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Leonel Moura RGB Collages October 2001

Vertical Dynamic Collages Modern art history considers the pair Braque and Picasso as the founding fathers of the collage technique. In fact, in some works in the beginning of the XX century these two artists, by then involved within the production of cubism, glued clippings of periodicals and small objects directly on the canvas. The novelty of the gesture was due to two aspects, soon to have enormous consequences in art production. The collage introduced an effect of accumulation and contiguity, whose understanding depends on the gestalt effect, that is, where the Whole is superior than the simple sum of his parts. The abstractionism, the surrealism and the language games would later born of this clarification. The other innovation, more radical for artistic practice, is derived from the fact of the use of pre-existing elements, that is, not created by the artist, but recovered, appropriated, by him. In this sense, Duchamp s ready-made is already contained in the cubist collages. Therefore, the apparently simple gesture of the collage introduces two fundamental questions for modern and contemporary art: in the mechanism of the gestalt, in which art is not anymore concerned with the recognition of the part, as in the figurative representation for example, being on the other hand dedicated to the emergence of the Whole; and in the paradigm shift, with the surpassing of an artisan and manual art, to become concept and context. The novelty of my collages resides in a technological and theoretical deepening of the original gesture. In the practical plan with a radical appropriation, since all the images, without exception, are recuperate from the Internet and are assumed as photographs without camera. On the other hand, the collage is not based on contiguities, but on layers. Digital images in the monitors constitute a true revolution in perception. Since, in contrast of that we are familiarized, the production of an image does not drift on the color accumulation, but rather on the decay of the black. While in a typographical impression the colors are made by the accumulation of four inks, Cyan, Magenta, Yellow and Black, in the RGB system, used for the monitors, the colors derive from the gray gradations of three channels, Red, Green and Blue. The collage of images in the three different channels, are not an accumulation of inks, but an interaction between images. The color does not depend on a simple accumulation of inks, but on a process of adding and subtracting levels of gray. This process of adding and subtracting is present in practically all life mechanisms, namely on natural collective systems, and biological networks where phenomenon like self-organization relies on simple mechanisms of positive and negative feedback. To start with the interaction of life and dead, which appears as a metaphor for these series of dynamic and vertical collages in a RGB environment.

Colagens Dinmicas Verticais A histria da arte moderna considera a dupla Braque e Picasso como precursora da tcnica da colagem. De facto, em algumas obras do incio do sculo XX, estes dois artistas envolvidos ento com a produo do cubismo, utilizaram recortes de jornais e pequenos objectos directamente sobre a tela. A novidade residia em dois aspectos que viriam a ter enormes consequncias a breve trecho. A colagem introduzia um efeito de acumulao e contiguidade, cuja compreenso ficava a depender claramente do efeito gestaltiano, isto , onde o Todo superior soma das partes. A arte abstracta, o surrealismo e os jogos de linguagem viriam a nascer desse esclarecimento. A outra novidade, mais radical para a prtica artstica, derivava do facto de se utilizarem elementos preexistentes, isto , no criados pelo artista, mas recuperados, apropriados, por este. Nesse sentido, o ready-made de Duchamp est j contido nas colagens do cubismo. O aparentemente simples gesto da colagem introduz assim duas questes determinantes para toda a arte moderna e contempornea: o mecanismo da Gestalt, no qual a arte deixa de se preocupar com o reconhecimento da parte, como na representao figurativa, por exemplo, e passa a dedicar-se emergncia do Todo; e na mudana de paradigma, com a arte a superar a produo artesanal e manual, para se tornar conceito e contexto. A novidade das minhascolagens reside num aprofundamento, terico e tecnolgico, do gesto original. No plano prtico, existe por um lado uma apropriao radical, j que todas as imagens sem excepo so recuperadas da Internet e assumem-se como fotografias sem cmara, e por outro, a colagem feita no por contiguidade, mas por camadas, utilizando essa verdadeira inovao que a visualizao em layers. Acresce que as imagens digitais reproduzidas nos monitores constituem uma verdadeira revoluo perceptiva. J que, ao contrrio do que estamos habituados, a produo de uma imagem no deriva da acumulao de cores sobre um fundo branco, mas sim do enfraquecimento do preto. Enquanto numa impresso tipogrfica as cores se obtm por acumulao de quatro tintas, Azul, Magenta, Amarelo e Preto, no sistema RGB, usado pelos monitores, as cores derivam das gradaes de cinzento de trs canais, Vermelho, Verde e Azul. O que significa que ao colarmosimagens nos trs diferentes canais no estamos a acumular tinta, mas a retirar do preto. O resultado que se apresenta nestes trabalhos nada tem pois a ver com uma mera sobreposio de imagens, mas com as interaces que se estabelecem entre as vrias gradaes de cinzento de cada imagem. Da mesma forma a cor no depende de uma simples acumulao de tintas, mas de uma dinmica entre cinzentos que ora acrescentam, ora retiram tintas , da resultando um Todo exuberantemente colorido que , de facto, superior simples constituio das partes. Ora esse processo de tirar e pr determina praticamente todos os mecanismos da vida. A comear pela interaco vida/morte presente nestas primeiras sries de colagens dinmicas e verticais em ambiente RGB.

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Serie 3