El Mexico de Los Mexicano

El Mxico de los mexicanos
Fundacin Cultural Banamex

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Queda prohibida la reproduccin, almacenamiento, comunicacin
y distribucin, parcial o total, directa o indirecta, del contenido
de la presente obra, en cualquier forma o medio conocido o por
conocerse, sin contar previamente con la autorizacin expresa
y por escrito de los titulares de los derechos.
Un evento de Banamex en ocasin de su 125 aniversario,
coordinado y asesorado por Jean Marc Cot Pouliot
en nombre de Brunelli Enterprises, S.A. de C.V.
Primera edicin, 2009 D.R. FOMENTO CULTURAL BANAMEX, A.C.
Madero 17, Centro, 06000 Mxico, D.F. ISBN: 978-607-7612-35-3
Depsito legal: B- 37.466-2009

Edicin digital a cargo de JSW Servicios de Estrategia S.C., julio 2013.
Cuidado de la edicin: Mara Teresa Gerard
Desarrollo digital: Rodrigo Payr.
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Contenido |
Presentaciones 7 | Imgenes para la historia y la identidad de un pas, Mara Teresa Franco 9
Una visin personal, Vincenzo Pietropaolo 28 | Galera fotogrca 49 | Jurado 174
Directorio fotogrco 175 | Crditos 176 | Agradecimientos 178
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A lo largo de su historia, el Banco Nacional de Mxico ha sido consciente de la impor-
tancia que conlleva conocer el pas con el que se ha comprometido y a la sociedad que
sirve. Por ello, durante dcadas ha llevado a cabo mltiples y muy variados esfuerzos
para entender mejor a Mxico y a su gente no slo en el plano econmico, sino tambin
en los mbitos social y cultural. De este modo, el banco fue pionero en establecer un
rea de estudios econmicos que permitiera conocer, de forma precisa, el entorno
donde realiza su labor de intermediacin, esfuerzo que luego extendi al mbito social.
Asimismo, edit una serie de estudios sobre los valores de los mexicanos plasmada en
seis volmenes y ha sido lder, dentro del sector privado, en la promocin y difusin de
la cultura mexicana, apoyando expresiones artsticas y culturales que permiten valorar
y comprender mejor los rasgos de la identidad mexicana.
Concebido dentro de las actividades que conmemoran los 125
aos de fundacin del Banco Nacional de Mxico, el proyecto El Mxico de los mexi-
canos convoca a aquellos interesados en retratar al Mxico de hoy y que nos brinda
testimonio de la enorme diversidad, complejidad y vitalidad de la sociedad mexicana en
los albores del siglo XXI y, simultneamente, da elementos que nos ayudan a entender
mejor la identidad de los mexicanos. El resultado ha sido la integracin de una colec-
cin de imgenes de excelente calidad de la que ahora presentamos una muestra de
125 fotografas.
El concurso de fotografa cont con caractersticas que lo hacen un
proyecto nico en Mxico y, por su alcance, de difcil comparacin en el mundo; entre
los sellos distintivos est que la recepcin de imgenes para el concurso fue totalmente
electrnica, a travs de un portal de internet (elmexicodelosmexicanos.com); la acepta-
cin exclusiva de fotografas cuyo tamao garantizara una excelente resolucin; la invita-
cin abierta a todo el pblico, no slo a profesionales; la oferta de una bolsa de premios
atractiva, incluso en estndares internacionales, y la integracin de un jurado de recono-
cido prestigio mundial que se dio a la tarea de seleccionar las mil imgenes que integran
la coleccin, as como a los ganadores en las diferentes categoras.
El resultado fue la participacin de ms de 28 mil personas y la
recepcin de alrededor de 40 mil fotografas, de las cuales se muestra una seleccin
de 125, incluidas las ganadoras.
A nombre del Grupo Financiero Banamex, les doy mi ms sincero
agradecimiento a los concursantes, que de forma entusiasta aportaron su talento para
hacer de El Mxico de los mexicanos un retrato vivo de nuestro pas y sus habitantes.
Aprovecho, adems, para felicitar a todos aquellos cuyas fotografas fueron seleccionadas
para integrar la coleccin y aparecer en el libro o en alguna de las exposiciones y, de forma
muy especial, a los ganadores en las diferentes categoras. De igual manera, reconozco la
destacada labor de los miembros del jurado por su dedicacin en el trabajo de seleccin
de imgenes.
El Mxico de los mexicanos nos permite compartir con todo el p-
blico una coleccin de excelentes fotografas que ilustran al Mxico de hoy; su tierra,
su gente, sus costumbres y su cultura; que retrata el da a da, as como las estas
y las ocasiones especiales, y que reeja hbitos y valores de los mexicanos. Un acervo
de imgenes de excelente calidad fotogrca, cuyo valor como patrimonio cultural,
estamos seguros, ir creciendo con el tiempo.
A 125 aos de su fundacin, y en el inicio de los festejos para cele-
brar el bicentenario de la Inde pendencia y el centenario de la Revolucin, para Bana-
mex es motivo de orgullo y satisfaccin dar una muestra ms de su voluntad de pro-
mover la cultura mexicana y contribuir a un mejor entendimiento de nuestra identidad
nacional.
Manuel Medina Mora
Director General
Grupo Financiero Banamex
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El Banco Nacional de Mxico ha apoyado diversos proyectos ligados a la fotografa
mexicana. Como ejemplos destacan las muestras fotogrcas de nuestra coleccin
de Manuel lvarez Bravo o, ms recientemente, el patrocinio de la exposicin de
Graciela Iturbide en el Museo J. Paul Getty de Los ngeles, Estados Unidos. Se
puede mencionar tambin el apoyo que se ha otorgado a los distintos proyectos
de recuperacin y conservacin de archivos fotogrcos, como el de Na-Bolom en
Chiapas o el de Pedro Guerra en Yucatn.
Gracias a la publicacin de nuestros libros de arte, hemos lo-
grado conformar un importante acervo fotogrco especializado en arte mexicano,
el cual tambin resguarda el acervo Tonatiuh Gutirrez con ms de 34 mil registros
que retratan el arte popular mexicano y las tradiciones de diversas etnias del pas.
Adicionalmente, el archivo Banamex resguarda una coleccin de ms de 70 mil re-
gistros de fotografas que dan testimonio de la labor cotidiana del banco durante 125
aos.
El proyecto El Mxico de los mexicanos viene a sumarse de forma
muy destacada a esta amplia gama de actividades asociadas al arte de la fotografa,
apoyadas por Banamex.
Desde hace ya muchos aos, la fotografa ha ganado reconoci-
miento como forma de expresin artstica, y el nmero de fotgrafos reconocidos como
artistas es cada vez mayor. Por otra parte, los avances tecnolgicos en este campo han
permitido que equipo fotogrco con notables cualidades tcnicas se pueda adquirir a
un costo relativamente bajo, haciendo de ste un arte ms accesible para todos.
Por esta razn, la fotografa resulta hoy una forma muy apropiada
de acercar el arte a la gente. Un acercamiento no slo como observador, sino como
creador, ya que cualquier persona, mujer u hombre, sin importar su edad, el idioma
que hable, su nivel educativo o su condicin social, puede tomar fotografas. Es por
ello que limitantes que normalmente aparecen en otro tipo de proyectos culturales no
aplican a un concurso fotogrco. Y ste es justamente el sentido de El Mxico de los
mexicanos, un proyecto cultural abierto a todo el pblico y no slo a profesionales de la
fotografa, en el que pudieron participar mexicanos de muy diversos orgenes y tam-
bin extranjeros. Todo ello con la intencin de rendir homena je al espritu y carcter
nico de Mxico y su gente en la vspera de los festejos por el bicentenario de la Inde-
pendencia y el centenario de la Revolucin, y en ocasin de los 125 aos de Banamex.
Mxico, su poblacin, el entorno visual del pas y la naturaleza de
las actividades que se llevan a cabo en l han cambiado drsticamente en las ltimas
dcadas. La fotografa es un medio artstico idneo para reejar estos cambios, ofre-
cindonos una excelente perspectiva de la evolucin del pas.
Las fotos de El Mxico de los mexicanos ilustran la gran diversidad
geogrca, social y cultural del Mxico de hoy. Cada imagen nos ofrece una mirada de
cmo nos vemos a nosotros mismos o de cmo nos ven, contribuyendo as a integrar
una visin muy plural de nuestro pas.
Para Banamex es motivo de orgullo presentar este libro que rin-
de homenaje al pas en el que est rmemente enraizado, donde ha desarrollado sus
actividades y con el cual mantiene un compromiso indeclinable desde hace 125 aos.
Roberto Hernndez Ramrez
Presidente del Consejo de Administracin
Banco Nacional de Mxico
Alfredo Harp Hel
Presidente del Consejo de Administracin
Grupo Financiero Banamex
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Los intentos de descubrir y captar la identidad de
Mxico mediante recopilaciones fotogrcas se re-
montan a los inicios de la fotografa misma en nues-
tro pas. Muy temprano, la fotografa hizo suyo este
empeo, alentada por otras artes y tcnicas de la
produccin de imgenes. Cuando la fotografa se in-
trodujo en Mxico, hacia mediados del siglo XIX, pin-
tores, dibujantes y grabadores se hallaban inmersos
en la representacin de la gente, los tipos humanos,
los paisajes y las costumbres del pas, cuyo ms no-
table emblema sera, tal vez, el volumen ilustrado con
litografas que se empez a publicar en 1854 con el
signicativo y elocuente ttulo de Los mexicanos pin-
tados por s mismos: todo un mosaico social a partir
Imgenes para la historia y la identidad de un pas
Mara Teresa Franco
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de la observacin y la reunin de los tipos populares,
los ocios y las clases que albergaba la sociedad
mexicana. No es extrao que la fotografa diera sus
primeros pasos en esta misma direccin: naca como
el ms el mtodo de representacin visual hallado
hasta entonces, en un mundo del que Mxico era
parte viva agitado por su voluntad testimonial y su
espritu de bsqueda y divulgacin.
Este proceso de indagacin icnica de
lo mexicano nunca se limit, por cierto, a los mexi-
canos. Mxico fue pintado por los mexicanos, pero
tambin, y no con menos entusiasmo, por los extran-
jeros. Notables viajeros llegaron a Mxico y recogie-
ron incontables imgenes a travs de la plstica y la
grca. La fotografa, una innovacin tcnica creada
en el extranjero y trada por extranjeros, no iba a ser
la excepcin. A ellos se deben seguramente las ms
antiguas fotografas tomadas en Mxico que se con-
servan, hechas entre 1839 y 1842, con la Catedral
Metropolitana, el Palacio de Minera, el monumento
a Carlos IV, el Calendario Azteca y el Fuerte de San
Juan de Ula como temas. En 1860, Julio Michaud,
uno de los primeros en difundir series de estereos-
copias de paisajes y monumentos mexicanos, public
el lbum //,.h ox/.a, con vistas realizadas
por Claude Dsir Charnay de la capital del pas y
sus alrededores. Referida a personas, en la mirada
extranjera de las primeras fotografas se mezcla el
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exotismo con un incipiente afn etnolgico. Hacia
1865, Franois Aubert inaugura la fotografa de tipos
populares en Mxico, con su serie de retratos, princi-
palmente de personajes del mercado. Tipos tnicos
se pueden apreciar en la coleccin formada durante
el Segundo Imperio por el abate Domenech, Types
du Mexique, en las fotografas de Paul-mile Miot de
Veracruz hacia 1869 o en las de Teobert Maler de in-
dgenas mixtecas en 1874.
Los fotgrafos mexicanos hicieron tam-
bin aportaciones tempranas a los lbumes fotogr-
cos de Mxico, de sus ciudades, monumentos y paisajes
y de sus tipos populares. Antoco Cruces y Luis Campa
adquirieron celebridad con su serie de tipos mexicanos
de 1876, en la que la vendedora de aguas frescas y el
cafetero se alternan con el escobillero, el plumero, el
matraquero, los msicos militares, la remera y el tla-
chiquero. El trabajo de Cruces y Campa, junto con sus
galeras de gobernantes, seran el punto de partida de
otros muchos intentos de poner la fotografa al servicio
de un panorama de la historia y el presente, la sociedad
y la realidad de Mxico.
Todos esos lbumes, series o colec-
ciones mostraron, con mayor o menor fortuna, a un
Mxico determinado, en un cierto momento de su his-
toria en los ltimos ciento setenta aos. Sirvieron a
distintos propsitos y se produjeron bajo muy diversas
circunstancias. Algunos fueron pensados para con-
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cursos, premios o exposiciones, como la serie de Cru-
ces y Campa, enviada a la Exposicin Internacional de
Filadela de 1876. El destino de otros fue el libro para
consumo extranjero, como en el caso del Mxico pin-
toresco, de Hugo Brehme, publicado en Alemania en
1923. A lo largo de todo este tiempo, el cuadro de
costumbres ha alternado con el simbolismo, el rea-
lismo descriptivo con la mirada esteticista, el enfoque
sociolgico o etnolgico con la composicin artstica, el
folclore con la visin potica, los objetos con las met-
foras, el Mxico exterior con el Mxico interior. En oca-
siones entremezcladas, confundidas unas con otras, o
transformadas unas en otras al paso de tiempo y con
el cambio de valores y criterios de lectura e interpre-
tacin, todas estas aproximaciones parecen tener en
comn una misma pregunta y un mismo afn de res-
ponder: Qu es, cmo es Mxico? Qu es lo mexi-
cano, cmo son los mexicanos? Durante ms de siglo
y medio, cada fotgrafo nos ha dado su respuesta,
ajustada a las peculiaridades de su mirada, a su visin
del mundo y a sus posibilidades tcnicas y materiales
de convertir la realidad en imgenes perdurables. En
su diversidad y aun en su dilogo contradictorio, esas
imgenes contienen la suma de identidades que es
Mxico, los distintos Mxicos vistos, interpretados y
valorados por sucesivas generaciones y cambiantes
sensibilidades. La historia de la fotografa en Mxico,
como la de todas las naciones, puede ser vista como
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una extensa, inabarcable mirada colectiva contenida
en una coleccin de imgenes que desentraan en
todas sus dimensiones el ser del pas.
Qu nos dice hoy una nueva coleccin
fotogrca consagrada a descubrir las ms variadas
facetas de Mxico? Qu descubrimos en las im-
genes captadas, logradas, por miles de fotgrafos
que se han volcado a la tarea de responder hoy la
vieja pregunta que se hicieron muchos de los pri-
meros fotgrafos en Mxico? Cmo actualiza y
reformula esa reunin de miradas ese tema que
parece ser el motivo por excelencia de la historia
fotogrca mexicana? El Mxico de los mexicanos,
la coleccin fotogrca que el Banco Nacional de
Mxico, a travs de Fomento Cultural Banamex, ha
invitado a constituir para celebrar su propia his-
toria, su propia vocacin e identidad perladas a
lo largo de 125 aos, es una aproximacin inevi-
tablemente inscrita en esta larga y rica tradicin
de la fotografa en Mxico. Con ella, las genera-
ciones actuales plantean una visin que se suma
propositivamente a las que nos legaron los siglos
anteriores. Es una manera de enlazar al naciente
siglo XXI con lo que intentaron y lograron en la fo-
tografa el XIX y el XX. Y a la vez, es una forma de
signicar los cambios y las particularidades de un
tiempo nuevo, en busca de su propia identidad y de
un lenguaje propio para expresar sus realidades.
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La coleccin El Mxico de los mexicanos. El M-
xico de los mexicanos es una de las versiones posi-
bles del Mxico contemporneo: la de quienes, lla-
mados a la tarea de describir o representar desde
cualquier lugar del mundo su territorio, su gente y
sus actividades, en el contexto de cada da, se dieron
a la labor de explorar sus lbumes o archivos foto-
grcos y las calles, plazas, campos y la vasta geo-
grafa del pas en busca de imgenes representati-
vas, registradas no ms all de los ltimos veinte
aos. El nmero inslito de fotgrafos 28,214 que
respondi a esta convocatoria, inscribiendo a con-
curso 40,229 imgenes, es el autor colectivo de este
retrato de Mxico entre los aos de 1990 y 2009.
El resultado: una coleccin de ms de
mil imgenes de las que 125 fueron seleccionadas
para gurar en la pgina impresa, entre ellas las ga-
nadoras. Ser consecuencia de un concurso hace de
esta visin colectiva fruto no slo de la suma de las
miradas de los fotgrafos, sino de la ptica clasica-
dora y selectiva del jurado, que busc decantar, con
las imgenes elegidas, el conjunto que mejor expre-
saba el mosaico de realidades y el espritu de Mxico.
Un jurado, por lo dems, de carcter internacional y
de incuestionable calidad, que reuni a notables crea-
dores de la lente y profesionales en el campo de la
fotografa: Michael Calderwood (Reino Unido), Rosa
Casanova, Alejandro Castellanos, Jos Luis Corts,
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Jean Marc Cot Pouliot (Canad), Cristina Garca Ro-
dero (Espaa), Flor Garduo, Graciela Iturbide, Vin-
cenzo Pietropaolo (Canad), Pedro Valtierra y Eduardo
Zapata.
Qu dice ese conjunto?, qu Mxico
emerge de esta voluntad colectiva de creacin de
sentidos y de esta mirada interpretativa que los
descifra y los pone en relacin unos con otros,
para dibujar el perl de un pas hoy?
Los lmites y los alcances de la convo-
catoria hacen de El Mxico de los mexicanos una rei-
teracin obligada de los temas y las preocupaciones
que han dominado a la fotografa mexicana desde
sus orgenes, til en este caso para registrar, por
contraste, los cambios y las continuidades en la rea-
lidad mexicana. Este dilogo inevitable con las im-
genes de otras pocas parece favorecer la recupera-
cin del Mxico tradicional que subyace y a la vez
aora en el Mxico contemporneo, a costa tal vez de
signos y representaciones ms abundantes y direc-
tos de la modernidad. El lugar comn que describe a
Mxico como pas de contrastes pierde fuerza en un
mosaico de imgenes en que esos contrastes se de-
bilitan a travs de miradas que enfatizan el paisaje, el
ambiente rural, la vida popular y las atmsferas pro-
vincianas de pueblos y pequeas ciudades como
esencias del Mxico contemporneo, antes, aunque
sin excluirlos, que el mundo urbano y sus nuevas y
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complejas iconografas. En la visin que tienen estos
fotgrafos del Mxico de hoy, sta parece ser la cons-
tante en la recuperacin de sus comunidades tni-
cas, sus personajes y tipos populares, sus ocios,
sus escenas familiares y sociales, sus estas y ritos,
sus ciudades, sus vestigios histricos y arqueolgi-
cos y sus paisajes.
Los nuevos tipos populares. La mirada del fot-
grafo cede, una vez ms, a la fascinacin de los tipos
populares. Los mexicanos de este Mxico son, ante
todo, los hombres y las mujeres del pueblo entrega-
dos a los ocios y quehaceres que durante muchas
generaciones han heredado para sobrevivir. La varie-
dad quiere ceirse a las diferencias entre algunos
de los tipos ms reconocibles en los espacios
del campo y la ciudad. Frente al campesino de
la plantacin, el pastor y los pescadores, la rique-
za de alternativas del mbito urbano es asumida
por el bolero, el obrero de la construccin, el pintor,
el vendedor ambulante. El Mxico industrial y alta-
mente urbanizado, as como los estratos de mayores
ingresos, aportan menos a la iconografa y parecen
signicarse por su presencia discreta, marginal, de
teln de fondo, en el mejor de los casos, del Mxico
de las tradiciones y la vida popular. En este sentido,
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el obrero del ducto subterrneo en la ciudad de M-
xico tnel que parece prolongarse al innito es
una imagen poderosa y solitaria que subraya la pla-
cidez casi ntima con la que muchos de estos mexi-
canos aparentan realizar sus actividades cotidianas.
En el reverso, y frente a la tendencia informativa de
la mayora de estas imgenes, est la de esa red del
pescador que parece otar en el aire como las nubes
en las alturas y, como ellas, resplandece con la lumi-
nosidad de la atmsfera contrastada por el juego de
sombras y luces: el lirismo y la calidad plstica que
anteponen el sentido potico al dato sobre las con-
diciones de vida, la situacin y el carcter de estos
seres humanos.
Los ocios que derivan de las artes po-
pulares abonan a esta inclinacin a representar el
Mxico tpico. El puesto de calaveras; las tejedoras
con sus textiles multicolores, de azules que compiten
con los del cielo; o el alfarero en su taller, estn pre-
sentes como un dato inexcusable de lo que es Mxico
y de aquello que se ha convertido en algunas de sus
ms rmes, reconocibles y entraables races. Los
lazos entre el mundo del trabajo y el mundo de los
ritos y la esta se hacen aqu indisociables, como ex-
presin de una misma forma de vida. Las imgenes
que capturan momentos de las danzas populares
aportan a un tiempo el dato tnico, el registro de in-
dumentarias y el referente a tradiciones de variados
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orgenes. En ciertas ocasiones, la tcnica fotogrca
juega con efectos de exposicin y luz para acentuar
el movimiento y la plasticidad de los grupos; en
otras, la modernidad se introduce en la forma de
indicios una playera deportiva o unos tenis que
asoman indiscretamente bajo el traje tpico, unos
lentes oscuros en una indumentaria tnica que
actualizan en nuevos contextos los signicados de
las tradiciones populares. La reinterpretacin de
los iconos del Mxico indgena y popular se con-
vierte en el nico argumento vlido para su re-
creacin. Acaso no hay mejor ejemplo de ello que
los dos voladores de Papantla que se integran a la
galera: ante el enfoque documental de la toma a co-
lor que lo cifra todo en la reproduccin del tipo y
la indumentaria, la toma en blanco y negro apuesta
a lo extraordinario y a una nueva visualidad, con una
composicin que distorsiona planos para hacer que
el entorno se articule con el eje que forman el vrti-
ce de la columna y las cuerdas de ejecutantes que
descienden y, al mismo tiempo, el vrtigo del movi-
miento circular que su descenso traza sobre la tierra.
Cuando la condicin social y los rasgos
tnicos del individuo se difuminan o se desplazan a
planos secundarios, desaparece el tipo y nace el per-
sonaje. Muchos de los retratos de la galera se pro-
ponen y logran esta dimensin que da un carcter y
conere una historia a la persona. Quin es el nio
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de mirada perdida que abraza el cuerpo de un ganso
muerto? Qu papel tiene en su historia la fotografa
que se le quiso tomar? Qu piensa esa mujer ma-
dura, sentada en posicin de or de loto en una si-
lla giratoria, acompaada por un pequeo perro en
su regazo y otro en el piso que, a contrapelo de su
ensimismamiento, parecen alertados por la llegada
de alguien? En este tiempo detenido, es el paso del
tiempo lo que importa, las seas del deterioro y el
envejecimiento, instaladas sigilosamente en paredes
y muebles, en la propia persona? La sugerencia, en
estas fotografas, de que se trata de instantes prece-
didos de hechos que los explican y continuados por
otros que sern su sentido nal, les conere un sen-
tido narrativo difcilmente apreciable en un paisaje,
una naturaleza muerta, una escena callejera o un
simple retrato. Individualizan a la persona retratada
y le dan a su historia, a la vez, un carcter universal.
Algo similar se puede apreciar en la
serie de escenas familiares y retratos de nios, te-
mas especiales de la coleccin. Desde las tomas que
presentan apenas guras o siluetas enmarcadas por
el paisaje los cuatro adolescentes desnudos en
vuelo, mientras se lanzan al agua desde un mue-
lle, hasta las que nos entregan a un personaje
como la del pequeo torero retratado ante un altar
cubierto de veladoras, o la de la pareja carismtica
de pequeos adultos en un baile de saln, la serie
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cubre algunas de las diversas infancias mexicanas
y formas del vnculo familiar con variadas aproxi-
maciones. La tendencia esteticista de muchos de
los fotgrafos asume la idea aceptada de la infancia
como paraso y le da como escena ideal, si no idlica,
el mar. Nios volando aviones o papalotes, jugando
con la are na, de cara al horizonte, caminando de la
mano de sus padres... El rango de estratos sociales
se ampla y algunos autores nos dicen que el paraso
tambin se encuentra en el patio de tierra que habita
el cerdo de la casa y en el entorno precario donde la
ronda de amigos comparte el futbol.
La representacin de las identidades
mexicanas recurre, como en el pasado, a conven-
ciones y caractersticas altamente reconocibles de
ambientes y grupos sociales, pero tambin a una
gama de actitudes y caracteres que evidencian la
complejidad de lo mexicano y evitan su interpreta-
cin literal o su reduccin a lo folclrico. La bsque-
da de los fotgrafos contemporneos muestra cierta
continuidad de estereotipos y formas mecnicas de
representacin visual arraigadas en la tradicin fo-
togrca de Mxico y sobre Mxico, al lado de inno-
vadoras miradas que responden a la bsqueda de
formas distintas de visualidad y de construccin de
sentidos a travs de la imagen.
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Pirmides, iglesias... y rascacielos. Las imge-
nes de ruinas arqueolgicas y monumentos histri-
cos, una de las tradiciones ms antiguas y arraiga-
das de la fotografa mexicana, parecen desplazarse
en los albores del siglo XXI hacia un segundo plano.
Despus de proveer durante dcadas muchos de los
iconos con los que se identica a Mxico en el mun-
do, hoy tienden a considerarse, quiz, como un re-
curso poco vlido, por su reiteracin y notoria facili-
dad, para retratar lo mexicano. Es signicativo que
estos nuevos fotgrafos, como los primeros que tra-
bajaron en Mxico, aporten tomas de los mismos
sitios y monumentos considerados emblemticos
el interior de la Catedral Metropolitana, el monu-
mento a Carlos IV y el Palacio de Minera, el Castillo
de Chapultepec, la Pirmide del Sol, Palenque y
Monte Albn, pero de una manera que marca los
lmites precisos y ahora denitivos entre la fotografa
creativa y la cientca, que prosigue hoy con abun-
dancia y excelencia por sus propios derroteros. Es
notable aqu la bsqueda de espectacularidad y
efecto pictrico, ms que de representacin de cuali-
dades y volmenes arquitectnicos. En la vista blan-
co y negro de Monte Albn, las pirmides parecen
mimetizarse con las protuberancias de la montaa y
ser aplastadas por densas y oscuras nubes de lluvia,
verdadero protagonista de la foto. La vista de la Pir-
mide del Sol destaca tambin las nubes en fuga, re-
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cordando, por contraste, lo poco que dej de cielo
Edward Weston en su clebre fotografa de 1923,
centrada en la abrumadora mole del monumento.
Ms all de las piezas seleccionadas,
las presentadas al certamen se mantienen en la
fasci nacin y la preferencia por el rea cultural maya,
que dominaron a la fotografa arqueolgica desde los
inicios de la fotografa en Mxico, con las Aventuras
de viaje a Yucatn (1843), de John Lloyd Stephens, y
las Ciudades y ruinas americanas (1862), de Dsir
Charnay, centradas en imgenes de Mitla, Uxmal,
Chichn Itz y Palenque. En cuanto a la arquitectura
de otras pocas, el inters se concentra en los mo-
numentos de las ciudades y pueblos coloniales
Guanajuato, San Miguel de Allende dejando un
margen escaso, casi nulo, a la arquitectura con-
tempornea. Acaso slo una fotografa de la selec-
cin nal, tomada desde la terraza del Castillo de
Chapultepec, es capaz de expresar el continuum
histrico de la arquitectura mexicana, al representar
en la misma imagen un costado de la sede del Mu-
seo Nacional de Historia y, a la distancia, uno de los
smbolos de la arquitectura en Mxico en el siglo XXI,
la Torre Mayor del Paseo de la Reforma.
Es claro, como ya se ha dicho, el predo-
minio del Mxico construido, con el prestigio, el or-
gullo y la belleza que los siglos han depositado en l,
sobre el Mxico nuevo o en construccin. La imagen
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de unos albailes armando el envarillado de unas
enormes columnas de lo que se insina como una
imponente construccin, es slo una muestra de un
Mxico rico en posibilidades que los fotgrafos han
preferido relegar, seducidos por la fuerza plstica y
lrica del Mxico natural.
El paisaje, gran actor. Muy pocas son las fotogra-
fas que se deciden abiertamente por el paisaje en
tanto gnero, pero sin duda el paisaje de Mxico es
protagonista, dentro de la serie, tanto como su
gente. No hay casi tomas en las que la gura hu-
mana est ausente, pero en muchas de ellas se tra-
ta ms de un complemento y un motivo que del tema
propiamente dicho, que suele ser el paisaje mexica-
no. Esos campesinos que transitan solitarios por ca-
minos o veredas la silueta de alguno de ellos casi
desvanecida entre la niebla, o el nio que avanza
casi imperceptible entre los altos troncos de un pal-
mar, parecen slo detalles de grandes pinturas
dedica das a buscar a Mxico en sus cielos, costas,
montaas, selvas, bosques, llanuras y desiertos. Tie-
nen, sin embargo, la doble funcin de servir de escala
a la inmensidad del escenario y de connotar la inte-
gracin del mexicano a sus medios naturales, diver-
sos y contrastantes.
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Aquellas fotografas en las que el pai-
saje no es propuesto como tema nico o principal,
este dilogo de los seres humanos y sus formas de
vida con la naturaleza es an ms elocuente. En el
inslito paisaje de Valle de los Hongos en Creel, Chi-
huahua, las formas redondeadas de los objetos arte-
sanales de un puesto en el suelo parecen ser parte
del panorama de piedras y rocas; a la aridez del en-
torno le corresponden la soledad y el abandono del
sitio. Esta escena inanimada tiene su contraparte
en esa otra, abigarrada y saturada de vitalidad, que
muestra un cuadro de la vida en la costa no menos
inslito: el quehacer de los pescadores en medio de
una sobrepoblada comunidad de pelcanos.
En la caracterizacin del paisaje mexi-
cano prevalece este hallazgo de lo inslito y la bs-
queda de la originalidad sobre el recurso a los sm-
bolos fuertes de la naturaleza de Mxico. Al paisaje
reconocible, inconfundiblemente mexicano los vol-
canes, ciertas playas y ros, montaas, caones o
llanos de cactos, se preere el sitio poco visitado,
el rincn ntimo o la nueva visin de la geografa na-
cional. El medio fsico se convierte as en antdoto, no
siempre ecaz en una aventura colectiva que asume
los riesgos de la heterogeneidad, contra el pintores-
quismo y el lugar comn visual, en benecio de una
mirada revaluadora de lo comn y lo natural.
FCB
25
El tiempo detenido, el tiempo que uye. Octavio
Paz dice, a propsito de Manuel lvarez Bravo, que en
la fotografa fragmento de la realidad la imagen
de una foto alude a otra que, a su vez, nos lleva a una
tercera y a una cuarta. As se establece una red de
relaciones visuales, mentales e incluso tctiles que
hacen pensar en las lneas de un poema unidas por
la rima o en guraciones que dibujan las estrellas en
los mapas celestes. Lo que es cierto en un fotgrafo
en particular lo es ms an respecto de un conjunto
de fotgrafos unidos por una empresa comn. Esa
voluntad de llegar a un mismo n, cada uno por sus
propios medios, los lleva a inevitables coincidencias,
ecos, contrastes, resonancias, rimas entre unos
y otros. Son los espectadores, los lectores de las
imgenes, quienes descubren la red de relaciones
visuales y mentales que subyace, o brota, en su crea-
cin y su trabajo. Los criterios de seleccin para for-
mar una coleccin se basan inevitablemente en esa
red de relaciones que permite alcanzar un conjunto,
ms all del valor y la fuerza de comunicacin y reve-
lacin de cada una de las obras individuales. Una co-
leccin, como dice Octavio Paz, en la que cada obra
es la lnea o el verso de un poema.
El Mxico de los mexicanos es un
poema sobre Mxico. Cada imagen cubre o revela
un aspecto, un instante, un fragmento de la realidad
mexicana. Pero la suma de esos aspectos no puede
FCB
26
aspirar a ser la realidad de Mxico, sino tambin un
fragmento, ms rico, amplio y plural de esa realidad.
No nos dice quiz tanto del pas como de la manera
en que lo percibimos: cmo ven, quienes practican
el arte de la fotografa, a los mexicanos. Una mirada
que busca convertirse en un testimonio visual de las
generaciones de principios del siglo XXI.
El foco de ese testimonio es la identi-
dad mltiple, plural, de Mxico. La identidad que se
expresa y descubre en rostros, actitudes, gestos, ade-
manes, situaciones, formas de vestir, costumbres,
tradiciones, maneras de vivir y sobrevivir. Subyacen-
tes a esta representacin de la realidad de Mxico
estn las otras realidades de su historia reciente,
su transformacin social y poltica, sus problemas
nacionales. Ms que el relato, el documental, la his-
toria o la crnica, El Mxico de los mexicanos se reco-
noce, por su propio sentido, por su concepcin, como
poema del Mxico actual, si por poema asumimos la
exploracin interior, la enunciacin lrica, la reexin
ntima, el cuadro cotidiano y domstico, la evocacin
y la descripcin plstica de lo real.
El Mxico captado en estas imgenes,
resultado de una red de relaciones visuales y men-
tales, es a su vez, en este sentido, parte de una red
de relaciones semnticas mucho ms amplia, la de
todos aquellos registros e interpretaciones que son
hoy las fuentes de informacin y conocimiento de
FCB
27
nuestro presente, y que se convertirn en las fuentes
histricas para el futuro. Toda coleccin fotogrca
que ha tomado a Mxico como tema ha aspirado a
ello. La intencin artstica y el carcter documental
se funden y se potencian recprocamente en el es-
fuerzo de ver y entender la realidad. Los testimonios
fotogrcos que han perdurado son los que han sa-
bido rimar con los otros testimonios de una poca,
los que han aludido no slo a otras imgenes sino a
otras fuentes, a otros registros de la cultura y la his-
toria, convirtindose en parte viva del legado de un
tiempo. El Mxico de los mexicanos ha nacido como
una contribucin de esta naturaleza. Ha detenido un
tiempo, un instante de la historia, para lograrlo. En
ese otro tiempo, el tiempo que uye, el tiempo que
corre hacia delante, est la ltima palabra sobre su
sentido y permanencia.
FCB
28
Por ser de otro pas, admito haber tenido reticen-
cias cuando se me invit a escribir algunas pala-
bras para este generoso e histrico volumen so-
bre fotografa. Sin embargo, siento una atraccin
particular por Mxico, que proviene directamente
de su vitalidad y su riqueza fotogrca histrica y
que he ido descubriendo a lo largo de los aos. La
fotografa tiene un poder particular sobre la gente y
las culturas: su discurso va ms all de las fronte-
ras y crea puentes entre los pueblos, aun cuando
las circunstancias, la historia y las condiciones
sociales parecieran dictar lo contrario.
Para empezar, mi situacin personal
me ha permitido acercarme a Mxico. Como ca-
nadiense, siempre he pensado en Mxico como
nuestro vecino, slo a dos puertas de distancia.
Una visin personal
Vincenzo Pietropaolo
I longed to arrest all beauty that came before me,
.aJ ./ /a,// // /a,/a, /. /a .//hJ
1
Julia Margaret Cameron
FCB
29
Podra resultar sorprendente para muchos saber
que mi ciudad de origen, Toronto, se encuentra
geogrcamente ms cerca de la Ciudad de Mxi-
co que su ciudad hermana, Vancouver, en la cos-
ta del Pacco de Canad. Gracias a mis orgenes
mediterrneos, me identico con muchas cosas
mexica nas, desde los ubicuos nopales con los que
crec en la campia del sur de Italia hasta la na-
turaleza incluyente de la cultura latina, con la que
con me siento a gusto. He descubierto que Mxico
es un pas donde el humanismo forma parte de lo
cotidiano, sea rural o urbano, sagrado o profano, y
todo el espectro de la expresin artstica lo celebra.
Como ciudadano universal, mis dos
principales intereses, la fotografa y la inmigracin,
me llevaron a comunidades mexicanas donde esta
ltima es una constante, donde las despedidas y
los encuentros han hecho del ritual del adis un
fenmeno que se autoperpeta. As fue como el co-
razn de Mxico me dio la bienvenida: con las puer-
tas abiertas por parte de los jornaleros a quienes
vena siguiendo con mi cmara desde las granjas
de Canad hasta los ranchos y campos mexica-
nos, una y otra vez. Durante aos he documentado
fotogrcamente a campesinos migrantes; eso y
mi estancia en un pequeo rancho de Guanajua-
to, donde me reciban como a un to o un hermano
FCB
30
que volva a casa despus de una larga ausencia,
han sido de las experiencias ms memorables y
halagadoras de mi vida como fotgrafo. Cuando les
mostr las fotos a aquellos que haban honrado mi
cmara con su presencia, la reaccin fue tan sor-
prendente como entraable: Salieron bien, lsti-
ma, slo salieron en blanco y negro!. A lo largo de
los aos he sido distinguido con exhibiciones de mi
trabajo en varios lugares del pas, como la Ciudad de
Mxico, Puebla, Michoacn y Yucatn. Despus de
todo, parece que mi mirada no slo es una visin
desde fuera.
Por qu la fotografa sigue causan-
do fascinacin, encanto, provocacin y emocin
en la gente? Quiz por la credibilidad con la que sus
contenidos se instalan en nuestro cerebro colecti-
vo. Incluso las nuevas generaciones, tan sostica-
das en lo visual, que nacieron en el mundo de la
fotografa digital, tienen dicultades para distin-
guir la realidad de la ccin en su consumo diario
de imaginera.
Para entender mejor las cualidades
mgicas de este medio las cuales irnicamente
provienen del realismo de la imagen fotogrca,
retrocedamos en la historia por un momento, la
tarde del 19 de agosto de 1839, en Pars, Fran-
cia. Precisamente ese da, tuvo lugar la primera
demostracin pblica de la invencin de la foto-
FCB
31
grafa. Durante meses se haba extendido por las
calles de la ciudad el rumor de que un nuevo ar-
tefacto poda capturar los efmeros rayos de la luz
solar y plasmarlos para siempre como imagen en
una placa metlica. Algunos decan que era ma-
gia, o incluso una obra del diablo; otros especu-
laban con la idea de una frmula qumica. Corra
la voz de que esta nueva y misteriosa invencin
produca imgenes a travs de medios puramen-
te mecnicos y qumicos, sin la ayuda de la mano
humana. Esto ltimo resultaba ser cierto, y as lo
declararon en la Cmara de Diputados francesa.
Fueron an ms lejos, y tomaron una decisin
audaz e histrica: decidieron adquirir, en nombre
del Estado, el invento de monsieur Louis-Jacques
Mand Daguerre, su creador, y convertirlo en un
bien pblico. ste fue el primer acto de democra-
tizacin del nuevo medio, el cual ira cambiando
y mejorando en los siguientes 180 aos, y cuyas
caractersticas intrnsecamente democrticas
se intensicaran exponencialmente con la revo-
lucin digital.
El documento de 79 pginas que
describa la invencin pronto se tradujo a siete
idiomas. La fotografa se llam a partir de enton-
ces daguerrotipo, en homenaje a su creador. La
creciente clase media haba encontrado al n una
forma de permanencia visual retratos individua-
FCB
32
les y de familia, privilegio que hasta entonces
slo ostentaban los de la nobleza y la alcurnia.
Aunque Daguerre se coron de gloria
(y una generosa pensin por parte del Estado), la
historia nos demuestra que haba muchas perso-
nas trabajando duro de manera simultnea, tanto
en Europa como en Amrica, buscando la forma
de atrapar los efmeros rayos del sol. Los ms
destacados fueron Joseph-Nicphore Nipce, de
Francia; William Fox Talbot, de Inglaterra, e Hip-
polyte Bayard, tambin de Francia. En aos ms
recientes, otros inventores han salido a la luz;
particularmente Hercule Florence, un francs que
trabajaba en Brasil y a quien tambin se le atribu-
ye el uso del trmino fotografa por vez primera
en 1839,
2
contrariamente a lo que se crea hasta
hace muy poco. En Mxico, al parecer, un seor
llamado Enrique Martnez estaba trabajando en
un proceso similar en San Cristbal de las Casas,
Chiapas; y alguien ms, Jos Manuel Herrera, en
la Ciudad de Mxico. Sin embargo, poco se sabe
de ellos, inventores olvidados que la historia ape-
nas viene descubriendo.
3
Mayores estudios po-
dran revelar an otros secretos.
Una investigacin somera sobre
las historias ms sobresalientes de la fotografa
muestra cmo, sorprendentemente, la literatura
se concentra en Amrica y Europa. Con algunas
FCB
33
excepciones, se ha puesto poca atencin a las con-
tribuciones fuera de la rbita de Pars, Londres o
Nueva York. A pesar de esto, no debera sorpren-
dernos que otros pases, como Mxico en particu-
lar, hayan tenido una relacin tan profunda con la
fotografa.
Y por qu habra de ser de otra ma-
nera? Era la culminacin de la Revolucin indus-
trial, y exista un inters general por las aplica-
ciones cientcas en todos los campos. El mundo
estaba reducindose por la automatizacin y la
mecanizacin, y la fotografa pronto lo reducira
an ms.
Tres meses despus de aque-
lla tarde prodigiosa en Pars, el daguerrotipo lleg
a las costas de Mxico. Louis Prelier, que ya haba
residido en Mxico, desembarc en Veracruz el 3
de diciembre de 1839 desde Francia, y ofreci de-
mostraciones del daguerrotipo en el puerto y poco
despus en la Ciudad de Mxico.
4
El uso de la fotografa fue tan
prolco, que la psique de la cultura mexicana lo
absorbi rpidamente. El retrato fotogrco casi
reciba pleitesa por parte de la clase media y las
elites gobernantes, co-mo poda esperarse, pero
tambin lo apreciaban las comunidades rurales
e indgenas. Los fotgrafos tenan un estatus so-
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34
cial y disfrutaban de un gran prestigio por el hecho
de inmortalizar a sus clientes. Y con los avances
tecnolgicos, ese sentido de inmortalidad estara
cada vez ms al alcance de la gente.
Se dice que la cmara es un
testigo silencioso de la historia, una herramienta
de cambio social y el reejo de nuestras aspiracio-
nes, nuestros anhelos y nuestra nocin de nostal-
gia. La fotografa genera recuerdos, e incluso a veces
llega a ocupar su lugar. Con la llegada de la revolu-
cin digital y el uso extendido de internet, las im-
genes del Sol, antao tan codiciadas, estn ahora
al alcance de todo el mundo. Nuestras vidas se han
transformado porque nuestros puntos de referen-
cia son ms universales. El tiempo y la distancia
son virtuales.
Un mundo sin imgenes es
inimaginable, y la reaccin entusiasta del pblico
al concurso El Mxico de los mexicanos as lo
demuestra. Este concurso se bas en tecnologa
digital, y la respuesta fue enorme; se recibieron
solicitudes de inscripcin de gente de 62 pases.
Los jueces revisaron ms de 40 mil fotos, de las
cuales 125 fueron seleccionadas para este libro.
Fue un desafo intimidante. Muchos aspectos de
la vida mexicana quedaron registrados, desde
festivales tradicionales, la vida rural y proble-
mas sociales hasta la realidad urbana; de las
FCB
35
maravillas arquitectnicas al esplendor de la
naturaleza; de la belleza del paisaje al paisaje del
rostro humano. Queda claro que los participan-
tes tienen una relacin amorosa con la fotografa,
que se dejan seducir por su poder y su magia, de
igual manera que aquellas personas que cedie-
ron a su encanto cuando recin se haba inventa-
do. Tambin ayuda el hecho de que en la actuali-
dad se puede acceder a la fotografa como nunca
antes, que la gente puede disfrutar de ella en sus
forma tradicional, como lbumes y retratos, pero
tambin en su formato electrnico, a travs de in-
ternet, modalidad inimaginable hace tan slo una
generacin. Ofrezco mi comentario y mis obser-
vaciones sobre los ganadores con la intencin de
plasmar la misma esencia de apertura que posee
la fotografa, un medio sin fronteras. Las fotogra-
fas vencedoras generaron mucho debate entre
los miembros del jurado durante el proceso de
seleccin nal; espero que mis comentarios re-
ejen el espritu de esas discusiones.
FCB
36
El Premio Principal le fue otorgado a Mario Ale-
jandro Tijerina Tijerina por la fotografa de un sa-
ln de clases vaco en San Fernando, Tamaulipas.
La imagen muestra un saln de clases, de alguna
manera desordenado; parece como abandonado
por mucho tiempo, con un pizarrn sin nada es-
crito, un busto anatmico del cuerpo humano, el
escritorio de un nio, una silla y un libro de ma-
temticas en el escritorio. Como todas las foto-
grafas, la representacin que ofrece es ambigua,
y su signicado se deriva tanto de los contenidos
dentro del encuadre como de lo que el espectador
inera a partir de la imagen. Es ms elocuente por
lo que no est ah, por lo que falta, por las ausen-
cias. Su composicin atrayente, una serie de for-
mas geomtricas yuxtapuestas al azar, nos lleva
directo al interior del saln, nos invita a sentarnos
en esa modesta silla, abrir el libro, atender a la
supuesta leccin. Entre el silencio de la imagen,
se escucha el parloteo de los estudiantes; las ni-
as y los nios se ren por lo bajo del corazn pin-
tado en la pared y esa sonrisa dibujada, la forma
ms antigua de representacin visual. Si escucha-
mos cuidadosamente el silencio, se oir el futuro,
como dijo alguien del jurado, porque es en la edu-
cacin donde se cimenta el futuro.
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37
El Primer Lugar en Blanco y Negro es una foto-
grafa de Giorgio Viera, en San Rafael, Veracruz. Se
trata de un nio, con el torso desnudo, descalzo,
en un patio de ladrillo, de pie, que con un aspec-
to de desamparo carga un gran ganso entre sus
brazos. El cuello del ave y su cabeza caen, y pare-
ce casi sin vida. El chico est absorto en sus pen-
samientos; la tristeza llena la escena, acentuada
por el efecto de claroscuro de la luz que llega de
atrs. Al centro, el nio parece estar caminando
hacia un rea ms oscura del patio, una metfora
apenas de lo que puede haber sucedido. Es una
pausa, un momento entre dos lugares inundado
de tristeza, mientras los elementos de tiempo, la
composicin y la iluminacin refuerzan el resto
para provocar la ms fuerte reaccin emocional
en el espectador. La tristeza tambin es parte de
lo cotidiano.
El Primer Lugar en Color, de Brian Louis Over-
cast Bishop, es la imagen de una entrada de agua
en un mercado de mariscos en Isla de la Piedra,
Mazatln, Sinaloa, soberbiamente compuesta. Su
fuerza radica en una compleja relacin entre va-
rios elementos que producen un balance visual.
Un pescador se encuentra parado, solo, en su
bote de madera, con las manos en los bolsillos,
como en un sueo. l y el bote ocupan el primer
FCB
38
plano. Como se trata de un da de mercado, el
pescador ha alineado su mercanca cuidadosa y
pulcramente en tres grupos al frente del bote, el
cual se extiende a lo largo de toda la composicin.
Es una toma desde un ngulo alto, quiz desde un
muelle del puerto. Tiene una perspectiva agrada-
ble, pues el fondo desaparece muy gradualmente.
El espacio detrs del hombre lo llenan decenas
de grandes pelcanos, tanto en la orilla como en
el agua, y parece haber mucha actividad a uno
de los costados del muelle, lo que contrasta con
la quietud de varios botes que se hallan anclados
unos junto a otros. La fotografa es un repertorio de
paralelismos y contrastes; las esquinas de la com-
posicin funcionan para lograr una sensacin de
serenidad y tambin de inminente actividad. Hay un
aire de anticipacin, y sentimos que el ensueo
del pescador se romper cuando la suave luz del
amanecer ceda ante el da que ya se despliega.
En ltima instancia, su fuerza est en la compo-
sicin panormica, que recuerda a los leos cl-
sicos, en especial las pinturas de Canaletto sobre
Venecia hacia 1750, estudios sobre la perspectiva
que a la larga inuyeron mucho en los fotgrafos.
Una mujer sentada en los escalones de una es-
tacin del Metro de la Ciudad de Mxico le da la
espalda a la cmara y mira hacia la multitud que
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39
viene saliendo de la terminal. Con la cabeza cu-
bierta e inclinada y un vaso al lado, espera alguna
limosna. Hemos visto a muchas como ella, cuan-
do caminamos apuradamente, sin reparar en el
obstculo humano que nos vemos forzados a es-
quivar. Alguien tira una moneda en su vaso oca-
sionalmente. Los seres que caminan o corren a
su lado son imgenes fantasmales para ella. Y he
aqu el poder de la imagen: el fotgrafo Alejandro
Fernndez Badillo (Segundo Lugar en Blanco y
Negro) emple el medio con originalidad. Man-
tuvo el obturador abierto por largo tiempo, de
modo que la muchedumbre veloz quedara regis-
trada con poca claridad y apareciera como som-
bras irreconocibles que suben apresuradamente
a su lado. Ella, un fantasma para ellos, obliga a
esa ola de gente a partirse por la mitad. Se ha-
lla completamente quieta, como una estatua, por
eso es el nico punto de claridad. La luz que llega
de atrs es suciente para separarla de la oscuri-
dad subterrnea frente a ella. Quiz nos vemos a
nosotros mismos entre esas sombras, pues la c-
mara reeja no slo nuestro entorno, sino tambin
nuestra realidad interior. Al ver esto, la fotografa
se imprime a s misma en nuestra mente, y ya no
nos permitir permanecer ajenos. Seguramente
surgir ante nosotros cuando nos encontremos
subiendo las escaleras de una estacin de Metro
FCB
40
y nos topemos, frente a frente, con una persona
pidiendo limosna. En esa ocasin, quiz no pa-
semos a su lado con tanta prisa, y nos tomemos
al menos un tiempo para brindarle una mirada
amable y, tal vez, una moneda de empata.
A veces la cmara es slo un testigo ajeno; un
mero espectador en el teatro de la vida, como
ocurre en el caso de la imagen ganadora del Se-
gundo Lugar en Color. Guillermo Lpez Barrera
capt a un nio y una nia, de unos ocho o nue-
ve aos de edad, con atuendos formales como de
adulto (l, con un esmoquin negro y corbata de
moo, y ella con un vestido largo rosa y zapatos
que combinan), en los momentos nales de un
baile en un saln de estas de la Ciudad de Mxi-
co. Se asemejan a adultos apasionados; elevan los
brazos con movimientos acompasados, mientras
sus cuerpos crean un arco momentneo en una
imagen restringida a los lmites de la composi-
cin. Sus frentes se tocan, sus ojos se encuen-
tran; con la boca abierta, parecen maravillados:
son el espejo el uno del otro. La exuberancia de
estos bailarines es palpable, y quiz se perciba un
dejo de envidia por parte de los adultos, quienes,
como la cmara, comparten el deleite infantil des-
de una distancia respetuosa.
FCB
41
Las imgenes tomadas a la distancia, con telefo-
to, normalmente implican un menor grado de
participacin directa, salvo cuando el sujeto toma
conciencia de la cmara y se conecta con ella y,
por extensin, con el espectador, como sucede
con la imagen del Tercer Lugar en Blanco y Ne-
gro, de ngeles Torrejn. Se trata del close-up de
una mujer, en medio de una multitud, que vuel-
ve la mirada directamente hacia el fotgrafo. Los
rostros de otras mujeres detrs de ella revelan
turbacin; una se muerde las uas y otra se cubre
la boca con la mano y el chal. Es la imagen de un
mitin zapatista en La Realidad, en Chiapas, que
nos recuerda los grandes momentos del fotope-
riodismo de los aos noventa, cuando los fot-
grafos se involucraban con las causas sociales y
oreca la fotografa comprometida. De manera
bastante conveniente, la mirada de la mujer re-
sulta penetrante, y al momento del contacto vi-
sual con la cmara, aun por una fraccin de se-
gundo, atrae al espectador a un dilogo visual. El
resultado de la imagen es obra tanto del sujeto
como del fotgrafo.
Siempre he sentido que en el curso de nuestra ru-
tina diaria es ms desaante fotograar los mo-
mentos en apariencia simples tan imponentes
que resultan invisibles que capturar los mo-
FCB
42
mentos singularmente dramticos, que parecen
ms signicativos y distintivos. Esto me lleva a la
siguiente imagen, la ganadora del Tercer Lugar en
Blanco y Negro, de Adam Wiseman: una escena
muy comn, en la que un grupo de jvenes juega
un partido improvisado de futbol, en Toluca, Esta-
do de Mxico; slo que el juego se est llevando a
cabo en una especie de pista de cemento cercada
por una pared llena de gratis. Adems, la pista
est ubicada en un verdadero despoblado, una
gran rea vaca debajo de los cables de alta ten-
sin de un corredor de transmisin hidroelctrica.
A la distancia se ve otra portera, lo cual sugiere
que podra ser un campo deportivo; pero tal vez
sea un estacionamiento, porque cada centmetro
cuadrado est cubierto de cemento. Se trata de
una escena desoladora y proftica, acentuada por
las nubes oscuras en el cielo. Sin embargo, tam-
bin es un testamento para el espritu humano,
que en medio de este paisaje alienante un grupo
de amigos pueda reunirse para un partido comn
y corriente, en un da comn y corriente.
Nos enfrentamos con lo ordinario todo el tiempo;
la cmara nos ayuda a distinguir lo que nuestros
ojos slo ven, como en la imagen acreedora del
Premio del 125 Aniversario, de Paulina Garca
Hubard. Cuatro muchachos desnudos saltan ha-
FCB
43
cia una laguna en Oaxaca, juntos; pero la cmara
los ha congelado en la accin, y vemos que sus
movimientos corresponden a distintas velocida-
des. El resultado es una coleccin de piernas y
brazos estirados, y piel brillante, una disposicin
de elementos grcos sobre el cielo claro. Gra-
cias a la cmara por su facultad para capturar
y detener el movimiento podemos apreciar que
los muchachos son diferentes, que cada uno tiene
su propia personalidad deliciosamente distinta,
que se maniesta por la forma en que cada uno
salta. Nos anticipamos al chapuzn, que est a
punto de romper la supercie tranquila del agua.
La fotografa tambin es anticipacin, pues lo que
vemos normalmente slo es la mitad de lo que
representa; corre por nuestra cuenta anticipar lo
que suceder una fraccin de segundo despus.
El Premio del Jurado le fue otorgado a un ensa-
yo fotogrco de Alejandro Rivas Snchez sobre
la pesca comercial en Baja California Sur. Es un
soberbio reportaje en blanco y negro, realizado
con un gran angular, lo cual implica reducir la
distancia para acceder con facilidad al interior de
las imgenes. Este ensayo tiene el nmero nece-
sario de imgenes: una para establecer la escena,
otra para mostrar el trabajo, otra para ilustrar el
nal de la pesca, etctera. Aunque la secuencia
es predecible, est muy bien ejecutada, y hay una
FCB
44
imagen en particular que merece un comentario
especial por su composicin. Con un cielo oscuro
de fondo, un pescador jala una red. En el primer
plano, un gran pez plateado hace su entrada al
bote, golpeteando por doquier, atrapado en la red.
En la esquina de la imagen, percibimos dos ma-
nos que buscan agarrar al pez; su oscuridad no
augura nada bueno, y la calidad grca produce
un efecto asombroso. Pero sabemos que las ma-
nos son las de un pescador que trabaja por el pan
de cada da, y la imagen casi tiene una resonancia
bblica. Una vez atrapado por las manos de ese
hombre, el pez dejar de luchar.
El Premio Compromiso Social muestra un elo-
cuente estudio sobre la ternura. En un close-up
muy cerrado, Andrea Daz Herndez captur la
intensa concentracin de una nia leyendo en
sistema braille. Su cara toca el libro, y con los
dedos de su mano izquierda siente los delicados
puntos de la hoja, que resaltan como un patrn
de pequeas burbujas sobre la supercie de la
pgina. La piel de la nia se percibe tan delicada
como las letras y como el momento. Nos sen-
timos privilegiados ante semejante intimidad,
que nos conmueve con facilidad.
FCB
45
Mientras un ceramista aplica los toques nales
de pintura a una gran vasija, su rostro reeja la
experiencia de toda una vida. Es la foto ganadora
del Premio Fomento Cultural Banamex, de Diego
Ricardo Sierra Moreno. Cunto tiempo le llev
al maestro de Tonal, Jalisco, realizar esta crea-
cin de barro y pigmento? Slo unos cuantos das,
cierto, pero toda una vida de labor artesanal. La
imagen es intimista pero respetuosa, y transmite
una sensacin de quietud en un taller probable-
mente muy ajetreado. La cmara nos permite en-
trar en ese mundo privado, y por los tonos de luz
dorada y la quietud del momento, nos sentimos
obligados a observar, sin hacer ruido para no per-
turbar el ensueo del artista. Resulta asombroso
el contraste entre el retrato de la Virgen y el Nio
en la pared y el animal de aspecto mtico pintado
en la vasija, no muy distinto de los murales que se
encuentran en las grandes ciudades.
En la foto del Premio Aeromxico, un nio corre
en una playa de Baja California, ante un fondo de
cielo y mar, sosteniendo un avioncito de juguete
que quiz l mismo construy con palitos y papel,
y ahora lo lleva a volar. Es un biplano, un modelo
de los primeros que crearon los hermanos Wright
cuando conquistaron la aviacin hace ms de cien
aos. En la playa, el nio suea que est volando.
FCB
46
En sus sueos, l est volando. En esta composi-
cin panormica, el fotgrafo Jos Luis Arce Ja-
cobo deja libre la mayor parte de la composicin
para que el avin pueda volar. El nio y la mqui-
na son uno, contorneados grcamente contra el
cielo, el mar y la arena.
La ganadora del Premio Banamex es una desta-
cada y conmovedora fotografa que habla de au-
sencia y presencia. Una pareja de edad avanzada
de Medias Aguas, Veracruz, ha contratado a unos
mariachis para que canten en su casa. El hom-
bre sostiene la bocina del telfono tan cerca de los
msicos como le es posible, tanto, que el cable se
halla estirado hasta su lmite. Los msicos tienen
un segundo pblico, lejos, en otra ciudad, quiz en
otro pas. sta es la realidad de la migracin, que
marca a las familias de todo Mxico, pero tambin
de todo el mundo. John Berger dice que las foto-
grafas son una expresin de la ausencia, pero en
ninguna se ha expresado de manera tan conmove-
dora como en sta. Una madre y un padre contra-
taron unas Maanitas para su hijo?, su hija?,
al otro lado de la lnea. A travs de esta expresin
de amor, compensan, aunque sea por unos mo-
mentos, su prdida por migracin. La fotgrafa
Ariana Martnez Serrano reconoci brillantemen-
te la sutileza del momento y lo llev a su esencia
FCB
47
capturndolo, sin irrupciones, en blanco y negro.
ste es un poderoso smbolo de nuestros tiempos,
en los que la gente vive en diferentes mundos.

Las imgenes de El Mxico de los mexicanos
constituyen una amplia muestra de la vida de M-
xico; una muestra incluyente dentro de una varie-
dad de estilos y temas re presentados. La colec-
cin Banamex, tal como se sintetiza en este libro,
corresponde a una mirada colectiva de momentos
vividos y momentos anticipados. Como coleccin
de fotografas, es nica, pues es una visin hecha
a la imagen de la gente. Puede algn pas, espe-
cialmente uno con la complejidad y la sutileza de
Mxico en trminos de tradicin, modernidad,
dicotoma urbano-rural, naturaleza, geografa e
historia, ser representado de forma deniti-
va en una sola coleccin? Bajo el cielo mexicano
hay una sola Repblica, pero en nuestra mente y
nuestro corazn, en nuestros deseos, alegras y
recuerdos, existen muchas otras manifestaciones
nicas del pas. Estas imgenes nos revelan mi-
radas de los otros Mxicos, que los fotgrafos
han querido compartir y que ahora podemos ver a
travs de sus ojos. El destino de El Mxico de los
mexicanos es el de invitarnos a muchos viajes de
redescubrimiento. Necesitamos pedir ms?
Toronto, septiembre de 2009
FCB
48
NOTAS
1
He deseado capturar toda la belleza que lleg antes que yo, / y al nal el
deseo
fue satisfecho.
2
Boris Kossoy, Ha/ F/a I877 . J//. //.J. J. //,.//. a B.-
sil, So Paulo, Duas Cidades, 1980; citado en Marie-Loup Sougez (coord.),
Mara de los Santos Garca Felguera, Helena Prez Gallardo y Carmelo Vega,
Historia general de la fotografa, Madrid, Ctedra, 2007, p. 63.
3
Olivier Debroise, 1x/.a Sa// + H//j / P//,.o/j /a 1x/, traduccin
y revisin en colaboracin con el autor por Stella de S Rego, Austin, Univer-
sity of Texas Press, p. 18.
4
Ibid., p. 20.
FCB
FCB
50
Estado de Mxico | Jaime Alberto Ovalle Gonzlez
FCB
51
PREMI O PRI NCI PAL
Escuela Naciones Unidas, San Fernando, Tamaulipas | Mario Alejandro Tijerina Tijerina
No existe la libertad, sino la bsqueda de la libertad,
y esa bsqueda es la que nos hace libres.
Carlos Fuentes
FCB
52
Zona arqueolgica de Palenque, Chiapas | Ra./ +o.aJ Po. B//a
FCB
53
Zona arqueolgica de Teotihuacan, Estado de Mxico | Emiliano Rodrguez Ruiz de Gauna
FCB
54
Fuerte de San Juan de Ula, Veracruz | Karen Henderson
FCB
55
Real de Catorce, San Luis Potos | Yadira Mendoza Gutirrez
FCB
56
Plaza Allende, San Miguel de Allende, Guanajuato | dgar Alejandro Anzalda Moreno
Decido hacer mi testamento.
Es este: les dejo el tiempo,
todo el tiempo.
Eliseo Diego
FCB
57
Plaza Manuel Tols, Ciudad de Mxico | Juan Samuel Coronel
FCB
58
Castillo de Chapultepec, Ciudad de Mxico | Vctor Hugo Cornejo Correa
FCB
59
Lomas Verdes, Naucalpan, Estado de Mxico | Josu Meja Sandoval
FCB
60
Librera Villanueva, Ciudad de Mxico | Fernando Gutirrez Montesinos
FCB
61
Catedral de Puebla, Puebla | Mariana Iturriaga Gmez
FCB
62
Presa de la Vega, Teuchitln, Jalisco | L/J/. Io. B.//... S./...
FCB
63
Parque Jurez, Tlacotalpan, Veracruz | Eduardo Vera Luna
FCB
64
Troncones, Guerrero | Meta MaryCarmen Hernndez
FCB
65
Eje Central Lzaro Crdenas, Ciudad de Mxico | Carolina Lpez Llano
Oh ciudad toda tensa
de cables y de esfuerzos,
sonora toda
de motores y de alas.
Manuel Maples Arce
FCB
66
Estacin Auditorio del Metro, Ciudad de Mxico | Carlos Casas-Alatriste
FCB
67
Paseo de la Reforma, Ciudad de Mxico | Jos Luis Aguilar Granados
FCB
68
Museo de Arte Moderno, Ciudad de Mxico | Ya./ B./j
FCB
Qu prueba de la existencia
habr mayor que la suerte
de estar viviendo sin verte
y muriendo en tu presencia!
Esta lcida conciencia
de amar a lo nunca visto
y de esperar lo imprevisto;
este caer sin llegar
es la angustia de pensar
que puesto que muero existo.
Xavier Villaurrutia
FCB
70
Cerrada de Camino Real, Cuernavaca, Morelos | Guillermo Gudio Romo
FCB
71
Casa Altavista, San Miguel de Allende, Guanajuato | Marcela Taboada
FCB
72
Parroquia de San Miguel Arcngel, San Miguel de Allende, Guanajuato | Mara Eugenia Gmez Vargas
FCB
73
Estacin Wadley, Catorce, San Luis Potos | Sebastin Casartelli Re
FCB
74
Troncones, Guerrero | Meta MaryCarmen Hernndez
FCB
75
SEGUNDO LUGAR EN COLOR
Saln de estas, Zacatenco, Ciudad de Mxico | Ca///o Lo. B..
A veces, tan ligera
como un pez en el agua,
me muevo entre las cosas
feliz y alucinada.
Rosario Castellanos
FCB
76
Museo de la Ciudad de Mxico, Ciudad de Mxico | H/ 1 +/.. R.o/.
FCB
77
Playa del Carmen, Quintana Roo | Irene Escobar Castillejos
FCB
78
Playa del Carmen, Quintana Roo | H.a R/a/.J Baa, F//.a
FCB
79
PREMI O BANAMEX
Medias Aguas, Veracruz | Ariana Martnez Serrano
El mar se mide por olas,
el cielo por alas,
nosotros por lgrimas.
Jaime Sabines
FCB
80
Comunidad San Nicols Guadalupe, San Felipe del Progreso, Estado de Mxico | Juan Carlos Miranda de Paz
FCB
81
La Virgen, Ramos Arizpe, Coahuila | Gerardo Miguel Ros Snchez
FCB
82
TERCER LUGAR EN BLANCO Y NEGRO
Comunidad La Realidad, Selva Lacandona, Chiapas | Mara de los ngeles Torrejn
La irrealidad de lo mirado
da realidad a la mirada.
Octavio Paz
FCB
83
Loma Bonita, Oaxaca | Mara Cecilia Alvarado Domnguez
FCB
84
Ro Jatatic, Selva Lacandona, Chiapas | Mara de los ngeles Torrejn
FCB
85
PRI MER LUGAR EN COLOR
Mercado de mariscos, Isla de la Piedra, Mazatln, Sinaloa | B/.a La/ O../ B//o
Todos los hombres estamos
hechos del mismo barro,
pero no del mismo molde.
Proverbio mexicano
FCB
86
Comunidad de Navenchauc, Zinacantn, Chiapas | Laurencio Nava Avils
FCB
87
Fiesta patronal de San Miguel Arcngel, Zozocolco de Hidalgo, Veracruz | Alejandra Cerdeo
FCB
88
Tehuerichi, Carich, Chihuahua | ', +//.aJ B./. Ba//.
FCB
PREMI O DEL 125 ANI VERSARI O
Y mi eterno salto mortal hacia maana.
Juego, accin, fe, da a da,
no slo el da del premio o del castigo...
Carlos Fuentes
FCB
90
Laguna de Corralero, Oaxaca | Paulina Garca Hubard
FCB
91
Judea cora de Semana Santa, San Juan Bautista, Nayarit | 1. + P./
FCB
92
Judea cora de Semana Santa, San Juan Bautista, Nayarit | 1. + P./
FCB
93
Quin no sabe que en Mxico
seguimos al pie de la letra el precepto
bblico de alabar a los muertos?
A los vivos los elogiamos cuando
pueden darnos algo.
Amado Nervo
PREMI O FOMENTO CULTURAL BANAMEX
Taller Salvador Vzquez, Tonal, Jalisco | Diego Ricardo Sierra Moreno
FCB
94
Guadalupe Ocotn, La Yesca, Nayarit | Pere Pascual
FCB
95
Xcaret, Quintana Roo | Mara de Lourdes Vernica Morales Muoz
FCB
96
Carnaval de los huehues en honor al Santo Entierro, Huachinango, Puebla | Ana Mara Fernndez Rivero
FCB
97
Carnaval zoque coiteco, Ocozocoautla de Espinosa, Chiapas | Ariel Silva
FCB
98
San Andrs Larrinzar, Los Altos, Chiapas | Mara de los ngeles Torrejn
Todo se hace en silencio. Como
se hace la luz dentro del ojo.
Jaime Sabines
FCB
99
Mesa de Moribo, Urique, Sierra Tarahumara, Chihuahua | Ernesto Lehn Angelides
FCB
100
Atrio de la Parroquia de San Francisco de Ass, Cuetzalan, Puebla | R/.J +a/a/ S/a/ B//
FCB
101
PREMI O COMPROMI SO SOCI AL BANAMEX
Escuela Hellen Keller, Guadalajara, Jalisco | Andrea Daz Hernndez
El humor y la curiosidad
son la ms pura forma
de inteligencia.
R// B/.a
FCB
102
Panten, Mrida, Yucatn | Rubn Cruz Vegas
FCB
103
SEGUNDO LUGAR EN BLANCO Y NEGRO
Estacin Pantitln del Metro, Ciudad de Mxico | +//.aJ Fa.aJ. B.J///
La muerte no llega con la vejez,
sino con el olvido.
Gabriel Garca Mrquez
FCB
104
San Baltazar Tetela, Valsequillo, Puebla | Vctor Hugo Snchez Morales
Para el amor no hay cielo,
amor, slo este da...
Rosario Castellanos
FCB
105
Ro Coatn, Tapachula, Chiapas | Csar Octavio Larraaga
FCB
106
Estacin Wadley, Catorce, San Luis Potos | Arturo Nez Contreras
FCB
107
TERCER LUGAR EN COLOR
Bulevar Solidaridad las Torres, Toluca, Estado de Mxico | Adam Wiseman
De ninguna manera volver a Mxico.
No soporto estar en un pas ms surrealista
que mis pinturas.
Salvador Dal
FCB
108
Comunidad Down, A.C., Ciudad de Mxico | Andrea Lpez
FCB
109
Programa educativo, comunidad La Gloria, Veracruz | Rafael Campillo Rodrguez
FCB
110
Patria: tu supercie es el maz,
tus minas el palacio del Rey de Oros,
y tus cielos las garzas en desliz
y el relmpago verde de los loros.
Ramn Lpez Velarde
Festival Internacional del Globo, Parque Metropolitano, Len, Guanajuato | S/.//.a +//.//a Ba./
FCB
111
Ixtapilla, Michoacn | Miguel Urbina Cedillo
FCB
112
Santuario de las mariposas Monarca, Maravato, Michoacn | Gerardo Hernndez Martnez
FCB
113
Peregrinos wixrikas, Ajijic, Jalisco | Xill Fessenden
La vida no es la que uno vivi,
sino la que uno recuerda, y cmo
la recuerda para contarla.
Gabriel Garca Mrquez
FCB
114
Presa La Pursima, Irapuato, Guanajuato | Julio Velasco Chico
Ruedan las olas frgiles
de los atardeceres
como limpias canciones de mujeres.
Jos Gorostiza
FCB
115
Punta Lobos, Baja California Sur | Alejandro Rivas Snchez
PREMI O DEL JURADO
FCB
116
Isla Magdalena, Baja California Sur | Alejandro Rivas Snchez
PREMI O DEL JURADO
FCB
117
Lagunas de Chacahua, Oaxaca | Ana Mayra Tng
Amo el canto del zenzontle
pjaro de cuatrocientas voces,
amo el color del jade
y el enervante perfume de las ores,
pero amo ms a mi hermano: el hombre.
Nezahualcyotl
FCB
118
Catedral de San Marcos, Tuxtla Gutirrez, Chiapas | Guillermo Villanueva Ocampo
FCB
119
Comunidad Santa Teresa de Jess, Xochiapa, Veracruz | Antonio Saavedra Rodrguez
FCB
120
Matamoros, Tamaulipas | Abel Gastn Saldaa
FCB
121
Chapala, Jalisco | Joshua Jay Koppelman
FCB
122
Centro Cultural Estacin Indianilla, Ciudad de Mxico | Daro Lpez-Mills
FCB
123
Zcalo, Ciudad de Mxico | ngel Alberto Flores Guerra Romero
FCB
124
Fiesta de San Caralampio, Comitn, Chiapas | Efran Ascencio Cedillo
FCB
125
Huehuetla, Puebla | ' Ba.J F/ 1.aoo
FCB
126
Casa de la Cultura, Puebla | '../ I,a./ B..oa/ Z.Ja//.
FCB
127
PRI MER LUGAR EN BLANCO Y NEGRO
San Rafael, Veracruz | Giorgio Viera
La realidad es ms real
en blanco y negro.
Octavio Paz
FCB
128
San Andrs Cohamiata, Mezquitic, Jalisco | 1//.o B/a P/.a/. F,
FCB
129
Valle de los Hongos, Creel, Chihuahua | Alfonso Ros Lobato
FCB
130
Malinalco, Estado de Mxico | Fernando scar Martn
FCB
131
Real de Catorce, San Luis Potos | Jess Corona Lozano
FCB
132
Comunidad de Cuevas, Guanajuato | ' C.J La B.
FCB
133
Bosque de Agua, Morelos | Javier Hinojosa Hinojosa
FCB
134
Panten, Malinalco, Estado de Mxico | Mnica Guerrero Mouret
FCB
135
San Juan Teotihuacan, Estado de Mxico | Francisco Alejandro Gutirrez Flores
FCB
136
Borde norte de la Laguna del Castillo, Xalapa, Veracruz | Luis Gerardo Snchez Vigil
FCB
137
Tamasopo, San Luis Potos | Gabriel Lpez Lpez
FCB
138
Barra de Navidad, Jalisco | ', E D,/.a O.
FCB
139
Progreso, Yucatn | Christian Misael Palma Montao
FCB
140
Parque Nacional Lago de Camcuaro, Michoacn | Rosa Mara Gonzlez Obregn
FCB
141
Rosarito, Baja California | ' 'a.a F/,a. B.//...
FCB
142
Sisoguichi, Bocoyna, Sierra Tarahumara, Chihuahua | Selene Maricela Espinosa Villalba
FCB
143
Cuetzalan, Puebla | ngel Gmez Martnez
FCB
144
Parque Agua Azul, Guadalajara, Jalisco | Alessandro Tortora
FCB
Pies, para qu los quiero
si tengo alas para volar.
Frida Kahlo
FCB
146
PREMI O AEROMXI CO
Rosarito, Baja California | Jos Luis Arce Jacobo
FCB
147
Mrida, Yucatn | Marina Coral Santamara
FCB
148
Icacos, Acapulco, Guerrero | Grace Meyer
FCB
Trpico, para qu me diste
las manos llenas de color.
Todo lo que yo toque
se llenar de sol.
En las tardes sutiles de otras tierras
pasar con mis ruidos de vidrio tornasol.
Djame un solo instante
dejar de ser grito y color.
C./ P///
FCB
150
Acapulco Diamante, Guerrero | R/.J +a/a/ S/a/ B//
FCB
151
Lienzo Charro, Ciudad de Mxico | Daro Lpez-Mills
FCB
152
Comunidad de enanos toreros, Martnez de la Torre, Veracruz | Dominic Patrick Christopher Simmons
FCB
153
Gimnasio, barrio Las Huertas, Aguascalientes | Ral Valencia Aguilar
FCB
154
Saln 21, Ciudad de Mxico | Eduardo Ros Clemente
FCB
155
Calle Marcos Prez, Oaxaca | Fernando Hctor Gonzlez Gonzlez
FCB
156
Celebracin del Hanal Pixn, Mrida, Yucatn | Jos Luis Loredo Ortiz
FCB
157
Catedral Metropolitana, Ciudad de Mxico | Ricardo Castro
FCB
158
Las Hadas, Quertaro | P.// ' Ha.aJ. Ha.aJ.
FCB
159
Plaza de Santo Domingo, Oaxaca | Luca Straulino
FCB
160
Playa del Carmen, Quintana Roo | ' Ba.J B/.J///. Eo/a.
FCB
161
Laguna de Manialtepec, Oaxaca | Gustavo Gatto
FCB
162
Saln de estas, Zapopan, Jalisco | 1./. B./ V////.
Un mundo nace cuando dos se besan.
Octavio Paz
FCB
163
Drenaje profundo, Ciudad de Mxico | F//o R La Ro
FCB
164
Guerrero Negro, Muleg, Baja California Sur | Jacqueline Alpzar Islas
FCB
165
Claustro del Convento de Tlayacapan, Morelos | L... B/.a
FCB
166
Punta Laguna, Valladolid, Yucatn | R././ D/.. B./,. 1aJ.
FCB
167
Irapuato, Guanajuato | Julio Velasco Chico
FCB
168
Mercado municipal, Oaxaca | Mauricio de la Vega Meja
FCB
169
Mercado municipal, Oaxaca | Marco Rigamonti
FCB
170
Mercado de Sonora, Ciudad de Mxico | Laura Cohen Meusnier
FCB
171
Mercado de Tlacolula, Oaxaca | Carlos Fernando Acua Armengol
FCB
172
Bellavista, Guasave, Sinaloa | 1. V/a// B..a. C.o./
FCB
FCB
Michael Calderwood Fotgrafo, Reino Unido
Rosa Casanova Historiadora del arte, Mxico
Alejandro Castellanos Director del Centro de la Imagen, Mxico
Jos Luis Corts Planicador urbano, Mxico
Jean Marc Cot Pouliot Director artstico de El Mxico de los mexicanos, Canad
Cristina Garca Rodero Fotgrafa, Espaa
Flor Garduo Fotgrafa, Mxico
Graciela Iturbide Fotgrafa, Mxico
Vincenzo Pietropaolo Fotgrafo, Canad
Pedro Valtierra Fotgrafo, Mxico
EJa.J Z.o./. C//a Diseador, Mxico
Jurado |
FCB
175
Directorio fotogrco |
+aa. +oa,/ C./ Fa.aJ I7I
+,a//. C.a.J ' La/ 7
+/.. R.o/. H/ 1 7
+//.//a Ba./ S/.//.a II'
+/o/.. I/. '.,a//a I4
+/...J Do/a,a. 1./. C///. 87
Anzalda Moreno, dgar Alejandro 56
+ './ ' La/ I4
+a/ CJ/// E/./a I24
B./j Ya./ 8
B.//... S./... L/J/. Io. 2
B./. Ba//. ', +//.aJ 88
B./ V////. 1./. I2
B..a. C.o./ 1. V/a// I72
B/.a L... Ii
B/.J///. Eo/a. ' Ba.J I'
B..oa/ Z.Ja//. '../ I,a./ I2
Baa, F//.a H.a R/a/.J 78
C.oo/// RJ/,a. R././ I'9
C..//// R S/.//.a 77
Casas-Alatriste, Carlos 66
C./ R/.J Ii7
CJa +//.aJ. 87
C///o/ S/ooa Do/a/ P./// Ii2
C/a 1aa/ L.a. I7'
C./ S.a/.o./. 1./a. I47
Corona L..a ' I7I
Ca/ 'a.a S.oa/ i7
Ca/ C. V// Ha, i8
Ca. V,. Ra/a I'2
D,/.a O. ', E I78
D/.. B./,. 1aJ. R././ I
D/.. Ha.aJ. +aJ. I'I
E/. C.///// Ia 77
Eo/a. V///.//. S/a 1.//. I42
Fa.aJ. B.J/// +//.aJ I'7
Fa.aJ. R/. +a. 1./. 9
FaJa X/// II7
F/,a. B.//... ' 'a.a I4I
F/ Ca. Ro +a,/ +/// I27
F/ 1.aoo ' Ba.J I2i
C.// Ca/.. II
C./. Ha/.J P.a//a. 9'
Co. 1.//a. +a,/ I47
Co. V.,. 1./. Ea,a/. 72
Ca../. Ca../. Fa.aJ H/ Iii
Ca../. O/,a R. 1./. I4'
Ca 1a/ 1a/. I74
CaJ/a Ro Ca///o 7'
Ca//. F/ F.a/ +//.aJ I7i
Ca//. 1a//a Fa.aJ '
HaJa K.a i4
Ha.aJ. Ha.aJ. P.// ' Ii8
Ha.aJ. 1.//a. C.J II2
Ha.aJ. 1/. 1.jC.oa 4 74
H/a/. H/a/. '../ I77
I/a/.,. Co. 1./.a. I
Koo/o.a '/a. '.j I2I
L..a.,. C. O/../ I'i
L/a +a,//J Ea/ 99
La B. ' C.J I72
La Ro F//o R I7
Lo. +aJ. I'8
Lo. B.. Ca///o 7i
Lo.-1/// D./ I22 IiI
Lpez Llano, Carolina 65
Lo. Lo. C./// I77
LJ O//. ' La/ Ii
1.//a Fa.aJ O. I7'
1.//a. S.a +/.a. 79
Mendoza Gutirrez, Yadira 55
1//. S.aJ../ 'a i9
1j C. I48
1/.aJ. J P.. 'a.a C./ 8'
1./ 1aa. 1./. J LaJ Va/. 9i
N... +.// L.aa/ 8
Na. Ca/. +/a I'
O..// Ca../. './o +/// i'
O../ B//o B/.a La/ 8i
P./ 1. + 9I 92
P.a./ P 94
P./o. 1a/.a C////.a 1/./ I79
P/.a/. F, 1//.o B/a I28
Po. B//a Ra./ +o.aJ i2
R/,.oa// 1. I9
Ros C/oa/ EJa.J Ii4
R/ L/./ +//a I29
R/.. S.a/. +//.aJ IIi II
R/ S.a/. C.J 1/,a/ 8I
RJ/,a. Ra/. J C.aa. Eo///.a i7
S...J. RJ/,a. +a/a/ II9
S./J.a. +// C./a I2'
S.a/. 1./ V// Ha, I'4
S.a/. V/,// La/ C.J I7
S/a/ B// R/.J +a/a/ I'' Ii'
S/. 1a D/, R/.J 97
S//.. +// 97
S/.a//a La/. Ii9
1./.J. 1./. 7I
11a, +a. 1.j. II7
1///a. 1///a. 1./ +//.aJ iI
Torrejn, Mara de los +a,/ 82 84 98
U//a. CJ/// 1/,a/ III
V./a/. +,a//. R./ Ii7
V,. 1//. 1.a// J /. I8
V/. C// 'a// II4 I7
V/. C/,/ I27
V///.aa.. O.oo Ca///o II8
V. Laa. EJa.J 7
J/o.a +J.o I'7
FCB
176
Coordinacin general
Jean Marc Cot Pouliot
Cndida Fernndez de Caldern
Gestin Fomento Cultural Banamex
Ignacio Monterrubio Salazar
Mara de los ngeles Camacho Gaos
N././/. Ca. B./
Alejandro Reynaud Gutirrez
Carlos Casas-Alatriste
Ra Lo. B..
Ana Gmez Murillo
Crditos del concurso |
Gestin Banco Nacional de Mxico
Gerardo Chvez Snchez
Heidy Muoz Gonzlez
'ha. C... +,a//.
Adrin Flores Castillo
Aerolnea ocial
Aeromxico
Pgina de internet
Astrata Software, S.A. de C.V.
Carat, S.A. de C.V.
Diseo grco
Eo/// B/a
EJa.J Z.o./. C//a
FCB
177
Crditos del catlogo |
Coordinacin general
Cndida Fernndez de Caldern
Jean Marc Cot Pouliot
Textos
Mara Teresa Franco
Vincenzo Pietropaolo
Coordinacin editorial
Carlos Monroy Valentino
Coordinacin, enlace
y gestin fotogrca
N././/. Ca. B./
Alejandro Reynaud Gutirrez
Diseo grco
Eo/// B/a
EJa.J Z.o./. C//a
Cuidado de la edicin
Virginia Ruano
Adriana Catao
Traduccin del ingls
Horacio Garduo
Fotografa de guardas
Mariano Aparicio Fernndez
Preprensa digital
y formacin electrnica
Eo/// B/a
Gestin editorial
Ana Diego-Fernndez Rozada
Carmen Gutirrez Haces
Octavio Hermman Corts
Y.J/. L Pa./.. U//.
FCB
178
Fomento Cultural Banamex, A.C. y Jean Marc Cot Pouliot hacen patente su reconoci-
miento a las personas e instituciones cuya valiosa colaboracin hizo posible la realiza-
cin del proyecto El Mxico de los mexicanos.
Estamos verdaderamente agradecidos por las mltiples y admirables percepciones
que desde Mxico y 62 pases alrededor del mundo presentaron los 28,214 fot-
grafos, acionados y profesionales, que participaron en el concurso El Mxico de los
mexicanos. Este autorretrato fue editado a partir de las 1,075 fotografas de la colec-
cin El Mxico de los mexicanos, surgida del concurso. La coleccin fue creada por el
jurado de entre las 40,229 fotografas participantes.
Agradecimientos |
FCB
179
Banco Nacional de Mxico, S.A.
Manuel Medina Mora
Ea/,a Z///. Fa//.aJ
Javier de Arrigunaga Gmez del Campo
Andrs Albo Mrquez
Mauricio Torres Septin
Aperture Foundation
Centro de la Imagen
Google
FCB
180
Dborah Aguilar Rincn
Miguel ngel Alarcn
1.j/. B/// OJa.
Ana Lilia Camacho Rodrguez
Jocsan Castellanos Nogueda
Andrs Conesa
+/a Ca/. B./.
Nicole Dogal
Carolina Escobasa
John Farell
Giselle Friederichsen
B//. C./. Lo.
Juan Garca de Oteyza
Emiliano Gironella
Fernando Guido
Abihu Hernndez Rodrguez
Jorge Hierro Molina
Vernica Leal Cmara
Alfonso Luna
Robert Marshall
Ricardo Mascia
Christy McMillan
+/a 1//. B.,a.
Fabiola Michel Garca
Norma Mondragn
Lorena Montoya Miranda
Carmen Parra
Xilun Rabadn Malda
Susana Ramos Garca
Manuel Reynaud Aveleyra
Mnica Salcedo Reynoso
Osvaldo Valenzuela Ogaz
Roberto Vzquez
Javier Villa McDowell
+a/a/ Z.o.
FCB
El Mxico de los mexicanos se termin de im-
primir en septiembre de 2009 en los talleres de
SYL Creaciones Grcas y Publicitarias, S.A.,
Silici 9-11, 08940 Cornell de Llobregat, Barce-
lona, Espaa. Bajo el cuidado de Dulce Andrea
Acevedo Rodrguez. Para su composicin se
utilizaron fuentes de las familias tipogrcas
FF Din y Cochin, diseadas por Albert-Jan Pool
y Nicolas Cochin. El tiraje consta de doce mil ejem-
plares impresos sobre papel Hello Silk de 150 g.
Versin digital a cargo de JSW Servicios de Es-
trategia S. C., Mxico D.F., julio 2013.. . . . . . .
. . . . . .

FCB
FCB
FCB

El Mexico de Los Mexicano

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