UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA

Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes

NORMAS NACIONALES E INTERNACIONALES EN CONSERVATORIOS DE MUSICA

ACUSTICA
INTEGRANTES: - ANCHELIA RODRIGUEZ, Carmen - CABELLO LOPEZ, Katherine - MOLINA VILCA, Isabel

CATEDRA: - RAYTER ARNAO, David - ZUIGA CASTRO, Mara CICLO: 2013 - 2

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INDICE

1. Introduccin 2. Normas Nacionales 2.1. Reglamento Nacional de Edificaciones 2.2. Ordenanza Municipal de Proteccin de calidad Trujillo 3. Normas Internacionales 3.1. Norma Internacional de Espaa 3.2. Norma Internacional de Mxico 3.3. Norma Internacional de Argentina 3.4. Norma Internacional de Guatemala 4. Anexos 4.1. Acstica arquitectnica para salas de grabaciones 4.2. Acstica arquitectnica para salas de conciertos 5. Conclusiones 6. Bibliografa

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INTRODUCCION

El tema a desarrollar en el presente informe son las Normas Nacionales e Internacionales de los Conservatorios de Msica ya que es una parte de las exigencias de la construccin del mismo definidas por el arquitecto, en este caso cobra gran importancia parmetros acsticos como el aislamiento acstico y el acondicionamiento acstico ya sea de auditorio, zona acadmica o zona administrativa. En el caso del aislamiento acstico, analizaremos el auditorio, pues si ste no se asla correctamente se pueden transmitir a las colindancias niveles de ruido superiores a los permitidos en la legislacin vigente en materia de contaminacin acstica. Por otra parte, es de gran importancia realizar un acondicionamiento acstico de la salas acadmicas (salas individuales y salas grupales) idneo para que el sonido se distribuya homogneamente por toda la sala de msica, para obtener los parmetros acsticos (tiempo de reverberacin, claridad musical, sonoridad, etc.) apropiados para el tipo de uso que se tiene que hacer de la sala y para evitar que se produzcan ecos o focalizaciones no deseados.

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2. NORMAS NACIONALES:

Se analizara este reglamento por las normas nacionales referidas a salas de concierto. Estas normas se encuentran establecidas en los siguientes artculos:

Artculo 18
Las butacas que se instalen en edificaciones para recreacin y deportes, debern reunir las siguientes condiciones: a. La distancia mnima entre respaldos ser de 0.85m

0.85 m b. La distancia mnima entre el frente de un asiento y el respaldo del prximo ser de 0.40m

0.40 m c. Debern colocarse de manera que sus ocupantes no impidan la visibilidad de los dems espectadores. La visibilidad se determinara usando la lnea isoptica de visibilidad, en base de una constante K, que es el resultado de la diferencia de niveles entre el ojo de una persona y la parte superior de la cabeza del espectador situado en la fila inmediata inferior y/o superior. Esta constante tendr un valor mnimo de 0.12 m o cualquier otro sistema de trazo, siempre y cuando se demuestre la visibilidad.

La dificultad que presenta el caso II es referente a las personas que se encuentran sentados en los lados extremos. Estos no llegan a tener una buena visin.

Caso I 0.12 m

Caso II 0.12 m

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d. Estarn fijadas al piso, excepto las que se encuentren en palcos. e. Los asientos sern plegables, salvo el caso en que la distancia entre los respaldos de dos filas consecutivas sea mayor de 1.20 m. f. Las filas limitadas por dos pasillos tendrn un mximo de 14 butacas y, las limitadas por uno solo, no ms de 7 butacas. 7 butacas 14 butacas 7 butacas

g. La distancia mnima desde cualquier butaca al punto ms cercano de la pantalla ser la mitad de la dimensin mayor de esta, pero en ningn caso menor de 7.00 m.

D> 7m 2D

Artculo 20
Para el clculo del nivel de piso en cada fila de espectadores, se considerara que la altura entre los ojos del espectador y el piso, es de 1.10 m., cuando este se encuentre en posicin sentado, y de 1.70 m. cuando los espectadores se encuentren de pie.

1.70

1.10

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Estas normas estn basadas con la aprobacin de Concejo de la Municipalidad Provincial de Trujillo del 2007 para la proteccin del medio ambiente contra las perturbaciones por ruidos y vibraciones en la provincia de Trujillo al amparo de lo previsto en las siguientes normas: - Constitucin Poltica del Per - D.L. N 613, Cdigo del Medio Ambiente y los Recursos Naturales - Ley N 26842, Ley General de Salud - Ley N 27972, Ley Orgnica de Municipalidades - D.S. N 085-2003-PCM, Reglamento de Estndares Nacionales de Calidad Ambiental para Ruido. - Ley N 28611, General del Ambiente - Reglamento de Zonificacin General, aprobado por Ordenanza Municipal N 31-2006-MPT Con respecto a los Conservatorios de Msica se pueden considerar como normas los relacionados con las condiciones acsticas de las edificaciones: No se permitir el funcionamiento de actividades, mquinas o instalaciones que generen un nivel sonoro en el interior de edificios colindantes o receptores superior a los siguientes:

Artculo 10

Cuando la medicin se efecte con ventana entreabierta se aplicarn los siguientes niveles:

Valores lmites de ruido en el interior del edificio. Fuente: Ordenanza de la Municipalidad de Trujillo

Cuando las mediciones se efecten con la ventana cerrada:

Valores lmites de ruido en el interior del edificio. Fuente: Ordenanza de la Municipalidad de Trujillo

En todas las edificaciones de nueva construccin los cerramientos debern poseer el aislamiento acstico mnimo exigido por el Reglamento Nacional de Artculo 13 Edificaciones. En los proyectos de construccin de edificaciones, que se adjuntan a la peticin de licencia, se justificar el cumplimiento de esa norma. NORMAS NACIONALES E INTERNACIONALES EN CONSERVATORIOS DE MUSICA 6

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3. NORMAS INTERNACIONALES: 3.1. NORMA INTERNACIONAL DE ESPAA:

El tiempo ptimo de reverberacin vara de acuerdo con el volumen y objetivo al que est determinado la sala, e incluso con la apreciacin subjetiva de cada individuo. As un tiempo de reverberacin largo, mayor de 2 s, da lugar a una sala resonante, ptima por ejemplo para conciertos de rgano. En cambio, un tiempo de reverberacin corto, menor de 1 s, da lugar a una sala sorda, adecuada para conferencias e imparticin de clases. La tabla da una orientacin sobre el tiempo de reverberacin ptimo de una sala en funcin de su volumen y utilizacin. Reverberacin larga Dura ms de 2 s. Da lugar a una sala resonante Usada para conciertos de rgano.

Reverberacin corta

Dura menos de 1 s. Da lugar a una sala sorda

Usada para imparticin de clases.

Los Tiempos de reverberacin ptimos en funcin de volumen y aplicacin de la sala

Fuente: Archivo PDF de Tecnun.

Un elemento asociado a la reverberacin y que interviene en la acstica de un ambiente es cmo se distribuye en l el campo sonoro. Por campo sonoro se entiende el valor que adquiere la presin sonora en cada punto del espacio. A los efectos del anlisis, el campo sonoro se divide en dos componentes: el campo directo y el campo reverberante. El campo directo: Contiene la parte del sonido que acaba de ser emitido por la fuente, y que por lo tanto an no experiment ninguna reflexin. El campo reverberante: Incluye el sonido despus de las sucesivas reflexiones. Estas dos componentes tienen comportamientos muy diferentes.

El tiempo de reverberacin va a variar en funcin de los tamaos y volumen de las salas, asimismo la absorcin de los materiales depende frecuencia por lo que el tiempo de reverberacin tambin.

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La tabla muestra los valores ptimos de reverberacin a frecuencia de 500 Hz:

Fuente: Archivo PDF de Tecnun.

El techo de la sala es la mayor superficie que puede transmitir el sonido de forma homognea hacia la audiencia. La altura del techo es vital en el diseo, ya que modifica el volumen de la sala y la transmisin adecuada del sonido hacia la audiencia. En una sala de conciertos suele situarse una placa reflectora detrs de la orquesta (tornavoz) y tambin se sitan paneles reflectores en el Reflexin del sonido en paneles colgados del techo en techo para reflejar y dirigir el sonido hacia los una sala. oyentes. Fuente: Acstica Arquitectnica Universidad de Vasco..

Con respecto al Diseo de la forma de las salas: En el caso de superficies cncavas, dependiendo de la distancia del foco sonoro a la pared y el radio de curvatura de sta, producirse una focalizacin o dispersin de rayos reflejados en la pared. Dentro de los defectos acsticos debemos tener en cuenta los ecos que se pueden producir dentro de una sala, y estas se dan de acuerdo al diseo de la forma de las salas.

Algunos ejemplos de reflexin de rayos sonoros en paredes curvas. Fuente: Acstica Arquitectnica Universidad de Vasco. NORMAS NACIONALES E INTERNACIONALES EN CONSERVATORIOS DE MUSICA

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Es por esta razn, cuando un conjunto de msicos se colocan frente a una pared curva, puede ocurrir que cada grupo de instrumentos se vea reflejado con una direccin diferente de las dems, o que, debido a la focalizacin la intensidad con la que son odos en algunos puntos de la sala sea muy grande y en otros puntos prcticamente no se les oiga.

Artculo 12
1. Ninguna actividad o instalacin transmitir al ambiente exterior niveles sonoros de recepcin superiores a los indicados en la Tabla I en funcin del uso dominante de la zona. Reglamentariamente se establecer el procedimiento de evaluacin de estos niveles. NIVELES SONOROS Tabla I. Niveles de recepcin externos

2. En aquellos casos en que la zona de ubicacin de la actividad o instalacin no corresponda a ninguna de las establecidas en dicha tabla, se aplicara la mas prxima por razones de analoga funcional o equivalente necesidad de proteccin acstica.

Artculo 13
1. Ninguna actividad o instalacin transmitir al interior de los locales prximos o colindantes niveles sonoros superiores a los lmites establecidos en la Tabla II.

NIVELES SONOROS Tabla II. Niveles de recepcin internos

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2. Los niveles anteriores se aplicaran asimismo a los locales o usos no mencionados, atendiendo a razones de analoga funcional o de equivalente proteccin acstica.

Artculo 35
1. Los titulares de las actividades acsticas o instalaciones industriales, comerciales o de servicios estn obligados a adoptar las medidas necesarias de insonorizacin de sus fuentes sonoras y de aislamiento acstico para cumplir, en cada caso, las prescripciones establecidas en esta ley. 2. La mnima diferencia estandarizada de niveles DnTw exigible a los locales situados en edificios de uso residencial o colindante con edificios de uso residencial y destinados a cualquier actividad con nivel de emisin superior a 70 dB(A) ser la siguiente: a. Elementos constructivos horizontales y verticales de separacin con espacios destinados a uso residencial, 50 Db si la actividad funciona en horario diurno y 60 dB si ha de funcionar en horario nocturno aunque sea solo de forma limitada. b. Elementos constructivos horizontales y verticales de cerramiento exterior, fachadas y cubiertas, 30 dB.

Artculo 39

Locales cerrados

1. El aislamiento acstico exigible a los elementos constructivos delimitadores de los locales, que entre sus instalaciones cuenten con un sistema de amplificacin sonora regulable a voluntad, se deducir conforme a los siguientes niveles de emisin mnimos: a. Salas de fiestas, discotecas, tablaos y otros locales autorizados para actuaciones en directo: 104 dB(A). b. Locales y establecimientos con ambientacin musical procedente exclusivamente de equipos de reproduccin sonora: 90 dB(A). c. Bingos, salones de juego y recreativos: 85 dB(A). d. Bares restaurantes y otros establecimientos hoteleros sin equipo de reproduccin sonora: 80 dB(A).

3.2. NORMA INTERNACIONAL DE MEXICO:

Artculo 90
La sala de concierto garantizara la visibilidad de todos los espectadores. Calculndose con una constante de 12 cm, medida equivalente a la diferencia entre el ojo de una persona y la parte superior del espectador que se encuentra en la fila inmediata inferior. 0.12 m

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As mismo se cuidara la isoptica en las aulas previendo que la distancia entre la ltima fila de bancas y el pizarrn no sea mayor de 12m.

0.12m

Artculo 104
Sala de Conciertos En la Sala de Conciertos se destinara un espacio por cada 100 asistentes para uso exclusivo de personas con capacidades diferentes o impedidas. Este espacio tendr 1.25m de fondo y 0.80m de frente y quedara libre de butacas y fuera del rea de circulacin.

3.3. NORMA INTERNACIONAL DE ARGENTINA:

PROTOCOLO DE MEDICION DE SALAS DE CONCIERTO
Criterio NC: Estas curvas definen el lmite por cada banda de octava, que el nivel de ruido en el auditorio no debe sobrepasar para lograr la relacin seal- ruido sugerida para su uso. La tabla II resume la informacin de las curvas relevante para este protocolo. Localizacin Estudios de radio, estudios de grabacin Salas de concierto Salas de msica Nivel RC 10-20 15-20 20-25 Nivel sonoro dB (A) 25-30 30-35 30-35 Nivel NC 15-20 20-25 20-25

3.4. NORMA INTERNACIONAL DE GUATEMALA:

Para salones de aprendizaje musical: El tiempo de reverberacin ideal y la frecuencia promedio deben asemejarse a la sala de conciertos. Se deben considerar estos valores para un Conservatorio de Msica. - Frecuencia: 500 Hz. y 1KHz. - Tiempo de reverberacin: 1.5 a 2.1 segundos Los corredores deben ser techados. Los suelos deben ser absorbentes para reducir la transmisin del sonido. NORMAS NACIONALES E INTERNACIONALES EN CONSERVATORIOS DE MUSICA 11

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Los salones deben tener material absorbente por delante de las superficies para reducir el Tiempo de reverberacin. Evitar formas cncavas en las paredes de los salones de clase.

Los tipos de asientos utilizados pueden ser: Usar en la parte delantera: Para una posible expansin debido al tamao diverso de la orquesta.

Asientos removibles

Asientos reclinables retornables

Son de baja absorcin, por ello se recomienda usarlo con la colocacin alfombra en toda el ambiente.
rea de absorcin: 0.4 m2

Asientos tapizados fijos

Recomendado para usar en grandes salas de conciertos, ya que absorben lo mismo cuando estn ocupados y desocupados.
rea de absorcin: 0.75 m2

En cuanto a la posicin de asientos sern las siguientes: Distancias recomendables entre filas de asientos estn en el rango 1.00 a 1.50m.
1.00 - 1.50m.

Anchos de respaldo varan entre 0.80 hasta 1.00m dependiendo del tipo de silla que se escoja y si esta es reclinable o no.
0.80 a 1.00m

Con respecto a la forma de las salas, +esta se busca que al momento de disear una sala de conciertos es que su forma garantice la existencia de primeras reflexiones significativos en todos sus puntos (reflexiones con un retardo de hasta 70-80 metros desde la llegada del sonido directo) y de las primeras reflexiones laterales, siendo las tipologas ms usadas como diseo en el mundo las siguientes: Salas de forma rectangular Sala en forma de hexgono alargado 12

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Sala en forma de abanico

Sala en forma de herradura

Sala en forma de abanico invertido

Sala en forma de hexgonos superpuestos

Sala en forma de eclipse o circular

Sala con terrazas trapezoidales

4. ANEXOS 4.1. ACSTICA ARQUITECTNICA PARA SALAS DE GRABACIONES

Salas de Grabacin:

Para el estudio del campo acstico de las salas de grabacin se debe considerar las caractersticas de absorcin de los materiales, la geometra de la sala y los diferentes obstculos presentes.

Propagacin del sonido en un recinto

Comportamiento del sonido frente a un obstculo

-En las salas, una parte pertenece al sonido directo de la propia fuente, pero otra parte corresponde al sonido reflejado por las superficies internas del recinto. Mientras ms nos alejamos de la fuente, la reverberacin puede considerarse prcticamente homognea para toda la sala. -El comportamiento modal ser de vital importancia debido a las ondas estacionarias de baja frecuencia que NORMAS NACIONALES E INTERNACIONALES EN CONSERVATORIOS DE MUSICA 13

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se producirn.

GEOMETRIA DE LA SALA
-La geometra jugar otro papel importante. -La influencia de las concavidades (las cuales producen focalizaciones acsticas) y convexidades (las cuales producen difusin).Los modos no necesariamente se dan entre superficies paralelas Los modos de una sala pueden ser tanto axiales como tangenciales u oblicuos.

Las salas prismticas suelen ser poco difusas, y especialmente en bajas frecuencias si es que son muy pequeas. Para frecuencias ms altas, la geometra comienza a jugar un rol muy importante, donde las superficies pueden definir la directividad del sonido reflejado. Tal es as que para determinadas superficies cncavas se pueden generar focalizaciones, mientras que para determinadas superficies convexas se puede logar una fcil y efectiva difusin

Posicionamiento de la fuente En la posicin 1 habr una frecuencia que estar completamente ausente, lo que har disminuir las emisiones del instrumento en la banda de frecuencias que rodeen a dicha frecuencia. Por el contrario, en la posicin 2 se favorecer la emisin en dicha banda. Si tales frecuencias son importantes pero a su vez no deben estar por encima de un determinado nivel con respecto al resto de las bandas del espectro, ubicar la fuente en otro lugar (como la posicin 3) puede ser de gran utilidad

Posicin 1 Posicin 2 Posicin 3

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Materiales usados en salas de grabacin

Absorbentes porosos Su accin es resistiva, transforma la energa sonora incidente en calor. Son comunes las espumas de poliuretano o los dispositivos con lana de vidrio en su interior, aunque los cortinados, alfombras, etc. tambin se comportan como estos materiales. Absorbentes Polycilndricos Es un sistema compuesto por placas dobladas en forma semicircular, apoyadas hermticamente contra las paredes. Su coeficiente de absorcin en baja frecuencia, brindan buena difusin para alta frecuencia, sin ser totalmente reflejantes, lo que aporta un buen color al campo acstico interior. Las cavidades deben quedar hermticamente selladas, y que los sellos deben ser de goma o materiales poco rgidos

Esquineros: El principio de funcionamiento y de colocacin es el mismo que para el absorbente diafragmtico, donde para calcular la frecuencia de accin se tomar el promedio de las separaciones a la pared.

Absorbentes poroso Son comunes las espumas de poliuretano o los dispositivos con lana de vidrio en su interior, aunque los cortinados, alfombras, etc. tambin se comportan como estos materiales.

4.2. ACSTICA ARQUITECTNICA PARA SALA DE CONCIERTOS

-Ruido en fachada: Para la medicin de ruido sobre fachada, es importante hacer un relevamiento preliminar que permita determinar la posicin geogrfica, la hora del da en la cual sta tiene mayor nivel de ruido, as como el tipo de fuente de ruido. -En el caso de las salas el diseo comienza con una correcta eleccin de su implantacin urbana y su distribucin interna, separando lo ms posible la sala de las posibles fuentes interiores o exteriores de ruido y vibracin. -El tratamiento acstico absorbente debe ocupar: - La pared posterior (opuesta a la fuente) los sectores ms alejados de los cerramientos laterales a lo largo del permetro del cielorraso

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-Si una sala de conciertos fuese objeto de vibraciones originadas en sus inmediaciones (por ejemplo trfico de vehculos pesados), se tomarn precauciones especficas para evitar que stas lleguen a la estructura del edificio.

UBICACIN DE MICROFONO Un micrfono ideal a este fin ser aquel que posea patrn polar omnidireccional, tanto para tener buena sensibilidad a la influencia de la sala en todas las direcciones. Para lograr un buen balance entre sonido directo y campo reverberante. -Adems la altura de los micrfonos sobre el suelo debe ser 1,2 m que corresponde a la altura promedio del odo de los oyentes sentados en el auditorio

VI Congreso Iberoamericano de Acstica

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4.3. ACSTICA ARQUITECTNICA PARA AULAS

-Tratamiento acstico: utilizar un aula de enseanza en la que se hayan incluido materiales absorbentes del sonido, como moquetas, paneles acsticos o cortinas.

Nivel de ruido ocasionado por instrumentos de msica

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5. CONCLUSIONES:
En los ltimos aos se han realizado gran cantidad de medidas y experimentos pero no parece fcil llegar a la definicin definitiva de las caractersticas que hacen que una sala sea buena desde el punto de vista acstico. Sin embargo, podemos enunciar una serie d reglas cuyo seguimiento proporciona una buena acstica: Modificar la forma, orientacin y /o desnudez de aquellas superficies en las que se puedan originar ecos, evitando que el sonido se concentre en determinados puntos. Favorecer las reflexiones en el escenario, de modo que se obtengan ondas secundarias (primera reflexin) que se propaguen con muy poco retraso respecto de la principal (sonido directo). Evitar en lo posible la aparicin de ruidos de fondo, tanto internos como externos. Disear salas que mezclen los sonidos, de forma que el sonido que llegue al odo izquierdo de los espectadores sea diferentes del que llegue a su odo derecho. Las normas internacionales (Espaa, Guatemala, Argentina y Mxico) hacen referencia bsicamente a los tiempos de reverberacin y frecuencias que se miden dentro de un Conservatorio de Msica, medidos a 500 Hz. en su mayora.

Dentro del anlisis de las Normas tambin se hizo un enfoque sobre normas adicionales tales como Acstica arquitectnica para salas de grabaciones, Acstica arquitectnica para salas

de conciertos y Acstica arquitectnica de aulas dentro del Conservatorio de msica.

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6. BIBLIOGRAFIA:
Ma Frasquet, Javier. 2010 Tesis: Aislamiento y Acondicionamiento Acstico de un Auditorio para actuaciones de Bandas de Msica Instituto Nacional de Seguridad e Higiene en el Trabajo Ministerio de Trabajo e Inmigracin. 2006 Ruido en los Sectores de la Msica y el Ocio Concejo de la Municipalidad de Trujillo. 2007 Ordenanza Municipal N 008- 2007- MPT Olivas Martnez, Jos Luis. 2002 Ley de Proteccin contra la contaminacin acstica de Valencia Linares Muoz, Ana Beatriz del Rosario. Guatemala 2004 Trabajo de Tesis Conservatorio Nacional de Msica Macho Stadler, Erika. Universidad del Pais Vasco Espaa. Acstica Arquitectnica Prez Garca, Claudia Berenice. Mxico 2008 Trabajo de Tesis Conservatorio de Msica Acoustics Measurement of the reverberation time of rooms with reference to other acoustical parameters 1997. ISO 3382 - Segunda Edicin Gaviria, Juan Camilo/ Sierra Camargo, Ral y Vera, Mauricio. 2008 Protocolo de medicin en salas de conciertos

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