LAS PINTURAS RUPESTRES DE ATLII]UETZfAN, TLAXCALA TN,{EXICO'}

R,rzrr. Mon. L.

lntroduccin. Ya ha sido sealado por algunos autores que la abundancia de restos arquitectnicos en el rea mesoameicana ha propiciado la poca atencin por prte de los ini,estigadores a otras expresiones cultuales de los pueblos prehispnicos, entre las cuales el arte rupestre ha sido afectado en tal sentido (N{ason, 196l), porque a la fecha no se dispone de un estudio sistemtico del mismo a pesar de que tes dcadas atrs, Pablo Martnez,del Ro (1940) seralaba la necesidad de ello. Adems, constantemente se cierne la amenaza de su deshuccin tanto por los agentes naturales que las atacan, y cuando se localizan eu lugares prximos a poblados o sitios tusticos son destruidos en forma directa o por la superposicin de pinturas recientes, como es el caso de los petroglifos del Curutarn, \4ichoacn (Horcasitas y Miranda, 1970, entre otros), o las que reportamos en esta ocasin. Las escasas denuncias e informes sobre sitios con arte rupestre, aun cuando los habitantes de la regin frecuentemdnte tienen conocimiento de ellos, no ha permitido a los especra, listas establecer estilos ni secuencias cionolgicas. El prdsente atculo tiene como finalidad aumentar la informacin de este tipo de hallazgos, que apotten material para estudios posteriores de mayor alcance; y pudo efectuarse gracias a la colaboracin de la Fundacin Alemana para la Investigacin Cientfica, que realiza estudios en la regin de Puebla-Tlaxcala, y la Seccin de Antropologa del Instituto de Investigaciones istricas de la Universidad. Cicunstdncias dal hallaro. Eq el recorrido que realiz el
Proyecto Arqueolgico Puebla-Tlaxcala en su primra temporada de campo de mayo a octube de 1972, al norte de la uenca poblano-tlaxcalteca se localizaron pinfuras rupestres en la zona de Atlihuebhn. El sitio del hellazgo qued registrado el Z de

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aNALEs DE aNTRoPoLocfa

agosto de 1972 en e7 callogo de laboratorio con el nmero T l9. En esta ocasin se sealaron sus caractersticas generales sin entrar en detalle, esto por les necesidades propias del recorido.

Posteriormente se hicieron dos sitas al lugar para obtener la presente informacin. Localizacin geogrfica. Sobre la carretera de Tlaxcala a Api' zaco, a unos 10 km al lado derecho se encuentra una desacin asfaltada que conduce a la poblacin de Santa Mara Atlihueizan. Recorridos unos 250 m y antes de llegar a dicho poblado, a la derecha v en direccin sureste se caminan aproximadamente 150 m para ilegar al acantilado sur de una caada que forma un ro, el cual poco antes tiene una cada de agua y una Pequea represa que se han transformado en centro turstico de la regin y que son visibles desde la desviacin asfaltada. Al inicio del acantilado, de unos 30 m de alto, se localiza ua cueva de grandes dimensiones donde se concentra el mayor nmero de"pinturas, distribuyndose las dems a lo largo de-las paredes del acantilado, en un abrigo rocoso y una pequea cue' va. La cueva mavo est a una altitud apoiimada-de 2,300 m, a una distancia e 70 m del ro y a un 50 m de altura sobre el mismo; sus coordenadas geogrficas son 98o, l0'y 58" de longitud oeste y I9",2l' y 45" de latitud norte (ver mapa l), quedando la localidad en el municipio de Yauhquemecar del Dstrito de Cuauhtmoc, Estado de Tlaxcala.

Descipcin. Todas las pinturas son de color rojo de diferentes tonalidades, 1o cual parece responder a efectos de la lluva o del sol. No se tomaron muestras del pigmento, pero posiblemente se trata de un xido de hiero. En ningn caso se not que la roca fucra previamente preparada, ni sc observ ninguna superposicin en la aplicacin de los motivos; stos se presentan de manera aislada o formando conjuntos numerosos que en eeneal tienen una orientacin a1 notte, al noeste Y al este. " Paa el registro y reproduccin de los notivos se'procedi de la siguiente manera: se denomin "unidad" (ver il straciones) al conjunto de motivos que no su proximidad parecan guardar relacin enhe sl, o bien a cada motivo aislado' A estas unidades seles asign un nmero progresivo que corresponde a su orden de aparicin durante el recorido. .A'cada .motivo, de una unidad se le'ilam "'eleini6r1,;bsig'

PINTURAS RUPESTRES DE ATLIHI,ETZAN.

TLAXCALA

9i

ANAI,ES DE AN'TROPOLOGIA

lndole una letra minscula. La delimitacin de las unidades no siempre fue clara, ya que la distancia entre una y otra en ocasiones Ro era amolia v en otros casos se obsev la presencia tenue de pigmento rblo Lr, t" zona intermedia entre ds unidades. Problema semejante se present con la agrupacin de los elementos, ya que result imposible saber si se encuentan interrelacionados de manea que integren una unidad o bien, que se trate de aplicaciones de diferentes pocas. Con los medios de que dispusimos, no siempre fue posible la aproximacin a la totalidad de representaciones, por lo cual no todas las reproducciones se hicieron tomando medrdas directas, sealando esta circunstancia en la escala grfica que acom* paa las reproducciones (ver ilustracin de unidad 1). La descripcin de las pinturas se inicia.a partir de la cueva mayor, que tiene 9 m de ancho por 7.5 m de alto en la boca, con una profundidad de unos 7 m y est orientada hacia el noreste. E'n la parte superior y al centro de la boca, a una altura de 8 a 9 m, se-localizf la unidad I integrada por 14 elementos. Hay huellas de destuccin intencional que bonaron 3 elementos (c, d y e) y er-r parte otros 3 (b, i y lr). Se identificaron figu.as humanas (a, y k) y de animales @, g y i\ y una serie de
representaciones lineales.

Un poco ms.a ia izquierda, a una altrua cle B a 9 m, sobre un naiamento en Ia roca, se encuentran distribuidas las'unidades'Z,3,4,5y 6. La unidad 2 consta de un eleuiento identiiicado como figura infantil; las unidades 3 (2 elementos)' 5 (5 elementos ) y 6 (7 elementos;4 de ellos no c]aros), se compor,"n er su ttalid de motivos que no pudieron se idsr
ti{icados.

En el extremo izquierdo de la entrada de la cueva, a una altura de 6 m, aprovechando una entmntg en la roca, se localizan Ias unidades Z, S v g. f 7 compuesta por 8 elementos, muestra al igual quc la unidad I hueltas de destruccin (b y ft) y dos de irs elementos no eran claros (g y f); se identific una figura humana (e) y un animal (h) y se otrserv que el elemento c se traz apiovechando la cbnfoimacin natural de la roca; los dems elementos (a, b y d) son representaciones lineales que no fueron identificados. Las unidades 8 (9 elementos) y 9 (5 elementos) estl compuestas en su totalidad por motivos no identificables, salvo el elemento de la unidad 8 que parece ser una mano en negativo.

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En el costado izquierdo de la cueva, al nivel del piso, se localiza un nicho natual en la roca, de unos 2.30 m de altura- en el cual se encuentran las unidades 10, 11 v 12. La l0 est compuesta por dos figuras humanas, notndoie en la de la derecha un atuendo en la cabeza; la unidad 11 consta de tres elemenros un poco deteriorados que no fueron identficados, pero al parecer guarda semejanza con el elemento de la unidad 6. En el interior de la cueva no se observaon pinturas rupestres, las cuales de haber existido han desaparecido a consecuencia de los constantes derrumbes de paredes v techos.

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PIN?URAS RUPESTIES DE ATLIIIUETZ.N,

TLAXCALA

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Continuando por la orilla del cantil, en direccin sureste. con alturas que van de los 2.5 a los 4 m, se localizan las uniades 13, 11, 15 y.l6-a.lo largo de una distancia de aproximadamente 35 m a partir de la cueva mayor. La unidad l3-no result elara pero parece ser parte de un animal cabeza abajo; la unidad 14 est compuesta por la imagen de un animal (elemento a) r, urr smbolo no identificado_ (elemento b); la unidad l5 fue ctnsidcrada como un solo elemento, pero en realidad consta de 4 lneas paralelas; la unidad 16 est constituida po un motivo con cicrto grado de elaboracin que no fue identificado. A unos 45 m de Ia cueva mayor, existe un abrigo rocoso, en el cual a una altura de unos 3 m se localiza la unidad 17,'formada por tres manos en negativo (e)emcntos a, v c) v la fgura de un animal cabeza abajo (elemento d). Unos 20 nl adelante del abrigo rocoso, existe una Dequena cueva de 2.5 m de alto,4 m de ncho y 3.5 m de profndiidad, conteniendo en su interior Ias unidades 18 y 19. La-primera con cuatro elementos, tres de los cuales (a, b y d) se iientificaron .fragmento como {igur,as humanas y el cuarto (c) como de un animal (cabeza y patas delanteras ). La unidad 19 que se consrder como un solo elemento, la constituyen dos ars mu1, prxlmos.

A una distancia de 25 m a partir de la

las paredes del cantil, a unos 2.5

primera consta de un circulo con un punto al centro, Ia segunda se forma con tres elementos, siendo el un motivo muv elbrrrrdo y no identificado, el b en forma de cruz y el c una'mano en
negatrvo.

m de altua y distancidas 15 m. aproximadamente, se encuentan las uuidades 20 y ZI. La

cueva menor, sobre

Las distancias son aproximadas ya que las caractersticas del terreno no penniten un recorrido en lnea recta. Seguramenre que con otras condiciones de iluminacin o con la rca hume, decida por la lluvia, se podrn observar nuevos motivos no rc_ portados en esta ocasin.
AnIisis y comentario. Para poder llegar a algn tipo de con clusiones con respecto a las pinturas r-upestres" en mrica, es necesarro contar con una serie amplia de informacin que permita establecer comparaciones; es decir, como seala - Mason (1961), no son posibles los progresos si no se cuenta con un considerable cuerpo de material, con ilustraciones de petroglifos

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PINTUR,{S RUPESTRES DE ATLIIIUEI.ZAN,

TLAXCALA IOI

v pinturas de difeentes regiones, Sin embargo, aun teniendo en cuenta esto, no hemos queiido de;ar nuesholabaio en un plano meramente descriptivo, por 1o cual haremos algunos comentanos.

Stewad (1929) y Hezer (7962), se deben algunos de los trabajos ms completos y sistemticos que sobre -pintorrs rrpestres y petroglifos se han realizado. Ambos renen v elaboran abundante material del suroeste de los E.U. y en l caso de Steward, incluy algunos sitios de Baia California. X,tlediante su mtodo de anlisis, Steward (op. cit.) define 50 elemenros, cuatro de ios cuales (los circulos concntricos, las lneas ondulantes o en zg-zag, las figuras humanas y los discos solares) resultan ser de distribucin general en esa rea. Maneiando sus elementos de manea individual, atendiendo nicamente a su frecuencia y, como seala Martnez del Ro (i940), sin tomar en cuenta la cronologa. Steward procede a establecer tradiciones. En el registro y reproduccin de las pinturas de Atlihuetzian, procuramos mantener las agrupaciones de elemen os; en caso de existir intenelacin entre elios, resultar de inters tomar en cuenta la frecuencia en la asociacjn de los mismos, lo cual podra abrir posibilidades en el establecimiento de tradiciones y para la interpretacin. Atendiendo al estilo de las representaciones, se han venido empieando en ia literatura respeciiua trminos como seminaturalismo, esquematizacin, estihzacin, etctera, que no han sido definidos con exactud. En el caso de las pintuias de Atlihuetzan, creemos ver tres estilos con las sigurentes caractersticas: un_o seminaturalista para los motivos que pudieron se reconocidos, los cuales se presentaron con tres variantes: la Drimera de figuras humanas como en el caso de los elementos . d v ft de la unidad l; la unidad 2; eI elemento e de la unidad 7i la unidad l0; etctera; una segunda variante con las representaciones de animales tales como los elementos b, S,y i de l unidad 1; el elemento h de la undad 7; el elemento a-de la unidad 14; etctera; y una tercera variante son las manos en negativo, como el elemento de la unidad 8, los elementos a, b v ce Ia unidad 17; etctera. Un segundo estilo de carcter simblico, reDresn-identitado por movos muv elaborados y que no fue posible ficar, como las unidades ), 4, 5 v 6- y los elementos b de la unidad 8, c de la unidad 9, etctera. n tercer r ltimo estilo sera de carcter estilizado con motivos representados a base

102

aN LEs DE ANTRoPoLocia

de lneas rectas, princiPalmente en el caso de los elementos m y n dela unidad 1, a,by dde la unidad 7,y hde la unidad 8,
etctea.

De las pinturas de Atlihuetzian, logramos la reproduccin de 21 unidaes con nn total de 67 elementos que pudieron ser dibuiados. Una observacin somera de estas unidades permite
establecer algunas hiptesis. Las unidades Z,IO,lZ,17
18, quedaran dentro de un estilo reponderantemente seminaturalisti; las unidades y 7' prei"ttiat"tt estilos seminaturalistas y esqrematizados v nicamente

la unidad 14. presentara estilos seminaturrllsta y slmbollco' Las unidades 3, 4, 5, 6 y 16 corresponderan a un estil-o srmblico; las unidades 8 y 2i, a un estilo semeiante, con el agregado de manos ett ttequo' Las unidades 9 y 11 tambin con iseRos simblicos. pto presentando elementos de estilo esquematizado.

a estas observaciones, podra decirse que cn las pinturas rupestres de Atlihuetzan se obsen'an dos estilos o tradiciones fundamentales; uno seminaturalista con frecuentes esquematizaciones 1' otro simblico con escasas esquematizaciones Las nanos en negativo, son un elemento de gran distribucin tanto temporal como espacial, 1o cual podra explicar en parte su Presencla en las unidades 81' 21 de estilo simblico' Matnez del Ro (1940) seal la semeianza exrstente entre Ios motivos representados en las pinturas y los petroglifos Horcasitcs v l\liranda (1970) observan algo semejante en el artc ruDestr del Curutain, N{ichoacn, con el cual las pinturas de Ailihuetzan presentan relaciones en las figuras humands y de animales. I\{aion (1961) encuentra una situacin opucsta entre los petroqlifos y pinturas ruPestres de Durango, donde cree se trati dc l manifestacin de dos culturas diferentes. En atencin a ias descripciones y sin Poder hacer una comen todos los casos, cabe decir que las pinturas Daracin grfica -de ofrecen similitud con la mayora de Ailihuetzian iuoestres de NIxico v suloeste de los E.U. para el noroeste Ias reportadas (1953) tres sitios de pinturas Orellana menciona En Sbnora, humanas, animales v smfiguras con Baos, en el arrovo Los roio ocre, v negro. Martnez del Ro colores bolos abstiactos, en (1934), se refiere en el cerro Blanco de Covadonga, Durango, a pinturas en color rojo y cree distinguir dos pocas, observando

En

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PINTURAS RUPSIRtrS DE ATLIHUETZAN,

TLAXCALA

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un estilo naturalista que tiene semejanza con los del trabajo de Steward (1929), con el cual encontramos similitudes en lo que respecta a las representaciones de figuras humanas, que es uno de sus elementos ns frecuentes, al igual que con los "discos solares" que tenemos reDresentados en los elemenios de la unidad 4,-c de la unidad-7, c de 1a unidad 9, unidad 16 y a de la unidad 21. En reciente vista a Chalcatzingo, I\{orelos, observamos algunas pintnras rupestres que David Grove ha localizado en los peascos cle los alrededores del sitio arqueolgico; se trata de figuras humanas y smbolos en pintura roja y blanca que guardan cierta relacin con las de Atlihuetzan y que prximamente dar a conocer. De un estilo muy diferente resultan las pinturas rupestres de la cueva de San Borjita en Baja California descritas por Dahlgren y Romero (1951), donde se observa un estilo ms elaborado y naturalista.
lnterpretdcin. La interpretacin del arte rupestre ha sido uno de los principales problemas inherentes a su estudio. Los crculos con "rayos" en su permetro se han interpretado como rePresentaciones solares (Steward, 1929; Martnez del Ro, 1940, entre otros), pero que en el caso de las pinturas de Atlihuetzan quedan en su mayora agrupados dentro de un estilo simblico, lo cual no hace tan obvio su significado. Por otra parte, figuras humanas como la del elemento b de la unidad l0 que presentan un atuendo en la cabeza han sido identificadas conro representacin de una especie de bruio o shaman (Horcasitas , Nliranda, 1970), posibilidad no muy remota; en lo que respecta a las manos en negativo, se han prestado a numerosas especulaciones que no viene al caso citar. A un nivel ms amplio, y en base a informacin etnogrfica (Ucko y Rosenfeld, 1967), se supone que las representaciones de figuras humanas, animales y manos, que hemos denominado de estilo seminaturalista para las nuestras, cumplan una funcin de nagia simptica dentro de grupos nmadas de cazadores, es decir servan para propiciar y favorecer las actividades de caza del grupo, Respecto al estilo simblico de Atlihuetzan, como seala Steward (1929), podra tratarse de una serie de convencionalismos cuyo significado es diferente en reas separadas o bien, como Pompa seala (1954), pudiera tratane ya de ideas manifestadas por medio de smbo-

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ANALEs DE ANTRoPoLocA

los, por lo cual resulta prcticanente imposible su interpretacin. En la secuencia de eslos que estableci Menghin en las cuevas de la estancia de Los Toldos, Argenna (Bosch, 1964), para su fase III encuentra una serie de representaciones simblicas que asocia con culturas agcolas. Lo elaboado de algunos de los smbolos de Atlihuetzan (elementos c de Ia unidad 9 y a de la unidad 2l), hacen pensar en una cultura ms compleia que la de los cazadores nmadas, por lo cual -participando de las opiniones de este autor- creemos que cabra relacionar el estilo simblico de Atlihuetzan con grupos que se inician en una etapa agrcola, equivalente a la descrita por MacNeish (1964) para la fase "Coxcatln" del valle de Tehuacn. Esto, desde luego, sin ninguna base firme. Cronologja. La mayora de las pinturas rupcshes han resultado prcticamente imposibles de fechar y ste es el caso de las de Atlihuetzan. El poco material de superficie que se logr encontrar en las proximidades de las pinturas result ser de un periodo posclsico o ms tardo; pero debemos seiralar que no se hicieron sondeos estratigrficos en ninguna de las dos cuevas, de los cuales posiblemente se obtendrian elementos que facilitaran el fechamiento. Durante el recorrido arqueolgico se registraron 308 sitios. En el mapa I, se han sealado los que se encuentran en las proximidades de la zona de pinturas, y en el Cuadro I la secuencia cultural de los mismos, de acuerdo con las fases que Garca Cook (1973 a) ha establecido para la regin. Observando el cuadro 1, se ve una secuencia corrida desde el preclsico medio (fase Tlatempa) hasta el posclsico tardo (fase Tlaxcala). Resulta de gran importancia, para efecto de fechamiento, el hallazgo de un fragmento de punta de proyectil acanalada en el sitio T-160 oue se encu{rtra a 14.5 km en lnea recta de la zona de pinturs. Garca Cook (1973 b) lo relaciona con los complejos Llano (con puntas Clovis) y Folsom de la tradicin cultural de los cazadores tempranos del suroeste de los E.U.; o bien con el complejo de puntas acanaladas del este de los E.U., dndole por ello una fecha que va de los 10.000 a los
7.000 aos a.C.

El motivo de las manos negativas, aparece frecuentemente en pocas muy tempranas y es uno de los elementos que cons-

PINTURAS RUPESTRES DE ATLIHUETZAN,

TLAXCALA

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I de Menghin en las cuevas de Los Toldos (Bosch, 1964), fechado con C 14 en 8.650 =! 300 a.C., 1o cual permitira relacionar las manos negativas de Atlihuetzan con el hallazgo del fragmento de punta acanalada; pero como seala Bosch (op. cif.) las impresiones de manos llegan a perpeturase hasta pocas muy tardas, por lo cual resulta ser un elemento no til en el fechamiento. En cuanto al estilo seminaturalista de Atlihuetzan. que hemos relacionado con una tradicin de cazadores y que podra equivaler a la fase II de Menghin, Bosch (op. iit.i lo^fecha hacia fines del Pleistoceno hacindolo derivar del arte paleolco europeo; pero como 1 mismo seala, este eslo scminaturalista se perpeta en Amrica por largo tiempo. Opinin similar tiene Martnez del Ro (1910), que sin negar el carcter prehistrico de las pinturas y petroglifos, hace ver que la prehistoria en el
tituyen el estilo

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ANALEs DE ANTRoPoLocia

norte de Mxico se prolonga hasta la poca ds l Independencia. Asimismo, de inters para el rea de ubicacin de nuestro sitio, es pertinente la observacin de Hocasitas ,v- I\4iranda pesencia en el Altiplano Central' de los grul1970l sbre la -alrededor del siglo xIr d.C., los cuales eran pos chichimecas azadores nmadas y acostumbraban vivir en cuevas Respecto al estilo denominado simblico, que pensamos est asociao a grupos de agricultores en una etPa incipiente- o_ -posterior. en ui estadio semeiante al de la fase Coxcatln del Valle de Tehuacn (MacNeish, 1964) fechada enhe 4 900 y - 3 500 a.C., pensarnos que podra llegar hasta cl periodo preclsico, ,unqu? no hemoi logiado relacionar ninguno de los motivos de las ninturas con elementos decorativos de la cermica de ese pei'odo. La posibilidad de que sea de poca posterior no lo reemos factible aunque sin descartarla del todo, Porque tenemos informacin de pinturas ruPestres loclizadas pol -J' L' Lorenzo (1957) y Hrnndez Riyes (1973) en los volcanes Iztaccihuail y Popocatpetl, que guardan semejanzas con'los diseos de los cdices, motivos que hasta el momento no nemos encontrado en las pinturas de Atlihuetzan. De esta maneri se han querido sealar las posibilidades de fechamiento que se presentin para tales pinturas. De no resulta vlida la hiptesii de dos estilos existentes (seminaturaltsta v simblico) v que en realidad se trate de un estilo nico, la al fechamienio sigue planteada en los misiscusin "o"ttto "tt mos trminos .
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