O ESPAO NO TEATRO PS-DRAMTICO: VESTGIOS NO TRABALHO DESVIO DO ERRO GRUPO DE FLORIANPOLIS.

1 Stephan Arnulf Baumgrtel Elisza Peressoni Ribeiro

RESUMO: O teatro ps-dramti o! lassifi ado por "ans-#hies $ehmann! tem na es olha e na rela%&o om o espa%o 'ni o um de seus elementos mais importantes( Pensar de )ue forma o espa%o no teatro ps-dramti o * utilizado! e+aminado suas moti,a%-es e onse).'n ias * o ob/eti,o do presente artigo( 0omo e+emplo de algumas ara ter1sti as utilizamos o espet ulo Desvio,do Erro Grupo de 2lorianpolis PALAVRAS-CHAVE: 3ramaturgia4 #eorias da Re ep%&o4 #eatro ps-dramti o4 Anlise de espet ulo(

5o s* ulo 67888 o drama en)uanto g'nero teatral torna-se hegem9ni o e suas regras e :nones s&o respeitados e ,alorizados( A partir da ,irada do s* ulo 686 para o s* ulo 66! no entanto! sua estrutura entra em rise e o teatro passa a se onfrontar ada ,ez mais om seu limite t'nue e deli ado om a ,ida( Essa mudan%a! no entanto! n&o foi rpida nem imediata e surgiu mediante ,rias ausas e fatores: ;ma s*rie de tend'n ias histri as ontribu1ram para )ue esta est*ti a do teatro dramti o mudasse: a abertura do teatro em dire%&o a outras formas de arte! e+igida / por ,olta de <=>>4 a on ep%&o radi almente no,a do orpo no teatro4 a res ente import:n ia das m1dias te nolgi as! e a transforma%&o geral da ,ida so ial em dire%&o ao espet ulo! ao festi,al! ao e,ento( ?Prima,esi! @>>A! p( ><B
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O #etro ps-dramti o na Alemanha: onte+tos est*ti os e ulturais! 0entro de Artes C 0EAR#4 Prof( 3outor Stephan Arnulf Ba.mgartel! 3epartamento de Artes 0'ni as C 3A04 Elisza Peressoni Ribeiro(

Duitas manifesta%-es est*ti as surgem neste onte+to! n&o apenas na rea teatral! e algumas s&o semelhantes entre si e outras muito distintas( Das neste sentido! * om o teatro ps-dramti o! de a ordo om o estudo fundamental de "ans-#hies $ehmann publi ado originalmente em alem&o no ano de <===! )ue per ebemos a maior hibridiza%&o entre ,ida e fi %&o( A mes la das diferentes linguagens art1sti as entre si e tamb*m a mes la om as no,as m1dias omuni a ionais s&o fatores indispens,eis para )ue possa ser poss1,el entender o surgimento do teatro ps-dramti o( 3a mesma maneira as no,as formas de entender e onfigurar o orpo! sua no,a utiliza%&o e abordagem fora e dentro de ena a/udam a analisar e lassifi ar esse g'nero( 5este artigo! no entanto! fi+amos nossa aten%&o ao espa%o 'ni o! mas * pre iso ressaltar )ue n&o ignoramos a ne essidade de entendimento destas no,as ara ter1sti as e suas influ'n ias sobre a es olha e a utiliza%&o do espa%o( Para )uestionar a ,ida pragmti a e o onte+to so ial! o teatro ps-dramti o utiliza-se de signos h1bridos para e+por a realidade e ao mesmo tempo p9-la em dE,ida( A ria%&o destes signos h1bridos * feita de ,rios modos! bus a influ'n ia em outras manifesta%-es art1sti as! omo as artes plsti as e as performan es! e se mant*m ou * perdida de a ordo om a finalidade est*ti a )ue se dese/a atingir( O espa%o * apenas um dos elementos )ue ontribuem para essa no,a per ep%&o! mas suas possibilidades s&o influentes! importantes e podem ser muitas: Onde o teatro * apresentado! em )ue onte+to espa ial e

institu ional! e )ual papel ou fun%&o ele alo a ao espe tador em ada aso! * t&o importante )uanto as estrat*gias art1sti as! os te+tos om os )uais trabalha ou os temas )ue aborda no onte+to de pro essos so iais transformati,os( Duito al*m da fun%&o est*ti a de serem espa%os 'ni os! os lugares de apresenta%&o e as institui%-es se re,elam omo fatores )ue determinam as possibilidades de um trabalho de en ena%&oF ?8bidenB O espa%o no teatro ps-dramti o * es olhido e utilizado om a inten%&o de riar possibilidades de per ep%-es n&o omuns! e+tra otidianas Gsobretudo por possibilitar uma no,a ons i'n ia da situao )ue por teatro! desde sempre! signifi a en)uanto prti a ultural: o a onte imento de um en ontro entre pessoas )ue atuam e

espe tadoresH ?8dem! p( >@B( Ou se/a! o ob/eti,o da utiliza%&o de espa%os n&o on,en ionais n&o est apenas em retirar o espet ulo teatral de sua ai+a 'ni a tradi ional e romper om o pal o frontal! mas prin ipalmente em )uestionar o prprio teatro en)uanto forma e lo al de en ontro e per ep%&o! assim omo sua import:n ia ! influ'n ia e ,alidade so ial( Sair do pr*dio teatral tradi ional signifi a n&o apenas )uebrar a ilus&o da )uarta parede ou a dist:n ia entre o pal o e o pEbli o! mas tamb*m inserir lugares otidianos e reais na manifesta%&o teatral! e assim mes lar diretamente a ,ida e a arte! aminhando no limite t'nue )ue a1 h e apro,eitando este limite para )uestionar( Ob,iamente essa mudan%a de e na utiliza%&o do espa%o para a manifesta%&o teatral n&o tem origem nem * e+ lusi,idade das manifesta%-es ps-dramti as! mas sua espe ifi idade reside no fato de )ue: no teatro ps-dramti o o espa%o se torna uma parte do mundo! de erto enfatizada! mas pensada omo algo )ue permane e no continuum do real: um re orte delimitado no tempo e no espa%o! mas ao mesmo tempo ontinua%&o e por isso fragmento da realidade e da ,ida( ?$ehmann! @>>I! p( @JKB 5o espet ulo Desvio2! )ue utilizamos neste artigo omo espet ulo-e+emplo! essa abordagem do espa%o pode ser laramente identifi ada na maneira omo a pe%a se desen,ol,e e na maneira omo o tra/eto * es olhido( O enredo do espet ulo onsiste em um assassinato )ue est prestes a o orrer! por*m )ue n&o o orre e muitos a onte imentos remetem laramente L ,ida urbana das grandes idades( 0aminhando pela idade as personagens onduzem os espe tadores por ruas pelas )uais eles ostumam passar todos os dias! ruas mo,imentadas e ruas prin ipais! e nas )uais transeuntes seguem seus afazeres sem se afetar pelo espet ulo )ue se d( #eatro e ,ida se en ontram mas algumas ,ezes um dos dois a aba passando desper ebido por)ue eles se misturaram muito organi amente! eles se fundem( A idade se transforma em pal o da representa%&o e as suas ruas! pr*dios! asas e paredes ser,em omo enografia! e muitos dos elementos urbanos omo postes! bueiros! telefones pEbli os! ban os e li+eiros se tornam adere%os de ena( O pEbli o / n&o distingue mais o lo al otidiano
@

O Erro Mrupo foi riado em mar%o de @>><! em 2lorianpolis! e atualmente * omposto por N integrantes sendo )ue! dentre eles! alguns foram alunos da ;3ES0( O espet ulo Desvio! assistido em @< de mar%o de @>>I o orreu no entro de 2lorianpolis! e foi apresentado tamb*m em outras idades brasileiras( Dais informa%-es sobre o grupo podem ser en ontradas no site OOO(errogrupo( om(br(

do lo al fi ional pois eles se fundem e se tornam ont1nuos( 3essa forma mais do )ue apresentar um espet ulo teatral fora do edif1 io teatral o Erro Grupo onsegue transformar o lo al otidiano em e+tra otidiano sem! no entanto! fantasiar o espa%o pEbli o e tir-lo da ,ida pragmti a! sem ne essitar demar ar dentro da rua o espa%o da fi %&o! omo o orre no teatro de rua tradi ional! no )ual muitas ,ezes podemos en ontrar um ob/eto ? orda! pedras! et B )ue delimita o lugar da a%&o dos atores e os separa radi almente do lugar da a%&o dos espe tadores( 5o teatro ps-dramti o essa separa%&o * muito mais t'nue e sutil do )ue no teatro de rua tradi ional! pois tanto n&o se faz ne essria essa separa%&o lara entre atores e espe tadores! )uanto n&o se faz ne essria a demar a%&o f1si a desta separa%&o( Segundo #hies $ehmann ?@>>I! p( @K> C @K@B a es olha de um lo al para a en ena%&o em manifesta%-es de teatro ps-dramti as pode ter origem em diferentes bus as e inten%-es( Pode-se )uerer re lamar um lo al en)uanto espa%o so ial! e assim ou utiliz-lo para realizar um espet ulo em sua prpria onfigura%&o ou alterar essa onfigura%&o mas tomando o uidado para n&o permitir )ue o arter fundamental e espe 1fi o do espa%o se/a alterado( Ou se/a! utilizar o espet ulo para falar do lo al dese/ado dentro do prprio lo al( Pode-se )uerer utilizar o espa%o para enfatizar a situao de exceo da manifesta%&o teatral! ou se/a! ressaltando-a en)uanto a onte imento e+tra otidiano e a entuando a dist:n ia e a separa%&o entre teatro e ,ida pragmti a( Ou pode-se ainda! segundo #hies $ehman! dese/ar a ativao de espaos pblicos! ou se/a hamar a aten%&o para lo ais pelos )uais as pessoas transitam todos os dias mas )ue / n&o per ebem! pois est&o es)ue idos e muitas das ,ezes at* abandonados( P essa Eltima possibilidade a inten%&o mais lara e direta da utiliza%&o do espa%o no espet ulo Desvio( A es olha por realiz-lo sempre em lo ais urbanos e entrais das idades por onde * apresentado olabora para essa ati,a%&o! e atra,*s da en ena%&o o espa%o urbano dei+a de ser apenas espa%o de tr:nsito para retomar sua )ualidade de lugar de en ontro so ial( Outros elementos riados pelo espet ulo ontribuem para isso! omo muitas falas das personagens )ue desta am onstru%-es lo ais ou a fala final do espet ulo! dita pela narradora e )ue onsiste na mesma pedindo ao pEbli o )ue n&o aplauda! mas sim )ue ir ule! lembrando a )uem assistiu o espet ulo )ue a ,ida e a idade ontinuam e s&o as mesmas! n&o a abam om o fim da pe%a( 8nter,en%-es do prprio espet ulo na ar)uitetura lo al! omo os artazes )ue s&o olados nas paredes das ruas pelas )uais transita a en ena%&o tamb*m olaboram para hamar a aten%&o para o espa%o urbano es)ue ido( 3a mesma forma! a intera%&o

ine,it,el de transeuntes )ue influen iam direta ou indiretamente no espet ulo intensifi a essa ati,a%&o( ;m bom e es lare edor e+emplo se deu no dia da apresenta%&o relatada a)ui( 5este dia ha,ia uma rian%a de rua )ue de tanto assistir o espet ulo ?)ue / o orreu ,rias ,ezes em 2lorianpolisB e os ensaios ?)ue tamb*m eram feitos nas ruas de 2lorianpolisB / ha,ia de orado o te+to( Ela passou! ent&o! a en ena%&o inteira do lado da personagem-narradora falando /unto om ela suas falas e repetindo suas a%-es( Ao mesmo tempo )ue essa rian%a desta a,a a a%&o teatral do espet ulo! enfatizando )ue ha,ia um te+to de orado assim omo a%-es definidas! ela o torna,a ainda mais org:ni o ao seu lo al! L rua! pois ela fazia parte do lo al e o lo al abriga,a de forma on,in ente o espet ulo( A preponder:n ia da inten%&o de re lamar aten%&o ao lo al so ial! no entanto! n&o impede )ue as duas outras inten%-es e+pli adas por $ehmann e itadas a ima possam ser en ontradas no espet ulo! pois todas elas umprem uma fun%&o prin ipal )ue * apresentar e ao mesmo tempo problematizar o espa%o( Essa fun%&o! )ue * uma das bus as prin ipais do teatro ps-dramti o o-e+iste om a espe ifi idade da re ep%&o )ue $ehmann ?8dem! p( <ANB e+pli a da seguinte forma: Go espe tador do teatro ps-dramti o n&o * impelido a uma imediata assimila%&o do instante! mas a um dilatrio armazenamento das impress-es sens1,eis om Qaten%&o flutuante por igualF ?((B tudo depende a)ui de no compreender imediatamenteH( 5este sentido! Desvio n&o e+p-e laramente nem ob,iamente seus )uestionamentos a er a da so iedade! mas atra,*s de momentos de remetimento estimula a dis uss&o da ,ida pragmti a( Duitos signos h1bridos riados pelo espet ulo olaboram para )ue n&o ha/a essa ompreens&o imediata( Em alguns dos outros trabalhos do Erro Grupo! omo! por e+emplo! o trabalho mais re ente do grupo! intitulado Enfim um lder! )ue tamb*m se passa nas ruas! podemos en ontrar esses mesmos re ursos apli ados de diferentes formas! mas tamb*m ontribuindo para re lamar e problematizar o espa%o so ial( At* o momento no presente artigo s tratamos de situa%-es nas )uais o espa%o 'ni o dei+a de ser o edif1 io teatral! no entanto! n&o se faz obrigatrio no teatro psdramti o sair do edif1 io teatral para )uestionar seu lo al ou onte+to: As suas di,ersas e+press-es e formas de apresenta%&o t'm em omum )ue muitas ,ezes eles )uestionam tamb*m o prprio onte+to! o lugar da apresenta%&o! se/a atra,*s de refer'n ias permanentes ao ambiente so ial! se/a atra,*s de uma migra%&o do espet ulo para o espa%o urbano! ou tamb*m atra,*s da

tentati,a de usar o teatro inteiro ?n&o s o pal oB omo espa%o 'ni o e fazer os espe tadores ir ularem( ?Prima,esi! @>>A! p( >RB Suestionar o prprio edif1 io teatral e as rela%-es entre atores e espe tadores )ue ali h tamb*m pode ser uma forma de )uestionamento so ial ontempor:neo( 3iferentemente do )ue no drama! no )ual! omo e+pli a Szondi ?@>><! p(R<B Ga rela%&o espe tadordrama onhe e somente a separa%&o e a identidade perfeitas! mas n&o a in,as&o do drama pelo espe tador ou a interpola%&o do espe tador pelo dramaH! no teatro psdramti o a rela%&o espe tador-drama se mes la e se funde a ponto de! tal,ez! uma ompletar a outra de forma a n&o ser poss1,el separ-las( Suestionar a so iedade miditi a * tamb*m uma das bus as do teatro ps-dramti o e a )uebra e a fuga do espa%o tradi ional * elemento fa ilitador desse ob/eti,o pois: As ondi%-es bsi as da ultura teatral atual / n&o s&o t&o patentemente a)uelas formuladas pela so iedade burguesa )ue! durante os s* ulos 67888 e 686! podia sentimentais e ,alores morais( ?8bidemB 2az-se ne essrio! ent&o! bus ar outras formas de rela%&o( O espet ulo Desvio onsegue atingir esse ob/eti,o pois estimula a dis uss&o pol1ti a atra,*s da rela%&o emo ional dos espe tadores om seu ambiente e ironiza as rela%-es miditi as durante a en ena%&o ! pois as enas s&o laramente um remetimento as rela%-es miditi as( 0enas de ,iol'n ia )ue o orrem no prprio lo al onde se passam as enas ,erdadeiras! mas )ue para os espe tadores pare em distantes pois s&o ,istas sempre de forma midiatizada( ;ma delas! tal,ez a mais lara! se d )uando a narradora! de ostas para os a onte imentos narra omo a ,1tima * espan ada( Sua ,oz! no entanto! remete as narra%-es de tele/ornais! estruturados dramaturgi amente omo um melodrama no )ual as enas tristes s&o maioria! mas o desenla e * omposto de uma solu%&o para todos os problemas! uma solu%&o sempre emo ional( P dessa forma )ue os espe tadores se onfrontam diretamente om o )ue pare ia distante em sua prpria idade! e muitas ,ezes se ho am mais om essa simula%&o! por)ue a ,'em ao ,i,o! do )ue om a realidade! por)ue a esta sempre ,'em de forma ,irtual( Em um outro momento do riar para si um protegido espa%o interno para dis utir e elaborar suas estruturas

espet ulo a ,1tima * no,amente espan ada( O lo al onde isso o orre! no entanto! * es olhido om uidado pois a ena se passa em um anto muito es uro de uma rua! uma regi&o mais silen iosa e afastada em )ue! pro,a,elmente! esta ena de espa amento / tenha o orrido na realidade! na ,ida pragmti a( Dais uma ,ez a es olha do espa%o ontribui para o )uestionamento so ial e a per ep%&o do espa%o pEbli o( A utiliza%&o de um lo al ao in,*s de )ual)uer outro est /ustamente no fato de o espa%o ser est1mulo de )uestionamento e ter possibilidade de remeter L ,ida diretamente( Desmo ontendo muitos elementos dramti os tradi ionais! o trabalho Desvio nos apresenta ,est1gios de tra%os ps-dramti os e nos a/uda a ompreender e a eitar )ue! mesmo no Brasil! longe do onte+to no )ual o li,ro fundamental de $ehmann foi elaborado! pode-se per eber trabalhos )ue onfluem para essa est*ti a e mes lam elementos tradi ionais om elementos ontempor:neos de forma ,anguardista( ;m dos moti,os )ue ontribui para )ue isso se/a poss1,el * a e+ist'n ia das grandes m1dias e dos a,an%os nas formas de omuni a%&o )ue possibilitam tro ar informa%-es e onhe er rapidamente todo o mundo( Assim! ironi amente! ao mesmo tempo em )ue s&o ausa! as no,as m1dias s&o tamb*m al,o de r1ti a do teatro ps-dramti o( Este! no entanto! n&o es onde suas influ'n ias nem origens! mas n&o dei+a de bus ar autonomia( T pre iso lembrar )ue! omo / foi dito anteriormente! o espa%o * apenas um dos elementos a ser analisado para se estudar e entender o teatro ps-dramti o! e neste artigo demos apenas uma pin elada nas possibilidades e efeitos do espa%o 'ni o( 5&o podemos afirmar )ue o espet ulo a)ui itado pode ser lassifi ado omo ps-dramti o nos termos de $ehmann! e nem essa era nossa inten%&o! mas sim demonstrar omo esse termo e suas ara ter1sti as / est&o presentes e impl1 itos nas produ%-es ontempor:neas n&o apenas estrangeiras! mas tamb*m lo ais( Para uma anlise ompleta se faz ne essrio pensar no onte+to do espet ulo de forma muito mais omple+a! pois! omo afirma Sil,ia 2ernandes ?@>>J! p(>=B Gpara $ehmann! o teatro ps-dramti o n&o * apenas um no,o tipo de es ritura 'ni a( P um modo no,o de utiliza%&o dos signifi antes no teatroH(

REFERNCIAS:

<- BA;DMAR#E$! Stephan( O surgimento de um teatro ps-dramti o na Alemanha no fim do s* ulo 66 C onte+tos histri os e est*ti os( Scr !"#. n( J( ;58A53RA3E: 0uritiba! @>>K ?no preloB @- 2ER5A53ES! Sil,ia( Sub,ers&o no pal o( 8n: H$%#& '#'()! n N@! @>>J( p( I-<K R-28S0"ER-$80"#E! EriUa( #ransforma%-es( #rad( de Stephan Baumgrtel( Ur' %(&"*(n( K( 2lorianpolis: ;3ES0! @>>K( ?no preloB( A - $E"DA55! "ans-#hies( Doti,os para dese/ar uma arte da n&o ompreens&o( #rad( de Stephan Baumgrtel( Ur' %(&"*(n( K( 2lorianpolis: ;3ES0! @>>K( ?no preloB( N - $E"DA55! "ans-#hies( T(#"r* !+)-'r#%," c*. #rad( Pedro S.sseUind( S&o Paulo: 0osa 5aifV! @>>I( J - $E"DA55! "ans-#hies( T(#"r* P+)-'r#%," c* ( T(#"r* P*-." c*. 8n: Sala preta! n N! ;SP! @>>N( I - DAR858S! Dar o de( Algo )ue debe su eder: un happening( E- &$(/* "(#"r* 1012 3 1024. Buenos Aires: Paidos! <=KI( ?p(JR C KKB K- PR8DA7ES8! Patri U( Orte und Strategien postdramatis her #heaterformen( 8n: AR5O$3! "einz $udOig ?org(B( T5(#"(r 67r) 81. 9#5r5$&'(r"( D.n hen: Edition #e+t W XritiU! @>>A! p( K C @N( ?tradu%&o pessoal de Stephan BaumgrtelB =- SYO538! Peter( T(*r # '* 'r#%# %*'(r&* :1;;4 3 10<4=( #rad( $uiz S*rgio Repa( S&o Paulo: 0osa Z 5aifV ! @>><( <> - 7E53RAD858! [os* Eduardo( O teatro de origem n&o-dramatErgi a( S#-# Pr("#! N! ;SP! @>>N(