Cancin: composicin introducida en la literatura espaola por Boscn y Garcilaso de la Vega en el siglo XVI a partir del modelo de Petrarca.

Es una composicin amorosa compuesta de varias estrofas que siguen un mismo patrn mtrico. Estos subgneros poticos proceden generalmente de la tradicin clsica y alcanzan un gran desarrollo durante el Renacimiento, el Barroco y el Neoclasicismo (siglos XVI, XVII y XVIII). A partir del Romanticismo, la importancia que los poetas conceden a la libertad expresiva y a la originalidad hace que los moldes tradicionales se muestren insuficientes. Las creaciones de los poetas tienen caractersticas temticas y formales difciles de encuadrar dentro de los viejos esquemas clsicos. En la actualidad los subgneros reseados han cado generalmente en desuso, si bien los poetas contemporneos los emplean en ocasiones con un enfoque distinto, cuando quieren conjugar modernidad y tradicin.
Yo s un himno gigante y extrao que anuncia en la noche del alma una aurora, y estas pginas son de ese himno cadencias que el aire dilata en las sombras. Yo quisiera escribirle, del hombre domando el rebelde, mezquino idoma, con palabras que fuesen a un tiempo suspiros y risas, colores y notas. Pero en vano es luchar; que no hay cifra capaz de encerrarle, y apenas oh, hermosa! si teniendo en mis manos las tuyas pudiera, al odo, cantrtelo a solas. GUSTAVO ADOLFO BCQUER: Rimas

Caractersticas del lenguaje potico Estamos demasiado acostumbrados a identificar verso y lrica. No obstante, la lrica como gnero literario se caracteriza por la expresin ntima del yo y no por las formas utilizadas o la extensin de las mismas; es cierto que la produccin lrica que conocemos, en su mayor parte, aparece escrita en verso y que sus composiciones no son de gran extensin, pero estas caractersticas no son exclusivas. Podemos encontrar el verso

usado en producciones dramticas (de hecho se es su origen y en determinadas pocas ha sido un rasgo distintivo del gnero) o en obras de tipo narrativo (la epopeya, por ejemplo). Algo similar ocurre con la extensin de las obras lricas. A menudo percibimos las creaciones lricas como obritas de corta extensin (en comparacin con la narrativa o el teatro) con una gran concentracin de artificios retricos y estructuras muy meditadas por sus autores, que representan una perfecta simbiosis entre forma y contenido. Ello no quiere decir que en un relato, por ejemplo, no podamos encontrar las mismas caractersticas. Por ello tenemos que tener claro que la metfora o el paralelismo, por citar dos aspectos generalmente conocidos, no son elementos exclusivos, ni mucho menos, de la lrica. Nos lo podra parecer porque, debido a su extensin, solemos analizar muy en profundidad las estructuras y la forma de las composiciones lricas. Por ello el estudio que hagamos en este captulo de todo el conjunto de figuras y recursos retricos se ha de aplicar al anlisis de cualesquiera de los textos literarios que tengamos que estudiar. La naturaleza de muchos de los elementos de realce se pueden rastrear en el lenguaje cotidiano; si le dices a un compaero que es ms pesado que una vaca en la solapa ests usando una hiprbole con un proceso de rima asonante y aliteracin de la a para aumentar su sonoridad. La diferencia con el lenguaje literario es el hecho de que el no literario tiende a lexicalizarse, si bien la Literatura, como el arte en general, ha vivido durante siglos de la imitacin y repeticin de modelos. Pero se es otro debate. Tambin puedes encontrar muchos artificios retricos