ou groupes, normalement disposs recouvrant lintrados des arcs et des coupoles. Les faux plafonds de pltre lisses ont un caractre plus rcent et la fonction principale docculter la structure dun plancher par le caractre pauvre ou brut de leurs matriaux et leur laboration. Dans les extensions des villes du XIXme sicle et du dbut du XXme, le faux plafond de pltre est galement employ pour dcorer les espaces internes, avec la frquente prsence de frises dcoratives primtrales et de eurons centraux dans chaque pice. Les faux plafonds de pltre ont une structure interne de base base de
lattis en bois marqus avec lherminette pour augmenter leur adhrence en vue dune meilleure prise du pltre, ou de baguettes, toupe et roseau. Il est observ une plus grande tendance la polychromie au nord du Maroc, en phase con les observations ralises sur dautres lments architectoniques de la structure horizontale des btiments.
1. Falso techo de yeso 1. Faux plafond de pltre
Falso techo de yeso / V ariantes Marruecos Faux plafond de pltre / Variantes Maroc
Falso techo de yeso / V ariantes Mlaga Faux plafond de pltre / Variantes Malaga
1. Tnger, calle Italie / 2. Tnger, Medina / 3. Mlaga, Ateneo / 4. Mlaga, calle Liborio Garca 1. Tanger, rue Italie / 2. Tanger, Mdina / 3. Malaga, Ateneo / 4. Malaga, rue Liborio Garca
Falso techo de yeso / Recomendaciones de restauracin Faux plafond de pltre / Recommandations pour la restauration
Un falso techo puede conferir una gran parte del carcter a los espacios interiores del edicio. La actual tendencia generalizada a la demolicin de los falsos techos responde a una moda, aunque tambin revierta en poder controlar directamente el estado de conservacin del propio forjado. Por tanto, no se recomienda la eliminacin de los falsos techos de un edicio histrico, salvo en ocasiones bien razonadas y justicadas, de la misma manera que no se aconseja la colocacin de falsos techos en edicios histricos que nunca los han tenido. Un falso techo de yeso puede presentar patologas generalmente en forma de manchas, desprendimientos de placas de yeso o pudricin del caizo, todas ellas provocadas por una eventual ltracin de humedad. La reparacin de las manchas con una o dos manos de pintura resulta sencilla. El desprendimiento de las placas de yeso puede solucionarse tambin readhiriendo las placas no del todo desprendidas o aplicando yeso sobre la laguna. Sin embargo, la pudricin del caizo de base lleva por lo general a la sustitucin del falso techo. La reparacin de un falso techo de yeso puede convertirse en una magnca ocasin para insertar un aislamiento trmico o acstico en su interior. Un faux plafond peut confrer une grande partie du caractre des espaces intrieurs du btiment. La tendance actuelle gnralise la dmolition des faux plafonds rpond une mode, bien quil revienne galement pouvoir contrler directement ltat de conservation du plancher. Il nest donc pas recommand dliminer les faux plafonds dun btiment historique, sauf parfois pour des motifs raisonns et justis, de la mme manire quil nest pas conseill de mettre en place des faux plafonds dans des btiments historiques qui ne les ont jamais eus. Un faux plafond en pltre peut prsenter des pathologies gnralement sous forme de taches, de dcollements de plaques de pltre ou de pourrissement du roseau, toutes provoques par une ventuelle ltration de lhumidit. La rparation des taches par une ou deux couches de peinture est simple. Le dcollement des plaques de pltre peut tre rsolu aussi en recollant les plaques qui ne sont pas compltement dtaches ou en appliquant du pltre sur la partie manquante. Cependant, le pourrissement du roseau de base conduit en gnral au remplacement du faux plafond. La rparation dun faux plafond en pltre peut tre une magnique occasion pour y insrer une isolation thermique ou acoustique.
1. Mlaga, calle Cortina del Muelle / 2. Tnger, calle Plage 1. Malaga, rue Cortina del Muelle / 2. Tanger, rue Plage
ARCOS ARCS
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1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, calle Muro de San Julin / 3. Mlaga, Alcazaba 1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, rue Muro de San Julin / 3. Malaga, Casbah
Arcos Arcs
El arco es un elemento constructivo de directriz generalmente curva que salva el espacio abierto entre dos pilares o muros, depositando la carga sobre los mismos. Un antiguo proverbio indio reza que un arco nunca descansa, en alusin al trabajo colaborante de sus piezas individuales o dovelas y a la necesidad que tiene el arco de todas ellas para su funcionamiento. El arco aparece en los casos de gran luz donde es imposible cubrir la distancia con ayuda de una estructura de madera o, en luces ms pequeas, donde se quiere evitar el empleo de la madera para prescindir del mantenimiento de la misma o de problemas ulteriores de pudricin, etc. En la zona en cuestin ha sido empleado desde antiguo en mltiples formas y variantes a tenor de las pocas, los gustos y la ubicacin geogrca, para crear accesos, salvar prticos o marcar umbrales urbanos, generalmente con luces no superiores a 4 m. Los arcos de medio punto, peraltados, de herradura, tumidos, apuntados, lobulados, polilobulados, rebajados, escarzanos y adintelados, son los ms comunes en las siete ciudades estudiadas. El material de construccin habitual para este elemento arquitectnico en el rea estudiada ha sido el ladrillo, aunque existen algunos ejemplos del empleo de dovelas de piedra. Larc est un lment de construction en gnral courbe que sauve lespace ouvert entre deux piliers ou murs, dposant la charge sur eux. Un ancien proverbe indien afrme que un arc ne se repose jamais, en allusion au travail de collaboration de ses pices individuelles ou voussoirs et leur ncessit qua larc pour son fonctionnement. Larc apparat dans les cas de grandes portes o il est impossible de couvrir la distance laide dune structure en bois ou, en des portes plus petites, quand lon veut viter lemploi du bois pour se passer de sa maintenance ou de problmes ultrieurs de pourrissement, etc. Dans la zone en question, il a t employ depuis longtemps de multiples formes et variantes selon les poques, les gots et la situation gographique, pour crer des accs, sauver des portiques ou marquer des seuils urbains, gnralement avec des portes infrieures 4 m. Les arcs en plein cintre, surlevs, plein cintre outrepass, briss outrepasss, dogive, lobs, polylobs, surbaisss, segmentaires et linteaux, sont les plus communs dans les sept villes tudies. Le matriau de construction habituel pour cet lment architectonique dans la zone examine a t la brique, bien quil existe des exemples de lemploi de voussoirs en pierre.
1, 2. Arco 1, 2. Arc
Arcos / V ariantes Marruecos Arcs / V ariantes Maroc
Aparecen fundamentalmente en forma de arcos de herradura o arcos tumidos en los accesos y prticos de los edicios representativos y las residencias seoriales, y en la cubricin y generacin de umbrales en los espacios urbanos, generalmente en forma de arcos escarzanos acodalados contra la edicacin existente. En algunos lugares como la medina de Tetun, los arcos que jalonan la cubricin del zoco no llegaron nunca a retirar la cimbra de su construccin, revelando toda la belleza e inteligencia del sistema constructivo empleado, basado en arcos triangulares o dinteles de madera sobre los cuales se construan pilarcillos de apoyo de altura variable para conformar el arco. Ils apparaissent essentiellement sous forme darcs en fer cheval ou arcs briss outrepasss dans les accs et portiques des btiments reprsentatifs et dans les rsidences seigneuriales, et dans la couverture et la gnration de seuils dans les espaces urbains, gnralement en forme darcs segmentaires accols au btiment existant. Dans certains lieux comme la mdina de Ttouan, ils ne sont jamais parvenus retirer le cintre de construction des arcs qui jalonnent la couverture du souk, rvlant toute la beaut et lintelligence du systme de construction employ, bas sur des arcs triangulaires ou des linteaux de bois sur lesquels ont t construits de petits piliers dappui de hauteur variable pour former larc.
1, 2. Tetun, Medina 1, 2. Ttouan, Mdina
Arcos / V ariantes Mlaga Arcs / V ariantes Malaga
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Salvo en los antiguos edicios y monumentos islmicos remanentes, donde menudea el arco de herradura junto a otras variantes, predomina el empleo del arco de medio punto en los prticos y accesos en gran parte de la ciudad. Este arco de medio punto, vinculado a arquitecturas de corte clasicista, tanto en el centro histrico como en la arquitectura de ensanche, de nales del siglo XIX y principios del siglo XX, que se export a los ensanches de las ciudades del Norte de Marruecos, momento en el que se detecta tambin un mayor empleo de este tipo de arco respecto a la tradicin local. Sauf dans les anciens btiments et monuments islamiques restants, o foisonne larc en fer cheval avec dautres variantes, prdomine lemploi de larc en plein cintre dans les portiques et les accs dans une grande partie de la ville. Cet arc en plein cintre, associ des architectures de coupe classiciste, aussi bien dans le centre historique que dans larchitecture de lexpansion, de la n du XIXme sicle et du dbut du XXme, a t export aux extensions des villes du nord du Maroc, poque durant laquelle on observe galement un emploi plus important de ce type darc par rapport la tradition locale.
1. Mlaga, pasaje de Chinitas / 2, 3, 4. Mlaga, Alcazaba 1. Malaga, ww de Chinitas / 2, 3, 4. Malaga, Casbah
Arcos / R ecomendaciones de restauracin Arcs / R ecommandations pour la restauration
Los arcos funcionan generalmente muy bien siempre que no reciban interferencias estructurales o constructivas del exterior. Las patologas de un arco suelen derivar del movimiento de sus apoyos ms que del arco en s mismo, que como mucho puede llegar a necesitar un retacado de sus juntas lavadas. La apertura o el menos frecuente cierre de sus apoyos genera la aparicin de tres rtulas en el arco que le permitirn adaptarse a estos movimientos, siempre que no sean demasiado exagerados. Si el movimiento de los apoyos se ha detenido, bastara con acuar y rejuntar las rtulas abiertas para estabilizar su nueva complexin. Si el movimiento de los apoyos sigue en acto, conviene detenerlo por medio de contrafuertes laterales o tirantes en el arco. Salvo casos de extrema necesidad, no se recomienda el desmontaje y remontaje de un arco por la prdida de los datos materiales y fsicos vinculados a su construccin histrica y evolucin estructural. En el caso de los arcos decorativos de yeso con dintel estructural superior, conviene nicamente velar por la proteccin al yeso de la exposicin continuada a la humedad. Les arcs fonctionnent gnralement trs bien condition de ne pas recevoir des interfrences structurelles ou de construction de lextrieur. Les pathologies dun arc dcoulent en gnral du mouvement de ses appuis plus que de larc lui-mme qui tout au plus peut ncessiter un rejointoyage de ses jointures laves. Louverture ou la moins frquente fermeture de ses soutiens gnre lapparition de trois rotules dans larc qui doivent lui permettre de sadapter ces mouvements, condition quils ne soient pas trop exagrs. Si le mouvement des appuis a t retenu, il suft de coincer et de rejointoyer les rotules ouvertes pour stabiliser su nouvelle complexion. Si le mouvement des appuis persiste, il convient de le retenir laide de contreforts latraux ou de tirants dans larc. Sauf cas dextrme ncessit, le dmontage et le remontage dun arc ne sont pas recommands en raison de la perte des donnes matrielles et physiques relatives sa construction historique et son volution structurelle. Pour les arcs dcoratifs de pltre linteau structurel suprieur, il est utile de veiller seulement la protection du pltre de lexposition continue lhumidit.
1. Larache, Medina / 2. Tetun, Medina 1. Larache, Mdina / 2. Ttouan, Mdina
Arcos / R ecomendaciones de restauracin Arcs / R ecommandations pour la restauration
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1. 5, 1. 5,
Tetun, Medina / 2. Alhucemas, Instituto Espaol Melchor de Jovellanos / 3. Xaouen, Medina / 4. Mlaga, calle Muro de San Julin / 6. Tetun, Medina / 7. Mlaga, calle lamos / 8. Tetun, Medina Ttouan, Mdina / 2. Al Hoceima, Lyce Espagnol Melchor de Jovellanos / 3. Chefchaouen, Mdina / 4. Malaga, rue Muro de San Julin / 6. Ttouan, Mdina / 7. Malaga, rue lamos / 8. Ttouan, Mdina
BVEDAS Y CPUlAS VOTES ET COUPOlES
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1. Larache, Medina / 2. Mlaga, Alcazaba 1. Larache, Mdina / 2. Malaga, Casbah
Bvedas y cpulas Votes et coupoles
Las bvedas y cpulas son elementos constructivos con forma geomtrica determinada donde las piezas que los conforman trabajan a compresin, que permiten cubrir el espacio comprendido entre dos muros o varios pilares que a su vez sostienen arcos. Se construyen generalmente con piedra, ladrillo o camones enlucidos, aunque en el mbito que nos ocupa se han erigido generalmente en ladrillo. La geometra bsica de la bveda resulta del movimiento de un arco generador a lo largo de un eje (bveda de can, rebajada, apuntada...), que puede combinarse con otra bveda similar para formar una bveda de arista, con otras tres para formar una bveda de rincn de claustro, o con nervios para facilitar la construccin o embellecerla (bveda nervada, de crucera, etc.). La geometra bsica de la cpula deriva de un arco de medio punto, rebajado, apuntado, etc. que se rota respecto a un punto central de simetra. Se trata de una arquitectura hasta cierto punto costosa, fundamentalmente, debido a los medios auxiliares y la cimbra necesaria para su construccin, de manera que suele encontrarse nicamente en edicios pblicos, representativos, religiosos, militares o monumentales. Les votes et les coupoles sont des lments de construction de forme gomtrique dtermine dans lesquelles les pices qui les forment travaillent sous compression, qui permet de couvrir lespace compris entre deux murs ou plusieurs piliers qui, leur tour, soutiennent des arcs. Elles sont en gnral construites en pierre, brique ou lattis enduits, bien que dans le secteur qui nous occupe, elles ont t dresses en briques. La gomtrie basique de la vote rsulte du mouvement dun arc gnrateur le long dun axe (vote en berceau, surbaisse, en ogive, ...) qui peut tre combine avec une autre vote similaire pour former une vote dartes, avec trois autres pour former une vote en arc de clotre, ou nervur pour faciliter la construction ou lembellir (vote nervure, etc.). La gomtrie basique de la coupole dcoule dun arc en plein cintre, surbaiss, en ogive, etc. qui fait une rotation par rapport un point central de symtrie. Il sagit dune architecture qui peut tre onreuse notamment en raison des moyens auxiliaires et ltaiement ncessaire pour sa construction, de sorte quelle se trouve de manire gnrale uniquement dans des btiments publics, religieux, militaires, monumentaux et de reprsentation.
1. Bveda de mampostera / 2. Bveda tabicada 1. Vote de pierre / 2. Vote de briques plates
Bvedas y cpulas / V ariantes Marruecos Votes et coupoles / Variantes Maroc
1. Larache, Medina / 2. Xaouen, Medina / 3. Tnger, calle Belgique / 4. Xaouen, Medina / 5. Tetun, Medina 1. Larache, Mdina / 2. Chefchaouen, Mdina / 3. Tanger, rue Belgique / 4. Chefchaouen, Mdina / 5. Ttouan, Mdine
Bvedas y cpulas / Variantes Mlaga Votes et coupoles / Variantes Malaga
1. Mlaga, Alcazaba / 2. Mlaga, Instituto Vicente Espinel / 3. Mlaga, calle Don Juan Daz / 4. Mlaga, Alcazaba / 5. Mlaga, Ateneo 1. Malaga, Casbah / 2. Malaga Lyce Vicente Espinel / 3. Malaga, rue Don Juan Daz / 4. Malaga, Casbah / 5. Malaga, Ateneo
Bvedas y cpulas / R ecomendaciones de restauracin Votes et coupoles / Recommandations pour la restauration
De manera semejante a lo que sucede con el arco en un plano bidimensional, acontece a una bveda o a una cpula en el espacio tridimensional. Su peso y carga transmitida a los apoyos, sobre todo en el caso de las bvedas de ladrillo colocado a rosca, requieren de apoyos bien rmes, que no se muevan. Si existen problemas, conviene la insercin de tirantes que contengan su empuje. Conviene evitar en todo momento cualquier encamisado superior con una capa de hormign armado por varios motivos: el peso aadido a la estructura, que revierte sobre el empuje en los apoyos; la falta de transpirabilidad de la camisa de hormign que puede afectar a la estructura abovedada subyacente; y los problemas derivados de la rigidez e hiperestaticidad aportada por el hormign armado que no permite la exibilidad y capacidad de adaptacin que posee la estructura histrica, pudiendo provocarle disfunciones estructurales importantes. En el caso de necesitar reforzar o consolidar las delgadas bvedas tabicadas que no transmiten apenas carga en los laterales pero poseen un margen estrecho para absorber la curva de presiones de la estructura, se recomienda en lugar del atirantado el doblado superior de la estructura con una nueva capa de rasillas cermicas recibida con yeso. Ce qui concerne larc sur un plan bidimensionnel sapplique une vote ou une coupole dans lespace tridimensionnel. Son poids et sa charge transmis aux appuis, en particulier dans le cas des votes rouleau, requirent des appuis bien solides, qui ne bougent pas. Sil est observ des problmes, il convient de prvoir linsertion de tirants qui contiennent leur pousse. tout moment, il doit tre vit tout enrobage suprieur avec une couche de bton arm pour plusieurs motifs : le poids ajout la structure, qui est revers sur la pousse sur les appuis ; le manque de transpirabilit de la couche de bton qui peut affecter la structure vote sous-jacente ; et les problmes issus de la rigidit et de hyperstaticit apporte par le bton arm qui ne permet pas la exibilit ni la capacit dadaptation que possde la structure historique, pouvant lui provoquer des dysfonctionnements structurels importants. En cas de ncessit du renfort ou de la consolidation de votes en briques plates qui transmettent trs peu de charge sur les latraux mais disposent dune marge troite pour absorber la courbe de pressions de la structure, il est recommand au lieu du hauban, grossir la structure avec une nouvelle couche suprieur de briques plates xe avec du pltre.
1. Tetun, Medina / 2. Mlaga, Iglesia de San Felipe Neri 1. Ttouan, Mdina / 2. Malaga, glise de San Felipe Neri
CUBIERTA / TOITURE
196 CUBIERTA dE TEJAS TOITURE dE TUIlES 200 AlERO dE RASIllAS AVANT-TOIT dE BRIqUES PlATES 204 AlERO dE TEJAS AVANT-TOIT dE TUIlES CANAl 208 AlERO dE mAdERA AVANT-TOIT EN BOIS 212 AlERO mOldURAdO AVANT-TOIT mOUlUR
CUBIERTA DE TEJAS TOITURE DE TUIlES

Las cubiertas inclinadas se han impermeabilizado tradicionalmente en la mayora de los casos con tejas cermicas curvas. En los edicios ms arcaicos, la solucin habitual era una cubierta a dos aguas, incluso en las construcciones en esquina o exentas, dejando en estos casos el hastial visto por la parte lateral. Con el tiempo, las soluciones constructivas y estructurales de cubierta se fueron depurando para ofrecer una cornisa continua en todos los frentes, generando cubiertas a tres y cuatro aguas, con la presencia de limatesas en las aristas de encuentro. Algunas de estas limatesas se adornan y signican en el alero con tejas recortadas en forma de bocas decorativas. Muchas de las cubiertas ms antiguas presentan un ensillado o ligera curva en su extremo al llegar al alero, derivado de la entrega de la estructura de cubierta sobre un gran espesor del muro. Tradicionalmente, todas estas cubiertas de teja, tanto en Marruecos como en Mlaga se reciban sin mortero o, a lo sumo, con un mortero de barro o muy pobre en cal, para permitir los movimientos naturales en las tejas derivados de los cambios trmicos. Les toitures inclines ont t impermabilises traditionnellement dans la majorit des cas par la pose de tuiles canal cramiques. Dans les btiments plus archaques, la solution habituelle tait une toiture a deux pans, mme dans les constructions en angle ou exemptes, laissant dans ces cas le pignon apparent par la partie latrale. Avec le temps, les solutions constructives et structurelles de la toiture ont t de plus en plus dpures pour offrir une corniche continue sur toutes les faces, gnrant des toitures trois et quatre pans, avec la prsence dartiers dans les artes de rencontre. Certains de ces artiers sont dcors et gurent sur lavant-toit avec des tuiles coupes en forme de bouches dcoratives. De nombreuses toitures parmi les plus anciennes prsentent un coyau ou une lgre courbe leur extrmit en arrivant lavant-toit, dcoulant de la mise en place de la structure de la toiture sur un mur de grande paisseur. Traditionnellement, toutes ces toitures de tuiles, au Maroc et Malaga, sont places
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sans mortier ou, au maximum, avec un mortier de boue ou trs pauvre en chaux, an de permettre les mouvements naturels dans les tuiles issus des changements thermiques.
1. Nador, antigua Sala de Ociales / 2. Mlaga, calle Compaa / 3. Cubierta 1. Nador, ancienne Salle dofciers / 2. Malaga, rue Compaa. / 3. Toiture de tuiles
Cubierta de tejas / Variantes Marruecos Toiture de tuiles / Variantes Maroc
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Adems de las tejas comunes, resulta frecuente el empleo de las tejas con un engobe de color verde, ocasionalmente adornadas con un borde estriado en el extremo. Este engobe se aplica a menudo tanto en las tejas cobijas como en las tejas canal. Cuando las tejas canal no estn esmaltadas en verde se suelen apretar las hiladas de las tejas entre s, de forma que las tejas cobijas verdes conformen un manto continuo del mismo color. En la arquitectura de la primera mitad del siglo XX fue tambin comn el empleo de tejas planas con mbrice especiales para cubrir la cumbrera y las limatesas. En plus des tuiles canal communes en terre cuite, lemploi des tuiles canal avec un engobe de couleur verte est frquent, parfois dcores dun rebord stri lextrmit. Cet engobe est souvent appliqu sur les tuiles de couvert et sur les tuiles de courant. Lorsque les tuiles de courant ne sont pas mailles en vert, les ranges des tuiles sont en gnral poses cte a cte, de sorte que les tuiles de couvert vertes forment un manteau continu de la mme couleur. Dans larchitecture de la premire moiti du XXme sicle, il est aussi courant dutiliser des tuiles plates et avec imbrex spciales pour couvrir le fatage et les artiers.
1. Tnger, avenida Pasteur / 2. Tnger, Medina / 3. Tetun, Museo Etnolgico 1. Tanger, avenue Pasteur / 2. Tanger, Mdina / 3. Ttouan, Muse dEthnologie
Cubierta de tejas / V ariantes Mlaga Toiture de tuiles / V ariantes Malaga
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En Mlaga es frecuente encontrar las cumbreras y limatesas formadas por tejas cobija esmaltadas con colores blanco, azul o verde, o una combinacin alternada de dos de ellos. Las cumbreras aparejadas de esta guisa parecen el reejo inverso de los canalones del borde tambin esmaltados por su cara inferior. Los canalones aparejados con tejas cermicas sobre ganchos metlicos y las bajantes de arcaduces cermicos embutidos entre s constituyen un extraordinario rasgo distintivo de la ciudad de Mlaga. En ocasiones, se encuentran cubiertas con las tejas canales esmaltadas y las cobijas sin engobe, con el n de asegurar una mejor impermeabilizacin. Malaga, il est frquent de trouver les fatages et les artiers forms par des tuiles de couvert mailles avec des couleurs blanche, bleue ou verte, ou une combinaison alterne de deux dentre elles. Les fatages ainsi appareilles paraissent le reet inverse des gouttires du bord aussi maills sur leur face infrieure. Les gouttires avec des tuiles canal cramiques sur crochets mtalliques et les tuyaux de descente deau cramiques embotes entre elles constituent un extraordinaire trait distinctif de la ville de Malaga. Parfois, il est observ des toitures avec des tuiles canal mailles et les tuiles fatires sans engobe, an dassurer une meilleure impermabilisation.
1. Mlaga, calle Agustn Moreno / 2. Mlaga, Alcazaba / 3. Mlaga, avenida Cervantes / 4. Mlaga, plaza de la Merced 1. Malaga, rue Agustn Moreno / 2. Malaga, Casbah / 3. Malaga, avenue Cervantes / 4. Malaga, place de la Merced
Cubierta de tejas / Recomendaciones restauracin Toiture de tuiles / Recommandations pour la restauration
Cualquier restauracin de una cubierta tradicional debera atender no solo a la impermeabilizacin de la misma, sino tambin a que cualquier solucin que se adopte permita la transpiracin del vapor de agua desde el interior hacia el exterior del edicio. Desde la antigedad y siempre que ha sido posible por cuestiones econmicas, la tradicin islmica ha dictado el recubrimiento del tablero de madera o caizo de cubierta con un rehenchido de yeso que otorga consistencia al plano de cubierta con material ligero y transpirable al mismo tiempo que aislamiento trmico, por las propiedades naturales del yeso. No se recomiendan las impermeabilizaciones con productos bituminosos o asflticos ecaces para la impermeabilizacin, pero inhbiles para la transpiracin del vapor de agua, porque una excesiva acumulacin de vapor de agua en la estructura de madera de cubierta podra atraer a hongos e insectos xilfagos. En lo que atae a las tejas, se recomienda no abusar por cuestiones estticas de la cercana de las cobijas, para poder evacuar correctamente los ros de la cubierta, sobre todo si el tramo es largo o si la cubierta tiene poca inclinacin. Se recomienda el reempleo de las tejas viejas preexistentes en la restauracin o, como mnimo, para las tejas cobijas de la cubierta. Toute restauration dune toiture traditionnelle doit tenir compte non seulement de son impermabilisation, mais aussi de toute solution adopte qui permette la transpiration de la vapeur deau de lintrieur vers lextrieur du btiment. Depuis lantiquit, et chaque fois que cela a t possible pour des questions conomiques, la tradition islamique a dict le revtement du panneau de bois ou de roseau de la toiture avec un remplissage de pltre qui attribue de la consistance au plan de la toiture laide dun matriau lger et transpirable tout en veillant lisolation thermique, en raison des proprits naturelles du pltre. Il nest pas recommand de procder des impermabilisations avec des produits bitumineux efcaces pour limpermabilisation, mais non aptes pour la transpiration de la vapeur deau, car une excessive accumulation de vapeur deau dans la structure en bois de la toiture peut attirer des champignons et des insectes lignivores. En ce qui concerne les tuiles, il convient de ne pas abuser pour des questions esthtiques de la proximit des tuiles de couvert, an de pouvoir vacuer correctement les eaux de ruissellement de la toiture, en particulier si la partie concerne est longue ou si la toiture est peu incline. Il est prconis de remployer des tuiles anciennes prexistantes dans la restauration ou, au moins, pour les tuiles de couvert de la toiture.
1. Mlaga, calle Agustn Moreno / 2. Xaouen, Medina 1. Malaga, rue Agustn Moreno / 2. Chefchaouen, Mdina
AlERO DE RASIllAS AVANT-TOIT DE BRIQUES PlATES

Los aleros son un pequeo vuelo en forma de prolongacin de la cubierta sobre la calle que permite evitar que el agua de lluvia moje la fachada. Los ms antiguos de madera, todava existentes en algunos casos, fueron sustituidos paulatinamente por rasillas cermicas para evitar que la madera tanto de los canes como del entablado se deteriorase en contacto con la intemperie y la exposicin al sol y la lluvia. Con independencia de las variaciones en el sistema constructivo de la cubierta, los aleros formados por una superposicin de una o ms capas de rasillas cermicas son una tradicin compartida entre ambas orillas que probablemente se remonta a tiempos muy antiguos. Son comunes las soluciones denticuladas, esto es, con las rasillas giradas entre 45 y 60 grados respecto al plano de fachada. En muchos casos, sobre todo en construcciones bajas y en entornos ms rurales, los encalados que se aplicaban peridicamente a las fachadas se extendan hasta los aleros, de manera que aparecen semiocultos por estas sucesivas capas de encalado. Les avant-toits sont une petite saillie en forme de prolongation de la toiture sur la rue qui permet dviter que leau de pluie mouille la faade. Les plus anciens en bois, toujours existants dans quelques cas, ont t substitus progressivement par des briques plates en cramique an dempcher que le bois et les corbeaux ainsi que les planches puissent se dtriorer au contact des intempries et de lexposition au soleil et de la pluie. Indpendamment des variations dans le systme de construction de la toiture, les avant-toits forms par une superposition dune couche ou plus de briques plates sont une tradition partage par les deux rives de la Mditerrane qui remonte probablement des temps trs anciens. Les solutions denticules sont courantes, cest--dire avec les briques plates tournes entre 45 et 60 degrs par rapport au plan de la faade. Dans de nombreux cas, en particulier dans les constructions basses et dans des environnements plus ruraux, les chaulages qui sont appliques priodiquement sur les faades taient tendues jusquaux avant-toits, de sorte quils apparaissent demi-cachs par ces couches successives.
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1. Tetun, Medina / 2. Mlaga, calle Fresca / 3. Alero rasilla 1. Ttouan, Mdina / 2. Malaga, rue Fresca / 3. Avant-toit de briques plates
Alero de rasillas / Variantes Marruecos Avant-toit de briques plates / Variantes Maroc
El alero de rasillas no solo se emplea para resolver el extremo de la cubierta sino que aparece tambin en forma de imposta corrida en la mitad del edicio o se utiliza como recurso constructivo para la realizacin del guardapolvos o moldura superior saliente que protege en ocasiones a las ventanas de fachada. En los casos ms elaborados, se pueden encontrar aleros de hasta ocho estratos de rasillas cermicas combinados con tejas superpuestas. El alero puede presentar tambin decoracin geomtrica en forma de dentculos pintada con almagra por su cara inferior. Lavant-toit en briques plates nest pas seulement employ pour parachever lextrmit de la toiture mais il apparat aussi sous forme dimposte place le long de la moiti du btiment ou utilise comme recours constructif pour la ralisation de lauvent ou de la moulure suprieure en surplomb qui protge parfois les fentres de la faade. Dans les cas les plus labors, on peut trouver des avant-toits possdent jusqu huit couches de briques plates combines avec des tuiles superposes. Lavant-toit peut galement porter une dcoration gomtrique sous forme de denticules peinte en rouge dAlmagre sur la partie infrieure.
Alero de rasillas / V ariantes Mlaga Avant-toit de briques plates / Variantes Malaga
Un elemento asociado a los aleros que distingue a Mlaga no solo del norte de Marruecos, sino de otras ciudades de la pennsula ibrica, es la existencia de canalones y bajantes realizadas con piezas cermicas, a menudo sujetadas por delgadas mnsulas y tornapuntas metlicos que respetan la visin de los juegos decorativos con combinacin de salientes y denticulados del alero histrico. En edicios del siglo XIX y principios del XX, las rasillas se emplean tambin como impostas para marcar niveles de fachada, pero suelen adoptar forma de sencillas verdugadas, sin la elaboracin propia de la tradicin islmica. Un lment associ aux avant-toits qui distingue Malaga non seulement du nord du Maroc, mais aussi dautres villes de la pninsule ibrique, est lexistence de gouttires et de tuyaux dcoulement raliss avec des pices cramiques, souvent xs laide de minces consoles et de vrins mtalliques qui respectent la vision des jeux dcoratifs avec la combinaison de pices saillantes et de denticules de lavant-toit historique. Dans les btiments du XIXme sicle et du dbut du XXme, les briques plates sont employes galement comme impostes pour marquer les niveaux de la faade, mais adoptent en gnral la forme de simples vertugadins, sans llaboration propre de la tradition islamique.
1. Mlaga, Museo Picasso / 2. Mlaga, calle Santa Mara 1. Malaga, Muse Picasso / 2. Malaga, rue Santa Mara
Aleros de rasilla / Recomendaciones restauracin Avant-toit de briques plates / Recommandations pour la restauration
Cuando se levanta una cubierta para proceder a la reparacin de la estructura y/o dotarla de una impermeabilizacin y aislamiento trmico y acstico, conviene no desmontar la parte del alero sino repararlo in situ. El trabajo a menudo primoroso del alero y la frescura de su aparejo manufacturado desaparecen a menudo tras una recolocacin. Igualmente, conviene evitar que cualquier engrosamiento del plano de cubierta derivado de la insercin de nuevas capas de impermeabilizacin y aislamiento se transmita al exterior, arruinando el alero histrico con este grosor aadido. Por ello, es conveniente buscar soluciones de adelgazamiento progresivo de los aislamientos en la cercana del alero. Lorsquon lve une toiture pour procder la rparation de la structure et/ou pour la doter dune impermabilisation et dune isolation thermique et acoustique, il convient de ne pas dmonter la partie de lavant-toit mais de la rparer sur place. Le travail souvent rafn de lavant-toit et la fracheur de son appareillage fait main disparaissent souvent aprs une remise en place. De mme, il doit tre vit que tout paississement du plan de la toiture dcoulant de linsertion de nouvelles couches dimpermabilisation et disolation soit transmis lextrieur, ruinant lavant-toit historique avec cette grosseur ajoute. cette n, il est utile de rechercher des solutions dallgement progressif des isolations proximit de lavant-toit.
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, calle San Juan de Dios 1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, rue San Juan de Dios
AlERO DE TEJAS AVANT-TOIT DE TUIlES CANAl

Los aleros de tejas son habitualmente la prolongacin natural de la cubierta de teja ms all del plano de fachada para protegerla del agua de lluvia. La expresin ms sencilla de un alero equivale a una lnea sobresaliente de tejas canal y tejas cobija aparejadas entre s y simplemente apoyadas en la coronacin del muro de fachada. Existen aleros donde las tejas canal vuelan notoriamente ms all de la fachada y de las tejas cobijas para conseguir expulsar el agua lejos de la fachada. O tambin aleros de varios niveles de tejas superpuestos donde la construccin de este elemento protector se convierte en una excusa para la decoracin del edicio. Los aleros de los hastiales o piones de las casas se resuelven con un primer vuelo de tejas cobijas perpendiculares a la fachada que permite extender ligeramente el plano de cubierta por encima del plano del hastial. Adems de los casos sencillos de vuelo simple de las tejas, los aleros de tejas aparecen frecuentemente asociados a aleros de madera, rasilla, cornisas de piedra, etc. Les avant-toits de tuiles canal sont en gnral la prolongation naturelle de la toiture de tuiles canal audel du plan de la faade pour la protger de leau de pluie. Lexpression la plus simple dun avant-toit quivaut une ligne saillie de tuiles de courant et de tuiles de couvert appareilles entre elles et simplement appuyes sur la bordure du mur de faade. Il existe des avant-toits sur lesquels les tuiles de courant dpassent clairement la faade et des tuiles de couvert pour parvenir expulser leau loin de la faade ou mme des avant-toits de plusieurs niveaux de tuiles superposs o la construction de cet lment protecteur est une excuse pour la dcoration du btiment. Les avant-toits des pignons des maisons sont faits laide de premires tuiles fatires installes en porte faux perpendiculairement la faade qui permet dtendre lgrement le plan de la toiture au-dessus du plan du pignon. En plus des cas simples davant-toit de tuiles saillantes, les avant-toits de tuiles apparaissent frquemment associs aux avant-toits en bois, de briques plates, aux corniches de pierre, etc.
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1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, calle Fresca / 3. Alero de tejas 1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, rue Fresca / 3. Avant-toit de tuiles canal
Alero de tejas / V ariantes Marruecos Avant-toit de tuiles canal / V ariantes Maroc
Algunos aleros de tejas presentan tambin decoracin geomtrica pintada en blanco y almagra por la parte inferior de las tejas del alero, de la misma manera que suceda en algunos casos con los aleros de rasilla. El mayor recurso a impostas, sobreimpostas, tejadillos, tejaroces y guardapolvos sobre las ventanas genera eventualmente soluciones de aleros de tejas empotradas directamente en el muro de fachada, incluso sin llegar a apoyarse en rasillas cermicas. A menudo se emplean las tejas tambin a modo individual como grgolas empotradas en la fachada para desaguar las aguas recogidas en una cubierta. Certains avant-toits de tuiles prsentent aussi une dcoration gomtrique peinte en blanc et dAlmagre sur la partie infrieure des tuiles de lavant-toit, de la mme manire que pour des avant-toits de briques plates. Le recours important aux impostes, sur-impostes, auvents, avant-toits et auvents sur les fentres gnre ventuellement des solutions davant-toits de tuiles encastres directement dans le mur de la faade, mme sans parvenir sappuyer sur des briques plates en cramique. Il est souvent employ des tuiles galement de mode individuel comme des gargouilles encastres dans la faade pour vacuer les eaux recueillies sur une toiture.
Alero de tejas / Variantes Mlaga Avant-toit de tuiles canal / Variantes Malaga
Los aleros de teja sobre cornisas clsicas de ladrillo o piedra se caracterizan a menudo por su escalonamiento gradual hacia el exterior, que prolonga el alero segn la diagonal marcada por la escocia clsica. En primer lugar se disponen ligeramente voladas algunas tejas cobija, con una dimensin pensada para que la suma total del alero tenga la cota adecuada para la evacuacin de las aguas de cubierta, y sobre estas tejas cobija se vuelan las tejas canal que desaguan la cubierta, con tejas cobija aparejadas que se mantienen en una posicin secundaria, con un vuelo menor que las cobijas. Les avant-toits de tuiles sur des corniches classiques en briques ou en pierres se caractrisent souvent par leur chelonnement graduel vers lextrieur, qui prolonge lavant-toit selon la diagonale marque par la nacelle classique. En premier lieu, on dispose lgrement des tuiles de couvert rabat en porte faux, dune dimension conue pour que la somme totale de lavant-toit ait la cote adquate pour lvacuation des eaux de toiture, et sur ces tuiles de couvert sont poses les tuiles de courant saillantes qui vacuent leau de la toiture, avec des tuiles de couvert appareilles qui sont maintenues dans une position secondaire, avec une saillie moins importante que celle des tuiles de couvert.
1. Mlaga, Museo Picasso / 2. Mlaga, calle San Juan 1. Malaga, Muse Picasso / 2. Malaga, rue San Juan
Aleros de tejas / Recomendaciones restauracin Avant-toit de tuiles canal / R ecommandations pour la restauration
Aunque existe una cierta costumbre de retacar completamente los frentes de las tejas por motivos decorativos, el alero funciona mejor y expulsa mejor el agua si el mortero no se enrasa con el frente de la teja, sino que queda escondido en su interior. De esta forma se evita que el agua sea absorbida y retenida hacia el interior por el mortero de agarre. Si se tienen dudas sobre la estabilidad de las tejas voladas del alero, las ms expuestas se pueden recibir con un mortero ms fuerte o jar eventualmente con un clavo pucelado o inoxidable practicando previamente una perforacin en la teja, que quedar cubierto con el solape de la teja superior. De igual modo que con el alero de rasilla, se recomienda siempre su reparacin in situ en lugar de su desmontaje y posterior montaje. En el caso de tener que cambiar alguna teja del alero, se recomienda emplear siempre tejas viejas para no crear conictos de armona en el conjunto. Bien quil existe une certaine habitude de remplir compltement les faces des tuiles pour des motifs dcoratifs, lavant-toit fonctionne mieux et expulse mieux leau si le mortier nest pas ras bord avec la face de la tuile, mais sil est cach lintrieur. Cela vite ainsi que leau soit absorbe et retenue vers lintrieur par le mortier de xation. En cas de doute sur la stabilit des tuiles saillantes de lavant-toit, les plus exposes peuvent tre xes laide dun mortier plus fort ou en mettant ventuellement un clou zinqu ou inoxydable en pratiquant pralablement une perforation dans la tuile, qui est alors couverte par le chevauchement de la tuile suprieure. De la mme manire quavec lavant-toit en briques plates, il est recommand de toujours rparer sur place au lieu de son dmontage et de son montage postrieur. En cas de changement de tuile de lavant-toit, il est prconis de toujours employer de vieilles tuiles pour ne pas crer de conits dharmonie dans lensemble.
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, Ateneo 1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, Ateneo
AlERO DE mADERA AVANT-TOIT EN BOIS

El alero de madera es inicialmente el resultado de la prolongacin de la estructura de madera de cubierta al exterior, aunque existen ejemplos de aleros realizados con contrapares de madera desvinculados estructuralmente de la estructura interna. Frecuentemente y salvo los casos ms sencillos de carcter rural, las correas de cubierta se tallan en sus extremos conformando canes decorativos con forma de curva simple, escocia, mnsula o variados motivos tomrcos. A menudo, los casetones entre canes tambin reciben decoracin en forma de tallas cuadradas, rectangulares o hexagonales o dibujos tomrcos. En ocasiones, el plano de cubierta se apoya en cartabones o tornapuntas ms o menos elaborados de madera como nico soporte o alternados entre los canes de madera para mejorar su estabilidad. En los aleros ms elaborados, aparece bajo los canes una tocadura decorativa de madera o yeso o una repisa de rasillas que facilita una entrega limpia de la madera en la fbrica. En los aleros de madera, las tejas sobresalen en mayor o menor longitud ms all del tablero de madera sumando ambos vuelos para alejar la lluvia de la fachada. Lavant-toit en bois est dabord le rsultat de la prolongation de la structure en bois de la toiture lextrieur, bien quil existe des exemples davanttoits raliss avec des corbeaux de bois chappant structurellement la structure interne. Souvent et lexception des cas les plus simples caractre rural, les tierces de toiture sont tailles leurs extrmits formant des corbeaux dcoratifs sous forme de courbe simple, nacelle, console ou divers motifs phytomorphes. Frquemment, les caissons entre corbeaux prsentent aussi une dcoration en forme de sculptures carres, rectangulaires ou hexagonales ou bien des dessins phytomorphes. Parfois, le plan de la toiture sappuie sur des querres ou des vrins plus ou moins labors en bois comme unique support ou alterns entre les corbeaux de bois pour amliorer leur stabilit. Sur les avant-toits les plus labors, apparat sous les corbeaux une corniche de nition dcorative en bois ou en pltre ou bien un rebord de briques
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plates qui facilite un contact simple du bois dans louvrage. Sur les avant-toits en bois, les tuiles ressortent avec une longueur plus ou moins grande au-del du panneau de bois joignant les deux saillies pour loigner la pluie de la faade.
1. Tnger, Medina / 2. Mlaga, Alcazaba / 3. Alero de madera 1. Tanger, Mdina / 2. Malaga, Casbah / 3. Avant-toit en bois
Alero de madera / V ariantes Marruecos Avant-toit en bois / Variantes Maroc
Alero de madera / V ariantes Mlaga Avant-toit en bois / Variantes Malaga
1. Nador, Junta de Servicios Municipales / 2. Xaouen, Ayuntamiento / 3. Mlaga, calle San Juan / 4. Mlaga, Museo Picasso 1. Nador, Conseil de Services Municipaux / 2. Chefchaouen, htel de ville / 3. Malaga, rue San Juan / 4. Malaga, Muse Picasso
Alero de madera / R ecomendaciones restauracin Avant-toit en bois / Recommandations pour la restauration
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La madera de los aleros sufre ms por el contacto con la intemperie que la madera de la estructura interna del edicio o de la misma estructura de cubierta. Conviene por tanto su mantenimiento peridico, al menos consistente en una limpieza del polvo y aplicacin de aceite con un trapo hmedo, que se puede vericar desde el ltimo balcn del edicio mediante un palo. La reparacin del alero en caso de necesidad debera evitar en lo posible la sustitucin de las piezas, especialmente cuando estas poseen decoracin, por la prdida histrica que esto supone y por la dicultad de reproducir una pieza de estas caractersticas. Al igual que en los casos anteriores, se recomienda la reparacin in situ o, al menos, evitar que un posible engrosamiento del tablero de cubierta derivado de la insercin de aislamientos e impermeabilizacin termine por afectar la conguracin originaria del alero. Le bois des avant-toits souffre plus par le contact avec les intempries que le bois de la structure interne du btiment ou de la structure mme de la toiture. Il convient donc de procder priodiquement leur entretien, consistant au moins par un dpoussirage et par lapplication dhuile laide dun chiffon humide, qui peut tre effectu depuis le dernier balcon du btiment laide dun bton. La rparation de lavant-toit en cas de ncessit doit viter dans la mesure du possible le remplacement des pices, notamment lorsquelles portent des dcorations, en raison de la perte historique que cela suppose et de la difcult de reproduire une pice de ces caractristiques. Comme pour les cas antrieurs, il est recommand la rparation in situ ou, au moins, viter quun ventuel paississement du pan de la toiture dcoulant de linsertion des isolations et de limpermabilisation puisse affecter la conguration originelle de lavant-toit.
1. Tnger, Hotel Minzah / 2. Mlaga, avenida de Cervantes / 3. Mlaga, Museo Picasso 1. Tanger, Hotel Minzah / 2. Malaga, avenue Cervantes / 3. Malaga, Muse Picasso
Alero de madera / R ecomendaciones restauracin Avant-toit en bois / Recommandations pour la restauration
1. Mlaga, Alcazaba / 2. Mlaga, Alameda Principal 1. Malaga, Casbah / 2. Malaga, Alameda Principal
AlERO mOlDURADO AVANT-TOIT mOUlUR

Los aleros moldurados, a menudo elaborados en moldes en yeso o escayola con armazones de madera y esparto, son caractersticos de la arquitectura de nales del siglo XIX y primeras dcadas del siglo XX y aparecen fundamentalmente en las zonas de ensanche o reforma interior de las ciudades, habitualmente con formas clasicistas. Por esta razn, no existen diferencias signicativas en las formas y el estilo de estos elementos en ambas orillas del Mediterrneo, salvo algunos casos aislados de referencias explcitas a la tradicin construida local islmica con aspecto de tejaroces con jaldetas, mocrabes, etc. Este tipo de aleros emplea de manera habitual canecillos prismticos o vegetales, casetones, frisos vegetales y cornisas, escocias, arquitrabes, dentculos, ovas, gotas, mtulos y otros elementos prestados procedentes del tradicional entablamento clsico. Suelen sobresalir discretamente de la fachada, lo suciente como para evitar parcialmente que la lluvia resbale sobre la misma. Alojan frecuentemente los canalones en su parte superior que recogen el agua procedente de las azoteas, terrazas o cubiertas de teja que quedan normalmente ocultas tras la presencia del alero. Les avant-toits moulurs, souvent labors en moulures en pltre avec armatures en bois et sparte, sont caractristiques de larchitecture de la n du XIXme sicle et des premires dcennies du XXme et apparaissent fondamentalement dans les zones dexpansion ou de rforme intrieure des villes, en gnral avec des formes classicistes. Pour cette raison, il nexiste pas de diffrences signicatives dans les formes et le style de ces lments des deux cts de la Mditerrane, sauf quelques cas isols de rfrences explicites la tradition construite locale islamique avec aspect davant-toits solives, mouqarnas, etc. Ce type davant-toits emploie habituellement des encorbellements prismatiques ou vgtaux, caissons, frises vgtales et des corniches, scoties, architraves, denticules, ovules, gouttes, mutulus et autres lments prts en provenance du traditionnel entablement classique. Ils gurent en gnral en saillie
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de la faade de manire discrte mais sufsante pour empcher partiellement que la pluie glisse sur elle. Ils hbergent frquemment les gouttires dans leur partie suprieure qui recueillent leau provenant des toits, terrasses ou toitures de tuiles qui sont normalement caches par la prsence de lavant-toit.
1. Tnger, calle Italie / 2. Mlaga, calle Marqus de Guadiaro / 3. Alero con molduras 1. Tanger, rue Italie / 2. Malaga, rue Marqus de Guadiaro / 3. Avant-toit moulur
Alero moldurado / Variantes Marruecos Avant-toit moulur / V ariantes Maroc
Alero moldurado / Variantes Mlaga Avant-toit moulur / V ariantes Malaga
1 y 2. Tetun, Ensanche / 3. Mlaga, calle Strachan / 4. Mlaga, calle Larios 1 et 2. Ttouan, Ville Nouvelle / 3. Malaga, rue Strachan / 4. Malaga, rue Larios
Alero moldurado / Recomendaciones restauracin Avant-toit moulur / Recommandations pour la restauration
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Estos aleros, protegidos de la incidencia directa de la lluvia como suele ser el caso, no necesitan apenas mantenimiento. Sufren eventualmente de problemas de descascarillado y/o desprendimiento cuando quedan desprotegidos. Si no se han desprendido completamente, se pueden pegar con algn tipo de adhesivo, procurando en cualquier caso no rigidizar el contacto completamente entre las supercies sino permitir en parte los ligeros movimientos a los que est sujeto normalmente un alero por cuestiones de dilatacin trmica. Con independencia de la materialidad de la moldura, ya sea moldeada de yeso o escayola con un armazn de listones de madera y esparto en su interior, de piedra articial normalmente slidamente empotrada en la fbrica o simplemente enlucida sobre un alero subyacente de rasillas, el alero de molduras tiene siempre la ventaja en ltimo trmino de su posible reproduccin a partir de los fragmentos bien conservados. Ces avant-toits, protgs de lincidence directe de la pluie comme cela est souvent le cas, ne ncessitent que peu dentretien. Ils souffrent ventuellement de problmes de dcorticage et/ou de dcollement sils ne sont pas protgs. Sils ne sont pas compltement dcolls, ils peuvent tre colls laide dun type dadhsif, en veillant en tout tat de cause ne pas rigidier le contact compltement entre les supercies mais permettre en partie les lgers mouvements auxquels est normalement soumis un avant-toit pour des questions de dilatation thermique. Indpendamment de la matrialit de la moulure, quelle soit en pltre avec une armature de baguettes de bois et de sparte dans son intrieur, en pierre articielle normalement et solidement encastre dans la maonnerie ou simplement enduite sur un avant-toit sous-jacent en briques plates, lavant-toit moulur prsente toujours lavantage en dernier ressort de son ventuelle reproduction partir des fragments bien conservs.
1. Alhucemas, Misin Catlica / 2. Nador / 3. Mlaga, Caixa Geral, plaza de las Flores 1. Al Hoceima, Missuin Catholique. / 2. Nador / 3. Malaga, Caixa Geral, place de las Flores
FAChAdA / FAADE
ACCESO ACCS BAlCONES BAlCONS
216 Portal Portail 220 Portn Porte 224 Aldaba Heurtoir 225 Puerta interna Porte intrieure VENTANA FENTRE
242 El balcn y la cermica Le balcon et la cramique 244 Balcn macizo Balcon massif 250 MIRAdOR MIRAdOR REJERAS GRIllES
228 Carpintera Menuiserie Filtros Filtres
256 Reja enrasada Grille au ras du mur 262 Reja sobresaliente Grille saillante 268 Cancela Grille dentre 272 Barandilla Rambarde REVESTImIENTOS REVTEmENTS dE FAAdE
232 Celosa Moucharabieh 234 Esteras Nattes 235 Mallorquina Persienne 237 Contraventana Volet 239 Visillos Voilage 240 Mirador de celosa Mirador moucharabieh 241 Persiana Volet roulant
276 Discontinuos Discontinus 281 Continuos Continus 284 Pinturas Peintures ElEmENTOS ESCUlTRICOS lmENTS SCUlPTURAUx
287 Elementos decorativos Dcoration sculpturale 291 Antepechos Garde-corps 293 Yeseras Pltre cisel et moul
PORTAl PORTAIl
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1. Larache, Medina / 2. Mlaga, Alameda Principal / 3. Tnger, Kashbah / 4. Mlaga, calle Bolsa 1. Larache, Mdina / 2. Malaga, Alameda Principal / 3. Tanger, Casbah / 4. Malaga, rue Bolsa
Portal Portail
Se trata de un ornamento arquitectnico para enmarcar y signicar el acceso principal de un edicio. En Mlaga, est realizado normalmente en sillera de piedra tallada y adopta formas de rdenes clsicos, con frontones, entablamentos y arcos adintelados como opcin predominante, conviviendo con alternativas menos frecuentes como el arco de medio punto, el arco escarzano y el arco rebajado. En el Norte de Marruecos se suele emplear el alicatado polcromo de azulejos para el basamento o el zcalo, con el n de evitar la humedad, y en la parte superior las yeseras de diverso tipo combinadas con un pequeo tejaroz que protege al yeso del impacto de la lluvia. Estos portales suelen adoptar formas de arco de herradura o arcos tumidos, conviviendo con alternativas menos presentes como los arcos de medio punto, los arcos mixtos y los arcos polilobulados. A diferencia de los portales de Mlaga, que poseen un carcter ms adusto, los portales del Norte de Marruecos hacen recurso abundante a la policroma, no solo en los alicatados de azulejos, sino tambin en las yeseras y otros elementos del portal. Il sagit dun ornement architectural pour encadrer et signier laccs principal dun btiment. Malaga, il est normalement ralis en pierres de taille et adopte de formes dordres classiques, avec des frontons, entablements et arcs linteaux comme option prdominante, cohabitant avec des alternatives plus rares comme larc en plein cintre, larc segmentaire et larc surbaiss. Au nord du Maroc, on emploie en gnral le carrelage polychrome cisels pour le soubassement ou le socle, an dviter lhumidit, et sur la partie suprieure les pltres de divers types combines avec un petit avant-toit qui protge le pltre de limpact de la pluie. Ces portails principales dentre adoptent gnralement des formes darc en fer cheval, cohabitant avec des alternatives moins prsentes comme les arcs en plein cintre, les arcs mixtes et les arcs polylobs. Contrairement aux portails de Malaga, qui possdent un caractre plus austre, les portails du nord du Maroc recourent trs souvent la polychromie, non seulement dans les carrelages, mais aussi dans les pltres et autres lments du portail.
1, 2. Portal 1, 2. Portail
Portal / Variantes Marruecos Portail / Variantes Maroc
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Portal / Variantes Mlaga Portail / Variantes Malaga
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1. 6. 1. 6.
Larache, Ensanche / 2. Tnger, Medina / 3. Tnger, Kashbah / 4. Mlaga, calle San Agustn / 5. Mlaga, calle Duque de la Victoria / Mlaga, plaza de la Constitucin Larache, Ville Nouvelle / 2. Tanger, Mdina / 3. Tanger, Casbah / 4. Malaga, rue San Agustn / 5. Malaga, rue Duque de la Victoria / Malaga, place de la Constitucin
Portal / R ecomendaciones restauracin Portail / r ecommandations pour la restauration
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El portal de acceso al edicio constituye en parte la presentacin del edicio a la sociedad y por ello conviene velar por su mantenimiento, limpieza y decoro. Sera deseable evitar que el cableado de la electricidad, telfono, telecomunicaciones, etc., cruzara por el portal o, al menos, si fuera inevitable, lo hiciera en un paquete ligado y disimulado sobre una cornisa, pintado del color de fachada, oculto bajo una moldura o un canal mimetizado Si el portal es de piedra, yeso o ladrillo cara a vista y necesita consolidacin, se puede recurrir a una aplicacin reiterada de agua de cal o de silicato de etilo diluido. Si se trata de un portal enlucido, se velar por readherir los eventuales desconchados antes de su completo desprendimiento. La coronacin superior de cornisas, entablamentos, frontones o tejaroces sobre el portal, debe mantenerse limpia y quedar libre de palomas y otras aves, recurriendo si fuera menester a bandas de pas, cables ligeramente electricados o espantapjaros en forma de serpientes de plstico. Le portail du btiment constitue en partie la prsentation du btiment la socit et cet effet il convient de veiller son entretien, nettoyage et dcoration. Il est souhaitable dviter que le cblage de llectricit, du tlphone, des tlcommunications, etc., croise le portail ou, au moins, en cas dimpossibilit, quil soit effectu dans un paquet reli et dissimul sur une corniche, peint de la couleur de la faade, cach sous une moulure ou un canal camou Si le portail est en pierre, pltre ou brique expose et ncessite une consolidation, il peut tre fait une application ritre deau de chaux ou de silicate dthyle dilu. Sil sagit dun portail badigeonn, il convient de veiller faire nouveau adhrer les ventuelles paufrures avant leur dcollement complet. La bordure suprieure des corniches, entablements, frontons ou avant-toits sur le portail, doit tre propre et sans pigeons ou autres oiseaux, en recourant si ncessaire aux barrires de pics anti-oiseaux, aux cbles lgrement lectris ou pouvantails sous forme de serpents en plastique.
1. Tnger, Kashbah / 2. Mlaga, Sociedad Econmica de Amigos del Pas / 3. Mlaga, plaza de la Marina 1. Tanger, Casbah / 2. Malaga, Sociedad Econmica de Amigos del Pas / 3. Malaga, place de la Marina
PORTN PORTE
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Es la puerta principal de una casa o de un edicio. Est construida tradicionalmente en madera, aunque a partir de la segunda dcada del siglo XX comenzaron a introducirse portones metlicos acristalados o incluso completamente ciegos, como sucede en Marruecos. La evolucin formal y constructiva de estos portones parte de ejemplos sencillos realizados con simples entablados claveteados a una estructura de marco, maineles y peinazos cruzados en su parte posterior, donde las cabezas de los clavos pueden ser aparentes y llegar a formar parte de la decoracin del portn o pueden quedar ocultos. A partir de la segunda mitad del siglo XIX, los portones van adquiriendo tmidamente relieves y formas decorativas, abandonando el simple entablado liso al exterior, eliminando los clavos aparentes y dejando traslucir por primera vez la estructura del marco y peinazos que antes quedaba oculta en la parte posterior. La evolucin en esta segunda mitad del siglo XIX discurre desde el simple perlado del marco y los paos inferiores y superiores a mediados de siglo, hasta la explosin de formas y recursos decorativos tallados en madera que caracteriza el nal de este siglo y el inicio del siguiente en los edicios de ensanche de ambas orillas del Mediterrneo. Elle est traditionnellement construite en bois, bien qu partir des annes 1920, on constate lintroduction de portes mtalliques vitres ou mme tout fait aveugles, comme cela est observ au Maroc. Lvolution de la forme et de la construction de ces portes part dexemples simples ralises laide de planches cloues sur une structure dencadrement, meneaux et traverses de bois croiss sur leur partie postrieure, o les ttes des clous peuvent tre apparentes et faire partie de la dcoration de la porte ou tre caches. partir de la seconde moiti du XIXme sicle, les portes prsentent timidement des reliefs et des formes dcoratives, abandonnant la simple planche lisse lextrieur, liminant les clous apparents et laissant apparatre pour la premire fois la structure du cadre et des traverses de bois qui tait auparavant cache sur la partie postrieure. Lvolution au cours de cette seconde moiti du XIXme sicle commence partir du simple prol du cadre et des panneaux infrieurs et suprieurs au milieu du sicle lexplosion de formes et dlments dcoratifs taills en bois qui caractrise la n de ce sicle et le dbut du suivant dans les btiments construits dans lexpansion urbaine des villes des deux rives de la Mditerrane.
1. Larache, Medina / 2. Mlaga, calle Mrtires / 3. Portones 1. Larache, Mdina / 2. Malaga, rue Mrtires / 3. Portes
Portn / V ariantes Marruecos Porte / V ariantes Maroc
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En el Norte de Marruecos, donde el portal adquiere formas complejas de arcos de herradura es habitual que el portn adquiera forma rectangular y que se coloque a bofetn por detrs del muro, con independencia del tipo de arco del acceso, o que est formado por un entablado jo encajado en la forma del portal donde se recorta una puerta de acceso de menor tamao. Esta costumbre de colocar el portn a bofetn por detrs del acceso deriva tambin de la tradicin constructiva de insertar los goznes superiores de los portones en los laterales de los muros de tapia para garantizar su rmeza. Las bisagras de estos portones adoptan formas decorativas que, segn la opinin de algunos autores, sirven para distinguir a la familia que resida en una determinada casa. Au nord du Maroc, o la porte acquiert des formes complexes darcs outrepasss, il est courant que la porte ait une forme rectangulaire et soit pose derrire le mur, indpendamment du type darc daccs, ou quil soit form par une planche xe insre dans la forme du portail dans lequel est dcoupe une porte daccs de moindre dimension. Cette coutume de placer la porte derrire le mur dcoule aussi de la tradition de la construction dinsrer les gonds suprieurs des portes dans les cts des murs de pis pour garantir sa solidit. Les charnires de ces portes adoptent des formes dcoratives qui, selon certains auteurs, servent pour distinguer la famille qui vivait dans une maison.
1. Tnger, Kashbah / 2. Xaouen, Medina / 3. Tnger, calle Italie 1. Tanger, Casbah / 2. Chefchaouen, Mdina / 3. Tanger, rue Italie
Portn / Variantes Mlaga Porte / V ariantes Malaga
Dentro de la evolucin general descrita de los portones, se detecta la presencia especca de ejemplos de portones de edicios distinguidos de los siglos XVII y XVIII en la ciudad de Mlaga, completamente ausentes en el Norte de Marruecos, con decoraciones realizadas a base de pequeos casetones y recuadros, a la castellana, quizs derivados de un gusto remanente heredado por la lacera pero trabajados siempre en ngulo recto, que poseen una funcin doble tanto decorativa como de refuerzo del mismo plano del portn. Dans lvolution gnrale dcrite des portes, on observe la prsence spcique des exemples de portes de btiments distingus des XVIIme et XVIIIme sicles dans la ville de Malaga, compltement absents au nord du Maroc, avec des dcorations ralises base de petits caissons et cadres, la castillane, peut-tre drivs dun got restant de lhritage des entrelacs mais toujours travaills en angle droit, qui possdent une fonction double de dcoration et de renfort du plan de la porte.
1. Mlaga, Museo del Vidrio / 2. Mlaga, Colegio de Economistas 1. Malaga, Muse du Verre / 2. Malaga, Colegio de Economistas
Portn / R ecomendaciones restauracin Porte / R ecommandations pour la restauration
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Los grandes portones de madera basan su existencia en el correcto funcionamiento de los goznes, pernos y bisagras que permiten su apertura tanto simple como doble en forma de puerta recortada. Conviene por tanto velar por el mantenimiento de estos herrajes, limpiarlos, tratarlos y aanzarlos de manera diligente para evitar que se aojen o pierdan fuerza con el tiempo. La parte inferior de los batientes de los portones sufre de la mayor exposicin a la humedad y al agua de lluvia y por ello puede presentar problemas de pudricin o prdida de partes. Estas partes se pueden reparar con ayuda de inserciones, prtesis y taraceas de la mano de un buen carpintero, que tintar estas nuevas piezas para evitar un conicto visual con el resto del portn. No se recomienda el empleo de masillas coloreadas ni resinas en la recomposicin de carpinteras antiguas, aunque su recurso puede abaratar el proceso de restauracin notablemente. El problema de este material reside en que no posee las mismas caractersticas que la madera pues, como material vivo que es, continuar movindose imperceptiblemente, contrayndose y dilatndose en funcin de la humedad ambiental, creando una diferencia de movimientos internos que terminar a la postre por agrietar la madera. Les grandes portes en bois basent leur existence sur le correct fonctionnement des gonds, boulons et charnires qui permettent leur ouverture simple et double sous forme de porte dcoupe. Il convient donc de veiller lentretien de ces ferrures, de les nettoyer, traiter et xer de manire diligente pour viter quelles se relchent ou perdent force avec le temps. La partie infrieure des battants des portes dentre souffre la plus grande exposition lhumidit et leau de pluie et cette n, peuvent prsenter des problmes de pourrissement ou de perte de parties. Ces parties peuvent tre rpares laide dinsertions et prothses par un bon menuisier, qui teintera ces nouvelles pices pour viter un conit visuel avec le reste de la porte. Il nest pas souhaitable demployer des mastics colors ni de rsines dans la recomposition des charpenteries anciennes, bien que leur recours peut notablement rduire le cot du processus de restauration. Le problme de ce matriau est quil ne possde pas les mmes caractristiques que le bois car, comme matriau vivant, il continue de se dplacer imperceptiblement, se contractant et se dilatant en fonction de lhumidit environnante, et crant une diffrence de mouvements internes qui termine nalement par ssurer le bois.
1. Larache, Medina / 2. Mlaga, calle Duque de la Victoria / 3. Mlaga, Colegio de Economistas 1. Larache, Mdina / 2. Malaga, rue Duque de la Victoria / 3. Malaga, Colegio de Economistas
AlDABA HEURTOIR
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En un mundo sin electricidad y sin timbres para avisar de la llegada de un visitante a la casa, era fundamental disponer de un elemento que advirtiera de que alguien esperaba a la puerta. Este elemento era la aldaba que generaba sonido por percusin. Las aldabas servan tambin como asideros para cerrar las puertas. Se fabricaban normalmente en fundicin o en bronce y su decoracin y elaboracin distingua al propietario de la misma. Las aldabas primitivas, formadas por un badajo de hierro ms o menos decorado que se bata contra un grueso clavo en el portn, fueron evolucionando hacia formas ms elaboradas como aros, lbulos geminados, manos, rostros, etc. Dans un monde sans lectricit et sans sonnette pour avertir de larrive dun visiteur la maison, il tait fondamental de disposer dun lment qui permettait davertir que quelquun attendait la porte. Cet lment tait le heurtoir qui gnrait un son par percussion. Les heurtoirs servaient aussi comme poignes pour fermer las portes. Ils taient fabriqus en fer forg, fonte ou bronze et leur dcoration et laboration distinguait leurs propritaires. Les heurtoirs primitifs, forms par un battant en fer plus ou moins dcor qui tait cogn contre un gros clou sur le portail, ont volu vers des formes plus labores telles que des anneaux, des lobes gmins, des mains, des visages, etc.
1. Tnger, Kashbah / 2. Larache, Medina / 3. Mlaga, calle Cortina del Muelle 1. Tanger, Casbah / 2. Larache, Mdina / 3. Malaga, rue Cortina del Muelle
PUERTA INTERNA PORTE INTRIEURE
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Las puertas internas de las casas poseen una evolucin formal, constructiva y decorativa similar a la descrita para los portones de acceso al edicio, pero con una decoracin mucho ms discreta por cuestiones de coste, que incorpora habitualmente casetones o rombos superciales, ms frecuentes en Mlaga, y decoracin policroma, ms habitual en Marruecos. Normalmente y por razones obvias, tienen una dimensin menor de los portones externos. Estn construidas normalmente en madera y, desde nales del siglo XIX, incorporan con frecuencia vidrio. En especial, la invencin y difusin del vidrio esmerilado o con textura en las primeras dcadas del siglo XX trajo la popularizacin de esta solucin acristalada que dejaba pasar la luz pero no la vista. Tambin es frecuente la insercin de vidrios de colores, especialmente en Marruecos. Igualmente, es habitual en algunas de estas puertas incorporar un recuadro o luneto superior enrejado o acristalado para dejar pasar eventualmente la ventilacin y/o la iluminacin. En las grandes casonas marroques, aparecen principalmente en torno al patio puertas dobles de gran envergadura pintadas al temple, protegidas de la intemperie por las galeras superiores, que se pueden abrir de par en par o a mitad en funcin de las necesidades de cada momento. En el Norte de Marruecos son frecuentes tambin las puertas de celosa de madera, que permiten pasar la luz y la ventilacin a travs de las mismas. Les portes intrieures des maisons connaissent une volution de forme, de construction et de dcoration similaire celle dcrite pour les portes principales dentre du btiment, mais avec une dcoration beaucoup plus discrte pour des questions de cot, qui incorpore en gnral caissons ou losanges superciels, plus frquents Malaga, et dcoration polychrome, plus courante au Maroc. Normalement et pour des raisons videntes, elles ont une dimension infrieure celle des portes extrieures. Elles sont normalement en bois et, depuis la n du XIXme sicle, elles incorporent souvent des vitres. Linvention et la diffusion du verre dpoli ou avec une texture dans les premires dcennies du XXme sicle ont popularis cette solution vitre qui laisse passer la lumire mais non la vue. Est galement frquente linsertion de vitres colores, notamment au Maroc. De mme, il est courant que des portes intgrent un cadre ou lunette suprieure grillage ou vitre pour laisser passer ventuellement lair et/ou la lumire. Dans les grandes maisons marocaines, apparaissent principalement autour du patio des portes doubles de grande envergure peintes en dtrempe, protges des intempries par les galeries suprieures, qui peuvent tre ouvertes des deux battants ou dun seul selon les ncessits du moment. Au nord du Maroc sont galement frquentes les portes moucharabieh en bois qui permettent de laisser passer la lumire et lair.
1. Xaouen, Medina / 2. Tetun, Medina / 3. Puertas internas 1. Chefchaouen, Mdina / 2. Ttouan, Mdina / 3. Portes intrieures
Puerta interna / V ariantes Marruecos Porte intrieure / V ariantes Maroc
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Puerta interna / V ariantes Mlaga Porte intrieure / V ariantes Malaga
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1. 5. 1. 5.
Tetun, Medina / 2. Tetun, Museo Etnolgico / 3. Tetun, Medina / 4. Mlaga, calle Muro de San Julin / Mlaga, calle Salinas / 6. Mlaga, Alameda Principal Ttouan, Mdina / 2. Ttouan, Muse dEthnologie / 3. Ttouan, Mdina / 4. Malaga, rue Muro de San Julin / Malaga, rue Salinas / 6. Malaga, Alameda Principal
Puerta interna / R ecomendaciones restauracin Porte intrieure / Recommandations pour la restauration
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Normalmente, las puertas internas no estn tan necesitadas de recomposicin y reparacin de zonas consumidas como sucede con los portones o las ventanas balconeras que s estn en contacto con el exterior, pero requieren un mnimo mantenimiento para conservarlas en perfecto estado de funcionamiento. Este mantenimiento contempla dos aspectos: la revisin peridica de las bisagras y herrajes para comprobar que no se estn aojando; y la nutricin peridica de la madera con los productos adecuados. Para ello, previamente se frota la madera con una leve lana de acero si est muy abandonada o simplemente con un trapo, para nutrirla posteriormente con un pincel o un pao hmedo con aceite de linaza o aceite de colza, que tienen la virtud de alimentar la madera y crear al mismo tiempo una red capilar microscpica de proteccin que permite la transpiracin natural de la madera, pero impide la entrada del agua en la misma. Otra opcin es la aplicacin de cera microcristalina diluida o de lasures o barnices al agua, que tambin poseen esa capacidad de nutrir y proteger la madera simultneamente. Se deberan evitar las pinturas o barnices demasiado opacos no transpirables, porque impiden la transpiracin natural de la madera y su intercambio de humedad con el ambiente. Normalement, les portes intrieures nont pas besoin de recomposition et de rparation des zones consommes comme cest le cas pour les portes principales dentre ou les portes-fentres des balcons qui sont en contact avec lextrieur, mais exigent un minimum dentretien pour les conserver en parfait tat de fonctionnement. Cette maintenance comporte deux aspects : la rvision priodique des charnires et des ferrures pour vrier quelles ne sont pas desserres ; et la nutrition priodique du bois avec les produits adquats. cette n, on frotte dabord le bois avec une ne laine dacier sil est trs dtrior ou simplement laide dun chiffon, pour la nourrir postrieurement laide dun pinceau ou un chiffon imbib dhuile de lin ou huile de colza, qui ont la vertu dalimenter le bois et de crer en mme temps un rseau capillaire microscopique de protection qui permet la transpiration naturelle du bois, mais empche lentre deau. Une autre option est lapplication de cire microcristalline dilue ou de lasures ou vernis leau, qui ont aussi cette capacit de nourrir et de protger le bois simultanment. Il convient dviter les peintures ou les vernis trop non transpirables, car ils empchent la transpiration naturelle du bois et leur change dhumidit avec lenvironnement.
1. Tnger, Museo de la Kashbah / 2. Mlaga, La Casa Invisible / 3. Mlaga, calle Muro de San Julin 1. Tanger, Muse de la Casbah / 2. Malaga, La Casa Invisible / 3. Malaga, rue Muro de San Julin
CARPINTERA MENUISERIE
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1. Mlaga, calle Mara Guerrero / 2. Mlaga, calle Muro de San Julin / 3. Mlaga, pasaje de Chinitas / 4. Mlaga, calle lamos 1. Malaga, rue Mara Guerrero / 2. Malaga, rue Muro de San Julin / 3. Malaga, passage de Chinitas / 4. Malaga, rue lamos
Carpintera Menuiserie
La carpintera de madera de las ventanas posee normalmente una apertura en dos hojas, particularmente las ventanas de cuerpo entero de acceso a los balcones, aunque existen tambin casos de una sola hoja o de mltiples hojas que se pliegan entre s para evitar ocupar espacio. En las ventanas de cuerpo entero es habitual que la parte inferior sea ciega, tanto por cuestiones de conservacin como para respetar la privacidad. En las ventanas de medio cuerpo, no es infrecuente encontrar la parte superior con un jo acristalado, reminiscencia de los antiguos claristorios de ventilacin e iluminacin, y la inferior con uno o dos batientes, a tenor de la anchura de la ventana. Las carpinteras ms antiguas se caracterizan por la presencia de baquetones internos para unir pequeos paos de vidrio, dado que la fabricacin de lminas de mayor tamao nicas para las hojas solo tuvo lugar a partir de las primeras dcadas del siglo XX, sobre todo, a partir de la invencin del vidrio otado a mediados de siglo. En cualquier caso, muchas carpinteras han seguido empleando baquetones cruciformes o con dibujos de lacera por cuestiones meramente estticas o nostlgicas, con independencia de la disponibilidad de lminas de vidrio de mayor tamao. La menuiserie en bois des fentres possde normalement une ouverture en deux ouvrants, en particulier les portes-fentres en pied daccs aux balcons, bien quil existe aussi des cas dun seul ouvrant ou multiples ouvrants qui se plient entre elles pour viter doccuper de lespace. Dans les portes-fentres il est courant que la partie infrieure soit aveugle, aussi bien pour des questions de conservation que pour respecter lintimit. En ce qui concerne les fentres mi-corps, il nest pas rare de trouver la partie suprieure avec un pan vitr, rminiscence des anciennes claires-voies daration et dillumination, et linfrieur avec un ou deux battants, en fonction de la largeur de la fentre. Les menuiseries les plus anciennes se caractrisent par la prsence de baguettes internes pour unir de petits pans de verre, tant donn que la fabrication de lames de plus grande dimension uniques pour les ouvrants apparat seulement durant les premires dcennies du XXme sicle, surtout partir de linvention du verre ott au milieu du sicle. En tout tat de cause, de nombreuses menuiseries ont continu demployer des baguettes cruciformes ou avec des dessins dentrelacs pour des questions purement desthtique ou de nostalgie, indpendamment de la disponibilit des lames de verre de plus grande dimension.
1, 2. Ventana 1, 2. Fentre
Carpintera / V ariantes Marruecos Menuiserie / V ariantes Maroc
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Carpintera / V ariantes Mlaga Menuiserie / V ariantes Malaga
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1. 6. 1. 6.
Xaouen, Medina / 2. Nador, Torre Cuartel / 3. Tnger, calle Italie / 4. Mlaga, Alameda Principal / 5. Mlaga, calle Mara Guerrero / Mlaga, calle lamos Chefchaouen, Mdina / 2. Nador, Torre de la Consigne / 3. Tanger, rue Italie / 4. Malaga, Alameda Principal / 5. Malaga, rue Mara Guerrero / Malaga, rue lamos
Carpintera / R ecomendaciones restauracin Menuiserie / R ecommandations pour la restauration
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Adems de su valor histrico y material, la conservacin, recuperacin y restauracin de la carpintera tradicional de una ventana no tiene por qu suponer una merma en sus prestaciones de aislamiento trmico y acstico, sus posibilidades de oscurecimiento si se trata de la ventana de un dormitorio, o en la estanqueidad de su cierre perimetral frente a la ltracin de la humedad desde el exterior. Entre las opciones posibles, la carpintera y su vidrio pueden conservarse en su estado primigenio por su valor intrnseco; se puede suplementar con una carpintera accesoria atornillada a bofetn sobre la preexistente; se puede suplementar el marco con un burlete perimetral que la proteja frente a las inltraciones de agua y de viento; se puede rebajar el galce de la carpintera existente para alojar un nuevo vidrio de mejores prestaciones. En el ltimo caso se debe elegir el nuevo acristalamiento con cuidado, ya que si el vidrio elegido posee demasiado reejo, adquirir un protagonismo sobre la fachada histrica que descontextualizar las ventanas del edicio. Otra opcin socorrida y respetuosa es conservar la carpintera tal como es, especialmente en el caso de postigos o emplomados, e insertar una carpintera moderna en un plano interior del edicio. Outre sa valeur historique et matrielle, la conservation, rcupration et restauration de la menuiserie traditionnelle dune fentre ne devrait pas reprsenter une perte dans ses prestations disolation thermique et acoustique, ses possibilits dassombrissement sil sagit de la fentre dune chambre coucher, ou dans ltanchit de sa fermeture primtrale contre la ltration de lhumidit depuis lextrieur. Parmi les options possibles, la menuiserie et son verre peuvent tre conserves dans leur tat dorigine en raison de leur valeur intrinsque ; il peut y tre ajout une menuiserie accessoire visse sur la prexistante ; il est possible dajouter au cadre un bourrelet primtral qui la protge des inltrations deau et de vent ; on peut abaisser la feuillure de la menuiserie existante pour loger une nouvelle vitre de meilleures prestations. Pour ce dernier cas, il convient de choisir attentivement la nouvelle vitre, tant donn que si le verre slectionn a trop de reets, son rle sur la faade historique dcontextualisera les fentres du btiment. Une autre option de secours et respectueuse est de conserver la menuiserie telle quelle est, en particulier dans le cas de volets ou des vitraux, et insrer une menuiserie moderne sur un plan intrieur du btiment.
1. Mlaga, calle Mara Guerrero / 2. Tetun, Medina / 3. Larache, Ayuntamiento 1. Malaga, rue Mara Guerrero / 2. Ttouan, Mdina / 3. Larache, htel de ville
CElOSA mOUCHARABIEH
Se trata de un enrejado de listoncillos de madera o eventualmente de metal o de obra que se coloca en algunos vanos de los edicios para poder atisbar la vida en el exterior sin ser visto, al tiempo que permite ventilar e iluminar de manera discreta. Muchas de ellas poseen un carcter jo, pero existen casos ms recientes con celosas batientes o pivotantes de eje superior. El material ms comnmente empleado es la madera montada sobre un marco, peinazos, maineles o laceras del mismo material. Tambin fue muy comn sobre todo en los palacios y monumentos islmicos del pasado la elaboracin de celosas con nas yeseras talladas o con trabajos de shebka, que consisten en ligranas decorativas sobre retculas giradas a 45. En Marruecos, tambin es comn el uso de estos enrejados de listoncillos de madera a modo de prgolas sobre porches e, intermitentemente, sobre zocos y callejones. En Mlaga resulta muy comn ocultar la parte inferior de los balcones, miradores, rejas y ventanas de cuerpo entero para respetar la privacidad con la ayuda de celosas. Il sagit dune grille de baguettes en bois ou ventuellement en mtal ou de maonnerie qui est plac dans des embrasures des btiments pour pouvoir apercevoir la vie extrieure sans tre vu tout en permettant darer et dilluminer de manire discrte. Nombreuses sont celles qui ont un caractre xe, mais il en existe de plus rcentes qui sont basculantes ou pivotantes sur un axe suprieur. Le matriau le plus couramment utilis est le bois mont sur un cadre, traverses de bois, meneaux ou entrelacs de mme matriau. Llaboration de moucharabiehs en pltre cisels ou avec de travaux de shebka qui consistent en ligranes dcoratifs sur des rticules tournes 45 a t galement trs courante dans les anciens palais et monuments islamiques. Au Maroc, lusage de ces grilles de baguettes en bois en guise de pergolas sur des porches et, de manire intermittente, sur les souks et les ruelles a t commun. Malaga, il est trs courant de cacher la partie infrieure des balcons, de miradors, des grilles et des portes- fentres pour respecter lintimit laide de moucharabiehs.
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1. Tnger, Kashbah / 2. Tnger, Medina / 3. Mlaga, Alcazaba 1. Tanger, Casbah / 2. Tanger, Mdina / 3. Malaga, Casbah
Celosa / V ariantes Marruecos Moucharabieh / Variantes Maroc
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Celosa / V ariantes Mlaga Moucharabieh / Variantes Malaga
1. Tnger, Kashbah / 2, 3. Larache, Medina / 4. Mlaga, Alcazaba / 5. Mlaga, calle Muro de San Julin 1. Tanger, Casbah / 2, 3. Larache, Mdina / 4. Malaga, Casbah / 5. Malaga, rue Muro de San Julin
ESTERAS NATTES
En el mbito de las ventanas, las esteras eran tejidos gruesos y pesados, normalmente formados por pleitas cosidas de esparto, que se colgaban de la parte exterior del vano para proteger el interior de excesivo asoleamiento y, al mismo tiempo, permitir parcialmente la ventilacin. Salvo alguna excepcin aislada, este tipo de esteras desapareci entre nales del siglo XIX y principios del siglo XX al ser sustituida por las esterillas de lamas o de media caa que se popularizaron rpidamente con la difusin del alambre por su mayor economa y ligereza y, por ende, facilidad de manipulacin. Poseen un sistema de recogida ligado a una cuerda, que permite recogerlas de manera rpida y ecaz. En un principio, el listn de madera en el extremo superior del vano de fachada se colgaba normalmente por el exterior. La forma de emplear las esterillas es bien colgadas en vertical, bien inclinadas y montadas sobre la baranda del balcn, con el objetivo combinado de ofrecer luz, sombra, brisa, vistas laterales y, simultneamente, proteccin frontal a la privacidad. En Mlaga es comn tambin emplear esteras de junquillos como proteccin visual permanente para la parte inferior de balcones, rejas y ventanas de cuerpo entero, de forma muy similar a la funcin desempeada por las celosas anteriormente descritas en la misma posicin. Dans le secteur des fentres, les nattes taient des tissus pais et lourds, normalement forms par des tresses de sparte cousues, qui pendaient de la partie extrieure de lembrasure pour protger lintrieur de lexcessif ensoleillement et, en mme temps, pour permettre partiellement laration. Sauf rare exception, ce type de nattes a disparu entre la n du XIXme sicle et le dbut du XXme ayant t remplac par les nattes lamelles ou de moitis de tiges qui ont t rapidement popularises avec la diffusion du l de fer en raison de son conomie et de sa lgret et, par consquent, de sa facilit de manipulation. Elles possdent un systme de collecte li une corde, qui permet de les recueillir de manire rapide et efcace. lorigine, la baguette en bois lextrmit suprieure de lembrasure de la faade tait normalement accroche lextrieur. La manire demployer les nattes est de bien les suspendre verticalement, bien inclines et poses sur la rambarde du balcon, avec lobjectif combin doffrir lumire, ombre, brise, vues latrales et, simultanment, protection frontale de lintimit. Malaga, il est courant aussi dutiliser des nattes de jonquilles comme protection visuelle permanente pour la partie infrieure des balcons, des grilles et des portes-fentres, de mode trs similaire la fonction dveloppe par les moucharabiehs antrieurement dcrites dans la mme position.
1. Mlaga, plaza Flix Senz / 2. Mlaga, Museo Picasso 1. Malaga, place Flix Senz / 2. Malaga, Muse Picasso
MAllORQUINA PERSIENNE
Las mallorquinas son unas contraventanas externas parcialmente caladas con lamas inclinadas para dejar pasar la luz y eventualmente el aire, pero no el sol ni la lluvia. Las mallorquinas ms habituales son de lamas jas, pero existen tambin mallorquinas de lamas mviles de fabricacin ms costosa y mantenimiento ms laborioso que las de lamas jas, que aparecen sobre todo en la ciudad de Mlaga. En las ventanas de cuerpo entero, dada su gran envergadura, la necesaria subdivisin de las hojas con peinazos creaba diversos sectores independientes de lamas, que se podan abatir o abrir a voluntad, multiplicando an ms las posibilidades de graduacin de la luz. A menudo la parte inferior o antepecho de las mallorquinas tambin se puede abrir o cerrar con independencia de la parte superior, convirtiendo a este elemento arquitectnico capaz de enriquecer de matices lumnicos el interior de la casa en una pieza artesanal que requera gran atencin. Estas mallorquinas normalmente no se dejan de color de la madera sino que se pintan de diversos colores azul, blanco, verde, etc., igual o diverso de la carpinteras que se esconde tras las mismas, contribuyendo a aportar vivacidad y alegra a la fachada del edicio histrico. Les persiennes sont des volets extrieurs partiellement ajours avec des lames inclines pour laisser passer la lumire et ventuellement lair, mais non le soleil ni la pluie. Les persiennes les plus communes ont des lames xes, mais il existe aussi des persiennes lames mobiles plus coteuses et lentretien plus laborieux que celles lames xes, qui apparaissent surtout dans la ville de Malaga. Pour les portes-fentres, compte tenu de leur grande envergure, la ncessaire subdivision des ouvrants avec des traverses en bois crait divers secteurs indpendants lamelles, qui pouvaient basculer ou souvrir volont, multipliant encore plus les possibilits de graduation de la lumire. Souvent la partie infrieure des persiennes peut tre ouverte ou ferme indpendamment de la partie suprieure, convertissant cet lment architectonique capable denrichir de nuances lumineuses lintrieur de la maison en une pice artisanale qui exigeait une grande attention. Ces persiennes ne sont pas en gnral de la couleur du bois, elles sont peintes de diverses couleurs bleu, blanc, vert, etc., pareilles ou distinctes de la charpenterie quelles cachent, contribuant apporter vivacit et joie la faade du btiment historique.
1. Larache, Ensanche / 2. Mlaga, plaza de la Merced 1. Larache, Ville Nouvelle / 2. Malaga, place de la Merced
Mallorquina / Variantes Marruecos Persienne / V ariantes Maroc
Mallorquina / Variantes Mlaga Persienne / V ariantes Malaga
1. Tnger, calle Plage / 2. Larache, Ayuntamiento / 3. Mlaga, calle de la Bolsa / 4. Mlaga, calle Santa Mara 1. Tanger, rue Plage / 2. Larache, htel de ville / 3. Malaga, rue de la Bolsa / 4. Malaga, rue Santa Mara
CONTRAVENTANA VOlET
Antes de la difusin generalizada del vidrio, las ventanas se cerraban con postigos o contraventanas ciegas. Las contraventanas propiamente dichas o paos de madera ciegos que se cierran sobre la ventana para su oscurecimiento aparecen fundamentalmente en Mlaga y el Norte de Marruecos como consecuencia de la difusin del vidrio por la edicacin residencial ms comn a partir de mediados del siglo XIX. Las contraventanas no se deben confundir con los fraileros propiamente dichos, que son postigos que cuelgan de la misma hoja batiente y no del cerco. A diferencia de otros lugares, la colocacin de estas contraventanas suele ser por la parte interior de la ventana. Frecuentemente, su anchura y la necesidad de evitar estorbos en el interior de la vivienda dict el diseo de contraventanas plegables entre s en dos o tres piezas por batiente, que se recogan en las jambas internas, ms anchas que el propio vano de la ventana para alojarlas. Las contraventanas, que se emplearon con profusin en toda la segunda mitad del siglo XIX y principios del siglo XX, fueron desapareciendo de las nuevas viviendas a partir de la segunda dcada del siglo XX, con la incorporacin progresiva de las persianas enrollables de madera interiores o exteriores a la ventana, que tambin permitan un oscurecimiento completo. Avant la diffusion gnralise du verre, les fentres taient fermes laide de volets. Les volets proprement dites ou panneaux de bois aveugles qui taient ferms sur la fentre pour son assombrissement apparaissent fondamentalement Malaga et au nord du Maroc comme consquence de la diffusion du verre pour la construction de rsidences les plus communes partir du milieu du XIXme sicle. Ces volets avec son propre cadre ne doivent pas tre confondus avec les petits volets qui pendent du mme ouvrant et non du cadre. la diffrence dautres lieux, linstallation de ces volets est pour la partie intrieure de la fentre. Frquemment, sa largeur et la ncessit dviter des entraves lintrieur de lhabitation ont dict la conception de volets pliables entre elles en deux ou
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trois pices par battant, qui taient recueillies dans les montants intrieurs, plus larges que la propre embrasure de la fentre pour les loger. Les volets, qui ont t trs employs au cours de la seconde moiti du XIXme sicle et au dbut du XXme, ont disparu des nouvelles habitations partir des annes 1920, avec lincorporation progressive des persiennes enroulables en bois intrieures ou extrieures la fentre, qui permettaient aussi un assombrissement complet.
1. Larache, Medina / 2. Mlaga, Museo del Vidrio 1. Larache, Mdina / 2. Malaga, Muse du Verre
Contraventana / Variantes Marruecos Volet / Variantes Maroc
Contraventana / Variantes Mlaga Volet / Variantes Malaga
1. Alhucemas, Juzgados / 2. Xaouen, Medina / 3. Mlaga, Instituto Vicente Espinel / 4. Mlaga, calle Puerta Nueva 1. Al Hoceima, tribunaux / 2. Chefchaouen, Mdina / 3. Malaga, Lyce Vicente Espinel / 4. Malaga, rue Puerta Nueva
VISIllOS VOIlAGE
Dentro de la tradicin de la cultura local de observar sin ser visto desde el interior de un edicio que se remonta al menos a la Edad Media y que se traduce en ejemplos nombrados como las rejillas de las celosas, el tejido no de algunas cortinas, los resquicios de las esterillas o las rendijas de las mallorquinas, aparecen los visillos o cortinas de tejido no asociadas a los vanos del edicio o incluso a algunas puertas internas de la vivienda, como sucede en el Norte de Marruecos. En cualquier caso, el recurso a los visillos se difunde a mitad del siglo XIX al tiempo que se extiende el empleo de los vidrios en las ventanas de la ciudad. En Mlaga sobre todo surgen a menudo vinculados de manera directa al vidrio, siempre claveteados o colgados de una varilla por su parte interior, adoptan tres posiciones: bien en toda la envergadura de la ventana, bien en forma de cortinillas tanto en la parte inferior del antepecho para evitar miradas insidiosas a las piernas de los habitantes, como en la parte superior para proteger su privacidad y permitir avistar el exterior sin ser observado. Suelen ser de tejido no, frecuentemente con bordados aligranados de motivos vegetales que lo convierten en un elemento ms de decoracin del edicio. Dans la tradition de la culture locale dobserver sans tre vu depuis lintrieur dun btiment qui remonte au moins au Moyen ge et qui se traduit en exemples nomms tels que les grilles de moucharabieh, le n tissu de certains rideaux, les fentes des nattes ou les fentes des persiennes, apparaissent les voilages ou les rideaux de tissu n associes aux embrasures du btiment ou mme des portes intrieures de lhabitation, comme cest le cas au nord du Maroc. En tout tat de cause, le recours aux voilages est rpandu au milieu du XIXme sicle tout en tendant lemploi des vitres aux fentres de la ville. Malaga, en particulier, ils sont souvent relis directement la vitre, toujours clous ou suspendus une baguette par leur partie intrieure, et ont trois positions : soit sur toute lenvergure de la fentre, soit sous forme de petits rideaux
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sur la partie infrieure de la grille pour viter des regards insidieux aux jambes des habitants, soit sur la partie suprieure pour protger son intimit et permettre dapercevoir lextrieur sans tre vu. Les voilages sont en gnral en tissu n, souvent avec des broderies ajoures motifs vgtaux qui les convertissent en un lment supplmentaire de la dcoration du btiment.
1. Larache, Medina / 2. Mlaga, calle Olzaga 1. Larache, Mdina / 2. Malaga, rue Olzaga
MIRADOR DE CElOSA mIRADOR mOUCHARABIEH

Se trata de voladizos de medio cuerpo, construidos generalmente en madera, que poseen pequeas aberturas con una doble funcin de poder atisbar la calle sin ser visto y permitir que la luz chispee en el interior de la vivienda. En su versin encajonada con pequeas aberturas troqueladas en la madera, se trata de un elemento caracterstico nicamente del Norte de Marruecos y, actualmente raro de encontrar, aunque parece que tuvo su difusin en el pasado. A juzgar por los testimonios locales, est vinculado con la tradicin berebere. Se han encontrado ejemplos construidos sobre todo en la ciudad de Tnger. Existen tambin versiones modernas de este tipo de miradores que adoptan la forma de un mirador acristalado como los descritos en este libro, pero sustituye la presencia de los paos de vidrio por celosas de madera. Il sagit de porte--faux mi-corps, construits gnralement en bois, qui possdent de petites ouvertures double fonction de pouvoir apercevoir la rue sans tre vue et permettre que la lumire tincelle lintrieur de lhabitation. Dans leur version enferme petites ouvertures dcoupes dans le bois, il sagit dun lment caractristique uniquement du nord du Maroc et, actuellement rare de rencontrer, bien quil semble avoir t rpandu dans le pass. Selon les tmoignages locaux, il est li la tradition berbre. Des exemples construits ont t trouvs surtout dans la ville de Tanger. Il existe aussi des versions modernes de ce type de miradors qui ont adopt la forme dun mirador vitr comme ceux dcrits dans cette publication, mais remplace la prsence des pans de verre par des moucharabiehs en bois.
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1, 2. Tnger, Medina 1, 2. Tanger, Mdina
PERSIANA VOlET ROUlANT

Las persianas enrollables recogidas en un cajn alojado en el capialzado de la ventana, de una forma parecida a las que se siguen empleando actualmente, hacen su aparicin en Mlaga y el Norte de Marruecos a partir de la segunda dcada del siglo XX. Estas primeras persianas estaban formadas por lamas de madera engarzadas con grapas metlicas. Su enorme difusin debido a su economa, su invisibilidad y su versatilidad dado que permitan graduar hasta cierto punto la entrada de luz hasta un completo oscurecimiento, conllev la desaparicin de muchas otras soluciones histricas que se han descrito anteriormente, desapareciendo la riqueza de matices que ofrecan stas en la arquitectura de nueva planta. Tanto en Mlaga como en el Norte de Marruecos se pueden encontrar persianas que pueden abatirse una vez desenrolladas, facilitando una mayor ventilacin y la posibilidad de atisbar la vida de la calle desde el interior de la vivienda. Les volets roulants recueillis dans un botier log dans le caisson de la fentre, sous une forme semblable celles qui sont actuellement utilises, font leur apparition Malaga et au nord du Maroc partir des annes 1920. Les premiers volets roulants taient forms par des lames de bois accroches laide dagrafes mtalliques. Leur norme diffusion due leur conomie, leur invisibilit et leur souplesse tant donn quelles permettaient de graduer jusqu un certain point lentre de la lumire jusqu un complet assombrissement, a provoqu la disparition de nombreuses autres solutions historiques qui ont t dcrites auparavant, faisant disparatre la richesse des nuances quoffraient celles-ci dans larchitecture de nouvelle construction. Malaga et au nord du Maroc, on peut trouver des volets roulants qui peuvent basculer une fois drouls, facilitant une meilleure aration et la possibilit dapercevoir la vie de la rue depuis lintrieur de lhabitation.
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1. Larache, Ensanche / 2. Tnger, Medina / 3. Mlaga, plaza de Uncibay 1. Larache, Ville Nouvelle / 2. Tanger, Mdina / 3. Malaga, place de Uncibay
El BAlCN Y lA CERmICA LE BAlCON ET lA CRAmIQUE
Mlaga: balcn metlico con sotabalcones cermicos Malaga : balcon mtallique avec soffite cramique Se entiende por balcones cermico de jaula o estructura metlica a aquellos formados por un entramado de pletinas de forja complementado con azulejos, baldosas y piezas cermicas que contribuyen tanto a la formacin del solado, simultneamente o de manera aadida a su decoracin. Siendo el balcn un elemento relativamente reciente en la historia de la arquitectura, los ejemplos conservados de cermica empleada en su confeccin son tambin relativamente recientes. Su empleo principal durante varios siglos fue en forma de sotabalcones para cubrir el espacio dejado entre las pletinas inferiores de la estructura, que cambia en Espaa de medio palmo a palmo entero de intereje a partir de mediados del siglo XVIII. On entend par balcons en cramique cage ou structure mtallique ceux forms par un maillage de platines de forge complmente de carrelages et dalles en terre cuite qui contribuent la formation du sol ou, simultanment sa dcoration. Le balcon tant un lment relativement rcent dans lhistoire de larchitecture, les exemples conservs en cramique employe dans sa confection sont aussi assez rcents. Leur emploi principal durant plusieurs sicles a t sous forme de softe de balcons pour couvrir lespace laiss entre les platines infrieures de la structure, qui passe en Espagne de demi-empan lempan complet dentraxe partir du milieu du XVIIIme sicle.
Recomendaciones restauracin Recommandations pour la restauration Se debe prestar especial atencin a la conservacin de los sotabalcones cermicos durante una eventual restauracin de la estructura metlica (vase el captulo de rejera), retirarlos y custodiarlos hasta su recolocacin de forma que no se extraven ni se sustituyan. Il convient dapporter une attention particulire la conservation des softes de balcons en cramique durant une ventuelle restauration de la structure mtallique (se reporter au chapitre relatif aux grilles), les retirer et les garder jusqu leur remise en place de sorte quils ne soient pas drobs ni remplacs.
1. Mlaga, Alameda Principal / 2. Mlaga, Sociedad Econmica de Amigos del Pas 1. Malaga, Alameda Principal / 2. Malaga, Sociedad Econmica de Amigos del Pas
El balcn y la cermica Le balcon et la cramique
Marruecos: la cermica pasa a formar parte del parapeto Maroc : la terre cuite fait partie du parapet La tendencia a la introversin de la arquitectura pblica y domstica en el Norte de Marruecos no favoreci la difusin del balcn hasta nales del siglo XIX y principios del siglo XX, con la creacin de los ensanches marroques. En este momento, desaparecida la opcin constructiva del balcn de forja con sotabalcn cermico, la cermica nicamente tiene la oportunidad de vincularse a los balcones en la creacin de parapetos, bien con piezas escultricas de terracota cocidas especialmente para la ocasin que perseguan un ahorro econmico respecto a su construccin en piedra, bien aparejando arquillos o rasillas cermicas de manera imaginativa. Las piezas escultricas de terracota, eventualmente esmaltadas, adquieren forma de balaustres, pilastras, vasos, orones, etc. La tendance lintroversion de larchitecture publique et domestique au nord du Maroc na pas favoris la diffusion du balcon jusqu la n du XIXme sicle et au dbut du XXme, avec la cration des expansions marocaines. Aujourdhui, loption de construction du balcon de forge avec softe en cramique tant disparue, la cramique a uniquement lopportunit dtre lie aux balcons dans la cration de parapets, soit avec des pices sculpturaux de terre cuite, faites spcialement cet effet qui permettaient une conomie par rapport sa construction en pierre, soit en appareillant des petits arcs ou des briques plates de manire imaginative. Les pices sculpturaux de terre cuite, ventuellement mailles, acquirent la forme de balustrades, pilastres, vases, eurons, etc. Recomendaciones restauracin Recommandations pour la restauration Durante una restauracin se deben revisar tambin los vstagos, garos y grapas de hierro que sujetan los balaustres y las piezas de terracota, que en el caso de oxidacin avanzada pueden aumentar de volumen haciendo reventar estas piezas. En caso de oxidacin ligera, se puede tratar el metal para estabilizarla y volver a colocar la pieza en su sitio. En caso de oxidacin avanzada, se recomienda la sustitucin del vstago con uno similar de acero inoxidable o similar. Durant une restauration, il convient dexaminer aussi les tiges de fer, crochets et agrafes en fer qui xent les balustrades et les pices en terracota qui, en cas doxydation avance peuvent augmenter de volume jusqu les faire clater. En cas de lgre oxydation, le mtal peut tre trait pour la stabiliser et remettre la pice sa place. En prsence doxydation avance, il est recommand de remplacer la tige de fer par une autre en acier inoxydable ou similaire.
1, 2. Tnger, Medina 1, 2. Tanger, Mdina
BAlCN mACIZO BAlCON mASSIF
Se entiende por balcn de estructura maciza aquel cuya base de apoyo aparece como una masa construida con carcter masivo, frecuentemente moldurada con perl extrado de la arquitectura clsica, a diferencia de los balcones de estructura metlica que se han descrito en el apartado anterior. Existen desde antiguo, en forma de losas de piedra esculpidas con molduras y empotradas en la fbrica de la fachada, aunque su difusin principal tuvo lugar a partir de mediados del siglo XIX. Estos balcones estn construidos principalmente tambin con losas de piedra sin tallar empotradas, enlucidas y perladas posteriormente con mortero. A partir de nales del siglo XIX, se utilizan perles metlicos empotrados en fachada con entrevigado relleno de diversas formas, enlucidos y perlados posteriormente. A partir de la segunda dcada del siglo XX aparece tambin como opcin la construccin de estos balcones con una losa de hormign armado. Tanto las barandillas de fundicin como eventualmente las de forja no se empotran en la base del balcn, sino que se apoyan simplemente sobre ella. Surgen frecuentemente asociados a mnsulas decoradas con motivos clsicos o formas humanas, animales o vegetales en su parte inferior, en ocasiones con dimensiones importantes, que normalmente poseen una funcin meramente decorativa y estn prefabricadas con estopa, yeso o escayola y recibidas directamente en obra.
1. Tnger, calle Plage / 2. Mlaga, calle Echegaray 1. Tanger, rue Plage / 2. Malaga, rue Echegaray
Balcn macizo Balcon massif
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On entend par balcon structure massive celui dont la base dappui apparat comme une masse construite caractre massif, frquemment prole extrait de larchitecture classique, contrairement aux balcons structure mtallique dcrits antrieurement. Il existe depuis trs longtemps, sous forme de dalles en pierre sculptes de moulures et encastres dans la maonnerie de la faade, bien que sa diffusion principale ait eu lieu partir du milieu du XIXme sicle. Ces balcons sont aussi construits principalement avec des dalles en pierre non tailles encastres, enduites et proles postrieurement avec du mortier. partir de la n du XIXme sicle, il est utilis des prols mtalliques encastrs dans la faade avec charpente remplie de diverses formes, badigeonns et prols postrieurement. partir des annes 1920, apparat galement loption de la construction de ces balcons avec une dalle en bton arm. Les rambardes en fonte et ventuellement celles de forge ne sont pas encastres dans la base du balcon, mais elles sappuient simplement sur elle. Ils sont frquemment associs des consoles dcores de motifs classiques ou de formes humaines, animales ou vgtales dans leur partie infrieure, parfois avec des dimensions importantes, qui possdent normalement une fonction simplement dcorative et sont prfabriques avec une toupe, du pltre et xs directement sur chantier.
1. Mlaga, calle Cortina del Muelle / 2. Balcn macizo / 3. Mlaga, calle Marqus de Larios 1. Malaga, rue Cortina del Muelle / 2. Balcon massif / 3. Malaga, rue Marqus de Larios
Balcn macizo / Variantes Marruecos Balcon massif / V ariantes Maroc
Los balcones de apariencia y estructura maciza surgen vinculados a la novedosa insercin del balcn en la nueva arquitectura de estilo y aspiracin internacional propia de los ensanches. Se detecta su empleo tanto vinculado a barandillas de fundicin, como a barandillas de forja, dada la fuerte tradicin viva de la forja en el pas, frente a las barandillas de fundicin que deban solicitarse por catlogo y traerse importadas desde diversas partes de Europa, fundamentalmente Espaa y Francia. Tambin aparecen estos balcones vinculados a barandillas de madera, por cuestiones de disponibilidad y economa. Les balcons apparence et structure massive sont lis la nouvelle insertion du balcon dans la nouvelle architecture de style et daspiration internationale propre aux expansions urbaines. On observe leur emploi associ des rambardes en fonte et des rambardes de forge, compte tenu de la forte et vive tradition de la forge dans le pays, face aux rambardes en fonte qui devaient tre commandes par catalogue et importes de divers pays dEurope, essentiellement dEspagne et de France. Ces balcons apparaissent aussi accords des rambardes en bois pour des questions de disponibilit et dconomie.
1. Tetun, Ensanche / 2. Tnger, calle Italie 1. Ttouan, Ville Nouvelle / 2. Tanger, rue Italie
Balcn macizo / Variantes Mlaga Balcon massif / Variantes Malaga
Los balcones macizos en Mlaga aparecen vinculados fundamentalmente al surgimiento de las barandillas de fundicin a partir de mediados del siglo XIX cuando al comprarse las barandillas de fundicin directamente por catlogo y dejar de ser necesaria la forja para esta funcin, parece tambin engorroso recurrir al herrero para construir la base del balcn. Se detecta la presencia eventual de balcones macizos con barandillas de forja, sobre todo en la primera dcada del siglo XX con el advenimiento del Modernismo. Aparecen frecuentemente vinculados a repisas y bandas corridas marcapisos propias de la arquitectura residencial de la segunda mitad del siglo XIX. Les balcons massifs de Malaga apparaissent fondamentalement unis lapparition des rambardes en fonte partir du milieu du XIXme sicle lorsquil a pu tre possible de les acheter directement par catalogue et que la forge na plus t ncessaire pour cette fonction, il parat aussi lourd de recourir au forgeron pour construire la base du balcon. On observe la prsence ventuelle de balcons massifs avec des rambardes de forge surtout durant la premire dcennie du XXme sicle avec lavnement du Art Nouveau. Ils apparaissent frquemment associs des consoles et des linaires de marquages des tages propres larchitecture rsidentielle de la seconde moiti du XIXme sicle.
1. Mlaga, calle Can / 2. Mlaga, calle Crdoba 1. Malaga, rue Can / 2. Malaga, rue Crdoba
Balcn macizo / Recomendaciones restauracin Balcon massif / R ecommandations pour la restauration
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1. Mlaga, calle Marqus de Larios / 2. Tnger, Medina / 3, 4. Tnger, calle Italie 1. Malaga, rue Marqus de Larios / 2. Tanger, Mdina / 3, 4. Tanger, rue Italie
Balcn macizo / Recomendaciones restauracin Balcon massif / R ecommandations pour la restauration
Las patologas de un balcn de bandeja maciza dependen en gran medida de la enjundia y la variante constructiva de cada balcn. Los balcones con bandeja de piedra tallada, basados en el empotramiento simple del sillar de piedra moldurado en la fbrica del edicio, pueden presentar problemas de pulverizacin de la piedra, que debe entonces consolidarse con agua de cal o silicato de etilo. Los balcones con bandeja de piedra empotrada perlados posteriormente con enlucido, que pueden sufrir patologas de desprendimiento de estos enlucidos, normalmente por un exceso de incidencia o escorrenta de agua, deben readherir o rehacer los enlucidos desprendidos. En cambio los balcones con bandeja formada por perles metlicos y entrevigado de relleno macizo o aligerado, suelen manifestar con el tiempo problemas de oxidacin de las viguetas metlicas, que deben ser objeto de tratamiento y aplicacin posterior de minio de proteccin antioxidante. Por ltimo, los balcones de bandeja maciza ms recientes, construidos con losas de hormign armado, que pueden presentar problemas tanto de conservacin o envejecimiento del hormign como de oxidacin o deslizamiento interno de las armaduras, requieren una compleja reparacin de sustitucin completa del volumen, tratamiento del antiguo hormign o insercin de nuevas armaduras. Les pathologies dun balcon dalle massive dpendent en grande partie de la gravit et de la variante de construction de chaque balcon. Les balcons dalle de pierre taille, bass sur lencastrement simple de pierres de taille moulures dans la maonnerie du btiment, peuvent prsenter des problmes de pulvrisation de la pierre, qui doit alors tre consolide avec de leau de chaux ou du silicate dthyle. Pour les balcons dalle en pierre encastre et prols postrieurement avec de lenduit, qui peuvent souffrir des pathologies de dcollement de ces enduits, en gnral en raison dun excs dincidence ou dcoulement des eaux, il convient de faire adhrer nouveau ou de refaire les enduits dcolls. En revanche, les balcons dalle forme par des prols mtalliques et une poutraison remplissage massif ou allg, connaissent couramment avec le temps des problmes doxydation des solives mtalliques, qui doivent faire lobjet de traitement et dapplication postrieure de minium de protection antioxydante. Enn, les balcons dalle massive plus rcents, construits avec des dalles de bton arm, qui peuvent prsenter des problmes de conservation ou de vieillissement du bton et doxydation ou de glissement interne des armatures, exigent une complexe rparation de remplacement complte du volume, un traitement de lancien bton ou linsertion de nouvelles armatures.
1. Larache, Medina 1. Larache, Mdina
MIRADOR MIRADOR
El mirador es una suerte de balcn cerrado, normalmente con celosas, vidrios o persianas y cubierto con un caperuzo, repisa, tejaroz o tejadillo. Como cuerpo sobresaliente en la fachada tendencialmente cerrado en s mismo con ventanas o celosas para observar el exterior, existe desde antiguo. El mirador acristalado, tal como lo concebimos hoy en da, solo se difunde en la arquitectura residencial a partir de mediados del siglo XIX, con el abaratamiento de la produccin del vidrio y el progresivo aumento de las dimensiones de los vidrios disponibles. Por esta razn, generalmente los miradores ms antiguos poseen vidrios de menor formato embaquetonados o emplomados entre s. Los miradores acristalados ms antiguos fueron construidos en estructura de madera, que convivi con la estructura metlica en un breve periodo a nales del siglo XIX. A partir de principios del siglo XX, los miradores de estructura metlica y de madera fueron sustituidos generalmente por miradores construidos de fbrica y concebidos desde el primer momento como parte de la fachada. Como el resto de los elementos de la fachada, los miradores construidos se adornan por decoro en forma de columnillas, capiteles, guirnaldas, arquillos, lazos, etc., de acuerdo con los gustos de cada momento.
1. Larache, Medina / 2. Mlaga, calle Granada 1. Larache, Mdina / 2. Malaga, rue Granada
Mirador Mirador
Le mirador est une sorte de balcon ferm, normalement avec des moucharabiehs, des vitres ou des persiennes et couvert par un auvent, un rebord ou un avant-toit. Il existe depuis longtemps comme corps saillant de la faade normalement ferm sur lui-mme avec des fentres ou des moucharabiehs pour observer lextrieur. Le mirador vitr, tel que nous le concevons actuellement, est seulement rpandu dans larchitecture rsidentielle partir du milieu du XIXme sicle, en raison de la diminution du cot de la production du verre et laugmentation progressive des dimensions des vitres disponibles. Pour cette raison, les miradors les plus anciens possdent en gnral des vitres plus petites ou plombes entre elles. Les miradors vitrs les plus anciens sont construits avec une structure en bois, qui a cohabit avec la structure mtallique durant une brve priode la n du XIXme sicle. partir du dbut du XXme sicle, les miradors structure mtallique et en bois ont t substitus gnralement par des miradors prfabriqus et conus ds lorigine comme partie de la faade. Comme le reste des lments de la faade, les miradors construits sont dcors de colonnettes, chapiteaux, guirlandes, petits arcs, entrelacs, etc., selon les gots de chaque poque.
1. Mirador / 2. Mlaga, calle Cortina del Muelle 1. Mirador / 2. Malaga, rue Cortina del Muelle
Mirador / V ariantes Marruecos Mirador / V ariantes Maroc
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Se detecta todava la presencia de miradores tradicionales sin vidrios, simplemente cerrados con tabiquera, con ventanas abiertas al espacio pblico o cubiertos completamente con celosas de madera que permiten observar al exterior sin ser visto. Por otra parte, la gran mayora de los miradores acristalados presentes en las ciudades del Norte de Marruecos, construidos desde nales del siglo XIX en adelante, no fueron insertados en balcones de fachadas previamente existentes, sino que fueron concebidos desde un principio en el diseo de la fachada. Por lo general, predominan los miradores construidos con estructura de madera y estructura de fbrica. On observe encore la prsence de miradors traditionnels sans vitres, simplement ferms par un cloisonnement, avec des fentres ouvertes lespace public ou compltement couverts par des moucharabiehs en bois qui permettent dobserver lextrieur sans tre vu. Dautre part, la plus grande partie des miradors vitrs prsents dans les villes du nord du Maroc construits depuis la n du XIXme sicle nont pas t insrs dans des balcons de faades pralablement existantes, mais quils ont t conus ds le dbut dans la conception de la faade. De manire gnrale, prdominent les miradors construits avec une structure en bois et une structure de maonnerie.
1. Alhucemas, plaza del Rif / 2. Tnger, calle Italie / 3. Tnger, calle Plage 1. Al Hoceima, place du Rif / 2. Tanger, rue Italie / 3. Tanger, rue Plage
Mirador / V ariantes Mlaga Mirador / V ariantes Malaga
Los primeros miradores se instalaron sobre los balcones existentes, acristalando la parte inferior por detrs de las barandillas y, superada la altura de sta, volando eventualmente el resto del mirador por encima, creando una caracterstica repisa que se emplea para aumentar el espacio habitable, asomarse a la calle y apoyar ocasionalmente tiestos o macetas con ores y vegetacin. Se detecta la presencia de miradores con plantas rectangulares, pero tambin poligonales, mixtas, redondeadas, etc., as como remates con cornisa, entablamento, hastial, luneto, etc., o incluso repisas de apoyo intermedias acristaladas. Les premiers miradors ont t installs sur les balcons existants, la partie infrieure derrire les rambardes tant vitre et, sa hauteur franchie, le reste du mirador saillant ventuellement au-dessus, crant un rebord caractristique qui est utilise pour augmenter lespace habitable, se pencher sur la rue et poser parfois des pots de eurs et des jardinires. On observe la prsence de miradors avec des bases rectangulaires, mais aussi polygonales, mixtes, rondes, etc., ainsi que des rebords avec des corniches, entablement, pignon, lunette, etc., ou mme des rebords dappui intermdiaires vitrs.
1. Mlaga, calle San Agustn / 2. Mlaga, calle Cisneros 1. Malaga, rue San Agustn / 2. Malaga, rue Cisneros
Mirador / R ecomendaciones restauracin Mirador / R ecommandations pour la restauration
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1. 6. 1. 6.
Alhucemas / 2. Mlaga, calle Convalecientes / 3. Larache, Ensanche / 4. Mlaga, calle Luis de Velzquez / 5. Tetun, Ensanche / Tnger, calle Plage Al Hoceima / 2. Malaga, rue Convalecientes / 3. Larache, Ville Nouvelle / 4. Malaga, rue Luis de Velzquez / 5. Ttouan, Ville Nouvelle / Tanger, rue Plage
Mirador / R ecomendaciones restauracin Mirador / R ecommandations pour la restauration
Dado que la estructura de los miradores comparte soluciones constructivas con las variantes de las bandejas de los balcones, se remite a estos apartados para conocer sus posibles patologas y alternativas de reparacin. Los miradores de carpintera de madera y vidrio, en su condicin de grandes ventanales con carcter tridimensional, tienen patologas y soluciones semejantes en algunos casos a las indicadas en el apartado de las ventanas. En el caso concreto de los miradores de carpintera metlica, la perlera debe ser objeto de mantenimiento, tratamiento y reparacin semejante a la descrita en el apartado de la rejera. Se recomienda no cambiar el acristalamiento originario de los miradores, salvo por rotura, dado que no compensa la prdida de la belleza aadida de los vidrios histricos frente a la ecacia trmica de un elemento pensado para recibir el sol en ciertos momentos del ao. Adems, muchas veces el mirador posee en su parte posterior del plano de vano de fachada una carpintera que se puede cerrar en caso de necesitar complementar la ecacia trmica. tant donn que la structure des miradors partage des solutions de construction avec les variantes des dalles des balcons, il convient de se reporter ces paragraphes pour connatre leurs ventuelles pathologies et alternatives de rparation. Les miradors charpenterie en bois et en verre, dans leur condition de grandes fentres caractre tridimensionnel, ont des pathologies et des solutions semblables pour certains cas celles indiques dans le paragraphe relatif aux fentres. Pour le cas concret des miradors charpenterie mtallique, les prols doivent faire lobjet dentretien, de traitement et de rparation similaires ceux dcrits dans le chapitre concernant les grilles. Il est recommand de ne pas changer le vitrage dorigine des miradors, sauf en cas de rupture, tant donn que cela ne compense pas la perte de la beaut ajoute des vitres historiques face lefcacit thermique dun lment conu pour recevoir le soleil certains moments de lanne. Par ailleurs, souvent, le mirador a dans sa partie postrieure du plan de lembrasure de la faade une charpenterie qui peut tre ferme en cas de besoin de complter lefcacit thermique.
REJA ENRASADA GRIllE AU RAS DU mUR
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1. Mlaga, calle Marqus de Guadiaro / 2. Tnger, Kashbah / 3. Mlaga, Museo Picasso 1. Malaga, rue Marqus de Guadiaro / 2. Tanger, Casbah / 3. Malaga, Muse Picasso
Reja enrasada Grille au ras du mur
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La reja es una proteccin contra intrusos que se inserta en el vano de fachada, normalmente por delante de la carpintera de la puerta o la ventana. Las rejas enrasadas son aquellas que no asoman o apenas asoman del plano de fachada, a diferencia de las rejas sobresalientes que se explican a continuacin. Las rejas enrasadas pueden recibirse en el marco de madera de la carpintera o en la fbrica del muro de fachada. La primera solucin, normalmente ms antigua, implicaba la insercin de la reja y doblado de patillas por el exterior del marco, que se constitua tambin en el marco de la propia reja, antes de su colocacin en fachada. En estos casos, se conaba la seguridad de la reja a los generosos cogotes de madera del marco de carpintera que se empotraban slidamente en la fbrica. En la segunda solucin, por lo general ms reciente aunque no en todos los casos, las rejas vienen de la fragua o del herrero con unas patillas abiertas en los laterales para empotrarlas en la fbrica de ladrillo o de piedra de la fachada. La grille est une protection contre les intrus qui est insre dans lembrasure de la faade, normalement devant lhuisserie de la porte ou de la fentre. Les grille au ras du mur sont ceux qui ne dpassent pas ou dpassent peine le plan de la faade, la diffrence des grilles saillantes explicites ci-aprs. Les grilles au ras du mur peuvent tre xes dans le cadre en bois de La menuiserie ou dans la maonnerie du mur de faade. La premire solution, normalement la plus ancienne, impliquait linsertion de la grille et le pliage des pattes de scellement par lextrieur du cadre, qui tait aussi constitue dans le cadre de la propre grille, avant son installation sur la faade. Dans ces cas, la scurit de la grille tait cone dimposants sabots en bois du cadre de lhuisserie qui taient solidement encastrs dans la maonnerie. Pour la seconde solution, en gnral la plus rcente bien que non dans tous les cas, les grille viennent de la forge ou du forgeron avec des pattes de scellement ouvertes sur les cts pour les encastrer dans la maonnerie en briques ou en pierres de la faade.
1, 2. Reja enrasada / 3. Tetun, Museo Etnolgico 1, 2. Grille au ras du mur / 3. Ttouan, Muse dEthnologie
Reja enrasada / V ariantes Marruecos Grille au ras du mur / Variantes Maroc
El empleo de rejas metlicas tuvo una extraordinaria difusin en todo el Norte de Marruecos a partir de nales del siglo XIX y en la primera mitad del siglo XX, y su uso no ha decado en la actualidad, ya que se sigue empleando con asiduidad. Se detecta una utilizacin abundante de la forja, incluso en la actualidad, con frecuente recurso a la voluta como motivo decorativo y las tradicionales abrazaderas forjadas en caliente, que han sido sustituidas solo en los ltimos tiempos por la soldadura moderna. Es infrecuente encontrar rejas de fundicin, salvo en algunos edicios de los ensanches. Lemploi de grilles mtalliques a connu une extraordinaire diffusion dans tout le nord du Maroc partir de la n du XIXme sicle et dans la premire moiti du XXme sicle, et leur usage nest pas tomb puisque de nos jours on continue de les employer avec assiduit. On observe une utilisation abondante de la forge, mme aujourdhui, avec le recours frquent de la volute comme motif dcoratif et des traditionnelles brides forges chaud, qui ont t substitues tout rcemment par la soudure moderne. Il est rare dobserver des grilles en fonte, sauf dans des btiments des expansions.
1. Tnger, Medina / 2. Tnger, calle Moutanabi 1. Tanger, Mdina / 2. Tanger, rue Moutanabi
Reja enrasada / Variantes Mlaga Grille au ras du mur / Variantes Malaga
Antiguamente, estas rejas estaban realizadas con cuadrculas de madera que fueron sustituidas masivamente con el advenimiento y el abaratamiento de las rejas metlicas. En la actualidad, resulta difcil encontrar algn ejemplo superviviente realizado en madera. La historia de las rejas tradicionales de hierro discurre en paralelo con la historia de la forja, cuyos productos se abarataron y se difundieron entre un amplio espectro de la sociedad en Mlaga solo a partir del siglo XVIII. En Mlaga es frecuente encontrar rejas de fundicin sobre todo vinculadas a la arquitectura eclctica de nales del siglo XIX y principios del siglo XX. Jadis, ces grilles taient ralises en bois qui ont t substitus massivement avec lavnement et la diminution du prix des grilles mtalliques. Actuellement, il est difcile de trouver un exemple survivant fait en bois. Lhistoire des grilles traditionnelles en fer discourt paralllement avec lhistoire de la forge, dont les produits sont devenves moins chers et se sont rpandus parmi un large spectre de la socit de Malaga seulement partir du XVIIIme sicle. Il est frquent dy rencontrer des grilles en fonte surtout lis larchitecture clectique de la n du XIXme sicle et du dbut du XXme.
1. Mlaga, calle Granada / 2. Mlaga, Palacio Episcopal 1. Malaga, rue Granada / 2. Malaga, Palais piscopal
Reja enrasada / R ecomendaciones restauracin Grille au ras du mur / Recommandations pour la restauration
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1. Larache, Medina / 2. Tnger, Medina / 3. Tnger, Museo de la Kashbah / 4. Tnger, calle Italie / 5, 6. Xaouen, Medina 1. Larache, Mdina / 2. Tanger, Mdina / 3. Tanger, Muse de la Casbah / 4. Tanger, rue Italie / 5 et 6. Chefchaouen, Mdina
Reja enrasada / R ecomendaciones restauracin Grille au ras du mur / Recommandations pour la restauration
El empleo del hierro en forma de rejas y otros elementos conlleva en muchas ocasiones la necesidad de la aplicacin de una proteccin especca, dada la tendencia generalizada de este material a oxidarse en mayor o menor medida, en funcin de su composicin especca y tratamiento supercial. Sin embargo, conviene considerar que una oxidacin supercial del material, si est controlada, sirve de barrera para una ulterior corrosin del metal subyacente. En otro caso, una oxidacin generalizada del metal puede llegar a aumentar hasta diez veces el volumen inicial del elemento y deshacerlo completamente. Un alto grado de corrosin del metal se corresponde con un mayor grado de exposicin a la humedad del elemento considerado. Existen puntos dbiles a tener en cuenta, como son la entrega de las rejeras a la fbrica mediante garras o zarpas, que estn sujetas a la humedad de construccin procedente del mortero empleado para recibirlas en la fbrica y posterior humedad eventual de la fbrica por exposicin a la intemperie o migracin del vapor de agua. Por ese motivo, conviene bien proteger las garras si se han extrado, bien evitar emplear morteros especialmente incompatibles con el metal como el yeso o incluso la cal area. Lemploi du fer sous forme de grilles et autres lments implique souvent la ncessit de lapplication dune protection spcique, compte tenu de la tendance gnralise de ce matriau soxyder dans une mesure plus ou moins importante, en fonction de sa composition spcique et de son traitement superciel. Cependant, il convient de considrer quune oxydation supercielle du matriau, si elle est contrle, sert de barrire une corrosion ultrieure du mtal sous-jacent. Autrement, une oxydation gnralise du mtal peut augmenter jusqu dix fois le volume initial de llment et le dfaire compltement. Un haut degr de corrosion du mtal correspond un plus grand degr dexposition lhumidit de llment considr. Des points faibles sont prendre en compte, tels que la pose des grilles sur la maonnerie laide de griffes ou de platines en queue daronde, qui sont soumises lhumidit de la construction provenant du mortier employ pour les xer dans la maonnerie et lventuelle humidit postrieure de la maonnerie par lexposition aux intempries ou la migration de la vapeur deau. Il convient donc de bien protger les griffes sils ont t extraits, de bien viter demployer des mortiers particulirement incompatibles avec le mtal comme le pltre ou mme la chaux arienne.
1. Mlaga, calle San Jos 1. Malaga, rue San Jos
REJA SOBRESAlIENTE GRIllE SAIllANTE
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1. Mlaga, Alcazaba / 2. Larache, Medina / 3. Mlaga, calle Cisneros 1. Malaga, Casbah / 2. Larache, Mdina / 3. Malaga, rue Cisneros
Reja sobresaliente Grille saillante
La reja sobresaliente posee una doble funcin: la proteccin frente a los intrusos y la posibilidad de asomarse o incluso salir al exterior en el caso de las de cuerpo entero, y compartir la vida de la calle desde el interior del edicio. Se reciben slidamente contra la fbrica del muro de fachada. Las rejas ms antiguas estn formadas por barras de seccin circular o cuadrada girada a 45 enhebradas entre s por medio de ojales abiertos en las barras y remachadas en los extremos con ores estampadas de forja. Posteriormente, se hara comn el empleo de las abrazaderas y los remaches simples de forja sobre pletina y solo a partir del siglo XX de la soldadura que permitira incluso evitar los ojales de las barras, que se sigue empleando todava en la actualidad. Pueden estar abiertas en todos los frentes, o tener un suelo cermico o de tablas y/o una repisa superior a modo de cubierta. En las rejas de medio cuerpo, no es infrecuente usar esta base para apoyar tiestos y macetas de vegetacin. Las rejas de cuerpo entero se complementan frecuentemente con celosas bajas para cubrir el cuerpo de la persona que se asoma de cintura para abajo. La grille saillante possde une double fonction : la protection contre les intrus et la possibilit de se pencher ou mme de sortir lextrieur dans le cas des grilles en plain pied, et de partager la vie de la rue depuis lintrieur du btiment. Ils sont solidement xs dans le mur de la faade. Les grilles les plus anciennes sont formes par des barres section circulaire ou carre tourne 45 enles entre elles laide de illets ouverts dans les barres et rivetes leurs extrmits avec des eurs estampes de forge. Plus tard, lemploi des brides et des rivets simples en forge sur platine sera dvelopp et cest seulement partir du XXme sicle que la soudure permettra mme dviter les illets des barres, qui est encore utilise de nos jours. Elles peuvent tre ouvertes sur toutes les faces, ou avoir un sol en cramique ou des planches et/ou un rebord suprieur en guise de toiture. Pour les grilles mi-corps, il nest pas rare dutiliser cette base pour appuyer des pots de eurs et des jardinires. Les grilles en plain pied sont compltes par des moucharabiehs bas pour couvrir le bas du corps de la personne qui se penche.
1. Tnger, Medina / 2. Reja metlica sobresaliente 1. Tanger, Mdina / 2. Grille saillante
Reja sobresaliente / V ariantes Marruecos Grille saillante / V ariantes Maroc
Existe una mayor tendencia a usar rejas con formas curvas rebajadas o incluso de medio punto o semicrculos tanto en planta, incluso coronadas con cpulas de rejera de forja si pasan por encima del arco del vano, como en perl, ubicando el abombamiento de la reja a la altura de la visin de la persona que est dentro de la casa, para permitirle que asome la cabeza a la calle. Igualmente se detecta el uso frecuente de volutas o de palmeados como recurso decorativo. Son mucho ms frecuentes las rejas de medio cuerpo que no exponen el cuerpo de cintura para abajo. Il existe une plus grande tendance utiliser des grilles formes courbes surbaisses ou mme en plein cintre ou demi-cercles aussi bien en plan, y compris couronnes de coupoles de forge si elles passent audessus de larc de lembrasure, que de prol, le renement du grille tant situ la hauteur de la vision de la personne qui se trouve lintrieur de la maison, pour lui permettre de se pencher sur la rue. De mme, on observe lutilisation frquente de volutes ou de palms comme recours dcoratif. Les grille mi-corps qui nexposent pas le bas du corps sont beaucoup plus frquentes.
1. Larache, Medina / 2. Tnger, calle Plage 1. Larache, Mdina / 2. Tanger, rue Plage
Reja sobresaliente / Variantes Mlaga Grille saillante / V ariantes Malaga
Son ms comunes las jaulas rectangulares, solo en contadas ocasiones ligeramente curvada hacia el exterior. Resultan comunes las rejas de cuerpo entero, que permiten salir y hacer vida en el exterior como si se tratara de un balcn. La base de estas rejas de cuerpo entero est formada frecuentemente con sotabalcones, mortero y pavimento cermicos, eventualmente cubiertos en su permetro por piezas cermicas especiales de borde. Las rejas sobresalientes de Mlaga incorporan una cubierta, caperuzo o tejaroz de proteccin frente a la lluvia, que aparece tambin en el Norte de Marruecos pero con menor frecuencia. Les cages rectangulaires sont courantes, et rares celles qui sont lgrement courbes vers lextrieur. Les grilles en plain pied qui permettent de sortir et de vivre lextrieur comme sil sagissait dun balcon sont communes. La base de ces grilles en plain pied comporte souvent des softes en cramique, du mortier et un revtement en cramique, ventuellement couverts dans son primtre par des pices cramiques spciales de bordure. Les grilles saillantes de Malaga incorporent une toiture ou un avant-toit de protection contre la pluie, qui apparat aussi au nord du Maroc mais moins frquemment.
1. Mlaga, calle Fresca / 2. Mlaga, calle Fresca 1. Malaga, rue Fresca / 2. Malaga, rue Fresca
Reja sobresaliente / R ecomendaciones restauracin Grille saillante / Recommandations pour la restauration
El tratamiento de una rejera se realiza previo eventual decapado qumico o mecnico de pinturas y barnices y limpieza de zonas incrustadas y oxidadas, habitualmente por frotamiento con cepillos o lanas de acero de diversos calibres. Conviene desconar del carcter expeditivo de las limpiezas con proyeccin de rido, por tratarse de una operacin delicada por su alto poder abrasivo, frecuentemente sin el necesario control. Una vez eliminadas las zonas afectadas y reparadas eventualmente las partes faltantes, se aplica un tratamiento contra la oxidacin que se culmina con una ulterior fase de limpieza, pintura o entonado de acabado. Una propuesta til contra la oxidacin de elementos metlicos bien limpios es la pintura a base de minio, que garantiza tambin una buena compatibilidad con madera y morteros. El minio tradicional de plomo, hoy desaconsejable por su toxicidad, ha sido sustituido por una nueva formulacin sin plomo que emplea resinas sintticas de gran durabilidad. Otra posibilidad de tratamiento natural sin aplicacin de pinturas, preferible en el caso de oxidacin supercial y limpiezas parciales y ligeras, es la aplicacin de taninos, que son compuestos fenlicos hidrosolubles con un alto nivel de reaccin con los productos no eliminados totalmente de la oxidacin, transformndolos para mejorar la costra protectora.
1. Tnger, avenida Pasteur / 2. Tnger, Kashbah 1. Tanger, avenue Pasteur / 2. Tanger, Casbah
Reja sobresaliente / Recomendaciones restauracin Grille saillante / Recommandations pour la restauration
Le traitement dune grille est effectu aprs ventuel dcapage chimique ou mcanique des peintures et vernis et nettoyage des zones incrustes et oxydes, en gnral par frottement laide de brosses ou de laines dacier de divers calibres. Il convient de se mer du caractre expditif des nettoyages avec projection dagrgats, sagissant dune opration dlicate en raison de son pouvoir abrasif lev, souvent sans le contrle indispensable. Une fois les zones affectes limines et ventuellement rpares les parties manquantes, il est appliqu un traitement contre loxydation qui intervient la dernire phase du nettoyage, peinture ou ton de nition. Una proposition utile contre loxydation dlments mtalliques bien propres est la peinture base de minium que garantit galement une bonne compatibilit avec le bois et les mortiers. Le minium traditionnel de plomb, aujourdhui dconseill pour sa toxicit, a t substitu par une nouvelle formule sans plomb qui emploie des rsines synthtiques de longue durabilit. Une autre possibilit de traitement naturel sans application de peintures, prfrable dans le cas de loxydation supercielle et aux nettoyages partiels et lgers, est lapplication de tanins, qui sont des composs phnoliques hydrosolubles haut niveau de raction avec les produits non limins totalement de loxydation, en les transformant pour amliorer la croute protectrice.
1. Mlaga / 2. Mlaga, calle Cabello 1. Malaga / 2. Malaga, rue Cabello
CANCElA GRIllE DENTRE

La cancela es una puerta enrejada abatible, normalmente compuesta de una o dos hojas a lo sumo, que se instala en el umbral de una propiedad o una casa para impedir el ingreso de intrusos pero para respetar simultneamente la visin, tanto desde el interior como desde el exterior, as como la iluminacin y la ventilacin natural. Ms all de algunos ejemplos monumentales, de grandes iglesias o palacios, las cancelas metlicas vinculadas a la vivienda comn tienen su desarrollo principal a partir de la segunda mitad del siglo XIX. En las cancelas de forja, las uniones tradicionales de las diversas piezas que la conforman son fundamentalmente las abrazaderas y los remaches en caliente, que han sido sustituidos conforme avanzaba el siglo XX por la unin con soldadura. Aparecen normalmente vinculadas a accesos con arco superior de medio punto o rebajados, de forma que resulta frecuente la creacin de un luneto superior jo de forja independiente de la hoja u hojas que se abaten para la apertura. Il sagit dune porte pivotante, normalement forme par un ou deux battants au maximum, qui est installe au seuil dune proprit ou dune maison pour empcher lentre dintrus et pour respecter simultanment la vision, depuis lintrieur comme depuis lextrieur, ainsi que lillumination et laration naturelle. Au-del de quelques exemples monumentaux, des grandes glises ou palais, les grilles mtalliques lies lhabitation commune se sont dveloppes essentiellement partir de la seconde moiti du XIXme sicle. Pour les grilles forges, les unions traditionnelles des diverses pices qui la forment sont fondamentalement les brides et les rivets chaud, qui ont t substitus durant le XXme sicle par lunion laide de la soudure. Elles apparaissent en gnral associes laccs avec arc suprieur en plein cintre ou surbaiss, de sorte quest frquente la cration dune lunette suprieure xe de forge indpendante du battant ou des battants de louverture.
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1. Tetun, Museo Etnolgico / 2. Mlaga, calle Especeras / 3. Cancela 1. Ttouan, Muse dEthnologie / 2. Malaga, rue Especeras / 3. Grille dentre
Cancela / V ariantes Marruecos Grille dentre / V ariantes Maroc
Se pueden encontrar estas cancelas empleadas no solo como umbral de propiedades, casas o jardines, sino tambin como ltros o pantallas entre espacios interiores. Se constata la utilizacin de la forja como mtodo de construccin predominante, que se ha prolongado hasta tiempos recientes. Se detecta el empleo de las volutas como recurso decorativo recurrente en gran parte de ellas, frecuentemente ligadas con ayuda de abrazaderas de forja. En algunos edicios, se conservan interesantes ejemplos de cancelas de estilo Modernista y Art Dco, que acentan su expresin a travs de la manualidad que ofrece la forja. On peut trouver ces grilles employes non seulement comme seuil de proprit, maisons ou jardins, mais aussi comme ltres ou crans entre espaces intrieurs. La forge est utilise comme mthode de construction prdominante, qui a t en vigueur jusqu rcemment. On observe lemploi des volutes comme recours dcoratif rcurrent pour une grande partie dentre elles, frquemment unies laide des brides de forge. Certains btiments conservent dintressants exemples de grilles dentre de style Art Nouveau et Art Dco, qui accentuent leur expression travers le travail manuel quoffre la forge.
1. Tnger, Medina / 2. Tnger, calle Plage 1. Tanger, Mdina / 2. Tanger, rue Plage
Cancela / V ariantes Mlaga Grille dentre / V ariantes Malaga
A diferencia del Norte de Marruecos, donde la entrada a los adarves ya supone de por s un ltro infranqueable para los ajenos al lugar, en Mlaga ese ltro invisible de los adarves que se ha perdido culturalmente, se materializa en forma de cancelas que cierran el paso a los intrusos, como propiedad semiprivada que es. A diferencia del Norte de Marruecos, donde se emplea fundamentalmente la forja, en Mlaga se detecta tambin la presencia de cancelas realizadas con hierro de fundicin, sobre todo en el ltimo cuarto del siglo XIX, cuando este material estuvo en boga. Contrairement au nord du Maroc, o lentre des culs-de-sac reprsente elle seule un ltre infranchissable pour les personnes trangres ce lieu, Malaga, ce ltre invisible des cul-de-sac qui a t culturellement perdu se manifeste sous forme de grilles qui ferment le passage aux intrus, sagissant dune proprit semi-prive. la diffrence du nord du Maroc, o lon emploie essentiellement le fer forg, Malaga rvle galement la prsence de grilles ralises en fonte, datant surtout de la n du XIXme sicle, lorsque ce matriau tait en vogue.
1. Mlaga, bar El Pimpi / 2. Mlaga, calle Fajardo 1. Malaga, bar El Pimpi / 2. Malaga, rue Fajardo
Cancela / R ecomendaciones restauracin Grille dentre / R ecommandations pour la restauration
Posee similares problemas y soluciones que la rejera, pero aadiendo la existencia de las bisagras que permiten su apertura, que deben ser objeto de mantenimiento parecido a los casos de portones y puertas por el gran peso de las hojas batientes. Si los anclajes a los muros laterales estn dbiles o daados, se debe proceder al sanado de las extremidades, preferiblemente in situ, sin desmontar las piezas. Se debe acometer eventualmente la reconstruccin y completamiento de las partes que reciben zarpas y patillas, tratando los elementos metlicos nuevos empotrados con pintura al minio o incluso pintndolos con resinas, para reducir la agresividad de los morteros en contacto con las partes metlicas, sobre todo en fase de fraguado. Existen muchos productos en el mercado a emplear en el acabado de los elementos metlicos de fachada de un edicio (pinturas, barnices, etc.). Como con cualquier otro producto, es siempre aconsejable realizar pruebas para medir su efecto. En cualquier caso, a la hora de elegir el producto idneo se debe tener en cuenta el destino y el uso del metal a tratar, el tipo de brillo (ms o menos mate) y la textura del material de acabado, el nmero de manos necesarias de aplicacin y el mantenimiento. Elle a les mmes problmes et les mmes solutions que les grilles mais en ajoutant lexistence de charnires qui permettent son ouverture et qui doivent faire lobjet dun entretien semblable celui des portails et des portes en raison du grand poids des battants. Si les ancrages aux murs latraux sont faibles ou endommags, il est prconis de procder la rparation des extrmits, de prfrence in situ, sans dmonter les pices. Il faut envisager ventuellement la reconstruction et complter les parties qui reoivent les platines en queue daronde et les pattes de scellement, en traitant les nouveaux lments mtalliques encastrs avec de la peinture au minium ou mme en les peignant avec des rsines, en vue de rduire lagressivit des mortiers en contact avec les parties mtalliques, surtout en phase de prise. Il existe de nombreux produits sur le march pour la nition des lments mtalliques de la faade dun btiment (peintures, vernis, etc.). Comme avec tout autre produit, il est toujours recommand deffectuer des essais pour mesurer leur effet. En tout tat de cause, au moment de choisir le bon produit, il convient de tenir compte de la destination et de lusage du mtal traiter, du type de brillance (plus ou moins mat) et de la texture du matriau de nition, du nombre de couches dapplication ncessaires et de la maintenance.
1. Mlaga, Colegio de Economistas / 2. Tetun, Museo Etnolgico 1. Malaga, Colegio de Economistas / 2. Ttouan, Muse dEthnologie
BARANDIllA RAmBARDE
Las barandas, barandillas o antepechos forman parte indisoluble de las terrazas y balcones del edicio y sirven para evitar peligrosas cadas a distinto nivel. Se construyen habitualmente de fbrica o en metal. Las barandillas de metal poseen la ventaja sobre los barandales de obra que dejan pasar la luz natural y la ventilacin y permiten evacuar fcilmente el agua de lluvia. Su desarrollo principal discurre parejo con el desarrollo y la difusin del empleo del balcn de estructura metlica en los edicios que, aunque exista desde antiguo, tiene lugar solo a partir de mediados del siglo XVIII. La tradicional barandilla de forja se vio desbordada en la segunda mitad del siglo XIX por la posibilidad de fabricar a precios muy razonables barandillas de fundicin con gran aparato decorativo. En cualquier caso, la barandilla de forja pervivi como sencilla opcin alternativa de fabricacin artesanal accesible a todos los bolsillos, con momentos lgidos de recuperacin de la misma como el periodo estilstico del Modernismo, que supo sacar partido de las posibilidades plsticas de la forja. Les rambardes ou rampes font partie intgrante des terrasses et des balcons du btiment et permettent dviter des chutes dangereuses de divers niveaux. Elles sont en gnral construites en maonnerie ou en mtal. Les rambardes en mtal prsentent un avantage sur les rambardes en maonnerie qui laissent passer la lumire naturelle et lair et aussi dvacuer facilement leau de pluie. Leur dveloppement principal discourt de pair avec le dveloppement de lemploi du balcon structure mtallique dans les btiments qui, bien quelle ait exist depuis longtemps, apparat seulement partir du milieu du XVIIIme sicle. La traditionnelle rambarde de forge a t carte au cours de la seconde moiti du XIXme sicle par la possibilit de fabriquer des prix trs raisonnables des rambardes en fonte grand apparat dcoratif. En tous les cas, la rambarde de forge a survcu comme simple option alternative de fabrication artisanale accessible toutes les bourses, avec des moments
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ultimes de rcupration comme la priode stylistique de lArt Nouveau, qui a su tirer prot des possibilits plastiques de la forge.
1. Tetun, Ensanche / 2. Mlaga, calle Marqus de Guadiaro / 3. Baranda 1. Ttouan, Ville Nouvelle / 2. Malaga, rue Marqus de Guadiaro / 3. Rambarde
Barandilla / V ariantes Marruecos Rambarde / Variantes Maroc
El balcn volcado a la calle es un elemento que no pertenece tradicionalmente a la cultura del Norte de Marruecos, ms basada en rejas o cajones sobresalientes con antepechos ciegos que permiten divisar la vida de la calle, a menudo, sin ser visto. El balcn solo aparece como tal con la introduccin de la nueva arquitectura internacional de los ensanches de las ciudades y con l, las barandillas metlicas fabricadas tanto en fundicin y sobre todo en forja, que siempre ha conservado una especial pujanza y vitalidad en la arquitectura tradicional. Le balcon donnant sur la rue est un lment qui nappartient pas traditionnellement la culture du nord du Maroc, davantage base sur des grilles ou des caissons en saillie avec garde-corps aveugles qui permettent dapercevoir la vie de la rue, souvent, sans tre vu. Le balcon apparat uniquement comme tel avec lintroduction de la nouvelle architecture internationale des expansions des villes et avec lui, les rambardes mtalliques fabriques en fonte et surtout en forge, qui a toujours conserv une puissance et une vitalit particulire dans larchitecture traditionnelle.
1. Nador / 2. Tnger, calle Belgique 1. Nador / 2. Tanger, rue Belgique
Barandilla / V ariantes Mlaga Rambarde / Variantes Malaga
Se conservan ejemplos de balcones con barandillas de forja, al menos del siglo XVII, aunque el desarrollo principal de estos balcones con sus respectivas barandillas tiene lugar paulatinamente a partir de mediados del siglo XVIII, con el cambio de formato a nivel nacional de las baldosas cermicas de medio palmo a palmo entero. Se detecta el recurso frecuente a las barandillas de fundicin a partir de mediados del siglo XIX, y la tmida recuperacin de la forja durante los primeros aos del siglo XX, con el advenimiento del Modernismo. Il est conserv des exemples de balcons rambardes de forge, au moins du XVIIme sicle, bien que le dveloppement principal de ces balcons avec ses respectives rambardes intervienne peu peu partir du milieu du XVIIIme sicle, avec le changement de format au niveau national des carrelages cramiques de demi empan lempan complet. On observe le recours frquent aux rampes en fonte partir du milieu du XIXme sicle, et la timide rcupration de la forge au cours des premires annes du XXme sicle, avec lavnement de lArt Nouveau.
1. Mlaga, calle Compaa / 2. Mlaga, calle Moreno Monroy 1. Malaga, rue Compaa / 2. Malaga, rue Moreno Monroy
Barandilla / R ecomendaciones restauracin Rambarde / R ecommandations pour la restauration
Las barandillas metlicas tradicionales de un balcn o un antepecho de terraza estn realizadas bien en hierro forjado, bien en fundicin. Si se debiera complementar una barandilla existente con nuevas barras, cuadradillos, pletinas o garras, en el caso del hierro forjado se puede recurrir a la soldadura in situ de las nuevas piezas a las antiguas. En cambio, una barandilla de fundicin donde sus elementos necesiten soldadura por haberse desconectado entre s o haber perdido o debilitado sus entregas, requerir de una soldadura especca con base de azufre, como se haca tradicionalmente, o con materiales especiales como los electrodos bsicos, a diferencia de la base de plomo o estao empleada para otros metales. Todas estas barandillas estn sujetas al mismo tipo de mantenimiento y tratamientos de reparacin indicados anteriormente para las rejeras y cancelas, que incluyen el decapado, limpieza y tratamiento posterior de proteccin, con minio y pintura o con taninos en el caso de querer respetar el aspecto natural del hierro. En el caso de prdida de barrotes de fundicin de una balaustrada o de redistribucin de la misma en una nueva conguracin de una escalera interior, se pueden desmontar los barrotes existentes y agruparlos de manera adecuada a las necesidades de cada caso. Les rambardes mtalliques traditionnelles dun balcon ou dune grille de terrasse sont ralises soit en fer forg soit en fonte. Pour complter une rambarde existante avec de nouvelles barres, platines ou vrins, dans le cas du fer forg il est possible de recourir la soudure in situ des nouvelles pices aux anciennes. En revanche, une rambarde en fonte o ses lments ncessitent une soudure pour avoir t dconnect ou pour avoir perdu ou affaibli ses points de contact, exige une soudure spcique base de soufre, comme cela se faisait traditionnellement, ou avec des matriaux spciaux comme les lectrodes basiques, la diffrence de la base en plomb ou en tain utilise pour dautres mtaux. Toutes ces rambardes sont soumises au mme type de maintenance et de traitement de rparation susmentionns pour les grilles, qui incluent le dcapage, le nettoyage et le traitement postrieur de protection, avec du minium et de la peinture ou avec des tanins pour respecter laspect naturel du fer. En cas de perte de barreaux en fonte dune balustrade ou de leur redistribution dans une nouvelle conguration dun escalier intrieur, il est possible de dmonter les barreaux existants et de les grouper de manire adquate aux ncessits de chaque cas.
1. Mlaga / 2. Alhucemas, Instituto Jovellanos 1. Malaga / 2. Al Hoceima, Lyce Jovellanos
REVESTImIENTOS DISCONTINUOS REVTEmENTS DISCONTINUS

En diversas ocasiones de la historia, la cermica se ha hecho camino como revestimiento de fachada, tambin construida a menudo con una fbrica de ladrillo cermico, a tenor del gusto de cada poca y de la disponibilidad econmica del propietario. Su presencia puede limitarse simplemente a decorar algn detalle pequeo como jambas, alces, frisos, nichos u otros intersticios del rostro del edicio, o puede extenderse al conjunto de la fachada, como es el caso de los paneles de azulejos publicitarios o las plaquetas cermicas biseladas de principios de siglo XX. Se trata normalmente de piezas cermicas esmaltadas, de uno o varios colores, aunque tambin se pueden encontrar antiguos ejemplos alicatados que combinan piezas bizcochadas con piezas esmaltadas. Estos revestimientos cermicos presentan un curioso aspecto tejido o entrelazado de motivos que restan fuerza tectnica a la construccin, suman expresividad a su potencial comunicativo y contribuyen a desmaterializar la fachada, especialmente, cuando aparecen revistiendo alces, nichos o intersticios, que parecen ganar en profundidad a pesar de pertenecer al mismo plano de fachada. En particular, la cermica esmaltada en fachada envejece muy lentamente, de manera que su aspecto se mantiene perfectamente inmaculado e impertrrito durante varios siglos. En diverses occasions de lhistoire, les carreaux cramiques sont apparues comme revtement de faade, galement souvent construite avec une maonnerie en brique, en fonction du got de chaque poque et de la disponibilit conomique du propritaire. Sa prsence peut tre simplement limite dcorer un petit dtail comme des montants, alz, frises, niches ou autres interstices de la faade du btiment, ou peut tre tendue lensemble de la faade, comme cest le cas des panneaux de carrelages publicitaires ou les plaquettes en cramique biseautes du dbut du XXme sicle. Il sagit normalement de pices cramiques mailles, dune ou plusieurs couleurs, bien quil existe aussi danciens exemples de carrelages qui combinent pices en terre cuite et pices
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mailles. Ces revtements cramiques prsentent un curieux aspect tiss ou entrelac de motifs qui enlvent de la force tectonique la construction, apportent de lexpressivit leur potentiel communicatif et contribuent dmatrialiser la faade, en particulier lorsquils apparaissent recouvrant des alz, niches ou interstices qui paraissent gagner en profondeur en dpit dappartenir au mme plan de faade. En particulier, la cramique maille sur la faade vieillit trs lentement, de sorte que son aspect demeure parfaitement immacul et inbranlable durant plusieurs sicles.
1. Tetun, Medina / 2. Mlaga, Alameda Principal 1. Ttouan, Mdina / 2. Malaga, Alameda Principal
Revestimientos discontinuos / V ariantes Marruecos Revtements discontinus / V ariantes Maroc
En la cultura islmica ha predominado desde antiguo una suerte de horror vacui o pnico a la ausencia de decoracin, que se maniesta normalmente en los interiores de los edicios y en las entradas, minaretes o hitos de los edicios pblicos. Tradicionalmente, la cermica ha venido a colmar al menos parcialmente esa imperiosa necesidad decorativa. En la arquitectura de los ensanches del siglo XX, esta profusin decorativa cermica se extendi en algunas ocasiones al exterior de los edicios, superando la contencin y el pudor tradicional hacia el espacio pblico, llegando incluso a revestirlos por completo. Existen tambin algunos ejemplos de trencads o empleo de la cermica fragmentada a modo de mosaico. Dans la culture islamique, a prdomin depuis longtemps une sorte de horror vacui ou panique labsence de dcoration, qui se manifeste normalement dans les intrieurs des btiments et dans les entres, les minarets ou les tapes des btiments publics. Traditionnellement, la cramique a combl au moins partiellement cette imprieuse ncessit dcorative. Dans larchitecture des expansions du XXme sicle, cette profusion dcorative cramique sest parfois tendue lextrieur des btiments, dpassant la retenue et la pudeur traditionnelle envers lespace public, parvenant mme les recouvrir compltement. Il existe aussi des exemples de trencads ou emploi de la cramique fragmente en guise de mosaque.
1. Tnger, Museo de la Kashbah / 2. Tnger, Kashbah 1. Tanger, Muse de la Casbah / 2. Tanger, Casbah
Revestimientos discontinuos / V ariantes Mlaga Revtements discontinus / Variantes Malaga
Adems de los ejemplos remanentes de arquitectura de la poca andalus, es evidente la herencia islmica del horror vacui y la consecuente tendencia a decorar profusamente la fachada, tanto de edicios pblicos como privados, empleando eventualmente recursos como el revestimiento cermico, especialmente en resquicios y rincones. Se detecta una mayor frecuencia que en el Norte de Marruecos en la combinacin de cermica bizcochada con esmaltada. A nales del siglo XIX, este gusto por la decoracin profusa se arrastr en parte a los patrones de las baldosas hidrulicas, que se extendieron con rapidez por su economa y durabilidad. En plus des exemples restants de larchitecture de lpoque andalouse, lhritage islamique du horror vacui et la consquente tendance dcorer abondamment la faade des btiments publics et privs, en recourant ventuellement au revtement cramique, en particulier dans les fentes et dans les coins est vident. On observe une plus grande frquence au nord du Maroc dans la combinaison de terre cuite avec la cramique maille. la n du XIXme sicle, ce got pour la dcoration abondante est d en partie aux modles des carrelages hydrauliques, qui se sont rapidement rpandues en raison de leur conomie et de leur durabilit.
1. Mlaga, calle Santa Mara / 2. Mlaga, calle Alcazabilla 1. Malaga, rue Santa Mara / 2. Malaga, rue Alcazabilla
Revestimientos discontinuos / R ecomendaciones restauracin Revtements discontinus / R ecommandations pour la restauration
1. 6. 1. 6.
Tetun, Ensanche / 2. Larache, Medina / 3. Tetun, Ensanche / 4. Mlaga, parroquia de Santiago Apstol / 5. Tnger, Medina / Larache, Medina Ttouan, Ville Nouvelle / 2. Larache, Mdina / 3. Ttouan, Ville Nouvelle / 4. Malaga, paroisse de Santiago Apstol / 5. Tanger, Mdina / Larache, Mdina
Revestimientos discontinuos / R ecomendaciones restauracin Revtements discontinus / Recommandations pour la restauration
Las principales patologas que pueden afectar a los revestimientos discontinuos del tipo que sean son la suciedad y su posible desprendimiento del muro donde estn adheridos. Para la suciedad se recomienda la limpieza con agua, en particular, si son esmaltados. Si se sospecha que el mortero de agarre est formado por yeso o una combinacin de cal y yeso, se evitar la limpieza con agua y se optar por una limpieza en seco. En caso de desprendimiento, conviene emplear morteros plsticos, no demasiado rgidos, pero tampoco demasiado dbiles. Si se han extraviado piezas, se puede encargar la reproduccin de piezas similares, pero no es la solucin ideal. Conviene no solamente atender al desprendimiento con la readhesin de las piezas, sino tambin a las razones que han provocado dicho desprendimiento. Por ejemplo, si el desprendimiento se verica en la zona del zcalo y ha sido debido al ascenso de humedad por capilaridad, conviene resolver el problema, cuyas soluciones se basan fundamentalmente en permitir la ventilacin del plano de terreno o del muro mismo si no existe otro remedio. Por ltimo, si el revestimiento continuo saca sales, conviene llamar a un restaurador especializado para eliminarlas. Les principales pathologies qui peuvent affecter les revtements discontinus sont la salet et leur ventuel dcollement du mur sur lequel ils ont t xs. En ce qui concerne la salet, il est recommand de la nettoyer leau, notamment sils sont maills. Si le mortier de xation comprend du pltre ou une combinaison de chaux et de pltre, il convient dviter le nettoyage leau et de procder un nettoyage sec. En cas de dcollement, il faut employer des mortiers plastiques, pas trop rigides, mais pas trop faibles. Si des pices ont t emportes, il est possible de les reproduire lidentique, toutefois ce nest pas la solution idale. Il convient non seulement de corriger le dcollement par une nouvelle adhsion des pices, mais aussi de connatre les raisons qui lont provoqu. Par exemple, si le dcollement est observ dans la zone du socle et sil est d une augmentation de lhumidit par capillarit, le problme doit tre rsolu, les solutions tant fondamentalement base sur la ventilation du plan du terrain ou du mur mme sil nexiste pas dautre remde. Enn, si le revtement continu met des sels, il convient de faire appel un restaurateur spcialis pour les liminer.
1. Mlaga, calle Cortina del Muelle / 2. Tetun, Ensanche 1. Malaga, rue Cortina del Muelle / 2. Ttouan, Ville Nouvelle
REVESTImIENTOS CONTINUOS REVTEmENTS CONTINUS

Los revestimientos continuos son generalmente capas de mortero de cal, yeso, tierra o una combinacin de ellos que se aplica a la fachada de una casa para proteger la fbrica del muro de la intemperie y obtener simultneamente una supercie tersa. El enlucido ms tradicional empleado en estas ciudades es el enlucido de tierra con paja, que todava se puede observar en alguna casa rifea. Lo normal sin embargo en asentamientos ms urbanos es encontrar enlucidos de mortero de cal con mayor o menor aadido de rido y tierra, de mortero o pasta de yeso en algunos casos o de trabadillos, esto es, un mortero resultante de la mezcla de cal y yeso. La textura y el nivel de acabado supercial de estos revestimientos continuos que pueden aplicarse directamente a mano o con la ayuda del paletn o la talocha, marca la diferencia entre lo que sera un enfoscado, ms tosco, un enlucido, ms terso, un estuco, ms no, etc. Estos revestimientos pueden ser objeto de tratamiento en fresco adoptando formas goteadas, leteadas, agramiladas, aburjadadas, dibujos decorativos, falsos despieces de sillera, etc. Les revtements continus sont en gnral des couches de mortier de chaux, pltre, terre ou leur combinaison qui sont appliques sur la faade dune maison pour protger le mur des intempries et obtenir simultanment une supercie lisse. Lenduit le plus traditionnel employ dans ces villes est lenduit de terre mlange de la paille, qui peut encore tre observ dans des maisons rifaines. Cependant, dans les implantations plus urbaines, il est beaucoup plus courant de trouver des enduits de mortier de chaux avec plus ou moins dagrgats et de terre, de pltre dans certains cas ou des enduits pltre-chaux, cest--dire un mortier rsultant du mlange de chaux et de pltre. La texture et le niveau de nition supercielle de ces revtements continus qui peuvent tre appliqus directement la main ou laide de la truelle ou de la taloche, marque la diffrence entre ce que serait un crpi, plus brut, un enduit, plus lisse, un stuc, plus n, etc. Ces revtements
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peuvent faire lobjet de traitement frais adoptant des formes goutteles, letes, trusquines, bouchardes, des dessins dcoratifs, de fausses dcoupes de pierres de taille, etc.
1. Tnger, avenida Pasteur / 2. Mlaga, Banco Caixa Geral, plaza de las Flores / 3. Enfoscado 1. Tanger, avenue Pasteur / 2. Malaga, Banque Caixa Geral, place de las Flores / 3. Enfoscado
Revestimiento continuos / Variantes Marruecos Revtements continus / Variantes Maroc
Revestimiento continuos / Variantes Mlaga Revtements continus / Variantes Malaga
1. Tetun, Ensanche / 2. Larache, Medina / 3. Mlaga, calle Almacenes / 4. Mlaga, calle Calderera 1. Ttouan, Ville Nouvelle / 2. Larache, Mdina / 3. Malaga, rue Almacenes / 4. Malaga, rue Calderera
Revestimiento continuos / R ecomendaciones restauracin Revtements continus / R ecommandations pour la restauration
La calidad de los enlucidos histricos, con su ptina del tiempo, la vibracin de sus ridos, los cambios de tono, las trazas de ejecucin manual, etc., conere una solvencia que no puede reproducirse con un enlucido nuevo. Por ello, conviene conservar ntegra o al menos parcialmente los enlucidos histricos para evitar transformar la imagen del edicio y arrebatarle su antigedad y credibilidad. No se recomienda en ningn caso el picado generalizado de fachada y la sustitucin por un enlucido nuevo sin garantas de la durabilidad ya demostrada del enlucido histrico, accin adems absurda desde un punto de vista econmico. Por el contrario, se aconseja la conservacin y eventual consolidacin de los enlucidos existentes en el grado mximo que permita su estado actual y la economa de obra que, adems de evaluar la prdida material, cualitativa y patrimonial, debe comparar entre los costes de demolicin y posterior refaccin con el coste de su preservacin, y aadir simultneamente el impacto de los nuevos enlucidos, normalmente extraos al edicio histrico por ser predosicados, y la incertidumbre de su verdadera durabilidad. Se recomienda en cambio el relleno de las lagunas del enlucido con morteros transpirables de cal y/o yeso coloreados en masa confeccionados en obra con ridos similares a los histricos. La qualit des enduits historiques, avec leur patine du temps, la vibration de leurs agrgats, les changements de tons, les traces dexcution manuelle, etc., confre une solvabilit qui ne peut tre reproduite avec un nouvel enduit. cette n, il convient de conserver intgralement ou au moins partiellement les enduits historiques pour viter de transformer limage du btiment et de lui ravir son anciennet et sa crdibilit. Il nest pas recommand en aucun cas le piquage gnralis de la faade et le remplacement par un enduit nouveau sans les garanties de durabilit dj dmontre de lenduit historique, action par ailleurs absurde dun point de vue conomique. Au contraire, il est conseill la conservation et lventuelle consolidation au maximum des enduits existants de manire permettre son tat actuel et lconomie de travaux qui, en plus dvaluer la perte matrielle, qualitative et patrimoniale, doit comparer entre les cots de dmolition et la postrieure rfection avec le cot de sa prservation, et ajouter simultanment limpact des nouveaux enduits, normalement trangers au btiment historique pour tre prdoss, et lincertitude de leur vritable durabilit. En revanche, il est prconis le remplissage des lacunes par un enduit avec des mortiers transpirables de chaux et/ou de pltre colors en masse confectionns sur place avec des agrgats similaires aux historiques.
1. Tetun, Ensanche / 2. Mlaga, calle Coronado 1. Ttouan, Ville Nouvelle / 2. Malaga, rue Coronado
PINTURAS PEINTURES
Las fachadas enlucidas de los edicios frecuentemente reciben una capa de pintura plana o con motivos decorativos como ulterior medida de proteccin y embellecimiento de la misma. Tradicionalmente estas pinturas estaban hechas a base de cal lquida. De all el concepto del encalado blanco de la fachada. Tambin es muy popular el empleo del azulete o tinte azul para los encalados, que conere a las fachadas un color azul intenso. Estos encalados aplicados reiteradamente a las fachadas una vez al ao, embellecen e higienizan el aspecto del edicio al tiempo que permiten reejar mejor la luz del sol, dejando a las casas ms frescas frente al calor. En las ciudades del norte de Marruecos el gusto por el color y la policroma se reeja en estos encalados, tanto externos como internos, as como en la aplicacin de pintura a otros objetos de la casa como puertas, muebles, etc. Sobre todo en Mlaga son caractersticas las pinturas al fresco realizadas sobre el mortero de cal de las fachadas de los edicios, en particular, en los siglos XVII, XVIII y principios del XIX, con algn retoque eventual realizado al temple, en seco, probablemente para arreglar fallos y despistes de la pintura al fresco. Les faades enduites des btiments reoivent frquemment une couche de peinture unie ou motifs dcoratifs comme dernire mesure de protection et de son embellissement. Ces peintures taient en gnral faites base de chaux liquide. Ainsi le concept du chaulage blanc de la faade. Lemploi du bleu indigo ou de la teinte bleue pour les chaulages est galement trs populaire, il confre aux faades une couleur bleue intense. Ces chaulages appliqus rgulirement sur les faades une fois par an, embellissent et assainissent laspect du btiment tout en permettant un meilleur reet de la lumire du soleil, rendant les maisons plus fraches face la chaleur. Dans les villes du nord du Maroc, le got pour la couleur et la polychromie se rete dans ces chaulages, aussi bien extrieurs quintrieurs, ainsi que dans lapplication de peinture dautres objets de la maison comme les portes,
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meubles, etc. Surtout Malaga, les fresques ralises sur le mortier de chaux des faades des btiments sont caractristiques, en particulier celles des XVIIme, XVIIIme et dbut du XIXme sicle, avec quelque retouche ventuelle faite en dtrempe, sec, probablement pour corriger des erreurs et des inattentions des fresques.
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, Alameda Principal / 3. Pintura 1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, Alameda Principal / 3. Peinture
Pinturas / Variantes Marruecos Peintures / V ariantes Maroc
Pinturas / Variantes Mlaga Peintures / V ariantes Malaga
1, 2. Larache, Medina / 3. Mlaga, calle San Juan / 4. Mlaga, Museo del Vidrio 1, 2. Larache, Mdina / 3. Malaga, rue San Juan / 4. Malaga, Muse du Verre
Pinturas / Recomendaciones restauracin Peintures / R ecommandations pour la restauration
Cabe distinguir entre varios tipos de pintura y diversos tipos de patologas que les son propias a la hora de tratar su restauracin. Si estamos hablando de un encalado tradicional blanco o azul interior o exterior del edicio en un entorno rural o de medinas tradicionales, parecera correcto continuar con la tradicin consuetudinaria de encalar una o dos veces al ao la fachada en determinados momentos del ao. Las pinturas gurativas, abstractas o no, pero de carcter ms ulico, realizadas con pinturas al fresco o al temple sobre edicios monumentales, ms que una accin de repintado requieren de un tratamiento de la mano de un restaurador especializado, que readhiera las partes semidesprendidas, reintegre las lagunas pictricas con la tcnica del rigattino u otra similar y aplique una consolidacin generalizada al conjunto de la supercie para su conservacin. La recuperacin de pinturas al fresco histricas ocultas tras sucesivas capas de enlucidos o pintura posteriores necesita tambin de un restaurador para su recuperacin, restauracin y puesta en valor. Lo mismo sucede con las pinturas de complejos diseos decorativos al temple u otras tcnicas aplicadas sobre las vigas, los forjados, los dinteles y el mobiliario de la casa, que tambin requeriran de un profesional especializado para su restauracin. Il convient de faire la distinction entre plusieurs types de peinture et divers types de pathologies qui leur sont propres au moment de traiter leur restauration. Si nous parlons dun chaulage traditionnel blanc ou bleu intrieur ou extrieur du btiment dans un environnement rural ou des mdinas traditionnelles, il serait correct de poursuivre avec la tradition coutumire de chauler une ou deux fois par an la faade des moments dtermins. Les peintures guratives, abstraites ou non, mais caractre plus aulique, ralises avec des fresques ou en dtrempe sur des btiments monumentaux, plus quune action de peinture requirent un traitement par un restaurateur spcialis, qui procde ladhsion des parties demi-dcolles, rintgre les lacunes picturales avec la technique du rigattino ou autre similaire et applique une consolidation gnralise lensemble de la supercie pour sa conservation. La rcupration, restauration et mise en valeur des fresques historiques occultes aprs de successives couches denduit ou de peinture postrieures ncessite aussi un restaurateur. Il en est de mme pour les peintures dessins dcoratifs en dtrempe complexes ou autres techniques appliques sur les poutres, les planchers, les linteaux et le mobilier de la maison, qui exigent galement un professionnel spcialis pour leur restauration.
1. Mlaga, calle Compaa / 2. Tetun, Museo Etnolgico 1. Malaga, rue Compaa / 2. Ttouan, Muse dEthnologie
ElEmENTOS ESCUlTRICOS ELEMENTS SCULPTURAUX

Los elementos escultricos asociados a una fachada arquitectnica han existido desde antiguo, normalmente construidos en piedra o en yeso, cuando se trataba de representaciones tomorfas, zoomorfas o antropomorfas, o eventualmente en ladrillo tallado o hbilmente aparejado en formaciones con voluntad puramente geomtrica. Merced a una nueva creatividad derivada del gusto eclctico y gracias al empleo de moldes decorativos en yeso y, posteriormente, de cemento, a partir del ltimo cuarto del siglo XIX irrumpe la decoracin escultrica en la fachada de una manera inusitada, especialmente en torno a los vanos del edicios. Parapetos, balaustradas, estpites, antejas, mnsulas, impostas, canes, palmetas, veneras, dinteles, dovelas, frisos, guardapolvos vienen a poblar la fachada, enriquecindola con un coste muy reducido en virtud del empleo de estos materiales moldeables a voluntad. A principios del siglo XX, el cemento se consideraba no tanto por sus virtudes estructurales, como por su capacidad para modelar en serie elementos escultricos. Los elementos escultricos en yeso o escayola se confeccionaban con ayuda de un armazn de madera interno y estopa y se colocaban en obra con ayuda del mismo yeso, mientras que los elaborados en cemento, se armaban con barras, alambre o tela de gallinero y se reciban en obra con ayuda de vstagos sobresalientes de metal. Les lments sculpturaux associs une faade architecturale existent depuis longtemps, normalement construits en pierre ou en pltre, quand il sagissait de reprsentations phytomorphes, zoomorphes ou anthropomorphes, ou ventuellement en brique taille ou habilement appareille avec des formations volont purement gomtrique. Grce une nouvelle crativit dcoulant du got clectique et grce lemploi de moules dcoratifs en pltre et, plus tard, de ciment, partir du dernier quart du XIXme sicle surgit la dcoration sculpturale sur la faade dune manire inusite, en particulier autour des embrasures des btiments. Les parapets, balustrades, stipes, antxes, consoles, impostes, corbeaux, palmettes, coquilles
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Saint-Jacques, linteaux, voussoirs, frises, auvents viennent peupler la faade, en lenrichissant un cot trs rduit en vertu de lemploi de ces matriaux mallables volont. Au dbut du XXme sicle, le ciment nest considr pas tant pour ses vertus structurelles que par sa capacit de modeler en srie des lments sculpturaux. Les lments sculpturaux en pltre sont confectionns laide dune armature en bois interne et une toupe et taient placs sur louvrage avec le mme pltre, alors que ceux labors en ciment taient arms de barres, de l de fer ou de grillage et taient xs sur louvrage par des tiges en mtal saillantes.
1. Malaga, calle ngel / 2. Tnger, avenida Pasteur 1. Malaga, rue ngel / 2. Tanger, avenue Pasteur
Decoracin escultrica / Variantes Marruecos Dcoration sculpturale / Variantes Maroc
Abundan los elementos escultricos empleados en fachada, en especial, a partir de principios del siglo XX, y, sobre todo, en forma de balaustres para balcones, antepechos y barandas, aunque tambin se detecta su presencia en detalles decorativos. En sintona con la tradicin de la cultura local, no son comunes las representaciones gurativas de personas o animales, aunque s las representaciones de plantas o ores, que en cualquier caso, adoptan frecuentemente formas geometrizadas. Esta simplicacin geomtrica responde tambin al hecho de que muchos de estos edicios pertenecen al estilo Art Dco, que ya prevea esta depuracin geomtrica de las formas. Les lments sculpturaux employs sur les faades sont abondants, en particulier partir du dbut du XXme sicle et, surtout, sous forme de balustrades pour balcons, grilles et rambardes, bien que lon observe aussi leur prsence dans des dtails dcoratifs. En phase avec la tradition de la culture locale, les reprsentations guratives de personnes ou animaux ne sont pas communes, contrairement aux reprsentations de plantes ou de eurs qui, en tout tat de cause, adoptent frquemment des formes gomtrises. Cette simplication gomtrique rpond galement au fait que beaucoup de ces btiments appartiennent au style Art Dco, qui prvoyait dj cette puration gomtrique des formes.
1. Tetun, Ensanche / 2. Larache, Medina 1. Ttouan, Ville Nouvelle / 2. Larache, Mdina
ariantes Mlaga Decoracin escultrica / V Dcoration sculpturale / Variantes Malaga
La presencia de decoracin escultrica en la fachada aparece en Mlaga en el ltimo cuarto del siglo XIX con elementos confeccionados en yeso o escayola y se extiende posteriormente con la piedra articial confeccionada con cemento en las primeras dcadas del siglo XX. En contraste con el Norte de Marruecos, las representaciones poseen un mayor carcter gurativo, con frecuente presencia de egies y rostros humanos en las antejas de los vanos, eventual aparicin de representaciones zoomorfas y abundante decoracin vegetal con carcter naturalista, sobre todo, en los edicios adscritos al estilo modernista que estaba de moda en los primeros aos del siglo XX. La prsence de dcoration sculpturale sur la faade apparat Malaga au cours du dernier quart du XIXme sicle avec des lments confectionns en pltre et se rpand plus tard avec la pierre articielle faite avec du ciment au dbut du XXme sicle. Contrairement au nord du Maroc, les reprsentations ont davantage de caractre guratif, avec une forte prsence defgies et de visages humains dans les antxes des embrasures, une ventuelle apparition de reprsentations zoomorphes et une abondante dcoration vgtale caractre naturaliste, surtout dans les btiments du style art nouveau alors la mode durant les premires annes du XXme sicle.
1. Mlaga, Alameda Principal / 2. Mlaga, calle Echegaray 1. Malaga, Alameda Principal / 2. Malaga, rue Echegaray
ecomendaciones restauracin Decoracin escultrica / R Dcoration sculpturale / Recommandations pour la restauration
Los elementos escultricos de fachada presentan diversas patologas y soluciones posibles a tenor de su materialidad y la tcnica constructiva con la que han sido fabricados. Las piezas realizadas nicamente con cemento en masa suelen presentar un buen estado de conservacin con los aos, a diferencia de aquellas que incluan un armado interno de varillas o tela de gallinero, que presentan normalmente problemas importantes de conservacin por haberse oxidado las armaduras internas y haber reventado la pieza decorativa desde dentro. En estos casos, es necesario contratar a un restaurador especializado para extraer completamente la armadura oxidada, sustituirla por una armadura de bra de vidrio o de titanio y recomponer las piezas fragmentadas. Solo en ltimo caso se debera recurrir a la reproduccin completa de la pieza con un nuevo molde confeccionado a partir de la pieza existente. Por su parte, las molduras de yeso o escayola se conservan normalmente en buen estado siempre que no estn directa o permanentemente expuestas a la humedad o a la escorrenta directa del agua. En caso de dao, desprendimiento, se repara o adhiere con el mismo material. Si se ha perdido alguna pieza, se pueden realizar copias de las piezas que se conservan y reproducir el fragmento ausente. Les lments sculpturaux des faades prsentent diverses pathologies et des solutions possibles en raison de leur matrialit et de la technique constructive avec laquelle ils ont t fabriqus. Les pices ralises uniquement avec du ciment en masse restent en gnral en bon tat de conservation la diffrence de celles comprenant une armature interne de tiges ou de grillage, qui connaissent normalement des problmes importants en raison de loxydation des armatures internes et de la destruction depuis lintrieur de la pice dcorative. Dans ces cas, il est ncessaire de faire appel un restaurateur spcialis pour extraire compltement larmature oxyde, la remplacer par une ossature en bre de verre ou de titane et recomposer les pices fragmentes. Ce nest que dans les cas extrmes quil doit tre procd la reproduction complte de la pice avec un nouveau moule confectionn partir de la pice existante. Dautre part, les moulures en pltre sont gnralement en bon tat condition quelles ne soient pas directement ou en permanence exposes lhumidit ou lcoulement direct de leau. En cas de dommages et de dcollement, il convient deffectuer la rparation ou ladhsion avec le mme matriau. Si une pice a t perdue, des copies peuvent tre ralises et conserves et le fragment manquant reproduit.
1. Mlaga, Palacio Episcopal / 2. Tetun, Ensanche 1. Malaga, Palais piscopal / 2. Ttouan, Ville Nouvelle
Antepechos / Variantes Marruecos Garde-corps / V ariantes Maroc
1, 2. Larache, Ensanche / 3. Tetun, Ensanche / 4. Larache, Medina / 5. Tnger, calle Moutanabi / 6. Tetun, Ensanche 1, 2. Larache, Ville Nouvelle / 3. Larache, Ville Nouvelle / 4. Larache, Mdina / 5. Tanger, rue Moutanabi / 6. Ttouan, Ville Nouvelle
Antepechos / V ariantes Mlaga Garde-corps / V ariantes Malaga
1. 5. 1. 5.
Mlaga, Mlaga, Malaga, Malaga,
calle Echegaray / 2. Mlaga, plaza Mara Guerrero / 3. Mlaga, Museo Picasso / 4. Mlaga, plaza Mara Guerrero / plaza Flix Senz / 6. Mlaga, plaza Mara Guerrero rue Echegaray / 2. Malaga, place Mara Guerrero / 3. Malaga, Muse Picasso / 4. Malaga, place Mara Guerrero / place Flix Senz / 6. Malaga, place Mara Guerrero
Yesera / V ariantes Marruecos Pltre cisel et moul / V ariantes Maroc
1. Larache, Medina / 2. Tnger, Medina / 3. Larache, Medina / 4. Tnger, Medina / 5. Tnger, Museo de la Kashbah / 6. Tnger, Medina 1. Larache, Mdina / 2. Tanger, Mdina / 3. Larache, Mdina / 4. Tanger, Mdina / 5. Tanger, Muse de la Casbah / 6. Tanger, Mdina
Yesera / V ariantes Mlaga Pltre cisel et moul / Variantes Malaga
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2 4
1. Mlaga, calle Snchez Pastor / 2. Mlaga, Alcazaba / 3. Yesera / 4. Mlaga 1. Malaga, rue Snchez Pastor / 2. Malaga, Casbah / 3. Pltre cisel et moul / 4. Malaga
PAVIMENTOS Y ARRImAdEROS / REVTEMENTS DU SOL ET SOUBASSEMENTS MURAUX

INTERNOS INTRIEURES 317 ExTERNOS ExTRIEURES Pavimento cermico externo Revtement en cramique extrieur
296 Pavimento cermico interno Revtement en cramique intrieur 300 Pavimento de piedra interno Revtement en pierre intrieur 303 Pavimento de baldosa hidrulica Revtement de carreaux hydrauliques 307 Arrimaderos Soubassement mural 312 Escaleras Escaliers
321 Pavimento de losas y adoquines Revtement de dalles et de pavs 325 Pavimento de guijarros Calades 328 Pavimento mixto Revtement mixte
PAVIMENTO CERMICO INTERNO REVTEmENT EN CRAMIQUE INTRIEUR

Antiguamente, los pavimentos cermicos en el interior de las casas eran un verdadero lujo que solo se podan permitir los propietarios ms adinerados en las casas o palacios ms distinguidos. Los pavimentos de las casas ms humildes, que en origen fueron simplemente de tierra apisonada en planta baja y de yeso alisado en las plantas superiores, comenzaron a incorporar pavimentos cermicos sobre todo a partir del siglo XVIII. En un principio, estos pavimentos eran normalmente rasillas cermicas o baldosas bizcochadas sin ningn tipo de esmalte o color. El alto precio de las baldosas esmaltadas policromadas se reeja en las soluciones de pavimento que combinan baldosas cermicas bizcochadas salpicadas de pequeas olambrillas monocromticas, bicromticas o policromticas, que se encabalgan, encadenan o cruzan sobre las baldosas de mayor tamao. A nales del siglo XIX, la invencin y la difusin de la baldosa hidrulica de cemento, que permita incorporar decoracin a muy bajo coste, releg el uso de los pavimentos cermicos a un segundo plano. Estos pavimentos, en especial, los formados por piezas de menor tamao, se entregan contra los muros directamente o se recogen en los desniveles con losas o cintas de mrmol u otras piedras que sirven de retencin. Jadis, les sols en cramique lintrieur des maisons taient un vritable luxe que seuls pouvaient se permettre les propritaires les plus fortuns dans les maisons ou palais les plus distingus. Les sols des maisons les plus humbles qui, lorigine, taient simplement en terre tasse de plain-pied et en pltre lisse aux tages suprieurs, ont commenc incorporer des carrelages en cramique surtout partir du XVIIIme sicle. Au dbut, ces sols taient normalement en briques plates cramiques ou des carreaux en terre cuite sans aucun type dmail ou de couleur. Le prix lev des carreaux maills polychroms est ret dans les solutions de revtement qui combinent carreaux en terre cuite clairsemes de petits carreaux monochromatiques, bichromatiques ou polychromatiques, qui se chevauchaient, senchanaient ou se croisaient
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sur des dalles plus grandes. la n du XIXme sicle, linvention et la diffusion du carreau hydraulique de ciment, qui permettait dincorporer de la dcoration trs bas prix, a relgu lusage des sols en cramique un second plan. Ces sols, en particulier ceux forms par des pices plus petites, sont placs directement contre les murs ou mis dans les dnivellements avec des dalles ou des rubans de marbre ou dautres pierres qui servent de rtention.
1. Alhucemas, Instituto Jovellanos / 2. Mlaga, Ateneo / 3. Pavimento cermico interior 1. Al Hoceima, Lyce Jovellanos / 2. Malaga, Ateneo / 3. Revtement en cramique intrieur
Pavimento cermico interno / V ariantes Marruecos Revtement en cramique intrieur / V ariantes Maroc
Son muy comunes los pavimentos alicatados con pequeas piezas, bien esmaltadas todas ellas, bien una combinacin de baldosas bizcochadas con olambrillas de color. No son comunes los pavimentos realizados con azulejos de serie decorados o simplemente con baldosas bizcochadas, sin ningn aditamento de color en forma de olambrilla. Todos ellos se caracterizan por el primor y la paciencia vertida en el trabajo de colocacin del revestimiento, y hacen verosmil el dicho local que reza un buen alicatador de cermica empieza la obra soltero y la termina ya casado, que viene a indicar de manera jocosa el tiempo invertido en la elaboracin minuciosa de todo el revestimiento. Les revtements en carrelage de petites pices, soit toutes bien mailles, soit une combinaison de carreaux en terre cuite et petits carrelages de couleur, sont trs communs. Les revtements raliss avec des carrelages de srie dcors ou simplement avec des carreaux en terre cuite, sans aucun ajout de couleur sous forme de petit carreau polychrom, sont plus rares. Mais tous se caractrisent par la primeur et la patience verse dans le travail de mise en place du revtement, et rendent crdible le dicton local qui afrme un bon carreleur de el-li commence le travail clibataire et le termine dj mari, qui traduit de manire espigle le temps pass dans llaboration minutieuse de tout le revtement.
1. Larache, Medina / 2. Tnger, Museo de la Kashbah 1. Larache, Mdina / 2. Tanger, Muse de la Casbah
Pavimento cermico interno / V ariantes Mlaga Revtement en cramique intrieur / V ariantes Malaga
Los pavimentos ms antiguos que se conservan en la ciudad son muy similares a los laboriosos alicatados de los pavimentos que se han empleado en el Norte de Marruecos hasta tiempos bien recientes. Entre los pavimentos de los siglos ms recientes, son comunes los pavimentos de baldosas cermicas bizcochadas en plantas bajas; frecuentes las soluciones combinadas de cermica bizcochada con olambrillas de color con cenefa perimetral para evitar cualquier conicto entre las olambrillas y los muros o sin ella; y se detecta una tendencia a los patrones en damero alternando una baldosa con dibujo con otra de tinta plana o simplemente dos baldosas de tintas planas. Les revtements les plus anciens qui sont conservs dans la ville sont trs similaires aux laborieux carrelages des revtements qui ont t employs au nord du Maroc jusqu rcemment. Parmi les revtements des sicles derniers, les revtements de carreaux en terre cuite des rez-de-chausse sont courants ; les solutions combines de cramique en terre cuite petits carrelages mailles polychroms avec ou sans ruban primtral pour viter tout conit entre les petits carrelages et les murs sont frquents ; et on observe une tendance aux modles en damier alternant un carreau dessin avec un autre teinte unie ou simplement deux carreaux teintes unies.
1. Mlaga, Alcazaba / 2. Mlaga, Ateneo 1. Malaga, Casbah / 2. Malaga, Ateneo
Pavimento cermico interno / R ecomendaciones restauracin Revtement en cramique intrieur / R ecommandations pour la restauration
La conservacin del pavimento original del edicio histrico puede devolver el carcter a los espacios, frente a la incorporacin de pavimentos nuevos que los transforma en cierta medida. La recuperacin de cualquier pavimento parte siempre de una limpieza previa ms un tratamiento posterior de aceites, ceras o similares. En el caso de un pavimento cermico, la tradicin domstica siempre ha indicado su limpieza con agua y vinagre o limn, cidos que consumen el carbonato clcico pero no el slice del que est hecho la cermica. En el caso de azulejos o baldosas con engobe, se recomienda respetar las baldosas, incluso aquellas erosionadas que han perdido el dibujo. Se sugiere la colocacin de una alfombra o una pelcula transparente sobre las zonas de paso que no condense la humedad. Si se levanta este pavimento para restaurar el forjado desde la parte superior y/o para insertar un aislamiento acstico, se recomienda su recolocacin con una lmina desolidarizante que estabilice el plano de apoyo en forma de una doble red de polietileno o estrato transpirable de anhidrita (nunca con hormign por su falta de transpirabilidad), y recibir el pavimento de nuevo con morteros de cal con una adicin eventual de yeso para acelerar el fraguado. La conservation du revtement original du btiment historique peut donner du caractre aux espaces, face lincorporation de nouveaux revtements qui les transforme dans une certaine mesure. La rcupration de tout revtement part toujours dun nettoyage pralable plus un traitement postrieur laide dhuiles, de cires ou similaires. Dans le cas dun revtement cramique, la tradition domestique a toujours mentionn son nettoyage leau et au vinaigre ou citron, acides qui consomment le carbonate de calcium mais pas la silice dont est faite la cramique. Dans le cas des carrelages avec engobe, il est recommand de respecter les dalles, mme celles rodes qui ont perdu le dessin. Il est propos linstallation dun tapis ou dun lm transparent sur les zones de passage qui ne condense pas lhumidit. Si on lve ce revtement pour restaurer le plancher depuis la partie suprieure et/ou pour insrer une isolation acoustique, il est recommand sa remise en place laide dune feuille de dsolidarisation qui stabilise le plan dappui sous forme dun double let de polythylne ou une couche transpirable danhydrite (jamais avec du bton en raison de son manque de transpirabilit), et remettre le revtement avec des mortiers de chaux et une addition ventuelle de pltre pour acclrer la prise.
1. Tetun, Museo Etnolgico / 2. Mlaga, Iglesia Evanglica del Redentor 1. Ttouan, Muse dEthnologie / 2. Malaga, glise vanglique de Rdempteur
PAVImENTO DE PIEDRA INTERNO REVTEmENT EN PIERRE INTRIEUR

Salvo raras excepciones de palacios de alto postn, se puede armar que el empleo de losas de piedra para la pavimentacin interna de las casas es relativamente reciente en la historia. Algunas plantas bajas de palacios y casonas adineradas lucieron pavimentos de losas antes del siglo XIX, pero lo normal es encontrar estas soluciones, desde mediados de este siglo en adelante. Aparecen vinculadas sobre todo a los zaguanes de acceso de los edicios de viviendas, que pretendan dignicar la presencia y la categora del edicio a travs de su entrada. Lo ms habitual es el empleo de losas cuadradas de mrmol blancas o de una combinacin en damero de losas de mrmol blanco y negro. Su disposicin suele ser girada a 45 sobre el pavimento para evitar conictos visuales en la entrega con los muros perimetrales, a veces tambin resulta con la ayuda de cenefas y cintas de borde. Una solucin tambin frecuente es el encintado de cada una de las losas con delgadas franjas de otro tipo de piedra o de cermica. El empleo de piedra natural como pavimentacin de los pisos superiores es bastante excepcional por el peso aadido al forjado, y solo se encuentra en algunos palacios muy distinguidos. Sauf rares exceptions de palais renomms, on peut afrmer que lemploi de dalles de pierre pour le revtement du sol intrieur des maisons est relativement rcent sur le plan historique. Quelques rez-de-chausse de palais et manoirs prsentent des revtements de dalles avant le XIXme sicle, mais il est plus courant de trouver ces solutions ds le milieu de ce sicle. Elles apparaissent associes surtout aux vestibules daccs des btiments rsidentiels, qui prtendaient mettre en valeur la prsence et la catgorie du btiment travers son entre. Le plus habituel est lemploi de dalles carres de marbre blanc ou dune combinaison en damier de dalles de marbre blanc et de marbre noir. Leur disposition est en gnral 45 sur le revtement pour viter des conits visuels dans la rencontre avec les murs primtraux, parfois on y observe laide de galons et de rubans de bordure. Une solution galement frquente est lenruban-
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nage de chaque dalle avec de nes franges dun autre type de pierre, de terre cuite ou de carreaux. Lemploi de pierre naturelle comme revtement des appartements suprieurs est assez exceptionnelle en raison du poids ajout au plancher, cette solution est seulement visible dans des palais trs distingus.
1. Tnger, Medina / 2. Mlaga, La Casa Invisible / 3. Pavimento de piedra interno 1. Tanger, Mdina / 2. Malaga, La Casa Invisible / 3. Revtement en pierre intrieur
Pavimento de piedra interno / V ariantes Marruecos Revtement en pierre intrieur/ V ariantes Maroc
Pavimento de piedra interno/ V ariantes Mlaga Revtement en pierre intrieur / V ariantes Malaga
1. Tetun, Ensanche / 2. Tetun, Medina / 3. Mlaga, Museo del Vidrio / 4. Mlaga, calle lamos 1. Ttouan, Ville Nouvelle / 2. Tetouan, Mdina / 3. Malaga, Muse du Verre / 4. Malaga, rue lamos
Pavimento de piedra interno / R ecomendaciones restauracin Revtement en pierre intrieur / R ecommandations pour la restauration
Un pavimento de un edicio histrico congura en gran medida el carcter de los espacios interiores. Los pavimentos de losas de piedra interiores a los edicios poseen un tratamiento similar al pavimento de piedra exterior urbano si se trata de cocheras o establos, pero poseen un tratamiento pulido en el caso de zaguanes y estancias habitables de los pisos superiores. Estos pavimentos de piedra sobre forjados son en cualquier caso raros de encontrar, en primer lugar, por su alto coste y, en segundo lugar, por requerir una slida estructura horizontal en los forjados para sostener el peso de estas piezas, que de otro modo pueden provocar patologas de echas estructurales en los forjados. En este tipo de pavimento y a diferencia del anterior conviene evitar la limpieza con productos cidos, como el vinagre o el limn, o abrasivos como el aguarrs, la leja o el salfumn. Lo ms apropiado para estos casos es una limpieza con agua y jabn o un pulido peridico del pavimento, seguido de un tratamiento de encerado que ponga en valor su calidad. Un revtement dun btiment historique congure en grande mesure le caractre des espaces intrieurs. Les revtements par dalles de pierre intrieures des btiments ont un traitement similaire celui du revtement en pierre extrieur urbain sil sagit de remises ou dtables, mais font lobjet dun traitement poli dans le cas des vestibules et des pices habitables des appartements suprieurs. Ces revtements en pierre sur planchers sont en tout tat de cause peu courants, en premier lieu, en raison de leur cot lev et, en second lieu, pour exiger une solide structure horizontale dans les planchers pour soutenir le poids de ces pices qui, dune autre manire, peuvent provoquer des pathologies des ches structurelles dans les planchers. Dans ce type de revtement et la diffrence de lantrieur, il convient dviter le nettoyage avec des produits acides, tels que le vinaigre ou le citron, ou des abrasifs comme lessence de trbenthine, leau de Javel ou lacide chlorhydrique. Le plus appropri pour ces cas est un nettoyage leau et au savon ou un polissage priodique du revtement, suivi dun traitement la cire qui mette en valeur sa qualit.
1. Tetun, Ensanche / 2. Mlaga, plaza de la Merced 1. Ttouan, Ville Nouvelle / 2. Malaga, place de la Merced
PAVImENTO DE BAlDOSAS HIDRUlICAS REVTEmENT DE CARREAUX HYDRAUlIQUES

Las baldosas hidrulicas son baldosas decorativas de cemento pigmentado que, a diferencia de la cermica, no requieren de coccin para su fabricacin, que se basa simplemente en su consolidacin mediante prensas y fraguado posterior. Fueron inventadas en la segunda mitad del siglo XIX y su uso se extendi hasta mediados del siglo XX. Su gran xito y difusin se bas en la inmediatez de su fabricacin, la versatilidad de su decoracin basada en el empleo de trepas o gradillas, la economa de esta decoracin en comparacin con piezas similares cermicas, su resistencia a la abrasin y la precisin de su geometra mayor que la derivada de la coccin de una pieza cermica. Las baldosas hidrulicas se fabrican pieza a pieza, mezclando cemento blanco, polvo de mrmol, arena y pigmentos varios para el estrato decorado y cemento gris y arena para la base de la baldosa. Algunos patrones de la cermica tradicional andalus fueron transferidos en el ltimo tercio del siglo XIX a las gradillas con las que se fabrican las baldosas hidrulicas. Estas baldosas hidrulicas se emplearon en primer lugar en Mlaga y, posteriormente en todo el norte de Marruecos. Les carreaux hydrauliques sont des carreaux dcoratifs en ciment pigment qui, la diffrence de la cramique, nexigent pas de cuisson pour sa fabrication qui est simplement base sur sa consolidation laide de presses et prise postrieur. Ils ont t invents durant la seconde moiti du XIXme sicle et leur utilisation sest tendue jusquau milieu du XXme. Leur grand succs et leur diffusion sont dus limmdiatet de leur fabrication, la souplesse de leur dcoration fonde sur lemploi de pochoirs, lconomie de cette dcoration en comparaison avec des pices similaires de cramique, leur rsistance labrasion et la prcision de leur gomtrie suprieure celle qui dcoule de la cuisson dune pice en cramique. Les carreaux hydrauliques sont fabriqus une par une, mlangeant ciment blanc, poudre de marbre, sable et pigments varis pour la couche dcore et ciment gris et sable pour la base du carreau. Des modles
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de la cramique traditionnelle andalouse ont t transfrs durant le dernier tiers du XIXme sicle aux pochoirs avec lesquels ont t fabriques les carreaux hydrauliques. Ces carreaux hydrauliques ont dabord t employes Malaga et plus tard dans tout le nord du Maroc.
1. Tnger, Medina / 2. Mlaga, La Casa Invisible / 3. Baldosa hidrulica 1. Tanger, Mdina / Malaga, La Casa Invisible / 3. Carreau hydraulique
Pavimento de baldosas hidrulicas / V ariantes Marruecos Revtement de carreaux hydrauliques / V ariantes Maroc
Considerando el gusto por la decoracin que caracteriza la cultura marroqu, la baldosa hidrulica decorada, mucho ms econmica de fabricar y de colocar que el tradicional alicatado cermico de pequeas piezas denominado el-li , tuvo una recepcin extraordinaria, xito que se ha prolongado hasta nuestros das, ya que se sigue empleando con bastante frecuencia. A diferencia de Mlaga, en Marruecos las baldosas hidrulicas se emplean tambin en espacios exteriores domsticos, patios, escaleras, etc., merced a su gran resistencia al uso y a la intemperie. En ocasiones, se pueden encontrar paneles de baldosas hidrulicas con una cenefa perimetral de cermica alicatada, por mor de la economa. Considrant le got pour la dcoration qui caractrise la culture marocaine, le carreau hydraulique dcor, beaucoup plus conomique fabriquer et installer que le traditionnel carrelage en cramique de petites pices appel el-li , a reu un accueil extraordinaire, succs qui dure toujours car elle est encore employe. Contrairement Malaga, au Maroc les carreaux hydrauliques sont aussi utilises dans les espaces extrieurs domestiques, les patios, les escaliers, etc., en raison de leur grande rsistance lusage et aux intempries. Parfois, on peut trouver dezs panneaux de carreaux hydrauliques avec une bande primtrale de cramique carrele, cause de leur conomie.
Pavimento de baldosas hidrulicas / V ariantes Mlaga Revtement de carreaux hydrauliques / V ariantes Malaga
Aunque con mucha menor intensidad, la baldosa hidrulica se sigue fabricando y usando en la ciudad de Mlaga tanto en la reparacin y restauracin de edicios antiguos, como en la pavimentacin de nuevos edicios que buscan un toque distintivo. A diferencia de Marruecos, se emplea nicamente en los interiores de las casas, bien entregadas a sangre contra los muros, bien rodeadas de cenefas regulares dejando que baldosas hidrulicas de tintas planas absorban las eventuales irregularidades de la estancia. En ocasiones, se puede observar tambin la reutilizacin de baldosas hidrulicas giradas como en los sotabalcones de edicios restaurados. Bien que beaucoup moins intensment, le carreau hydraulique est toujours fabriqu et utilis dans la ville de Malaga aussi bien pour la rparation et la restauration de btiments anciens que pour le revtement du sol de nouveaux btiments la recherche dune touche distincte. la diffrence du Maroc, il est uniquement employ dans les intrieurs des maisons, soit poss bord bord contre les murs, soit entours de rubans rguliers laissant que les carreaux hydrauliques teintes unies absorbent les ventuelles irrgularits de la pice. Parfois, on peut aussi observer la rutilisation de carreaux hydrauliques tourns pour le softe des balcons de btiments restaurs.
Marruecos: La piedra artificial en la fachada Maroc : La pierre artificielle sur la faade Aunque no muy comn, si se pueden encontrar edicios en el Norte de Marruecos con presencia de piedra articial en la fachada. Se trata sobre todo de supercies de terrazo empleado en el zcalo e incluso pulido en vertical a mano in situ. En ocasiones, estas supercies de terrazo barajan diversos colores y se combinan con pequeos azulejos o mosaicos por motivos decorativos. Un caso particular, no frecuente, pero s presente en algunos casos, es el empleo de baldosas hidrulicas normalmente pensadas para realizar pavimentos- para el alicatado parcial de alguna parte o incluso el revestimiento completo del edicio. Bien que peu commun, on peut trouver sur certains btiments du nord du Maroc la prsence de pierre articielle sur la faade. Il sagit surtout de supercies de terrazzo employ sur le socle et mme poli verticalement la main sur place. Parfois, ces supercies de terrazzo comportent diverses couleurs et se combinent avec de petits carrelages ou mosaques pour crer des motifs dcoratifs. Un cas particulier, peu frquent, mais qui existe dans certains cas, est lemploi de carreaux hydrauliques normalement conus pour raliser des revtements - pour le carrelage partiel dune partie ou mme pour le revtement complet de la faade du btiment.
Pavimento de baldosas hidrulicas / R ecomendaciones restauracin Revtement de carreaux hydrauliques / R ecommandations pour la restauration
En el caso de tener que limpiar un pavimento de baldosas hidrulicas, tanto in situ como desmontado, se debe evitar el uso de productos agresivos de limpieza como el aguarrs, la leja o cualquier tipo de cido, dado que crea problemas en las baldosas. Por el contrario, se debe limpiar en un principio en seco con ayuda de cepillo y, si hace falta, baar las piezas desmontadas durante unas horas en agua para despus cepillarlas bien, tanto por su cara superior como por sus cantos. Un pavimento de baldosas hidrulicas recolocado tras la restauracin del forjado subyacente o conservado in situ debe ser objeto de un mantenimiento peridico consistente en un pulido y encerado del pavimento de la mano de un pulidor especialista en baldosas hidrulicas, ya que las mquinas de pulido de los pavimentos de terrazo moderno no se adaptan bien al tratamiento de los pavimentos de baldosas hidrulicas. Este tipo de pavimentos se debe limpiar nicamente con agua sin productos de limpieza agresivos, del mismo modo que se debe estar atento a limpiar inmediatamente si cae en el pavimento algn producto potencialmente agresivo como limn, t, refrescos, etc., que pueden dejar manchas. En cas de ncessit de nettoyer un revtement de carreaux hydrauliques, aussi bien sur place que dmont, il convient dviter lemploi de produits agressifs de nettoyage comme lessence de trbenthine, leau de Javel ou tout autre type dacide, tant donn quils peuvent endommager les carreaux. Aussi, il vaut mieux dabord nettoyer sec laide dune brosse et, si ncessaire, baigner les pices dmontes pendant des heures dans de leau pour ensuite bien brosser compltement leur face suprieure et leurs bords. Un revtement de carreaux hydrauliques remis en place aprs restauration du plancher sous-jacent ou conserv in situ doit faire lobjet dun entretien priodique consistant en un polissage et cirage du revtement par un polisseur spcialiste en carreaux hydrauliques, tant donn que les machines de polissage des revtements de terrazzo moderne ne sont pas bien adaptes au traitement des revtements de carreaux hydrauliques. Ce type de revtements doit tre nettoy uniquement leau sans produits de nettoyage agressifs, de la mme manire quil convient de veiller son nettoyage immdiat en cas de chute sur le revtement dun produit potentiellement agressif tels que citron, th, sodas, etc., qui peuvent laisser des taches.
1. Xaouen, Medina / 2. Larache, Medina 1. Chefchaouen, Mdina / 2. Larache, Mdina
ARRImADERO SOUBASSEmENT mURAl

Se denomina as al revestimiento que protege de los roces, los envites, la humedad y la suciedad la parte inferior del muro, a modo de zcalo. La compra de piezas cermicas o azulejos y su alicatado posterior siempre han representado un coste, de modo que no son soluciones comunes en las viviendas ms humildes, donde simplemente se encalaban peridicamente los muros en contacto con el pavimento. Aparecen nicamente en viviendas con un cierto poder adquisitivo. Resulta muy comn en la planta baja y acompaando a las escaleras de acceso a la planta primera, donde su funcin principal es evitar el ascenso de humedad por capilaridad. Es menos habitual en el resto de las plantas superiores del edicio. Su presencia evita la necesidad de colocar rodapis. La construccin de arrimaderos con alicatado de pequeas piezas cermicas esmaltadas en diversos colores es una tradicin que se remonta a los edicios ms distinguidos de la Edad Media. Construidos con azulejos de serie, fueron muy comunes en los zaguanes y escaleras comunes de los edicios de viviendas burgueses de mediados del siglo XIX a mediados del siglo XX. On dnomme ainsi le revtement qui protge des frottements, des chocs, de lhumidit et de la salet la partie infrieure du mur, en guise de socle. Lachat de carrelages et leur mise en place postrieure ont toujours reprsent un cot, de sorte que ce ne sont pas des solutions courantes dans les habitations les plus humbles, dans lesquelles on procde priodiquement au chaulage des murs en contact avec le revtement. Les soubassements apparaissent uniquement dans des habitations dont les propritaires ont un pouvoir dachat consquent. Ils sont trs courants au rez-de-chausse et sur les escaliers daccs au premier tage, o leur fonction principale est dviter la prsence dhumidit par capillarit. Ils sont plus rares dans les autres tages suprieurs du btiment. Leur prsence vite la ncessit de placer des plinthes. La construction de soubassements muraux avec carrelage de petites pices cramiques mailles de
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diverses couleurs est une tradition qui est prsente dans les btiments les plus distingus du Moyen ge. Construits avec des carrelages de srie, ils sont t trs courants dans les vestibules et dans les escaliers communs des btiments rsidentiels de la bourgeoisie du milieu du XIXme sicle au milieu du XXme.
1. Larache, Medina / 2. Mlaga, calle Zegr / 3. Arrimadero 1. Larache, Mdina / 2. Malaga, rue Zegr / 3. Soubassement mural
Arrimadero / V ariantes Marruecos Soubassement mural / Variantes Maroc
En el caso de existir, aparecen en las viviendas unifamiliares en forma de alicatado de piezas diminutas denominado el-li , formando paneles geomtricos multicolores, similares a los conservados en la alcazaba de Mlaga u otros palacios o residencias islmicas de Andaluca. Los edicios de viviendas construidos en la primera mitad del siglo XX atesoran ejemplos bellsimos de arrimaderos construidos con azulejos de serie, a menudo importados desde Espaa, que constituyen un verdadero muestrario de ejemplos de decoracin modernista y Art Dco, en muchos casos desaparecidos o raros de encontrar en la pennsula. Le cas chant, ils apparaissent dans les maisons individuelles sous forme de carrelage compos de petits carreaux appel el-li , formant des panneaux gomtriques multicolores, similaires ceux conservs dans lAlcazaba de Malaga ou dans dautres palais ou rsidences islamiques dAndalousie. Les btiments rsidentiels construits durant la premire moiti du XXme sicle possdent de trs beaux exemples de soubassements muraux construits avec des carreaux de srie, souvent imports dEspagne, qui constituent un vritable chantillon dexemples de dcoration Art Nouveau et de lArt Dco, dans bien des cas disparus ou rares sur la pninsule ibrique.
1. Larache, Medina / 2. Nador, antigua Sala de Ociales 1. Larache, Mdina / 2. Nador, ancienne Salle dOfciers
Arrimadero / V ariantes Mlaga Soubassement mural / Variantes Malaga
Los arrimaderos ms comunes conservados en Mlaga en la actualidad son aquellos vinculados a los edicios de vivienda burgueses, concebidos como residencias privadas o destinados a alquiler, construidos entre mediados del siglo XIX y mediados del siglo XX. Estos arrimaderos poseen una estructura compositiva muy clara, con un zcalo en tinta oscura, una banda inferior, un cuerpo central con un motivo repetitivo, una banda superior simtrica a la inferior o simplemente diversa y un cordn superior de remate que normalmente posee un mayor relieve respecto al plano del arrimadero. Les soubassements muraux les plus communs conservs de nos jours Malaga sont ceux existants dans les btiments rsidentiels de la bourgeoisie, conus comme rsidences prives ou destines tre loues, construites entre le milieu du XIXme sicle et le milieu du XXme. Ces soubassements muraux ont une structure de composition trs nette, avec un socle de teinte obscure, une bande infrieure, un corps central avec un motif rptitif, une bande suprieure symtrique la bande infrieure ou simplement diverse et un cordon suprieur de rebord qui a normalement un relief plus important par rapport au plan du soubassement mural.
1. Mlaga, Instituto Vicente Espinel / 2. Mlaga, calle Agustn Moreno 1. Malaga, Lyce Vicente Espinel / 2. Malaga, rue Agustn Moreno
Arrimadero / R ecomendaciones restauracin Soubassement mural / Recommandations pour la restauration
1. Mlaga, calle Crdoba / 2. Mlaga, calle Zegr / 3. Tnger, Medina / 4. Tetun, Medina / 5. Xaouen, Medina 1. Malaga, rue Crdoba / 2. Malaga, rue Zegr / 3. Tanger, Mdina / 4. Ttouan, Mdina / 4. Chefchaouen, Mdina
Arrimadero / R ecomendaciones restauracin Soubassement mural / Recommandations pour la restauration
Los arrimaderos pueden presentar principalmente dos tipos de patologas: generacin de sales por las juntas o desprendimiento y cada de azulejos. La primera patologa es consecuencia normalmente de un exceso de humedad en el ambiente o en el muro, por lo que se deber ventilar en el mayor grado posible los espacios adyacentes al muro del arrimadero afectado de eorescencias. El desprendimiento y cada de baldosas aisladas puede ser consecuencia de un recibido defectuoso de las mismas contra el soporte o tambin de un exceso de humedad en el muro que haya expulsado a las piezas,. Una vez solucionado el problema de la humedad en el muro y en el ambiente, se deben adherir de nuevo las baldosas cadas evitando usar cemento o cemento-cola como conglomerante, dado este material es vido de sales y no permite la transpiracin. Si se hubieran perdido algunas baldosas se pueden buscar en el mercado de piezas de segunda mano o realizar reproducciones como ltima medida. Si es posible, conviene siempre tener algunas baldosas de repuesto en caso de rotura o extravo. Por ltimo, si fuera necesario hacer registros en los arrimaderos, stos se pueden integrar adheridos sobre la tapa del registro para conservar la unidad del espacio. les soubassements muraux peuvent prsenter essentiellement deux types de pathologies : gnration de sels par les jointures ou dcollement et chute de carrelages. La premire pathologie est en gnral la consquence dun excs dhumidit dans lenvironnement ou dans le mur, aussi il convient de beaucoup arer les espaces adjacents au mur du soubassement mural affect par des eforescences. Le dcollement et la chute de carreaux isoles peut tre la consquence de leur pose dfectueuse contre le support ou aussi dun excs dhumidit dans le mur qui a expuls les pices. Une fois le problme de lhumidit dans le mur et dans lenvironnement rsolu, il convient de coller nouveau les dalles tombes en vitant dutiliser du ciment ou du ciment-colle comme conglomrant, tant donn que ce matriau est avide de sels et ne permet pas la transpiration. En cas de perte de carreaux, il est possible de trouver sur le march des pices doccasion ou de raliser des reproductions comme dernire mesure. Si cela est possible, il convient davoir toujours des carreaux de rechange en cas de rupture ou de perte. Enn, sil tait ncessaire de faire des registres des installations techniques sur les soubassements, ceux-ci peuvent tre intgrs colls sur le couvercle du registre pour conserver lunit de lespace.
1. Tnger, Museo de la Kashbah 1. Tanger, Muse de la Casbah
ESCAlERAS ESCAlIERS
Las escaleras tradicionales se han caracterizado en los ltimos siglos por su revestimiento cermico en la mayor parte de los casos. En los casos ms sencillos, la baldosa solo recubre la huella, donde se pisa. En el resto de los casos, lo comn es que la cermica revista no solo la huella, sino tambin el frente o la contrahuella. La entrega de ambas en el canto se resuelve habitualmente mediante un mamperln protector de madera, que puede adoptar una sencilla forma rectangular o perles ms elaborados con bocel o molduras, ms o menos redondeados a tenor de cada caso. A diferencia de la cermica que cubre la huella, que suele adoptar el color neutro del barro cocido, a menudo la contrahuella se reviste con azulejos decorados, que convierten a este frente de la escalera en un motivo decorativo de gran belleza para el edicio. En algunos edicios de nales del siglo XIX y principios del XX, las contrahuellas se revisten con azulejos decorados, mientras que la huella se conforma con una losa de mrmol de 2-3 cm que, volada sobre la contrahuella, se convierte en la proteccin del canto. Les escaliers traditionnels ont t dans la plupart des cas caractriss au cours des sicles derniers par leur revtement cramique. Dans les cas les plus simples, la dalle recouvre uniquement lempreinte, l o lon pose le pied. Dans les autres cas, la cramique recouvre en gnral non seulement lempreinte, mais aussi le front ou la contreempreinte. Le point de rencontre des deux dans le bord est faonne habituellement laide dun nez de marche en bois, qui peut avoir une simple forme rectangulaire ou des prols plus labors avec des tores prol semi-circulaire ou des moulures, plus ou moins arrondies selon le cas. la diffrence de la cramique qui couvre lempreinte, qui adapte de faon gnrale la couleur neutre de terre cuite, la contre-empreinte est souvent recouverte de carrelages dcors, qui transforme ce front de lescalier en un motif dcoratif de grande beaut pour le btiment. Dans certains btiments de la n du XIXme sicle et du dbut du XXme,
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les contre-empreintes sont recouvertes de carrelages dcors, alors que lempreinte est une dalle de marbre de 2-3 cm qui, rabat sur la contreempreinte, devient protection du bord.
1. Tnger, Museo de la Kashbah / 2. Mlaga, calle Salinas / 3. Escaleras 1. Tanger, Muse de la Casbah / 2. Malaga, rue Salinas / 3. Escaliers
Escaleras / Variantes Marruecos Escaliers / V ariantes Maroc
Se detecta una mayor tendencia a decorar con azulejos coloridos no solo la contrahuella, sino tambin el pavimento o plano de la huella. Las soluciones varan desde diminutos alicatados de formas cuadradas y rectangulares con colores combinados, a revestimientos bcromos en forma de dameros, pasando por combinaciones de cermica bizcochada salpicadas de olambrillas que dan una nota de color o por azulejos que incorporan ya motivos decorativos geomtricos en forma de cuadrcula, estrellas, rombos o losanges. En todos estos casos, la presencia del mamperln resulta fundamental, para contener las pequeas piezas y resolver la proteccin del canto del escaln. On observe une tendance importante pour la dcoration avec des carrelages colors non seulement la contre-empreinte, mais aussi le revtement ou plan de lempreinte. Les solutions varient depuis de petits carrelages carrs et rectangulaires couleurs combines, aux revtements bichromes en forme de damiers, en passant par des combinaisons de terre cuite clairseme de petits carrelages que donnent une note de couleur ou par des carrelages qui incorporent dj des motifs dcoratifs gomtriques en forme de grilles, toiles ou losanges. Dans tous ces cas, la prsence de la nez du marche est fondamentale, pour contenir les petites pices et rsoudre la protection du bord.
1. Tetun, Medina / 2. Tetun, Museo Etnolgico 1. Ttouan, Mdina / 2. Ttouan, Muse dEthnologie
Escaleras / Variantes Mlaga Escaliers / V ariantes Malaga
Ha sido comn emplear los azulejos de serie producidos en Mlaga de cada poca, con sus motivos caractersticos, para revestir los frentes de las escaleras, de la misma forma que se empleaban en los pavimentos, arrimaderos, bancadas y sotabalcones. A partir de mediados del siglo XIX, son frecuentes las contrahuellas revestidas con azulejos de cuerda seca, con reejos dorados, o una combinacin de ambos, con motivos orales geometrizados de ligera inspiracin oriental, con la voluntad de evocar el pasado islmico como identidad distintiva de la ciudad. A diferencia del alicatado de pequeas piezas de Marruecos, los azulejos de revestimiento en Mlaga suelen ser piezas nicas de forma rectangular. Il a t courant demployer les carrelages de srie produits Malaga de chaque poque, avec leurs motifs caractristiques, pour recouvrir les faces des escaliers, de la mme forme quils sont employs dans les revtements, soubassements muraux, et softes du balcon. partir du milieu du XIXme sicle, il est frquemment utilis les contre-empreintes recouvertes de carreaux en cramique glaure cuerda seca, avec des reets dors, ou une combinaison des deux, avec des motifs oraux gomtriss de lgre inspiration orientale, avec la volont dvoquer le pass islamique comme identit distinctive de la ville. la diffrence du carrelage de petites pices du Maroc, les carrelages de revtement de Malaga sont en gnral des pices uniques de forme rectangulaire.
1. Mlaga, Museo de Artes y Costumbres Populares / 2. Mlaga, calle Zegr 1. Malaga, Muse des Arts et Coutumes Populaires / 2. Malaga, rue Zegr
Escaleras / Recomendaciones restauracin Escaliers / R ecommandations pour la restauration
1. 5. 1. 5.
Tetun, Museo Etnolgico / 2. Mlaga, Instituto Vicente Espinel / 3. Tnger, Medina / 4. Tetun, Museo Nacional / Tetun, Museo Etnolgico Ttouan, Muse dEthnologie / 2. Malaga, Lyce Vicente Espinel / 3. Tanger, Mdina/ 4. Ttouan, Muse National / Ttouan, Muse dEthnologie
Escaleras / Recomendaciones restauracin Escaliers / R ecommandations pour la restauration
Las patologas del revestimiento de una escalera con baldosas de cermica bizcochada o de azulejos suelen consistir habitualmente en el desprendimiento y/o la rotura de alguna pieza, tanto en posicin de tabica como de huella, la erosin de las eventuales baldosas de huella por la continua abrasin debido al paso, y el desgaste del mamperln cermico o de madera que normalmente cubre el canto de los escalones. Se recomienda como norma general respetar siempre la cermica histrica y no sustituirla, aun erosionada o fragmentada, en cuyo caso se puede readherir el fragmento. Se pueden cambiar los mamperlanes de madera, pero solo cuando es estrictamente necesario, dado el efecto de extraamiento que produce observar una pieza completamente nueva en un contexto histrico. En caso de reparacin se recomienda recibir las baldosas con morteros de cal o de cal hidrulica pero nunca de cemento para evitar problemas de humedad y de sales. Igualmente, si existe la posibilidad, se recomienda guardar baldosas, azulejos y piezas de recambio del mismo tipo para futuras reparaciones y sustituciones irremediables. Les pathologies du revtement dun escalier carreaux en terre cuite ou mailles sont gnralement le dcollement et/ou la rupture dune pice, aussi bien en position de contremarche que dempreinte, lrosion des ventuelles dalles dempreinte par labrasion continue due au passage, et de lusure du nez du marche cramique ou en bois qui couvre normalement le bord. Il est recommand comme rgle gnrale de respecter toujours la cramique historique et de ne pas la remplacer, mme rode ou fragmente, dans ce cas il est possible de recoller le fragment. Les nez de marche en bois peuvent aussi tre changs, mais uniquement en cas de stricte ncessit, compte tenu de leffet dloignement que produit lobservation dune pice compltement neuve dans un contexte historique. En cas de rparation, il est recommand de coller les dalles avec des mortiers de chaux ou de chaux hydraulique mais jamais avec du ciment pour viter des problmes de humidit et de sels. De mme, si la possibilit existe, il est recommand de garder des dalles, carrelages et pices de rechange de mme type pour de futures rparations et remplacements irrmdiables.
1. Tetun, Museo Etnolgico 1. Ttouan, Muse dEthnologie
PAVIMENTO CERMICO EXTERNO REVTEMENT EN CRAMIQUE EXTRIEUR

El ladrillo se ha empleado tradicionalmente para la pavimentacin de algunos jardines, patios, espacios libres, recorridos y monumentos semidescubiertos de estas ciudades, merced a su resistencia a la abrasin, a la humedad y a las inclemencias del tiempo atmosfrico. Las soluciones constructivas varan desde el ladrillo embutido de canto a sardinel, que se emplea para las zonas de rodadura de vehculos, bordillos y franjas, hasta las opciones de ladrillo tambin encachado de canto a espinapez y las alternativas de ladrillo colocado de plano a matajuntas, espinapez, molinete, etc. Todas estas soluciones se combinan entre s, incluso con cermica multicolor para generar variados diseos, marcar recorridos, crear bandas, construir bordillos o, simplemente, salpicar de diversos colores y texturas el pavimento. En estos casos, resulta comn la construccin de escaleras externas para salvar desniveles con el nico recurso del ladrillo como material de construccin, que se coloca a sardinel para crear los escalones y se apareja en los muros laterales para crear los parapetos de proteccin. La brique a t traditionnellement utilise pour le revtement du sol de certains jardins, patios, espaces libres, parcours et monuments partiellement couverts de ces villes, en raison de sa rsistance labrasion, lhumidit et aux intempries. Les solutions constructives varient de la brique pose de champ, qui est employe pour les zones de circulation de vhicules, bordures et bandes, la brique pose de champ chevrons et aux autres poses de briques plat assembles en quinconce, chevrons, en hlice, etc. Toutes ces solutions se combinent entre elles, mme la cramique multicolore pour crer divers modles, marquer des parcours, crer des bandes, construire des bords du trottoir ou, simplement, parsemer le revtement de diverses couleurs et textures. Dans ces cas, la construction descaliers extrieurs est courante pour compenser les diffrences de niveaux avec la brique comme unique matriau de construction, qui est pose de champ pour crer les marches et appareille aux murs latraux pour crer les parapets de protection.
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1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, Alcazaba / 3. Pavimento cermico externo 1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, Casbah / 3. Revtement en cramique extrieur
Pavimento cermico externo / Variantes Marruecos Revtement en cramique extrieur / V ariantes Maroc
En el Norte de Marruecos, son ms comunes las soluciones de pavimento colocado de plano, a bofetn, en comparacin con los ejemplos presentes en la ciudad de Mlaga. Los pavimentos marroques adoptan las rasillas directamente para su colocacin en el pavimento pero tambin emplean baldosines cuadrados bizcochados para el exterior, o las mismas soluciones descritas para los espacios interiores de pavimentos bizcochados combinados con olambrillas, que se prolongan de manera natural hacia el exterior de los patios domsticos, por ejemplo. En todos los casos se persigue una gran precisin geomtrica en las piezas que permita su colocacin sin juntas de mortero entre ellas. Au nord du Maroc, les solutions de revtement pos plat, sur mortier, en comparaison avec les exemples prsents Malaga sont les plus communes. Les revtements marocains adoptent les briques plates directement pour leur installation sur le revtement mais aussi emploient des tomettes carres en terre cuite pour lextrieur, ou les mmes solutions dcrites pour les espaces intrieurs des revtements en terre cuite combins avec de petits carrelages, qui se prolongent de manire naturelle vers lextrieur des patios domestiques, par exemple. Dans tous les cas, on observe une grande prcision gomtrique dans les pices de manire permettre leur mise en place sans jointures de mortier entre elles.
1. Xaouen, Medina / 2. Tnger, Medina 1. Chefchaouen, Mdina / 2. Tanger, Mdina
Pavimento cermico externo / V ariantes Mlaga Revtement en cramique extrieur / V ariantes Malaga
La pavimentacin exterior en ladrillo de Mlaga aparece ligada a los espacios externos de grandes monumentos como la Alcazaba, el castillo de Gibralfaro, la Catedral, algn museo, etc. Es bastante probable que la mayor parte de estos pavimentos sean el resultado de la restauracin y puesta en valor de los espacios libres en torno a estos edicios en los ltimos dos siglos, aunque parece bastante plausible que estas soluciones se hayan adoptado en base a restos de antiguos pavimentos hallados en la ciudad o en lugares similares, como los jardines de la Alhambra y el Generalife. Le revtement du sol extrieur en brique de Malaga est li aux espaces extrieurs des grands monuments comme lAlcazaba, le chteau de Gibralfaro, la Cathdrale, un muse, etc. Il est trs probable que la grande partie de ces revtements est le rsultat de la restauration et de la mise en valeur des espaces libres autour de ces btiments durant les deux sicles derniers, mme sil est trs plausible que ces solutions aient t adoptes partir de restes danciens revtements dcouverts dans la ville ou dans des lieux similaires, tels que les jardines de lAlhambra et du Generalife.
1. Mlaga, Castillo de Gibralfaro / 2. Mlaga, Alcazaba 1. Malaga, le Chteau de Gibralfaro / 2. Malaga, Casbah
Pavimento cermico externo / Recomendaciones restauracin Revtement en cramique extrieur / R ecommandations pour la restauration
A diferencia del pavimento cermico interno que es conveniente tratar con aceites, ceras o similares para su proteccin frente a las manchas y su impermeabilizacin parcial, el pavimento cermico externo no recibe normalmente ningn tratamiento de este tipo, en primer lugar, por no resultar necesario, y en segundo lugar, porque el tratamiento en fresco acabara absorbiendo una gran cantidad de polvo y suciedad, al estar expuesto a la intemperie. En estos casos, sin embargo, s es conveniente el mismo tipo de limpieza que se recomend para los pavimentos internos cermicos consistente en fregar el pavimento con agua y vinagre, tal como se haca tradicionalmente, que sigue siendo el mejor sistema para mantener y poner en valor este pavimento. Este pavimento, en particular, el colocado de canto, puede soportar un elevado nivel de erosin sin causar problemas, por lo que se recomienda solo la sustitucin de alguna pieza cuando el desgaste ha llegado a tal punto de dicultar el paso o poner en peligro a los viandantes. Contrairement au revtement en terre cuite intrieur quil convient de traiter avec des huiles, cires ou similaires pour leur protection contre les taches et pour leur impermabilisation partielle, le revtement en terre cuite extrieur ne reoit aucun traitement de ce type, dabord car cela nest pas ncessaire, et ensuite parce que le traitement frais absorbe une grande quantit de poussire et de salet, tant expos aux intempries. Dans ces cas, cependant, il est recommand le mme type de nettoyage que celui pour les revtements en terre cuite intrieurs consistant nettoyer le revtement leau et au vinaigre, comme cela se faisait traditionnellement, qui demeure le meilleur systme pour entretenir et mettre en valeur ce revtement. Ce revtement, en particulier, celui plac de champ, peut supporter un niveau drosion lev sans causer de problmes, il est donc recommand de procder uniquement au remplacement dune pice si lusure est un point tel quelle rende difcile le passage ou quelle mette en danger les personnes.
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, calle Andrs Prez 1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, rue Andrs Prez
PAVImENTO DE lOSAS Y ADOQUINES REVTEmENT DE DAllES ET DE PAVS

Los pavimentos de adoquines y losas de piedra son bien antiguos, pero no tuvieron una difusin generalizada en estas ciudades hasta el siglo XIX, cuando se extendieron de manera generalizada. Los adoquines son paraleleppedos de piedra tallados en cantera, a veces simplemente cizallados de forma que ofrecen una textura ms irregular. En la actualidad es comn el empleo de estos adoquines realizados en piedra articial. A mayor irregularidad en la confeccin de los adoquines le corresponden juntas de mayor espesor. Las losas de piedra requieren una mayor elaboracin puesto que implican el corte de piezas de mayor dimensin y generalmente su pulido posterior. Normalmente, su elaboracin ms geomtrica implica una colocacin con juntas entre losas mnimas o muy ajustadas. Es frecuente encontrar combinaciones de piedras diferentes de diverso color, losas, adoquines, enguijarrados y bandas, y con variadas posiciones en forma de espinapez, aparejo ingls, dameros y franjas, para enriquecer el diseo del pavimento y marcar las pautas del paso, el trco, las zonas de rodadura o la escorrenta. Les revtements de pavs et de dalles de pierre sont anciens, mais ils nont pas connu une diffusion gnralise dans ces villes jusquau XIXme sicle, lorsquils ont t gnraliss. Les pavs sont des paralllpipdes de pierre taills dans la carrire, parfois simplement cisaills de sorte quils offrent une texture plus irrgulire. Aujourdhui, il est plus courant lemploi de pavs raliss en pierre articielle. Plus la confection des pavs est irrgulire, plus lpaisseur des jointures est importante. Les dalles de pierre requirent une plus grande laboration tant donn que cela implique la coupe de pices de plus grande dimension et gnralement leur polissage postrieur. Normalement, leur laboration plus gomtrique implique une installation avec des jointures entre des dalles minimales ou trs ajustes. Il est frquent de rencontrer des combinaisons de pierres diffrentes de diverses couleurs, dalles, pavs, galets et bandes, et avec des positions varies sous forme de che-
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vrons, appareillage anglais, damiers et franges, pour enrichir le dessin du revtement et marquer les tapes du passage, de la circulation, des zones de roulement ou dcoulement.
1. Larache, Medina / 2. Mlaga, calle San Agustn / 2. Pavimento de losas y adoquines 1. Larache, Mdina / 2. Malaga, rue San Agustn / 2. Revtement de dalles et de pavs
Pavimento de losas y adoquines / V ariantes Marruecos Revtement de dalles et de pavs / Variantes Maroc
Pavimento de losas y adoquines / V ariantes Mlaga Revtement de dalles et de pavs / Variantes Malaga
1. Tnger, Gran Zoco / 2. Larache, Medina / 3. Mlaga, calle San Juan / 4. Mlaga, plaza del Siglo 1. Grand Souk de Tanger / 2. Larache, Mdina / 3. Malaga, rue San Juan / 4. Malaga, place del Siglo
Pavimento de losas y adoquines / Recomendaciones restauracin Revtement de dalles et de pavs / Recommandations pour la restauration
1. Mlaga, calle Bolsa / 2. Mlaga, calle Duque de la Victoria 1. Malaga, rue Bolsa / 2. Malaga, rue Duque de la Victoria
Pavimento de losas y adoquines / R ecomendaciones restauracin Revtement de dalles et de pavs / Recommandations pour la restauration
Se recomienda no recibir este tipo de pavimento sobre un estrato de hormign de sub base porque ste impide la transpiracin del terreno. Igualmente, se recomienda no recibir este pavimento de piedra con mortero de cemento, porque impide un mantenimiento normal del mismo, ya que implica la rotura de las piezas cada vez que se levanta el pavimento por algn motivo. Por el contrario, se recomienda apisonar bien el terreno subyacente, solo en caso necesario realizar una solera de hormign de cal hidrulica que transpira mejor que el hormign de cemento- y recibir el pavimento sobre un lecho de arena y encacharlo bien. Se recomienda colocar los adoquines y las losas a matajunta, no como si fuera el alicatado de baldosas de un bao, ya que esta disposicin en damero genera muchos problemas en los encuentros e impide un buen acabado. Se aconseja no biselar las piezas y, en general, buscar ms bien tratamientos naturales antes que articiales. Igualmente, se recomienda no pulir demasiado la piedra y buscar acabados ms rugosos (abujardado, ameado, cizallado, verrugado, etc.) para evitar cadas de los viandantes. Il est recommand de ne pas xer ce type de revtement sur une couche de bton de sous-base car ce dernier empche la transpiration du terrain. De mme, il est recommand de ne pas xer ce revtement de pierre avec du mortier de ciment, car cela ne permet pas son entretien normal, tant donn que cela provoque la rupture des pices chaque fois que le revtement est lev pour quelque motif que ce soit. Au contraire, il est prconis de bien tasser le terrain sous-jacent, et seulement en cas de ncessit de raliser un radier en bton de chaux hydraulique qui transpire mieux que le bton de ciment - et xer le revtement sur un lit de sable et de bien le poser. Il est recommand de placer les pavs et les dalles en quinconce, non comme si ctait le carrelage de dalles dune salle de bain, tant donn que cette disposition en damier gnre de nombreux problmes dans les rencontres et empche une bonne nition. Il est conseill de ne pas biseauter les pices et, en gnral, de rechercher plutt des traitements naturels quarticiels. De mme, il convient de ne pas trop polir la pierre et de chercher des nitions plus rugueuses (bouchard, amm, cisaill, etc.) pour viter les chutes de personnes.
1. Mlaga, Castillo de Gibralfaro 1. Malaga, le Chteau de Gibralfaro
PAVImENTO DE GUIJARROS CAlADES

Se trata de un pavimento muy comn en ambas orillas del Mediterrneo, empleado seguramente desde antiguo, aunque extendido de manera generalizada, como sucede con todos los pavimentos urbanos externos, solo desde mediados del siglo XIX en adelante. Las variantes de este tipo de pavimento son mltiples, dependiendo del tamao (morrillos, guijarros, cantos rodados...); origen (extrados del lecho de los ros circundantes con formas redondeadas-, o del terreno del entorno o descartes de canteras con formas ms angulosas-); color (normalmente blancos, negros o pardos, aunque siempre depende de la oferta geolgica de la zona); la combinacin con otros elementos de pavimento (adoquines de piedra natural o articial, losas, cermica...); y la disposicin de los guijarros en s (formando dibujos decorativos centrales, longitudinales, bandas, encintados...). El xito de un pavimento de este tipo depende no tanto de la base de arena o el mortero de colocacin como de un buen encachado de las piezas dentro del pavimento. Si la va pblica pavimentada con guijarros va a tener trco rodado, conviene en cualquier caso emplear un mortero de agarre de cal hidrulica o similar, que soporte las solicitaciones del trco y permita simultneamente transpirar al pavimento. Il sagit dun revtement trs commun des deux cts de la Mditerrane, employ depuis plusieurs sicles, bien qutendu de manire gnralise, comme cela existe avec tous les revtements urbains extrieurs, seulement depuis le milieu du XIXme sicle. Les variantes de ce type de revtement sont multiples, en fonction de la taille (moellons, galets...), de lorigine (extraits du lit des cours deau environnants avec des formes arrondies-, ou du terrain de lenvironnement ou bien de dchets de carrires avec des formes plus anguleuses-), de couleur (normalement blancs, noirs ou bruns, bien que cela dpende toujours de loffre gologique de la zone), de la combinaison avec dautres lments de revtement (pavs de pierre naturelle ou articielle, dalles, terre cuite...) et la disposition des galets entre eux (formant des des-
sins dcoratifs centraux, longitudinaux, bandes, enrubannages...). La russite dun revtement de ce type dpend aussi bien de la base de sable ou du mortier de pose que dun remplissage correct des pices dans le revtement. Si la voie publique pave de galets a un trac routier, il convient en tous les cas demployer un mortier de xation de chaux hydraulique ou similaire, qui supporte les demandes de la circulation et permette simultanment la transpiration du revtement.
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, calle Fresca / 3. Pavimento de guijarro 1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga, rue Fresca / 3. Calade
Pavimento de guijarros / Variantes Marruecos Calades / V ariantes Maroc
Pavimento de guijarros / Variantes Mlaga Calades / V ariantes Malaga
1, 2. Xaouen, Medina / 3. Mlaga, Museo Picasso / 4. Mlaga 1 et 2. Chefchaouen, Mdina / 3. Malaga, Muse Picasso / 4. Malaga
Pavimento de guijarros / R ecomendaciones restauracin Calades / R ecommandations pour la restauration
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Los enguijarrados tradicionales se reciban habitualmente sobre el terreno compactado, en seco con tierra o arena, y bien encachados entre s, lo que facilitaba la absorcin parcial de las aguas de escorrenta y permita transpirar al terreno subyacente, abrir zanjas urbanas y reparar desperfectos sin necesidad de roturar o romper el pavimento. El aumento del trco rodado sobre este tipo de pavimentos y la falta de un mantenimiento consuetudinario implica de manera creciente la necesidad de recibir este tipo de pavimentos con un mortero de agarre ms fuerte. En ese caso se recomienda encachar los guijarros con mortero de cal hidrulica en seco y regar posteriormente el pavimento terminado para su fraguado. El mortero de cal hidrulica permite la transpiracin del terreno, de manera que no se pierden todas las ventajas tradicionales. En el caso en que se deba levantar parcialmente un pavimento de guijarros para realizar una canalizacin con instalaciones urbanas, se deben retirar con sumo cuidado los guijarros afectados y almacenar cuidadosamente durante los trabajos, antes de su reubicacin. Si se trata de un pavimento notable por su diseo o antigedad, se puede documentar el pavimento en detalle con fotografas y planos antes de la intervencin para proceder a recolocarlo exactamente en su lugar. Les calades traditionnels taient en gnral xs sur le terrain compact, sec avec de la terre ou du sable, et bien serrs entre eux, ce qui facilitait labsorption partielle des eaux dcoulement et permettait la transpiration du terrain sous-jacent, ouvrir des fosss urbains et rparer des imperfections sans ncessit de rompre le revtement. Laugmentation du trac routier sur ce type de revtements et le manque dentretien coutumier implique toujours plus la ncessit de xer ce type de revtements laide dun mortier de xation plus fort. Dans ce cas, il est recommand de serrer les galets avec du mortier de chaux hydraulique sec et darroser postrieurement le revtement termin pour sa prise. Le mortier de chaux hydraulique permet la transpiration du terrain, de manire ne pas perdre tous les avantages traditionnels. En cas de ncessit de lever partiellement un revtement de galets pour raliser une canalisation avec des installations urbaines, il convient de retirer trs soigneusement les galets affects et de les stocker attentivement durant les travaux avant leur remise en place. Sil sagit dun revtement remarquable pour son dessin ou son anciennet, il est possible de documenter le revtement en dtail avec des photographies et des plans avant lintervention pour procder sa rinstallation exactement sur le lieu dorigine.
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga / 3. Mlaga, calle Fresca 1. Chefchaouen, Mdina / 2. Malaga / 3. Malaga, rue Fresca
PAVImENTO mIXTO REVTEmENT mIXTE

Los pavimentos externos mixtos son aquellos que combinan dos o ms materiales diferentes en el diseo de su base pisable o capa de rodadura. En Mlaga y el Norte de Marruecos, es habitual encontrar combinaciones de diversas formas de piedra y cermica bizcochada o eventualmente esmaltada. Son muy comunes los pavimentos de guijarros encintados con ladrillos cermicos embutidos de canto, que sirven de guas y rieles delimitadores y contenedores de los diferentes sectores de pavimento y, al mismo tiempo, ayudan a trazar dibujos decorativos en el pavimento. Tambin son frecuentes las combinaciones de pavimentos enmorrillados y cermica recibida de plano, no de canto. En el Norte de Marruecos se pueden encontrar tambin ejemplos de combinacin de pavimentos de guijarros con cermica bizcochada e incluso esmaltada, a la que se le hace saltar el esmalte en ciertas zonas para trazar dibujos decorativos. La cermica parcialmente esmaltada en pavimentos externos se suele limitar a zaguanes y patios y zonas semiprivadas, dado el riesgo que existe de que salte el esmalte por la abrasin si el pavimento est expuesto al paso de muchos transentes. Les revtements extrieurs mixtes combinent deux matriaux diffrents ou plus dans le dessin de sa base praticable. Malaga et au nord du Maroc, il est habituel de trouver des combinaisons de diverses formes de pierre et de terre cuite ou ventuellement maille. Les calades relis avec des briques cramiques embouties sont trs communs; ils servent de guides et de rails dlimiteurs et contenant diffrents secteurs de revtement et, en mme temps, aident tracer des dessins dcoratifs dans le revtement. Il est galement frquent dobserver des combinaisons de calades et terre cuite ou briques xes plat et non de champ. Au nord du Maroc, on peut trouver aussi des exemples de combinaison de calades avec terre cuite et mme maille, laquelle lmail est retir dans certaines zones pour tracer des dessins dcoratifs. La cramique partiellement maille des revtements extrieurs sert limiter des ves-
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tibules ainsi que des patios et des zones semi-prives, tant donn le risque que saute lmail par labrasion si le revtement est expos au passage de nombreux passants.
1. Xaouen, Medina / 2. Mlaga, Alcazaba / 3. Pavimento de guijarros con losas 1. Chefchaouen, Mdina. / 2. Malaga, Casbah / 3. Calades avec dalles
Pavimento mixto / Variantes Marruecos Revtement mixte / Variantes Maroc
Pavimento mixto / Variantes Mlaga Revtement mixte / Variantes Malaga
1, 2. Xaouen, Medina / 3, 4. Mlaga, Alcazaba 1, 2. Chefchaouen, Mdina / 3, 4. Malaga, Casbah
Pavimento mixto / R ecomendaciones restauracin Revtement mixte / R ecommandations pour la restauration
Los pavimentos mixtos de baldosas o ladrillos cermicos o losas y/o adoquines de piedra combinados con enmorrillados de guijarros se pueden restaurar atendiendo a las indicaciones dictadas para cada uno de los casos anteriores. Es conveniente para cualquier pavimento prestar especial atencin al lomo de las calles y a la escorrenta de las aguas, previendo perfectamente el desage de las mismas con un margen amplio de seguridad. Para ello, es conveniente trabajar con abundantes lienzas durante la colocacin del pavimento, de manera que se eviten encharcamientos, especialmente en los cruces y cambios de pendiente. Es recomendable colocar tantos imbornales como sean necesarios para absorber las aguas de escorrenta en caso de tormentas. Igualmente, conviene prever y sealar de antemano la ubicacin precisa de las trapas para que puedan encajar eventualmente en el diseo del pavimento sin crear conictos con el mismo. Tambin se pueden disear trapas especiales con el acabado del pavimento de manera que su integracin en el conjunto est garantizada. Les revtements mixtes de dalles ou de briques ou dalles et/ou pavs de pierre combins avec des calades peuvent tre restaurs en suivant les indications propres chacun des cas antrieurs. Il convient pour tout revtement de veiller tout particulirement au ruissellement des eaux, en prvoyant parfaitement leur coulement avec une large marge de scurit. cette n, il faut travailler de nombreuses cordeaux durant la mise en place du revtement, de manire viter aques, notamment dans les croisements et les changements de pente. Il est recommand de poser autant de bouches dgout que ncessaires pour absorber les eaux dcoulement en cas dorages. De mme, il convient de prvoir et de signaler lavance lemplacement prcis des trappes pour quelles puissent tre ventuellement intgres dans le dessin du revtement sans crer de conits avec ce dernier. Il est aussi possible de concevoir des trappes spciales avec la nition du revtement de sorte que leur intgration dans ensemble soit garantie.
1. Mlaga, Alcazaba / Xaouen, Medina 1. Malaga, Casbah / Chefchaouen, Mdina
Pavimento mixto / Recomendaciones restauracin Revtement mixte / Recommandations pour la restauration
1. Mlaga, Alcazaba / 2. Mlaga, Catedral / 3. Mlaga, Palacio Episcopal 1. Malaga, Casbah / 2. Cathdrale de Malaga / 3. Malaga, Palais piscopal
LOS MATERIALES LES MATRIAUX

337 TIERRA TERRE 339 PIEdRA PIERRE 341 MAdERA BOIS
342 YESO PlTRE 347 CAl ChAUx 349 CERmICA TERRE CUITE 353 AZUlEJOS CARRElAgES 354 METAl MTAl 357 VIdRIO VERRE 360 PIEdRA ARTIFICIAl PIERRE ARTIFICIEllE 363 TEJIdOS y mImBRES TISSUS ET VANNERIE
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LA sUsTANCIA Y LA eNjUNDIA de la arquitectura histrica estn basadas en el empleo de los materiales tradicionales y sus tcnicas a veces ancestrales de puesta en obra. Las personas que desarrollan estos ocios de confeccin y aparejado de estos materiales en la arquitectura han sido desde siempre una mezcla entre artista y artesano capaz de desaar al tiempo con su trabajo, que ha sabido conservar el ocio de generacin a generacin.
En Marruecos, la construccin y los ocios tradicionales desempean todava un rol importante, no solo en el entorno rural, sino tambin parcialmente en las ciudades, a pesar de la introduccin de la industria en el mundo de la construccin. La presencia de la Escuela de Artes y Ocios Dar Sanaa de Tetun fundada por el profesor y pintor Mario Bertuchi y, fuera del entorno estudiado pero dentro de Marruecos, la creacin de una Escuela de Conservacin de Artes y Ocios Tradicionales, est contribuyendo a mantener muchos de estos ocios. En Mlaga como en otros lugares donde la tradicin constructiva histrica se ha perdido en muchos aspectos, el retorno a los ocios tradicionales se est haciendo cada vez ms necesario en el campo de la restauracin del patrimonio arquitectnico tanto monumental como residencial, para garantizar una compatibilidad
LA sUBsTANCe eT sAgesse de larchitecture historique sont bases sur lemploi de matriaux traditionnels et leurs techniques parfois ancestrales de mise en uvre. Les personnes qui travaillent dans la confection et associes ces matriaux dans larchitecture ont toujours t un mlange entre artiste et artisan capable de der le temps avec leur travail, qui ont su conserver leur mtier de gnration en gnration. Au Maroc, la construction et les mtiers traditionnels ont toujours un rle important, non seulement dans lenvironnement rural, mais aussi partiellement dans les villes, malgr lintroduction de lindustrie dans le monde de la construction. La prsence de lcole des Arts et des Mtiers Dar Sanaa Ttouan fonde par le professeur et peintre Mario Bertuchi et, en dehors de lenvironnement tudi mais au Maroc, la cration dune cole de Conservation des Arts et des Mtiers Traditionnels, contribuent au maintien de nombre de ces mtiers. Malaga comme dans dautres lieux o la tradition de la construction historique a t perdue dans beaucoup daspects, le retour aux mtiers traditionnels devient de plus en plus ncessaire dans le champ de la restauration du patrimoine architectural aussi bien monumental que rsidentiel, pour garantir une compatibilit
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TIeRRA. 1-9. Diversas imgenes del proceso de construccin de un muro de tapia TeRRe. 1-9. Diverses images du procd de construction dun mur en pis
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completa de la intervencin con el edicio existente. Este libro pretende contribuir a la sensibilizacin de la sociedad hacia la recuperacin y la revitalizacin de estos ocios, materiales y tcnicas tradicionales.
complte de lintervention avec le btiment existant. Cette publication prtend contribuer la sensibilisation de la socit vers la rcupration et la revitalisation de ces mtiers, matriaux et techniques traditionnels.
TIERRA
La tierra, fundamentalmente en forma de tapia, ya estuvo presente al menos durante la dominacin romana tanto en Mlaga como en el Norte de Marruecos, pero ha continuado teniendo un rol de protagonismo en muchos de estos lugares hasta siglos recientes, incluso conviviendo con la piedra como material de construccin. La tapia se caracteriza por la presencia prevalente de tierra en su masa, tanto en solitario como con mampuestos de relleno, mezclada con cal, reforzada con brencas de yeso o con ladrillos, calicostrada, etc. Su puesta en obra se basa en la presencia de un encofrado modular donde se vierte y se apisona con energa la mezcla de tierra. Desgraciadamente, la tapia ha desaparecido en gran parte del paisaje urbano y ha sido sustituida por fbricas de ladrillo, normalmente enlucidas. Por esta razn, cabra proteger los muros remanentes de tapia, en cualquiera de sus variantes, como testigos hoy casi desaparecidos del carcter de estas ciudades. El mortero de asiento principal de las fbricas de ladrillo hasta entrado el siglo XIX estaba compuesto fundamentalmente por tierra y ridos y, solo eventualmente, una baja proporcin de cal aadida en la mezcla. Cuando se quedaban vistas, las fbricas se aparejaban con este mortero de tierra y se sellaban posteriormente las juntas en los paramentos externos con un mortero rico en cal y en los paramentos internos directamente con el yeso rpido que se empleaba para enlucir las paredes. Cuando las fbricas se enlucan, el propio mortero de cal o pasta de yeso que se empleaban para las fachadas rellenaba las juntas de la fbrica recibida con mortero de tierra y rido.
TERRE
La terre, fondamentalement sous forme de pis, tait dj prsente au moins durant la domination romaine Malaga et dans le nord du Maroc, mais a continu de jouer un rle de premier plan dans nombre de ces lieux jusqu des sicles rcents, mme en cohabitant avec la pierre comme matriau de construction. Le pis se caractrise par la prsence essentielle de terre dans sa masse, aussi bien en solitaire quavec des moellons de remplissage, mlange avec de la chaux, renforce avec des renforts de pltre ou avec des briques, avec une crote de chaux, etc. Sa mise en uvre est base sur la prsence dun coffrage modulaire dans lequel est verse et tasse nergiquement le mlange de terre. Malheureusement, le pis a en grande partie disparu du paysage urbain et a t substitu par des ouvrages de brique, normalement enduits. Pour cette raison, il conviendrait de protger les murs restants de pis, quelle que soit sa variante, comme tmoins aujourdhui presque disparus du caractre de ces villes. Le mortier principale des murs en brique apparu au XIXme sicle tait compos fondamentalement de terre et dagrgats et, seulement ventuellement, une faible proportion de chaux ajoute au mlange. Lorsquils taient visibles, les murs taient appareilles avec ce mortier de terre et les jointures des parements extrieurs taient scelles postrieurement avec un mortier riche en chaux et dans les parements intrieurs directement avec le pltre rapide qui tait employ pour enduire les murs. Quand les murs taient enduits, le propre mortier de chaux ou le pltre qui tait utilis pour les faades remplissait les jointures du mur appareill avec le mortier de terre et dagrgats.
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PIeDRA / 1. Muro de piedra en seco / 2, 3. Pavimento de guijarros / 4. Reparacin de muro de piedra en seco / 5. Rejuntado de fbrica / 6. Pavimento de guijarros PIeRRe / 1. Mur en pierre sche / 2, 3. Calade / 4. Rparation de mur en pierre sche / 5. Rejointoyage de maonnerie / 6. Calade
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PIEDRA
La piedra ha estado siempre presente en estas ciudades en diversos formatos y apariencias. De entrada, ha estado presente desde antiguo en forma de pequeo rido que se extraa del lecho del ro, barrancos y vaguadas y se aada a los morteros de cal, pastas de yeso, etc., o se empleaba directamente aparejada en los muros de piedra en seco del entorno inmediato de las poblaciones, o como guijarros para los pavimentos enmorrillados que alfombraban la ciudad. Las piedras se recogan del terreno directamente en el caso de los mampuestos o se extraan con golpes de mazo sobre cuas de madera y metal y, posteriormente, se labraban in situ o directamente en obra segn las ocasiones. Aun cuando no es comn encontrar hoy en da muros de mampostera en la ciudad, se conoce por arqueologa la presencia eventual de rellenos de muros y tapias y zcalos de mampostera en tiempos remotos, sobre todo anteriores a la reconquista cristiana. El empleo de piedra tallada, sillares o trabajo de cantera no es muy comn en el Norte de Marruecos, a diferencia de la ciudad de Mlaga, donde s existen algunos ejemplos de grandes construcciones y palacios realizados al menos parcialmente en sillera. En cualquier caso, el coste de este tipo de tcnica constructiva era tan elevado frente al tallado escultrico de las yeseras o frente a la aplicacin de pinturas al fresco sobre las fachadas enlucidas de iglesias y palacios, que constituye ms una excepcin que la regla a encontrar. A partir sobre todo del ltimo cuarto del siglo XIX y durante las primeras dcadas del siglo XX se incorporan otros tipos de piedra en el panorama construido sobre todo en los ensanches de estas ciudades, adems de mrmoles y otras piedras nobles que pasan a formar parte de los pavimentos internos de salones y espacios representativos de zaguanes, salones y residencias de alto postn, o de los pavimentos exte-
PIERRE
La pierre a toujours t prsente dans ces villes sous divers formats et apparences. Dentre, elle a t prsente depuis longtemps sous forme de petit agrgat qui tait extrait du lit des cours deau, des ravins et thalwegs et laquelle taient ajouts des mortiers de chaux, pltre, etc., ou tait utilise directement appareille sur les murs de pierre sec des alentours immdiats des localits ou comme galets pour les calades qui couvraient la ville. Les pierres taient recueillies du terrain directement dans le cas des moellons ou taient extraites coups de maillet sur des cales de bois et de mtal et, plus tard, taient travailles sur place ou directement sur le chantier selon les occasions. Mme sil nest pas courant aujourdhui de trouver des murs de pierre dans la ville, larchologie permet dobserver la prsence ventuelle de remplissages de murs et de piss et socles de maonnerie dans les temps les plus reculs, surtout antrieurs la reconqute chrtienne. Lemploi de pierres de taille nest pas trs commun au nord du Maroc, contrairement la ville de Malaga, o il existe des exemples de grandes constructions et de palais raliss au moins en partie en pierres de taille. En tout tat de cause, le cot de ce type de technique de construction tait si lev par rapport la sculpture des pltres cisels ou par rapport lapplication de fresques sur les faades enduites des glises et des palais, quil constitue une autre exception de la rgle trouver. partir surtout du dernier quart du XIXme sicle et durant les premires dcennies du XXme, dautres types de pierre sont incorpors dans le panorama construit notamment dans les expansions urbaines de ces villes, en plus du marbre et des autres pierres nobles qui font partie des revtements intrieurs des espaces reprsentatifs des vestibules, salons et rsi-
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mADeRA / 1-4. Tetun, Escuela de Artes y Ocios / 5. Mlaga, Museo Picasso / 6. Tnger, Medina / 7, 8. Xaouen, Medina BOIS / 1-4. Ttouan, cole des Arts et Mtiers / 5. Malaga, Muse Picasso / 6. Tanger, Mdina / 7, 8. Chefchaouen, Mdina
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riores de las calles y plazas, en forma de losas, adoquines, enmorrillados o una combinacin de todos ellos.
dences renommes, ou des revtements extrieurs des rues et places, sous forme de dalles, pavs, calades ou une combinaison de tout cela.
MADERA
La madera, una materia prima fundamental para la construccin de todo tipo de edicios, ha sido muy importante para la historia de estas ciudades. El hinterland de la mayor parte de ellas se ha caracterizado tradicionalmente por la abundancia de bosques que han abastecido las necesidades de la construccin. La madera se ha empleado tradicionalmente para la elaboracin de vigas, viguetas y entablados de forjados y cubiertas; la confeccin de portones, puertas, ventanas, postigos, contraventanas y fraileros; la construccin de arrimaderos de madera o boiseries, sobre todo, a nales del siglo XIX y principios del siglo XX; la manufactura de muebles, herramientas y varios utensilios domsticos; la produccin de andamios, encofrados, tapiales y otros elementos auxiliares de obra; el suministro directo de combustible para hornos de yeso, cal, pan, cermicos, etc. La arquitectura islmica y la arquitectura mudjar, con sus alfarjes y cubiertas de armaduras de madera constituyen un ejemplo muy signicativo del nivel alcanzado en la elaboracin y tratamiento de este material. Otro apartado que demuestra la extraordinaria calidad artesanal en el trabajo de la madera son las boiseries, los trabajos de marquetera, tallado de madera, las celosas de madera torneada La disponibilidad de especies de madera de excelentes prestaciones y gran durabilidad como el cedro del Atlas favorece en gran parte la existencia de este grado de especializacin. Con el advenimiento de la arquitectura clsica, se abandonaron en Mlaga los detalles y motivos tpicamente islmicos de laceras y geometras intrincadas, pero fueron sustituidas por trabajos de no menor calidad y excelencia artstica en forma de cuarterones, formas apergaminadas y, ms tarde, decoraciones
BOIS
Le bois, une matire premire fondamentale pour la construction de tout type de btiments, a t trs important pour lhistoire de ces villes. Lhinterland de la plupart dentre elles a t caractris traditionnellement par labondance des forts qui ont rpondu aux ncessits de la construction. Le bois a t employ traditionnellement pour llaboration de poutres, solives et planches des planchers et des toitures ; pour la confection de portes principales dentre, portes intrieures, fentres, volets extrieurs et volets intrieurs ; pour la construction de boiseries, surtout la n du XIXme sicle et au dbut du XXme ; pour la fabrication de meubles, outils et divers ustensiles domestiques ; pour la production dchafaudages, coffrages et autres lments auxiliaires des chantiers ; pour lapprovisionnement direct de combustible pour les fours pltre, chaux, pain, en cramique, etc. Larchitecture islamique et larchitecture mudjar, avec leurs planchers et toitures charpentes de bois constituent un exemple trs signicatif du niveau atteint dans llaboration et le traitement de ce matriau. Un autre lment qui dmontre lextraordinaire qualit artisanale dans le travail du bois concerne les boiseries, les travaux de marqueterie, de la taille du bois, les moucharabiehs en bois tourn La disponibilit despces de bois dexcellentes prestations et de grande durabilit comme le cdre de lAtlas favorise en grande partie lexistence de ce degr de spcialisation. Lavnement de larchitecture classique favorise labandon Malaga des dtails et motifs typiquement islamiques des entrelacs et des gomtries complexes, mais qui ont t substitus par des travaux de non moindre qualit et dexcellence artistique sous forme de cassettes, de formes parchemines et, plus tard, de dcorations vgtales explicites.
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vegetales explcitas. Se detecta en cualquier caso la pervivencia de una mayor policroma sobre la madera en el Norte de Marruecos, a base de colorantes aglutinados con goma arbiga, aceite o huevo, respecto a la madera en Mlaga donde es ms frecuente dejarla con su color natural.
On observe en tout tat de cause la persistance dune importante polychromie sur le bois au nord du Maroc, base de colorants agglutins laide de gomme arabique, dhuile ou duf, par rapport au bois Malaga o il est plus frquent de le laisser avec sa couleur naturelle.
YESO
El yeso es un sulfato de calcio semihidratado con un fraguado muy rpido, que proviene de la coccin del aljez o el alabastro (en el alabastro se consigue el yeso de mayor pureza). La mayor o menor cantidad de agua determina la velocidad del fraguado, la dureza, la resistencia, la trabajabilidad y la porosidad del mismo. El proceso tradicional de extraccin de la piedra de aljez en la cantera se realizaba habitualmente mediante la introduccin de cuas de madera que se hincaban a golpes de mazo, hasta que se desprendiera la roca natural. En algunas ocasiones, cuando el aljez estaba en la supercie, se podan usar directamente azadones o palancas. Los hornos de yeso tradicionales son simples paraleleppedos o cilindros construidos en mampostera de piedra en seco de uno o dos metros de dimetro, con una altura variable, que se encajaban normalmente contra una pendiente del terreno para facilitar el proceso de carga y descarga desde cotas diferentes, la anterior y la posterior del horno. Previamente a la carga del horno, se enluca el interior del mismo con arcilla para evitar fugas de calor entre las juntas de la fbrica de piedra. Acto seguido, se construa en la parte inferior del cilindro en primer lugar una cpula falsa por aproximacin de hiladas horizontales sucesivas con las rocas de aljez para alojar el horno propiamente dicho, donde se quemara el combustible. Esta cpula posea una o varias boqueras abiertas en el frente, con un arco triangular o incluso de rosca, para poder alimentar el fuego. Posteriormente, se cargaba el horno con la roca de aljez y al tiempo que
PLTRE
Le pltre est un sulfate de calcium semi-hydrat avec une prise trs rapide, qui provient de la cuisson du gypse ou de lalbtre qui permet dobtenir un pltre de plus grande puret). La plus ou moins grande quantit deau dtermine la vitesse de sa prise, sa duret, sa rsistance, son ouvrabilit et sa porosit. Le processus traditionnel dextraction de la pierre de gypse dans la carrire tait effectu habituellement par lintroduction de cales en bois qui taient enfonces coups de maillet, jusquau dtachement de la roche naturelle. Parfois, quand el gypse tait la surface, il tait possible dutiliser des hoyaux ou des leviers. Les fours pltre traditionnels sont de simples paralllpipdes ou cylindres construits en maonnerie de pierre sec dun ou deux mtres de diamtre, hauteur variable, qui taient encastrs normalement contre une pente du terrain pour faciliter le processus de chargement et de dchargement depuis des cotes diffrentes, lantrieure et la postrieure du four. Pralablement au remplissage du four, son intrieur tait enduit dargile pour viter des fuites de chaleur entre les jointures du mur en pierre. Immdiatement, il tait dabord construit dans la partie infrieure du cylindre une coupole en encorbellement, par approche de ranges horizontales successives avec les roches de gypse, pour loger le four proprement dit, dans lequel tait brl le combustible. Cette coupole possdait un ou plusieurs carneaux ouverts sur la partie frontale, avec un arc triangulaire ou mme rouleau, an de pouvoir alimenter le feu. Postrieurement, le four tait rempli de roche de gypse et en mme
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YESO / 1-7. Imgenes del proceso de talla de una yesera PLTRe / 1-7. Images du procd de ciselage du pltre
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1. Proceso tradicional de obtencin y elaboracin del yeso 1. Procd traditionnel dobtention et elaboration du pltre
se construa el muro sobre la o las boqueras de cierre del horno. Con los arbustos y las ramas del combustible seco y dispuesto a pie de horno, se proceda a la introduccin y encendido del combustible. La coccin, que se realizaba a caballo de dos das con la noche de por medio para poder controlar mejor el fuego en la oscuridad, duraba aproximadamente 24 horas. Adems de las caractersticas fsicas del material, sta era la diferencia fundamental con respecto a la cal como conglomerante para morteros, que requera entre 5 y 7 das para su coccin tradicional, y por tanto costaba de 5 a 7 veces ms, fundamentalmente, por el mayor empleo de combustible. El fuego deba alimentarse de forma continua. La experiencia en la observacin de la intensidad y ubicacin de las llamas permita constatar la buena coccin del horno, tras lo cual, se verta tierra y arcilla la parte superior hasta cubrirla y se tapiaba la boquera del horno con un murete
temps on construisait le mur sur le ou les carneaux de fermeture du four. Avec les arbustes et les branches du combustible sec et dispos au pied du four, il tait procd lintroduction et la mise feu du combustible. La cuisson, qui durait sur deux journes avec la nuit entre elles pour pouvoir mieux contrler le feu dans lobscurit, durait approximativement 24 heures. En plus des caractristiques physiques du matriau, celleci tait la diffrence fondamentale par rapport la chaux comme conglomrant pour mortiers, qui exigeait 5 7 jours pour sa cuisson traditionnelle, et qui cotait donc 5 7 fois plus chre, fondamentalement, en raison dun emploi plus important de combustible. Le feu devait tre aliment de forme continue. Lexprience dans lobservation de lintensit et dans la position des ammes permettait de constater la bonne cuisson du four, aprs laquelle de la terre et de largile taient verses par la par-
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de mampostera enlucido con barro. El horno se dejaba enfriar de esta guisa con las brasas en su interior. Al cabo de diez das, se rompa el horno para acceder al interior y extraer el aljez cocido. El yeso se mola en una era, bien a pie de horno, bien a pie de obra, con ayuda de un animal de carga y un rulo de piedra troncocnico. Posteriormente, se cribaba y quedaba listo para su empleo en la obra. El yesero saba calcular el tipo de coccin para las necesidades de cada caso en la construccin de una casa y fabricaba yeso semihidratado o anhidrita, yeso ms grueso o ms no en funcin del grado de coccin, etc. El yeso se ha empleado como material de construccin en la zona desde tiempos prehistricos, pero solo fue con el advenimiento de la cultura islmica que alcanz un nivel de excelencia decorativa en forma de sus caractersticas yeseras ornamentales. El recurso a este tipo de yeseras se abandon con la conquista cristiana de Mlaga, donde se conservan algunos ejemplos de la poca anterior, pero sigui en boga en el Norte de Marruecos. En cualquier caso, el yeso ha seguido emplendose como material de construccin comn en la arquitectura, tanto en Mlaga como en Marruecos, para la elaboracin de morteros, enlucidos, forjados, rehenchidos, etc. No obstante las prestaciones descritas del yeso, se debe destacar su bondad para ser tallado, incluso estando seco, mojando previamente la zona a trabajar. Porque el yeso no se moldea en estos lares, sino que se esculpe. El agua lubrica los enlaces entre sus cristales, debilita temporalmente las uniones y lo hace ms blando para este trabajo de cincelado. Una vez seco de nuevo, el yeso recupera sus caractersticas iniciales. Ejemplos de ello, son los almocrabes, los arabescos, los atauriques, los trabajos de shebka, las supercies ricamente trabajadas que imitan de forma ms o menos abstracta hojas, ores, frutos, cintas o animales, que brindan una imagen delicada de renamiento y lujo. Para las
tie suprieure jusqu la recouvrir et le carneau du four tait ferm par un muret de pierre enduit de boue. Le four tait ainsi laiss avec les braises lintrieur. Au bout de dix jours, le four tait bris pour accder lintrieur et extraire le gypse cuit. Le pltre tait broy, soit au pied du four, soit sur le chantier, laide dun animal de charge et un rouleau de pierre tronconique. Plus tard, le pltre tait cribl et tait prt pour son emploi. Le pltrier savait calculer le type de cuisson pour les ncessits de chaque cas dans la construction dune maison et fabriquait du pltre semi-hydrat ou anhydrite, du pltre plus gros ou plus n en fonction du degr de cuisson, etc. Le pltre a t employ comme matriau de construction dans la zone depuis la prhistoire, mais cest seulement avec lavnement de la culture islamique quil a atteint un niveau dexcellence dcorative sous forme de ses caractristiques pltres cisels ornementaux. Le recours ce type de pltres cisels a t abandonn avec la conqute chrtienne de Malaga, o il est conserv des exemples de lpoque antrieure, mais est demeur en vogue au nord du Maroc. En tout tat de cause, le pltre a continu dtre employ comme matriau de construction commun dans larchitecture, Malaga et au Maroc, pour llaboration de mortiers, enduits, planchers, remplissages, etc. Nonobstant les prestations dcrites du pltre, il convient de relever sa bont pour tre taill ou cisel, mme en tant sec, mouillant pralablement la zone travailler. Car le pltre nest pas moul dans ces lieux, il est seulement sculpt. Leau lubrie les liaisons entre ses cristaux, fragilise provisoirement les unions et le rend plus tendre pour ce travail de ciselage. Une fois nouveau sec, le pltre rcupre ses caractristiques dorigine. Des exemples de cela, sont les mouqarnas, les arabesques, les atauriques, les travaux de shebka, les surfaces richement travailles qui imitent de forme plus ou moins abstraite les feuilles, eurs, fruits, rubans ou animaux, qui offrent une image dlicate de rafnement et de luxe. Pour
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supercies trabajadas se extiende un enlucido de yeso de varios centmetros, se alisa con una llana y, posteriormente, el artesano del yeso o gebas esculpe en uno o hasta 4 o 5 planos sucesivos, creando magncos relieves. Este artesano emplea diversas herramientas para disear, trazar, tallar, esculpir, etc. El cincelado del yeso se gua mediante unos patrones de papel que permiten reproducir la decoracin, muchas veces de gran complejidad. Los tipos de diseo poseen nombres propios para su denominacin a tenor de las ciudades o incluso de los diferentes artesanos, como yasmina, luiza, setashri, zuaqa, nuar, caracol, etc. El tipo de decoracin depende del tipo de edicio (mezquita, palacio, casa, etc.), de la ubicacin externa o interna de la yesera, de la exposicin a la humedad, el tipo de dibujo, la lejana del suelo, etc. El espesor del yeso aplicado y la cantidad de agua de amasado tambin estn en funcin de la exposicin a la humedad de la yesera a realizar en cuestin. Los artesanos emplean rosas y otras ores, azafrn, yemas de huevo y otras materias primas naturales para conferir colores naturales a las yeseras. Ocasionalmente, en algunas piezas como capiteles, se empleaba un molde base para obtener la forma global y as ganar tiempo, pero despus se terminaba la obra in situ mediante cincelado. Otra veces, y de esto se encuentran ejemplos de gran antigedad, se prefabricaban las placas decorativas de yeso y se reciban en obra mediante los tientos o pegotes de arcilla que permitan ajustar la colocacin y sostenan la placa in situ antes del vertido denitivo de una masa lquida de yeso por su trasds para su agarre. La arquitectura de los ensanches de nales del siglo XIX y principios del siglo XX ech mano del yeso y la escayola para la ornamentacin de los falsos techos, molduras corridas y orones en el interior, as como de la fachada en el exterior pero, salvo algunas excepciones de arquitectu-
les surfaces travailles, il est tendu un enduit de pltre de plusieurs centimtres, qui est liss laide dun platoir et, par la suite, lartisan du pltre ou gebas sculpte sur un ou jusqu 4 ou 5 plans successifs, crant de magniques reliefs. Cet artisan emploie divers outils pour dessiner, tracer, tailler, ciseler, etc. Le ciselage du pltre est ralis en suivant des modles de papier qui permettent de reproduire la dcoration, souvent de grande complexit. Les types de dessin ont des noms propres pour leur dnomination selon les villes ou mme selon les diffrents artisans, tels que yasmina, luiza, setashri, zuaqa, nuar, colimaon, etc. Le type de dcoration dpend du type de btiment (mosque, palais, maison, etc.), de lemplacement externe ou interne du pltre cisel, de lexposition lhumidit, du type de dessin, de lloignement du sol, etc. Lpaisseur du pltre appliqu et la quantit deau de ptrissage sont galement fonction de lexposition lhumidit du pltre raliser en question. Les artisans emploient des roses et dautres eurs, du safran, des jaunes duf et dautres matires premires naturelles pour confrer des couleurs naturelles aux pltres. Parfois, pour certaines pices comme les chapiteaux, on employait un moule base pour obtenir la forme globale et ainsi gagner du temps, mais ensuite louvrage tait termin sur place par cisellement. Dautres fois, et il existe des exemples trs anciens, on prfabriquait les plaques dcoratives en pltre et elles taient xes dans les murs laide de tientos ou galettes dargile lesquels permettaient dajuster la mise en place et soutenaient la plaque in situ avant le versement dnitif dune masse liquide de pltre par son intrados pour sa xation. Larchitecture des expansions urbaines de la n du XIXme sicle et du dbut du XXme a utilis le pltre pour lornementation des faux plafonds, de longues moulures et eurons lintrieur, ainsi que sur faade lextrieur mais, sauf des exceptions darchitecture no-arabe, elle a aban-
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ra neorabe, abandon el tradicional cincelado del yeso por su alto coste y trabaj nicamente con moldes que no exigan tanto esfuerzo y precisin, especialmente para las mnsulas de ascendencia clsica bajo los balcones. Aunque muy reducida respecto al pasado, afortunadamente, en Marruecos sigue viva en el siglo XXI la tradicin artesana de las yeseras decorativas, donde sigue sucedindose un relevo generacional, con la reciente incorporacin de mujeres, por primera vez en la historia de la profesin, que han demostrado una gran capacidad, delicadeza y sensibilidad, dando esperanzas a la futura supervivencia de esta profesin.
donn le traditionnel cisel du pltre en raison de son cot lev et a travaill uniquement avec des moules qui nexigeaient pas autant deffort et de prcision, en particulier pour les supports dascendance classique sous les balcons. Bien que trs peu prsente par rapport au pass, malheureusement, la tradition artisanale des pltres dcoratifs demeure vive au Maroc durant le XXIme sicle, grce la relve gnrationnelle, avec la rcente incorporation de femmes, pour la premire fois dans lhistoire de la profession, qui ont dmontr une grande capacit, de la dlicatesse et de la sensibilit, donnant des esprances la future survie de cette profession.
CAL
La obtencin de la cal ( ir en rabe) en los hornos de cal comienza con el acopio de la piedra caliza adecuada para la coccin y la lea de combustible suciente para el proceso. Los hornos encendidos alcanzan altas temperaturas y requieren de varios das de coccin para la transformacin de la caliza en cal. Una vez terminada la coccin y dejada reposar y enfriar la cal en su interior, se extrae y se ensaca para su uso o comercializacin. Esta cal obtenida del horno que se denomina cal viva por su avidez de agua y su capacidad de quemar al contacto, se mezcla con una determinada cantidad de agua en balsas de tierra o barriles metlicos, se deja diluir durante 24 horas y se le quitan las impurezas, obteniendo un lquido ptimo para pintar o encalar las casas de manera tradicional. Este lquido se pude aplicar directamente, obteniendo un color blanco para las fachadas, o puede mezclarse con otros colorantes, como el azulete u otras tierras naturales, para obtener una variada gama de pinturas a la cal. Preparada la mezcla, se reparan los desperfectos de la pared, muro o fachada antes de dar la primera mano de cal. Una vez extendida y
CHAUX
Lobtention de la chaux ( ir en arabe) dans les fours chaux commence avec la collecte de la pierre calcaire adquate pour la cuisson et le bois de combustible sufsant pour le processus. Les fours allums atteignent des tempratures leves et exigent plusieurs jours de cuisson pour la transformation du calcaire en chaux. Une fois la cuisson termine et la chaux repose et refroidi lintrieur, elle est extraite et mise en sachets en vue de son utilisation et de sa commercialisation. Cette chaux obtenue du four qui est appele chaux vive en raison de son avidit en eau et de sa capacit de brler au contact, est mlange avec une certaine quantit deau dans des bacs de terre ou dans des fts mtalliques, on la laisse se diluer durant 24 heures et on lui retire les impurets, en obtenant un liquide optimal pour peindre ou pour recouvrir de chaux les maisons de mode traditionnel. Ce liquide peut tre appliqu directement, en obtenant une couleur blanche pour les faades, ou peut tre mlang avec dautres colorants, tels que le bleu indigo ou dautres terres naturelles, an dobtenir une gamme varie de peintures la chaux.
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CAL / 1, 2. Alhucemas, horno de cal / 3, 4. Alhucemas, pintura a la cal / 5, 6. Larache, Medina / 7. Xaouen, Medina CHAUX / 1, 2. Al Hoceima, four chaux / 3, 4. Al Hoceima, peinture la chaux / 5, 6. Larache, Mdina / 7. Chefchaouen, Mdina
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seca esta primera mano, se encala por segunda vez para obtener una pared ms blanca o con mayor intensidad del color elegido, que tradicionalmente ha sido por lo general el azul del azulete como nica alternativa al blanco. La arquitectura de los ensanches de Mlaga y el Norte de Marruecos hizo buen empleo de las pinturas a base de cal, con algunas diferencias en cuanto a las preferencias cromticas: en Mlaga los colores prevalentes son ms bien ocres, mientras que en el Norte de Marruecos se sigui la tradicin del encalado tradicional de las casas antiguas, recurriendo con frecuencia al color blanco para pintar los edicios de vivienda del ensanche. Las fachadas as encaladas son buenos repelentes de los mosquitos, ofrecen un aspecto higinico y son mucho ms saludables que otras fachadas pintadas recientemente con sustancias modernas plsticas o acrlicas. Las medinas marroques se caracterizan desde la distancia por la homogeneidad del color blanquiazul de su tejido construido.
Le mlange prpar, il est procd la correction des imperfections du mur ou de la faade avant de passer une premire couche de chaux. Une fois cette premire couche tendue, une deuxime est passe pour avoir un mur plus blanc ou avec une plus grande intensit de la couleur choisie, qui a t traditionnellement en gnral le bleu du bleu indigo comme seule alternative au blanc. Larchitecture des expansions de Malaga et du nord du Maroc a fait un bon emploi des peintures base de chaux, avec des diffrences en ce qui concerne les prfrences chromatiques : Malaga, les couleurs qui prvalent sont les ocres, alors quau nord du Maroc on a maintenu la tradition du chaulage traditionnel des maisons anciennes, en recourant frquemment la couleur blanche pour peindre les btiments rsidentiels de lexpansion urbaine. Les faades ainsi recouvertes de chaux sont dexcellentes rpulsifs des moustiques. Elles offrent un aspect hyginique et sont beaucoup plus salutaires que dautres faades peintes rcemment avec des substances modernes plastiques ou acryliques. Les mdinas marocaines se caractrisent depuis la distance par lhomognit de la couleur bleutre de leur tissu construit.
CERMICA
La cermica, apodada en Marruecos el arte del fuego, posee una gran antigedad en el Norte, con la tradicin alfarera berebere de la tribu Sless que se remonta al Neoltico, aunque el uso del ladrillo o la teja es evidentemente posterior. Dentro de este captulo de cermica, se deberan incluir no solo los ladrillos en sus diversas composiciones y formatos a lo largo del tiempo, sino tambin todos los productos cermicos con un engobe monocolor o sin l que formaban parte cotidiana de la vivienda: baldosas, tejas, canales, arcaduces, bocas de ventilacin, etc., a los que habra que aadir todos los productos de alfarera, loza o cermica en forma de recipientes diversos que servan al desarrollo de la vida domstica. El uso de la cermica arquitectnica se extiende no solo a las fbricas de ladrillo de los muros, sino a las cubiertas de teja, cornisas, decoraciones, pavimentos, sistemas de evacuacin de las aguas, etc.
TERRE CUITE
La terre cuite, surnomme au Maroc lart du feu, est trs ancienne dans le nord, avec la tradition potire berbre de la tribu Sless qui remonte au Nolithique, bien que lutilisation de la brique ou de la tuile est videmment postrieure. Dans ce chapitre relatif la terre cuite, il conviendrait dinclure non seulement les briques dans leurs diverses compositions et divers formats au cours du temps, mais aussi tous les produits cramiques avec un engobe monochrome ou sans lui qui faisaient partie de la vie quotidienne de lhabitation : dalles en terre cuite, tuiles, canaux, tuyaux cramiques, bouches daration, etc., auxquelles il faudrait ajouter tous les produits de poterie, faence ou la terre
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1. Proceso tradicional primitivo de elaboracin de tejas 1. Procd traditionnel primitif de fabrication de tuiles
Los gremios de ceramistas del Norte de Marruecos, antao tambin existentes en Mlaga, no eran un smbolo de inmovilismo sino ms bien de continuidad con la tradicin y transmisin de su conocimiento. Los hornos de coccin de ladrillos, alfarera y loza, de igual modo que los hornos de azulejos, se solan ubicar en la periferia de las ciudades para evitar humos y alejar el peligro de incendio. La materia prima bsica de la cermica es la arcilla, que se lleva al taller y se moja durante dos o tres das para que se disuelva. Cada lugar tiene su propio sitio de extraccin de las arcillas. Posteriormente se pasa a la fase de criba de la arcilla, para eliminar todas las partculas y las impurezas que pueda contener. A continuacin se deja reposar en agua durante dos o tres das, de modo que la arcilla desciende al fondo y el agua queda en la parte superior. A continuacin, se extrae el agua y se deja que se seque la arcilla en una balsa o alberca, durante dos o tres das si luce el sol o hasta una semana o dos, si est nublado, poniendo atencin tambin a la procedencia del viento y su contenido de humedad. Una vez hecho esto, se pasa a la fase de amasado, confeccin de las piezas en molde o elaboracin de piezas en el torno.
cuite en forme de rcipients divers qui servaient au droulement de la vie domestique. Lemploi de la cramique architecturale est tendu non seulement aux murs de brique, mais aussi aux toitures de tuile, corniches, dcorations, revtements, systmes dvacuation des eaux, etc. Les corporations de cramistes du nord du Maroc, jadis galement prsentes existantes Malaga, ntaient pas un symbole dimmobilisme mais plutt de continuit avec la tradition et la transmission de leur connaissance. Les fours de cuisson de briques, poterie et faence, comme les fours de carrelages, taient en gnral situs la priphrie des villes pour viter les fumes et loigner le risque dincendie. La matire premire de base de la terre cuite est largile, qui est porte latelier et est mise dans leau durant deux o trois jours pour quelle se dissolve. Chaque lieu a son propre site dextraction des argiles. Plus tard, on passe la phase de criblage de largile, pour liminer toutes les particules et les impurets quelle peut contenir. Ensuite, on la laisse reposer dans de leau durant deux ou trois jours, de sorte que largile descend au fond et leau reste dans la partie suprieure. Par la suite, leau est extraite et on
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CeRmICA / 1. Mlaga, plaza de la Constitucin / 2. Mlaga, Alcazaba / 3. Tetun, tejera / 4. Mlaga, Iglesia de San Juan / 5. Tetun, tejera TERRE CUITE / 1. Malaga, place de la Constitucin / 2. Malaga, Casbah / 3. Ttouan, tuilerie / 4. Mlaga, glise de San Juan / 5. Ttouan, tuilerie
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AzULejOs / 1. Mlaga, Instituto Vicente Espinel / 2. Tetun, el-li / 3. Tetun, Museo Nacional / 4. Larache, Medina / 5-7. Tetun, cooperativa Alkantara CARReLAges / 1. Malaga, Lyce Vicente Espinel / 2. Ttouan, el-li / 3. Ttouan, Muse National / 4. Larache, Mdina / 5-7. Ttouan, cooprative Alkantara
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AZULEJOS
La fabricacin de azulejos parte de un proceso similar al de la cermica de seleccin, cribado y depuracin de la arcilla. En el caso de los azulejos, esta arcilla se amasa y se corta en piezas segn la necesidad o los pedidos concretos para meterlas en el horno para una primera coccin a unos 960 de temperatura. Tras esta coccin, para obtener el color deseado, se aplica el esmaltado con pinturas naturales (para colores tradicionales) y, eventualmente, pintura industrial (para otros colores). A continuacin, se procede a una segunda coccin en el horno para jar este engobe de color. Los hornos tradicionales se calentaban con lea y resultaba difcil controlar una temperatura exacta y una distribucin uniforme del calor en su interior, causando un mayor nmero de piezas defectuosas o desperdiciadas. En la actualidad se emplean hornos que funcionan con gas, que ofrece estas ventajas, pero los azulejos pierden en colorido, matices y en vibracin cromtica. En Marruecos, donde todava se conserva viva la tradicin del azulejo y el alicatado tradicional de pequeas piezas, existen dos escuelas: la escuela de Fez y la de Tetun, que se diferencian entre s principalmente en el proceso de elaboracin, el cortado de las teselas que se realiza mientras la arcilla est todava blanda en Tetun y en la gama de formas y colores empleados. La variedad de formas del el-li tetuan, hoy en da por desgracia en fase de extincin con solo dos talleres que conservan esta tcnica tradicional, es en principio mayor que la del el-li de Fez. En Mlaga, a partir del siglo XVI, se abandonan paulatinamente los modelos de decoracin islmica en la azulejera y se incorporan nuevos motivos basados en estilos renacentistas, barrocos, etc. incorporando representaciones gurativas antropomorfas que estaban inicialmente prohibidas durante la dominacin islmica. Para facilitar la
laisse scher largile dans un bac ou un bassin, durant deux ou trois jours si le soleil brille ou jusqu une semaine ou deux si le ciel est nuageux, en veillant galement la direction du vent et son taux dhumidit. Une fois toutes ces oprations effectues, on passe la phase de ptrissage, la confection des pices dans des moules ou llaboration de pices au tour.
CARRELAGES
La fabrication des carrelages part dun processus similaire celui de la terre cuite de slection, criblage et puration de largile. Dans le cas des carrelages, cette argile est masse et coupe en pices selon la ncessit ou les commandes concrtes pour les mettre au four pour une premire cuisson une temprature de 960 C. Aprs cette cuisson, pour obtenir la couleur dsire, on applique lmaillage avec des peintures naturelles (pour les couleurs traditionnelles) et, ventuellement, de la peinture industrielle (pour dautres couleurs). Ensuite, il est procd une seconde cuisson au four pour xer cet engobe de couleur. Les fours traditionnels taient chauffs au bois et il tait difcile de contrler une temprature exacte et une distribution uniforme de la chaleur lintrieur, causant un grand nombre de pices dfectueuses ou perdues. Actuellement, on emploie des fours qui fonctionnent au gaz, ce qui prsente des avantages, mais les carrelages perdent en couleurs, nuances et en vibration chromatique. Au Maroc, o demeure vive la tradition du carrelage et du carrelage traditionnel de petites pices, il existe deux coles : lcole de Fez et celle de Ttouan, qui se diffrencient entre elles principalement dans le processus dlaboration, la coupe des tesselles qui est ralis alors que largile est encore tendre Ttouan et dans la gamme de formes et de couleurs employs. La varit des formes du el-li de Ttouan, au-
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aplicacin de engobes de diversos colores a jar en una sola coccin, sin que se mezclen entre ellos, se desarrollan tcnicas como la del azulejo de cuerda seca cuyo uso se difunde ampliamente. El azulejo de serie da un salto cualitativo y cuantitativo a mediados del siglo XVIII, cuando se cambia en Espaa de un formato de medio palmo a un formato de palmo entero. Desde mediados del siglo XIX hasta las primeras dcadas del siglo XX, el azulejo de serie experimenta una gran difusin en las nuevas arquitecturas de los ensanches, tanto de Mlaga como de las ciudades del Norte de Marruecos, pasando a formar parte de arrimaderos, aplacados de fachada, etc.
jourdhui malheureusement en phase dextinction avec seulement deux ateliers qui conservent cette technique traditionnelle, est en principe plus importante que du el-li de Fez. Malaga, partir du XVIme sicle, les modles de dcoration islamique des carrelages sont peu peu abandonns et sont incorpors de nouveaux motifs bass sur des styles Renaissance, baroque, etc. intgrant des reprsentations guratives anthropomorphes qui taient lorigine interdites durant la domination islamique. Pour faciliter lapplication dengobes de diverses couleurs xer en une seule cuisson, sans quelles soient mlanges entre elles, il est dvelopp des techniques comme celle du carreau en cramique glaure cuerda seca dont lusage est largement diffus. Le carrelage de srie donne un saut qualitatif et quantitatif au milieu du XVIIIme sicle, quand en Espagne on passe dun format de demi-empan un format de empan complet. Du milieu du XIXme sicle aux premires dcennies du XXme, le carrelage de srie est trs rpandu dans les nouvelles architectures des expansions, aussi bien Malaga que dans des villes du nord du Maroc, tant incorpor dans les soubassements muraux, les placages de faade, etc.
METAL
El uso del metal en esta zona del Mediterrneo se remonta a la Antigedad con el desarrollo de la metalurgia propio de civilizaciones extinguidas como la fenicia, la cartaginesa, etc. El hierro posee una larga tradicin, tanto en la edicacin con carcter auxiliar (clavos, bisagras, goznes, picaportes, cerraduras, aldabas, pernios, condenas, etc.) o posteriormente en la elaboracin de rejeras y balcones, como en la confeccin de objetos domsticos. Como sucedi en otras ciudades, hubo que esperar hasta mediados del siglo XIX para su tmida incorporacin en la estructura del edicio de viviendas y hasta principios del siglo XX para una denitiva asuncin de este material en los forjados del mismo. El hierro forjado ha estado presente en todos estos siglos pasados en clavos, refuerzos, pletinas, zunchos y anillos de contencin en las vigas, viguetas y cpulas de los edicios; en los herrajes de los portones en forma de goznes, bisagras, aldabas, cerraduras, cerrojos, fallebas, garras de anclaje, etc.; en las jaulas y rejas asociadas a las ventanas de las casas; en los antiguos balcones de madera como tornapuntas para ayudar a la contencin de su peso; en la estructura de los balcones de hierro; en las barandillas de los mismos balcones.
MTAL
Lemploi du mtal dans cette zone de la Mditerrane remonte lAntiquit avec lessor de la mtallurgie propre aux civilisations disparues comme la phnicienne, la carthaginoise, etc. Le fer a une longue tradition, aussi bien dans la construction caractre auxiliaire (clous, charnires, gonds, poignes, serrures, heurtoirs, boulons, condamnations, etc.) ou postrieurement dans llaboration de grilles et de balcons, ainsi que dans la confection dobjets domestiques. Comme cela est arriv dans dautres villes, il a fallu attendre jusquau milieu du XIXme sicle pour sa timide incorporation dans la structure du btiment dhabitations et jusquau dbut du XXme sicle pour une dnitive ascension de ce matriau dans le forgeage.
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METAL / 1-5. Herramientas y materiales / 6. Mlaga, pasaje Chinitas / 7-9. Tetun, Escuela de Artes y Ocios MTAL / 1-5. Outils et matriels / 6. Malaga, passage de Chinitas / 7-9. Ttouan, cole des Arts et Mtiers
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El hierro en fundicin se propaga en Mlaga solo a partir de mediados del siglo XIX, en forma de esbeltas columnas, barandillas artsticas y otros elementos auxiliares. Su uso en Tnger comenzara a nales del siglo XIX y en el resto de las ciudades marroques objeto de estudio, principalmente a partir de la primera dcada del siglo XX. A destacar el uso de las columnas de fundicin para crear salas, galeras o espacios ms difanos gracias a su reducida seccin, o la extraordinaria variedad de soluciones gurativas para las barandillas de los balcones. En efecto, la fundicin se adopt en un primer momento como un material econmico que permita la reproduccin a bajo coste de todo un repertorio de antiguas formas del pasado o nuevas creaciones del presente, en comparacin con lo que habra supuesto la confeccin de un objeto similar en forja. A partir de la dcada de los 80 del siglo XIX y hasta principios del siglo XX, se difunde la construccin de miradores de estructura y carpintera metlica. Dentro de este panorama general de uso del metal en la zona, cabe destacar la presencia de la forja tradicional de Tetun, que sigue en activo con la presencia de un buen nmero de artesanos. En la forja tradicional se emplea el hierro dulce, esto es, un hierro maleable y exible que permiten conferirle formas artsticas decorativas. Actualmente se compra en barras de seis metros de longitud y se lleva al taller para trabajarlo calentndolo en la fragua. Son muy comunes las formas acaracoladas, los roleos, las hojas y las ores, que se engarzan entre ellas machihembrndolas o se unen mediante las tradicionales abrazaderas para evitar el uso de la soldadura. Los motivos en espiral tradicionales en la cultura islmica tuvieron un gran auge durante la arquitectura modernista y Art Dco. El trabajo de forja est todava muy vivo en Marruecos, donde los paneles calados de madera, yeso o piedra o la tradicional madera torneada de los ajimeces ha sido sustituida en muchas
Le fer forg a t prsent dans tous les sicles passs dans les clous, renforts, platines, cerclages et chanages dans les poutres, solives et coupoles des btiments, dans les ferrures des portes principales dentre sous forme de gonds, charnires, heurtoirs, serrures, verrous, crmones, vrins dancrage, etc. ; en les cages et grilles associes aux fentres des maisons ; dans les anciens balcons de bois comme les vrins pour aider la retenue de leur poids ; dans la structure des balcons de fer ; dans les rambardes des mmes balcons. Le fer en fonte se propage Malaga seulement partir du milieu du XIXme sicle, sous forme de nes colonnes, rambardes artistiques et autres lments auxiliaires. Leur utilisation Tanger commencerait la n du XIXme sicle et dans les autres villes marocaines objet de ltude, essentiellement partir de la premire dcennie du XXme sicle. Il convient de souligner lutilisation des colonnes en fonte pour crer des salles, galeries ou espaces plus diaphanes grce leur section rduite, ou lextraordinaire varit de solutions guratives pour les rambardes des balcons. En effet, la fonte a t dabord adopte comme un matriau conomique qui permettait la reproduction bas cot de tout un rpertoire danciennes formes du pass ou de nouvelles crations du prsent, en comparaison avec ce quaurait suppos la confection dun objet similaire en forge. partir des annes 1880 et jusquau dbut du XXme sicle, on assiste la diffusion de la construction de miradors structure et charpenterie mtalliques. Dans ce panorama gnral sur lutilisation du mtal dans la zone, il convient de souligner la prsence de la forge traditionnelle de Ttouan, qui demeure active avec la prsence de nombreux artisans. La forge traditionnelle emploie le fer doux, cest--dire un fer mallable et souple qui permet de lui confrer des formes artistiques dcoratives. Actuellement, il est achet en barres de six mtres de long et est transport latelier pour le travailler en le chauffant dans la forge. Les formes les plus courantes sont le colimaon, les rinceaux,
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ocasiones por las rejas aligranadas de hierro forjado. Estas rejas reciben actualmente un tratamiento antioxidante y se pintan posteriormente en color negro, azul o verde, sobre todo, en el Norte de Marruecos.
les ouvrants et les eurs, qui saccrochent harmonieusement entre elles ou sont unies laide des traditionnelles brides pour viter lutilisation de la soudure. Les motifs en spirale traditionnels dans la culture islamique ont connu un grand essor durant larchitecture Art Nouveau et Art Dco. Le travail de la forge est encore trs vivant au Maroc, o les panneaux ajours en bois, pltre ou pierre ou le traditionnel bois tourn des moucharabiehs ont t souvent substitus par les grilles ligranes de fer forg. Ces grilles reoivent aujourdhui un traitement antioxydant et sont peintes par la suite en noir, bleu ou vert, surtout au nord du Maroc.
VIDRIO
El vidrio en la edicacin residencial comn posee una historia ms bien reciente, debido a una combinacin de factores como son su coste y el clima benigno local. Por ello, desde antiguo, se buscaron soluciones alternativas que dejaran pasar la luz pero no el viento, como las lminas de alabastro y las telas enceradas. Por ejemplo, no es descartable que en poca romana se empleara alguna lmina de alabastro o selenita para la iluminacin de algn vano en los edicios de antao, como se ha demostrado en algunos yacimientos de otras partes de Espaa, pero en cualquier caso, habra sido un empleo ocasional y de carcter excepcional.
VERRE
Le verre dans la construction rsidentielle commune possde une histoire plutt rcente, en raison dune combinaison de facteurs tels que sont son cot et le climat doux local. cette n, depuis longtemps, des solutions alternatives ont t recherches qui laisseront passer la lumire mais non le vent, telles que les feuilles dalbtre et les toiles cires. Par exemple, il nest pas impossible qu lpoque romaine soit employe une feuille dalbtre ou de slnite pour lillumination dune embrasure dans les anciens btiments, comme cela a t dmontr dans des gisements dautres parties de lEspagne, mais en tout tat de cause, cela aurait t un emploi occasionnel et de caractre exceptionnel.
El vidrio de cilindro
La produccin histrica de vidrios planos para ventanas en la zona se haca por soplado segn el mtodo del vidrio de cilindro, que prev la creacin de un cilindro soplando por la caa del vidrio una posta fundida de material. Una vez hecho el cilindro, se cortaban los dos extremos, se abra el cilindro en canal y se desplegaba hasta formar una supercie plana. Este inteligente sistema se utilizaba ya en el siglo X, pero su empleo no se extendi hasta siglos ms tarde. Se distingue por sus pequeos defectos que son a la vez los que le dan su carcter artesanal y manufacturado, hoy raro de encontrar: presencia de burbujas del soplado en forma ovalada, ondas, pelos, reverberacin, tornasolados, etc. Las burbujas de aire tienden a ascender arrastrando la masa vtrea fundida una vez apoyado el plano del vidrio sobre una supercie, as que con una
Le verre en cylindre
La production historique de verres plats pour les fentres dans la zone t effectue par soufage selon la mthode du verre en cylindre, qui prvoit la cration dun cylindre en soufant par la canne du verre une masse de verre en fusion. Une fois le cylindre ralis, les deux extrmes taient coups, on ouvrait alors le cylindre en canal et on le dveloppait jusqu former une surfae plane. Ce systme intelligent tait dj
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observacin atenta se puede distinguir tambin la cara del vidrio que se apoy sobre la mesa del vidriero y la cara superior, atmosfrica.
en vigueur au Xme sicle, mais son emploi ne sest pas rpandu jusqu des sicles plus tard. On observe par ses petits dfauts quils sont ceux qui leur donnent son caractre artisanal et fabriqu, aujourdhui trs difcile de rencontrer : prsence de bulles du soufage de forme ovale, ondes, poils, rverbration, moirs, etc. Les bulles dair tendent monter en tranant la masse vitre fondue une fois le plan du verre appuy sur une supercie, de mme quune observation attentive permet de distinguer aussi la face du verre qui a t appuye sur la table du vitrier et la face suprieure, atmosphrique.
El vidrio laminado impreso

El procedimiento del laminado continuo, inventado a principios de 1930, consiste en hacer pasar la colada en estado viscoso horizontalmente entre dos rodillos que reparten uniformemente la masa de vidrio. La fabricacin del vidrio laminado impreso es anloga, solo que normalmente el rodillo inferior o incluso a veces tambin el superior llevan grabados sobre supercie el dibujo que se desea imprimir sobre el vidrio en estado plstico. Los vidrios impresos, transparentes o coloreados en masa, adems, permitan absorber impurezas y aprovechar las sobras y los desperdicios del vidrio, en perjuicio de la transparencia. De este modo, se creaban efectos decorativos a bajo coste, al tiempo que se encontraban sistemas para disimular los posibles defectos de transparencia debidos a su composicin. Prestando mucha atencin, se distingue la longitud del rodillo donde empieza de nuevo el patrn impreso, y en ocasiones, alguna pequea lnea vertical en el vidrio provocada por el rodillo.
Le verre lamin imprim

La procdure du laminage continu, invent au dbut de 1930, consiste faire passer la coule en tat visqueux horizontalement entre deux rouleaux qui rpartissent uniformment la masse de verre. La fabrication du verre lamin imprim est analogue, seulement quen gnral le rouleau infrieur ou mme parfois aussi le rouleau suprieur portent grav sur la surface le dessin que lon souhaite imprimer sur le verre en tat plastique. Les verres imprims, transparents ou colors en masse, permettaient par ailleurs dabsorber des impurets et de proter des reliquats et des dchets du verre, au dtriment de la transparence. De cette faon, il tait cr des effets dcoratifs faible cot, tout en trouvant des systmes pour dissimuler les possibles dfauts de transparence dus leur composition. En prtant beaucoup dattention, on distingue la longueur du rouleau o commence nouveau le modle imprim, et parfois, une petite ligne verticale dans le verre provoque par le rouleau.
El vidrio flotado
Se trata de una patente de la rma britnica denominada Pilkington Brothers de 1959 que revolucion el mercado de la produccin del vidrio. Consiste en la fabricacin del vidrio colado sobre un bao de estao fundido, supercie completamente tersa y libre de defectos que permita una perfeccin en la supercie indita hasta la fecha. El resultado es una lmina de vidrio completamente pulida por ambas caras, sin necesidad de ningn tratamiento posterior, cuyo inconveniente es, precisamente, la falta de reverberacin, tornasolados, ondas, burbujas y otros pequeos defectos que hacen vibrar a los vidrios histricos. Si
Le verre flott
Il sagit dun brevet de la socit britannique Pilkington Brothers de 1959 qui a rvolutionn le march de la production du verre. Il consiste en
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VIDRIO / 1. Mlaga, calle Doctor Manuel Prez Bryan / 2. Mlaga, calle Duque de la Victoria / 3. Mlaga, calle Granada / 4. Mlaga, La Casa Invisible / 5. Larache, Medina / 6. Tnger, avenida Pasteur / 7-8. Tnger, calle Plage / 9. Xaouen, Ayuntamiento VeRRe / 1. Malaga, rue Doctor Manuel Prez Bryan / 2. Malaga, rue Duque de la Victoria / 3. Malaga, rue Granada / 4. Malaga, La Casa Invisible / 5. Larache, Mdina / 6. Tanger, avenue Pasteur / 7-8. Tanger, rue Plage / 9. Chefchaouen, htel de ville
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est montado, se puede apoyar un cortante bien alado y deslizarlo con suavidad por la supercie, de modo que si se perciben irregularidades es un vidrio perteneciente a las categoras anteriores, y si no se perciben, es un vidrio otado. Si est desmontado, se puede comprobar con un pie de rey que es vidrio otado por tener exactamente el mismo espesor en todos sus bordes, algo que no sucede con los vidrios anteriormente descritos. Casi todos los vidrios actuales pertenecen a esta familia de produccin industrial.
PIEDRA ARTIFICIAL
La piedra articial, un material relativamente moderno tanto en Mlaga como en el Norte de Marruecos, surge vinculado a la aparicin de cales muy hidrulicas o, directamente, del cemento, a partir de nales del siglo XIX. Eventualmente se empleaba tambin el yeso o la escayola para los elementos decorativos moldeados de fachada. Se concibe en primer lugar como una oportunidad extraordinaria para fabricar baldosas, zcalos y elementos decorativos a bajo precio, a partir de la fabricacin de un nico molde. Los edicios del Eclecticismo y, en particular, del Modernismo local se caracterizan por estar en gran parte pavimentados con baldosas hidrulicas y/o terrazo o decorados con este tipo de molduras prefabricadas en piedra articial. Los primeros terrazos continuos, monocromos o con dibujos decorativos, sobre todo en zaguanes, escalones y rellanos de escalera, estaban formados por morteros de cal hidrulica con rido que se pulan para obtener el resultado apetecido. Frecuentemente, el revestimiento de los escalones se prefabricaba, ya fuera en terrazo o en placas de cemento, para facilitar su puesta en obra posterior y acabado. Las baldosas hidrulicas, que se producan y en parte se producen todava localmente tanto en Mlaga como en el Norte de Marruecos, se fabricaban con moldes por simple fraguado del mortero de cemento y una capa superior de color que reco-
la fabrication du verre coul dans un bain dtain fondu, surface compltement lisse et sans dfauts qui permettait une perfection sur la supercie indite ce jour. Le rsultat est une feuille de verre compltement dpolie sur les deux faces, sans ncessit daucun traitement postrieur, mais dont linconvnient est, prcisment, le manque de rverbration, de moirs, dondes, bulles et autres petits dfauts qui font vibrer les verres historiques. Si la vitre est monte, il est possible dappuyer un cutter bien afl et de le faire glisser doucement sur la supercie, de sorte quen cas de perception dirrgularits, il sagira dun verre appartenant aux catgories antrieures, et si cela nest pas peru, cest un verre ott. Si la vitre est dmonte, elle peut tre vrie laide dun pied coulisse quil sagit de verre ott pour avoir exactement la mme paisseur sur tous ses bords, ce qui narrive pas avec les verres antrieurement dcrits. Presque tous les verres actuels appartiennent cette famille de production industrielle.
PIERRE ARTIFICIELLE
La pierre articielle, matriau relativement moderne aussi bien Malaga quau nord du Maroc, est lie lapparition de chaux trs hydrauliques ou, directement, du ciment, partir de la n du XIXme sicle. ventuellement, elle est galement employe dans le pltre pour les lments dcoratifs mouls des faades. Elle est dabord conue comme une opportunit extraordinaire pour fabriquer des dalles, socles et lments dcoratifs faible cot, partir de la fabrication dun unique moule. Les btiments de lclecticisme et, en particulier, de lArt Nouveau local se caractrisent pour tre en grande partie recouverts de carreaux hydrauliques et/ou de terrazzo ou dcors avec ce type de moulures prfabriques en pierre articielle. Les premiers terrazzos continus, monochromes ou avec des dessins dcoratifs, surtout dans des vestibules, marches et paliers descalier, taient forms par des mortiers de chaux hydraulique avec des
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PIeDRA ARTIfICIAL / 1-7. Imgenes del proceso de fabricacin de baldosas hidrulicas / 8, 9. Tejera de Tetun PIeRRe ARTIfICIeLLe / 1-7. Images du procd de fabrication des carreaux hydrauliques / 8, 9. Tuilerie du Ttouan
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TejIDOs Y mImBRes / 1, 2. Forjado de caa / 3. Tnger, Medina / 4. Tetun, Medina / 5. Mlaga, Museo Picasso / 6. Mlaga, Museo de Artes y Costumbres Populares / 7. Mlaga, calle Sebastin Souvirn / 8. Tnger, Medina / 9. Tnger, Gran Zoco TIssUs eT vANNeRIe / 1, 2. Plancher en roseaux / 3. Tanger, Mdina / 4. Ttouan, Mdina / 5. Malaga, Museo Picasso / 6. Malaga, Muse des Arts et Coutumes Populaires / 7. Malaga, rue Sebastin Souvirn / 8. Tanger, Mdina / 9. Grand Souk de Tanger
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ge la decoracin que se espolvorea sobre una gradilla, al contrario de lo que piensa mucha gente que las considera un producto cermico extrado de un horno.
TEJIDOS Y MIMBRES
A pesar de su carcter fundamentalmente auxiliar y subsidiario, este tipo de trabajo con bras vegetales ha tenido desde antiguo una gran trascendencia en la arquitectura tradicional de la zona. Su funcin, forma y ubicacin dentro del edicio son muy variadas. Por ejemplo, se emplean los encaizados bien ceidos con cuerda de esparto sobre las correas de madera para formar el tablero de cubierta de apoyo a las tejas. Antao se emplearon gruesas esteras de esparto como proteccin solar, esteras que ahora solo se emplean eventualmente como alfombras para el pavimento. Actualmente, se siguen usando las esterillas de tablillas o de media caa engarzadas con alambre para la misma funcin. Tambin se utilizan todo tipo de tejidos para formar los visillos, cortinas, velas, guardamalletas, tapices, etc., vinculadas normalmente a funciones de proteccin solar y simultneamente a la decoracin del edicio. Por ltimo, cabe nombrar el trabajo del mimbre que no forma parte directa de la arquitectura del edicio pero s de su mobiliario, vida y funciones internas.
agrgats qui taient polis pour obtenir le rsultat espr. Frquemment, le revtement des marches tait prfabriqu, soit en terrazzo soit sous forme de plaques de ciment, pour faciliter leur mise en chantier postrieure et la nition. Les carreaux hydrauliques, qui taient produits et qui sont encore en partie produits localement Malaga et dans le nord du Maroc, taient fabriqus avec des moules par simple prise du mortier de ciment et une couche suprieure de couleur qui recueille la dcoration qui est saupoudre sur un pochoir, contrairement ce que pensent de nombreuses personnes qui les considrent comme un produit cramique extrait dun four.
TISSUS ET VANNERIE
En dpit de son caractre fondamentalement auxiliaire et subsidiaire, ce type de travail avec des bres vgtales a depuis trs longtemps une grande transcendance dans larchitecture traditionnelle de la zone. Leur fonction, forme et emplacement dans le btiment sont trs varis. Par exemple, il est employ des canisses bien serres corde de sparte sur les solives de bois pour former le panneau de la toiture dappui aux tuiles. Jadis, on employait de grossires nattes de sparte comme protection solaire, nattes qui sont aujourdhui uniquement utilises ventuellement comme tapis pour le revtement de sol. Actuellement, on utilise les nattes claire-voie ou de moyenne tige accroches avec du l de fer pour la mme fonction. On emploie aussi tous types de tissus pour former les voilages, rideaux, cantonnires de fentres, tapis, etc., lis normalement des fonctions de protection solaire et simultanment la dcoration du btiment. Enn, il convient de citer la vannerie qui ne fait pas directement partie de larchitecture du btiment mais de son mobilier, de sa vie et de ses fonctions internes.
LOS SENTIdOS LES SENS

369 AgUA EAU 372 COlOR COUlEUR 375 LUZ y SOmBRA OmBRE ET lUmIRE 378 TExTURA TExTURE 381 VEgETACIN VgTATION
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INTeNTAR ApROxImARse a una espacialidad ms compleja como la que ofrece la cultura islmica constituye un reto fascinante. Desde el primer momento que se entra en contacto con estas realidades urbanas se percibe una complejidad difcilmente comprensible y analizable mediante los parmetros occidentales comunes. Difcilmente se podra percibir el espacio solo con el sentido de la vista, como sucede en la realidad que normalmente nos rodea. Un dicho popular indica que para vivir esta ciudad son necesarios no cinco, sino seis sentidos.
La penetracin en estos vericuetos urbanos revela hasta qu punto todos los sentidos participan del espacio: los colores de las casas, de los tejidos, de los alimentos, las formas de los elementos decorativos y de los objetos, los olores del aire y de la tierra, los perfumes de las especias y de las esencias, los sonidos y los ruidos de las personas en las calles, de los coches, las bicicletas, el claxon, los carros abigarrados de pintura, el tacto de los tejidos, de las cermicas, metales y cueros, y el tiempo ritmado por los rezos del almuecn desde las alturas de los minaretes. Pero tambin la arquitectura en general no solo est hecha de piedra, ladrillos o madera, de planos y volmenes, sino tambin de las sensaciones que estos y otros materiales con su
TeNTeR De sAppROCheR une spatialit plus complexe comme celle offerte par la culture islamique constitue un d fascinant. Ds le premier moment de contact avec ces ralits urbaines, on peroit une complexit difcilement comprhensible et analysable par les paramtres occidentaux communs. Il serait difcilement possible de percevoir lespace uniquement laide du sens de la vue, comme cela arrive dans la ralit qui nous entoure normalement. Un dicton populaire afrme que pour vivre cette ville, nous avons besoin de six sens et non de cinq. La pntration dans ces mandres urbains rvle quel point tous les sens participent lespace : les couleurs des maisons, des tissus, des aliments, les formes des lments dcoratifs et des objets, les odeurs de lair et de la terre, les parfums des espces et des essences, les sons et les bruits des personnes dans les rues, des voitures, des bicyclettes, le klaxon, les charrettes bigarres de peinture, le toucher des tissus, des cramiques, mtaux et cuirs, et le temps rythm par les appels la prire du muezzin depuis les hauteurs des minarets. Mais larchitecture en gnral non seulement est faite en pierre, briques ou bois, de plats et de volumes, mais aussi des sensations que ceux-ci et dautres matriaux avec leur caractre fabriqu confrent au btiment et lui donnent vie, qui le
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carcter manufacturado coneren al edicio y le insuan su vida, que lo convierten de ser un espacio abstracto a constituirse en un lugar con un carcter y personalidad determinados. Este hecho se puede vericar claramente no solo en las ciudades islmicas, sino tambin en Mlaga, en parte por derecho propio y en parte por herencia de su pasado islmico. Este tipo de sensaciones dependen de parmetros que pocas veces se tienen en cuenta, pero que renen una importancia extraordinaria como la presencia de agua por varios motivos, el color, la relacin entre la luz y la sombra, la textura, la existencia de vegetacin, etc. Este captulo constituye un intento de aproximacin a este tipo de factores tan descuidados en la arquitectura contempornea, pero tan presentes en la arquitectura tradicional hasta el punto de formar parte indisociable de ella.
transforment en un espace abstrait construire dans un lieu un caractre et personnalit dtermins. Ce fait peut tre clairement observ non seulement dans les villes islamiques, mais aussi Malaga, en partie de leur plein droit et en partie par hritage de leur pass islamique. Ce type de sensations dpend de paramtres qui sont rarement pris en compte, mais qui, ensemble, constituent une importance extraordinaire comme la prsence deau pour divers motifs, la couleur, la relation entre la lumire et lombre, la texture, lexistence de vgtation, etc. Ce chapitre constitue une tentative dapproche ce type de facteurs si ngligs dans larchitecture contemporaine, mais si prsents dans larchitecture traditionnelle au point den faire indissociablement partie.
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AGUA EAU
El agua est muy presente en las ciudades y la arquitectura de ambas orillas del Mediterrneo, tanto en forma de chorros monumentales, como pilas decorativas en los patios, pilones en los jardines, pozos, canales en el pavimento, fuentes pblicas, bebederos, abrevaderos, aguadores, etc. El rumor, la frescura y el movimiento del agua contribuyen a dinamizar y a insuar vida a la arquitectura y el urbanismo de estas ciudades. Los antiguos pozos con brocal antao comunes en Mlaga han desaparecido en su mayora y los remanentes, en desuso, tienen una funcin meramente decorativa. En Mlaga, el agua ha quedado relegada a un uso fundamentalmente decorativo en los espacios pblicos y en la privacidad de los jardines y patios de las casas, mientras que en el Norte de Marruecos no solo tiene este tipo de presencia, sino que adquiere un mayor protagonismo por la ubicuidad, frecuencia y el uso recurrente de las fuentes de abastecimiento de agua repartidas por las ciudades, a las que llegan las mujeres con sus cntaros, o donde simplemente hay apoyados unos vasos para uso pblico que contribuyen a refrescar al viandante. Leau est trs prsente dans les villes et dans larchitecture des deux rives de la Mditerrane, aussi bien sous forme de jets monumentaux que de vasques dcoratives dans les patios, piliers dans les jardins, puits, canaux dans le revtement, fontaines publiques, abreuvoirs, porteurs deau, etc. Le murmure, la fracheur et le mouvement de leau contribuent dynamiser et insufer vie larchitecture et lurbanisme de ces villes. Les anciens puits margelle jadis communs Malaga ont disparu pour la plupart dentre eux et les restants, en dsutude, ont une fonction purement dcorative. Malaga, leau est relgue un rle essentiellement dcoratif dans les espaces publics et dans lintimit des jardins et des patios des maisons, alors quau nord du Maroc non seulement elle a ce type de prsence, mais elle a acquis un rle plus important en raison de la ubiquit, la frquence et de lutilisation rcurrente des sources dapprovisionnement en eau rparties dans les villes, auxquelles se rendent les femmes avec leurs jarres, ou bien o simplement se trouvent des verres pour le public qui contribuent rafrachir le passant.
1. Tnger, Gran Zoco / 2. Mlaga, plaza de la Constitucin 1. Grand Souk de Tanger / 2. Malaga, place de la Constitucin
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Agua / V ariantes Marruecos Eau / V ariantes Maroc
Agua / V ariantes Mlaga Eau / V ariantes Malaga
1, 2. Xaouen, Medina / 3. Mlaga, bar El Pimpi / 4. Mlaga, Alcazaba 1, 2. Chefchaouen, Mdina / 3. Malaga, bar El Pimpi / 4. Malaga, Casbah
LES SENS |371
Agua / R ecomendaciones restauracin Eau / Recommandations pour la restauration
1. Tnger, Museo de la Kashbah / 2, 3. Xaouen, Medina / 4. Mlaga, Alcazaba / 5. Tetun, Museo Nacional / 6. Mlaga, calle Andrs Prez 1. Tanger, Muse de la Casbah / 2, 3. Chefchaouen, Mdina. / 4. Malaga, Casbah / 5. Ttouan, Muse National / 6. Malaga, rue Andrs Prez
372 |LOS SENTIDOS
COLOR COULEUR
El color est presente como manifestacin arquitectnica inseparable de los edicios en las ciudades de Mlaga y el Norte de Marruecos. En primer trmino, el propio color de los materiales de construccin empleados en la ereccin de un edicio, como la piedra, el ladrillo, la tierra, la cermica, las tejas, los enlucidos, etc., ha conferido ya de por s una cierta policroma al edicio. Adems, son caractersticos de Mlaga durante los siglos XVII, XVIII y principios del siglo XIX las pinturas realizadas al fresco sobre los enlucidos, que incorporaban motivos geomtricos llamativos u ornamentaciones de estilo clsico. Por otra parte, es comn encontrar las medinas del Norte de Marruecos completamente encaladas en blanco o de azulete, conriendo al conjunto urbano construido unas caractersticas peculiares. El encalado blanco tradicional de estas medinas acab inuyendo en el color nveo que caracteriza a muchos de los edicios de los ensanches marroques. Pero ms all de estos colores dominantes en la arquitectura tradicional de estas medinas y ensanches, el color est muy presente tambin en otras manifestaciones de la cultura local, como los tejidos, las especias, los alicatados de azulejos cermicos, la pintura decorativa de muebles y puertas, etc., que vienen a contrastar y destacar fuertemente sobre el encalado de estas arquitecturas. La couleur est prsente comme manifestation architecture insparable des btiments dans les villes de Malaga et du nord du Maroc. Dabord, la propre couleur des matriaux de construction employs pour lrection dun btiment, tels que la pierre, la brique, la terre, la cramique, les tuiles, les enduits, etc., a dj confr une certaine polychromie au btiment. De plus, sont caractristiques de Malaga durant les XVIIme et XVIIIme sicles et au dbut du XIXme les fresques ralises sur les enduits, que intgraient des motifs gomtriques vifs ou de ornementations de style classique. Dautre part, il est commun de trouver les mdinas du nord du Maroc compltement recouvertes de chaux blanche ou de bleu indigo, confrant lensemble urbain construit des caractristiques particulires. Le chaulage blanc traditionnel de ces mdinas a eu une inuence sur la couleur neige qui caractrise de nombreux btiments des expansions marocaines. Mais au-del de ces couleurs dominantes dans larchitecture traditionnelle de ces mdinas et expansions, la couleur est trs prsente galement dans dautres manifestations de la culture locale, telles que les tissus, espces, carrelages, terres cuites, la peinture dcorative de meubles et portes, etc., qui contrastent et se dtacher fortement sur le revtement de chaux de ces architectures.
1. Nador, actuales Juzgados / 2. Mlaga, plaza de la Constitucin 1. Nador, actuels tribunaux / 2. Malaga, place de la Constitucin
LES SENS |373
Color / V ariantes Marruecos Couleur / Variantes Maroc
Color / V ariantes Mlaga Couleur / Variantes Malaga
1. Larache, Medina / 2. Xaouen, Medina / 3. Mlaga, Iglesia de San Juan / 4. Mlaga, Alcazaba 1. Larache, Mdina / 2. Chefchaouen, Mdina / 3. Malaga, glise de San Juan / 4. Malaga, Casbah
374 |LOS SENTIDOS
Color / R ecomendaciones restauracin Couleur / Recommandations pour la restauration
1. Mlaga, calle Fresca / 2. Mlaga, Instituto Vicente Espinel / 3-6. Xaouen, Medina 1. Malaga, rue Fresca / 2. Malaga, Lyce Vicente Espinel / 3-6. Chefchaouen, Mdina
LES SENS |375
LUZ Y SOMBRA OMBRE ET LUMIRE
La intensidad de la luz que caracteriza a ambas orillas del sur del Mediterrneo obliga, como hemos visto, a la bsqueda de sistemas de control de la iluminacin que permitan el paso del aire y la ventilacin, al tiempo que genera simultneamente bellsimos efectos de luz y sombra que se proyectan sobre estas arquitecturas tradicionales. De este modo, es habitual recurrir a elementos arquitectnicos calados, que arrojen sombra pero permitan el paso de la brisa, como las mallorquinas, las esteras de mimbre, las rejas, las celosas, los ajimeces, etc. Este tipo de recursos enriquece la relacin entre interior y exterior de la arquitectura, que no posee entonces un lmite claro o ntido, sino que se convierte en un juego continuo de transiciones entre el corazn de la casa y el exterior descubierto, que constituye una de las caractersticas ms agradables y denitorias de esta rea geogrca. El frecuente empleo del blanco para los edicios y los encalados por motivos de higiene y de reverberacin del sol y, por ende, del calor, no hace sino ofrecer frecuentemente una pantalla de fondo donde se desarrolla este rico juego de sutilezas entre luz y sombra. Lintensit de la lumire qui caractrise les deux rives du sud de la Mditerrane oblige, comme nous lavons vu, la recherche de systmes de contrle de lclairage qui permettent le passage de lair et la ventilation, tout en gnrant la fois de superbes effets dombre et de lumire qui se projettent sur ces architectures traditionnelles. Ainsi, il est habituel de recourir des lments architectoniques recouverts de chaux, que donnent de lombre mais permettent le passage de la brise, tels que les persiennes, les nattes en osier, les grilles, les moucharabiehs, etc. Ce type de recours enrichit la relation entre intrieur et extrieur de larchitecture, qui ne dispose pas alors de limite claire et nette, mais qui devient un jeu continu de transitions entre le cur de la maison et lextrieur dcouvert, qui constitue une des caractristiques les plus agrables et dnitoires de cette zone gographique. Lemploi frquent du blanc pour les btiments et les chaulages pour des motifs dhygine et de rverbration du soleil et, par consquent, de la chaleur, offre frquemment un cran de fond sur lequel se dveloppe ce jeu riche en subtilits entre ombre et lumire.
1. Tnger, Medina / 2. Mlaga, Castillo de Gibralfaro 1. Tanger, Mdina / 2. Malaga, le Chteau de Gibralfaro
376 |LOS SENTIDOS
Luz y sombra / V ariantes Marruecos Ombre et lumire / V ariantes Maroc
Luz y sombra / Variantes Mlaga Ombre et lumire / V ariantes Malaga
1. Tnger, Medina / 2. Tetun, Ensanche / 3. Mlaga, Museo Picasso / 4. Mlaga, Museo de Artes y Costumbres Populares 1. Tanger, Mdina / 2. Ttouan, Ville Nouvelle / 3. Malaga, Muse Picasso / 4. Malaga, Muse des Arts et Coutumes Populaires
LES SENS |377
Luz y sombra / Recomendaciones restauracin Ombre et lumire / Recommandations pour la restauration
1 2
1. Tnger, calle Plage / 2. Mlaga, calle Muro de Puerta Nueva / 3. Mlaga, Alcazaba / 4. Mlaga, Museo de Artes y Costumbres Populares 1. Tanger, rue Plage / 2. Malaga, rue Muro de Puerta Nueva / 3. Malaga, Casbah / 4. Malaga, Muse des Arts et Coutumes Populaires
378 |LOS SENTIDOS
TEXTURA TEXTURE
La arquitectura tradicional de ambas orillas del Mediterrneo se caracteriza tambin por la omnipresencia de diferentes texturas en el edicio. Estas texturas nacen tanto de la simple utilizacin de los materiales de construccin (piedra, ladrillo, yeso, madera, azulejo, cermica, etc.), como de su manualidad y tratamiento especco (confeccin de yeseras, abujardado de la piedra, tallado de la madera, etc.), y tambin del paso del tiempo sobre el material (la erosin, la ptina, el aura, el carcter de antigedad, etc.). Resulta especialmente interesante la frecuente convivencia entre texturas de carcter diverso y extremo, como las yeseras primorosamente talladas en convivencia inmediata con alicatados de azulejos policromos, cuyo esmalte tiene una tersura y limpieza de acabado. Asimismo es interesante la frecuente coexistencia y contraste entre texturas diversas generadas por una confeccin artesanal o semiartesanal, como las yeseras, la forja, la talla de la madera, y texturas generadas por una fabricacin semi industrial, como los azulejos de serie, las barandillas de fundicin, etc. Igualmente, tambin resulta interesante observar la convivencia adyacente entre materiales que poseen ritmos de adquisicin de ptina y envejecimiento diversos, como los diversos tipos de piedra (caliza, arenisca, etc.) o los azulejos esmaltados, que envejecen a una velocidad diferente, mucho ms lenta, respecto a otros materiales. Larchitecture traditionnelle des deux rives de la Mditerrane se caractrise galement par lomniprsence de diffrentes textures dans le btiment. Ces textures naissent aussi bien de la simple utilisation des matriaux de construction (pierre, brique, pltre, bois, carrelage, terre cuite, etc.) que de leur travail manuel et de leur traitement spcique (confection de pltres, bouchard de la pierre, taillage du bois, etc.), et aussi du passage du temps sur le matriau (rosion, patine, laura, le caractre danciennet, etc.). La frquente cohabitation entre textures caractre divers et extrme, comme les pltres taills de manire rafne en combinaison immdiate avec des carrelages polychromes, dont lmail a une douceur et un nettoyage de nition. La frquente coexistence et le contraste entre textures diverses gnres par une confection artisanale ou semi-artisanale, comme les pltres, la forge, le taillage du bois, et les textures gnres par une fabrication semi-industrielle, comme les carrelages de srie, les rambardes en fonte, etc. est aussi intressante. Il en va de mme pour la combinaison sous-jacente entre matriaux qui ont des rythmes dacquisition de patine et de vieillissement divers, tels que les diffrents types de pierre (calcaire, grs, etc.) ou les carrelages maills, qui vieillissent une vitesse diffrente, beaucoup plus lente, par rapport dautres matriaux.
1. Tnger, calle Plage / 2. Mlaga, calle Snchez Pastor 1. Tanger, rue Plage / 2. Malaga, rue Snchez Pastor
LES SENS |379
Textura / V ariantes Marruecos Texture / V ariantes Maroc
Textura / V ariantes Mlaga Texture / V ariantes Malaga
1. Tnger, calle Plage / 2. Tetun, Museo Nacional / 3. Mlaga, Alcazaba / 4. Mlaga, calle Doctor Manuel Prez Bryan 1. Tanger, rue Plage / 2. Ttouan, Muse National / 3. Malaga, Casbah / 4. Malaga, rue Doctor Manuel Prez Bryan
380 |LOS SENTIDOS
Textura / R ecomendaciones restauracin Texture / R ecommandations pour la restauration
1. Tetun, Ensanche / 2. Tnger, Medina / 3. Tnger, Kashbah / 4, 5. Tetun, Medina / 6. Xaouen, Medina 1. Ttouan, Ville Nouvelle / 2. Tanger, Mdina / 3. Tanger, Casbah / 4, 5. Ttouan, Mdina / 6. Chefchaouen, Mdina
LES SENS |381
VEGETACIN VGTATION
La vegetacin posee una funcin dinamizadora y revitalizadora de la arquitectura y el urbanismo tradicionales, de forma muy similar al rol descrito que desempea el agua. Adems, en muchos casos, se emplea tambin como ltro, amparo y proteccin frente a la inclemencia del sol. Su carcter calado por denicin permite el paso continuo de la brisa que viene a reforzar la frescura que aporta la vegetacin de por s. La vegetacin adquiere su presencia no solo en los jardines, parterres y patios ajardinados de la ciudad, sino que tambin se adosa a las casas en forma de parras u otras plantas trepadoras, convirtindose simultneamente en un prtico natural de acceso a la vivienda o se encarama a los edicios para adornar y aliviar del calor a las azoteas, terrazas, balcones, etc. La incorporacin del abastecimiento de agua corriente en el interior de las casas ha contribuido durante el ltimo siglo a esta proliferacin de la vegetacin en macetas, tiestos y maceteros en las plantas altas de los edicios y las viviendas. Adems, la oracin de esta vegetacin asociada o incorporada a los edicios tradicionales de la ciudad no solo representa una aportacin de color verde refrescante al conjunto urbano, sino de otros llamativos colores en el momento de la oracin. La vgtation possde une fonction de dynamisation et de revitalisation de larchitecture et de lurbanisme traditionnels, de mode trs similaire au rle dcrit que dveloppe leau. Par ailleurs, dans de nombreux cas, elle est employe aussi comme ltre, assistance et protection face aux agressions du soleil. Son caractre perfor par dnition permet le passage continu de la brise qui renforce la fracheur quapporte la vgtation elle-mme. La vgtation acquiert sa prsence non seulement dans les jardins, parterres et patios jardins de la ville, mais quelle sadosse aussi aux maisons sous forme de treilles ou dautres plantes grimpantes, se transformant simultanment en un portique naturel daccs lhabitation ou elle saccroche aux btiments pour orner et allger de la chaleur les toits, terrasses, balcons, etc. Lincorporation de lapprovisionnement en eau courante dans lintrieur des maisons a contribu su cours du sicle dernier cette prolifration de la vgtation en pots de eurs et jardinires aux tages suprieurs des btiments et des habitations. De plus, la oraison de cette vgtation associe ou intgre aux btiments traditionnels de la ville non seulement reprsente un apport de couleur vert rafrachissante lensemble urbain, mais dautres couleurs vives au moment de la oraison.
1. Larache, Medina / 2. Mlaga, Museo de Artes y Costumbres Populares 1. Larache, Mdina / 2. Malaga, Muse des Arts et Coutumes Populaires
382 |LOS SENTIDOS
Vegetacin / Variantes Marruecos Vgtation / V ariantes Maroc
Vegetacin / Variantes Mlaga Vgtation / V ariantes Malaga
1. Alhucemas / 2. Larache, Medina / 3, 4. Mlaga, Museo de Artes y Costumbres Populares 1. Al Hoceima/ 2. Larache, Mdina / 3, 4. Malaga, Muse des Arts et Coutumes Populaires
LES SENS |383
Vegetacin / R ecomendaciones restauracin Vgtation / R ecommandations pour la restauration
1. Tnger, Kashbah / 2. Larache, Medina / 3. Tnger, calle Plage / 4. Tnger, Museo de la Kashbah / 5. Xaouen, Medina / 6. Tetun, Ensanche 1. Tanger, Casbah / 2. Larache, Mdina / 3. Tanger, rue Plage / 4. Tanger, Muse de la Casbah / 5. Chefchaouen, Mdina / 6. Ttouan, Ville Nouvelle
384 |LOS SENTIDOS
bIbLIoGRAphIe |385
glOSARIO glOSSAIRE BIBlIOgRAFA BIBlIOgRAPhIE
386 | GLOSARIO
glosario
ABUJaRDaR: L abrar
la piedra con bujarda, que es un martillo de dos bocas cuadradas cubiertas de dientes que se usa en cantera. de Mlaga que indica callejn sin salida.
ARROCaBE: A dorno
a manera de friso.
ASPILLERa: A bertura ATIRaNTaR: Armar
larga y estrecha en un muro para observar y eventualmente disparar por ella. con tirantes.
ADaRVE: Localismo AJIMEZ: C elosa. ALFaRDa: Par
AZUELa: Herramienta
de una armadura. horizontal inferior de una ventana.
de carpintero para desbastar, compuesta de una plancha de hierro acerada y cortante. formado con una tcnica mediante la cual se separan los colores de la decoracin con lneas negras de aceite mezclado con manganeso.
ALFIZaR: S upercie ALFIZ: Recuadro
AZULEJO DE CUERDa SECa: A zulejo
del arco rabe por su parte superior y arranca, bien desde las impostas, bien desde el suelo. anexa en el extremo de una principal. o friso de azulejos de diferentes labores con que se adornan por la parte inferior las salas y otras piezas. de yeso.
ALHaNa: Habitacion ALICER: Cinta
BaLDOSa BIZCOCHaDa: Baldosa BaQUETN: C ada
cermica que no ha recibido ningn tipo de esmalte, con su color natural. uno de los junquillos entrecruzados que sostienen los pequeos recuadros de vidrio en una ventana generalmente antigua. que sirve para unir las tablas y para sujetar la frontera de un tapial o encofrado de tapi. convexa lisa de seccin semicircular. por donde se alimenta el horno.
ALJEZ: M ineral
ALMaGRa: xido ALMIZaTE: Pao
rojo de hierro, ms o menos arcilloso, que suele emplearse en la pintura. horizontal que forma el centro de las cubiertas de madera labrada. vertical originariamente ubicado en el borde de los tejados para tapar las juntas de las tejas, y por extension, en la clave de los arcos. o baranda que se coloca en un lugar alto para poder asomarse sin peligro a caer. cermico por donde se conduce el agua. convertido en lnea recta.
BaRZN: M adero BOCEL: M oldura BOQUERa: Boca
ANTEFIJa: Adorno
BVEDa aPUNTaDa: Tambin
ANTEPECHO: Pretil ARCaDUZ: C ao
denominada bveda de can apuntado. Es un tipo de bveda generada por la prolongacin de un arco apuntado o en ojiva a lo largo de un eje longitudinal. de crucera o nervada. arquitectnico abovedado que se emplea para cubrir espacios cuadrangulares resultado de la interseccin de dos bvedas de can que se cruzan perpendicularmente.
BVEDa CON NERVIOS: Bveda BVEDa DE aRISTa: Elemento
ARCO aDINTELaDO: Arco ARCO CONOPIaL: Arco
con una escotadura en el centro de la clave, que lo hace semejante a un pabelln o cortinaje.
ARCO DE HERRaDURa: A rco
que tiene ms de media circunferencia y cuyos arranques vuelan tanto como la imposta. que consta de una semicircunferencia.
BVEDa DE CaON: B veda
de supercie semicilndrica que cubre el espacio comprendido entre dos muros paralelos.
ARCO DE MEDIO PUNTO: A rco ARCO DE ROSCa: Arco
BVEDa DE CRUCERa: Bveda
conformada por el cruce o interseccin de dos bvedas apuntadas o de can apuntado. que se deriva de girar en planta 45 de manera que los ejes coinciden con las diagonales del plano original. Los cuatro ngulos de la planta cuadrada se cortan, por lo que desaparecen las lneas de arranque, sostenindose la bveda nicamente sobre cuatro puntos de apoyo. de la bveda de rincn de claustro donde el vrtice de unin de las aristas es una supercie plan o una lnea, que se emplea normalmente para cubrir espacios rectangulares. de crucera.
construido con piezas recibidas por su supercie lateral a modo de librillo.
BVEDa DE RINCN DE CLaUSTRO: Bveda
ARCO ESCaRZaNO: A rco
que es menor que la semicircunferencia del mismo radio. fomado por mltiples lbulos. de alfarje sobre el que se asientan las tabicas o aliceres del arrocabe. las aristas bien perladas.
ARCO POLILOBULaDO: A rco ARGEUTE: M adero ARISTaDO: C on
BVEDa ESQUIFaDa: Derivacin
ARMaDURa DE PaRHILERa: E structura
de cubierta formada por dos faldones formados por pares inclinados que se encuentran sobre un madero de cumbrera o hilera que discurre en sentido longitudinal del edicio. de cubierta con pares inclinados a dos aguas que incorpora un madero horizontal en tercio superior denominado nudillo.
BVEDa NERVaDa: Bveda BRENCa: Refuerzo BURLETE: T ira
de yeso con forma ondulada que aparece en los frentes de algunos muros de tapia. de tela, goma o neopreno que se coloca en el canto de las puertas o ventanas para que, al cerrarse, queden cubiertos los intersticios y no pueda entrar por ellos el aire a las habitaciones. de cal obtenido por calcinacin de la caliza, que se fragua en contacto con el aire ambiente, evitando el contacto con el agua.
ARMaDURa DE PaR Y NUDILLO: Estructura
ARRIOSTRaMIENTO: Accin
de rigidizar o estabilizar una estructura mediante el uso de elementos que impidan su desplazamiento o deformacin.
CaL aREa: T ipo
GLOSSAIRE |387
CaMN: A rmazn
de caas o listones con que se forman los muros y tabiques de distribucin y las bvedas ngidas para despus recibir un enlucido sobre los mismos. voladizo sobre el que se asienta una cornisa superior de un arco o dintel.
GRaMIL: En
carpintera y otros ocios, instrumento que sirve para trazar paralelas al borde de una pieza escuadrada.
GRaDILLa: Trepa. GUaRDaMaLLETa: Pieza
CaN: Miembro
o alero.
CaPIaLZaDO: P arte CELOSa: E nrejado
de madera, palastro, fundicin u obra ubicada en lo alto de un hueco de balcn para tapar una veneciana o persiana de cortina cuando se halla recogida . voladizo construido sobre un balcn o una ventana, para desviar el agua de lluvia.
de listoncillos de madera o de hierro, que se pone en las ventanas de los edicos y otros huecos anlogos, para que las personas que estn en el interior vean sin ser vistas. con anillos o aros de hierro. superior de un postigo cruciforme en ventanas sin vidrio con apertura indendiente que serva para iluminar y ventilar la estancia por encima de la estatura de las personas.
GUaRDaPOLVOS: Tejadillo HaSTIaL: Parte
CINCHaR: A segurar CLaRISTORIO: Parte
superior triangular de la fachada de un edicio, en la cual descansan las dos vertientes del tejado o cubierta.
IMBORNaL: A bertura
practicada en la calzada, normalmente debajo del bordillo de la acera, para dar salida al agua de lluvia o de riego. teja cobija que cubra las tgulas o tejas canal de la cubierta de un edicio de la antigua Roma.
MBRICE: P equea IMPOSTa: Hilada
CLaVO PUCELaDO: Clavo CONTRaPaR: Maderos
que ha recibido un bao protector de zinc u otro metal protector frente a la corrosin. empotrados o clavados sobre la armadura que sirven de prolongacin a los pares para aumentar el vuelo del alero.
de sillares algo voladiza, a veces con moldura, sobre la cual va sentado un arco. inferior de un arco o bveda.
INTRaDS: S upercie JCENa: Viga
CONTRaVENTaNa: Puerta CORREa: Vigueta
de madera interior o exterior que cierra sobre ventanas o vidrieras. inclinada en el sentido de la pendiente de cubierta apoyada entre vigas principales o muros de carga. pulido o deslustrado con esmeril o
maestra, esto es, tendida sobre pilares o columnas, que sirve para sostener las cabezas de otros maderos tambin horizontales. secundaria o vigueta que junto a otras forma
JaLDETa: V iga
el forjado.
JaMBa: Cada
VIDRIO ESMERILaDO: V idrio
con otra sustancia.

CUaRTERN: Cada
uno de los dos laterales a los lados de las puertas o ventanas que sostienen el dintel o el arco de ellas. de la arquitectura islmica formada por lneas que se entrecruzan, generando formas geomtricas estrelladas y poligonales.
uno de los cuadros que hay entre los peinazos de las puertas y ventanas. con una depresin suave
LaCERa: D ecoracin
CUBIERTa CON ENSILLaDO: C ubierta
en el extremo del alero.

CUMBRERa: Lnea DOVELa: Piedra
LaDRILLO CaRa a VISTa: F brica LIMaTESa: Cumbrera MaCHN: P ilar
horizontal y ms elevada de un tejado, de la cual arrancan las vertientes. labrada en forma de cua, para formar arcos
de ladrillo concebida desde un principio para dejarla expuesta al exterior, sin enlucido. en el ngulo diedro saliente que forman dos vertientes o faldones de una cubierta. de fbrica.
o bvedas.
EMPRESILLaR: Aanzar
o reforzar un pilar encorsetndolo con una estructura metlica de angulares, pletinas y/o presillas. o saliendo del muro en las paredes o edicios.
MaINEL: M iembro
arquitectnico, largo y delgado, que divide un hueco en dos partes verticalmente. de madera, cermica u otro material con que se guarnece el borde de los peldaos en las escaleras de fbrica. de arquitectura perlado con diversas molduras, que sobresale de un plano vertical y sirve para recibir o sostener algo.
MaMPERLN: Listn
EN VOLaDIZO: Volando ENCaCHaR: Encajar
o empotrar una solera o pavimento em-
MNSULa: Miembro
pedrado.
ENJaRJE: Cada
uno de los dentellones que se forman en la interrupcin lateral de un muro para su trabazn al proseguirlo. o conjunto de rejas de un edicio. con una piqueta las irregularidades en una fbrica de ladrillo.
MOCRaBE: L abor
ENREJaDO: R eja
formada por la combinacin geomtrica de prismas acoplados, cuyo extremo inferior se corta en forma de supercie cncava, que se usa como adorno de bvedas, cornisas, etc. alisada y redondeada a fuerza de rodar impulsada por las aguas. o mezcla constituida por arena, conglomerante y agua que sirve para cohesionar las piezas individuales de la fbrica de un muro.
ESCaFILaR: Cortar
MORRILLO: Piedra
ESCOCIa: M oldura
cncava cuya seccin est formada por dos arcos de circunferencias distintas, y ms ancha en su parte inferior. en forma de pirmide truncada, con la base menor hacia abajo. de una ventana que va colgado de la misma hoja y no del cerco.
MORTERO DE aGaRRE: M asa
ESTPITE: P ilastra
MORTERO DE aSIENTO: M asa
FRaILERO: P ostigo
o mezcla constituida por arena, conglomerante y agua que sirve para acomodar las piezas individuales de la fbrica de un muro. o mezcla constituida por arena, conglomerante y agua que sirve para recibir las piezas individuales en la fbrica de un muro.
MORTERO DE COLOCaCIN: Masa
GaLCE: R anura o rebaje en que se encaja el canto de una pieza,
como el tablero de una puerta en los largueros y peinazos.
388 | GLOSARIO
MUCaRNa: Mocrabe. MTULO: P anel
TaPIa CaLICOSTRaDa: Muro TaRaCEa: Embutido
de adorno situado en el soto de una cornisa drica, decorado con las de seis gotas cada uno, situado por encima de los triglifos y de las metopas. decorativo clsico con forma de huevo que aparece normalmente asociado a las cornisas.
de tapia construido con una costra de cal en sus paramentos. hecho con pedazos menudos de chapa de madera en sus colores naturales, o de madera teida, concha, ncar y otras materias. construido sobre una puerta o ventana.
OVa: Motivo
TEJaROZ: T ejadillo TEJaS CaNaL: T eja TEJa COBIJa: T eja
PaLETN: U tensilio
de palastro, de forma triangular y mango de madera, que usan los albailes para manejar la mezcla o mortero. decorativo en forma de hoja de palmera formado por morrillos o estilizada.
de cubierta que se coloca con la concavidad hacia arriba. de cubierta que se coloca con la concavidad
PaLMETa: Motivo
hacia abajo.
TEJERa: H orno TESELa: Cada
PaVIMENTO ENMORRILLaDO: P avimento
guijarros de piedra.
PEINaZO: L istn
y anexos donde se fabrican tejas, ladrillos y otros elementos cermicos. una de las piezas con que se forma un mosaico.
o madero que atraviesa entre los largueros de puertas y ventanas para formar los cuarterones.
TOCaDURa: Adorno
PIE DE REY: I nstrumento PINTURa aL FRESCO: La
que permite medir con precisin calibres, dimetros y espesores. que se hace en paredes y techos con colores disueltos en agua de cal y extendidos sobre una capa de estuco fresco. hecha con colores preparados con lquidos glutinosos y calientes, como el agua de cola.
horizontal generalmente de madera que corona cualquier parte de la construccin, especialmente, los forjados y armaduras. generalmente inclinado empotrado en un muro o ensamblado en otro para servir de apoyo a otro horizontal de mayor envergadura.
TORNaPUNTa: Madero
TRaPa: Registro
PINTURa aL TEMPLE: La PLEITa: F aja
de fundicin u otro material correspondiente al alcantarillado u otras instalaciones urbanas colocado a ras del pavimento de la acera o la calle.
o tira de esparto, pita, palma, etc. trenzado en varios ramales, que cosida con otras sirve para hacer esteras, sombreros, petacas y otros objetos. sujeto con bisagras o goznes en el marco de una ventana que sirve para cerrarla en ausencia de cristal o cubrir cuando conviene la parte acristalada. metlica para grapar, cinchar o anillar oby tapar las juntas de un paramento.
TREPa: Plantilla
o molde calado de papel, cartn, tela o metal que se emplea para reproducir un dibujo o motivo decorativo de manera seriada. en forma de varilla que sirve para articular o sostener otraspiezas. arquitectnico en forma de concha estriada
POSTIGO: Tablero
VSTaGO: P ieza
VENERa: Adorno
PRESILLa: Pieza
radialmente.
VIDRIO FLOTaDO: Lmina
jetos.
REJUNTaR: R epasar RETaCaR: Repasar
y tapar las juntas de un paramento apretando el mortero para que quepa ms cantidad. de reintegracin cromtica en la restauracin de pinturas que consiste en un rayado que permite distinguir la operacin realizada a corta distancia. o piedra pequea que se utiliza para acuar, rellenar y aparejar correctamente un muro de piedra.
de vidrio fabricada haciendo otar el vidrio fundido sobre una capa de estao fundido que proporciona un grosor uniforme y una supercie muy plana. metlico para juntar y atar elementos constructivos.
ZUNCHO: R efuerzo
RIGaTTINO: T cnica
RIPIO: C ascajo
SaETINO: M oldura SILLaR: Cada
que se pone encima de la tabica en una armadura o alfarje.
una de las piezas labradas, por lo comn en forma de paraleleppedo rectngulo, que forma parte de una construccin de sillera.
SILLaREJO: Piedra SOFITO: P lano
toscamente labrada en forma aproximadamente paralelepipdica para construir un muro. inferior de un elemento arquitectnico. estructural de hormign de cal o cemento asentada sobre el terreno sobre la que se coloca el pavimento. inferior de un balcn.
SOLERa: Supercie
SOTaBaLCN: C ara
TaBLaZN: Agregado TaCa: Alacena TaPIa: Muro
de tablas que forman el plano de un forjado o faldn de cubierta. pequea. formado con mdulos de tierra amasada y apisonada en una horma, eventualmente mezclada con mampuestos, ladrillos, arena, conglomerantes, etc.
GLOSSAIRE |389
glossaire
AISSELIER : P outre
gnralement incline encastre dans un mur ou assemble dans un autre pour servir dappui une autre horizontale de plus grande envergure. annexe la extrmit dune chambre prin-
CaRNEaU : Conduit
damene du bois, du gaz ou de lair dans
un foyer.
CaRRELaGE CUERDa SECa : Carrelage
ALCVE : C hambre
cipal.
ALFIZ : Ornementation ALICER : R uban
dcor cramique dans lequel on isole les couleurs de la dcoration par des lignes noires dhuile mlange du manganse.
architectonique de lart musulman qui enclt les bords extrieurs dune arche.
CaSSETTE : Chacun
des cadres entre les traverses intermdiaires des portes et des fentres. laide danneaux ou de cercles mtalliques.
de carreaux maills dont le dcor reproduit lassemblage gomtrique. Utilis pour les murs et pour les sols. rouge de fer, plus ou moins argileux, en gnral utilis dans la peinture. horizontal que forme le centre des fermes entrait retrouss.
CEINTURER : Assurer CHaNaGE : Renfort
ALMaGRE : O xyde ALMIZaTE : P an
mtallique utilis pour unir et lier des lments de construction.
CHaRPENTE CHEVRONS SUR PaNNE FaTIRE : C harpente
ANCRaGE : A ction
de rigidier ou de stabiliser une structure laide dlments qui empchent leur dplacement ou dformation.
forme par deux pans avec des chevrons inclines qui se rencontrent sur une poutre de fatage qui court dans le sens longitudinal du btiment. de chaux obtenu par calcination du calcaire, qui durcit au contact de lair, vitant le contact avec leau. de bois dispose dans le sens de la plus grande pente.
CHaUX aRIENNE : Type
ANTFIXE : O rnement
de sculpture vertical qui dcorait le bas et quelquefois le fate du toiture pour masquer les vides des tuiles et, par extension, dans la cl des arcs.
CHEVRON : P ice
ARBaLTRIER : P outrelle
incline dans le sens de la pente de la toiture appuye entre les poutres principales ou murs porteurs. construit avec pices poses sur leur
CLaIRE-VOIE : P artie
suprieur dun volet cruciforme des fentres sans vitre avec ouverture indpendante qui servait clairer et arer la pice au-dessus des personnes. recouvert dune mince couche de zinc ou de tout autre mtal de protection contre la corrosion.
ARC ROULEaU : Arc
surface latrale.
ARC DPRIM : A rc
CLOU ZINGU : C lou CONSOLE : lment
converti en ligne droite.
ARC EN aCCOLaDE : Arc
deux branches en courbe et contrecourbe se rejoignant en pointe aige au fate, chaque branche tant concave en bas et convexe en haut. en demi-cercle.
darchitecture prol diverses moulures en saillie par rapport un plan vertical et utilis pour recevoir ou soutenir quelque chose.
ARC EN PLEIN CINTRE : A rc ARC OUTREPaSS : A rc
CORBEaU : lment
en surplomb sur lequel est pose une corniche ou un avant-toit. horizontale qui couronne toute partie de la construction, notamment les forgeages et les armatures.
dont la courbe dpasse celle du demicercle, du plein-cintre. Le diamtre de larc est plus large que la porte. dont la che est infrieure la moiti
CORNICHE DE FINITION : Dcoration
ARC POLYLOB : A rc compos de plusieurs petits arcs de cercle. ARC SURBaISS : Arc
ENTRELaCS DE BOIS : D coration
de louverture.
ARTIER : P ice
de larchitecture islamique forme par des lignes qui sentrecroisent, gnrant des formes gomtriques toiles et polygonales. horizontale et la plus haute dun toit depuis laquelle partent les pentes.
de bois place la rencontre de deux versants dun comble quand ceux-ci forment un angle sortant. toit construit au-dessus dune porte ou
FaTaGE : L igne
AVaNT-TOIT : P etit
FERME ENTRaIT RETROUSS : C harpente
dune fentre.
BOUCHaRDER : Tailler
la Pierre laide dune boucharde, qui est un marteau deux ttes carres couvertes de dents utilis dans les carrires.
chevrons inclines deux pans lies dans le tiers suprieur avec un faux entrait. ou extrusion dans laquelle est encastr le chant dune pice, comme le battant dune porte dans les montants et les traverses intermdiaires.
FEUILLURE : R ainure
BOURRELET : B andelette
de toile, caoutchouc ou noprne qui est place dans le bord des portes ou des fentres an, en fermant, de couvrir les interstices et empchent ainsi lentre de lair dans les pices. suprieure dun arc ou dun linteau. de galets ou de cailloux.
FRESQUE : Technique
effectue sur les murs et les plafonds avec des couleurs dissoutes dans leau de chaux et tendues sur une couche de stuc frais. minrale utilise pour la fabrication du pltre. servant travailler le bois, dont le tranchant est dans un plan perpendiculaire au manche.
CaISSON : P artie
GYPSE : Roche
CaLaDE : Revtement CaNTONNIRE : P ice
HERMINETTE : H achette IMBREX : T uile
de bois, palastre, fonte ou ouvrage situ en haut dun orice de balcon pour cacher une vnitienne ou une persienne dun rideau quand elle est ferme.
fatire qui couvrait les tuiles canal de la toiture dun btiment dans la Rome antique.
390 | GLOSARIO
LaTTIS : Armature
de roseaux ou de lattes pour former les murs et les cloisons de distribution et les votes en trompe-lil pour ensuite les badigeonner.
SCOTIE : M oulure SOFFITE : P lan STIPE : P ilastre
concave section forme par deux arcs de circonfrences distinctes, et plus large dans sa partie infrieure. infrieur dun lment architectonique. en forme de pyramide renverse. des pices qui forment une mosaque. dpression douce lextrmit de convexe lisse sec-
MaRQUETERIE : O uvrage MENEaU : lment
fait de placages de bois aux couleurs naturelles ou teint, coquille, nacre et autres matriaux . architectonique, long et troit, qui divise verticalement un orice en deux parties.
TESSELLE : C hacune
TOITURE--COYaU : T oiture
MEURTRIRE : Fente
longue et troite dans un mur permettant de lancer des projectiles ou de tirer sur des assaillants. ou mlange de sable, de liants et deau utiliss pour xer les lments individuels de la fabrication dun mur.
lavant-toit.
TORE PROFIL SEMI-CIRCULaIRE : Moulure
MORTIER DE FIXaTION : M asse
tion semi-circulaire.
TRaPPE : R egard
en fonte ou autre matriau correspondant au tout--lgout ou dautres installations urbaines plac au ras du revtement du trottoir ou de la chausse. de sparte, sisal, palmier, etc. tresse plusieurs branches qui, cousues avec dautres, sert pour faire des nattes, chapeaux, ceintures etc.
MORTIER DE MISE EN PLaCE : Masse
ou mlange de sable, de liants et deau utiliss pour recevoir les lments individuels de la fabrication dun mur. ou mlange de sable, de liants et deau utiliss pour accommoder les lments individuels de la fabrication dun mur.
TRESSE : B ande
MORTIER DE POSE : Masse
TRUSQUIN : En
charpenterie et dans dautres mtiers, instrument pour tracer des parallles au bord dune pice quarrie. de toiture qui est pose avec le ct de toiture qui est pose avec le ct
MOUCHaRaBIEH : D ispositif
issu de larchitecture islamique permettant dobserver sans tre vu. Constitu gnralement de petits lments en bois tourn assembls selon un plan gomtrique.
TUILE DE COURaNT : T uile
concave vers le ciel.

TUILE DE COUVERT : T uile
MOUQaRNa : O uvrage
form par la combinaison gomtrique de prismes accoupls, dont lextrmit infrieure est coupe en forme de supercie concave, qui est utilis comme dcoration de votes, corniches, etc.
concave vers le bas.

VERRE DPOLI : Verre
poli ou dlustr lmeri ou avec une
autre substance.
VERRE FLOTT : Plaque
MUTULUS : P anneau
de dcoration situ dans le softe dune corniche dorique, les de six gouttes chacun, plac audessus des triglyphes et des mtopes. avant de la marche en bois, cramique ou autre matriau en saillie par rapport la contremarche infrieure. dcoratif classique en forme duf qui apparat normalement associ aux corniches. dcoratif en forme de feuille de palmier sty-
de verre fabrique en faisant otter le verre fondu sur une couche dtain fondu qui donne une paisseur uniforme et une surface trs plate.
VOUSSOIR : P ierre
NEZ DE MaRCHE : Bord
travaille en forme de cale, pour former des arcs et des votes.
VOTE DaRTES : lment
OVULE : Motif
architectonique vot utilis pour couvrir des espaces quadrangulaires rsultat de lintersection de deux votes en berceau qui se croisent perpendiculairement. qui est drive de 45 de sorte que les axes concident avec les diagonales du plan original. Les quatre angles de louvrage carr se coupent, ce qui fait disparatre les lignes initiales, la vote tant uniquement soutenue sur quatre points dappui.
PaLMETTE : Motif
VOTE DaRTES DE CLOTRE : Vote
lise.
PEINTURE La DTREMPE : T echnique
aux couleurs prpares avec des liquides glutineux et chauds, comme leau de queue. des denticules qui se forment linterruption latrale dun mur pour son calage en le poursuivant. suprieure triangulaire de la faade dun btiment, sur lequel reposent les deux pentes de la toiture. form de modules de terre amasse et tasse dans un moule, ventuellement mlange avec des moellons, briques, sable, liants, etc.
VOTE DOGIVES : Vote
PIERRE OU BRIQUE DaTTENTE : C hacun
forme par le croisement ou lintersection de deux votes pointes ou en berceau point.
VOTE EN BERCEaU : V ote VOTE NERVURE : V ote VOTE NERVURE : V ote
surface semi-cylindrique qui couvre lespace compris entre deux murs parallles. dogives ou nervure. dogives.
PIGNON : Partie PIS : M ur
VOTE POINTE : galement
PLaTINE EN QUEUE DaRONDE : P artie
qui, dans la largeur dun soubassement, excde celle du mur qui slve au-dessus de lui . dune construction en surplomb, formant encorbellement. et couvrir les jointures dun pare-
appele vote berceau point. Type de vote gnre par la prolongation dun arc point ou en ogive le long dun axe longitudinal.
PORTE--FaUX : P artie
REJOINTOYER : R epasser
ment.
RIGaTTINO : T echnique
de rintgration chromatique dans la restauration de peintures qui consiste en une rayure qui permet de distinguer lopration ralise courte distance.
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PROCEDENCIA DE LAS ILUSTRACIONES CRDITOS DE LAS FOTOGRAFAS
C. Mileto, F. Vegas: Pgs. 21, 22, 25, 29, 35, 38, 39, 41, 46, 51, 54, 57, 60, 100.1-2,
101.1-2, 102.1-2, 103.1-3, 104.1-2, 105.1-5, 111.2, 114.1, 115.1-3, 116.2-5, 118.2-4, 119.1-3, 119.7-8, 120.1, 121.1-2, 122.2-5, 123.1-2, 124.1-2, 125.5-7, 126.1-2, 127.1-4, 128.1-4, 128-7-8, 129.1-2, 130.1-2, 131.1-6, 138.1-3, 139.2, 140.2 y 4, 141.2-3, 142.1-2, 143.1-2, 144.1-2, 145.1-2, 146.1-2, 147.1-2, 148.1-2, 149.1-2, 150.1-3, 151.1-2, 152.1-4, 153.1-2, 154.1-2, 155.1, 155.3-4, 156.1-2, 157.1-3, 158.1-2, 159.1-2, 160.1-2, 161.1-2, 162.1, 163.1-2, 164.3, 165.2, 166.1-3, 167.1, 168.1-2, 169.2, 170.2, 171.1, 173.1-2, 174.1-4, 175.1-2, 176.1-2, 177.1-3, 178.2, 179.1-3, 180.1, 182.1-2, 183.2, 184.1 y 3, 186.1-2, 187.1-4, 188.1-2, 189.1 y 3. 189. 5-6 y 8, 190.1-2, 192.1-5, 193.1 y 4, 194.1, 197.1-3, 198.1-4, 199.1-2, 200.1-2, 201.1-2, 202.1, 203.1, 204.1, 205.1-2, 206.1-2, 207.1-2, 208.1-2, 209.2-4, 210.1 y 3, 211.1, 212.1-2, 213.1-2, 216.1-3, 218.1-3, 219.1, 220.1, 221.1-3, 222.1, 223.1, 224.1-2, 225.1-2, 226.1-3, 227.1, 230.1 y 3, 232.2 y 3, 232.1-3, 233.1-4, 234.2, 235.1-2, 236.1-2, 237.1, 238.2, 239.1, 240.1-2, 241.1-2, 242.1-2, 243.1-2, 244.1-2, 246.1-2, 248.1-4, 249.1, 250.1, 252.2-3, 253.1, 254.2-6, 255.1-2, 256.2-3, 257.3, 258.1-2, 260.1-6, 262.1-3, 263.1, 264.1-2, 265.1-2, 266.1-2, 267.1, 268.1-2, 269.1-2, 271.2, 272.1, 273.2, 276.1-2, 277.1-2, 278.1-2, 279.1-6, 281.1, 282.1-3, 283.1-2, 284.1-2, 285.1-3, 286.1-2, 287.2, 288.1-2, 289.2, 291.1-6, 292.1-6, 293.1-6, 294.1-2, 297.1-2, 298.1, 299.1, 300.1, 301.1-3, 302.1-2, 303.1, 304.1-2, 306.1-2, 307.1, 308.1, 310.2, 310.4-5, 311.1, 312.1, 313.1-2, 315.1, 315.3-5, 316.1, 317.1-2, 318.1-2, 319.1-2, 320.1, 321.1, 322.1-4, 323.1-2, 324.1, 325.1-2, 326.1-4, 327.1-3, 328.1-2, 329.1-4, 330.1-2, 331-1-3, 338.1-6, 340.5-8, 348.5-7, 351.1-5, 352.3, 359.1-9, 361.1-9, 362.3-8, 369.1-2, 370.1-2, 370.4, 371.1-6, 372.2, 373.1-4, 374.3-6, 375.1-2, 376.1-4, 377.1-4, 378.1, 379.1-4, 380.1-6, 381.1, 382.2, 383.1-6
Equipo de trabajo IRP Vegas & Mileto: 114.2, 115.4, 116.1, 117.2, 119.4-6, 120.2, 121.3-4, 122.1, 124.3-4, 125.2-3, 128.5-6, 130.3-4, 138.4, 140.3, 140.1, 160.3-4, 162.2, 164.1-2 y 4, 165.1, 170.1, 171.2, 172.1-2, 177-4, 180.2, 182.3-4, 183.1, 184.2, 189.4 y 7. 193.2-3 y 5, 194.2, 196.2, 202.2, 203.2, 204.2, 210.2, 211.2, 213.3-4, 214.3, 216.4, 218.4-6, 219.2-3, 220.2, 222.2, 223.2-3, 224.3, 226.4-6, 227.2-3, 228.1-4, 230.4-6, 231.1., 233.5, 234.1, 236.3-4, 237.2, 238.3-4, 239.2, 241.3, 245.1 y 3, 247.1-2, 250.2, 251.2, 253.2, 256.1, 259.1-2, 261.1, 267.2, 270.1-2, 271.1, 272.2, 274.1-2, 275.1, 280.1-2, 281.2, 282.4, 285.4, 287.1, 289.1, 290.1-2, 294.4, 296.2, 298.2, 299.2, 300.2, 301.4, 303.2, 307.2, 309.1-2, 310.1 y 3, 312.2, 314.1-2, 315.2, 320.2, 321.2, 352.1 y 4, 355.8, 370.3, 374.1-2, 378.2, 381.2, 382.3-4 Jos Manuel Lpez Osorio: 336.1-9, 362.1-2 Pablo Pastor Vega: 167.2 Silvia Nlida Bossio: 111.1, 112.1-2, 113.1-2, 109.1-2, 117.1, 118.1, 125.1, 125.4, 125.8, 140.1, 155.2, 169.1, 178.1, 189.2, 196.1, 209.1, 214.1-2, 230.2, 238.1, 252.1, 254.1, 273.1, 275.2, 296.1, 308.2, 340.1-4, 343.1-7, 348.1-4, 352.2, 352.5, 352.7, 355.1-7, 355.9, 372.1, 382.1 Francisco Gutirrez Ruiz: 113 Francisco Flix J. Jimnez Zurita: 352.6
CRDITOS DE LA CARTOGRAFA Y DIBUJOS
Equipo de trabajo IRP Vegas & Mileto: 98, 99, 139.1, 142.3, 146.3, 151.3, 154.3, 158.3,
162.3, 167.3, 169.3, 171.3, 173.3, 181.1, 185.1, 191.1-2, 196.3, 200.3, 204.3, 208.3, 212.3, 217.1-2, 220.3, 225.3, 229.1-2, 245.2, 251.1, 257.1-2, 263.2, 268.3, 272.3, 281.3, 284.3, 294.3, 296.3, 300.3, 303.3, 307.3, 312.3, 317.3, 321.3, 325.3, 328.3
Guillermo Guimaraens Igual: 344, 350
Programa POCTEFEX Proyecto Patrimonio 2CP

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LAZOS DE AlARIFE

FERNANDO VEGAS CAMILLA MILETO

Programa POCTEFEX Proyecto Patrimonio 2CP

COORDINACIN gRfICA / COORDINATION gRAphIQUe

Soledad Garca Sez Lidia Garca Soriano Francesca Martella

Silvia Nlida Bossio De Stfano

Fernando Vegas Lpez-Manzanares Camilla Mileto

Soledad Garca Sez

Esther Martnez Vagogne

Antonio Herriz Francisco Barrionuevo

ISBN 978-84-15933-38-0 DepsITO LegAL / DpT LgAL mA-1862-2013

LA hIsTORIA DeL MeDITeRRNeO, como

LOS ELEMENTOS ARQUITECTNICOS

La arquitectura traDicional meDiterrnea Y su restauracin

142 146 151 154

Muro de mampostera Muro de ladrillo Muro mixto Muro de tapia

19 Del edificio a su restauracin 56 59 63

La Historia. BreVe historia De siete ciuDaDes

158 162 167 169 171 173 176 180

Cronologa comparada 91 100 101 102 103 104

184 107 114 117 120 123 126 129

Arcos Bvedas y cpulas

216 Portal 220 Portn 224 Aldaba 225 Puerta interna

317 321 325 328 333

244 Balcn macizo

276 Discontinuos 281 Continuos 284 Pinturas

291 Antepechos 293 Yeseras

PAVIMENTOS Y ARRIMADEROS INTeRNOS

296 300 303

Pavimento cermico interno Pavimento de piedra interno Pavimento de baldosas hidrulicas

307 Arrimaderos 312 Escaleras

LES LMENTS ARCHITECTONIQUES

Larchitecture traDitionnelle mDiterranenne et sa restauration

142 146 151 154

Mur en pierre Mur en brique Mur mixte Mur de pis

19 De ledifice sa restauration 56 59 Structure de cette publication 63

LHISTOIRE. BrVe histoire De sept Villes

162 167 169 171

173 Structure de la toiture 176 180

184 Arcs 190 Votes et coupoles

216 Portail 220 Porte 224 Heurtoir 225 Porte intrieure

242 Le balcon et la cramique 244 Balcon massif 250

256 262 268

Grille au ras du mur Grille saillante Grille dentre

363 Tissus et vannerie 365

276 Discontinus 281 Continus 284 Peintures

287 Dcoration sculpturale 291 Garde-corps 293 Pltre cisel et moul

REVTEMENTS DU SOL ET SOUBASSEMENTS MURAUX INTRIeUReS

LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRNEA Y SU RESTAURACIN LARCHITECTURE TRADITIONNELLE MDITERRANENNE ET SA RESTAURATION

18 |LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRNEA Y SU RESTAURACIN

LARCHITECTURE TRADITIONNELLE MDITERRANENNE ET SA RESTAURATION |19

DEl EdIFICIO A SU RESTAURACIN

20 |LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRNEA Y SU RESTAURACIN

LARCHITECTURE TRADITIONNELLE MDITERRANENNE ET SA RESTAURATION |21

MLAGA, cALLe SAN JUAN MALAGA, RUe SAN JUAN

22 |LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRNEA Y SU RESTAURACIN

Connatre larchitecture traditionnelle1

XAoUeN, MedINA ChefchAoUeN, MdINA

Conocer la arquitectura tradicional1

LARCHITECTURE TRADITIONNELLE MDITERRANENNE ET SA RESTAURATION |23

tude historique et culturelle

Estudio histrico y cultural

24 |LA ARQUITECTURA TRADICIONAL MEDITERRNEA Y SU RESTAURACIN

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