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La regla de los tercios

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martes, 22 de abril de 2334

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La regla de los tercios


Si, de vez en cuando, analizamos nuestro ya abultado lbum !otogr !ico y lo com"aramos con las !otos de los "ro!esionales, es ! cil darse cuenta de #ue $ay algo #ue a%n !alla& 'o $ablamos de su"ermodelos, de decenas de !las$es de estudio ni de localizaciones "aradis(acas& )s algo #ue, si bien no se ve, se a"recia* la com"osici+n de la toma no es tan "er!ecta como "odr(a serlo& ,e $ec$o, -sta se rige "or diversas normas .unas m s estrictas #ue otras. y "rinci"ios& )n esta ocasi+n, trataremos una de las m s im"ortantes/ tanto, #ue s+lo sabremos #ue la dominamos cuando "odamos ignorarla sin "oner en "eligro la com"osici+n de la escena& Su nombre, la regla de los tercios 011323 & .or )duardo 3arra

1 El diafragma, un colega olvidado en el mundo digital 2 La velocidad de obturacin: hasta 1/125 m!s all! 3 El flash""" hi#o la lu# se

5na tendencia humana de ciertos fotgrafos 6sobre todo de los amantes del orden la perfeccin6 es centrar todos los motivos buscar una simetra total en la toma" Esto, +ue parece estar dentro de la lgica, suele convertirse en un grave error fotogr!fico" La percepcin humana no es lgica7 se rige por una serie de fundamentos entre los cuales la afirmacin 8cuanto m!s centrado me'or9 no tiene un hueco especialmente importante" :un+ue ha m,ltiples normas +ue orientan la composicin de una imagen, la regla de los tercios es de las m!s importantes" ;ace unos cuantos cientos de a<os, los antiguos artistas matem!ticos descubrieron la seccin !urea, dividiendo un todo en dos partes, de forma manera +ue la parte menor es a la ma or como la ma or lo es al todo" *obre el papel, ci</ndonos al campo fotogr!fico =aun+ue tambi/n es aplicable a la pintura o al cine6, este postulado consiste en dividir los lados de la fotografa en tres partes iguales" .artiendo de estas divisiones, se tra#an rectas paralelas a la base a la altura" Los puntos en los +ue estas rectas se cru#an son los v/rtices de un rect!ngulo central en la toma, denominado #ona !urea"
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4 El modo $, esa adorable %e incomprendida& criatura 5 La temperatura de color: la importancia del balance de blancos 6 Los filtros: lentillas para ob'etivos 7 (b'etivos angulares: m!s all! de lo normal 8 )eleob'etivos" )an le'os, tan cerca 9 La medicin, del centmetro al I*( 10 El I*(, algo m!s +ue un n,mero 11 El macro: m!s cerca, por favor 12 El enfo+ue: lo +ue se ve lo +ue se debera ver 13 El punto de vista: el lugar desde donde se mira 14 El aire, algo m!s +ue o-geno 15 Los planos: la forma en +ue se mira %.arte I& 16 Los planos: la forma en +ue se mira %.arte II& 17 La regla de los tercios 18 Elementos compositivos: ha vida despu/s de los tercios 19 La perspectiva, en busca de las tres dimensiones 20 Los fondos: el m!s all! en la fotografa %.arte I& 21 Los fondos: el m!s all! en la fotografa %.arte II& 22 La figura humana, un bonito incordio %.arte I& 23 La figura humana, un bonito incordio %.arte II& 24 Luces sombras, el claroscuro de la fotografa

@entrando a un su'eto en la fotografa, slo conseguiremos +ue la composicin care#ca de encanto, volvi/ndose est!tica aburrida"

5tra dimensi+n En esta nueva dimensin, +ue es la #ona !urea, situaremos nuestros principales motivos fotogr!ficos, pues ser!n los puntos en los +ue se encuentran los n,cleos de atencin" ;a +ue tener cuidado, no obstante, de no saturar los cuatro puntos de la #ona !urea, pues si fuese /ste el caso, tendramos cuatro focos de fuerte inter/s, con lo +ue e-istira una abultada confusin compositiva" La teora marca +ue en la #ona !urea debe colocarse un solo elemento principal, mientras +ue en el !ngulo contrario colocaramos un motivo de inter/s secundario, de tal forma +ue tendramos una lnea diagonal +ue a,n refor#ara m!s a ambos elementos" La ubicacin de estos ob'etos principales de la imagen en dos v/rtices contrarios de la #ona !urea atraen la visin del espectador" :s, la huida de la simetra en la imagen crea una armona compositiva mucho m!s interesante para el o'o humano"
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@olocando los dos motivos principales en puntos fuertes opuestos 6la persona el rtulo con la palabra BcineB6, logramos un e+uilibrio compositivo +ue dota de una gran ri+ue#a comunicativa el resultado final"

25 El retrato, la foto m!s personal %.arte I& 26 El retrato, la foto m!s personal %.arte II& 27 El posado: 0fotografa para e-pertos1 28 La sesin fotogr!fica, o doce tomas de lo mismo

6no m s uno, m s uno La regla de los tercios ser! un poderoso aliado cuando tengamos un fondo con lneas hori#ontales =v/anse, por e'emplo, los paisa'es" En estos casos, utili#aremos la divisin en tercios para disponer la lnea del hori#onte en el encuadre" *i acept!semos el colocar el hori#onte en el centro geom/trico, lo +ue obtendramos sera una composicin plana sin e-presividad" *i, por el

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La regla de los tercios


tomas de lo mismo

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29 El reencuadre, de un gran error a un fallo menor 30 Cotografa ar+uitectnica: una disciplina %casi& aburrida 31 El bodegn: m!s difcil todava %.arte I&
*ituando al su'eto 6lnea vertical6 en el margen i#+uierdo de la #ona !urea, logramos dar fuer#a a la composicin7 algo +ue, de haberlo centrado, no sera posible"

32 El bodegn: m!s difcil todava %.arte II& 33 Cotografa de conciertos: luces, c!mara""" D@licE 34 Cotografa de teatro: flash no, gracias 35 Cotografa deportiva, fotografa a toda velocidad 36 Cotografa de paisa'es: fotos en campo abierto 37 Cotografa urbana: la 'ungla de asfalto 38 Cotografa meteorolgica: fotos como un ra o 39 Cotografiar cuadros: dos obras de arte en una
7otogra!(a: p!gina principal %ltimos art(culos

En otro tipo de tomas con m,ltiples ob'etos, como pueden ser los bodegones, utili#aremos los puntos de la #ona !urea para colocar un elemento principal, mientras en el v/rtice opuesto 6como a hemos indicado6 situaremos otro motivo de relevancia inferior al primero, de forma +ue se trace una lnea diagonal +ue rompa con la monotona compositiva" Io obstante, ha +ue tener presente +ue una toma con multitud de elementos no puede ce<irse a la regla de los tercios al cien por cien" Los retratos tambi/n son un pasto f!cil para la regla de los tercios" En este caso, el secreto est! en colocar la mirada en la lnea +ue marca el tercio superior7 sin embargo, el hecho de romper la simetra puede resultar en estos casos algo complicado, aun+ue, si lo logramos, el resultado ser! muchsimo me'or +ue si utili#!semos una simple simetra lineal"
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)ecnologas de impresin Cundamentos de impresin El color ba'o control ;FG: rompiendo barreras Fominar el e-ceso de contraste
Her otros artculos

:un+ue los retratos no son el me'or e'emplo de rotura de la simetra, es aconse'able no de'arse llevar por las soluciones f!ciles tratar de buscar una ubicacin de la mirada cerca de alg,n punto de la #ona !urea"

:un+ue la regla de los tercios, como muchos mu acertadamente indican, no es una le , s +ue es una referencia compositiva de peso" *in embargo, no debemos tom!rnosla al pie de la letra" ;abr! casos 6por e'emplo, una fotografa macro de una flor6 en los +ue este regla no tiene cabida" *in embargo, encontraremos otra multitud de situaciones en las +ue esta regla ser! casi de obligado cumplimiento" Eduardo .arra %Iividhia&

Cotoperiodista J 58o de "ez : dcese del ob'etivo +ue puede llegar a cubrir m!s de 153 grados, con una profundidad de campo casi infinita"

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