LA TEMPORALIT DU RCIT : FICTION, MDIAS ET HISTOIRE

Franoise Revaz et al. BSN Press | A contrario

2010/1 - n 13 pages 3 8

ISSN 1660-7880

Article disponible en ligne l'adresse:

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Pour citer cet article :

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Revaz Franoise et al., La temporalit du rcit : fiction, mdias et histoire , A contrario, 2010/1 n 13, p. 3-8.

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Franoise Revaz, Stphanie Pahud et Raphal Baroni

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e numro spcial accueille les actes dun colloque organis par le Laboratoire danalyse du rcit de presse (LARP) qui sest tenu lUniversit de Fribourg

du 9 au 10 octobre 2008. Le colloque couronnait trois annes de recherches, finances par le Fonds national suisse 1, consacres lanalyse du rcit dans la presse quoti-

dienne, et notamment aux modalits dcriture de ce que lon a coutume dappeler aujourdhui un feuilleton mdiatique. Loin du fonctionnement ordinaire des rcits fictionnels ou historiques, ces feuilletons prennent forme ds quil est question dun comptition sportive) ou dont la comprhension apparat incomplte (par exemple une affaire ou une catastrophe dont les causes sont inconnues). Larticle de presse inscrit ds lors sa portion du rcit dans une intrigue mergeante dont les contours, bien quencore seulement esquisss, nen sont pas moins identifiables. La rhtorique du feuilleton relie entre eux des articles passs (dj lus), prsents (lus dans dautres mdias) et futurs ( lire au prochain numro). Cest ainsi que nous dcouvrons, de journaux en journaux, jour aprs jour, les pripties qui surviennent dans laffaire Clearstream ou le feuilleton judiciaire de la Coupe de lAmerica, cest ainsi quun dnouement finit par clore une lection historique, aprs que celle-ci nous a tenus en haleine par un suspense insoutenable. Ces trois annes de recherche nous ont convaincus que les feuilletons mdiatiques permettaient dexplorer la manire dont nous faisons lexprience dvnements qui (nous) arrivent et de mettre au jour les rouages des rcits qui se forment partir dhistoires qui ne sont pas encore dnoues 2. Si, ainsi que le soutenait Ricur, le temps devient temps humain dans la mesure o il est articul de manire narrative (1983: 17), alors lanalyse de cette
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Projet FNS N 100012-109950 dirig par Franoise Revaz, en collaboration avec Stphanie Pahud et Raphal Baroni. Un ouvrage (Lintrigue mergente du quotidien) faisant la synthse de cette recherche est en cours de rdaction. La revue A Contrario a par ailleurs dj accueilli deux articles du LARP: (Revaz, Pahud et Baroni 2006; 2009). On trouve aussi des chapitres consacrs lintrigue des feuilletons mdiatiques dans Revaz (2009: 167-192) et Baroni (2009: 45-94).

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vnement dont le procs est inachev (par exemple une lection, un conflit ou une

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intrigue mergeante du quotidien, situe au cur des vnements, permet daccder des modalits temporelles qui ont trop souvent t marginalises, voire simplement ignores par les travaux narratologiques classiques centrs sur les rcits fictifs ou historiques. Lide selon laquelle le rcit serait ncessairement ancr dans un point de vue rtrospectif, ce qui permettrait dinscrire lhistoire dans une totalit intelligible 3, est par consquent remise en question partir du moment o lanalyse narratologique accepte de considrer le feuilleton mdiatique comme lun des genres essentiels de la narrativit, ct des corpus traditionnels de nature historique ou littraire. Nous proposons donc dlargir la conversation triangulaire entame par Paul Ricur entre historiographie, narratologie et philosophie du temps, et dinclure un quatrime

interlocuteur: lanalyse du discours mdiatique. Ce nouvel interlocuteur ne vise nullement minimiser limportance de la rflexion historiographique sur les rapports entre rcit et ralit, ou de juger futiles les variations imaginatives sur le temps opr par les fictions (Ricur 1985: 229-251); bien au contraire, il sagit de renouveler les perspectives de ces dernires au contact des intrigues mergeantes de la narrativit mdiatique. Dans lessai qui ouvre le dossier, le narratologue amricain Gerald Prince qui lon doit notamment linvention de la notion moderne de narrataire (Prince 1982) largit lventail des possibles narratifs en y incluant ce quil appelle les prichronismes, cest--dire des manifestations temporelles qui scartent des simples relations dordre et de dure. Ces prichronismes correspondraient aux composantes de laspect ou celles du mode et incluraient ds lors non seulement les vnements actualiss par le rcit, mais galement ceux qui, tout en tant esquisss par la narration, demeurent au stade virtuel, ngatif, interrogatif, impratif, souhait, etc. Prince dmontre que ces modalits alternatives du rcit, qui ne se contentent pas de narrer lhistoire, mais qui disnarrent galement ses alternatives, ont t mises en uvre dans de nombreux rcits littraires: rcit conditionnel de Georges Perec dans Les choses, subjonctif systmatique de Jean-Michel Raynaud dans Pour un Perec lettr chiffr, directives de Lorrie Moore dans les textes de Self-Help, narrations hsitantes mises lhonneur par le Nouveau Roman. Mais Prince signale
Pour une critique de la causalit rgressive, qui serait propre certains genres littraires (notamment les nouvelles) mais qui serait trangre non seulement aux feuilletons mdiatiques, mais aussi la plupart des uvres des XVIIe et XVIIIe sicles, voir larticle de Marc Escola (2010).
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que ce sont galement les rcits historiques qui ont pour habitude de tlescoper les poques (Napolon III naquit en 1809 ou La Grande Guerre commena en 1914) et lon pourrait ajouter que pour les feuilletons mdiatiques galement, ces prichronies jouent un rle fondamental, car elles construisent un horizon pour leurs intrigues mergeantes en projetant des dnouements possibles,

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craints ou esprs, prvus ou arguments. Les journalistes sont ainsi amens esquisser des scnarios venir, user du conditionnel ou du subjonctif pour modaliser le futur, et Prince peut ds lors affirmer que des genres comme le journal intime ou le feuilleton mdiatique [] se basent sur linaccompli. Dans larticle suivant, Marie-Laure Ryan qui a elle-mme beaucoup travaill sur les modalits propres aux nouveaux mdias, et notamment sur les rcits en direct et les fictions interactives (Ryan 2006) poursuit lexploration des paradoxes temporels que permettent darticuler les fictions. Son analyse souligne quel point les variations imaginatives que proposent les rcits fictionnels, notamment lorsquil sagit de genres qui sloignent du canon raliste, permettent dexplorer des situations impossibles, ce qui rvle, par contraste, les contraintes temporelles auxquelles doivent se plier les rcits factuels de nature historique ou mdiatique. Jean Keampfer, pour sa part, met en vidence les nombreux styles de temporalit qui peuvent tre exploits par les romans ralistes, et son analyse minutieuse dun roman de Balzac met en lumire la fonction esthtique de ces dispositifs qui jouent avec le temps. Lessai suivant se situe galement dans le champ littraire, mais il aborde la temporalit sous un celui de leur actualisation dans une exprience de lecture. Franck Wagner sinterroge ainsi sur les modalits de lecture et de relecture du rcit de fiction, ce qui lamne rflchir, dans le sillage de Ricur, sur la nature et la fonction anthropologique dune exprience esthtique tendue vers un dnouement incertain ou connu. En fondant la temporalit narrative dans lexprience de lecture, les perspectives esquisses par les dispositifs romanesques retrouvent ainsi le dynamisme que lon observe dans lexprience vive des vnements actuels ou des rcits dactualit. Loc Artiaga situe quant lui son propos sur la charnire entre fiction et histoire. Il illustre ces liens complexes en analysant les romans populaires catholiques qui fleurissent en France partir des annes 1840. Ici, la Rvolution franaise est prise pour objet par la narration littraire, et Artiaga propose une lecture historique de la rhtorique anti-rvolutionnaire qui se dploie dans ces rcits. Quant la forme romanesque, elle se situe dans une double contrainte: dun ct, elle accepte de se plier la logique srielle des feuilletons, mais dun autre ct, elle feint de refuser les artifices sducteurs du suspense narratif qui assure son dynamisme la srie. Ainsi que laffirme Artiaga: avant dtre un enjeu narratif, le temps est donc un enjeu politique pour les catholiques intransigeants et les contre-rvolutionnaires. Ici encore, on trouve mditer sur les variations possibles autour du temps pour un rcit morcel qui sinsre dans une srie et dans un contexte historique.
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angle diffrent, qui nest plus seulement celui des figures romanesques du temps, mais

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La deuxime partie porte plus spcifiquement sur les rapports entre rcits mdiatiques et lhistoriographie. David Carr, qui a rdig plusieurs ouvrages sur les rapports entre philosophie et histoire, propose une critique originale dune posture devenue canonique dans le champ de lhistoriographie. Cette posture, illustre notamment par Paul Ricur et Hayden White, insiste sur la diffrence essentielle qui existerait entre lexprience directe que lon peut faire des vnements historiques et leur narration ultrieure. Pour David Carr, qui va ainsi lencontre de la doxa, il existerait une expriencialit de lhistoire dont la structure narrative ne diffrerait pas fondamentalement de celle des rcits rtrospectifs. Il affirme ds lors que la forme narrative nest pas un vtement qui recouvre quelque chose dautre, mais la structure inhrente

lexprience humaine et aux actions (1986: 61). Lhistoire ne se construirait donc pas partir de la rupture instaure par la clture de lvnement, mais par amplification dune narration historique bourgeonnant au cur de lvnement. Carr sappuie sur les vnements du 11 septembre 2001 et de la chute du mur de Berlin pour illustrer son propos et dmontrer quil peut trs bien arriver des individus davoir la sensation dtre en train de vivre des vnements historiques alors mme que cette histoire na encore t raconte par personne, du moins sur un mode rtrospectif. Katarina manire dont les mdias tlviss contribuent ce tissage des perspectives entre mmoire, histoire et historiographie. Marc Lits, directeur de lObservatoire du rcit mdiatique (ORM), insiste pour sa part sur les proprits singulires de ces rcits mdiatiques qui permettent de suivre les vnements en direct 4. Sagit-il encore de rcits au sens propre du terme? La notion ricurienne de configuration sappliquet-elle ces narrations dont la clture est sans cesse diffre? Lits soutient que: la transformation et lacclration du temps, dune part, et les interactions entre producteurs et rcepteurs, dautre part, sont des lments centraux prendre en compte pour comprendre la transformation des modes de fabrication et de rception des rcits, au point dobliger les thoriciens qui observent ces nouveaux usages redfinir les cadres mmes de lobjet rcit. Il conclut que la dimension narrative est de moins en moins du ct de lmetteurproducteur, mais [] de plus en plus dans linstance de rception qui fonde, elle, son rcit propre dans une polyphonie nonciative. Une fois de plus, on constate la nces4

Pour des dveloppements de la rflexion de Lits sur les mdias, voir galement ses contributions dans le numro 12 de la revue A Contrario (2009).

sit de dcentrer la rflexion narratologique des structures actualises par un texte pour tenir compte, non seulement des virtualits disnarres, mais galement des perspectives interprtatives articules par un lecteur, voire par les

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Niemeyer prolonge cette rflexion en dcrivant, partir des mmes vnements, la

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acteurs qui prennent part aux vnements historiques. Le dernier texte, que lon doit Johanne Villeneuve, auteur dun ouvrage sur la smantique de lintrigue (2003), porte sur des sites Internet consacrs la mmoire des combattants des deux guerres mondiales. Villeneuve postule que la cration de tels sites suppose de nouvelles formes de mises en rcit de lexprience et de sa transmission. Elle dcrit notamment la mise en intrigue de larchive, cest--dire non seulement sa contextualisation par une mise en scne que propose le site, mais aussi sa mise en circulation, dans le temps et dans lespace, qui permet douvrir un dialogue entre lauteur du site et les internautes, ces derniers devenant les gardiens dune exprience et les excuteurs dun testament. Ici encore, loin de se limiter un point de vue rtrospectif et born, lhistoire est soumise une dimension o se rencontrent les impratifs du pass, mais aussi ceux du futur. Selon Villeneuve, cest le temps lui-mme qui devient le hros de ces sites et, travers son agir, cest la puissance dintrospection, de restauration et de diffusion du WEB qui se trouve magnifie. Pour conclure cette introduction, nous voudrions insister sur le dynamisme des tudes contemporaines sur le rcit dont tmoignent les articles runis dans ce de son ouverture interdisciplinaire, la narratologie postclassique (cf. Herman 1997) a des ambitions et des moyens qui dpassent ceux des travaux de la priode structuraliste ou formaliste. Premirement, nous assistons un largissement des corpus permettant de confronter les genres traditionnels fictions littraires et rcits historiques de nouvelles modalits narratives, devenues omniprsentes dans nos vies mais dont le fonctionnement reste encore mal connu: rcit en direct, narration tlvisuelle, feuilleton mdiatique, tmoignage sur linternet, etc. Par ailleurs, il ne sagit plus seulement de dcrire diffrents aspects de la narrativit, mais de comprendre la fonction anthropologique et sociale des rcits. En effet, depuis vingt-cinq ans et la publication de luvre monumentale de Paul Ricur (1983-1985), un nouveau dialogue sest tabli entre des disciplines qui, autrefois, avaient tendance signorer. Dans ce contexte, la thorie du rcit joue un rle passeur pour des rflexions portant sur des thmatiques aussi importantes et diverses que lhistoire culturelle, la phnomnologie du temps, lapprhension cognitive des vnements, lidentit individuelle et collective, les rapports entre exprience du rel, vrit et reprsentation. Dans un tel cadre, cest lensemble de la narratologie contemporaine qui se trouve rinvestie dune nouvelle mission et dune
5 Nous signalons par ailleurs que le numro 12 de la revue A Contrario, dirig par Loc Artiaga et Jacques Migozzi, portait sur les rcits journalistiques et la culture mdiatique, et que le numro 14 comprendra un dossier thmatique reprenant les actes dun colloque de la Formation doctorale interdisciplinaire des Lettres intitul: Historiographie, littrature et philosophie: une longue et difficile conversation triangulaire.

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numro 5. On peut ainsi affirmer quen dpit de lclatement des perspectives dcoulant

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nouvelle raison dtre. une poque o les tudes littraires sont sans cesse sommes de justifier leur existence, les comptences narratologiques des poticiens pourraient trouver de nouveaux dbouchs en se confrontant des enjeux qui dbordent des cadres stricts de la littrature tout en trouvant dans cette dernire un point de dpart irremplaable. Sur un plan institutionnel, le dynamisme actuel des tudes narratives se traduit par la naissance, il y a deux ans, dun rseau europen de narratologie 6 et, cette anne, par celle dun rseau romand 7 auquel la revue A Contrario est heureuse de sassocier.
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Rfrences BARONI, Raphal (2009), Histoires vcues, fictions, rcits factuels, in Luvre du temps, Paris, Seuil. CARR, David (1991), Time, Narrative and History, Bloomington, University of Indiana Press. ESCOLA, Marc (2010), Le clou de Tchekhov. Retours sur le principe de causalit rgressive, in La partie et le tout. Les moments de la lecture romanesque sous lAncien Rgime (XVIIe-XVIIIe sicles), M. Escola et J.-P. Sermain (dir.), Bruxelles, Peeters.
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European Narratology Network, (ENN, URL: [http://www.narratology.net]).

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Le Rseau romand de narratologie (RRN, URL: [http://www.narratologie.ch]), a t fond en janvier 2010, dans le prolongement du Laboratoire danalyse du rcit de presse (LARP), par Raphal Baroni et Franoise Revaz. Pour sinscrire la newsletter du RRN, crire : raphael.baroni@bluemail.ch

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